Государственная Третьяковская галерея
Научные конференции,
Государстве 1-1 н ая Трет ь я ковская галерея
круглые столы,симпозиумы
АРХИП КУИНДЖИ И ЕГО РОЛЬ В РАЗВИТИИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОЦЕССА В ХХ ВЕКЕ
Н ауч ны е ко н фе р енци и , круглые стол ы , с и м п озиум ы
ИЛЬЯ РЕПИН В КОНТЕКСТЕ РУССКОГО
И ЕВРОПЕЙСКОГО ИСКУССТВА ВАСИЛИЙ ДМИТРИЕВИЧ ПОЛЕНОВ И РУССКАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА
ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX - ПЕРВЫХ
АРХИП КУИНДЖИ И ЕГО РОЛЬ В РАЗВИТИИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОЦЕССА ВХХВЕКЕ
ДЕСЯТИЛЕТИЙ ХХ ВЕКА
ИЛЬЯ РЕПИН В КОНТЕКСТЕ РУССКОГО М ате ри алы н аучны х конфере нций
И ЕВРОПЕЙСКОГО ИСКУССТВА
ВАСИЛИЙ ДМИТРИЕВИЧ ПОЛЕНОВ И РУССКАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ
КУЛЬТУРА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX ПЕРВЫХ ДЕСЯТИЛЕТИЙ ХХ ВЕКА
Мате ри ал ы н ау ч н ы х конфе р е н ц и й
Мос к оа
2020
Содержание
Государственная Третьяковская галерея Генеральный директор 3.И. Трегулова Заместитель генерального директора по научной работе Т. Л. Карпова
Архип Куинджи и его роль в развитии художественного процесса
в ХХвеке Архип Куинджи и его роль в развитии художественного процесса в ХХ веке
ОД. Атрощенко
Н аучный р едактор О.Д. Атрощенко
Мировоззренческие основы творчеств а. Куинджи и художники
Рецензент доктор искусствоведения С.В. Криво11де11чеиков
а ван гарда
Илы Репин в контексте русского и европейского ис кусства
..
13
Е. В. Нестерова
Н аучный редактор Т. В. Юдеикова
Картины « с эффектом• в русском искусстве 1 880- 1910- х годов.
Ре цензент доктор ис кусствоведения Е.П. Яковлева
Архип Ку инджи и Юл ий Клевер
Василий Дмитриевич Поленов и русская художественная кул ьтура
А.А. Дианова
второй половины
XIX -
первых десятилетий ХХ века
.. 25
« О соб ый сверкающий тала нт художестве н.н аго собирательства».
Произведе ния Архипа Куинджи в коллекции Андрея Ляпунова .
Научный редактор Э.В. Пастон
35
Рецензент камидат искусствоведения С. И. Баранова
А.А. Мышкина Заместитель генерального д иректора по просветительской
А.Р. Эберлинr. Графика и документы из коллекции художника.
и издательской деятел ьности М.Э. Эльзессер
Новые штрихи к истории Общества имени А.И. Куинджи...
45
Ш еф -редакто р И.В. Лазебникова
Е. Малиновский
Корректоры: М.С. Балякина, Л.А. Карева, Н. С. Крылова,
Ф ердинанд Рущиц
И.А . Попова, П.П. Суворова
-
ученик Архип а Куинджи ..
53
Дизайн , верстка: Н. Р. Гуськова П рограмм н ая разработка и подгото вка матер и алов
А . Андрюлите
электрон н ого приложен ия : К.В. Логинов
Ферд инанд Рущиц в Санкт-П етербурге: между Академией
Координаци я: А .В. Галицкая, Е.П. Филиппова
и пуrе шествиями по Европе.
59
В. Н. Петрова
От этюда к картине (особен ности техники живописи А. Рылова)
........ . ... . .... 69
В.В. Никишин
Образ А.И. Куинджи в воспоминаниях Н.К. Рериха. С. В. Аксёнова
Отnечатано в тип ографии ООО «Август Борг»-
ISBN 978-5-89580-304-2
© Государствен н ая
.. . 77
Третьяковска я галерея, Москва,
2020
А.А. Борисов. К истории восприятия творчества художника
. .. .. 87
Г.Г. Мартиросов
Г.С. Чурок
Н есколько слов об одном из куинджистов, художнике П.Ф. Краузе
Музыка в жизни и творчестве И.Е. Репина
..
... 221
.
105 Н. П. Ерофеев
Е.В. Васина
Живопись И.Е. Репина в фотографическую эпоху.
Аксели Галлен-Каллела и ученики Архипа Куинджи.
.... 233
. . . 111 Н.К. Маркова
Т.Ю. Николаева, Е.А. Мисюченко
Постскриптум к каталогу графического раздела выставки
Мультимедиа к выставке «Архип Куинджи>> в Третьяковской галерее
.
И .Е. Репина в Государственной Третьяковской галерее
121
Н емного нового о художнике.
(2019). ...... 243
Н.В. Ильина
Ил ья Репин в контексте русского и европейского искусства
Дачники. Куоккала. Сезон
1909
года.
251
Т. В. Юденкова
Н.А. Станулевич
Картины-антиподы. К вопросу о творческом методе
Документы семьи И .Е. Репина в собрании Национальной
Ильи Репина
..
129
библиотеки Финляндии
..... 263
Т. П. Бородина
С.В. Кривонденченков
«Суrь искусства состоит в его очаровании ». К вопросу
И.Е. Репин и Русский музей: « Глядеть только на великое ... ».
271
об «отступничестве» и творческих исканиях И .Е. Репина В 1 890-е ГОДЫ ••
137
ЕД. Евсеева
И.Е . Цветков и И.Е. Репин: штрихи к истории Е.А. Теркель
сотрудничества
279
.
История создания и издания « Писем об искусстве>> И.Е. Репина
..
145
Ю. Янчаркова Василий Леви и Илья Репин. Выставки русского искусства
Л.И. Андрущенко
1920 - 1930-х годов в Чехословакии.
301
Дорога в Рай через Голгофу (библейские образы в творчестве И .Е. Репина).
159
Т. Хууско
О произведениях Ильи Репина в коллекции Финской Е. В. Нестерова
национальной галереи (Атенеум)
319
Поздний И.Е. Репин: переписывая заново. Темы и образы в произведениях художника в ХХ столетии
.
177
И.А. Ильина Значе ние норма ндских уроков А.П. Боголюбова
В.А. Шишанов
для дальнейшей пейзажной работы И . Е. Репина.
. ... 32 1
« Ниспровержение на пьедестал»: Илья Репин в советской печати 1920-1930-х годов.
189
А.А. Бабин И. Е . Репин и западноевропейские художники
Т.Ю. Николаева
Прямая речь И.Е . Репина-литератора
... . 207
.
333
В.В. Приклонская Карт и на, рисунок, гравюра. К истории трансформации образа
входящего в картине И.Е. Репина « Не ждали »
35 1
С. В. Аксёнова
И.Е. Репин «Иван Грозный и сын его Иван
158 1 года».
16 ноября
ИЛЬЯРЕПИН
Иконологические сравнен ия и иконоrрафические
.... 361
п араллели.
И ЕВРОПЕЙСКОГО ИСКУССТВА
Н.Н. Мутья
П осле Репина: истор и ко-художественные интерпретации образа Ивана Грозного в ХХ
-
начале
XXI века.
. .. 371
О.И. Денисенко В поисках образа: карти на И.Е . Репина « Н иколай
Мирликийский избавляет от смертной казни трех невинно осужденных» . Варианты, авторские и копийные повторы
.
393
А . В. Карпов Илья Репин: « Нашумевший портрет,, Е.Н. Корево (история
. ................ 411
и судьба). . .
Ю. Б. Дьяконова Некоторые особен н ости живо п ис ного процесса в произведениях И.Е. Репина ( н а мате р иал е р ентгенографических исследований
и съемки в отраже нн ых ИК- лучах).
. .... 431
О.С. Давыдова Импульсы очарований : творческая судьба Юрия Репина.
. . . 443
А.-М. Вернер,Д. Р. Лундин, И.Б. Крайзман «любящий вас всех Дий
... . .. . .. . ......... 469
.. » .
