Shishanov izo vitebsk2010 demo by linkedin63

УЧРЕЖДЕНИЕ КУЛЬТУРЫ «ВИТЕБСКИЙ ОБЛАСТНОЙ КРАЕВЕДЧЕСКИЙ МУЗЕЙ»

ÈÇÎÁÐÀÇÈÒÅËÜÍÎÅ ÈÑÊÓÑÑÒÂÎ ÂÈÒÅÁÑÊÀ 1918 – 1923 ãã. В МЕСТНОЙ ПЕРИОДИЧЕСКОЙ ПЕЧАТИ

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ УКАЗАТЕЛЬ И ТЕКСТЫ ПУБЛИКАЦИЙ Составитель В. А. Шишанов

ОН

ДЕМ

ОНН

ЦИ СТРА

ИЯ

ЕРС АЯ В

МИНСК «Медисонт» 2010

УДК 016:75/76(476.5-25) ББК 91.985 И38 Рецензенты: профессор кафедры всеобщей истории и мировой культуры Витебского государственного университета им. П. М. Машерова, доктор искусствоведения Т. В. Котович доцент кафедры изобразительного искусства Витебского государственного университета им. П. М. Машерова, кандидат искусствоведения М. Л. Цыбульский

Изобразительное искусство Витебска 1918 – 1923 гг. в местИ38 ной периодической печати : библиограф. указ. и тексты публ. / сост. В. А. Шишанов. – Минск : Медисонт,2010. – 264 с. В указатель вошло 586 единиц библиографических описаний и текстов русскоязычных публикаций 1918 – 1923 гг. из периодической печати Витебска, освещающих развитие изобразительного искусства в городе в различных его проявлениях: деятельность художников и художественных объединений, художественное образование, оформление праздников и монументальная пропаганда, выставочная и музейная деятельность, история коллекций, система управления и деятельность профессиональных союзов и т. д. Приводятся также отдельные статьи из прессы Петрограда, Москвы, Пскова. Для историков, искусствоведов, краеведов и всех интересующихся художественной жизнью Витебска послереволюционного периода.

УДК 016:75/76(476.5-25) ББК 91985

ISBN 978-985-6887-93-5

ОТ СОСТАВИТЕЛЯ Культурная жизнь Витебска первых послереволюционных лет неслучайно привлекает внимание исследователей. Для многих выдающихся художников, музыкантов, философов, литераторов, артистов пребывание в городе стало яркой, значительной страницей в биографии. Публикации в местной периодической печати, наряду с перепиской, воспоминаниями, архивными документами, являются важнейшим источником, позволяющим раскрыть событийный ряд «витебского ренессанса». Обозначенные хронологические рамки (1918 – 1923 годы) достаточно точно совпадают с первыми симптомами активизации культурной жизни, отражением ее в периодической печати и постепенным затуханием и трансформацией на протяжении 1922 – 1923 годов. Так, с начала 1924 года в витебских «Известиях» резко снижается количество публикаций, освещающих события в сфере искусства. Происходят и важнейшие административнополитические, а сними и культурно-социальные преобразования – 10 марта 1924 года большая часть территории Витебской губернии входит в качестве Витебского округа в состав БССР. Составитель ограничился включением в издание русскоязычных публикаций об изобразительном искусстве Витебска в различных его проявлениях: деятельность художников и художественных объединений, художественное образование, оформление праздников и монументальная пропаганда, выставочная и музейная деятельность, история коллекций, система управления и деятельность профессиональных союзов и т. д. Приводятся также отдельные статьи из прессы Петрограда, Москвы, Пскова. Основной корпус составляют публикации на страницах официальной газеты администрации Витебской губернии, которая начала издаваться с 29 октября (11 ноября) 1917 года под названием «Известия Военнореволюционного комитета г<орода> Витебска». В дальнейшем газета неоднократно меняла свое название и, наконец, с апреля 1938 года стала называться «Віцебскі рабочы». Официальный характер издания обусловил сухость и краткость сообщений о культурной жизни города и губернии. В то же время особая ценность газеты в том, что ее выход осуществлялся на всем протяжении обозначенных хронологических рамок.

1918 • ÀÏÐÅËÜ

4 Демократизация общественной жизни не могла не вызвать увеличения количества периодических изданий. Среди них наибольшее внимание вопросам культуры уделяли: «Витебский листок» (ежедневная частная газета, издавалась с 21 января (3 февраля) 1916 по 12 июля 1919 года); «Известия Витебского губернского исполнительного комитета советов ученических депутатов» (еженедельная газета, издавалась с февраля по июнь 1919 года, с июня по август – еженедельник «журнального типа» «Школа и революция»), «Вечерняя газета» (издание Союза журналистов, выходила в сентябре – ноябре 1921 года), журнал «Искусство» (издание подотдела искусств и сорабиса, выходил в марте – мае 1921 года), газета «Отклики» (издание секции журналистов и полиграфпрома, выходила в мае – сентябре 1922 года). Задача исследователя осложняется тем, что полного комплекта витебских изданий 1918 – 1923 годов нет ни в одном хранилище, а ряд номеров, надо полагать, утрачены. С целью составления максимально полного указателя нами были изучены фонды следующих учреждений: Государственный архив Витебской области, Витебский областной краеведческий музей (Витебск), Национальная библиотека Беларуси, Президентская библиотека Республики Беларусь, Центральная научная библиотека им. Я. Коласа Национальной Академии наук Беларуси, Национальный архив Республики Беларусь, Государственный архив Минской области (Минск), Российская национальная библиотека (С.- Петербург), Российская государственная библиотека, Российская книжная палата, Научная библиотека Государственного архива Российской Федерации (Москва). Автор выражает благодарность сотрудникам библиотек и архивов, Музею Марка Шагала в Витебске, витебскому исследователю А. Г. Лисову за помощь в работе над изданием. При составлении указателя, учитывая существование достаточно обширной библиографии по теме, мы преднамеренно отказались от пространных комментариев и примечаний, рассматривая издание как своего рода пособие, хрестоматию, призванную облегчить труд исследователя, которому необходимо обращаться к полным текстам публикаций, что при малодоступности оригиналов порой весьма затруднительно. Указатель строится по хронологическому принципу и содержит 586 единиц библиографических описаний, которые дополняются в большинстве случаев полными текстами публикаций, просмотренных de visu. После библиографического описания в круглых скобках дается аббревиатура учреждения, в фондах которого находится экземпляр издания, по которому делалась перепечатка. Орфография и пунктуация приведены в соответствие с современными нормами, пропущенные слова и буквы восстановлены в угловых скобках. Составитель будет признателен за любые уточнения и дополнения настоящего издания. Шишанов В. А.

1918 ÀÏÐÅËÜ Художественно-трудовая школа* // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 72. 13 апреля. С. 2. (РНБ). 10 апреля открылась первая социалистическая художественно-трудовая школа. Школа имеет целью подготовление мастеров с развитым художественным вкусом и будет стремиться спаять учеников в дружную семью – артель, способную выполнять совместную коллективную работу. *Сведения о деятельности школы не выявлены.

ÌÀÉ Schomir // Новый путь (Москва). 1918. № 1. 25 мая. С. 32. (РНБ). Издательство «Геликон» закончило печатанием и на ближайших днях выпускает в свет книгу А. Эфроса и Я. Тугендхольда «Искусство Марка Шагала». Книга печатается в небольшом количестве нумерованных экземпляров с многочисленными воспроизведениями живописи и графики Шагала; графика опубликовывается впервые. Книга составлена при содействии кружка Еврейской национальной эстетики «Schomir».

ÀÂÃÓÑÒ Художественная школа // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 178. 23 авг. С. 4. (ГАРФ). Секция искусств отд<ела> нар<одного> обр<азования> рассматривает проект организации в Витебске художественной школы, представленный художником М. Шагалом. Проект этот уже в Комиссариате нар<одного> просв<ещения> и получил принципиальное одобрение т. Луначарского. Согласно проекту школа ставит своею целью художественное воспитание путем изучения в теории и на практике живописи, скульптуры и прикладных искусств.

1918 • ÑÅÍÒßÁÐÜ

ÑÅÍÒßÁÐÜ К открытию Городского художествен<ного> училища и городского музея // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 195. 12 сент. С. 5. (ГАРФ). Нам сообщают, что художник Марк Шагал выехал в Петроград для утверждения в центре своего проекта об открытии в Витебске городского художественного училища и городского музея. Нъ. Искусство Марка Шагала // Витебский листок. 1918. № 981. 19 сент. С. 2. (Начало)*. (ГАРФ). Только что вышла в свет новая изящная книга А. Эфроса и Я. Тугендхольда, посвященная искусству витебского художника Марка Шагала, под названием «Искусство Марка Шагала» с 30 воспроизведениями с живописи и графики художника в отдельных листах и тексте (книгоиздательство «Геликон», Москва). Книга о художнике – молодом, но уже знаменитом, – быть может, блистательнейшем, как рекомендует М. Шагала в предисловии А. Эфрос, но испытавшем трудную участь: быть признанным, не быв понятным. Авторы книги задались целью встать между зрителями и Шагалом в их «глухой тяжбе», считая последнего правым, а вторых – не так уж виноватыми, – ибо Марк Шагал поставил перед ними поистине труднейшую из проблем: о границах дозволенного в искусстве. Чрезвычайно ярко и красочно авторы книги анализируют творчество М. Шагала. Описывая первые впечатления от работ М. Шагала на парижских выставках последних лет, Я. Тугендхольд говорит: огненно-цветистые, как лубки, выразительные до гротеска, причудливые до иррационального, они выделялись не только среди работ русских живописцев, но и на фоне молодой французской живописи. В картинах Шагала изумляла какая-то детская вдохновленность, нечто подсознательное, инстинктивное, необузданно красочное. Эти разноцветные и покривившиеся избы с гробами среди улицы и пиликающими на крыше скрипачами, это огненно-кровавое «Распятие» с уносящим лестницу Иудой могли отталкивать своей грубоватой экспрессией, жестокостью сюжета, крикливостью красок. На другой выставке Шагал проявил себя произведениями, изысканными по своей полихромии и узорности. Обезглавленные и летающие люди, сентиментально-одухотворенные животные, дома вне времени и пространства, как в сладостно-диком ребяческом сне, окрасились чернью и белизной, золотом и серебром, пурпурными, вишневыми и иными необычными и утонченными оттенками. Шагал заинтересовал; его – лишь снисходительно одобряемого и почти бойкотируемого власть имущими в России – приняли в лоно парижской богемы, пригласили на выставки Амстердама, Брюсселя, Берлина.

1918 • ÑÅÍÒßÁÐÜ

Но война остановила его быстрое восхождение – Шагал очутился там, откуда пришел: в захолустье русской провинции, в родном Витебске. И результатом его возврата к родному и близкому явилась целая серия бытовых эскизов, неожиданно реальных, окрепших и успокоенных, но совершенно различных. Анализируя творчество Шагала, Я. Тугендхольд отмечает, что каждый из нас – дальновидец и фантаст во сне; но тщетно трезвым утром ловим мы убегающий сон; искусство Шагала – ночное: он умеет помнить сновидения, а в сновидениях настоящее перепутано с прошлым. Фантастика Шагала насыщена страхами и поверьями литовского еврейства, пережившего ужасы хмельничины и польско-русск<их> войн и живущего молитвенной мистикой хасидизма. Шагал чувствует мистику провинциального даже в смешном и современном. Его провинция – сказка, сентиментальная и в то же время циничная, обывательски нудная и в то же время фантастически яркая. У него есть праздники, где расплясавшаяся трава зеленеет по небу и вверх дном качаются избы, где небо затянуто черным крепом. Его церковки, мельницы, ярмарочные балаганы; его неуклюжие человечки на свадьбах и похоронах выразительны, как марионетки, и даже мертвые вещи, лампы и столы, кажутся у него таинственно живущими. Весь шагаловский мир, не утратив своей мистики, вещественно осязаем: Шагал научился видеть сны наяву, среди трезвого дня. Но возвращение на родину облагородило шагаловский колорит. Таковы витебские этюды 1914 года. В этих провинциальных улицах под сумрачносерым небом с нагроможденными бревенчатыми домиками, нежно распущенными деревьями, наивными вывесками и бедными лошаденками уже не слышно надрывного крика. По мнению Я. Тугендхольда, Шагал должен сохранять свое «детскопоэтическое чувство», свою остроту и фантастику, но ему предстоит окончательно преодолеть свою нервозность, свой «надрыв». И тогда его искусство станет религиозно-умиротворенным и просветленным, а вместе с тем и объективно-ценным. *Экземпляр газеты со второй частью статьи не выявлен. Марк Шагал – уполномоченный Коллегией по делам искусств в Витебске // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 202. 20 сент. С. 3. (ГАРФ). Отдел изобразительных наук* Комис<сариата> нар<одного> просв<ещения> доводит до сведения населения г. Витебска, что согласно постановлению Коллегии по делам искусств и художественной промышленности при Ком<иссариате> нар<одного> просв<ещения> художник Марк Шагал назначается уполномоченным означенной Коллегии по делам искусств в Витебской губернии, причем т. Шагалу предоставляется право организации

1918 • ÎÊÒßÁÐÜ

художественных школ, музеев, выставок, лекций и докладов по искусству и всех других художественных предприятий в пределах г. Витебска и губернии. Всем революционным властям Витебска предлагается оказывать тов. Шагалу полное содействие в исполнении вышеуказанных целей. * Так в тексте. Назначение Марка Шагала // Витебский листок. 1918. № 982. 20 сент. С. 4. (ГАРФ). Вчера губисполкомом получена бумага от Комиссариата народного просвещения, которой доводится до сведения губисполкома, что согласно постановлению Коллегии по делам искусств и художественной промышленности при Комиссариате нар<одного> просвещ<ения> от 12 сентября 1918 г. художник Марк Шагал назначается уполномоченным означенной Коллегии по делам искусств в Витебской губ<ернии>, причем М. Шагалу предоставляется право организации художествен<ных> школ, музеев, выставок, лекций и докладов по искусству и всех других художественных предприятий в пределах г. Витебска и всей Витебской губ. Всем революционным властям Витебской губ<ернии> предписывается оказывать М. Шагалу содействие в исполнении вышеуказанных целей. Лектора Народного университета // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 203. 21 сент. С. 3. (ГАРФ). Составлен список лекторов Витебского народного университета и в настоящее время направлен на утверждение президиуму гор. исполкома. Начало занятий в университете предполагается в первых числах октября. Шагал М. К художникам гор. Витебска и Витебской губ. // Витебский листок. 1918. № 988. 26 сент. С. 4. (ГАРФ). Всем художникам, декораторам и рисовальщикам, вдохновленным идеей великой революции, предлагается ко дню 25-го октября – годовщине революции – подготовить ряд больших, выразительных и ярких плакатов. Лучшие из них будут оплачены, а более оригинальные премированы и сохранены для Витебского городского музея. Срок представления плакатов 15 октября в отдел народного образования. Уполномоченный по делам искусств Витебск<ой> губ<ернии> Марк Шагал.

ÎÊÒßÁÐÜ К октябрьским празднествам // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 210. 1 окт. С. 3 – 4. (РНБ). Все художники, декораторы, рисовальщики, скульпторы, архитекторы, живописцы и все другие, имеющие отношение к изобразительным искус-

1918 • ÎÊÒßÁÐÜ

ствам в пределах г. Витебска и всей губернии, приглашаются на общее совещание по поводу предстоящих работ в связи с Октябрьскими торжественными днями. Совещание состоится сегодня, 1 октября, в 6 часов вечера в отделе народного образования. Одновременно с ним подотдел изобразительных искусств доводит до сведения, что согласно декрету наркома А. В. Луначарского, все деятели искусств, занятые государственно полезной работой, временно освобождаются от трудовой повинности по удостоверениям соответствующих подотделов. К празднованию годовщины революции // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 215. 6 окт. С. 5. (РНБ). Подотделом изобразительных искусств при гор<одском> отд<еле> нар<одного> обр<азования> командирован в Москву и др<угие> города т. Ханин за материалами, необходимыми для украшения г. Витебска в связи с празднованием Октябрьской революции. На украшение города потребуется около 38000 рублей. К открытию худож<ественного> училища // Витебский листок. 1918. № 1000. 8 окт. С. 3. (ГАРФ). Отделом городск<ого> хозяйства предоставлен под народное художественное училище и городской музей дом-особняк Вишняка на Воскресенской ул<ице>. Приступлено к оборудованию училища. На днях приезжают в качестве преподавателей талантливый и сильный рисовальщик В. Лебедев, а для класса прикладных искусств по декоративной части – Гранди. В качестве хранителя организуемого музея – худож<ник> А. Гауш. Ведутся переговоры с Я. Тугендхольдом в качестве лектора истории эстетики и искусств. * В. Лебедев, И. Гранди, Я. Тугендхольд в Витебск не приехали. Мы не располагаем сведениями о пребывании в Витебске А. Ф. Гауша, кроме упоминания о его «сотрудничестве» в подотделе изобразительных искусств в статье И. Пуни (см. ниже: Пуни И. Ответ Коллегии изобразительных искусств о-ву И. М. Переца // Витебский листок. 1919. № 1179. 9 апр. С. 2). Нъ. Искусство Марка Шагала // Витебский листок. 1918. № 1000. 8 окт. С. 2. (Окончание). (ГАРФ). III. А. Эфрос в цитируемой нами книге «Искусство Марка Шагала» подразделяет шагаловское искусство на три периода: первый период – подготовительный, провинциально-петербургский, когда Шагал приехал из Витебской губ. учиться живописи, посещал школу Бакста и работал над пер-

1918 • ÎÊÒßÁÐÜ

выми самостоятельными картинами; второй период – заграничный; Шагал, уехавший в Париж, стал там «Шагалом», загремел среди буйной богемы la Ruch своими необычайными полотнами, которые выдвинули его в ряды интереснейших «мастеров завтрашнего дня» и были триумфально увезены на выставки живописи в Берлин и Амстердам; это время возникновения химерических полотен «Парижа сквозь окно», «Погонщика», «Продавца телят», «Невесты» и т. п., с их безголовыми телами, двулицыми головами и летающими коровами. Наконец, третий период, нынешний, – период возвращения в Россию с началом войны, когда Шагал создал свой «витебский цикл»: «Парикмахерскую», «Местечко Лиозно», «В провинции», «В окрестностях Витебска», «Молящегося еврея», «Именины», «Гитариста» и др. Самые ранние картины Шагала уже создали основное «шагаловское» впечатление нереального облика реальной жизни. Шагал этих работ – мечтательный ребенок, выросший в хасидской семье еврейского местечка. Но детство и хасидизм – это мечта, помноженная на мечту; здесь источник безмерных залежей шагаловской фантастики. А быт кругом него – быт маленького витебского местечка, т. е. самая квинтэссенция быта, самая гуща жалчайшей бедноты и беспросветной житейщины. Шагаловская мечта и местечковый быт должны были или разбить друг друга, или найти высшее и целостное соединение. Искусство дало Шагалу спасительный синтез. Шагаловская живопись показала, чем светит смиренная бедность людей, улиц, скотины, домишек его маленького Лиозно, которое он изображает со всей остротой любви к месту, где родился. Есть две картины: «Свадьба» 1908 г. и «Похороны» 1909 г., по которым можно точно и глубоко проследить, как преображается у юного Шагала родной быт и как вообще строит он свои полотна. «Свадьба»: идут улицей два музыканта, за ними – жених с невестой, потом старик со старухой и двое детей, за ними еще трое родных; водоноша и торговец, баба и пара ребят остановились среди улицы и смотрят на шествие, а сзади длиннополый еврей возбужденно потрясает в воздухе рукой. Протокол быта! Но какой диковинный облик у всего: как в детских рисунках, люди – больше домов, ибо люди важнее домов, и круто вздыблена перспектива улички, ибо иначе не всех будет видно и не все будет ясно для нас, зрителей, а можно ли не показать нам чего-либо в этом лиозненском раю, вплоть до фонаря? И как в хасидских легендах, эти фигуры евреев шагаловской страны необычайные и преображенные: да, это местечковые евреи, но они, видимо, сделаны из какого-то особого вещества, и мы не удивимся, если вся процессия вдруг поднимется в воздух, и там будет продолжать пиликать музыкант, и жених поведет невесту, – мы не удивимся потому, что пред нами «жизнь в чуде». В «Похоронах» лиозненский быт еще яснее открывает свою мистическую природу: снова все просто и снова все призрачно. Среди встающей вверх улицы, меж домишек лежит мертвец в саване, окруженный грядущи-

1918 • ÎÊÒßÁÐÜ

ми* свечами, и громадный могильщик уже занес лопату, и женщина, высоко раскинув руки, метнулась в сторону, а над всеми ними, сидя верхом на крыше избы, странный еврей, согнувшись над своей скрипкой, тянет какую-то мелодию в тон ветру. Замечательно, что уже в эти ранние годы Шагал пользуется краской и колоритом как средством характеристики и воздействия на психику зрителя, а не для одной лишь передачи реально-бытовой окраски предметов. И едва ли не своей «красочной мистике» больше всего были обязаны его картины тем, что в них реальная жизнь засквозила строем иного, чудесного бытия. *Так в тексте, читай – горящими. Витебские художники готовятся к годовщине Октябрьск<ой> революции // Витебский листок. 1918. № 1000. 8 окт. С. 3. (ГАРФ). Художественная комиссия по украшению г. Витебска ко дню празднеств Октябрьской революции доводит до сведения, что прием эскизов на плакаты, знамена, щиты, арки и др. украшения будет производиться с 10 до 3 час. дня ежедневно, кроме праздников, в подотделе по делам искусств при отд<еле> народ<ного> образ<ования>. Эскизы могут быть разных размеров, но желателен размер 1½ ар<шина> на 1 аршин. Комиссар по делам искусств М. Шагал. Председатель худож. комиссии В. Тюсков. От уполномоченного по делам искусств Витебской губернии // Витебский листок. 1918. № 1000. 8 окт. С. 3. (РНБ). Ввиду того, что для успешного выполнения работ по украшению гор. Витебска к предстоящему празднованию Октябрьской революции необходимо мобилизовать все художественные силы города, подотдел по делам изобразительных искусств извещает всех живописцев и декораторов гор. Витебска, что они обязаны: 1) немедленно оставить все работы по исполнению заказов на вывески, декорации и пр. и перейти в распоряжение художественной комиссии по украшению г. Витебска к октябрьским дням, 2) явиться в 3-х дневный срок со дня издания настоящего постановления в подотдел изобразительных искусств (от 10 до 3 ч<асов> д<ня>) для регистрации и получения очередных работ. Уполномоченный по делам искусств Витебской губернии Марк Шагал. Художественная комиссия по украшению г. Витебска ко дню празднеств Октябрьской революции... // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 216. 8 окт. С. 1. (РНБ). Художественная комиссия по украшению г. Витебска ко дню празднеств Октябрьской революции доводит до сведения, что прием эскизов на пла-

