57
Ж
изнь художника продолжается в его работах… Эта многократно повторяемая фраза звучит банально, но в случае с Абрамом Бразером она приобретает глубокий трагический смысл. Что можно сказать о творчестве художника, если почти все его произведения были уничтожены в годы войны вместе с самим мастером? Написанный маслом портрет Ю. Пэна, несколько рисунков, несколько скульптур – это все, что уцелело из созданного за почти сорок лет творческой работы… Чтобы оценить дарование Бразера, нам остается во многом довериться отзывам его современников, и здесь особое значение приобретают публикации в витебской прессе первых послереволюционных лет. Около пяти лет провел Абрам Маркович в Витебске, эти годы стали для него хорошей школой, здесь он получил признание, сформировался как зрелый мастер. Биография художника во многом похожа на жизненный путь его сверстников, товарищей по искусству: окраина Российской империи (место рождения – Кишинев, 1892), учеба в Кишиневском художественном училище, Париж (1912–1914), война, Петроград (1916– 1918): «Жизненный путь художника Бразера был тяжел тем, что проклятые вопросы текущей повседневности, ее материальные неу-
рядицы заставляли вечно сообразоваться не с тем, что дано, а с тем, чего не хватает... Но Бразер при этом не отступал от своего основного стремления. Попав 20-ти лет в Париж, манивший его как культурный центр, он испытал все горечи неустроенного материального существования при неутомимой жажде учиться и работать. Пришлось зарабатывать себе на жизнь малярной работой на постройке. Одновременно Бразер посещает вольную (так назыв<аемую> «русскую») академию1, где работает сам для себя, почти без общения с другими «направлениями». Уже через год, в 1913 году, он выставляет первые работы в одном из лучших парижских салонов – «Осеннем», где сразу
обращает на себя внимание как подающий большие надежды художник. Подкрепленный моральным успехом, Бразер продолжает работать, несмотря на материальные лишения.
А. Бразер. «Автопортрет». 1939 г. Из коллекции Витебского областного краеведческого музея.
58 В последующие годы его опять приглашают участвовать в выставке, но Бразер вскоре поступает во французскую армию, в которой пребывает около года. Затем, вернувшись в Россию, продолжает состоять на военной службе в рядах русской армии. Покинув, наконец, армию, художник первое время кое-как перебивается в Петрограде, питаясь несколькими заказами, временно работая даже в качестве конторщика на постройке»2.
В 1918 году А. Бразер, по приглашению С. Юдовина, приезжает в Бешенковичи, а через несколько месяцев перебирается в Витебск. Тогда же вместе с М. Шагалом, Ю. Пэном, И. Фридлендером, С. Юдовиным участвует в «Выставке евреев-художников»3. Среди огня Гражданской войны Витебск превращается в удивительный оазис новой культуры – Народная консерватория, Народное художественное училище, Пролетарский университет, Музей современного искусства… Абрам Бразер на вторых, и даже третьих ролях. Он в тени Марка Шагала, Казимира Малевича, но активно включается в работу и, наверно, первое упоминание о нем в витебской прессе появляется 21 января 1919 г. В заметке сообщалось, что двумя днями раньше, в воскресенье 19 января, в городском театре состоялось торжественное заседание городского совета, посвященное памяти Карла Либкнехта: «Сцена была декорирована по эскизу директора Витебск<ого> художествен<ного> училища т. Добужинского и под его руководством. В центре, на большой черной подставке, висел портрет Карла Либкнехта, работы художника Бразера»4. Связь с театром укрепилась после решения коллегии Витебского гороно о приглашении Абрама Марковича декоратором в городской театр (22–23 мая 1919 г.)5. Помимо этого он являА. Бразер во время работы над бюстом Янки Купалы. ется инструктором хуНадпись на снимке: «Дорогому другу Юдовину от А. Бразера». дожественной секции Фото около 1926 г. внешкольного подотдела Из фондов Витебского областного краеведческого музея. Витгубоно и в качестве Публикуется впервые.