И. Ю. Медведева Последний ученик И.Е. Ре п ина
-
Антон Михайлович
Комашка.
. . 481
М.С. Шендерова
Митрофан Фёдоров
В КОНТЕКСТЕ РУССКОГО
-
ученик и корреспондент И.Е. Репина
... 503
Илья Ре пин в ко нтексте русского и европейского искусства
s Ва ри анты фактуры в произведениях Реп ин а можно проиллюстрировать
1
н а примере работ и з ч астных собран и й, исполненных в (ил.
1 900- 1 920-х
Цит. по: Тулузакова Г.П. Н иколай Фешин : альбом. С П б., 2007. С. 35. ( Рус
16
ские художни ки. ХХ век).
И .Е. Репин -
17
п и с ь ма. Т.
2.
С.
В.К. Бялыницком у- Бир уле. 16 авrуста 1909 / / И зб ранные
254.
И .Е. Ре пин - А.Ф. Кони. 15 апреля 1921 // Там же. С. 329.
20
«Б ыла в лице его особая н езлоб ивость человека, стоящего н еи змерим о
выше своей среды. Так , дум алось мне , когда Эллада потеряла свою поли тич ескую н езав исимость, богатые патриции желез н ого Рима н а рынках, где
то р говал и рабами , покупал и себе ученых-философов для воспи тания с воих Ка нин, с тряпицей на голове, с за платами , шитыми его соб
ственными руками и протерты ми снова , был человек , внушаю щий большое
к себе уважение: он б ыл похож на святого на и скусе-. ( Репин И.Е. Далекое бл и зкое . С.
римина. С.
117.
Р-вьА. (Ростиславов А.}. Выставки и художественн ые дела // Аполлон . 1917.
22
№ 23
272).
П исьмо И.Е. Ре пин а И .С. Розе нберrу от 25 н оября 1917 цитируется по: Ки
21
8- 10. С. 88
(Художественная лето пи с ь).
И .Е. Репи н -
С.
К.И. Ч уковском у. 24 марта 1925 // И збранны е письма. Т 2.
358.
И .Е. Ре пин -
26
Лясковская О.А. Илья Ефимович Репин : Жизнь и твор~1ество. М. , 1982.
Н.И . Гумалику. 22 сентя бря 1923 // Та м же. С. 347.
181.
Розанов В.В. О картине И .Е. Реп ин а « 1 7 - е октября» // Литература и жи знь.
21
U RL: http://dugward.ru/library/ rozanov /rozanov_ o_ kart ine _repina.html обра ще н ия: 18.04.2020). 18
С.
(дата
И .Е. Репин - А.А. Курен ному. З ян варя 1909 // И збранные пи сьма. Т. 2.
247.
в оценках со
кой обработке. Это подтве рждается крупными рет росп ективными
выставками работ художника, которые были проведены в Третья
ковской rалерее и Русском музее в
1924- 1925
и в
1936-1937
годах,
призывами к во звраще нию в Ро сс и ю , и сходившими от высоких
особ, деятельностью Ассоци а ции художн иков револ юционной Рос с ии , Общества художников имени И .Е. Реп ин а и друг их объеди н е ни й художн иков реалистич еского н а правления , огромным коли че
ством публ икаций и издан ий , посвяще нных мастеру.
В действительности отношения с Ре пиным и от н ошение к Ре п и ну было не столь одноз н ачным.
С обретением Финляндией независимости в декабре
191 7
года,
территории и стал таким образом « н евольным» э мигрантом. Од на
ко Реп ин живо интересовался событиями в России и очень быстро за нял враждебную позицию к власт и большевиков, что активно ос
25
с.
XIX веке, художник сохранил свое место и
ветских критиков , подвергш и сьли ш ь соответствующей идеологичес
художник, · прожи вавши й в усадьбе П енаты , оказался на финской
Там же.
24
П ринято считать, что в посл е р еволю ционной России и в СССР имя славы еще в
19
<... > И
« Ниспровержение на пьедестал»: Илья Репин в советской печати 1920-1930-х rодов
Ильи Р епина было окружено поч ето м , и, п однявшийся на пьедестал
" И .Е. Ре пин - К.И . Чуковскому. 18 марта 1926//Там же. С. 370.
детей.
В.А. Шишанов
rr.
4-JZ).
ве щалось в эмигрантс кой пр ессе.
По другу ю сторон у границы , казалось бы , ничто не предвещало существенн ых изменений.
24
ноября
191 7
года в фойе Миха йлов
ского театра состоялось чествовани е Репина по случаю 45-летия его
художественной деятельности , устроенное Общиной художников 1 • Этом у же юбил е ю в декабре было посвящено одно из заседаний дей
ствительных членов Академии художеств 2 • Откликаясь н а событи е , А.Я . Л ев инс он о ценил эти меропр ия тия как при зна к того , что русская культур а «во преки всему, жива»
и в п ервом номере «Свободного журнала» за
191 8
год, давая обзор
твор ч ества, высоко оценивает старого художни ка: «В самом деле, роль И ль и Ефимовича Репина в и стор ии живоп и си отнюдь не огра ничи в ается громадной его лично й известностью: он является масте
ром подлинно национальным , представ ителем в области искусства
драгоценнейших свойств народн ого характера и темперамента>> 3 • Следующий репин ский юбилей в
19 19
году
-
-
75 -л етие со дня рождения
отмечен статьей « Илья М уромец русской живописи »
189
В.А. Шишанов
Илья Репин в контексте русского и европейского искусства
Э.Ф. Голлербаха, на тот момент научного сотрудника Отдела по ох
полностью согласиться с мнением пролетариата, но выбор в пользу
ране памятников искусства и старины Петросовета. Название статьи
реализма уже бьш сделан: « Нельзя сказать, чтобы картины Репина
предполагает похвалы юбиляру, но они сменяются довольно уни
бьши непонятны. Понятны ; только говорят они не совсем то, чего
чижительными оценками с претензией на объективность: <<Репин
хочет пролетариат.
вполне законченный, давно определившийся художник (как приня
пролетариат понимает. На последней выставке АХРР было видно,
то говорить
как понимает ее пролетариат и как она глубоко его радует; начинает
-
<<Маститый>>), и хотя талант его еще не угас и мастер
ство не иссякло, но ждать от него новых слов и нежданных откро
< ... >
Реалистическая форма есть та, которую
ся настоящее подлинное сближение пролетариата с художником>> 8 •
вений не приходится . По этому настала пора высказаться о Репине
В области философии и социологии искусства в эти годы прио
всесторонне и полновесно, отдавая должное его замечательным спо
бретает авторитет В.М. Фриче , по оценке современников сделавший
собностям и не умалчивая о слабостях и недостатках►> • Далее по
первую попытку марксистского анализа значения творчества Репи
следовало развенчание прежних «восторженных» сравнений: о том,
на. В
что <<едва ли кому-нибудь придет в голову» как раньше сравнивать
искусства>>} в которой раздел, посвященный Репину, называется
4
1923
году вышла работа Фриче «Очерки социальной истории
Репина с Рембрандтом и Веласкесом; «его искренность изменчи
<<Вершина и распадение передвижнического искусства», так и опре
ва
односторон
делялась роль и место художника . По мнению автора, Репин , увлек
ня>>; «ему не удалось выйти из привычной роли наблюдательного,
шись в 1890-е <<формальным творчеством>>, протянул руку <(теорети
но неглубокого бытовика»; «характеристики его приблизительны
кам буржуазного искусства». Но и новы е поколения, <<воспитанные
и
ненадежна,
впечатлительность
поверхностна
и
и схематичНЫ>> 5 и т. д.
на западных импрессионистах и неореалистах< ...
Творчество Репина не раз подвергалось критике, и нелицепри ятные высказывания Голлербаха могли бы затеряться в этом пото
сти, его увлекательному таланту, полному необычайного блеска» 9 • Фуrуризм и «левые» художники очень быстро получили ярлык
ке. Однако эпоха вульгарных социологических построений и клас
-
сового подхода только начиналась. Тем не менее в развернувшейся
<<отрыжки буржуазии», или мягче
дискусс ии
ма». Но и Репин оказался в лагере эм игрантов
о
новом
искусстве часто
непререкаемым
авторитетом
> не смогли не от
дать дань должного его мощной кисти, полной захватывающей стра
« искусства эпохи империализ
( «козырь>>
контрре
и руководством к действию становились высказывания партийных
волюции10) и по своему происхождению <<социально-чуждым эле
авторитетов.