1918 • ÎÊÒßÁÐÜ

каты, знамена, щиты, арки и др. украшения будет производиться с 10 до 3 час<ов> дня ежедневно, кроме праздников, в подотделе по делам искусств при отд<еле> народн<ого> образ<ования>. Эскизы могут быть разных размеров, но желателен размер 1 ½ ар<шина> на 1 ар<шин>. Комиссар по делам искусств М. Шагал. Председатель худож<ественной> комиссии (подпись). Адрес: Суворовская, 58. К годовщине октябрьской революции // Витебский листок. 1918. № 1001. 9 окт. С. 3. (РНБ). Подотдел изобразительных искусств извещает, что по всем делам, связанным с украшением города Витебска для октябрьских торжеств, как то: заказами на знамена, плакаты, декорации и т. п., надлежит обращаться в подотдел изобразительных искусств при отделе народного образования (от 11 до 1 часу дня). Уполномоченный по делам искусств Витебской губернии Марк Шагал. Художественная комиссия по украшению г. Витебска ко дню празднеств Октябрьской революции* // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 217. 9 окт. С. 1. (РНБ). *Повторяется текст объявления, опубликованного в номере «Известий Вит. губ. Совета» за 8 октября 1918 г. (см. выше). Комиссия по организации праздника годовщины Октябрьской революции // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 217. 9 окт. С. 1. (РНБ). Комиссия по организации праздника годовщины Октябрьской революции будет заседать сегодня (9 октября) в 7 час. вечера в б<ывшей> гост<инице> «Брози». Явка всех избранных соответств. организациями обязательна. Бюро комиссии. Художественная комиссия по украшению г. Витебска ко дню празднеств Октябрьской революции* // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 218. 10 окт. С. 1. (РНБ). *Повторяется текст объявления, опубликованного в номерах «Известий Вит. губ. Совета» за 8 и 9 октября 1918 г. (см. выше). Памятник Карлу Марксу // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 218. 10 окт. С. 4. (РНБ). Комиссия по украшению города ко дню празднования годовщины Октябрьской революции наряду общих мероприятий по украшению наме-

1918 • ÎÊÒßÁÐÜ

тила постановку бюста Карла Маркса на Соборной пл<ощади>. Если позволит техническая сторона дела, то вместо бюста будет воздвигнут памятник Карлу Марксу*. * Бюст К. Маркса был установлен 1 мая 1919 г. См. «Известия Вит. губ. Совета» за 3 мая 1919 г. Художественная выставка // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 218. 10 окт. С. 4. (РНБ). Отд<ел> изобразительных искусств Вит<ебского> отд<ела> нар<одного> образ<ования> предполагает открыть, возможно, даже к октябрьским празднествам, картинную выставку*, без жюри каждый художник может выставить угодное количество картин, информировав предварительно отдел о количестве. *Выставка не состоялась. Коллегия по делам искусств // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 218. 10 окт. С. 4. (РНБ). При отд<еле> народного образования в скором времени будет организована Коллегия по делам искусств, которая будет иметь 3 подотдела: музыкальный, театральный и подотдел изобразительных искусств. Коллегия будет действовать в масштабе губернии. От Комиссии по украшению города Витебска к Октябрьским дням // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 219. 11 окт. С. 2. (РНБ). Эскизы для плакатов принимаются от 11 – 1 ч. дня в подотделе изобразител<ьных> искусств. Последний срок представления эскизов – 15 октября. Председатель комиссии (подпись). От подотдела искусств // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 219. 11 окт. С. 2. (РНБ). Витебский подотдел изобразительных иск<усств> при отд<еле> нар<одного> образ<ования>, обращая внимание на то, что в пределах г. Витебска и Вит<ебской> губ<ернии>, как в бывших помещичьих имениях и усадьбах, так и других частных лиц и учреждениях, имеются многочисленные предметы искусства, как то: картины, рисунки, скульптура, гобелены, ковры, миниатюры, стильная старинная мебель, ценные книги, гравюры, фарфор, эмаль, древние иконы и образа, имеющие громадную художественную ценность и представляющие всенародное достояние, решил сосредоточить их в государственных хранилищах и, в первую очередь, в организуемом Витебском губернском музее при Народном художественном училище. Принимая во внимание:

1918 • ÎÊÒßÁÐÜ

1) Выселение буржуазии в гор. Витебске и очищение немцами части оккупированной территории Витебской губ<ернии>, откуда выселяются и бегут помещики и др<угие> представители имущих классов, бросая ценные предметы искусства на произвол судьбы. 2) Что перечисленные предметы искусства подвергаются опасности попасть в руки скупщиков и спекулянтов или быть случайно уничтоженными. Подотдел изобразительных искусств постановил: 1)Все произведения искусства в пределах г. Витебска и Витебской губ<ернии> подлежат немедленной и обязательной регистрации в подотделе изобразительных искусств. Все владельцы обязаны прислать в подотдел в кратчайший срок заявления с указанием количества, рода и местонахождения предметов искусства. В случае отсутствия владельца заявления присылаются лицами и учреждениями, на коих возложена обязанность охраны оставшегося имущества. 2) Уездным и волостным советам срочно предписывается принять меры к охране перечисленных предметов искусства и представить сведения о местонахождении таковых в подотд<ел> изобразит<ельных> искусств. 3) Подотдел изобразит<ельных> искусств передает признанные им ценными предметы искусства в Витебский губернский музей и др<угие> государственные хранилища. 4) Всем аукционным залам, магазинам и частным лицам в пределах Витебска и губернии воспрещается продажа означенных предметов искусства без особого в каждом отдельном случае разрешения подотдела изобразительных искусств. 5) Постановление вступает в силу со дня опубликования. Тов<арищ> предс<едателя> губисполкома Сергиевский. Уполномоченный по делам искусств Витебской губернии М. Шагал. От уполномоченного по делам искусств Витебской губернии // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 220. 12 окт. С. 1. (РНБ). Ввиду того, что для успешного выполнения работ по украшению города Витебска к предстоящему празднованию годовщины Октябрьской революции необходимо мобилизовать все художественные силы города, подотдел изобразительных искусств извещает всех живописцев и декораторов г. Витебска, что они обязаны: 1) немедленно оставить все работы по исполнению заказов на вывески, декорации и проч. и перейти в распоряжение художественной комиссии по украшению города Витебска к октябрьским дням, 2) явиться в 3-х дневный срок со дня издания настоящего постановления в подотдел изобразительных искусств (от 10 до 3 часов дня) для регистрации и получения очередных работ. Уполномоченный по делам искусств Витебской губернии М. Шагал.

1918 • ÎÊÒßÁÐÜ

Отдел народн<ого> образования // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 220. 12 окт. С. 1. (РНБ). Отдел народн<ого> образования предлагает всем культурнопросветительным, литературно-художественным, театральным и музыкальным клубам и кружкам, имеющимся в городе Витебске, зарегистрироваться в недельный срок во внешкольном подотделе городского отдела народного образования. Регистрация обязательна. Заведыв. отделом С. Шейдлина. Заведыв. внешкольным подотделом П. Медведев. И<сполняющий> об<язанности> секретаря Филлипов. Гребеник, [В. П.]. Не будем смешными // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 226. 19 окт. С. 2. (РНБ). От великого до смешного один шаг. Народная мудрость. Приближаются великие дни годовщины Октябрьской революции. Российский пролетариат хочет и должен отпраздновать первую годовщину своего освобождения от власти капитала особенно радостно и торжественно. После целого года победоносной, но упорной и кровавой борьбы за укрепление революции и создание нового мира трудящиеся классы России чувствуют потребность оглянуться назад, окинуть беглым взором пройденный путь, теснее сплотить свои ряды и почерпнуть в сознании ими сделанного новые силы и новую энергию для грядущих битв. Впереди еще стоят колоссальнейшие задачи и препятствия для окончательного торжества революции. Еще трудящиеся массы Запада продолжают быть в плену своих классовых врагов. Международный капитал хотя и чувствует дыхание назревающей мировой социалистической революции, но упорно продолжает свой натиск на ее очаг, Российскую Социалистическую Республику. Его союзники в России – контрреволюционные, белогвардейские банды – все еще не теряют надежды на свою победу. Продержавшийся год у власти российский пролетариат должен будет показать как своим врагам, так и еще более своим друзьям – угнетенному рабочему классу Запада, – что пройденный им трудный революционный путь не только не ослабил его сил, но и во много раз увеличил их. Лучшим для этого способом является торжественное единение в дни знаменательной годовщины всех трудящихся масс под одними лозунгами международной пролетарской революции и под руководством ее авангарда, закаленной в боях революционной коммунистической партии. Это единение должно вылиться в таких же простых и даже суровых формах, как прост рабочий класс и как сурова та борьба, которую он вел до сих пор и которая ему предстоит еще впереди.

1918 • ÎÊÒßÁÐÜ

Та пышность, с которой справляла свои празднества буржуазия, противны духу трудящихся. Праздность, пышность и разврат являлись всегда основными качествами буржуазии и мещанства. Они дорого обходились пролетариату, чтобы он в дни своего освобождения на них мог прельститься и оттуда для себя что-либо позаимствовать. Пролетариат имеет свои несравненно более высокие духовные качества, он имеет свой суровый героический дух и другие духовные ценности, которые должен и впредь культивировать, тщательно себя охраняя от яда буржуазного мира. Но это, очевидно, понимают не все становящиеся ныне в ряды пролетариата. Ярким доказательством этого служат планы комиссии по устройству празднеств октябрьской годовщины в г. Витебске. Эта комиссия до сих пор не позаботилась подготовкой к праздникам витебских рабочих, не устроила ни одного по этому поводу рабочего собрания, не подумала ни о каких улучшениях рабочего быта ко дню их праздников, не разучила с ними ни одной революционной пролетарской песни. Но эта комиссия, зная, что социалистическая революция совершается под красным пролетарским флагом, измыслила в момент крайнего обеднения страны мануфактурой втирание очков рабочему классу красными лентами, на которые для одного города Витебска проектирует израсходовать 20 тысяч арш. холста, предполагая его выкрасить в красный цвет! Подумали ли устроители празднеств, что из этого холста можно сшить 5 тысяч пар белья, которое для обносившихся рабочих несравненно большее значение будут иметь, если им по доступным ценам продать, нежели украшение красными лентами на 2 – 3 дня не только улиц и дорог, но и всего мира? Подумали ли устроители празднеств, где и как добывать мануфактуру, и одежду для продолжающих ходить в рубище победителей буржуазии – рабочего класса и крестьянства? Нет. Это их не интересует. Они ищут старых истощающихся запасов и спешат их уничтожить. Есть старая и всем известная пословица – относительно любви коего к «красному», которой мы из уважения к нашему Красному Пролетарскому Знамени не хотим приводить. Мы не хотим, чтобы наши устроители празднеств или те, для кого торжества устраиваются в роли этих любителей «красного», но сравнение с ними невольно получится, если проекты комиссии осуществятся в предполагаемом ею масштабе. Безусловно, в дни пролетарских праздников высоко и гордо должно развеваться Красное Знамя Труда, но отсюда – 20 тыс. арш. красной материи для города Витебска, в то время, когда мы буквально голы, должна быть дистанция огромного размера. Если же прожектеры в целях величия торжеств это расстояние сближают, то им необходимо напомнить, что от «великого до смешного один шаг». То же самое можно сказать и о проектирующемся колокольном звоне. Но одно дело – смех здоровый и безвредный, и другое дело – смех злостный, бьющий по интересам трудящихся масс.

1918 • ÎÊÒßÁÐÜ

От уполномоч<енного> по делам искусств // Витебский листок. 1918. № 1014. 22 окт. С. 4. (ГАРФ). Все художники, декораторы и живописцы обязаны ежедневно являться в комиссию по украшению г. Витебска к октябрьским дням для регистрации и получения тех или иных работ по указанию комиссии. Не явившиеся будут считаться сознательно уклоняющимися. Губерн<ский> уполномоч<енный> по делам искусств Марк Шагал. Секретарь Я. Мальцин. Конкурс // Витебский листок. 1918. № 1018. 26 окт. С. 3. (РНБ). Подотдел искусств отд<ела> нар<одного> образ<ования> объявляет конкурс на составление рисунка новаго типа худож<ественной> вывески единых трудовых школ г. Витебска и Витебск<ой> губ<ернии>. Срок представления рисунков не позже 1-го ноября. Подробности конкурса узнать* в подотделе искусств. Губ<ернский> уполном<оченный> по дел<ам> иск<усств> Марк Шагал. *Так в тексте. Портреты рев<олюционных> деятелей для волостей // Витебский листок. 1918. № 1018. 26 окт. С. 3. (РГБ). Витеб<ский> уездный исполком поручил уездн<ому> отделу нар<одного> образования изготовить к октябрьск<им> дням флаг для школ 2-й ступени и портреты революц<ионных> деятелей для всех волостей. Годовщина Октябрьской революции и учащиеся // Витебский листок. 1918. № 1019. 27 окт. С. 3. (РГБ). Ученическая комиссия по устройству празднеств годовщины Октябрьской революции на первом своем заседании 25 октября постановила: 7 ноября сего года устроит один общеученический вечер, посвященный празднуемому событию и привлечь к участию все творческие силы учащихся. Кроме того предстоит много работы по украшению зданий учебных заведений и организации шествия в день празднества. Поэтому комиссия обращается ко всем участникам школьных коллективов трудовых школ гор. Витебска с горячей просьбой помочь общему делу и вложить свою толику труда в дело организации этого празднества. Все литературные, художественные и музыкальные силы учащихся (как то художники и музыканты), участники духовых, струнных оркестров и хоров и участники драматических кружков должны обязательно явиться в помещение бюро комиссии (1-ая советская трудовая школа, быв<шая> Александровская гимназия) от 6 час. до 8 час. ежедневно. Кроме того приглашаются в то же время в помещение бюро вообще все учащиеся, могущие помочь технической стороне дела.

1918 • ÎÊÒßÁÐÜ

Худож<ественно>-археологический отдел // Витебский листок. 1918. № 1019. 27 окт. С. 3. (РГБ). 27 октября в 6 час. вечера в Учительск<ом> институте назначено собрание, устраиваемое губерн<ским> отделом народн<ого> просвещения, об организации при отделе художественно-археологического подотдела. Отчет советской власти пролетариату г. Витебска // Витебский листок. 1918. № 1020. 28 окт. С. 1 – 2. (РНБ). <…> Доклад т. Крылова. С подробным докладом о намеченном плане празднования годовщины октябрьской революции выступает председатель комиссии по организации празднования тов. Крылов. Расходы по организации празднования достигнут 450–500 тыс. руб. Празднование продлится 3 дня: 7, 8 и 9 ноября. В настоящее время над художествен. плакатами работают все художники г. Витебска. Всего таких плакатов будет около 350. Кроме того будут устроены 7 арок и трибуны на площадях. Все советские и рабочие здания будут украшены художественными плакатами, гирляндами из зелени, а вечером иллюминированы. Начало празднования. Празднование начнется 6-го ноября с 5 ч. вечера. От 5 до 7 час. веч. во всех театрах будут устроены митинги. С 8 ч. тревожные гудки и пушечные выстрелы возвестят о начале праздника. К этому времени рабочие организации соберутся для манифестаций. На Успенской горке будет устроен грандиозный фейерверк. Будут пущены ракеты. Советские здания будут иллюминированы разноцветн<ыми> электрич<ескими> лампочками. По Двине будут ходить иллюминированные пароходы. С 8 ч<асов> веч<ера> все театры и кинематографы будут закрыты. 7 ноября. В 1-й день праздника – 7 ноября – будет устроено организованное шествие пролетарских сил по городу со знаменами при оркестрах музыки. С 10 ч. утра рабочие организации и красноармейские части соберутся на сборные пункты: Конная, Соборная и Орловская площади. До 11 ч. начнется манифестация. Впереди шествия, вероятнее всего, будут пролетарские дети со знаменами, значками и т. д. 8 ноября. Во 2-й день праздника будет устроен грандиозный карнавал в костюмах, в котором примут* все музыкальные и театральные деятели города, гимнастические общества и т. д. Карнавал будет носить политический характер и характер увеселительный. С 10 ч. утра по всем направлениям города будут разъезжать верхом на лошадях герольды, которые трубными звуками возвестят о начале карнавала. Начало с 11 час., конец в 3 ч. дня.

1918 • ÎÊÒßÁÐÜ

Вечером в 6 ч. во всех театрах и кинематографах бесплатные зрелища по разнохарактерной программе: пьески, цирковые № № , концерты, декламация и т. д. 8 ноября. 3-й день будет посвящен отдыху. Лишь с 8 до 10 ч. в разных театрах и других помещениях будут устроены лекции. * Так в тексте. Памятник Карлу Марксу // Витебский листок. 1918. № 1021. 29 окт. С. 3. (РГБ). Комиссией по организации празднования годовщины октб.* революции в Витебске предполагалось к дням торжества поставить в Витебске памятник Карлу Марксу, но по сношении с Петроградом выяснилось, что это вряд ли удастся, ввиду чего предполагается поставить лишь бюст Карла Маркса**. * Так в тексте. ** Бюст был установлен 1 мая 1919 г. См. «Известия Вит. губ. Совета» за 3 мая 1919 г. Ученическая комиссия по устройству празднеств годовщины Октябрьской революции // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 235. 30 окт. С. 3. (ПБРБ). Ученическая комиссия по устройству празднеств годовщины Октябрьской революции на первом своем заседании от 25 октября сего года постановила: «7 октября сего года устроить один общеученический вечер, посвященный празднуемому событию, и привлечь к участию все творческие силы учащихся». Кроме того предстоит много работы по украшению зданий учебных заведений и организации шествия в день празднества. А поэтому комиссия обращается ко всем участникам школьных коллективов трудовых школ гор. Витебска с горячей просьбой помочь общему делу и вложить свою толику труда в дело организации этого празднества. Все литературные, художественные и музыкальные силы учащихся (как то: художники, музыканты, участники духовых, струнных оркестров и хоров и участники драматических кружков) должны обязательно явиться в помещение бюро комиссии (1-ая Советская трудовая школа, бывшая Александровская гимназия) от 6 часов до 8 час. ежедневно. Кроме того приглашаются в то же время в помещение бюро вообще все учащиеся, могущие помочь технической стороне дела. [Комиссия по организации праздника годовщины Октябрьской революции] // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 235. 30 окт. С. 4.* (ПБРБ). Комиссия по организации праздника годовщины Октябрьской революции извещает, что заказы на флаги, знамена и плакаты для всех советских

1918 • ÍÎßÁÐÜ

учреждений городских исполкомов; для всех рабочих профессиональн<ых> организаций от Комиссариата труда и от Военного комиссариата для всех военных частей. Заказы направлять в отдел искусств (б<ывшая> Александровская гимназия). На каждый уезд будет выдано по 15 плакатов (50 арш<ин> матер<ии>) и по 350 арш<ин> красной материи, о деньгах для уездов будет сообщено особо. Комиссия. * Объявление повторяется в «Известиях Вит. губ. Совета» за 31 октября (№ 236. С. 5).

ÍÎßÁÐÜ От комиссии по украшению гор. Витебска* // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 238. 2 нояб. С. 5. (ПБРБ). Обязательное постановление к годовщине Октябрьск<ой> революции. 1. Все домовладельцы обязаны к 6-му ноября с. г. украсить свои дома красными флагами, а также гирляндами из зелени. 2. Особенно тщательно должны быть украшены дома, на коих по указанию Комиссии будут помещены плакаты. 3. Все вывески, мешающие расположению плакатов, должны быть сняты владельцами. Бюро комиссии. * Объявление повторяется в «Известиях Вит. губ. Совета» за 3 ноября (№ 239. С. 4). Регистрация предметов искусства // Витебский листок. 1918. № 1025. 2 нояб. С. 4. (ПБРБ). Подотдел изобразительн<ых> искусств при отделе нар<одного> образ<ования> решил произвести регистрацию предметов искусства в г. Витебске и Витебск<ой> губ<ернии> и наиболее ценные сосредоточить в Витебск<ом> губер<нском> музее. Ввиду этого подотдел представил в губисполком на утверждение соответствующее обязат<ельное> постановление, согласно которому, между прочим, всем аукционным домам, торговцам и друг<им> лицам воспрещается продажа: картин, скульптур, гобеленов, миниатюр, стильной мебели, ценных книг по искусству, гравюр и проч<его> без особого разрешения означенного подотдела. Участие в украшении города. Обязательное постановление // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 239. 3 нояб. С. 4. (РНБ). Бюро Витебского центрального ученического комитета всем учащимся школ 1 и 2-й ступени.

1918 • ÍÎßÁÐÜ

Бюро предлагает всем учащимся принять посильное участие в украшении города к Октябрьским празднествам. Все учащиеся школ 1 и 2-й ступени должны участвовать в шествии. Имена лиц, уклонившихся от работ без уважительной причины, будут опубликованы в печати. Заседание городского совета [3 ноября 1918 г.] // К оружию (Витебск). 1918. № 4. 4 нояб. С. 1. (РГБ). <…> Праздник годовщины Октябрьской революции. С докладом о праздновании годовщины октябрьской революции в Витебске выступает тов. Крылов. В программе празднования произошли некоторые изменения. По финансовым соображениям отменены фейерверки и карнавал. Зато городской бедноте будут отпущены бесплатные обеды, а дети будут снабжены обувью. Будут выпущены бесплатные газеты «Красная годовщина», «Пролетарский манифест» и проч. Шагал М. Искусство в дни Октябрьской годовщины // Витебский листок. 1918. № 1030. 7 нояб. С. 3. (РНБ). Рабочие и крестьяне уже начинают праздновать свою революционную годовщину. Не будем чрезмерно распространяться о том, что годовщина эта первая и редкая в истории. Это ясно как друзьям, так и врагам. Какую однако речь могу повести я, художник, в связи с этой годовщиной? Не покажется ли многим это странным? Не сомневаюсь. Вот этого и не должно быть. И вот почему. Искусство жило и будет жить по своим собственным законам. Но в глубине своей оно проходит те же этапы, которые проделывает все человечество, подвигаясь к более революционным достижениям. И если верно то, что только в настоящий момент, когда человечество, вступая на путь последней революции, может быть названо Человечеством с большой буквы, точно также и еще в большей степени – искусство лишь тогда может называться Искусством с большой буквы, когда оно революционно по существу. Только такое Искусство во всех областях его в силах отстоять свое историческое право на жизнь, и такое именно искусство и такие именно революционные творцы его требуют внимания, достигают его, волнуют нас. Пусть же не смущаются те, кому кажется страшным и непонятным наше искусство и то, что Искусству отведено чрезмерное место в эти народные праздничные дни. Никто не осмелится лишить права на жизнь политические достижения революции. Дайте же и нам дорогу! Мы также справляем годовщину революционного Искусства, годовщину падений академий, «профессоров» и восстановления в России власти ле-

1918 • ÍÎßÁÐÜ

вого Искусства. Пусть не все деятели Искусства и во всех областях его это поняли. Если они жизнеспособны – рано или поздно они это поймут. Но нам возразят и скажут: «Отчего же вы меньшинство?» Вас никто, по крайней мере, в нашем городе, буквально никто – не понимает, мы все в недоумении перед вашими произведениями – в то время как за нашей политической революцией – большинство. Но не правы будут те, кто станет доказывать, что так не должно быть, по крайней мере, в том периоде человеческого развития, который мы переживаем в настоящее время. Да, творцы революционного Искусства всегда были и есть в меньшинстве. Они в меньшинстве с того самого момента, как пала величественная греческая культура. С тех пор – мы – меньшинство. Но мы им не будем! Не даром земля трясется! За нами придет большинство, когда две революции – политическая и духовная – шаг за шагом искоренят наследие прошлого со всеми предрассудками. Но будет ли с нами большинство сейчас или позже – это нас не останавливает. Мы упорно и властно, подчиняясь внутреннему голосу художественной совести, предлагаем и навязываем наши идеи, наши формы, формы и идеи нового, революционного Искусства, и мы имеем мужества* думать, что за нами будущее. И как бы многие не смущались резкостью левого Искусства, мы должны сказать как друзьям, так и противникам: предрассудки прочь! Киньтесь с головой в море народного революционного Искусства, безотчетно отдаваясь ему, доверяя. И верьте: преобразившийся трудовой народ приблизится к тому высокому подъему культуры и Искусства, которое в свое время переживали отдельные народы и о котором всем нам остается лишь мечтать. * Так в тексте. П. Р-вов. Праздник красной годовщины в Витебске // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 242. 9 нояб. С. 1 – 2. (ПБРБ). Вид города. Украшение города в дни праздника было самым удачным из всего, что сделано было для пролетарского праздника. Яркие художественные тона плакатов, их сюжеты и размещение их – все это придало городу необычный вид. Особенно эффектен был город вечером, когда зажглись гирлянды электрических огней, заливших многоцветными лучами дома, убранные зеленью. Исключительно удачно были украшены и убраны: Здание революционного трибунала, Народный государственный банк, Пролетарский клуб. Хороши были арки на б<ывшей> Суворовской улице и на Замковой. Общая идея плакатов – солнечность и радостная сила. Общий вид города – нарядность и яркость. Накануне праздника. В 12 час. дня были прекращены все работы в мастерских и на фабриках. Магазины закрылись. В 4 ч. дня на улицах было расклеено воззвание