59 последнего в августе занимается доставкой из Талантливый художник (тов. Бразер) чрезМосквы 29 работ для Витебского музея совре- вычайно верно схватил черты великого учименного искусства6. Тогда же закупочная ко- теля. миссия Витгубоно приобрела для музея «граКак живой, с милым добродушием, смофические работы» А. Бразера7. трел Песталоцци на шумящую у его подноУпомянутые работы экспонировались на жия толпу его бывших учеников, которым он 1-й Государственной выставке картин местных отдал всю жизнь»11. и московских художников (ноябрь – декабрь 1919 г.) и не оставили равнодушными критиков: «Обращают на себя внимание рисунки пером и чернилами худ<ожника> Бразера, который проявляет виртуозность в выражении малыми средствами самого характерного. Жаль, что его работы, которые, в сущности, являются офортами, не выражены в офорте. Вызывает интерес «Голова еврея», написанная шпатеА. Бразер. «Янка Купала». Рисунок и бюст. Около 1926 г. лем (ножом)»8. Собственно на Бразера и выпали все тяготы по организации В Витебске Абрам Маркович пробует свои выставки: доставка работ из Москвы, разве- силы и на педагогическом поприще – дает ска, организация открытия, диспутов, лекций частные уроки12, работает в 21-й школе и 1-й К. Малевича, А. Ромма, демонтаж выставки и губернской школе-интернате для глухонемых13. возвращение работ9. В августе 1921 г. состоялась выставка рисунков Вскоре Бразер дебютирует как скульптор: глухонемых детей. Руководитель студии с боль«Я хотел себя испытать, – говорит Бразер, шой заинтересованностью и пониманием ана– взявшись за памятник Песталоцци, – буду- лизировал рисунки своих учеников: «Посредчи уверен, что справлюсь с совершенно новой ством изобразительного искусства мы можем задачей. После этого мне передан был еще за- ознакомиться с внутренним миром глухонемоказ наробраза на памятник писателю Перецу, го ребенка, с его характером, представлением о который, однако, не был поставлен из-за недо- внешнем мире, с его понятиями о добре и зле. статка средств»10. <…> Рисунки представляют собой самостояОткрытие памятника Песталоцци со- тельное творчество детей с собственной компостоялось 19 сентября 1920 года в рамках Дня зицией и самостоятельным подбором красок, просвещения: «С утра потянулись процессии который поражает своей оригинальностью и учащихся и всех культурных работников к па- утонченностью вкуса в сравнении с рисунками мятнику Песталоцци. нормальных детей»14.
60 После того как Витебск последовательно круг «Осеннего Салона» (где, кстати сказать, покинули М. Шагал и К. Малевич, поднимается выставлял и Бразер). К приближению к этим рейтинг Абрама Бразера на витебском «олим- принципам и стремится в своих живописных пе». Вперемешку с насмешками и нападками работах Бразер»16. в адрес последователей супрематизма появляВ последний день работы выставки, 28 мая, ется целая серия публикаций о персональной вышла статья ярого противника «Уновиса» и выставке Бразера. Открытие выставки, устро- «левых» С. Миндлина: «Основное ядро выставенной «Культур-лигой», состоялось 18 мая ки – это многочисленные рисунки чернилами. 1922 года в Клубе имени К. Либкнехта и, как По ним внимательный наблюдатель может анонсировалось в витебских «Известиях», с изучить и самый характер творчества т. Бразедокладом должны были выступить художники ра – его неизменное стремление посредством А. Ромм, С. Юдовин и товарищ П. Фельдман15. сильной формы, путем яркого штриха и глубоАлександр Ромм вскоре помещает в «Откли- ко прочувствованной линии передать психолоках» довольно пространную рецензию на вы- гическую сущность объекта. ставку: «На открывшейся 18 мая в клубе ЛибОсобенно выделяются с этой стороны рикнехта выставке картин, рисунков и скульптур сунки: «Палестинский еврей» и «Голова еврея», А.