ментом»:
После Октябрьской революции оказалось, что в своей полити ке Наркомпрос, по признанию наркома А.В. Луначарского, смог
«... полудемократическая ,
полубуржуазная
разночинная
интеллигенция , к которой принадлежал и Илья Ефимович Репин,
из мещан г. Чуrуева Харьковской губ.>> 11 •
опереться << почти исключительно>> на левых художников , которые
Сам художник, как известно, рассказывал о своем происхожде
с симпатией восприняли революцию и активно включились в рабо
нии так: <<Я родился военным поселянином украинского военного
ту'. В
1921 году Луначарский вынужден бьш оправдываться за свои
действия и, называя футуризм <mродолжением буржуазного искусст
поселения. Это звание очень презренное
-
ниже поселян счита
лись разве еще крепостные» 12 . На момент поступления в Академию
ва с известным революционным искривлением», отмечал: «Я не моrу
художеств социальный статус Репина определялся как «поселянин
не относится к этому искусству иначе, как к какой-то лаборатории,
r:
Чуrуева>> 13 •
как к какой - то кухне, куда пришлось спуститься из затхлого воздуха
Следующий всплеск интереса к Репину вызван праздновани
искусства академического и реалистического, пришедших в полную
ем его 80-летия, и с этим бьши связаны надежды на возвращение
ветхость и потерявших душу>> 7 • В этой же статье нарком просвеще
художника. Фальстарт произошел раньше
ния высказался о пристрастиях пролетариата в искусстве : «Худож
в «Известиях ЦИК СССР и ВЦИК» публикуется информация о при
ники-реалисты
бытии Ильи Ефимовича в «ближайшее время» в Петроград".
-
художники типа Репина или даже типа Ярошенко,
Маковского, если хотите,
-
как бы ни осуждать их недостатки, на
1924 года появилось постановление
- 4
сентября
1923 22
года мая
политбюро ЦК РКП(б) о разре
шли бы горячий прием в рядах пролетариата. В этом, могуг возра
шении Репину вернуться в СССР" . И.С. Остроухов в письме к ху
зить , сказалась бы отсталость пролетариата, но это
плодотворная
дожнику изложил программу празднования, в которой, помимо тор
"отсталостьн» . Пять лет спустя Луначарский по-прежнему не мог
жественного заседания , выставок в Петрограде и Москве, издания
190
-
191
Илья Репин в контексте русского и евро пейского искусства
В .А. Шиш а нов
сборника, есть пункт: «В Чуrуеве прав ительственным актом назовут именем Репина главную площадь или переименуют город)> 1 6.
лее снисходителен и признал «а гитационное » з начение творчества
В ходе подготовки празднования , диссонансом, но в то же вре мя очень показательно, выглядит записка, полученная
19
В статье, опубликованной в « Красной ниве», Моргунов был бо
сентября
Репина и необходимость зн акомиться с ним «новым художникам»: « И если произведения Репина не всегда по размерам отвечают та
1924 года ЦК Коммунистической партии (большевиков) Белоруссии
кому заданию, то их трактов ка, их уклон соответствуют задаче воз
от ГПУ Белоруссии под грифами « Вес. срочно» и «Сов . секретно>:
буждать отрицательное отношение "к существующему строю" , об
« В виду предполагаемого на днях празднования 80-летнего юбилея
личать
известного художника РЕПИНА , который в настоящее время про
русских обывателей » 20 •
и здевательство ,
изуверство,
косность,
развивать
соз нани е
живает в Финляндии и занимает чрезвычайно враждебную позицию
Плодовит, но не оригинален на ниве репинского юбилея , оказал
против Советского Союза и тесно связан с самой махровой эмиrран
ся известный критик Я.А. Тугендхольд. Он стал автором двух иден
щиной, ГПУБ просит дать соответствующее распоряжение и указа
тичных по содержанию статей в «Известиях ЦИК СССР и ВЦИК» 21
ние заинтересованным Нарком атам о недопущении никаких празд
и « Красно й панораме » 22 , и более пространной в сборнике по куль
неств в день юбилея. По л инии ГПУ нами сообщено об этом всем
тработе профсоюзов « Призыв» 23 •
подведом ственным нашим орrанам » 1 7 •
Факторами отечественной и мир овой популя рн ости Репина Ту
В то же время в РСФСР юбилей художника отмечался широ ко. Из публикаций наиболее значительной была брошюра о Репи
фованный » ) и «уме ние чутко отражать свою эпоху». Критик делает
не Н.С. Морrунова. Именно ему принадлежит приводимое выше
выводы вполне в духе времени: « Репин
определение происхождения художника, и в своем труде искусст
силища , но она все же умалена отсугствием культуры, дисциплины,
вовед много внимания уделяет характеристике творческой . натуры
твердого внутреннего руля. Репин именно потому не дал всего того ,
Репина , подчеркивая его непостоянство и противоречивость:
«... он
что мог бы дать , что слишком некритически полагался на " нугро",
и в выборе тем был постоянно колеблющимся, быстро сменяющим
на то , что до всего дойдет "своим умом". Вот почему, быть может, он
гендхольд называет «мо щный » талант («правда, сырой и неотшли
-
громадная потенциальная
симпатии художником, подобно тому, как это мы видим в его взгля
н е смог сделать ло гического вывода, и сейчас не с нами , а в одиноче
дах на искусство и на явления общественной жизни. По выбору тем,
стве своей финляндской мастерской. Но , быть может, в этом не вина
который у Репина в большинстве случаев диктовался внутренними
Репина , а
побуждениями , а не требованиями заказчиков, нельзя сделать вы
интеллигенции , не имевшей ясного классового стержня и идеологи•
вод о единой мысли, руководящей художником. Глубоких симпатий,
ческого баз иса» 24 •
ero
беда
-
трагедия всей народнической и разночинской
длительной, постоянной любви или ненависти у него не было , а это
В то же время Тугендхол ьд подчеркнул , что « современное худо
для художника , поставившего себе целью быть критиком общест
жество» не въщвинуло « своего Репина» и н е создало ничего равного
венных явлен ий , имеет решающее значе ние. Нельзя, даже при са
репинским « Террористам» ( « Сходка»,
мом широком диап азо не и самом разносторо ннем интересе к жизни,
у Репина страстному темпераменту, э нергии , «бОдРОй любви к нату
вмещать в себе одновременно противоположные чувства . Но у Ре
ре и быту, его здоровому реали зму», но это н еобходимо «скрепить
пина мы это встречаем ... ►> 1 s
прочным цементом художественной культуры» и «за калить огнен
Признавая , что Репин является мастером первой величины,
1883,
ГГГ) , и нужно поучится
ной спайкой единого общественного миросозерцания» 25 •
Морrунов отмечает несостоятельность передвижничества в деле
Статья в « Призыве» начинается с мысли о том, что общество
воплощения в ярких образах борьбы за переустройство общества:
ждет искусства , которое могло бы отразить «великую эпоху во всей
« Больше всего надежд возлагалось на Репина, но и он был только
ее героической и бытовой правде»
стремящимся, ищущим, причем, неустойчивость его социального
мы слово " реализм"». « Ожидания» Тугендхольд подкрепляет упоми
сознания, идеологически неясное положение его среди демокра
нанием о призыве А.В. Луначарского: « Назад к Островскому, к вели
тической интеллигенuии и значительный уклон его впоследствии
кой кучке, к передвижникам» 26 •
к мещанственности лишали его возможности воплотить все исклю
чительное яркое героическое, что было в эпохе ... »19
192
-
«все чаше и чаще произносим
Критик отмечает, что «современное поколение Репина знает сравнительно м~о ►> и в то же время признает, что одна из главных
193
В.А. Шишанов
Илья Репин в конте ксте русского и европ е йского искусства
заслуг художника в том, что он силой таланта заставил иностранцев
с художественной культурой Запада, от которой идут его счастливые
интересоваться русской живописью. Тугендхольд порицает старого
достижения. Наоборот, досадные неудачи свидетельствуют упорно
мастера за уnомянугые выше непостоянство, неоргани зованность,
о влиян ии на него той среды, в которой он жил, и которая в угоду
мозаичность ,
тенденциозности склонна была отрицать важность и необходимость
неровность ,
сумбурность:
«Репин
писал
картины
на революционные темы, но в картине " Не ждали " его политиче