1918 • ÍÎßÁÐÜ

«Красный манифест», в котором пролетариям возвещалось о наступлении великого праздника и рабочие призывались выйти на улицу. С 5 ч. вечера на Орловскую площадь потянулись шествия с красными знаменами и войсковые части. Вспыхнуло несколько ракет. С Успенской горы грянуло несколько выстрелов, завыли сирены на заводах. Это было сигналом начала шествия. Шествие. Демонстрация была внушительна и грандиозна. Если не считать войск, на улице демонстрировало не менее 20 тысяч рабочих и работниц. Лес знамен и плакатов, море голов. Когда головная часть процессии была уже на углу быв<шей> Суворовской и Смоленской улиц, конечного пункта шествия, хвост ее находился еще на Вокзальной улице. На пл. Свободы с трибуны ораторы встречали каждую колонну, бросая ей приветствия-лозунги; в ответ гремело радостное «ура». Город гремел музыкой и пением песен Рабочей Революции. Шествие окончилось около 11 ч. вечера. Утро праздника. Пасмурно и холодно. Около 10 ч. утра на улицах показываются отдельные колонны, спешно направляющиеся к намеченным пунктам. На Конной площади собирается Красная Армия; происходит народный смотр пролетарским войскам и митинг. На Орловской площади собрались рабочие. Там происходит митинг. На площади Свободы – служащие советских учреждений и учащиеся. На трибуне – ораторы: т.т. Окунев, Рейнгольд, Сохацкий, Соловьев и др. Они приветствуют пролетарский праздник и выясняют его значение. Ровно в 12 час. раздается пушечный выстрел – знак для общего сбора и начала шествия. С Конной и Орловской площадей льются и льются волны манифестантов. Их встречают приветственными лозунгами, в ответ на приветствия ораторов – громовое «ура». Около часу дня начинается общее шествие. Манифестирующих в несколько раз больше, чем накануне. Их не менее 50 тысяч человек. Тротуары полны публикой. Балконы усеяны. Из окон и балконов приветствуют манифестантов. Из автомобиля разбрасывают юбилейную литературу: «Красная Годовщина», «К оружию», ученическую юбилейную газету, листовку в стихах и другие листовки и раздают брошюру «Год революции в Витебске». Вечером. В 6 ч. вечера начались митинги, концерты и спектакли. В пролетарском клубе на концерте-митинге выступили т.т. Крылов и Окунев, которые дали обзор деятельности Советской власти за год и призывали пролетариат к строительству и стойкой борьбе. В городском театре была поставлена пьеса «Взятие Бастилии» и выступали ораторы т.т. Рейнгольд и Сергиевский с объяснением пролетарского празднества. В красноармейском «Доме просвещения» была поставлена пьеса из рабочей жизни «Зарево». Перед спектаклем выступали ораторы – т.т. Пикман, Гринчук, Окунев и др.

1918 • ÍÎßÁÐÜ

Во всех кинематографах шли сначала сеансы для детей, затем для взрослых. В Народном театре и «Иллюзионе» перед сеансами выступали ораторы – т.т. Песковский, Пикман, Окунев и друг. Празднество закончилось поздно ночью. Общее впечатление – радостное, бодрое. Внушительные демонстрации показали исключительную силу Советской власти и мощность коммунистической партии. Организация Художественной школы и музея в Витебске // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 243. 10 нояб. С. 3. (ВОКМ). Заведывающий подотделом изобразительных искусств от<дела> нар<одного> образования т. М. Шагал обратился в отдел с ходатайством о выдаче 75. 000 р. в счет кредитов, открытых горисполкомом на организацию художественной школы и музея. Перемещение канцелярии изобразит. искусств // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 243. 10 нояб. С. 4. (ПБРБ). Канцелярия подотдела изобразительных искусств переехала в помещение Художественного училища (Бухаринская, д. 10). Прием прошений желающих поступить в училище открывается с понедельника 11 ноября. Точка. Красный Праздник в Витебске (Впечатления) // К оружию! 1918. № 6. 11 нояб. С. 2. (РГБ). <…> Накануне красного праздника. Город живет повышенной нервной жизнью. Всюду яркие плакаты, гирлянды из зелени, дворники и домовладельцы энергично занялись чисткой улиц и тротуаров. Должно быть, будет редкий праздник, если в Витебске чистят улицы. Их уже давно не чистили. Кажется, с момента учреждения полиции. За это время много говорилось хорошего, но жить мы продолжали по-свински, в грязи и копоти. И нужна была годовщина октябрьской революции, чтобы в Витебске была произведена генеральная чистка улиц и площадей, и то, конечно, не по доброй воле домовладельцев, а по требованию милиции. 6-ое ноября. В 12 час. дня настроение в городе стало явно праздничным. Прекратилось движение трамваев, рабочие группами потянулись из фабрик, заводов и мастерских. Стали закрываться одним* за другим магазины и лавки. В 2 – 3 часа дня центральные улицы города замерли. Как будто город насторожился и ждал самого торжественного момента, готовился к нему. В 6 час. веч. город оглашается пушечными салютами, тревожными фабричными гудками и взрывами ракет. Улицы начинают заполняться наро-

1918 • ÍÎßÁÐÜ

дом. Всюду море электрических лампочек, вкрапленных в зеленые гирлянды, разноцветные фонарики, ярко освещенные электричеством художественные плакаты, на Двине иллюминированные пароходы. Стройно двигается многотысячная толпа по улицам, с пением революционных песен и оркестрами. Над головой ее реют красные знамена. Их целое море. Факелы освещают дорогу толпе. То пролетариат и Красная Армия празднуют начало октябрьского переворота. Для Витебска это зрелище невиданное по своей грандиозности. И неудивительно, что весь обывательский Витебск высыпал на улицу с детьми, чтобы полюбоваться на это зрелище. 7-ое ноября. С раннего утра улицы имеют праздничный вид, царит необычайное оживление. Бесконечной вереницей тянутся рабочие и служащие к сборочным пунктам. С 10 час. утра на площадях начинаются митинги. В 12 часов – пушечные выстрелы, после которых все главные улицы заполняются манифестантами в сопровождении хоров и оркестров музыки. Вся Замковая заполнена стройными рядами учащихся. Судя по их одежде, это все пролетарские дети. Масса красных знамен. У учащейся детворы настроение повышенное, и она все время оглашает воздух криками «ура». Вот проехал, стоя на автомобиле, т. Пикман. Детвора встречает его криками «ура». Он все время размахивает фуражкой. Немного спустя верхом на лошади проскакала т. Шейдлина, заведующая отделом народного образования. Ее-то уж учащиеся все знают и устраивают достойную встречу. Впереди манифестантов-красноармейцев верхом на лошадях едет вся Коллегия губвоенкома – т.т. Крылов, Скудре и Гусев. Дети неистово кричат «ура». Т. Крылов отдает честь, но не выдерживает и также начинает размахивать шапкой. Гремят оркестры музыки, реют красные знамена, а манифестанты все идут и идут. Прошел час – два, а манифестирующей толпе как будто нет конца. Лишь к 3-м часам дня закончилась манифестация, в которой участвовало не менее 25 – 30000 человек. Плакаты. Больше всего споров вызывали развешенные по городу художественные плакаты. Яркие, необычные тона, новая манера письма и комбинация красок, непонятный замысел – все это поражало массу, которая стояла в недоумении перед картинами и спрашивала объяснений. Проходя мимо плаката «Привет Луначарскому» около Пролетарского клуба, девицы отворачивались и восклицали: – Безнравственная картина… И любопытно было наблюдать этот протест самодовольного мещанства, которое почему-то считает все ему непонятное смешным и нелепым, возмущается и с пеной у рта кричит, что то не искусство, чего оно не понимает и не одобряет.

1918 • ÍÎßÁÐÜ

Детский праздник. Октябрьские празднества были не только праздником для взрослых, но еще в большей мере и для детей. Надо было видеть, как эти несчастные, голодные и оборванные пролетарские дети выходили из кондитерской «Бронислава», где их угощали какао, орехами, конфетами и белым хлебом, надо было взглянуть на их сияющие личики, чтобы убедиться, что дети чувствуют этот праздник сильнее, чем взрослые. Еще целый день после этого дети толпами ходили по улицам с разноцветными мешками, в которых были орехи, конфеты и другие лакомства. Празднества и буржуазия. Несколько странно и смешно было смотреть на отношение буржуазии к празднику. Многие буржуа украсили свои дома гирляндами и красными флагами с надписью «РСФСР». Пожарное общество в полном составе, в большинстве своем имеющее представителей буржуазии и спекулянтов, шло под красным знаменем с надписью «Да здравствует интернационал». Даже Луческая ночная охрана перекрасилась в красный цвет и пошла под красным знаменем. Вот уж поистине красная обывательщина и покрасневшая буржуазия… В общем же празднование годовщины Октябрьской революции оставило сильное впечатление на населении города грандиозностью своих размеров и широтой размаха. * Так в тексте. Подотдел изобразительных искусств // Витебский листок. 1918. № 1034. 12 нояб. С. 4. (РНБ). Канцелярия подотдела изобразительных искусств переехала в помещение художественного училища (Бухаринская, № 10). Прием прошений от желающих поступить в училище открывается с понедельника 11-го ноября. Музей Русского искусства в Витебске // Жизнь искусства (Петроград). 1918. № 13. 14 нояб. С. 4. (РНБ). По полученным в Петрограде сведениям, в Витебске организуется музей русского искусства под руководством художника Шагала. Лекция Андрея Белого и Я. Тугендхольда // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 248. 16 нояб. С. 3. (ВОКМ). В ближайшее время в Пролетарском университете состоятся лекции известного писателя Андрея Белого и художественного критика Я. Тугендхольда*. Первый прочтет лекции на темы: «Кризис сознания» и «Искусство будущего», второй же: «О детском творчестве», и «О русском народном искусстве». * Лекции не состоялись.

1918 • ÍÎßÁÐÜ

Трудовая художественная школа // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 248. 16 нояб. С. 3. (ПБРБ). Сегодня в секции изобразительных искусств отд<ела> нар<одного> обр<азования> состоится заседание об открытии Народной трудовой художественной школы и коммунальной живописной мастерской. Об<щест>во свободной эстетики // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 248. 16 нояб. С. 3. (ПБРБ). По инициативе заведывающ<его> внешкольным подотделом т. П. Н. Медведева при Пролетарском университете организуется об<щест>во свободной эстетики, целью которого является: 1) серьезное изучение вопросов искусства и творчества и 2) популяризация подлинного искусства в широких народных массах. По выполнению последней задачи ближайшими мероприятиями о<бщест>ва являются: открытие специального факультета искусств при Пролетарском университете, при нем же организация драматической рабочей студии и устройство летучих концертов и лекций в казармах, школах, на заводах и т. д. Собрание художников, живописцев и др. // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 248. 16 нояб. С. 3. (ПБРБ). Сегодня, 16-го ноября с. г., в помещении подотдела изобразительных искусств (Бухаринская, 10, быв<шая> Воскресенская) в 5 часов вечера состоится общее собрание всех художников, живописцев, декораторов и архитекторов города. Порядок дня: 1) Организация Городской трудовой художественной школы. 2) Организация коммунальной мастерской и класса прикладных искусств. Организационное собрание Общества свободной эстетики при Пролетарском университете // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 248. 16 нояб. С. 4. (ПБРБ). Завтра, в понедельник 18 ноября, в 7 час<ов> веч<ера> в помещении Пролет<арского> университета (Соборная, 7/2, парадн<ый> вход) состоится организационное собрание О<бщест>ва свободной эстетики. Инициативная группа убедительно просит всех интересующихся серьезной разработкой вопросов творчества и искусства, а также вопросом о популяризации искусств<а> в его различных формах среди народных масс пожаловать на собрание без опоздания. Шагал, М. Городская трудовая художественная школа // Витебский листок. 1918. № 1038. 16 нояб. С. 4. (РНБ). В субботу 16 ноября с. г. в помещении подотдела изобразительных искусств Бухаринская, 10 (быв. Воскресенская) в 5 ч. вечера состоится общее собрание всех художников, живописцев и декораторов города.

1918 • ÍÎßÁÐÜ

Порядок дня: 1) Организация городской трудовой худож<ественной> школы, 2) Организация Коммунальной мастерской и класса прикладных искусств. Губ<ернский> уполномоч<енный> по делам искусств Шагал. [Б. п. – М. Шагал]. Народное художественное училище // Витебский листок. 1918. № 1038. 16 нояб. С. 3. (РНБ). Открывающаяся в скором времени художественная школа должна удовлетворить давно назревшую в Витебске потребность в художественном культурно-просветительном центре, существование которого даст возможность здесь же, на месте, направлять по истинному пути начинающего художника из народа. Революционный народ даст полный простор всем народным дарованиям, полную возможность развиваться для всех талантов, проявлению которых до сих пор препятствовала как старая, отжившая академическая школа, так и социальные условия буржуазного мира. Открывающаяся в Витебске художественная школа прежде всего ставит своей задачей проводить в жизнь начала подлинного революционного искусства, порывающего со старой рутиной академии. Вместе с тем, в строении училища будут проведены принципы трудовой школы. При классе прикладного искусства будут существовать мастерские для исполнения разнообразных декоративных работ – живописных, лепных, деревянных и т. д., писания вывесок, плакатов и др. Функционирование такой мастерской будет способствовать украшению города – учащимся же школы даст возможность практически приложить свои дарования, обеспечив для них средства к существованию в настоящем и будущем. Сейчас с окончанием работы по украшению города к октябрьским торжествам, приковавшем к себе все художественные силы Витебска, явилась возможность вести более усиленным темпом работу по организации училища. В скором времени начинаются занятия – впредь до приезда приглашенных преподавателей и открытия намеченных классов будут вестись занятия в 2 группах: старшей (живопись с живой натурой), а также вечерние курсы рисования. Работа в декоративной мастерской начинается в самом ближайшем времени для выполнения заказов на новые художественные вывески для школ, читален и пр. Запись желающих поступить в школу ежедневно от 11 – 3 ч. в помещении школы (Бухаринская, 10). Обучение бесплатное. Общество свободной эстетики // Витебский листок. 1918. № 1040. 18 нояб. С. 2. (РГБ). Сегодня, 18 ноября, в 7 ч. веч<ера> в помещении Пролет<арского> университета (Соборная, 7/2, парадн<ый> вход) состоится организаци-

1918 • ÍÎßÁÐÜ

онное собрание О<бщест>ва свободной эстетики. Инициативная группа убедительно просит всех интересующихся серьезной разработкой вопросов творчества и искусства, а также вопросом о популяризации искусств в его различных формах среди народн<ых> масс пожаловать на собрание без опоздания. Октябрьские торжества в Витебске на экране // Витебский листок. 1918. № 1041. 19 нояб. С. 4. (РНБ). На днях в «Кино арсе» в присутствии представителей местной власти и прессы была продемонстрирована картина празднования годовщины Октябрьской революции в Витебске. Несмотря на то, что картина не обнимает полностью окт<ябрьские> торжества, она все же оставляет хорошее впечатление. Для витеблян эта картина представляет особый интерес, как сотни и тысячи людей получат возможность увидеть себя и своих знакомых на экране. Кроме того, на экране зритель может, так сказать, с высоты полета увидеть грандиозное зрелище октябрьских торжеств в Витебске. Картина, несомненно, будет иметь историческую ценность для Витебска. Музей современного искусства в Костроме // Жизнь искусства (Петроград). 1918. № 19. 21 нояб. С. 5. (РНБ). Музейное дело в провинции развивается. Недавно у нас сообщалось, что приступлено к организации музея современного искусства в Витебске. На днях стало известно, что такой же музей организуется в Костроме. Там инициаторами музея современного искусства являются лица, стоящие во главе только что открывшегося в Костроме университета. Костромские деятели обратились за содействием к народному комиссару А. В. Луначарскому. Народное художественное училище // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 253. 22 нояб. С. 3. (ПБРБ). Открываемая в скором времени художественная школа удовлетворит давно назревшую в Витебске потребность в художественном культурнопросветительном центре, существование которого даст возможность направлять по истинному пути начинающего художника из народа. Художественная школа прежде всего ставит своей задачей проводить в жизнь начала подлинного, революционного искусства, порывающего со старой рутиной академии. Вместе с тем в строении училища будет последовательно проведен принцип трудовой школы – при классе прикладных искусств будет существовать мастерская. Для исполнения тех разнообразных декоративных работ – живописных, лепных, деревянных и т. д. Писания вывесок, плакатов и др., которые до сих пор исполнялись безграмотно ремесленниками.

1918 • ÍÎßÁÐÜ

В скором времени начинаются занятия. Временно, впредь до приезда всех приглашенных преподавателей и открытия намеченных классов, будут вестись занятия в 2-х группах: старшей (живопись с живой натуры) и младшей (мертвая натура), а также откроются вечерние курсы рисования. Запись желающих поступить в школу ежедневно от 11 – 3 ч. и от 5 – 7 ч. в помещении школы, Бухаринская, бывш<ая> Воскресенская, 10. Обучение – бесплатное. Обязательное постановление // Витебский листок. 1918. № 1044. 22 нояб. С. 4. (РНБ). Все учреждения, как частные, так и правительствен<ные>, должны в трехдневный срок с сего числа возвратить в подотдел изобразительных искусств (Бухаринская, 10) все плакаты, щиты и т. п. украшения. Учреждения, желающие оставить у себя вышеуказанные предметы, должны подать соответствующее заявление в канцелярию подотдела изобразительных искусств от 10 до 3 час. дня. Председатель комиссии Крылов. Губуполномоч<енный> по делам искусств Марк Шагал. Собрание об<щест>ва свободного искусства // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 254. 23 нояб. С. 4. (ПБРБ). В понедельник в 7 часов вечера состоится собрание членов Об<щест> ва свободного искусства при Пролетарском университете. От подотдела изобразительных искусств при отделе нар<одного> образования // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 254. 23 нояб. С. 4. (ВОКМ). Все учреждения, как частные, так и правительственные, должны в трехдневный срок с сего числа возвратить в подотдел изобразительных искусств (Бухаринская, 10) все плакаты, щиты и т. п. украшения. От подотдела изобразительных искусств при отделе нар<одного> образования // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 255. 24 нояб. С. 4. (ПБРБ). Все учреждения, как частные, так и правительственные, должны в трехдневный срок с сего числа возвратить в подотдел изобразительных искусств (Бухаринская, 10) все плакаты, щиты и т. п. украшения. Учреждения, желающие оставить у себя вышесказанные предметы, должны подать об этом соответствующее заявление в канцелярию подотдела от 10 до 3-х ч. дня.

1918 • ÄÅÊÀÁÐÜ

От подотдела изобразительных искусств при отделе нар<одного> образования // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 256. 26 нояб. С. 4. (ПБРБ). Все учреждения, как частные, так и правительственные, должны в трехдневный срок с сего числа возвратить в подотдел изобразительных искусств (Бухаринская, 10) все плакаты, щиты и т. п. украшения. Подотдел изобразительных искусств* // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 259. 29 нояб. С. 4. (ПБРБ). Подотдел изобразительных искусств объявляет, что прием эскизов от желающих участвовать в конкурсе на художественные вывески для школ и культурно-просветительн. учреждений продолжен до 5 декабря. Условия конкурса: Тексты вывесок: 1) 1, 2 или 3 и т. д. Совет. Трудовая школа … ступени. 2) (1, 2, 3 и т. д.) Рабочая библиотека-читальня при отделе народного образования. 3) Пролетарский Университет. 3 премии по 300 руб. каждая присуждаются жюри в составе 2-х представителей союза художников, 1 живописец, 1 от отдела народного образования и 1 от подотдела изобраз<ительных> искусств. Эскизы могут быть представлены в любом формате. Допускается любая композиция: фигуры, орнаменты, эмблемы и пр. Эскизы должны представляться (без подписи автора) с девизом на обороте вместе, в запечатанном конверте, в котором вложена записка с девизом и фамилия автора. Прием эскизов в подотделе изобразительных искусств. *Объявление повторяется в «Известиях Вит. губ. Совета» за 30 ноября, 1, 3, 5, 7, 8 декабря 1918 г. Из области искусств // Витебский листок. 1918. № 1052. 30 нояб. С. 3. (Юмористическая страничка «Витебский писк»). (РНБ). Некоего художника, нарисовавшего зеленую лошадь, спросили, где он видел такого коня? – Это – лошадь будущего, – гордо ответил художник, – я видел ее во сне! – Вероятно, в летаргическом?

ÄÅÊÀÁÐÜ Подотдел искусств // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 262. 3 дек. С. 4. (ПБРБ). При отделе народного образования организован особый подотдел искусств. Вчера состоялось первое заседание его, на котором были рассмотрены спешные дела в области музыки и изобразительных искусств.

1918 • ÄÅÊÀÁÐÜ

Художественный митинг-диспут* // Витебский листок. 1918. № 1056. 4 дек. С. 2. (РГБ). В субботу, 7-го декабря, в помещ<ении> Окружн<ого> суда состоится 1-ый художественный митинг-диспут на тему «Меньшинство в искусстве». Доклад об искусстве прочтет художник Марк Шагал. После доклада свободная дискуссия, примут участие т.т. Марголин, Крылов, Медведев, Агурский, Цшохер, Ромм и др. Вход свободный. *Митинг-диспут не состоялся, см. письма М. Шагала в редакции «Витебского листка» и «Известий Вит. губ. Совета», опубликованные соответственно 9 и 10 декабря 1918 г. Митинг-диспут // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 264. 5 дек. С. 3. (ПБРБ). Подотдел искусств при Витебском городском отделе народного образования организует в субботу 7-го декабря в помещении Народного окружного суда митинг-диспут на тему: «Меньшинство в искусстве». Доклад об искусстве прочтет тов. Шагал. Тезисы доклада: что такое искусство, искусство в России и Западной Европе, Революционное искусство. После доклада – свободная дискуссия, примут участие товарищи Марголин, Крылов, Медведев, Цшохер, Окунев, Шейдлин, Ромм и другие. Вход свободный. Начало в 7 час<ов> вечера. К открытию художествен<ного> училища // Витебский листок. 1918. № 1058. 6 дек. С. 1. (РНБ). Ввиду предстоящего в скором времени открытия народного художественного училища в канцелярии училища (Бухаринская, 10) открывается запись натурщиков и натурщиц без различия возраста, необходимых для занятий учащихся. Лиц, желающих предложить свои услуги в качестве таковых, просят обратиться по указанному адресу ежедневно от 10 до 4 час. Грилин, Г. Право на одиночество (К сегодняшнему докладу Марка Шагала*) // Витебский листок. 1918. № 1059. 7 дек. С. 2–3. (РНБ). Талантливый художник Марк Шагал решился, наконец, не только свои произведения, но и взгляды на искусство представить на суд общества, и сегодня он читает публичный доклад на тему: «Меньшинство в искусстве», с прениями. Тяжело и душно жить чуткому художнику в атмосфере нашей повседневной обыденщины, среди грубых и пошлых вкусов мещанства. Но еще тяжелее жить среди нас Марку Шагалу, еще недостаточно принятому и осознанному знатоками живописи, критиками ее. Узкое и грубое мещанство требует от художника «души на распашку», арифметической выкладки его произведений, оно не признает сфинксов и все то, что кажется ему непонятным, оно считает нелепым, недостойным, фиглярством.