М. Бразера показаны работы, сделанные в приобретенная витеб<ским> музеем, а также 1918–1922 гг. Большинство выставленных ра- разнохарактерные эскизы на тему: «Нищий», бот составляют рисунки пером и карандашом. из коих некоторые также приобретены музеРисунки Бразера я отношу к подготови- ем. Все эти работы заслуживают особого внительным, имеющим своим завершением жи- мания, как проявление у автора присущей ему вопись, а не имеэкономии средств ющим пределом умения немногими создание законченвыразительными ных графических штрихами создать произведений. Жихарактер, – провописный характер явление, свидетельрисунка сказываетствующее о глубися и в ранних нане художественной Объявление о выставке. бросках чернилами интуиции. <…> 1918 г., где все построено, прежде всего, на В произведениях живописи и скульптуры поисках сильного пятна, на выразительных проходит та же основная тенденция: утрисопоставлениях градаций черного и белого, и ровка психологии внутренней натуры. Центр в более поздних работах, более уравновешен- тяжести в живописных портретах Бразера ных, более уверенно сделанных. В этих набро- лежит, таким образом, не во внешней отшлисках для портретов и рисунках голов, дающих фовке, а в выявлении силы индивидуального впечатление почти завершенных портретов, характера, т. е. именно в том, что является в Бразер переходит к более спокойному и ме- человеке оригинальным, непреходящим, нетодическому изучению пластической формы повторяемым. <…>»17. и анатомическому наблюдению. Спустя два месяца в «Откликах» вновь поПрежние напряженные поиски остро- является статья о художнике: «Мощь бразехарактерного, индивидуального увеличивают- ровского дарования, его способность связать ся здесь определенными достижениями, как, внешнее с внутренним, выявить внутренне например, в этюдах карандашом: «Палестин- обоснованную красоту, заключающуюся у него ский еврей», «Артистка Кирсанова», в набро- в «силе» в «характере» предмета, – в его поске с т. Троцкого. Проведенные в Париже годы следнем творении сказываются исключительучения и работы приобщили А.М. Бразера к но рельефно и чисто. началам художественной культуры, испове– Занялся я лепкой сейчас потому, – подуемым художниками, группирующимися во- ясняет Бразер, – потому что не имею красок,
61 чтобы посвятить себя живописи. Последний заказ губисполкома – портрет Ленина – меня временно выручил из финансовых затруднений, и я даже воспользовался этим, чтобы
А. Бразер. «Еврей-колхозник», 1928 г.
купить обратно свои картины – портреты Листа и Блока, проданные мною когда-то за бесценок. Теперь я надеюсь выйти из затруднений благодаря второму заказу губисполкома, за исполнение которого уже взялся. Заказов вообще нет, почти нет. Я было занялся эскизами для картины из рабочего быта «Точильщик», но по той же причине пока что этого осуществить не могу. Давно, еще в прошлом году, задуманная оригинальная композиция «Царь Голод» пребывает так же в зачаточном состоянии. Во всяком случае, она будет моей ближайшей работой... Моя мечта – получить возможность учиться серьезно работать... Может быть, столица мне это даст»18.
В сентябре 1922 года Бразер становится одним из ведущих педагогов Витебского художественно-практического института (ВХПИ), на должности руководителя живо-
А. Бразер. «Голова мальчика», 1927 г.
писной и скульптурной мастерской19. В это время институт переживает трудные времена: скудное финансирование, конфликт с Музыкальным техникумом из-за помещения. 8 мая 1923 г. со страниц петроградской газеты «Жизнь искусства» раздается критика некого апологета левого искусства в адрес руководителей ВХПИ: «II-м курсом ведает худ<ожник> Бразер. Далекий от настоящего понимания основ живописи, он находится под влиянием ее и, правда, внешне новое же старается писать под Фалька. Фальк проживает в Витебске несколько месяцев после выезда отсюда Малевича, сыграл большую роль в поддерживании свежего здорового подхода к живописи, внесенного Малевичем. Ученики гораздо глубже и вернее поняли его указания, чем их