в искусстве художественных традиций)) 30 •
ский возвращается с каторги с печатью смирения! Репин писал кар
В издании Русского музея вступительная статья приблизительно
тины на революционные темы , но движения толпы , стихии, массы ,
вдвое превосходит каталожную часть. Автор статьи, научный сотруд
как таковой не чувствовал )>
ник музея А.П. Иванов строит зна чительную часть своего анализа
27
•
линии»: «Нам нужен новый реализм , исполненный бодрого жизне
на сравнении художественного видения у Ильи Репина и Василия Сурикова , причем последний , по мнению автора, превосходит Ре
радостного подхода к действительности; нам нужно преодолеть хо
пина: «Потому-то у Сурикова мы даже не прощаем ему его археоло
И снова Тугендхольд походит к складывающейся «партийной
лод " беспред метничества" и снова оправдать право на существова
гические промахи , а просто их не видим. Потому-то у Репина, нао
ние за " и зобразительностью " и " содержательностью" в искусстве» •
борот: даже там, где оно наиболее убедительно внушается нам самим
28
Как отражение противостояния «левых» и « правых » художников
содержанием картины , чувство эпохи всегда готово рассеяться перед
интересна статья С.К. Исакова , на тот момент сотрудника Государ
порождаемым художественной формой ощущением какого-то жи
ственного музея революции в Ленинграде . Автор , останавливаясь
вого вечно длящегося "ныне ",> 3 1 •
на значении ряда картин Репина как « исторических документов,>,
Иванов, вероятно , сознательно отходит от идеологически ан
говорит о «действенности» живописи репинских картин для совре
гажированных оценок , стремится раскрыть сложность понимания
менности. Затем описывает полемику Репина с мириску~никами
творчества Репина и прослеживает эволюцию от ранних портретов
и фугуристами: « Обе стороны боролись как равные. Футуристы по
«странно напоминающих раннего Мане , «тихого духа Венецианова»
тому и нападали на Репина , что видел:и в нем живую , активную силу.
в «Бурлаках• (« Бурлаки на Волге• ,
И временно одержали верх. Сломить-то не сломили , а отодвинули,
вобранца•
отгеснили. А се йчас со стороны "левых " мы наблюдаем особый ин терес к Репину. Правда, иной , чем у "правых" . Правые приемлют Репина так же, как воспринимали его лет
40-50
тому назад . Левые
уже смотрят на него сквозь при з му всех достижений и открытий по
следних десятилетий .
<... > Когда молодежь, прошедшая школу фор
1870-1873, ГГГ) и « Проводах но (1879, ГРМ) , к большим картинам , портретам 80-х годов , к «Дуэли » ( 1897, ГГГ) и «Государственному совету• ( «Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 года, в день столетнего юбилея со дня его учреждения•, 1901-1903, ГРМ) - «для чьих форм уже
нельзя
подыскать никакого
иного определения, чем
просто
репинских.» 32 •
мального анализа , начинает снова пытливо всматриваться в полотна
Однако власти преследовали достаточно прагматические цели,
Репина, она улавливает в них изумительную свежесть примитива,
и помимо подчинения художественной жи зни задачам строитель
цельного , нетронугоrо, поучительного своей непосредственностью,
ства нового общества , продолжались попытки добиться приезда
искренностью , своей непочатой тем.пераментностью» 29 •
или переезда Репина в СССР.
В череде юбилейных публикаций выделим вступительные ста тьи к каталогам выставок в Третьяковской галерее и Русском музее . В каталоге Третьяковской галереи автор вступительной статьи не указан , по объему она невелика , и в целом нейтральна с точЮI
Очередная попытка была увязана с празднованием 200-летия
Академии наук.
14 августа 1925 года «Известия ЦИК СССР и ВЦИК»
сообщили о направлении Репину приглашения на торжества 33 • Но
19
августа в берлинской газете « Руль» было опубликовано
зрения идеологии, но вместе с подчеркиванием « широты за мыслов
письмо художника с гневным протестом в адрес новой орфографии.
и разнообразием тем » в творчестве Репина, присугствует такое су
Толчком к появлению письма послужила подаренная академиком
ждение: « В настоящее время нам еще трудно окончательно оценить
И.П. Павловым его книга о высшей нервной деятельности живот
все созданное Репиным, так как далеко не все в его творчестве при
ных: «И кому это понадобилось? И как смел невежественный субъект
ведено в строго проверенную цельную систему, но и теперь уже ясно,
врываться в святую сферу? Ведь есть же Академия наук?» 34
что живописное мастерство его построено на основе сближения
194
195
В.А. Шишанов
Илья Репин в контексте русского и европейского искусства
Художник был довольно резок в выражениях, и
29
августа от за
местителя редактора « Известий ЦИК СССР и ВЦИК• Б . М. Валина последовал еще более резкий ответ: «Ушел человек с головой в свои
франка. Мы не верим и не можем верить искренности Репина . Если
это не издевательство, не насмешка,
-
это глумление!» 40
Решительно пр отив покупки произведений Репина и против
облезлые крылья, ткнул свои некогда славные седины в эмиrрант
« въезда в СССР его самого• высказался член президиума ЦК Союза
скую тину и по-страусовски ничего замечать не хочет. На письма
работников искусства П.М. Лебедев". Его позиция бьmа высмеяна
не отвечает. В ответ на приветствия
-
меняет
советской
весь
стремительный
ход
молчит и воображает, что он
общественности» 35 •
известным карикатуристом Б . И. Антоновским , который в журна
ле « Смехач •
(1926,
№
25)
изобразил аппаратчика развалившимся
На следующий день в газете появилась карикатура Бориса Ефимова
на стуле перед стоящим и сгорбившимся Репиным (ил.
(ил.
туру сопровождает текст, якобы произнесенный Лебедевым: «Что -ж ,
1) , изображающая «на новый лад» картину «Иван Гро зный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» (1885, ПГ), где вместо царя и цареви ча - Репин держит в руках огромный фолиант с надписью «Старая орфография»".
2) .
Карика
тов. Репин, шрифтов вы не знаете , плакатов не пишите , диаграммы
вам доверить нельзя ... Ей-богу, здесь вам делать нечего» . В ответ на нападки противников И.И. Бродский заявил, что во
Конфликт не получил продолжения , и в
1926 году «охота» на Ре
прос о возвращении Репина « согласован с высшими органами го
5 мая 1926 года Пенаты посетил корреспондент
сударственной власти» : «Должен прибавить, что известие о предсто
журнала «Жизнь искусства» П.Е. Безруких, который в своем очер
ящем возвращении Репина вызвало настоящее ликование в среде
пина возобновилась.
ке уверял читателя: « Если И.Е. приедет к нам , он сразу почувствует
наших художников , которые, наконец, снова увидят своего вели.кого
себя как дома , так как по своей натуре он революционер, протестант,
учителя , ибо, судя по последним работам Репина " Голгофа" и др .,
против угнетения , эксплуатации, певец труда , он наш, и он поймет
этот мастер может создать еще много шедевров. И нет сомнения
и полюбит нас со всеми нашими качествами, со всеми нашими не
в том , что Репин , очугившись на территории СССР, вдохновится
достатками , так как за мелочью этих недостатков он, несомненно,
сюжетами советской действительности» 4 2 •
сумеет своим внимательным взором рассмотреть самое rлавное» • 37
Горячие споры пытался остудить И.Я. Гинцбург, утверждая,
июня в Пенаты прибыла делегация советских художников
что поездка к Репину напрасна и ни к чему не приведет: « Было бы
(И . И . Бродский , Е.А. Кацман , А.В. Григорьев, П.А. Радимов). В кон
неблагоразумно со стороны друзей уговорить 82-летнего старика пе
30
це ноября
-
ректор
2-ro
Московского государственного универси
тета А.П. Пинкевич. Перед поездкой Пинкевича политбюро бъто принято решение о « принятии мер к приезду Репина» , после этого
-
реехать в Ленинград . Эта перемена могла бы плохо отразиться на его здоровье и сократила бы его жизнь» 43 • В
1927
году активизировалась деятельность Общества худож
о назначении художнику максимальной пенсии и звания народного
ников имени И . Е. Репина, объединившего учеников и привержен
художника" . Но Репин отверг все посулы .