1918 • ÄÅÊÀÁÐÜ

Да. Это так. Вспомните о плакатах, развешанных по городу в дни годовщины октябрьской революции. С какой иронией их встречало наше мещанство, как издевалось и оплевывало оно того самого Марка Шагала, которым восхищаются лучшие знатоки живописи, картины которого вызвали вокруг себя так много шума, такое количество интересных статей и даже книг в Париже, Берлине, Голландии и России. Сегодня Марк Шагал изложит свои взгляды на искусство, сегодня он бросит перчатку нашему витебскому «обществу», своей родине, любовью к которой проникнуто большинство его художественных произведений. Марк Шагал читает о «меньшинстве в искусстве». Но в сущности здесь идет дело не о меньшинстве, а об «одиночестве» в искусстве. Марк Шагал поистине одинок, окруженный грубыми, пошлыми вкусами и невежеством. Это – трагедия души художника. Небезызвестный критик Андрей Левинсон на днях посвятил Марку Шагалу в петроградской газете «Жизнь искусства» (издание Комиссариата нар<одного> просвещения) большую статью**, в которой отмечает, что обычные пути к пониманию искусства Шагала заказаны для критики и публики. Самые испытанные определения к нему не приложимы, ибо творя вне формул, он не может быть объяснен формулой. Все это умеряет восхищение, ожесточает любителей. Шагал, – пишет А. Левинсон, – проходит мимо нас в почти неприступном одиночестве. Работы Шагала остаются для нас до поры до времени загадочными, как загадочны вообще стихии, из которых слагается отмеченная личность. В вышедшей недавно в Москве книге о Шагале А. Эфроса и Я. Тугендхольда авторы делают попытку разгадать художника. В быте местечкового еврейства, в древнем духе хасидизма, фантастическом и тривиальном, мистическом и конкретном, обретают они объяснения своеобразия живописца. – Но витебские люди, – замечает по этому поводу А. Левинсон, – раввины, начетчики и бедняки, столь же, вероятно, усматривают в Шагале отщепенца от еврейства, хулителя святынь. И не только те люди, о которых упоминает А. Левинсон, но, можно сказать, весь Витебск, вплоть до его интеллигенции, усматривает в Шагале отщепенца и даже фигляра. Как это ни странно, но это так. Мне вспоминается, как один из старейших местных художников на еврейской выставке картин в Витебске критиковал шагаловскую «анатомию» картин, как он зло смеялся, объясняя мне их «содержание» и вынося свой «смертный приговор» таланту Шагала. Как жалки и ничтожны люди, – думал я тогда. То, что они не могут постичь своим умом и чувством, они считают ненужным, нелепым и смешным. Как будто у всех людей одинаково развиты ум и чувство.

1918 • ÄÅÊÀÁÐÜ

Художественные критики не могут обнять своим умом творчество Шагала. Они ищут ключей к нему: может быть, с этой стороны, может быть, с другой – можно пробраться в созданный художником лабиринт чувств, настроений, переживаний, в мир сладостных грез и мечтаний его. Но ведь каждый из этих критиков, знатоков живописи считает Шагала большим талантливым художником, каждый бредит его «сладостной, лихорадочной экзальтацией, этими больными и нежными куклами, свободными от земного притяжения, от «духа тяжести», ритмически влекомыми в пространство лунатической грезой». «Меньшинство в искусстве», или «Одиночество Шагала» – такова тема сегодняшнего диспута. Но что можем мы ответить художнику, мы, грубые провинциалы, не имеющие почти никакого представления о настоящем большом искусстве. Каждое наше слово ранит художника, ибо оно будет грубым, пошлым и ничтожным. А все-таки мы будем «правы». Ибо нас большинство, а Марк Шагал один. И если он решился прийти к нам, если он делает попытку приблизить нас к себе, если он надеется получить у нас право на «одиночество», то он делает рискованный шаг. Этого права ему не дадут. *Митинг-диспут не состоялся, см. письма М. Шагала в редакции «Витебского листка» и «Известий Вит. губ. Совета», опубликованные соответственно 9 и 10 декабря 1918 г. **Левинсон, А. Искусство наших дней. III. Книга о Шагале // Жизнь искусства (Петроград). 1918. № 25. 28 ноября. С. 3. От подотдела искусств // Витебский листок. 1918. № 1061. 9 дек. С. 2. (ПБРБ). Жюри конкурса на художественные вывески для школ, Пролетарского университета и библиотек-читален ввиду малочисленности представленных работ постановило: продлить срок подачи эскизов до 13 декабря с. г. Шагал, М. Письмо в редакцию // Витебский листок. 1918. № 1061. 9 дек. С. 2. (РГБ). Тов<арищ> редактор! Позвольте заявить на страницах Вашей газеты, что диспут-доклад в окружном суде 7 декабря по непредвиденным обстоятельствам и не по моей вине состояться не мог. Шагал, М. Письмо в редакцию // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 268. 10 дек. С. 4. (ПБРБ). Тов<арищ> редактор! Позвольте заявить на страницах вашей газеты, что диспут-доклад в окружном суде 7 декабря по непредвиденным обстоятельствам и не по моей вине состояться не мог.

1918 • ÄÅÊÀÁÐÜ

Художественная секция // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 268. 10 дек. С. 4. (ПБРБ). При Витебском союзе коммунист<ической> молодежи организуется художественная секция. Запись принимается у тов<арища> И. Алесина от 7 до 9 час. вечера в помещении союза, Нижне-Петровская, 35. Тел. 8 – 15. Требуются натурщики // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 271. 13 дек. С. 4. (ПБРБ). Ввиду предстоящего в скором времени открытия Народного художественного училища в канцелярии училища (Бухаринская, № 10) открывается запись натурщиков и натурщиц без различия возраста. Лиц, желающих предложить свои услуги в качестве таковых, просят обратиться по указанному адресу ежедневно от 10 до 4-х. Черняк, Я. Витебск // Искусство коммуны (Петроград). 1918. № 2. 15 дек. С. 4. (РНБ). Провинция начинает шевелиться. Волна за волной красный гром столиц разгоняет сонную одурь тихих городов. В лихорадочной спешке напряженной организационной работы под окрики декретов, под непрерывный поток нового, льющийся из центров, собираются взяться за подлинную работу... Собрались, но, но... «старики сдрейфили... », как всегда, впрочем, слетевшиеся «на хлеба» из столиц музыканты и художники насчитывают в своем числе несколько значительных и талантливых представителей молодого Искусства. Общими усилиями открыты Народная консерватория и Художественная школа, энергией лит<ератора> Павла Медведева, худ<ожника> Марка Шагала, представителя центра А. Цгисхера* при открытом Пролетарском университете организуется факультет искусств. А пока в атмосфере жарких споров и диспутов пассеистское искусство с опаской «за последние крохи» пятится перед саженным шагом футуризма; так, среди плакатов, сделанных по этюдам художников Шагала, Якерсона, и др<угих>, украсивших город в день годовщины октябрьской революции, были очень удачные, плакаты «Луначарскому», «Дорога Революционному Театру», «Вперед, вперед без остановки» (Шагала), «Колесница», «Слава Труда» (Якерсона), «Рабочий» (Фридлендера) являются несомненно шагом вперед в области плакатного мастерства... Аудитория Пролетарского университета очень сочувственно встретила боевые песни футуристов, прочитанные на торжестве открытия университета. Можно ждать, что сделанное не заглохнет. Пролетарий почувствует новое искусство своим, и тогда за ним будет вся созидательная энергия и мощь класса. *Искажена фамилия А. О. Цшохера, музыкального критика, педагога, назначенного в сентябре 1918 г. уполномоченным музыкального отдела Наркомпроса в Витебске и губернии на правах эмиссара.

1918 • ÄÅÊÀÁÐÜ

К открытию художеств<енного> училища // Витебский листок. 1918. № 1070. 18 дек. С. 3. (РГБ). Лиц, желающих предложить свои услуги в качестве натурщиков и натурщиц для позирования в мастерских художественного училища, просят обращаться в канцелярию училища от 6 до 7 веч<ера>. От художественной секции при подотделе искусств // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 278. 21 дек. С. 3. (ПБРБ). В воскресенье, 22 декабря, в 6 часов вечера в помещении училища (Бухаринская, 10) состоится общее собрание записавшихся в училище, посвященное открытию занятий и другим вопросам. К открытию художеств<енного> училища // Витебский листок. 1918. № 1073. 21 дек. С. 3. (РНБ). Завтра, 22 декабря, в 6 ч. вечера в помещении Народного художественного училища (Бухаринская, 10) состоится общее собрание записавшихся в училище, посвященное открытию занятий и другим вопросам. Шагал, М. Письмо из Витебска // Искусство коммуны (Петроград). 1918. № 3. 22 дек. С. 2 – 3. (РНБ). Город Витебск зашевелился. В этой провинциальной «дыре» с почти стотысячным населением, где когда-то коснел, какой-то Юр<ий> Клевер и доживает жалкое передвижничество – ныне, в дни октябрьские – раскачивалось многосаженное революционное искусство. С момента приезда в Витебск удалось мобилизовать все таившиеся скудные художественные силы города и губернии. Радовали сердце отдельные начинающие художники из народа и особенно рабочие – маляры-живописцы. С какой любовью, с какой детской преданностью исполняли они наши столичные «мудреные» эскизы. К моменту Октябрьской годовщины губерния Витебская была разукрашена около 450 большими плакатами, многочисленными знаменами для рабочих организаций, трибунами и арками. Работа Комиссии по украшению города и губернии разбилась на секции: живописную, архитектурную и освещения (электрического освещения домов, арок, трибун, фейерверки, факелы и пр.). В конце концов, вечер 6 ноября горел незабываемым огнем. Это был праздник и нашего искусства. Но обыватели на завтра. И только ли обыватели. С болью признаюсь: и передовые товарищи-революционеры, и они с пеной у рта засыпали нас недоуменными вопросами: «Да что же это такое?». Объясните, объясните, объясните, это ли пролетарское искусство.

1918 • ÄÅÊÀÁÐÜ

Жаль, сорвали митинг об искусстве. – Я бы им показал, разъяснил. В конце концов, в городе образовалось и художественное училище. С момента открытия приема прошений в течение нескольких дней записалось около 125 чел<овек>. Все беднота и рабочие. Пусть шипит кругом нас мелкая обывательская злоба, но мы надеемся, из этих трудовых рядов в скором времени выйдут новые художникипролетарии. При художественном училище организовалась городская коммунальная мастерская по исполнению всех городских заказов. Вся работа по исполнению декораций для театров, плакатов для кинематографов, фресок и вывесок должна концентрироваться исключительно в подотделе искусств. Заказы подотделом направляются в коммунальную мастерскую и ее отделения для планомерного распределения. Заказы исполняются исключительно руками учащихся и руководителей школы. Все частные артели живописцев города должны были пойти к нам в школу учиться раньше всего и ликвидировать свои частные «дела». Довольно. Ступайте все учиться в школу, не стесняйтесь возрастом. Научитесь в ней работать. С момента открытия мастерской она получила от отдела народного образования заказ на выполнение 60-ти новых художественных вывесок для единых трудовых школ, рабочих библиотек и Пролетарского университета. Для каждого заказа объявляется конкурс. Лучший рисунок – пускается в ход. С лица главнейших улиц города снимаются, старые вывески для перекраски. Подотделом изобразительных искусств подано постановление о регистрации в подотделе всех предметов искусства, находящихся в пределах города и губернии, и концентрации их в организуемом губернском музее. Преподавание рисования в учебных заведениях города и губернии также предположено реформировать. Впредь же до произведения общей реформы все преподаватели рисования учебных заведений в настоящее время переизбираются и назначаются и утверждаются вновь подотделом искусств лишь по представлению своих «личных» работ, нескольких образцов рисунков своих учеников каждого класса в отдельности, а также краткого доклада с соображениями о преподавании рисования в школе. Те же из старых преподавателей, кои не отвечают современным задачам искусства, лишаются своих теплых мест и на их места назначаются новые. Здесь уступок быть не может. Вспомните «незабвенные» уроки рисования, это художественное убиение младенцев. В каждом учебном заведении города образовывается специальный класс-мастерская рисования. Преподаватель рисования более не расхаживает по классам, а ученики должны идти к нему в специальный класс-мастерскую каждого учебного заведения, каждая группа учеников в свое время.

1918 • ÄÅÊÀÁÐÜ

Закончим, однако, настоящую заметку «воплем»! Людей! Художников! Революционеров-художников! Столичных в провинцию! К нам! Какими калачами вас заманить? Марк Шагал. Художник Добужинский – директор витебск<ого> художеств<енного> училища // Витебский листок. 1918. № 1076. 24 дек. С. 2. (РГБ). Из центра получена телеграмма, что директором Витебск<ого> художественного училища назначен известный художник Добужинский. Опись памятников старины и искусств // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 280. 24 дек. С. 3. (ВОКМ). В силу декрета Совнаркома наркомвнудел предложил губисполкому немедленно провести точную опись всех хранящихся в быв<ших> частновладельческих имениях памятников старины и искусства, зарегистрировав таковые в губотд<еле> нар<одного> просвещения. Анцев, М. Ценитель искусства // Витебский листок. 1918. № 1077. 25 дек. С. 2. (РНБ). Ценитель искусства (Посвящается кому следует) Картину на показ однажды выставил художник. На эту пору как раз На выставку пришел сапожник. – Да-с!.. Вон у того детины, Что опершись стоит среди картины, На сапогах подъем и каблуки, – Он говорить там стал кому-то, – Совсем неправильно вогнуты: И высоки, И широки, И друг на друга не похожи. А голенища? Будто бы из разной кожи! Да и носки – Уж черезчур узки! Тут нарисована неверно, По-моему, вся правая нога: Подобраны тона и краски скверно! – Земляк! Суди не выше сапога! Ты говорить стал обо всей картине,

1918 • ÄÅÊÀÁÐÜ

39 А толк имеешь в каблуках. Без знания остаться в дураках Легко, брат, ныне! А потому суждения свои умерь Иль уходи скорей за дверь! Ему заметили там строго. —— У нас ценителей таких довольно много, Особенно теперь. М. Анцев

Приглашение руководителей // Жизнь искусства (Петроград). 1918. № 45. 25 декабря. С. 3. (РНБ). В Петроград приехал на днях художник Шагал для приглашения руководителей художественной школы в Витебске, которой он заведует. Выразил желание поехать в Витебск художник М. В. Добужинский. По словам художника Шагала, приглашенные им руководители будут также принимать участие в отделе народного образования при витебском совдепе. В Витебском народном художественном училище // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 283. 27 дек. С. 3. (ПБРБ). Отделом изобразительных искусств Комиссариата народного просвещения назначен на должность директора Витебского народного художественного училища – М. В. Добужинский, руководителями живописнорисовальных мастерских – Марк Шагал, Э. Радлов* и Н. Любавина, руководителем скульптурной мастерской – И. Тильберг. Занятия в училище предполагается открыть немедленно по приезде руководителей и образовании художественного совета. *Н. Э. Радлов (в тексте перепутаны инициалы имени и отчества) в Витебск не приехал. Картины Марка Шагала // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1918. № 284. 28 дек. С. 4. (ПБРБ). На открывающуюся на днях в Зимнем дворце в Петрограде грандиозную художественную выставку* приняты 6 больших картин художникавитеблянина Марка Шагала. Как нам сообщают, государственный музей приобретает у М. Шагала несколько его работ. *Имеется ввиду Первая государственная свободная выставка произведений искусств (13 апреля – 29 июня 1919 г., Петроград).

1918 • ÄÅÊÀÁÐÜ

К открытию художественного училища // Витебский листок. 1918. № 1080. 28 дек. С. 3. (РНБ). По докладу уполномоченного по делам искусств Вит<ебской> губ<ернии> Марка Шагала петроградская Коллегия по делам искусств Ком<иссариата> нар<одного> просв<ещения> постановила утвердить следующий список руководителей Витебского художественного училища. Директор – М. В. Добужинский, он же руководитель декоративных мастерских и коммунальной мастерской. Н. Радлов – лектор по истории искусств и руководитель мастерской рисунка, Тильберг – руководитель скульптурной мастерской и уполномоч<енный> по делам искусств М. Шагал – руководитель живописной мастерской. Работы Марка Шагала // Витебский листок. 1918. № 1081. 29 дек. С. 3. (РНБ). На днях в Петрограде в Зимнем дворце открывается грандиозная художественная выставка, на которую приняты 6 картин художника Марка Шагала. Государственный музей приобретает у М. Шагала несколько его картин. В Коллегии по делам искусства и художественной промышленности // Искусство коммуны (Петроград). 1918. № 4. 29 дек. С. 4. (РНБ). Заседание Коллегии по делам искусства и художественной промышленности 19-го декабря ввиду отсутствия Д. П. Штеренберга и Н. Н. Пунина происходило под председательством тов. П. К. Ваулина. <…> Коллегия далее утвердила список руководителей Витебского народного художественного училища. Утверждены следующие лица: М. Шагал, М. В. Добужинский, Н. Э. Раглив*, т. Тильберг и Н. Н. Любавина. Все эти лица одновременно являются членами Коллегии Витебского подотдела искусств отдела народного образования. * Искажена фамилия Н. Э. Радлова.

1919 • ßÍÂÀÐÜ

1919 ßÍÂÀÐÜ К открытию художественного училища // Витебский листок. 1919. № 1085. 2 янв. С. 2. Все учащиеся художест<венного> училища, желающие приступить к занятиям, должны немедленно записаться в одну из 4 мастерских – Радлова (рисунок), Шагала (живопись), Тильберга (скульптура), Любавиной (подготовительный курс). Запись у делопроизводителя училища от 10 – 4 до 5 – 6. Конкурс на художественные вывески // Витебский листок. 1919. № 1085. 2 янв. С. 2. (РНБ). Художественным жюри премированы эскизы художественных вывесок: для рабочих библиотек-читален – работа художника Байтина, для Пролетарского университета – художника Фридлендера и для трудовых школ – худ<ожника> Юдовина. Вывески будут исполнены в Коммунальной мастерской при художественном училище. Эскизы будут выставлены в помещении училища 1, 2 и 3 января (с 12 – 7). Вход свободный. Конкурс на художественные вывески // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 2. 3 янв. С. 4. (РНБ). Художественным жюри премированы эскизы художественных вывесок: для рабочих библиотек-читален – работы художника Байтина, для Пролетарского университета – художника Фридлендера и для трудовых школ – худ<ожника> Юдовина. Вывески будут исполнены в Коммунальной мастерской при художественном училище. Эскизы будут выставлены в помещении училища 1, 2 и 3 января (с 12 – 7), вход свободный. Запись в художественное училище // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 2. 3 янв. С. 4. (РНБ). Все учащиеся художественного училища, желающие приступить к занятиям, должны немедленно записаться в одну из 4-х мастерских: Радлова – (рисунок), Шагала – (живопись), Тильберга – (скульптура), Любавиной – (подготовительный курс). Запись у делопроизводителя училища от 10 – 4 и от 5 – 6 ч.

1919 • ßÍÂÀÐÜ

Запись в скульптурную мастерскую // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 3. 4 янв. С. 4. (РНБ). Учащихся художественного училища, записавшихся и желающих записаться в скульптурную мастерскую руководителя И. Тильберга, просят явиться в училище 6 января в 8 час. вечера занятия по скульптуре начнуться 10 января. В художественном училище // Витебский листок. 1919. № 1087. 4 янв. С. 4. (РНБ). Учащиеся художественного училища, записавшиеся и желающие записаться в скульптурную мастерскую руководителя И. Тильберга, просят явиться в училище 6 января в 8 час. вечера. Занятия по скульптуре начнутся 10 января. Доклад художника Ш. Юдовина // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 3. 4 янв. С. 4. (РНБ). О<бщест>во имени И. Л. Переца устраивает сегодня в своем помещении (Смоленская, 47) доклад художника Ш. Юдовина на тему: «Евреи и искусство». После доклада предполагаются прения, принять участие в коих приглашаются все желающие. Начало в 8 часов вечера. Вход для членов о<бщест>ва 1 руб., для гостей – 2 руб. Доклад художника Юдовина // Витебский листок. 1919. № 1087. 4 янв. С. 4. (РНБ). О<бщест>во имени И. Л. Переца устраивает сегодня, в своем помещении (Смоленская, 47) доклад художника Ш. Юдовина на тему: «Евреи и искусство». После доклада предполагаются прения, принять участие в коих приглашаются все желающие. Начало в 8 часов вечера. Вход для членов о<бщест>ва 1 руб., для гостей – 2 руб. Подотдел изобразит<ельных> искусств и худож<ественное> училище // Витебский листок. 1919. № 1088. 5 янв. С. 2. (РНБ). Заслушав доклад Марка Шагала об образовании подотдела изобразительн<ых> искусств при ОНО, губисполкомом постановил таковой подотдел образовать и Художественное училище оставить в ведении губ<ернского> отдела народн<ого> образования. Заведывающим подотделом изобразит<ельных> искусств назначить М. Шагала. Губернский подотдел изобразительных искусств // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 4. 5 янв. С. 2. (РНБ). Учреждается при губернском отделе народного образования подотдел изобразительных искусств, заведывание коим предоставлено т. Марку Шагалу.

1919 • ßÍÂÀÐÜ

Доклад о еврейском искусстве // Витебский листок. 1919. № 1089. 6 янв. С. 2. (РНБ). В о<бщест>ве имени И. Л. Переца художник т. Юдовин третьего дня прочел очень интересный доклад о народном еврейском искусстве, в котором внимание было уделено еврейской живописи. Докладчик подробно остановился на целях, мешавших развитию еврейской живописи. Главным врагом еврейской живописи была синагога. Долгие века синагога совершенно не допускала и изгоняла живопись, воспрещая изображать людей и даже зверей и птиц, в то время как, наприм<ер>, у христиан художники прославились церковными своими работами. Участник еврейской экспедиции С. Ан-ского на Волыни тов. Юдовин сообщил ряд интересных фактов, иллюстрировавших отношение еврейской синагоги и еврейск<ого> клерикализма к живописи. Доклад т. Юдовина несомненно заслуживает внимания, и будем надеяться, что он найдет какой-либо путь для того, чтобы ознакомить с ним широкие массы местного еврейства хотя бы путем напечатания его в местной еврейской и русской прессе. Шагал, М. Художественные заметки // Витебский листок. 1919. № 1091. 8 янв. С. 1. (РНБ). Наконец мы опять на своей убогой родине. Пусть мы как «неприкрепленные» нигде и ни в коем случае пообедать права не имели и в какой-либо общественной столовой тщетно домогались утолить свой голод, а к вечеру возвращались в свой «номер», оставаясь в темноте… Но почему все же столичного полуголодного человека с таким трудом удается заманить сюда для культурной работы? – Да, я их понимаю… Но что же делать? Какими калачами нам все же заманить тех левых деятелей, новаторов в области Искусства, которые так необходимы нам в настоящее время для местной художественной и культурной жизни масс в городе и губернии? Вот на какое именно обстоятельство за время нашего пребывания в столицах мы обратили особое внимание. Нельзя было не заметить того, что в то время как политически агитационные силы щедро рассылаются по военно-политическим фронтам, область культурная и, в частности, область искусства – в загоне, и почему-то считается излишним рассылка наиболее энергичных и левых деятелей в области искусства во всех его видах по провинциальным городам и весям. Между тем, создание таких революционных отрядов искусства являлось бы вполне целесообразным. С этим со мной вполне согласились.