62 руководитель Бразер, и на практике последний не помогает им, а только пугает. Спасибо, что хоть нарочито не сбивает с толку»20. Вскоре Бразер оставляет художественный институт. Осенью состоялась его свадьба, о которой Ю. Пэн писал следующее: «<…> Вчера имел удовольствие присутствовать на бракосочетании Бразера. Надо отдать ему справедливость, что все было устроено прекрасно. Как венчание, так и ужин, гости и мехутаним21, все, все по последней моде: спирт, портвейн и т<ому> п<одобных> декоративных необходимостей было так много, что от всего выпитого вина нельзя было пройти улицу от грязи и сырости (свадьба была на Луческой у<лице> у родственников невесты). После не выпитой рюмки я уже был влюблен, но держался на ногах (там была одна девица с очень оригинальным лицом). <…> Я во избежание греха, перед благоверными, решил уйти домой, и был таков…»22. На какое-то время Абрам Маркович перебирается в Москву («Бразер в Москве пожинает лавры портретиста «высоких особ»23) и, наконец, в 1924 году обосновывается в Минске. Навсегда… Имеется в виду «Свободная (русская) академия» на Монпарнасе (Париж), основанная в 1909 г. М.И. Васильевой. А.С. Шатских утверждает, что А. Бразер учился в «Национальной Школе изящных искусств» (см.: Шатских А.С. Витебск. Жизнь искусства 1917–1922 / А.С. Шатских. – Москва: Языки русской культуры, 2001, – С. 173). 2 Эвт. Витебские художники. Как живет и работает художник Бразер // Отклики (Витебск). – 1922, №14, 31 июля. С. 3. 3 Фурман І.П. Віцебск у гравюрах С. Юдовіна / І.П. Фурман. – Віцебск, 1926. – С. 26. 4 Памяти К. Либкнехта // Витебский листок. – 1919. – № 1104. – 21 янв. – С. 2. Карл Либкнехт (1871 – 1919) – деятель германского и международного рабочего движения, один из основателей Коммунистической партии Германии. Был убит 15 января 1919 г. 5 Государственный архив Витебской области (ГАВО). – Ф. 246. – Оп. 1. – Д. 23. – Л. 12. 6 Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). – Ф. 665. – Оп. 1. – Ед. хр. 5. – Л. 22. См. также: Шишанов В.А. Витебский музей современного искусства: история создания и коллекции (1918–1941) / В.А. Шишанов. – Минск: Медисонт, 2007. – 144 с. 1
Организация музея современного искусства // Известия Витебского Губернского Совета крестьянских, рабочих, красноармейских и батрацких депутатов. – 1919. – № 188. – 23 авг. – С. 4. 8 М<арк> О<сипович>. Государственная выставка картин в Витебске // Известия Вит. Губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. – 1919. – № 275. – 5 дек. – С. 4. 9 ГАВО. – Ф. 2268. – Оп. 3. – Д. 30. – Л. 31. 10 Эвт. Витебские художники. Как живет и работает художник Бразер… 11 И.Б. День просвещения в Витебске // Известия Витгубревкома и Губкома РКП. – 1920. – № 214. – 21 сент. – С. 4. Песталоцци Иоганн Генрих (1746–1827) – швейцарский педагог. В своей теории начального обучения связал обучение с воспитанием и развитием ребенка (развивающее обучение), педагогику с психологией. 12 Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). – 1922. – №132. – 13 июня. – С. 4.: «Художник Бразер принимает заказы на портреты с натуры и фот<ографических> карточек, а также и скульптурные работы (бюсты, барельефы для памятников). Уроки рисования, живописи и скульптуры. Сенная площадь, 2/5». 13 ГАВО. – Ф. 246. – Оп. 1. – Д. 33. – Л. 30 об. 14 Бразер [А.М.]. Выставка рисунков глухонемых детей // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). – 1921. – № 172. – 2 авг. – С. 4 15 В Культур-лиге // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). – 1922. – № 109. – 14 мая. – С. 2. См. также: Выставка картин А. Бразера // Отклики (Витебск). – 1922. – № 1. – 15 мая. – С. 4; [Рекламное объявление о выставке А. Бразера] // Отклики (Витебск). – 1922. – №2. – 22 мая. – С. 5. 16 Ромм [А.Г.] Выставка художника Бразера // Отклики (Витебск). – 1922. – №2. – 22 мая. – С. 5. 17 Миндлин С.М. К выставке Бразера // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). – 1922. – №120. – 28 мая. – С. 3. 18 Эвт. Витебские художники. Как живет и работает художник Бразер… 19 ГАВО. – Ф. 246. – Оп. 1. – Д. 311. – Л. 24. 20 Pictor. Витебск // Жизнь искусства (Петроград). – 1923. – № 18. – 8 мая. – С. 20. 21 Мехутаним (иврит) – родители жениха и невесты. 22 Письмо Ю.М. Пэна И.Е. Мальцину // РГАЛИ. – Ф. 672. – Оп. 1. – Ед. хр. 1004. – Л. 5. 23 Письмо И. Червинко к И. Чашнику и Н. Суетину. Витебск, 23 марта 1924 г. // Ракитин В.И. Илья Чашник (Художник нового времени) / В.И. Ракитин. – Москва. «RA», 2000. – С. 126. 7
Валерий Шишанов, заместитель директора по науке Витебского областного краеведческого музея