цев мастера. В апреле
Отметим, что командировка художников и закупка работ Репи на были встречены в СССР неоднозначно. Д.Е. Аркин (псевдоним
-
Общества, в мае
1927 года в Москве прощла первая выставка 1928 - вторая. 18 июля того же года в «Известиях
ЦИК СССР и ВЦИК• появилась информация о собрании иници
А. Ветров), отмечая значение и «кЭ.нонизацию» Репина в прошлом,
ативной группы Общества , принятии проекта устава , декларации
считал , что нужно отделять подлинные достижения от «э пигонства
и программы работы: • В задачи репинской реалистической школы
и ругины » , и « неуместно возрождать интерес к современному твор
входит отражение жизни во всей ее многоrранности и требовани
честву этого мастера» в то время , как работающие в «достаточно
ям данного исторического момента, и художественное воздействие
тяжелых условиях» советские художники: ждут приобретения своих
на массы в смысле подъема их творческих стремлений к дальней
39
картин • А. Тамар ин , вспоминая об антисоветских высказываниях
шим
Репина в эмигрантской прессе, призывает отказаться от « поклонов
онных завоеваний» 44 • И здесь же предлагалось отправить комиссию
маститому старику» и не верить восторженным отзывам художни
для переговоров с Репиным о возвращении в СССР.
ка о картине И.И . Бродского « Расстрел
(1925,
26
бакинских комиссаров•
ВМИИ): « Полотна сегодняшнего Репина
-
валюта вроде
социаrrистическим достижениям
и защита своих революци
Во вступительной статье к каталогу 2-й выставки Общества художник А.В. Григорьев (Мари) провозгласил: «Искусство Репи
на есть искусство сиюетическое многогранное. В него впитались
196
197
В . А. Шишанов
Илья Репин в контексте русского и европейского искусства
лучшие достижения прошлого изоискусства. Имя ему
-
репинизм .
выдержав который, он мог стать если не союзником, то « благожела
-
Пожелаем объединению , взявшему тяжелое, но величественное зна
тельным наблюдателем»
мя, твердой поступью идти вперед по избранному пуrи . Пуrь Репина -
поколениями и .историей», но •время , возраст победило этого заме
пуrь верный, незаметаемый» .
чательного старика»: « Печальная и будничная смерть на чужбине,
45
это оправдало бы его перед «будущими
Тем не менее Ф. С. Роrинская в обзоре выставки весьма критич
за рубежом, вблизи возрождающейся и перерождающейся родины.
но характеризовала как Общество имени И.Е . Репина, так и Объеди
Человек, зачеркнувший свою биографию, умер. Пролетариат про
нение художников-реалистов: «Оба они
шел мимо его могилы» 51 .
-
явление одного порядка,
носители обывательского, мелкобуржуазного искусства, лишенного
Однако были и другие статьи , посвященные печальному собы
дерзаний, отгородившегося стеной " наивного реализма" от вся
тию, в которых, впрочем, уже заметны схемы и объяснения , полу
ких "проблем" в искусстве как формального, так и социального
чившие распространение позже. Н.Э. Радлов высоко оценил Ре
порядка•"·
пина, который, как он считал , «выразил сущность русской школы
По мере того как становилось понятно , что добиться приезда
живописи» , и это понятие без репинского творчества осталось бы
-
Репина не получится, власти теряли к нему интерес. Примечатель
без определения: «Психологическая характеристика
на фраза М . И. Калинина: «Репин теперь нам не нужен» , сказанная
дание, которому подчиняет себя все его (Репина.
редактору Госиздата К.П. Злинченко, который в июне
Живописание аффектов, психических переживаний, душевных на
1928 года пы
-
-
основное за
В.Ш.) искусство.
тался убедить руководство, что ему при личной встрече удастся дого
строений
вориться с художником о переезде в СССР 47 •
он перелистывает историю , с этим заданием он подходит к каждому
Веяния из «центра» оказывали влияние на ситуацию в провин ции . В авrусте
настоящая цель его живописных исканий. С этой целью
явлению, к каждой модели» 52 . Радлов высказал сожаление , что «не
года сотрудник Витебского государственного
лепые и случайные обстоятельства» не позволили отдать последнюю
культурно-исторического музея Н.Н . Богородский в статье, посвя
дань великому живописцу, и потом у необходимо принять «обязан
щенной 85-летию И.Е. Репина, призвал из •почтения к великому ху
ность собира:Ния и изучения» репинскоrо наследия 53 .
1929
дожнику» спасти от разрушения репинский дом в усадьбе Здравнё
во48. Но
Неизвестный автор в журнале «Человек и природа» бойко кон
30 октября в газете появилась статья «Музейное кладбище»,
статирует: Репин родился в семье крестьянина; написал «ряд вещей
которая ошеломляет разрушительной силой борцов за «пролетар
на революционные темы»; в «Крестном ходе>> («Крестный ход в Кур
скую культуру». Престарелому мастеру припомнили все: и пропа
ской губернии»,
ганду лозунга « искусство для искусства», и «гадкие плевки мутной
лок»; окруженный клеветой и белогвардейцами, не понял Октября;
стариковской слюны
во время приезда советских художников выразил желание вернуться
11 варварам-большевикам "», и «старческие бес
сильные слезы» в защиту старой орфографии, и отказ от примире ния во время визита советских художников. На «детский идеалисти
1881- 1883,
ПГ) «сатирически изображал богомо
на родину, и только состояние здоровья помешало этому54 • В конце
1930
года вышла «популярная монография» о Репине
ческий лепет» Богородского о вни>,<ании к Здравнёву следует ответ:
Л.В. Розенталя , содержание которой в целом не выходит за рамки
«Этого еще недоставало! » 49
взглядов о «буржуазности• художника: «Его (Репина.
И .Е. Репин умер
29
сентября
1930
года.
1
-
В. Ш.) твор
октября «Известия
чество проникнуrо идеологией тех господствующих классов, с кото
ЦИК СССР и ВЦИК» напечатали об этом сообщение на предпо
рыми была органически связана тогдашняя интеmmгенция. Эrому
следней странице одним предложением:
•29 сентября. (ТАСС). Финляндское телеграфное агентство сообщает: ,, Сегодня в Куоккала
способствовали и внешние обстоятельства деятельности Репина.
скончался художник Илья Репин "» .
ре художника, пользующегося большим успехом, являлся mпичным
50
4 октября в «литературной газете• появилась более пространная статья писателя Л.В . Никулина. Никулин вспомнил о посещении
Репина в
Выходец из средне-буржуазных кругов, он сам в своей личной карье представителем укрепляющегося буржуазного общества» 55 . Но даже такая трактовка некоторым радикалам от идеологии
году, высказал мнение, что «репинские чудачества>>
казалась «не вполне верной». А.А. Усе , на тот момент заведующий
и демократизм быта в Пенатах были каким-то «неукротимым проте
кафедрой искусствоведения Московского университета, в журнале
стом» против реакции, и что
«литература и искусство» поместил разгромную рецензию на книту
198
1911
1917 год для художника был экзаменом,
199
Илья Репин в контексте русского и европейского искусства
В.А. Шишанов
Розенталя, подвергая критике буквально каждое угверждение, ка
ные реакционные , правые художники, в то время как гениальный
ждую оценку автора. Так, Розенталъ пишет о том, что Репин «ярко
Репин, например, на отрезке своей эпохи бьш левым х:удожником>> 6 1 • Чуть позже,
выявлял принадлежность к определенному классу». Усе возмуща
откликаясь на выставки «Художники РСФСР
ется: «Где же у Репина конкретность, где люди, классовую принад
за
15 лет» и «15 лет РККА», художникА.М .