1919 • ßÍÂÀÐÜ

Но… «Меньшинство в искусстве» – слишком обидное меньшинство. Пока все же не могу нарадоваться и этим достижениям – заманив таких деятелей и художников, как Добужинский, Радлов, Анненков* и др. и с удовольствием предложив директорство Добужинскому. Только теперь мы смело откроем двери художественного училища, школы губернской, долженствующей служить образцом школ нового типа для нужд нашей области. Откроем, однако, без традиционной помпы, без торжества и «речей». Придете ли вы, рабочие, люди народа, обострять свои художественнокультурные наклонности, вкусы свои? Приходите прилежно и скромно учиться и работать, и вы увидите, что украшение города к следующей октябрьской годовщине революции – вы поймете с большей легкостью, чем ныне. Достаточно вам будет ознакомиться слегка с элементарной работой в мастерских школы, и вы поймете, что мы не шутили в эти дни октября, когда искусство мы приобщали к народу. Несмотря на некоторые гнетущие условия жизнь искусства в столицах не замирает. Ставятся один за другим агитационные памятники, открывается грандиозная выставка в Зимнем дворце, революционные театральные студии («Красный Петух» и друг<ие>) усердно творят, а неутомимый нарком Луначарский вдохновенно носится от комиссариата в Зимний дворец, от Зимнего к художникам, от последних к музыкантам и артистам и от них всех в Смольный. «Воюют» Мария Федоровна*) с Мейерхольдом, а Мейерхольд – с Каменевой. Повоюем же и мы. Помогайте же и вы нам, кто может, иль что говорю я! – не мешайте же, в крайнем случае, нам работать, если не всегда сочувствие ваше на нашей стороне. Сделаем кое-что для нашей грустной родины… Марк Шагал. *) Андреева-Горькая, нарком театров. [Примечание редакции «Витебского листка» – В. Ш.] *Ю. П. Анненков в Витебск не приехал. М. Шагал // Жизнь искусства (Петроград). 1919. № 54. 8 янв. С. 2. (РНБ). Приехавший недавно в Петербург художник М. Шагал привез с собою ряд произведений, которые будут выставлены на выставке в Зимнем дворце. Художник, между прочим, выставляет портрет своей жены. Из мира искусства // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 6. 10 янв. С. 4. (РНБ). Губ<ернский> уполномоченный по делам искусств вернулся в Витебск и приступил к исполнению своих обязанностей.

1919 • ßÍÂÀÐÜ

45 ___

Нарком Луначарский передал Шагалу, что он в ближайшем будущем, а по возможности, к открытию художественного училища, приедет в Витебск*. ___ Уполномоченный по делам иск<усств> Витебской губ<ернии> Шагал вел переговоры с Мейерхольдом о присылке для Витеб<ской> губ<ернии> уполномоч<енного> по театральным делам. Ответ ожидается в ближайшем будущем. * Приезд А. В. Луначарского не состоялся. Приказ № 40 по отделу управления Витгорисполкома // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 6. 10 янв. С. 3. (РНБ). Приказ № 40. По отделу управления при Витебском губисполкоме. Декретом Совнаркома (№ 794, распубликованного в № 73 собр. узак. и № 220 Известий Ц. И. К.) об учете, охране и регистрации памятников старины и искусств постановлено: что все владельцы таковых как частные, так и общества и учреждения обязаны в месячный срок были зарегистрировать находящееся в их ведении вышеуказанное имущество в губернском отделе народного образования, чего они по получении сведений от представителя государственного контроля до сих пор не сделали, и предметы старины и искусства, не имея описей и охраны органами власти, расхищаются. Вменяется в обязанность всем частным лицам, обществам и учреждениям, во владении которых находятся памятники старины и искусства (старые редкие библиографии, книги, картины, посуда, одежда, ковры, мебель и проч.), немедленно по отпечатании в местных газетах зарегистрировать в губернском отделе народного образования под строгой ответственностью все имеющиеся у них предметы старины и искусства. За соблюдением этого приказа наблюсти* городским и уездным исполкомам и всей милиции, при чем им вменяется в обязанность произвести самое точное обследование своих районов и собрать сведения, не находятся ли вышеуказанные предметы в настоящее время как у частных лиц, так и каких-либо организаций, перекупленные или похищенные во время революции из имений бывших помещиков. Предметы эти должны быть отобраны и представлены в губернский отдел народного образования при описи, в которой указать, откуда эти предметы были взяты. Тов. председателя Витебского губисполкома и зав. отд<елом> управлен<ия> Петров. * Так в тексте.

1919 • ßÍÂÀÐÜ

Собрание по записи в живопис<ную> мастерскую Шагала // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 8. 12 янв. С. 4. (РНБ). В понедельник 13 января в 6 час. вечера в помещении художественного училища состоится собрание записавшихся и желающих записаться в живописную мастерскую руководителя Шагала. К открытию живописной мастерской // Витебский листок. 1919. № 1095. 12 янв. С. 4. (ПБРБ). В понедельник в 6 час. вечера состоится собрание записавшихся и желающих записаться в живописную мастерскую художественного училища руководителя Шагала. Обязательное постановление № 2 // Витебский листок. 1919. № 1095. 12 янв. С. 4. (РНБ). Обязательное постановление № 2 (о концентрации декоративных и живописно-малярных работ в коммунальной мастерской при Витебском народном художественном училище) 1) Все учреждения, торгово-промышленные заведения, театральные предприятия и частные лица обязаны сдавать все заказы на декоративные и живописно-малярные работы, как то писание вывесок, знамен, плакатов, афиш, театральн. декораций, росписи и окраска внутренности, внешности зданий исключительно коммунальной мастерской при Витебском художественном училище через подотдел изобразительных искусств губернского отдела народного образования (Бухаринская, 10). 2) Передача и исполнение работ помимо коммунальной мастерской воспрещается. Подписал: Председатель горисполкома Марголин. Губернский уполномоченный по делам искусств Марк Шагал. Секретарь горисполкома Рекст. П. На открытии Народного художественного училища // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 9. 14 янв. С. 2. (ГАРФ). В Витебске впервые открывается Народное художественное училище. Впервые рабочий класс за долгую и многострадальную свою историю получает возможность на деле развить и усовершенствовать свои способности в области искусства, которая по многим причинам, глубоко коренившимся в самой основе существования капиталистического строя, не была доступна рабочему классу. Она была доступна лишь буржуазным «маменькиным сынкам» и составляла одно лишнее звено в той общей длинной цепи привилегий, которая являлась достоянием буржуазного класса. Далекие от истинного понимания великого значения искусства и обусловливаемых им задач,

1919 • ßÍÂÀÐÜ

эти люди вносили в него свой особый растлевающий дух, разврат, все то, что красной чертой всегда проходило через все их произведения. Подведенное ими под определенный купеческий вкус и его узкое мировоззрение, искусство потеряло свой подлинный лик и замкнулось в определенном кругу узких противоречий. Рабочий, получив возможность проникнуть в область искусства, внесет туда новый порыв воли и свободы. Отныне искусство делается свободным и независимым и не будет в себе заключать угодливость и подхалимство буржуазному классу. В переживаемый нами великий исторический момент искусство должно быть революционным, и задача его – принять посильное участие в строительстве новой жизни. Рабочий класс, войдя в храм искусства, опровергнет все лживые измышления буржуазии о том, что они являются избранниками искусства, а рабочему миросозерцанию оно недоступно. Он докажет, что огрубелая, хотя и непривычная мозолистая рука, владея кистью, даст миру гораздо лучшие и действительно подлинные произведения искусства, чем белая выхоленная аристократическая ручка. Он докажет, что настоящее искусство есть искусство из народа. Спасибо скажут витебские рабочие инициаторам открытия Народного художественного училища. Открытие занятий в живописной мастерской Народн<ого> худож<ественного> училища // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 11. 16 янв. С. 3. (РНБ). Занятия в живописной мастерской Народного художественного учил<ища> под руководством Марка Шагала открываются 20 января. О концентрации декоративных и живописно-малярных работ в коммунальной мастерской при Витебском народн<ом> художествен<ном> училище // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 11. 16 янв. С. 3. (РНБ). 1) Все учреждения, торгово-промышленные заведения, театральные предприятия и частные лица обязаны сдавать все заказы на декоративные и живописно-малярные работы, как то писание вывесок, знамен, плакатов, афиш, театральных декораций, росписи и окраска внутренности, внешности зданий исключительно коммунальной мастерской при Витебском художественном училище через подотдел изобразительных искусств губернского отдела народного образования (Бухаринская, 10). 2) Передача и исполнение работ помимо коммунальной мастерской воспрещается. Подписал: Председатель горисполкома Марголин. Губернский уполномоченный по делам искусств Марк Шагал.

1919 • ßÍÂÀÐÜ

К открытию занятий в Народном художественном училище // Витебский листок. 1919. № 1103. 20 янв. С. 2. (ГАРФ). Записавшихся в мастерскую Н. Э. Радлова (рисунок), а также желающих записаться просят явиться в помещение художественного училища в понедельник 20 с<его> м<есяца> в 6 ч. вечера. Временное руководство мастерской рисунка берет на себя директор училища – М. Добужинский. Мастерская современного прикладного искусства Витебского народного художественного училища // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 15. 21 янв. С. 3. (РНБ). Открыта запись в мастерскую современного прикладного искусства Витебского народного художественного училища. Предметы занятий: 1) Теоретическое ознакомление с методами современного левого искусства. 2) Композиция рисунков для целей прикладного искусства: а) обои, б) вышивка, в) переплет, г) раскраска по дереву и т. д. 3) Практические занятия. Руководитель мастерской художница Богуславская. Запись производится в канцелярии училища (Бухаринская 10) с 10 часов до 4-х час. дня. Памяти К. Либкнехта (Торжественное заседание городского совета) // Витебский листок. 1919. № 1104. 21 янв. С. 2. (ПБРБ). В воскресенье, 19 января, в гор<одском> театре состоялось торжественное заседание городского совета, посвященное памяти безвременно погибшего от рук шейдемановских убийц вождя революционного пролетариата Германии Карла Либкнехта. Театр был буквально забит народом. В партере разместились члены горсовета и правлений профес<сиональных> союзов, в ложах, на балконе и галереях – зрители, преимущественно рабочие и работницы, а на сцене исполком гор. совета в полном составе. Сцена была декорирована по эскизу директора Витебск<ого> художествен<ного> училища т. Добужинского и под его руководством. В центре на большой черной подставке висел портрет Карла Либкнехта, работы художника Бразера. <…> В художествен<ном> училище // Витебский листок. 1919. № 1104. 21 янв. С. 4. (ПБРБ). Открыта запись в мастерскую современного прикладного искусства Витебского народного художественного училища. Предметы занятий:

1919 • ßÍÂÀÐÜ

1) Теоретическое ознакомление с методами современного левого искусства. 2) Композиция рисунков для целей прикладного искусства: а) обои, б) вышивка, в) переплет, г) раскраска по дереву и т. д. 3) Практические занятия. Руководитель мастерской художница Богуславская. Запись производится в канцелярии училища (Бухаринская 10) с 10 часов до 4-х час. дня. Открытие Витебского народного художественного училища // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 19. 26 янв. С. 3. (РГБ). Во вторник 28 января состоится в 6 часов вечера открытие Витебского народного художественного училища. Вход ввиду тесноты помещения – по приглашениям. Открытие Витебского народного художественного училища // Витебский листок. 1919. № 1109. 26 янв. С. 4. (ПБРБ). Во вторник 28 января состоится в 6 часов вечера открытие Витебского народного художественного училища. Вход ввиду тесноты помещения – по приглашениям. Открытие художественного училища // Витебский листок. 1919. № 1111. 28 янв. С. 3. (РНБ). На сегодняшнее открытие Вит<ебского> народн<ого> худож<ественного> училища в помещ<ении> учил<ища> (Бухаринская, 10) в 7 ч. веч<ера> особо приглашаются представители рабочих и культурно-просветительных организаций. К открытию Витебского народного худож<ественного> училища // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 20. 28 янв. С. 4. (РГБ). К сегодняшнему открытию Витебского народного худож<ественного> училища (в помещении училища Бухаринская 10 в 7 часов вечера особо приглашаются представители рабочих и культурно-просветительских организаций. К<онопли>н Н. Открытие 1-й Витебской народной художественной школы // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 22. 30 янв. С. 3. (РНБ). 28 января состоялось торжественное открытие 1-ой Витебской народной художественной школы. Открыл школу тов. Шагал, указавший в своем слове на громадное значение художественного развития пролетариата и на необходимость дать широкую возможность процветать левому искусству.

1919 • ßÍÂÀÐÜ

Тов. Шагал отметил разницу, существовавшую в деле художественного развития масс при старом режиме и теперь, при установлении диктатуры пролетариата. Тогда искусство существовало только для отдельных счастливчиков, для «сильных мира сего», для рабочей же массы, среди которой, бессомненно, имеется много талантов, двери в храм науки были крепко закрыты, и если кто-нибудь из них и попадал, то это являлось вообще каким-то чудом. Теперь же двери святое святых науки и искусства открыты для всех рабочих, и эти пасынки жизни теперь могут свободно пользоваться теми преимуществами, которые принадлежат им по праву испокон веков. Оратор надеется, что пролетариат г. Витебска и всего края живо отзовется на призыв школы и докажет, что он, жадно воспринимая все, что дает ему жизнь, не пройдет мимо искусства. Последующие ораторы в своих речах высказывали аналогичные же мысли, при чем было отдано должное тов. Шагалу, организатору школы, положившему много трудов по созданию открытой школы. Итак, поскольку мы говорим о приветствиях, пока мы имеем ввиду красивые слова, несомненно, официальное открытие оставило хорошее впечатление, и хочется еще раз повторить: шире дорогу всему революционному, решительнее ломайте все старое и на обломках старого создавайте грандиозное здание нового. Но здесь призма уже показывает нам некоторые весьма и весьма нежелательные темные стороны торжества. Невольно появляется вопрос – для кого, для чего все это? Ведь пресса широко оповещала о том, что на открытие приглашаются представители рабочих организаций. К большому удивлению и сожалению приходится отметить еще раз печальный факт отсутствия на открытии пролетарского учреждения рабочих. Чем объяснить подобное явление? Недоразумение это, снова ли абсентеизм рабочих или что-нибудь другое, скрывающееся за кулисами, быть может, даже самой школы? На открытии школы тов. Крылов сказал: «Признаться, мне не нравится сегодняшнее открытие – слишком уж традиционно, по-старому. Школа левого направления должна была оставить правые приемы». Да, не нравится, очень не нравится и не только по мотивам, указанным тов. Крыловым. Пусть обратят руководители и организаторы школы самое серьезное внимание на то, что так рельефно бросалось в глаза в день открытия. Пусть серьезнее остановятся над фактом отсутствия в первый же день в школе того элемента, для которого она открывается, и как можно радикальнее и энергичнее исправят те ошибки, которые произошли, быть может, и не по вине организаторов. Но все же они должны быть устранены. И только тогда мы сможем сказать, что школа будет процветать и отвечать тем задачам, которые она должна проводить непрестанно в жизнь.

1919 • ßÍÂÀÐÜ

Товарищи! Поле деятельности для творчества открывается самое широкое. Сумейте только оправдать те надежды, которые на вас возлагаются. Грилин, Г. Уголок культуры в Витебске // Витебский листок. 1919. № 1113. 30 янв. С. 2. (РНБ). На Бухаринской ул<ице> (быв<шая> Воскресенская) в роскошном особняке бывшего местного туза – банкира Вишняка, ныне приютилось молодое детище пролетарской культуры – Витебское народное художественное училище. Родилось оно почти случайно. Всемирная война загнала в нашу глушь из шумного Парижа нашего славного земляка Марка Шагала. Вначале он из своего «уголка» на Ильинской ул<ице> наблюдал за жизнью Витебска и кусочки этой серой монотонной жизни претворял в яркие образы полотен. Но затем он решил, что довольно Витебску жить для того, чтобы «рожать детей, торговать и умирать». И при содействии высшей советской власти Марк Шагал преподнес Витебску народное художественное училище с целой галереей славных имен современного русского изобразительного искусства, возглавляемой знаменитым художником наших дней Добужинским. Вышло это как-то просто, без крика, шума и трескотни. Десятки и сотни молодых людей в Витебске много лет рвались к полотну и палитре. Тесная и душная мастерская художника Ю. М. Пена была приютом для них. В ней иногда загорались яркие огоньки и скоро потухали, безведомые не только для мира искусства, но и для нашего унылого и серого города. И вдруг широко раскрылись двери нового храма искусства. В художественное училище записалось уже около 800 ч<еловек>. Всякий, кто хочет, кто любит изобразительное искусство – находит там приют. При художественном у<чили>ще открыта коммунальная мастерская, в которой работает ряд молодых художников-витеблян. ___ Третьего дня состоялось торжественное открытие художествен<ного> училища. Из «уголка» Бухаринской ул<ицы>, из роскошного особняка банкира Вишняка, построенного на крови и поте, страданиях и слез<ах> сотен и тысяч разоренных ростовщичеством людей – над Витебском занялась заря новой культуры. На открытие явилась небольшая горсточка людей – все горячая молодежь. Не было митинговых речей и спичей, не было даже «программы» открытия.

1919 • ßÍÂÀÐÜ

Каждый говорил, что хотел, что искренне думал, все чувствовали себя в тесном уютном кругу родных людей, которых роднили невидимые нити благороднейших чувств человеческой души. Сначала говорил Шагал, коротко и просто, затем художник Богуславская, директор у<чили>ща Добужинский, т.т. Медведев, Марголин, Крылов и др. Говорили простыми искренними словами, так, как говорят люди жизни. Читал свои великолепные юмористические стихи об училище и Шагале Пустынин, рассказал сказку Як. Окунев, играл на рояле Бай, смешил публику анекдотами артист Готарский, пили чай, получая его непосредственно на кухне, где обходились без «прислуги», вели непринужденные разговоры, кто хотел смеяться и шутить – не стеснялся. Хорошее начало. Остается только пожелать, чтобы и в будущем этот новый уголок культуры в Витебске жил той непосредственной жизнью, которой людям следует жить вообще и от которой нас отделяли до сих пор всевозможные «условности» и «традиции», созданные пресыщенной и тупой буржуазией. От Народного художественного училища // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 23. 31 янв. С. 3. (РНБ). Всех записавшихся в мастерскую руковод<ителя> Либавиной* (подготовительный курс) просят явиться в училище в субботу 1-го февраля, в 6 часов вечера. *Искажена фамилия Н. И. Любавиной. О направлении всех работ живописного характера в секцию худож. работ // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 23. 31 янв. С. 2. (РГБ). Ввиду замеченного уклонения от выполнения постановления Витебск<ого> отд<ела> народного образования за № 2 от 10 января предписывается впредь в видах осуществления художественного контроля все работы живописного характера (плакаты, театральные декорации, вывески и т. п.) направлять исключительно в секцию художественных работ при подотделе изобразительных искусств Витебского отдела народного образования (Бухаринская ул., д. № 10). Всякое уклонение от настоящего постановления будет преследоваться законом, как явный саботаж. Председатель горисполкома Марголин. Губ<ернский> уполномоченный по делам искусств М. Шагал. От народного художественного училища // Витебский листок. 1919. № 1114. 31 янв. С. 4. (РНБ). Всех записавшихся в мастерскую руковод<ителя> Любавиной (подготовительный курс) просят явиться в училище в субботу 1-го февраля в 6 часов вечера.

1919 • ÔÅÂÐÀËÜ

ÔÅÂÐÀËÜ Искусство в провинции // Жизнь искусства (Петроград). 1919. № 69. 1 февр. С. 3. (РНБ). Художник М. Шагал обратился в отдел изобразительных искусств с ходатайством разрешить открыть подотдел искусств и художественной промышленности при Витебском губернском отделе народного образования. Ходатайство М. Шагала удовлетворено, причем постановлено считать подотдел действующим с 1-го января текущего года. На покрытие текущих расходов художнику Шагалу отпущен аванс под предварительную смету. Новый журнал // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 26. 4 фев. С. 3. (РНБ). Губернский отдел народного образования, исходя из двух соображений, что: 1) места совершенно не осведомлены о той работе, которая производится, и во 2) связь между местами и губернским отделом народного образования не налажена до сих пор, – решил издавать двухнедельный журнал под названием «Журнал культуры и педагогики»*. В журнале будут следующие отделы: а) Современная культура: 1) Научный отдел, 2) Литературный отдел (новейшая беллетристика и поэзия), 3) Театр, 4) Музыка, 5) Изобразительное искусство, 6) Техника. б) Педагогика: 1) Статьи по общим вопросам педагогики, 2) Официальный отдел, 3) Школьная политика, 4) Методы проведения трудовых процессов, 5) Дошкольный отдел, 6) Культурно-просветительная работа, 7) Отчеты об экскурсиях и о местах для экскурсий (путеводитель), 8) Музейное и архивное дело, 9) Статистика народного образования, 10) Социальное воспитание, 11) Этнографический отдел, 12) Библиотечное дело, 13) Мастерская учебных пособий, 14) Кинематограф, 15) Примерные счеты и планы построек школ, народных домов и проч., 16) Организация учительства, 17) Организация учащихся, 18) Съезды, конференции и совещания. в) Отдел литературной критики. г) Библиография. д) Хроника. е) Справочный отдел. ж) Объявления. Первый номер журнала выйдет 1 марта. Предполагается следующее его содержание: Шифрес – Культура и педагогика; Замятин – Островитяне; Замятин – Огненное А; Замятин – Сказка; Сирочинский – Принцип относительности; Караваев – Новая переменная звезда; Редемейстер – Историко-культурный очерк; Цшохер – Философский очерк; Попов –

1919 • ÔÅÂÐÀËÜ

Мастерск<ая> учебн<ых> пособий; Попов – Новая жаровня для нагревания; Лубовский – Школьные проблемы; Храпковский – Всероссийский Съезд по дошкольному воспитанию; Зевина – Как протекает работа в детском саду; Смеловский – Об Учкомах. Декреты и распоряжения с 1-го января 1919 года; Медведев – Замятин; Шагал – Меньшинство в искусстве; Луначарский – Интервью о революционном театре. Из газет и журналов. Новая книга. Хроника губ<ернского> отдела, гор<одского> отдела и уезд<ных> отделов, жизнь учащих и учащихся, в школах, в учительских институтах, хроника культурно-просветительной жизни, детская жизнь. Статистика. Финансы. Съезды. Подписка на журнал обязательна для всех школ и общественнопросветительных учреждений на полугодие (59 руб.). Подписные деньги должны быть внесены не позже 1 марта. Подписная цена для других лиц и учреждений – на месяц – 12 руб., на 3 мес. – 32 руб., на полугодие – 60 руб. Адрес конторы и редакции: Витебск, Смоленская, 39. Литературноиздательский подотдел губернского отдела народного просвещения. * Издание журнала не осуществилось. Внутреннее управл<ение> Худ<ожественным> училищем // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 27. 5 фев. С. 4. (РНБ). Всеми делами в Витебском народном художественном училище будет ведать «Училищный совет», в который входят все руководители мастерских, по 1 старосте от каждой мастерской, зав. канцеляр<ией>, хозяйств<енной> частью учил<ища> и представитель подотдела изобр<азительных> иск<усств> (худ<ожник> И. А. Пуни и его зам<еститель> Я. Б. Шпиро). Худож<ественный> митинг-диспут // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 27. 5 фев. С. 4. (РНБ). В воскресенье, 9 февраля, в Окружном суде состоится 1-й худ<ожественный> митинг-диспут об искусстве, доклад прочтет художник Марк Шагал. После доклада свободная дискуссия, выступят Марголин, Крылов, Шифрес, Шейдлина, Медведев, Окунев и художники Ив. Пуни, Богуславская, Ромм, Шпиро и все желающие. Вход свободный. Начало в 7½ час. вечера. Революционному народу – революционное искусство // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 28. 6 февр. С. 3. (РНБ). Совсем недавно Витебск обогатился новым драгоценным благом – Художественной школой. То, о чем не так давно витебский пролетариат не смел и мечтать, стало былью. Октябрьская революция освободила рабочий класс, пробудила его к жизни и поставила перед ним неотложную задачу –