лежность которых Репин бы ярко выявил? Ведь Репин тем и велик,
ется к теме авторитетов в искусстве: «Правда, нам еще нужно учиться
Герасимов также обраша
и ценен для буржуазии, что он как "свой" художник умел скрывать
и овладевать техникой, но давайте же учиться у титанов: у Микель
объективную классовую сущность буржуазии , умел прятать подлин
Анджело, Рубенса, Тициана, Сурикова , Репина. Мне скажут, что это
ное лицо за "общечеловеческим " , за бесклассовым "живым челове
уже проI1Шое. Да. Но титаны прошлого лучше, чем пигмеи настоя
ком"». И тут применяется «диалектика»: «Поэтому наше пролетар
щего
ское искусство должно черпать не столько, как это думает Розенталь ,
а нам нужны гимны торжествующей новой жизни» 62 •
непосредственно у Репина
-
буржуазного художника ,
сколько
-
пигмеи умирающего капитализма: их дело петь паЮIХИДы,
Осмысление <<социалистического реализма>> порождает обшир
в классовой противоположности ему, в диалектическом отрицании
ную литературу. В феврале
буржуазной действительности и ее художников» •
ляется пространная статья художника В.И . Гапошкина <<К вопросу
56
В такой ситуации, казалось бы, ничто не предвещало измене ния взглядов на роль и место Репина. Но
года в журнале ,,Искусство» появ
о социалистич:еском реализме>>. Автор считает, что И . М. Гронски:й
года вы
с «триумвиратом» <<напугал втройне>>, поскольку это сужает круг
ходит знаменитое постановление политбюро ЦК ВКП(б) «О пе
художников, наследство которых можно использовать. И здесь же
рестройке литературно-художественных
отчасти прощаются <<грехи» Репина:
23
апреля
1934
1932
организаций».
Согласно
<< ... вокруг
Репина образовалась
которому распускаются все творческие объединения и создаются
куча всякой разговорной чепухи. Дело совсем не в том, что Репин
новые творческие союзы по профилю деятельности, члены которых
,,не принял" советскую власть, и потому мы принимаем его частич
<<Подцерживают платформу Советской власти и стремятся строить
но
социализм>> 57 • На одном из собраний, связанных с реализацией этого
невзирая на свои взгляды, дал подлинную реалистическую картину
-
вспомним слова Энгельса о Бальзаке -легитимисте , который,
постановления, И . М . ГронсIGiй, на тот момент ответственный ре
развития французского общества. Репин не мог дать такой картины
дактор «Известий ЦИК СССР и ВЦИК» , впервые предложил тер
потому, что он "недостаточный " реалист. Творчество его лишено
мин «социалистичесIGiй реализм» 58 , и когда художники спросили,
глубоких философских обобшений, он во многом связан, с одной
что это значит, он ответил: «Это Рембрандт, Рубенс и Репин, постав
стороны, с поверхностным импрессионизмом, с другой
59
ленные на службу революции» • Так называемый лозунг
«Трех
-
с не ме
нее поверхностным передвижничеством. Могут подумать, что мы
Р» (РембраНдт, Рубенс, Репин)
очень быстро получил широкое распространение. Уже в мае
1933 года
,,против" Репина. Нет. Репин большой, значительный художник ,
но в "родоначальники" социалистического реализма не годится» 63 •
А. Г. Тышлер на страницах газеты «Советское искусство>> рассуждал
Гронский также корректирует свой лозунг, вероятно, брошен
об этом: <<Так получилась "обойма" из трех фамилий на " р", меж
ный в· эмоциональном запале , и расширяет круг художников , у ко
ду которыми различий больше, чеМ сходства, и которые фактически
торых нужно учиться:
мoryr отвечать самым различным художественным вкусам и темпе
произведения которых являются вершиной, на которую поднялось
раментам. Но, спрашивается, чему учиться у этих классиков?
<... >
<< ...прежде
всего у тех из
старых мастеров,
реалистическое искусство той или иной страны, той или иной шко
> Из всех русских художников XIX и начала ХХ столетий надо
Во все эти вопросы не грех было бы кашей художественной критике
лы.< ...
внести хотя бы минимальную ясность» 60 •
выделить Федотова, Перова и Репина. Последний из этих трех слав
В том же номере Ф.С. Богородский вопрошает: «Непонятно, почему формалисты
-
идеологи буржуазного искусства
-
имену
ных художников является великим и гениальным мастером, это
-
вершина русского изобразительного искусства>> 64 .
ются "левыми", а художники, дерущиеся за новое социалистическое
Трудами, которые во многом и на долго расставили все точЮ1
содержание в реалистической, понятной миллионам форме, назы
над
ваются "правыми". Пора пересмотреть эти вредные установки. Ма
книга «Репин» в серии «Жизнь замечательных людей» 65 , весной
тисс, Брак, Дюфи, Озанфан и др., с вашей точки зрения,
1937 года-двухтомная монография «И . Е. Репин»" . Грабарь впервые
200
-
типич-
«i»,
стали работы И . Э. Грабаря: в декабре
1933
года появилась
201
В.А. Шишанов
Илья Репин в контексте русского и европейского искусства
сделал широкодоступными тексты репинск.их воспоминаний, пере
трудящихся и орудием борьбы за социалистический реализм в из
писки , архивных документов. Примечательно Грабарь высказывает~
образительном искусстве , за создание подлинных художественных
ся о причинах противоречий в оценке Репина: «Даже два одинаково
образов нашей героической э похи»,
сердечно расположенных к художнику биографа приходили к двум
ния автора текст, предваряющий каталог выставки
прямо
яковской галерее •
противоположным
выводам
только
потому,
что
слишком
гласит оставшийся без указа
1936 года в Треть
Само имя Репина становится орудием борьбы с искусством ,
примитивно строили свои заключения на той или иной фразе, об
роненной в азарте сегодня и отрицаемой в запальчивости завтра» 67 •
-
70
не вписывающимся в новые догмы: « Формалистам нечего противо
Но выход этих изданий не остановил поток поверхностных
поставить Репину; поэтому они бессильно декларируют свою " соли
конъюнктурных публикаций, которые призваны были утвердить
дарность" с ним. А советская общественность требует от них отка
главенствующую роль творчества Репина . Н аучный сотрудник Тре
за от своего порочного , оторванного от жизни, никому не нужного
тьяковской галереи, затем редактор отдела искусства журнала <(Но
формотворчества. Только в искусстве социалистического реализма
вый мир» П . М . Сысоев, защищая Репина от нападок и высмеивания
возможно истинное завершение реnинской задач и: сделать русское
критиков и художников «формалистического лагеря», относит ху
искусство передовым, реалистическим искусством мира, искусст
дожника на определенном этапе к представителям революционно
вом, опирающимся на все богатство художестве нного творчества
го народничества. И даже несмотря на то, что в конце 18 80-х Репин
человечества» 71 •
1936 стал годом окончательной «канонизации» Репина. Прове (891 произведение) в Третьяковской
перешел в «л агерь либеральной буржуазии » и в «стан художников
имnрессионистов» , « Репин искал красоту жизни в революционном
дение крупнейщей выставки
подполье народничества и народовольчества. Он нашел и угвердил
галерее, а на следующий год в Русском музее, нескончаемый поток
эту :красоту на своих выдающихся полотнах . Он создал грандиозный
научных и популярных публикаций в прессе всех уровней, альбомы,
исторический памятник великим героям второ го демократического
брошюры ... Затем создание мемориального музея в Пенатах и па
подъема в России . Только враги революционной живописи могуг об
мятные мероприятия к 10-летию смерти в
ливать грязью большое революционное наследство Репина» • 68
В январе
Но
вознесение
Репина
на
1940 году.