1919 • ÔÅÂÐÀËÜ

создание своего пролетарского уклада жизни, своего искусства и духовного мира на смену отжившему буржуазному. Искусство «левое» отдало все свои силы в помощь нам в этой трудной работе. Витебские рабочие не должны пренебречь этой помощью, а в тесном единении двинуться вперед по пути к идеальному. «Революционному народу – революционное искусство». Вперед же, товарищи! Предлагаем вниманию товарищей рабочих то, что уж сделано, делается и намечено к выполнению в этой области у нас в Витебске. Состав Коллегии по делам искусств. Губернский отд<ел> н<ародного> о<бразования> утвердил следующий состав Коллегии по делам искусств и художественной промышленности в Вит<ебской> губ<ернии>: Марк Шагал – председатель коллегии, Добужинский – заведывающий губернским Художественным училищем, Богуславская – секцией художественной промышленности, Иван Пуни – художественной агитации и пропаганды, Любавина – педагогической секцией, Тильберг – руководитель скульптурной мастерской, Ромм – инструктор, Шпиро – секретарь коллегии. Кроме того в состав коллегии входят приглашенные лица: заведующий губ<ернским> ОНО – т. Шифрес, зав<едующий> городск<им> ОНО – т. Шейдлина, представитель уездн<ого> ОНО, 2 представителя Центрального Сов<ета> профессиональных союзов, один представитель культурно-просв<етительной> организации Красной Армии, один – Союза учителей Витебска, один – учащихся Вит<ебской> губ<ернии>, один – от кооперации. Губернский народный художественный музей. Коллегия отдела искусств утвердила доклад об организации в Витебске Губернского народного музея, распадающегося на отделы: историкоархеологический, художественный, куда войдут произведения старых и современных мастеров, и художественную библиотеку. Пропаганда современного искусства. Секцией художественной агитации и пропаганды приняты меры к организации ряда митингов, лекций, изданию брошюр, листовок на самые жизненные неотложные темы, как то: «Старое и новое искусство», «Пролетарское искусство», «Революционному народу – Революционное искусство» и т. д. Для чтения лекций приглашены лекторы, между прочим, О. М. Брик и Владимир Маяковский. Секцией приобретены фотографии произведений целого ряда современных художников с вновь открываемой государственной выставки в Петрограде и всей быв<шей> Щукинской галереи в Москве. Художественное украшение, роспись и вывески. Секция художественных работ приступила к исполнению всевозможных заказов через посредство коммунальной мастерской при художествен-

1919 • ÔÅÂÐÀËÜ

ном училище. Из выполненного ею уже необходимо отметить украшение городского театра по эскизам художника Добужинского в дни 9-го января (ст<арого> ст<иля>) и памяти товарища Карла Либкнехта. Секцией организован конкурс на эскизы для художественных вывесок для учреждений. В ближайшем будущем предстоит крупная работа по росписи и украшению Витебской постоянной книжной выставки. Прикладное искусство. В секции художественной промышленности уже закончена вся внутренняя организационная работа. В настоящее время предпринимаются шаги к открытию опытных образцовых мастерских прикладного искусства, где будут вестись работы как преследующие целью производство полезных вещей, так и вещей показательной художественной культуры в области прикладного искусства. Кроме того намечается объединение тех производств, куда приложима область искусства и коммунальные мастерские и введение в них художественного контроля. В Москве и Петербурге закуплены вещи для музея прикладного искусства. При открываемой в скором времени постоянной Витебской книжной выставке секция организует отделение – выставку художественного переплета. Художествен<ный> диспут // Витебский листок. 1919. № 1120. 6 февр. С. 3. (ПБРБ). В воскресенье в окруж<ном> суде состоится в 7 с пол<овиной> час<ов> вечера 1 художественный митинг-диспут об искусстве. Доклад прочтет художник Марк Шагал. После доклада – свободная дискуссия. Примут участие: Марголин, Крылов, Шифрес, Шейдлина, Медведев, Окунев, художники Пуни, Богуславская, Ромм, Шпиро и все желающие. Особенно приглашаются члены профессиональных союзов и все учащиеся Вит<ебского> худож<ественного> училища. Конкурс эскизов на художественные вывески и др. // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 29. 7 фев. С. 3. (РНБ). Подотделом изобразительных искусств (секция худож<ественных> работ) объявлены конкурсы эскизов на художественные вывески. 1. Для кооператива «Коммуна», 2. Почтово-телегр<афного> ведомства, 3. Обложки журнала «Школа и Революция». Последний срок представления эскизов – 10 февраля, жюри – 11 февраля сего года. С условиями конкурсов ознакомиться в подотделе изобразительных искусств (Бухаринская, 10).

1919 • ÔÅÂÐÀËÜ

Мастерская прикладного искусства // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 31. 9 февр. С. 4. (РНБ). В понедельник, 10 февраля, в 4 часа дня состоится открытие мастерской прикладного искусства, руководимой художн. К. Л. Богуславской. Всех записавшихся товарищей просят явиться. Запись продолжается в канцелярии училища (Бухаринская, 10). Заместитель директора художественного училища // Витебский листок. 1919. № 1124. 10 февр. С. 2. (РНБ). Художник-скульптор Тильберг назначен заместителем директора Витебского народного художественного у<чили>ща. Грилин, Г. Футуризм и пролетариат (по поводу митинга-диспута) // Витебский листок. 1919. № 1125. 11 февр. С. 2. (РНБ). Митинг-диспут об искусстве, устроенный третьего дня в зале окружного суда, следует считать одним из крупнейших проявлений культурной жизни серенького полусонного Витебска. Эти долгие страстные споры, это активное реагирование огромной аудитории на каждое слово оратора, эти развешанные на стенах плакаты со словами, жгущими сердце и мозг, несомненный символ приобщения Витебска к культуре. Да! В Витебске забилось живое сердце. Свежая струя воздуха ворвалась в его легкие, и грудь стала дышать свободнее, легче. Споры об искусстве в Витебске, горячие, страстные споры, даже со скандалами, при наличии переполненного зала – не обозначает ли этот факт сам по себе крупный сдвиг Витебска, начало конца его косности и «лавочного» благополучия? Не есть ли это подлинная революция в искусстве? Футуризм и пролетариат – такова была фактическая тема первого митинга-диспута. Является ли футуризм искусством пролетарским или буржуазным – об этом горячо и страстно спорил целый вечер ряд ораторов. Красивые слова читали из тетрадок художники-футуристы о большевизме и пролетарском искусстве, красивые слова говорили ораторы – защитники старой школы. Но, в сущности, говорилось все не о том, о чем следовало бы говорить. Для того чтобы доказать, является ли футуризм искусством пролетарским или буржуазным, необходимо раньше всего доказать: Есть ли футуризм искусство вообще? К сожалению, художники-футуристы об этом совершенно не говорили. Я – большой поклонник некоторых так называемых «футуристов» как вообще талантов. Мне нравится «детскость» Шагала, меня волнуют его странно-нелепые фигуры и предметы, колорит его полотен. Я чувствую в них неудержимый бунт против неба и бога, вызов всему тому, что считалось «незыблемыми основами» нашей жизни, освященными традициями слякотного мещанско-буржуазного быта.

1919 • ÔÅÂÐÀËÜ

Футуризм – неоконченная революция в искусстве. Но значит ли это, что эта революция пролетарская? Значит ли это, что футуризм есть пролетарское искусство? Этого футуристы пока еще не доказали. Да и нужно ли это все доказывать? Нужно ли доказывать, что Максим Горький, пишущий так просто и вместе с тем так талантливо, есть художник пролетарский, а Леонид Андреев, с его революциями, бунтами, громами и молниями, есть художник буржуазный? Это ясно для всех. И смешно было бы доказывать, что Л. Андреев с его «Саввой», «Жизнью человека», «Тот, кто получает пощечины», «Анфисой», «Моими записками» и т. д., и т. д. есть пролетарский писатель, несмотря на то, что в этих произведениях мы чувствуем «бунт». Так почему же футуристам необходимо так много доказывать, что они творцы пролетарские? Скажут, как т. Агурский говорил, – потому что мы не понимаем. Пусть так. Но тогда задачей футуристов как пролетарских творцов должно* была явиться – сделать свои произведения для нас понятными. Нельзя же, в самом деле, целому классу людей преподносить произведения, для него непонятные, и утверждать, что это его произведения, его творчество. Я не берусь утверждать, что футуризм – искусство не пролетарское, как не берусь утверждать, что футуризм – не искусство вообще. Я хочу лишь отметить, что от фразерства сущность дела не меняется. Есть ли футуризм – искусство пролетарского будущего или искусство вырождающегося города – это покажет будущее. * Так в тексте. Организация музея в Витебске // Жизнь искусства (Петроград). 1919. № 76. 12 февр. С. 3. (РНБ). Отдел искусств, образованный в Витебске, согласно постановлению Коллегии по делам искусства и художественной промышленности приступил к организации Витебского губернского музея, который будет помещаться в местном здании б<ывшей> духовной семинарии. Как выяснилось, в Витебский губернский музей поступит интересная коллекция гр<ажданина> Бродовского, часть которой пока находится в Вильне. В состав коллекции входят нумизматические, бронзовые, фарфоровые вещи, бисерные вышивки и т. д. В коллекции имеется, между прочим, интересное собрание колокольчиков и старинных часов. В музей также поступит коллекция гр<ажданина> Федоровича, состоящая из предметов быта и культа. Интерес представляет ряд клише медных монет из Варшавского монетного двора. В коллекции этой имеются также картины, написанные польскими художниками.

1919 • ÔÅÂÐÀËÜ

Организуемый в Витебске музей будет разделен на две части: 1) историческую и 2) современную. В историческом отделе музея будут находиться произведения художественно-промышленные, а также народного творчества. Предполагается далее образовать при музее музей Старого Витебска. От живописной мастерской руков<одителя> Шагала // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 35. 14 февр. С. 4. (РНБ). Доводится до сведения записавшихся в мастерскую Шагала, что в субботу, 15 февраля, в 1 ч. дня состоится общее собрание учащихся для решения весьма важных вопросов. Явка обязательна. В худож<ественном> училище // Витебский листок. 1919. № 1129. 15 февр. С. 4. (ПБРБ). Доводится до сведения записавшихся в мастерскую Шагала, что в субботу, 15 февраля, в 1 ч. дня состоится общее собрание учащихся для решения весьма важных вопросов. Явка обязательна. Г. П. «Маленький недостаток» в механизме Народн<ого> художественного училища // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 37. 16 февр. С. 2. (РНБ). В Витебске открылось Народное художественное училище. Открылось, несомненно, в результате тех невероятных трудов и усилий, которые были потрачены небольшой, но энергичной и талантливой группой инициаторовхудожников. За это они, конечно, заслуживают величайшую нашу благодарность. Открытием училища они многое сделали для нашего отсталого провинциального города, дали ему возможность частично приобщиться к культурной жизни центров. Но, вместе с тем, мне очень хотелось бы указать на один маленький, но весьма существенный, на мой взгляд, недостаток в работе училища – на факт отсутствия при училище вечерних занятий. Факт сам по себе незначительный, но имеет, однако, глубокое жизненное и принципиальное значение именно для нашего городского пролетариата. Отсутствие вечерних занятий ударяет по рабочим. Ведь среди рабочих есть много товарищей, в которых также сильно развита любовь к искусству, которые также желают учиться и удовлетворить свои культурные потребности. Между тем, отсутствие вечерних занятий служит, несомненно, серьезным препятствием к достижению ими этой цели. Можно прямо сказать и, я полагаю, не ошибиться, что отсутствие вечерних занятий также наглухо закрывает перед ними двери школы, как и в былые годы, когда поставленные в невероятно тяжелые жизненные условия, они изнемогали в борьбе за кусок хлеба. Отсутствие вечерних занятий открывает, наоборот, широкую и просторную дорогу свободным и ничем не занятым буржуазным сынкам. Рабочий занят – рабочий может учиться только вечером. И первое, что не-

1919 • ÔÅÂÐÀËÜ

1919 • ÌÀÐÒ

обходимо было устроить, – это вечерние занятия. А между тем, училище, формально открывшееся приблизительно всего лишь две недели, фактически существует гораздо больше, а к открытию таких занятий еще не приступлено. Вопрос слишком ясен, чтобы на нем долго останавливаться, однако он требует самого серьезного внимания и скорейшего проведения его в жизнь.

Подотдел палеографических* искусств // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 40. 20 фев. С. 3. (РНБ). 17 февраля при отделе металлов губ. совнархоза сконструировался подотдел полиграфических искусств: заведующим подотделом постановлением президиума губ<ернского> совнархоза назначен заведующий Губ<ернской> советской типографией тов. Сталевский. * Так в тексте.

Музей наглядных пособий // Витебский листок. 1919. № 1132. 18 февр. С. 3. (ПБРБ). Губотдел нар<одного> образования в скором времени открывает в помещении б<ывшей> духовной семинарии музей наглядных уч<ебных> пособий. Этому музею гр<ажданином> Бродовским преподнесен ценный дар – часть его виленского музея, эвакуированная им из Вильны. Прибыли также приобретенные в Курске учебн<ые> пособия. Предприняты шаги к открытию губ<ернской> мастерской учебных пособий.

Художествен<ная> школа в Велиже // Витебский листок. 1919. № 1136. 22 февр. С. 3. (РНБ). 20 февраля в Велиже открыта нар<одная> худож<ественная> школа, куда принимаются преимущественно представители трудового класса без различия возраста и пола.

Художественное училище в Велиже // Витебский листок. 1919. № 1132. 18 февр. С. 4. (ПБРБ). В Велиже открывается начальное народное художественное училище. Лемеш, И. Своеобразная экономия // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 40. 20 фев. С. 3. (РНБ). В имении Мазолово Верховской волости Витебского уезда еще летом 1918 года уездным земельным отделом взята на учет богатая обстановка бывшего помещика Иванова. Волостной отдел народного образования неоднократно ходатайствовал об отпуске из этого имущества шкафов, столов, стульев и проч<его> для открытой в том доме трудовой школы 1-й ступени, но… тщетно: мебель для школы не отпущена на том основании, что, по словам члена земельного отдела тов. Колотовкина, «каждый стул стоит 500 руб.», и, несмотря на ее ценность, свалена в подвальную комнату, где от мокроты и сильной сырости гниет и страшно портится, фанеровка красной мебели облущивается, и все может прийти в негодность, а наряду с этим в том же доме учащиеся во время занятий размещаются на подоконниках. Богатая коллекция картин, которой место в народных музеях, свалена на чердаке. Итак, гибнет народное достояние, стоимость которого, по словам бравших на учет, достигает двух миллионов рублей. Необходимо срочно извлечь ценные вещи из чердаков и гнилых мокрых подвалов и дать им достойное применение в пролетарских народных музеях, домах и школах, ибо вещи эти как трофеи победы трудового народа должны быть предоставлены для назревших нужд последнего, а не гибнуть под спудом за замками уездного земельного отдела.

[Объявление Училищного совета ВХНУ] // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 44. 25 фев. С. 4. (РНБ). Училищный совет Витебского народного художественного училища на основании постановления от 18 сего февраля объявляет, что до перерегистрации учащихся прием заявлений о поступлении в училище прекращается 25 февраля. После означенного срока дальнейший прием в особо уважительных случаях будет произведен посредством проверки художественных способностей и подготовки поступающих. Студенты-художники // Витебский листок. 1919. № 1142. 28 февр. С. 3. (РНБ). Сегодня, 28 февраля, в 7 час. вечера в помещении студент.* клуба состоится собрание студентов-художников, интересующихся изобразительным искусством. * Так в тексте.

ÌÀÐÒ В мастерской прикладного искусства // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 48. 1 марта. С. 4. (РНБ). Во вторник, 4 марта сего года в мастерской прикладного искусства худож<ницы> К. Л. Бугуславской* состоится 1-я лекция только для учеников мастерской. Всем записавшимся не моложе 15 лет необходимо явиться к 4-м часам. *Искажена фамилия К. Л. Богуславской.

1919 • ÌÀÐÒ

Футуризм и революция // Витебский листок. 1919. № 1143. 1 марта. С. 2 – 3. (РНБ). Только недавно мы слышали на художественном митинге-диспуте в зале окружн<ого> суда много красивых слов о том, что футуризм – пролетарское искусство. На помощь футуристам даже пришли представители местных коммунистов в лице председателя горсовета тов. Марголина и инспектора труда т. Шванштейна, произнесших речи, полные симпатии и сочувствия к футуристам. И вот мы читаем в московской газете «Коммунар» статью под заглавием «Издевательство над революцией»*, в которой дается оценка работе футуристов: – Опять торжества, – пишет автор, – и опять футуристическое безобразие! В день годовщины Красной Армии Театральная площадь и главные улицы Москвы расчистились** аляповатой мазней клубистов.*** Над святой кровью, пролитой за социалистическую революцию, совершается злой и кощунственный шабаш! Вот красноармейцы, наряженные в пестрые шутовские балахоны, вот рабочие с треугольными, обпиленными лицами, напоминающие топорной работы манекены, с исковерканными конечностями… Какой контрреволюционер ядовитее скарикатурит рабочую революцию?! Но кто посмел эти надругательства над святыней вывесить в центре социалистического отечества, на лучших площадях в день торжественной годовщины Красной Армии? Великолепен общий тон «праздничных» плакатов: сочетание красного с желтым – не символ ли революции, обслуживаемой скоморохами с желтыми билетами? Полюбуйтесь этим бесподобным пятном. Не то звезда от ловко запущенного в стену насиженного яйца, не то раздавленная копытом лягушка. И не характерны ли сами по себе эти краски разбитого и размозженного? Не характерны ли они для людей с «разорванным сознанием», для буржуазных последышей, как лягушата, раздавленных революцией? Лягушата содрагаются в предсмертной судороге, и ужас в том, что ктото их вздрагивающие лапки любовно обмакивает в краску, подставляет поудобнее полотно и потом плоды этого судорожного животного творчества выставляет на всенародные очи в величайший праздник победоносного коммунизма! Стыдно, если наши враги будут тыкать пальцем на зараженную**** красную Москву: смотрите, дескать, социалистическая республика рисует на самое себя карикатуры на тех самых стенах, под которыми в октябрьские дни умирали пролетарии, славя свободу и социализм… Кто же прав в суждении о футуристах: витебляне или москвичи?

1919 • ÌÀÐÒ

*См.: Зарницын А. Издевательство над революцией // Коммунар (Москва). 1919. № 44. 26 февр. С. 2. ** Так в тексте. В оригинале статьи – «расцветились». *** Так в тексте. В оригинале статьи – «кубистов». **** Так в тексте. В оригинале статьи – «загаженную». Приезд А. В. Луначарского // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 49. 2 марта. С. 4. (РНБ). В конце марта ожидается приезд в Витебск комиссара народного просвещения Анатолия Васильевича Луначарского*. * Приезд не состоялся. В Коллегии по делам искусства и художественной промышленности // Искусство коммуны (Петроград). 1919. № 18. 2 марта. (РНБ). [Заседание 22 февраля 1919 г.] <…> Принципиальный обмен мнениями вызвала просьба художницы Богуславской о высылке коллекции фарфора, вышивок и переплетных изделий – для художественно-промышленных школ Витебского отдела изобразительных искусств. <…> В мастерской прикладного искусства // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 50. 4 марта. С. 4. (РНБ). Сегодня, 4 марта сего года, в мастерской прикладного искусства худож<ницы> К. Л. Богуславской состоится 1-я лекция только для учеников мастерской. Всем записавшимся не моложе 15 лет необходимо явиться к 4-м часам дня. От художественной мастерской прикладного искусства // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 50. 4 марта. С. 4. (РНБ). Доводится до сведения всех записавшихся в мастерскую прикладного искусства худож. К. Л. Богуславской, что неявившиеся в течение недели со дня опубликования сего без уважительной причины будут исключены из числа учащихся. Московский исполком о футуристах // Витебский листок. 1919. № 1147. 5 марта. С. 2. (ПБРБ). На заседании Московс<кого> исполкома тов. Лихачев поднимал вопрос о плакатах футуристов, которыми была украшена Москва в «День красного подарка». Он назвал эти плакаты безобразием, которого Советская власть впредь не должна допускать. Исполнительный комитет бурно отозвался на этот призыв и всецело согласился с т. Лихачевым.

1919 • ÌÀÐÒ

После обмена мнениями, постановлено поручить т. Фриче сделать на ближайшем заседании пленума доклад о футуристах и вообще о художниках новой формации, на произведения которых тратятся народные деньги, а народу эти произведения, по мнению исп<олнительного> комитета, ничего не дают. Одновременно поручено выяснить, кто вывесил эти плакаты и почему они до сих пор не убираются. Губерн<ский> музей // Витебский листок. 1919. № 1147. 5 марта. С. 4. (ПБРБ). Нам сообщают, что доклад тов. Шагала в Коллегии по делам искусства Нар<комата> комиссариата просвещ<ения> об организации в Витебске губерн<ского> художественного музея – утвержден. Картины местных художников // Витебский листок. 1919. № 1147. 5 марта. С. 4. (РГБ). Центром отпущено губернской Коллегии по делам искусства 60 тысяч руб. в счет сметы на приобретение картин преимущественно местных художников с выставок и мастерских в пределах губ<ернии> для витебского музея. В художеств<енном> уч<или>ще // Витебский листок. 1919. № 1147. 5 марта. С. 4. (ПБРБ). Доводится до сведения всех записавшихся в живописную мастерскую руководителя Шагала, что для ведения серьезных систематических занятий перерегистрация всех записавшихся путем подачи отдельных именных заявлений непосредственно руководителю Шагалу (ежедневно секретарю от 10 – 4 до 6 – 8) до 16 марта, с какого числа все остальные незаписавшиеся будут исключены. 60 тысяч на приобретение картин // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 51. 5 марта. С. 4. (РНБ). Центром отпущено в распоряжение губернской Коллегии по делам искусств 60 т. р. на приобретение картин преимущественно местных художников с выставок и мастерских в пределах края для Витебского уезда*. * Так в тексте. [Объявление гороно] // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 51. 5 марта. С. 4. (РНБ). Отдел народного образования Витебского городского совета предлагает президиумам школьных советов всех советских трудовых школ г. Витебска озаботиться получением вывесок, изготовленных в Коммунальной мастерской (Бухаринская, 10), и полученные вывески привесить в надлежащих местах школьного здания. Заведующий отделом (подпись).