пьедестал
соцреализма
закрыло
года в « Правде • с опозданием появляется статья
и исказило за канонически идеализированным образом целые rша
Корнея Чуковского к 90 -летию со дня рождения Репнна. С одной
сты творчества художника и по сути долгие годы не давало возмож
1935
стороны, писатель считает несправедливым «гримирование» худож
ности показать всей многогранности, сложности, ценности насле
ника под « народовольца семидесятых годов» , но тут же утверждает,
дия мастера.
что «Репин до конца дней оставался радикальным разночинцем народником)>, Чуковский с сожалением пишет, что дряхлеющий художник не и.мел физических сил вырваться из «плена белых» и призывает не вспоминать о таком Репине и отдать его ~зарубеж ным приверженцам » , а оставить
-
Примечания
« гениального , темпераментного
мастера, основоположника подлинно реалистической живописи» 69 • Ретуширование неудобных э пи зодов, предложенное Чуковским , тиражируется в статьях для более подготовленного читателя. Но че
'Юбилей И.Е. Репина// В глухую ночь .
1917. 26 нояб. № 2. С. 4. 1917. № 8- 10. С. 90. 3 Левинсон А.Я. Илья Ефимович Репин //Свободный журнал. 1918. № l . С. 5. 2 Выставки и художественные дела// Аполлон.
канные фразы лозунго в делают и такие обтекаемые формулировки
4
ненужными: « Несмотря на все противоречия, какие присущи твор
ния// Жизнь искусства.
Голлербах Э.Ф. Илья Муромец русской живописи. К 75-летию со дня рожде
честву Ильи Ефимовича Репина как художнику, выросшему на по
s тамже.
чве буржуазных общественных отношений, он является великим ма
6
№
207.
С.
3.
Луначарский А . В. Ложка противоядия// Искусство коммуны.
стером русского живописного искусства, создавшего замечательные
№4.С.1.
художественные образы своего времени. Репинское художествен
7
ное наследие должно стать мотучим средством поднятия культуры
1924. С. 98-99.
202
1919. 5 авr.
1918. 29
дек.
Луначарский А.В. Искусство в Москве// Искусство и революция: сб. ст. М.,
203
Илья Репин в контексте русского и европейского искусства
В .А. Шиш анов
8 Луначарский А.В. Основы художественного образования // Музыкальное об
разование.
1926. Январь.
№
1-2.
С.
ЦИК СССР и ВЦИК.
20.
Фриче В. М. Очерки социальной истории искусства. М . ,
'
"Д.И.М.,А.А.С.
1923. С. 155-156. Чтоделаютрусскиехудожники // Творчество.1920. № 11-12.
" Моргунов Н.С. И.Е. Репин/под ред. П.П. Муратова. М. ,
1924. С . 6 (далее
Моргунов).
Репин И.Е. Далекое близкое/ ред., авт. вступ. ст. К.И. Чуковский. 5-е изд.
М .•
1960. с. 35. 789. Оп. 4. 1864. Д. 98. Ч. 1. Л. 3.
"РГИА. Ф.
31
» Власть и художественная интеллигенция.
1923. 4сент. № 198.
ВКП(б), ВЧК-ОГПУ
-
:
Документы ЦК РКП(б)
НКВД о культурной политике.
1917-1953.
М.,
1999.
С . 46.
25. Оп. 2. Ед. хр. 367. Л. 5-6.
" Национальный архив Республики Беларусь. Ф. 18
Моргунов. С .
1 '
Там же. С.
24. 42.
Тамарин А. Был Репин ...
Нужен ли нам приезд Репина? Нужно ли нам покупать его картины?
42
43
№
С.
№
120. С. 4.
2.
1926. 28 мая.
//
121. С. 2.
Нужен ли нам приезд Репина? Нужно ли нам покупать его картины?
№
124.
С.
//
2.
Тинцбург ИЯ. О возвращении И.Е. Репина// Красная газета .
1926. 2 июня.
№ 126.С.2.
4
Рогинская Ф.С. Выставка о-ва имени Репина
и ВЦИК. 47
№
публ.
Богородский Н.Н. К 85-летию художника И.Е. Репина// Заря Запада.
1929.
Т.И. Бондаревой и Э.А. 48
" Он же. О Репине// Известия ЦИК СССР и ВЦИК.
С. 2 .
№
179.
С.
4.
Майоров Р. Музейное кладбище// Вiцебскi пралетары.
" Кончина Репина// Известия ЦИК СССР и ВЦИК.
Там же . С .
28
Там же. С.
129. 132.
Илья Ефимович Репин.
1924.
№
276.
1930. 1 окт. № 271. С . 7.
№45.С . 4. 52
" Исаков С. К юбилею Репина // Жизньискусства. галерея. М. ,
1929. 30 лiст.
st Никулин Л.В. Смерть художника Репина // Литературная газета. 1930. 4 окт.
" Тугендхольд Я.А. О Репине// Призыв. С. 124. 27
1928. С. 2.
Известия ЦИК СССР
118. С . 7. / вступ. ст., коммент. и подгот. текста и Купчи // Советские архивы. 1991. № 3. С. 67.
" Он же. О Репине // Призыв. 1924. Окr. Кн. 6. С. 124-134. s тамже.
1928. 23 мая.
//
Возвращение не состоялось ...
49
С.
1924. № 39. 23 сент. С. 4.
1844-1924: каталог выставки /
Гос. Третьяховская
1925. С. 10. 41.
1930. 25 окт.
s3 Там же.
С.
15.
" Розенталь Л.В. И.Е. Репин
1930. Окт. № 20. С. 60-61. (1844-1930) / Гос. Третьяковская галерея. М. ,
1930. С . 4-5.
32 Там же . С.
56
п Приглашение художника Репина // И звестия ЦИК СССР и ВЦИК.
184. С . 4.
"Репин И.Е. Письмо в редакцию// Руль.
Радлов Н.Э. И.Е. Репин и русская школа живописи // Стройка.
№24. С.1 4.
" И.Е. Репин // Человеки природа.
3-4.
Иванов А.Л И.Е. Репин // Каталог юбилейной выставки / Гос. Русский му
№
165. С. 5.
2-я выставка картин, этюдов и рисунков: [ каталог] . М., 46
7 авr.
зей. Л . ,
№
s Григорьев-Мари А. 2-я выставка картин , этюдов и рисунков Объединения
С.8-9.
1925.
1925. 19 авr. № 1432. С. 5.
Усе А.А. Популяризация не с того конца// Литература и искусство.
№ 57
2-3.
С.
1931.
189.
Постановление политбюро ЦК ВКП(б) (( О перестройке литературно-худо
жественных организаций»
№ 9. С.
204
1926. 28 мая.
// Там же .
художников им. И.Е. Репина // Объединение художн.иков им. И.Е. Репина.
с. 853. " Тугендхольд Я.А. О Репине// Известия ЦИК СССР и ВЦИК. 1924. 21 авr. № 109. с . 5. 22 Он же. Илья Ефимович Репин // Красная панорама. 1924. 18 сент. № 18.
14 авr.
67-69. 1926. 27 мая.
41
1928. 18 июля. 4 п. Оп. 1. Д. 1965. Л . 12.
" Моргунов Н.С. Илья Ефимович Репин // Красная нива. 1924. 31 авr. № 35.
31
С.
Ветров А. Репин и наше искусство// Наша газета.
"Обществохудожинков им. И . Е. Репина // Известия ЦИК СССР и ВЦИК.
16 НАРАХ. Ф.
30
25.
40
Красная газета.
2.
is Власть и художественная интеллигенция
2
июня. №
39
Наша газета.
"Репин едет в Россию // Известия ЦИК СССР и ВЦИК. с.
1925. 29 авr. № 196. С. 2. 30 авr. № 197. С. 1. Безруких П.Е. У Ильи Репина // Жизнь искусства. 1926. 22
" Там же. С.19.
С.44.
12
зs Волин Б.М. Илья Репин, новая орфоrрафия и Академия наук // Известия
23
апреля
1932 //
Партийное строительство.
1932.
62. 205
УД К ББК
Илья Репин в контексте русского и европейского искусства 58 Обеспечим все условия творческой работы литературных кружков
ратурная газета.
1932. 23
мая. №
23.
С.
59 Гронская Л.А. Наброски по памяти
М.,
2004.
С.
:
// Лите
1.