1919 • ÌÀÐÒ

[Объявление подотдела ИЗО губоно] // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 51. 5 марта. С. 4. (РНБ). Лицам, желающим занять вакантные должности преподавателя рисования в трудовых школах, предлагается подать об этом заявление и представить образцы своих работ в подотдел изобразительных искусств при губ. отделе народного образования (Бухаринская, 10). От живописной мастерской Шагала // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 52. 6 марта. С. 4. (РНБ). Ввиду приезда руководителя живописной мастерской Марка Шагала – просят всех учащихся вышеозначенной мастерской явиться на занятия. Неявившиеся будут исключены. Государств<енная> худож<ественно>-декоративная мастерская // Витебский листок. 1919. № 1149. 7 марта. С. 3. (ПБРБ). Постановлением губ<ернской> Коллегии по делам искусств от 5 марта с. г. коммунальная мастерская, состоящая в ведении подотдела изобразительных искусств, реорганизуется в государственную художественнодекоративную мастерскую согласно положениям, выработанным подотделом изобразительных искусств. Губернский уполномоченный по делам искусств Марк Шагал. Амский [И. П. Абрамский] «Художественное» недоразумение // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 54. 8 марта. С. 4. (РНБ). Только так можно назвать образец вывески трудовых школ Витебска, красующийся в настоящее время на улицах города. Глядя на эту вывеску, диву даешься. Стремишься найти хотя бы малейшее оправдание этому недоразумению, именуемому вывеской трудовой школы. Стремишься отыскать в этом рисунке что-либо так или иначе связанное с идеей школы и, увы… Только изображенные на вывеске серп и молот одиноко выглядывают из-за мещанских голубеньких цветочков с красными венчиками, каких-то двух загадочных филинов по бокам и славянского шрифта надписи, переносящего нас к далекому прошлому царистской России, и еще ярче оттеняют всю бессмысленность и несуразность этого премированного конкурсного произведения нашей коммунальной мастерской. И невольно напрашивается вопрос: неужели силы ее настолько скудны и ограничены, что ничего она этим конкурски* дать не могла. Если так, то очень печально… * Так в тексте.

1919 • ÌÀÐÒ

Государ<ственная> художественно-декоративная мастерская // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 55. 9 марта. С. 4. (РНБ). Постановлением губ<ернской> Коллегии по делам искусств от 5 марта с<его> г<ода> Коммунальная мастерская, состоящая в ведении подотдела изобразительных искусств – реорганизуется в Государственную художественно-декоративн<ую> мастерскую согласно положениям, выработанным подотделом изобразительных искусств. В мастерской живописи // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 55. 9 марта. С. 4. (РНБ). Доводится до сведения всех записавшихся в живописную мастерскую руководителя Шагала, что для ведения серьезных систематических занятий – перерегистрация всех записавшихся путем подачи отдельных именных заявлений непосредственно руководителю Шагалу (ежедневно секретарю от 10 – 4 до 6 – 8) до 16 марта, с какого числа все остальные незаписавшиеся будут исключены. В коллегии по делам искусства и художественной промышленности // Искусство коммуны (Петроград). 1919. № 14. 9 марта. С. 3. (РНБ). [Заседание 27 февраля 1919 г.] <…> В заключение было заслушано сообщение М. В. Добужинского о деятельности Витебского подотдела изобразительных искусств. Витебская коммунальная мастерская завалена работой. В училище записалось свыше 350 учащихся. Намечены лекции по вопросам искусства. В качестве лекторов приглашены т.т. Петров-Водкин, Радлов и Верейский. Разработан далее вопрос об организации в Витебске музея, в котором должны быть два отдела – исторический и современный. Предполагается также отдел икон. Намечается музей Старого Витебска. Приступлено уже к собранию предметов для музея из реквизированных произведений искусства. Доклад М. В. Добужинского принят к сведению. <…> Пуни, И. К молодежи*) // Известия Витебского губернского и городского исполкомов Советов ученических депутатов и Комитета городского союза учащихся социалистов. 1919. № 2 – 3. 10 марта. С. 3. (РНБ). Товарищи, искусство есть общее наше дело, также как и вся жизнь, ее новая конструкция, есть дело всех нас. Одно из двух – или искусство умрет в мастерских индивидуалистоводиночек, или – оно будет народным.

1919 • ÌÀÐÒ

Можно быть специалистом-техником, специалистом-столяром, но больно быть специалистом-художником, пишущим для небольшой аудитории снобов-эстетов. Буржуазия, пресловутая интеллигенция создали свое искусство, создали по тому образцу, по той мерке, которая приложима ко всем отношениям в капиталистическом обществе, – по образцу спроса и предложения, по образцу – купли и продажи. Искусство новое, народное должно быть рождено самим народом. Мы не знаем еще, как в этом будущем искусстве отразится величайший принцип нового строительства жизни – коллективизм. Но знаем, что искусство должно перестать быть раем для немногих. До Октябрьской революции левые художники кричали в граммофонную трубу в пустоте, интеллигентская слякоть клеймила их штемпелем клоунов. Для тех, кому было тепло и уютно в насиженных щелях декаданса и символизма, новое искусство казалось трубочистом, усевшимся в бархатном кресле в гостиной. Но после революции все общества и группы правых художников прекратили свою деятельность, исчезли – расписались в ненужности. Нет лучшего доказательства, что они принадлежат прошлому, к коему нет возврата. Только одно художественное движение – футуризм – не оказалось банкротом, ибо футуризм – это революция духа, и по праву ему принадлежит строительство нового искусства, новой культуры. И может быть, умрет футуризм, но из него, только из его пепла возникнет феникс – нечто великое и большее, чем одно направление или течение, – новое пролетарское искусство, тесно слитое с родниками народного творчества, оно будет его фундаментом. Только это художественное течение, отказываясь от интеллигентской кружковщины, стремится к тому, чтобы искусство стало нервной системой всего народа, а не было отрыжкой буржуа, отдельным кабинетом сноба. Чего же хотим мы, художники, от вас? Мы хотим, чтобы вы, те, которым принадлежит завтрашний день, стали на нашу общую работу созидания фундамента великого народного искусства. Забудьте предубеждение (если оно есть), воспитанное в вас художественными выставками, открытками, предметами домашнего обихода, картинами Беклина и Врубеля, отравляющими вас с детства незаметно. Нам нужно, чтобы искусство новое перестало быть вам чужим, мы хотим, чтобы создалось ядро молодежи, крепко сцементированное желанием дружного труда в области нового грандиозного творчества жизни. *) Помещается в дискуссионном порядке. [Примечание редакции «Известий» – В. Ш.]

1919 • ÌÀÐÒ

Юдин, Г. Футуризм в роли пролетарского революционного искусства*)// Известия Витебского губернского и городского исполкомов Советов ученических депутатов и Комитета городского союза учащихся социалистов. 1919. № 2 – 3. 10 марта. С. 3. (РНБ). За последнее время очень много говорится о том, что футуризм есть революционное и пролетарское искусство. Я полагаю, что утверждающие это футуристы знают, что футуризм зародился задолго до октябрьской революции, лет 20 тому назад, в Италии. Его появление и развитие шло совершенно независимо от политической эволюции. Но вот пришла октябрьская революция, – и случайно путь футуризма как будто сошелся с ее путем. Но из этого не следует, что футуризм есть революционное и, в особенности, пролетарское искусство. Прежние консервативные правительства беспощадно преследовали малейшее проявление какой бы то ни было революции. Почему же они не преследовали футуризм? Ясно, – потому, что он не представлял из себя никакой революции, для них он был совершенно безопасен. Есть такие виды искусства, которые присущи одному только классу, которые не воспринимает другой. К такому именно «буржуазному» искусству и принадлежит футуризм. Для извращенной, все перепробовавшей буржуазии одни писатели, художники, музыканты были слишком «просты», другие – слишком сложны и грандиозны. И вот тогда появляется на сцену и самая разнообразная извращенная, большей частью эротическая литература, начиная с «Сада пыток» Октава Мирбо, «Санина» Арцыбашева и кончая произведениями какого-нибудь Шемшурина, Анатолия Каменского и «бессмертных» братьев Бурлюков, имена которых сделались нарицательными, и извращенная утонченная музыка, вроде Артура Лурье с его высшим хроматизмом четвертьтонов, и извращенная живопись, т. е. кубизм, симюльтанизм и др. «измы», также и футуризм. И именно футуризм буржуазия взращивала, холила, заботливо следя за его развитием, себе на потеху. Картины футуристов вовсе не валялись на чердаках, ожидая пришествия пролетарской революции, – они всегда находили себе место в шикарных буржуазных салонах. Вспомним, напр<имер>, особняк Морозова в Москве, где находятся почти исключительно произведения футуристов. Как и всякое модное направление, футуризм благодаря шумихе, которую он создал вокруг себя, временно вытеснил другие направления, но это кажется лишь при поверхностном взгляде. Футуризм, я надеюсь, скоро также падет, исчезнет с горизонта, как все эти «измы» в искусстве. От него, так же как и от них, вероятно, останутся кой-какие технические приемы упрощения рисунка. Это все, на что может и должен претендовать футуризм. И смешны заявления футуристов на страницах журнала «Искусство коммуны», которые проповедуют, что только то искусство, которое служит производству, – подлинное искусство, так как, по их словам, в производственной

1919 • ÌÀÐÒ

коммуне то, что не относится к удовлетворению материальных нужд человечества, не терпимо. Таким образом, искусству они милостиво разрешают только заниматься рисованием фабричных марок или игрой какой-то новой «производственной» музыки, которая будет сопровождать упаковку папирос, выработку обуви и др. фабричную работу. Достаточно этих рассуждений, чтобы понять, с каким неглубоким и недолговечным явлением мы имеем дело. *) Помещается в дискуссионном порядке. [Примечание редакции «Известий» – В. Ш.] Амский [И. П. Абрамский]. «Художественное» недоразумение* // Известия Витебского губернского и городского исполкомов Советов ученических депутатов и Комитета городского союза учащихся социалистов. 1919. № 2 – 3. 10 марта. С. 4. (РНБ). * См. тоже: Амский [И. П. Абрамский] «Художественное недоразумение» // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 54. 8 марта. С. 4. Художественная жизнь // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 57. 12 марта. С. 4. (РНБ). Доклад М. З. Шагала в Коллегии по делам искусств Народного комиссариата просвещения (Москва) об организации в Витебске Губернского художественного музея утвержден. ___ Коллегия по делам искусств предложила скульптору А. Т. Матвееву, члену Петроградской коллегии, привезти заказанный ему бюст Маркса и по возможности присутствовать при установке бюста, предполагаемой к 1 мая. ___ Готовится к печати и в ближайшем будущем выйдет в свет издаваемый подотделом изобразительных искусств художественный сборник, посвященный вопросам нового искусства. Предполагаемое содержание – статьи М. З. Шагала, Николая Пунина, О. Брика, Ивана Пуни и стихотворения Вл. Маяковского, Мих. Пустынина и др. ___ Отделами театральным и изобразительных искусств заказаны художнику Марку Шагалу для театра «Эрмитаж» в Петрограде декорации для комедии Гоголя «Женитьба» и «Игроки». Кроме памятника К. Марксу в течение первого полугодия 1919 г. в Витебске, а также в некоторых провинциальных городах предполагается поставить памятники Лассалю и Толстому.

1919 • ÌÀÐÒ

___ Коллегией предположено в ближайшем будущем приступить к покупке произведений преимущественно местных художников для организуемого витебского музея картин из специально ассигнованной для этой цели суммы 60 000 р. Выставка еврейских книг // Витебский листок. 1919. № 1156. 15 марта. С. 2. (ПБРБ). В общ<естве> имени И. Л. Переца (Смоленская, 47) еврейской секцией губ<ернского> отд<ела> просвещения открыта выставка полученных для города и губернии еврейских книг и учебников. Зал специально декорирован для выставки художниками Юдовиным и Меерсоном. При выставке книжный киоск. Выставка открыта ежедневно с 7 – 10 ч. вечера. Сегодня выставка и киоск открыты с 3 часов дня. Скульптурное отдел<ение> при Худож<ественно-> декоративной коммунальной мастерской // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 60. 16 марта. С. 3. (РНБ). Скульптурная мастерская Вит<ебского> нар<одного> худож<ественного> училища доводит до сведения всех учреждений и граждан гор. Витебска, заинтересованных агитационно-просветительской работой, что при худож<ественно-> декоративной коммунальной мастерской организовано скульптурное отделение. Изготовлены бюсты Карла Маркса и Лассаля. В будущем предполагается работа по изготовлению бюстов народных писателей и деятелей революции. Желающих ознакомиться с работой просят пожаловать в помещение худ<ожественного> училища с 6 до 8 час. вечера (Бухгалтерская*, 10, телеф. 2 – 10). *Приводится ошибочное название улицы, правильно – «Бухаринская». В Коллегии по делам искусства и художественной промышленности // Искусство коммуны (Петроград). 1919. № 15. 16 марта. С. 4. (РНБ). <…> Тов. Таран сделал сообщение о художественной жизни в Пскове. В настоящее время в городе функционирует театральная и музыкальная секции – эти ячейки разрознены. Необходим орган, который объединил бы их деятельность. Следовало бы организовать Совет по делам искусств. <…> Тов. Альтман считает, что в Пскове нужно организовать такой же подотдел искусств, какие существуют в Витебске и Саратове. При существовании такого подотдела возможен художественный контроль за художественной жизнью Пскова. <…>

1919 • ÌÀÐÒ

Тов. Кареев присоединяется к мнению тов. Ваулина, только при финансовой независимости от местных учреждений секции или подотделы изобразительных искусств могут давать хорошие результаты. Пуни, И. Еще о футуризме // Известия Витебского губернского и городского исполкомов Советов ученических депутатов. 1919. № 4 – 5. 17 марта. С. 3 – 4. (РНБ). Удовольствие, которое я искренне испытываю, работая в этой молодой газете молодежи, и желание найти в вас, дорогие товарищи, друзей нового искусства заставляет меня сегодня опять взяться за несвойственное художнику оружие – перо. «За последнее время» – на футуризм ведется атака по всему фронту, факт, между прочим, лишний раз доказывающий, что футуризм (вопреки всем желающим преждевременно его похоронить) – далек от «выдыхающегося вырождения». Красный, маячит он, не боясь борьбы,.. но… товарищи, давайте бороться по правилам. Сосед мой по гранкам т. Юдин (№ 2–3 «Известий», статья «Футуризм в роли…») правил борьбы, на мой взгляд, не соблюдает. Т. Юдин утверждает, что футуризм зародился задолго до Октябрьской революции. Согласен. Далее т. Юдин говорит, что «появление и развитие футуризма шло совершенно независимо от политической эволюции». Т. Юдин, очевидно, смотрит на жизнь, как на бедлам какой-то, совершенный кавардак, в коем политическая эволюция жарят в одну сторону, экономическая жизнь – в другую, «независимое» искусство – в третью, кто в лес кто по дрова, «независимо друг от друга». Совершенно ясно, что как эволюция искусства, так и политическая эволюция и экономическая структура жизни именно «зависимы» зависимостью чрезвычайно капризной, сложной, сплетения и узлы коей становятся для нас совершенно ясными и абсолютными лишь в исторической перспективе. Что футуризм есть искусство революционное (и поэтому соотносится с революцией), это, мне кажется, не требует доказательств, ибо революция есть разрушение и переоценка ценностей, таковую радикальную переоценку в области искусства футуризм с очевидностью произвел. Нельзя предполагать, что явления жизни – какие-то случайности – мешки с песком, попадавшие с аэроплана на голову, и постольку поскольку революция не есть случайное, вызванное «игрой природы» явление, нельзя и откалывать революции духа, искусства в связи с великой революцией свободы, – это один и тот же психологический процесс в разных плоскостях. Однако т. Юдин соглашается признать «случайное» совпадение путей футуризма с путями Октябрьск<ой> революции; – почему же он не хочет так упорно отказаться от пессимистического взгляда на жизнь как на кораблекрушение какое-то, столкновение поездов при полном отсутствии расписаний?

1919 • ÌÀÐÒ

А вот почему, отказывая футуризму в связи с политической эволюцией, т. Юдин весьма наивно подразумевает то, что на знаменах своих (картинах, стихах и т. д.) футуризм не выставлял чисто политических лозунгов. Да, действительно, если так примитивно понимать связь между явлениями жизни, то я совершенно согласен – такой связи между политической эволюцией и футуризмом действительно не существовало. И я это даже тут подтвержу еще одним доказательством с совершенно другой стороны – именно что и политические деятели митинговые речи произносили тоже не в форме футуристических стихов, – какая уж тут связь! Когда «говорят о совпадении путей», то подразумевают совпадение методов творчества [выделено в публикации – В. Ш.] и совпадение идеологическое – т. е. некий общий (отнюдь не внешний) угол зрения при переоценке ценностей. Теперь относительно «правил», не соблюденных т. Юдиным. Т. Юдин утверждает, что старорежимное правительство не преследовало футуризма. Когда строился Дворец искусства, Николай заявил – «всем, кроме футуристов», футуристам фактически не давали помещений для выставок; конечно, их не вешали и не расстреливали, однако буржуазное [выделено в публикации – В. Ш.] общество, бесспорно, травило футуристов. У меня лично есть целый том таких фактов, отношение же прессы к футуристам, я думаю, небезызвестно и т. Юдину. В Италии, упомянутой т. Юдиным, на диспутах футуристам не давали говорить, и буржуазно-обывательская толпа закидывала их гнилыми апельсинами – не станет же т. Юдин утверждать, что это тоже один из способов «культивирования» футуризма. Нет, т. Юдин, буржуазному обществу футуризм был именно опасен, ибо он разрушал традиции, берлогу буржуазнообывательской культуры. Картины футуристов и до сих пор лежат на чердаках, а не в гостиных, кроме 2 – 3 одиночек, попавших в руки эксплуататоров, покупавших за бесценок, за грош, вспомните лучше, какие сумасшедшие деньги тратились на «академистов», лауреатов обывательского вкуса. Из того факта, что во всей Европе нашелся один умный буржуа – Шукин, покупавший футуристические картины, нельзя делать таких выводов: «картины футуристов находили себе место в шикарных салонах». Это просто не очень красивая передержка. Из того, например, что «Капитал» К. Маркса вы найдете в любой буржуазн<ой> библиотеке, отнюдь еще не следует, что великий основатель научного социализма был завсегдатаем шикарных буржуазных салонов. Наконец, т. Юдин сваливает в одну кучу эротизм, эстетизм, декаданс и футуризм, делая этим грубую ошибку – во всей тактике в манифестах, картинах, стихах, теории, методах, идеологии, футуризм относится резко отрицательно к эротизму, извращенности, декадансу.

1919 • ÌÀÐÒ

Эстетам футуризм был всегда глубоко отвратителен (походы «Аполлона» против футуристов). В конце статьи т. Юдин смеется над «заявлениями футуристов» в «Искусстве Коммуны». Смеяться можно, конечно, это дело темперамента, точно так же, как делом простейшей корректности было бы предварительно усвоить хорошенько, обдумать вышеуказанные заявления, вызывающие такой «смех» и... и затем изложить «поводы для смеха», скажем, не... видоизменяя. Вайнкоп, Ю. Я. О футуризме*) // Известия Витебского губернского и городского исполкомов Советов ученических депутатов. 1919. № 4 – 5. 17 марта. С. 3 – 4. (РНБ). Футуризм признается пролетарским искусством! Трудно было бы выдумать что-нибудь более нелепое. Я в этой краткой статейке не могу и не хочу подробно останавливаться на этом вопросе, а коснусь его лишь слегка, но и это немногое достаточно говорит за себя. Футуризм, прежде всего, – искусство не только не пролетарское, но даже и не народное. Футуризм – это именно и есть «буржуазное» искусство (если такой термин вообще приложим к искусству). Более того, это квинтэссенция буржуазного искусства. Вспомним ранние годы футуризма. Сами футуристы утверждали, что их искусство доступно лишь отдельным, изысканным натурам, т. е. сливкам буржуазии, аристократии ума. И действительно, технические (ибо они только технические) ухищрения футуризма доступны были лишь буржуазии. Она заполнила все выставки футуристов, кубистов и т. д. Морозов закупает картины футуристов, их произведения красуются во всех богатых буржуазных домах... Футуризм возглавлялся отнюдь не людьми, жаждавшими дать народным массам их искусство, а деятелями «искусства для искусства». Взгляните на революцию в музыке. Разве Дебюсси и Равель пишут для пролетариев или создают пролетарское искусство? Такие революционеры в музыке, как Стравинский, А. Лурье и др. разве не являют собой тип композиторов nec plus ultra* буржуазных? Этого отрицать нельзя. Посмотрим на мировых «буржуев», утонченнейших людей Европы: Бердслей захлопывает партитуры Бетховена. Это не для него. «Это для массы», говорит он: «примемся за футуристов». Мне могут сказать, что русский футуризм отличается от западноевропейского. Да, он отличается, но только тем, что во главе западного футуризма стоит миллионер Маринетти, а русские футуристы несправедливо присвоили себе название «художников пролетариата». Пролетариат абсолютно не нуждается в своих радетелях-футуристах. Я предвижу, что мне скажут, – А.** Маяковский, которого рабочие Петрограда называют своим поэтом. Но Маяковский – талант, а таланты одинаково велики повсюду. Он не заставляет Луначарского писать, что вся беда в том, что футуристы считают себя представителями государственного искусства (см. «Искусство Коммуны»,

1919 • ÌÀÐÒ

№ 4). Он восклицает: «Наше оружие – наши песни». И его оружие так же поражает, как и оружие Бетховена, с нечеловеческой мудростью постигающего души, как буржуазного общества, так и пролетариата. А создайте футуристические концерты из трамвайных звонков, шума дымовых труб, жужжания пропеллеров и прочих атрибутов «zukunfts muzik***» и поднесите их пролетариату. Он отвернется с презрением и негодованием. За это я могу поручиться. Согласимся на минуту с футуристами в том, что надо отбросить все буржуазные формы, все изжитое. Возьмем ком глины и напишем: «Се лев, а не собака». Неужели это назовется пролетарской скульптурой? Я бы посоветовал повесить повсюду вывески: «Пролетариат, бойся футуризма. Это тончайшая из тех сетей, которые тебе плетет капитализм и буржуазия». Должен добавить, что все уклонения мои от истинной темы этой заметки вызваны той узкой целью, которую я себе поставил. Пользуясь любезностью редакции газеты «Известия губисполкома учащихся», я помещу ряд статей о футуризме, в которых буду подробнее останавливаться на значении футуризма для искусства и мировой культуры. *) Помещается в дискуссионном порядке. [Примечание редакции «Известий» – В. Ш.]. * До крайности, в высшей степени (лат.). **Так в тексте. Искажен инициал В. В. Маяковского. *** Музыка будущего (нем.). Новый журнал // Известия Витебского губернского и городского исполкомов Советов ученических депутатов. 1919. № 4 – 5. 17 марта. С. 3 – 4. (РНБ). В ближайшее время выходит в свет № 1 непериодического журнала «Революционное искусство» органа подотдела изобразительных искусств губотдела просвещения. Предположены к печатанию новые стихи Маяковского, статьи Пуни, Шагала, Ромма, Богуславской и др. Иллюстрировать журнал будут художники Шагал, Пуни, Богуславская, Добужинский и др. К устройству художественной выставки в г. Витебске // Витебский листок. 1919. № 1163. 23 марта. С. 2 – 3. (ПБРБ). Витебский подотдел изобразительных искусств, приступая к устройству 1-ой Государственной художественной выставки в г. Витебске, просит т.т. направлять заявл* о желании участвовать в выставке по адресу: Витебск, Бухаринская ул., д. № 10, подотдел изобразительных искусств. В заявлении необходимо указать количество выставляемых произведений, а относительно картин – их размеров в квадратных аршинах. Выставка без жюри. Расход по перевозке картин из других городов принимается за счет Витебского подотдела изобразительных искусств. Открытие предполагается в конце апреля с<его> г<ода>. * Так в тексте.