Архип
Воспоминания / сост. С.И. Гронская.
1933. 20 мая.
А87
Куинджи и его роль в развитии художественного процесса в ХХ веке.
Илья Репин в контексте русского и европейского искусства. Василий Дмитриевич Поленов и русская художественная культура второй половины
97.
60 Тышлер А.Г. О любви к картинам. Два вида формализма// Советское искус
ство.
75(470+57 1)(063) 85.103(2) А87
№
23.
С.
2.
XIX -
первых десятилетий ХХ века
материалы научн ых конференций .
- М. : Гос. Третьяковская галерея, 2020. - 732 - (Н аучные ко нференции, кругл ые стол ы , симпозиумы). ISBN 978-5-89580-304-2
+ l электрон . диск :
:
с.
цв .
61 Богородский Ф.С. За переоценку ценностей: наши позиции и наши крите
рии
//
Там же.
В издании публикуются материалы Трех международных научных конферен ций.
62 Герасимов А . М. Счастье новой жизни// Там же. 63
№
2.
С.
п роцесса в ХХ веке • состоял ась
1934.
9- 10. 1933.
С.
264.
Грабарь И.Э. Репин. С.
1934.
февраля
2019
года в рамках выставки "Архип Куинджи. К 170-ле
сти аван гарда. Авторы статей пытаются н айти новые подходы в изуче нии искусства мастера, затраги
(Жизнь замечательных людей).
2 т.
М.,
№
10.
-
Всесторонне , на ос нове ар
Общества имени А. И . Куинджи. Отдельные статьи посвя щены худо
жественному н аследию известных живописцев: Н.К. Рериха, А.А. Борисова, Ф . Рущица, В . П урвита,
7-8. С.
вают процесс создания и историю бытован ия отдельных произведений .
хивных документов рассм атривается характер вза имодействия мастера с учениками, а также создание
wколы куинджистов, позднее
1937.
П . Ф. Краузе. И стори ч ес кие факты и с в идетельства их деятельности являются важным иСТQч11иком
Сысоев П.М. И.Е. Репин как представитель революционного народничества//
Новый мир.
14
тиюсодня рождения • (октябрь 2018-февраль 2019, Тре-тьяковская rалерея). В сборнике публикуются о творческой деятельности Куинджи , его роли в про цессе формирован ия искусства ХХ ве ка, в частн о
1934. № 6. С. 209.
66 Он же. Илья Ефимович Репин: монография: в
69
Международная научная конференция •Архип Куинджи и его роль в развитии художественного
2.
материалы отечествен ных и зарубежных исследователей , существенно дополняющие представление
" Гронский И.М. О живописи // Новый мир.
68
С.
Гапошкин В.И. К вопросу о социалистическом реализме // Искусство.
65 Грабарь И.Э. Репин. М. ,
61
8 июня. № 31.
для осмыслени я целостной картины культурной жизн и страны.
Международная науч н ая кон ференция « Илья Репин в контексте русского н европейс кого искус
271.
ства • была приурочена к выставке с Ил ья Репин . К 175-летию со дня рождения• в Третьяковской гале
Чуковский КИ. Репин. К 90-летию со дня рождения// Правда.
1935. 5 янв.
(1 5 марта- 18 автуста 2019) и npowлa п ри поддержке П осольства Фи нляндии в М оскве и Чешского центра в Москве 6-7 июня 2019 года в Н овой Третьяковке на мощадке •У башни Татлина• . На про рее
№5.С.4.
тяже н ии двух дней работы конференции российские и зарубежны·е специалисты представлял и резуль
70
таты исследований творчества одного из сам ых известн ых мастеров русского искусства. Они проде
Каталог выставки произведений И.Е . Репина / Гос. Третьяковская галерея.
М., 71
монстрировали новые вз гляды н не п ривычные ракурсы в изучении живописи , графики , фотографии ,
1936. С. XXI .
литературы, публиW1стики э похи в связи с реnинским наследием , затронули истори ко-культурную
Недошивин Г., Нейман М. Илья Ефимович Репин
Искусство.
1936. № 4.
С.
13.
- великий реалист //
nроблемаrnкутого времен и и вопросы развития стилевых категорий. В ряде статей п роа нализирован ы
вза и мовл ияния Репина и современного русс кого и европейского искусства, рассмотрены отдельные периоды эволюции художника, освещены н еизвестные ранее материалы, подробно выявлена история
создан ия и бытования отдельн ых произведени й. Статьи носят как обобщающий характер, так и весьма конкретны й. Многие позиции, изложенные в статьях, моrут п оказаться дискуссионными. Однако вы сказа н ные мнения , безусловно , стануrнеобходимым вкладом в обшир н ый свод монографи й, научных
статей и популярных и зданий, посвященных творчеству И. Е. Ре пин а. В кн и гу также вкл ючены материалы международной научной конференции с Васил и й Дм ит
риевич Поленов и русская художественная кул ьтура второй половин ы ХХ века•
(22-23
я н варя
2020,
2020,
XIX -
первых десятилети i'i
Третьяковская rалерея ), состоявшейся в рамках выставк и с Василий
П оленов•, посвященной 175-летию со дня рожден ия художника Третъяковская rалерея) . В составе сборника
15
(17
октября
201 9 - 16
февраля
статей, освещающих различные аспекты твор
чества В.Д. П оленова, мастера универсал ьного дарования, который проявил себя в качестве новатора пейзажной живопис и , автора масштабного цикла картин " и з жизни Христа• , выдающегося neдarora,
театрального худож~шка, архитектора и общественного деятеля. В творчестве Поленова nреломились важнейшие явления русского искусства второй половины
XIX
века. Тесно связан н ые по своему духу
с эпохой романrnзма, он и п редвосхищал и новации неорома1ПИческоrо и скусства, символизма и мо дерна. Все эти особенности Поленова
-
художника, педагога, общественного деятеля
-
нашли от
ражение в статьях исследователей , раскрывающих на новом этапе изучен ия творчества мастера е го
величайший вклад в развитие русского искусства и художестве н ной культур ы второй полови н ы
XIX -
первых десятилети й ХХ века. И здание адресовано с пец и алистам, сотрудникам музеев, преподавателям вузов и любителям оте чественного искусства.
УДК
75(470+571)(063)
ББК85.103(2) Н а с.
11: А. И. Куинджи . Эльбрус . Лунная ночь. Между 1890 и 1895. Бумага на холсте, масло. 37,7 х 56,8. 88; на с. 127: И .Е. Репин. Автопортрет. 1878. Бума га , тушь, кисть, перо, белила, графитный 18 х 13,3. ГГГ. И нв. 73 18; на с. 515: В.Д. П оленов. Московски й двори к. 1878. Холст, масло. 64,5 х 80, 1. ГГГ. И нв . 2670. ГГГ. Инв.
карандаш.
Свободный журнал. 1918. №1
Жизнь искусства. 1919. 5 авг.
Записка в ЦК КПБ(б) от ГПУ Белоруссии. 19 сентября 1924 г.
Красная нива. 1924. №35. 31 авг.
Моргунов, Н.С. И.Е. Репин. 1924
Статьи Я.Тугендхольда: Известия ЦИК СССР и ВЦИК. 1924. № 109. 21 авг. Красная панорама. 1924. № 18. 18 сент. Призыв. 1924. Кн. 6. Окт.
Каталоги выставок И.Е. Репина в ГТГ (1924 г.) и ГРМ (1925 г.).
Руль. 1925. 19 авг.
Известия ЦИК СССР и ВЦИК. 1925. 29 и 30 авг.
Постановление Политбюро ЦК ВКП(б). «О художнике Репине». 18 ноября 1926 г.
Общество художников имени И.Е.Репина
Известия ЦИК СССР и ВЦИК. 1930. 1 окт.
Литературная газета. 1930. 4 окт.
Стройка. 1930. №24. 25 окт. Человек и природа.1930. №20. Окт.
Розенталь, Л.В. И.Е. Репин. М., 1930
Советское искусство. 1933. 20 мая
Правда. 1935. 5 янв.
Каталог выставки произведений И.Е. Репина. 1936. ГТГ.
Пионерская правда. 1936. 12 мая.