1919 • ÌÀÐÒ

Мерлина, Л. О новом искусстве // Известия Витебского губернского и городского исполкомов Советов ученических депутатов. 1919. № 6. 24 марта. С. 3 – 4. (РНБ). Так проходит тело через всю историю, становящееся и борющееся тело. А дух? Что он для тела? Глашатай сражений его и побед, товарищ и эхо. (Ницше «Так говорил Заратустра») Луначарский в статье «Диалог об искусстве» говорит словами марксиста: «Искусство помогает жить и бороться. Если бы не помогало, то и не существовало». Став на эту совершенно верную точку зрения, интересно подойти к настоящему и отчасти будущему искусства. Пролетариат, способствовав росту буржуазии, креп и рос как класс, и, наоборот, уничтожая буржуазию – уничтожается как класс. Чем быстрее уничтожение буржуазии, тем быстрее изживание себя пролетариатом, тем скорее возникновение бесклассового общества, общества социалистического. С каждым часом диктатуры пролетариата уничтожается противоположный класс. Луначарский в той же статье пишет: «Искусство всегда является орудием какого-либо класса», орудием господствующего класса; чем продолжительней господство того или другого класса, тем определеннее черты этого класса проявляются в искусстве. Искусство помогает бороться и, естественно, возникает во время борьбы. Повторяя слова Карла Маркса, скажу: «Диктатура пролетариата – это краткий переходный этап к социализму», следовательно, пролетарское искусство – это переходный период в искусстве. Этим-то искусством переходного времени, искусством отчасти пролетарским можно назвать произведения, почему-то называемые футуристическими. Искусство, называемое пролетарским, должно отразить психологию пролетариата, его коллективное самосознание. Многие, придерживаясь этой формулировки, упускают из виду или считают невозможным существование у пролетариата, наряду с коллективной психологией, сознания своего «я». Это глубоко неверно. Плеханов в статье «Основные вопросы марксизма» пишет: «Точкой отправления истинной философии должно служить не «я», а «я» и «ты». Я есмь для меня самого, и в то же время – «ты» для другого. Я мыслю себя как неразрывное целое с коллективом, но в то же время для самого себя я – я, отсюда проявление в творчестве духа коллективизма не уничтожает возможности и проявления индивидуума и наоборот. Лучшей иллюстрацией моих

1919 • ÌÀÐÒ

слов может служить творчество Маяковского. Маяковский индивидуален, как творец, и коллективен, как пролетарий, если можно так выразиться. Словами: «Каждое движение мое – одно сплошное чудо», – он поет себя; и в его словах поет весь мир. Описывая ужас войны-бойни, он страдает, как рабочий, чувствуя, как рабочий, лозунг «Пролетарии всех стран соединяйтесь». Еще пример коллективно-индивидуального творчества – это «Стенька Разин». При чтении этого произведения кажется, что создала его масса. В нем, может быть, не отразилось классовое сознание, но этим самым оно шагнуло в будущее, ибо наличием коллективного создания и отсутствием классового определяется будущее искусство. Эти примеры говорят, что единичные и наши художники и поэты, т. н. футуристы нередко не дают такой картины. Борьба пролетариата с буржуазией, борьба за экономические интересы неминуемо ведет к борьбе в области науки, литературы и искусства. Этой борьбой достигается переоценка всех ценностей. Духовное творчество народа направляется по другому руслу, и эту-то революцию духа делало и делает наше новое искусство, искусство, опять повторяю, неверно названное футуристическим и совершенно правильно пролетарским. Ставить знак равенства между понятиями футуризм и пролетарское искусство бессмыслица, ибо, признавая пролетариат господствующим классом, этим самым признается и уничтожение классов вообще, и будущее мыслится как бесклассовое общество, общество социалистическое, а следовательно, футуризм в полном смысле этого слова значит литература и искусство будущего общества, общества социалистического. Безусловно, новое искусство, искусство, кристаллизирующееся, как все, рождающееся, нередко дает уродливые фигурки, прежде чем дать кристалл. Наше новое искусство, искусство-борьба в области творчества, борьба настоящего времени с прошлым за будущее. *) Статья помещается в дискуссионном порядке. [Примечание редакции «Известий» – В. Ш.]. 2-й художественный митинг-диспут // Витебский листок. 1919. № 1164. 24 марта. С. 2. (ГАРФ). Секцией художеств<енной> агитации и пропаганды подотдела изобразительных искусств губернс<кого> отд<ела> народн<ого> образования устраивается в среду, 26 марта с<его> г<ода>, в зале Пролетарского клуба 1-го мая 2-й художественный митинг-диспут на тему: «Революция в театре». Доклад режиссера театрального отдела Наркомпроса артиста передвижного театра Н. Лебедева. После доклада – свободная дискуссия. Вход свободный.

1919 • ÌÀÐÒ

Художественный митинг-диспут // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 66. 25 марта. С. 4. (ГАРФ). В среду, 26 марта, 1919 г. в зале Пролетарского клуба 1-го мая состоится 2-й художественный митинг-диспут на тему: «Революция в театре». Доклад режиссера театрального отдела Наркомпроса артиста Передвижного театра Н. Лебедева. После доклада – свободная дискуссия. Нач<ало> в 7 ½ час. веч<ера>. Вход свободный. Художественная жизнь // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 67. 26 марта. С. 4. (РНБ). На конференции внешкольных работников 17 марта был оглашен доклад подотдела изобразительных искусств о необходимых мероприятиях в области искусства, имеющих отношение к внешкольному образованию. Среди членов съезда внешкольного образования музейной секцией подотдела изобразительных искусств был распространен анкетный лист на предмет выяснения хранящихся в пределах Витебской губ<ернии> музейных и художественных ценностей. 19 марта состоялся доклад заведующей секцией художественной промышленности т. Богуславской о современных задачах художественной промышленности. Среди членов конференции внешкольных работников были распространены анкеты подотдела изобразительных искусств о состоянии художественной промышленности и об охране памятников старины и произведений искусства. ___ Подотдел изобразительных искусств объявляет, что с 10 марта срок перерегистрации членов бывшей Коммунальной мастерской окончен. Принимаются персональные заявки от желающих работать в 1-й Государственной трудовой декоративной мастерской. ___ Подотдел изобразительных искусств напоминает всем правительственным учреждениям, что все заказы на работы декоративно-художественного характера, как платные, так и бесплатные, должны быть заказываемы исключительно через подотдел изобразительных искусств. ___ Губернская комиссия по делам искусств постановила приступить к организации в г. Витебске Государственной выставки работ местных, иногородних и столичных художников и скульпторов. Открытие выставки предполагается не позже первого марта. От подотдела изобразит<ельных> искусств // Витебский листок. 1919. № 1166. 26 марта. С. 3. (ПБРБ). Подотдел изобразительных искусств объявляет, что с 10 марта срок перерегистрации членов быв. коммунальной мастерской окончен. Принимаются персональные заявления от желающих работать в 1 Госуд<арственной> трудовой декоративной мастерской.

1919 • ÌÀÐÒ

Шагал, М. От Витебского подотдела изобразительных искусств // Искусство коммуны (Петроград). 1919. № 17. 30 марта. С. 1. (РНБ). Витебский подотдел изобразительных искусств приступил к устройству 1-ой Государственной художественной выставки в г. Витебске и Вит<ебской> губ<ернии> и просит т.т. художников направлять заявление о желании участвовать по адресу: Витебск, Бухаринская, 10, подотдел изобразительных искусств. В заявлении необходимо указать количество выставляемых произведений, а относительно картин – их размеры в квадратных аршинах. Выставка без жюри. Расход по перевозке картин из других городов – за счет Витебского подотдела изобразительных искусств. Открытие предполагается в конце апреля с<его> г<ода>. Губернский уполномоченный по делам искусств и заведующий подотделом Марк Шагал. Шагал, М. От Витебского подотдела изобразительных искусств // Вольное искусство (Псков). 1919. № 4 – 5. С. 14. Витебский подотдел изобразительных искусств приступил к устройству Первой Государственной художественной выставки в городе Витебске и Витебской губернии и просит т.т. художников направлять заявление о желании участвовать по адресу: Витебск, Бухаринская, 10, подотдел изобразительных искусств. В заявлении необходимо указать количество выставляемых произведений, а относительно картин – их размеры в квадратных аршинах. Выставка без жюри. Расход по перевозке картин из других городов – за счет Витебского подотдела изобразительных искусств. Открытие предполагается в конце апреля с. г. Губернский уполномоченный по делам искусств и заведующий подотделом Марк Шагал. Вайнкоп, Ю. Я. Еще о новом искусстве // Известия Витебского губернского и городского исполкомов Советов ученических депутатов. 1919. № 7–8. 31 марта. С. 3. (РНБ). Обращение т. Пуни к молодежи оказало свое действие: вызвало решительный протест со стороны группы учащихся, искушенных более или менее в вопросах искусства и творчества. Я беру на себя задачу выразить этот протест, формулировав* его в виде ответной статьи. В самом начале своего обращения т. Пуни пишет: «Искусство умрет в мастерских индивидуалистов или оно будет народным». Фраза, кажется мне, сконструирована весьма неправильно. Искусство вполне может быть народным и, тем не менее, развиваться в мастерских индивидуалистов. Не станет же оно развиваться на фабриках во время сопро-

1919 • ÌÀÐÒ

вождения выделки спичек и т. д.? Что же касается вопроса о роли индивидуальности в жизни искусства, то я этому вопросу посвящу отдельную статью ввиду его крайней серьезности. Сейчас могу лишь сказать, что прогресс в искусстве создается лишь индивидуальностями, а со смертью прогресса в искусстве, действительно, умрет и само искусство. И момент его смерти совпадает с тем моментом, когда все резковыраженные индивидуальности, каковыми обычно являются все таланты исключительные гении, будут растянуты на прокрустовом ложе насильственного коллективизма. «Насильственного» потому, что в нашем веке естественного коллективизма быть не может. Дальше я хочу отметить, что никогда художники не писали специально для «небольшой аудитории снобов-эстетов», как думает т. Пуни. Они писали для всех, и не их вина была, что в силу социально-экономических причин их произведениями могли наслаждаться лишь избранные. В случае если художники писали по заказу буржуазии, то если они действительно были талантливы, то работы их ничего не теряли в художественной своей ценности. Примеров тому сотни. Вспомним работы (на заказ) Ф. Гальса, Веласкеза, Серджента и т. д. Написано же гениальнейшее произведение Моцарта – «Реквием» – на заказ… И, наконец, если футуризм считать искусством (тогда как он лишь болячка на теле искусства), то ведь он сам сейчас взят государством на содержание. Незачем также, т. Пуни, давать неправильные сведения о жизни искусства. Где он узрел «внезапное исчезновение и прекращение деятельности» «правых(!)» художников? Еще живут и работают и Рерих, и А. Бенуа, и Добужинский, и Коровин, и Лансере, и Сарьян, и Борис Григорьев, и П. Кузнецов и т. д., и т. д., не считая тех, кто находится за границей, одним словом, все причисленные к лику «правых». Нелепо также выражение т. Пуни о старом искусстве как об отрыжке буржуа, отдельном кабинете сноба… Именно футуризм является отрыжкой буржуазии (термин весьма удачный!). Именно футуристические произведения висели в кабинетах снобов. Т. Пуни пишет: «Футуризм – это революция духа… Ему принадлежит строительство новой культуры…». Футуризм – это не революция, а регресс. Добиваясь идеала, «чистоты» в искусстве, футуризм, а в частности, кубизм, отбросили все изжитые формы, предрассудок школы, преемственного опыта, исторических навыков, стили, изобразительной композиции, художественного воплощения; все вековые достижения искусства: моральное содержание, сюжет, внушение идей и чувств, искание красоты, характера, прекрасной природы, прекрасного вымысла; все традиции сложного мастерства: изысканность рисунка, мелодию красок, изощренность светописи, и подходят к довольно своеобразному идеалу «чистоты» – к разрешению простейших взаимодействий материалов и сил, геометрических форм и вещественных фактур.

1919 • ÌÀÐÒ

Уничтожаются даже кисти, холст и краски… «Живописуют» железом, стеклом, электричеством, бетоном… кусками обоев и вилками (sic!*). Это уже больше чем регресс. Это – одичание, ничем не прикрытое художественное варварство, возвращение к низшему типу. Пусть мне не приводят в пример Пабло Пикассо. Он гениален, а гении всюду велики. Вдобавок, он уже возвратился с того ложного пути, на который толкнул его демонически пытливый, мятущийся, ищущий новых прозрений дух этого великого испанца. В одном т. Пуни прав. Учащимся надо действительно стараться, чтобы никакое искусство им не было чужим и чуждым. И тогда мы, учащиеся, все поймем разницу между сухой, корявой палкой футуризма и пышной орхидеей истинного искусства, между питомцем пресытившейся, извращенной буржуазии и всенародным старым и вечно новым искусством. * Латинское слово, обозначающее «так», «таким образом», «именно так». Употребляется для того, чтобы показать, что предыдущее неправильное или необычное написание является цитатой, а не ошибкой набора. Юдин, Г. Опять о футуризме // Известия Витебского губернского и городского исполкомов Советов ученических депутатов. 1919. № 7 – 8. 31 марта. С. 3. (РНБ). В своей первой заметке о футуризме я выставил два положения: 1) Футуризм не есть пролетарское искусство. 2) Футуризм есть одно из уродливых, но естественных наследий капиталистического строя. В пространном ответе тов. Пуни ни одного возражения по существу против этих положений не привел. Оставляя без ответа полемические выпады против меня как бездоказательные и мешающие только выяснению затронутых вопросов, укажу на появившиеся в газетах сообщения, что «художества» футуристов, вывешиваемые на московских площадях, вызвали во многих не только возмущение, но и недоумение: с чем они имеют дело, – с художественной ли нелепостью, или просто с контрреволюционными выпадами авторов этих картин. В результате этих недоумений Московск<ий> городской совдеп поручил известному критику Фриче расследовать это дело. Не объяснит ли т. Пуни, как это самое настоящее пролетарское искусство – футуризм – берется под подозрение тем пролетариатом, которому оно, по утверждениям футуристов, и призвано служить. Sapienti sat.* От редакции: Помещая настоящую заметку, редакция считает дискуссию по вопросам изобразительных искусств временно приостановленной. * Для понимающего достаточно (лат.).

1919 • ÀÏÐÅËÜ

Лемберг, Я. Дайте света // Известия Витебского губернского и городского исполкомов Советов ученических депутатов. 1919. № 7 – 8. 31 марта. С. 3. (РНБ). Много за последнее время исписано бумаги по вопросу об искусстве, но ясного, толкового и определенного до нас, учащейся молодежи, еще не дошло. Нам скажут, что есть книги по данному вопросу, из которых мы можем почерпнуть требуемое, чтобы заполнить пробелы в этой области, но я отвечу заранее: правда, книги есть, но в таком ограниченном количестве, да, кроме того, они так дороги, что они нам почти недоступны. На первом художественном митинге-диспуте т. Шпиро нам заявил, что этот диспут не последний, но, к сожалению, до настоящего времени 2-го митинга-диспута не было. Мы спросим: читались ли лекции представителями наших художников, организовывались ли кружки по изучению искусства, наконец, устраивали ли они чтения и собеседования по этому вопросу для учащихся художественного училища [выделено в публикации – В. Ш.]? На все это приходится дать один и тот же отрицательный ответ. А есть ли в Витебске интересующиеся этим вопросом? Я думаю, что побывавшие на художественном митинге-диспуте и не забывшие царившей там давки и горячих споров, ответят на этот вопрос утвердительно. Т. Пуни в № 4 – 5 «Известий губисполкома учащихся» в начале своей статьи под заглавием «Еще о футуризме» говорит, что желает видеть в нас друзей нового искусства. Мне кажется, что товарищу Пуни желательно видеть в нас сознательных [выделено в публикации – В. Ш.] друзей нового искусства, а не сегодняшних друзей, а завтрашних врагов. А это возможно лишь тогда, когда мы просветим массу учащихся в области искусства. Наша задача, задача учащейся молодежи – сознательно [выделено в публикации – В. Ш.] определить, какое искусство ценнее, жизненнее, а потом уже стать его сторонником. Я надеюсь, что т.т. художники помогут нам разобраться в вопросах искусства путем устройства лекций, чтений, собеседований и диспутов для учащейся молодежи.

ÀÏÐÅËÜ Открытое письмо Коллегии по делам искусств // Витебский листок. 1919. № 1174. 4 апр. С. 2 – 3. (РНБ). Товарищи! О<бщест>во И. Л. Переца получило ваше «напоминание» о концентрации всех платных и бесплатных заказов в подотделе изобразит<ельных> искусств. Это невинное по форме «напоминание» на самом деле является серьезной мерой подотдела по отношению ко всем общественным организациям и некоторым художественным кругам.

1919 • ÀÏÐÅËÜ

Что такое концентрация «бесплатных заказов»? Разве стоит лишь какой-нибудь организации заявить подотделу о своем желании хотя бы разукрасить свое помещение, как вы поспешите послать своих художников, при том именно тех, кого об<щест>во укажет? Очевидно, нет. Невинная «концентрация» ваша имеет ввиду другое: если кто из художников пожелает, даже безвозмездно, работать в близкой ему организации, то, говорите вы, извольте испросить у нас предварительное разрешение на это. «Концентрация» эта – ничто иное, как предварительная цензура данных работ. А в условиях местной художественной жизни это обозначает, что витебская художественная власть не желает допустить своих идейных противников даже к безвозмездной общественной работе, даже там, куда их усиленно приглашают и где радуются их творчеству. Ведь ясно, что «напоминание» сделано нам потому, что мы пригласили расписать стены нашего помещения некоторых художников, принадлежащих к тем течениям, которых вы самым настойчивым образом не допускаете к общественной деятельности, и что оно является требованием впредь без вашего разрешения этого не делать. Это – попытка силой влиять на художественную деятельность частных организаций. Против этой попытки ввести предварительную цензуру художеств<енной> деятельности об<щест>ва мы самым категорическим образом протестуем. Что же касается нас, то заявляем: не знаем, как это произойдет с формальной стороны, но по существу мы этой цензуре не подчинимся. Президиум О<бщест>ва имени И. Л. Переца. От РЕДАКЦИИ: Помещая открытое письмо О<бщест>ва имени И. Л. Переца, редакция полагает, что сюда внесен элемент страстности, ибо трудно предположить, чтобы художники какого бы то ни было течения покушались такими негодными средствами на своих идейных противников и чинили насилие над общественными организациями. Это иллюстрировало бы лишь их идейное убожество и творческое бессилие. Во главе витебской коллегии стоят художники, которым вряд ли приходится прибегать к недостойным приемам, которые усмотрены обществом имени Переца в «напоминании» Коллегии изобразительных искусств. Мастерская подготовит<ельного> курса руководит<еля> Н. И. Любавиной // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 76. 5 апр. С. 4. (РНБ). В воскресенье, 6 апреля, в 1 час дня (по нов<ому> вр<емени>) в помещении училища (Бухаринская, 10) состоится общее собрание всех записавшихся в мастерскую руководит<еля> Любавиной, вернувшейся из командировки, для перерегистрации и распределения по группам.

1919 • ÀÏÐÅËÜ

Занятия в новых группах начинаются в понедельник, 7 апреля. Явка обязательна. Неявившиеся на собрание будут считаться выбывшими. В Народном художественном училище // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 76. 5 апр. С. 4. (РНБ). В Витебском народном художественном училище открывается запись на вечерние занятия для рабочих и членов профсоюзов в мастерские: живописи, рисунка, скульптуры и прикладного искусства. Заявления о поступлении в каждую из перечисленных мастерских принимаются в канцелярии училища (Бухаринская, 10) ежедневно от 10 до 2-х и от 3 до 8 час. веч<ера>. В клубе имени И. Л. Переца // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 76. 5 апр. С. 4. (РНБ). Сегодня в помещении общества состоится доклад художников т. т. Юдовина и Фридлендера на тему «Футуризм». Начало в 8 ½ час. вечера. Доклад художника Юдовина // Витебский листок. 1919. № 1175. 5 апр. С. 4. (РНБ). Сегодня в О<бщест>ве им. И. Л. Переца состоится доклад художников Юдовина и Фридлендера на тему: «О футуризме». Начало в 8 с половиной ч<асов>. В народное художествен<ное> училище // Витебский листок. 1919. № 1177. 7 апр. С. 3. (ПБРБ). Для живописной мастерской Шагала требуются натурщицы и натурщики, за справками обращаться к старосте мастерской Кунину. Адрес: Бухаринская, 10. Постановление Коллегии по делам искусств и художественной промышленности от 2-го апр. 1919 г. // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 78. 9 апр. С. 4. (РНБ). I Организации художников и живописцев, как то союзы, коммуны, трудовые артели и пр. должны зарегистрироваться и предоставить уставы на утверждение в подотдел изобразительных искусств, без чего означенные организации не могут быть зарегистрированы Губ<ернским> советом профессиональн<ых> союзов. II Художники-живописцы, скульпторы и декораторы оповещаются об обязательной регистрации при подотделе изобр<азительных> искусств (Бухаринская, 10).

1919 • ÀÏÐÅËÜ

Не зарегистрировавшиеся лишаются права получать художественные работы от подотдела изобр<азительных> искусств. К организации празднества 1-го мая // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 78. 9 апр. С. 4. (РНБ). Профессиональным союзам, фабрично-заводским комитетам, культурно-просветительным и другим рабочим организациям г. Витебска и губернии, коим необходимы знамена и плакаты ко дню пролетарского празднества 1 мая, надлежит обратиться с соответствующим предложением в президиум Комиссии по организации празднества 1 мая (Майорганком), находящийся на Бухаринской ул., дом № 10. Телефон 290. Пуни, И. Ответ Коллегии изобразительных искусств О<бщест>ву И. М. Переца // Витебский листок. 1919. № 1179. 9 апр. С. 2. (РНБ). Будучи уполномочен Коллегией по делам искусств ответить на открытое письмо О<бщест>ва имени Переца, помещенное в номере «Витебского листка», считаю нужным прежде всего довести до всеобщего сведения персональный состав активных работников коллегии и подотдела. Члены коллегии: Марк Шагал, Н. Любавина, А. Ромм, К. Богуславская, Ив. Пуни, представитель агитпросвета губвоенкома, представитель губернского, уездного и городского отделов народного просвещения; инструкторами секции подотдела значатся художники Бразер и Якерсон, литератор М. Пустынин, худ<ожники> Коган, Козлинская, архит<ектор> Стельницкая. Из всего состава подотдела фактически так наз<ываемыми> левыми являются: европейски известн<ый> художн<ик> М. Шагал и футуристы К. Богуславская и Ив. Пуни. Сотрудничают в подотделе правые художники Добужинский и Гауш; Коллегия неоднократно приглашала принять активное участие в ее работе ряд правых художников: Н. Радлова, С. Лебедеву, Белкина, Ермолаеву и др. Все это вместе взятое доказывает, что коллегия не стоит на узкой худ<ожественной> партийной платформе и признает лишь ценным сотрудничество ответственных художников независимо от их группировок и лагерей. Подотдел изобразительных искусств является единственным органом, полномочным регулировать худ<ожественную> жизнь в пределах Витебской губ<ернии>, ввиду чего на коллегии лежит ответственность за качество художественных работ, носящих публичный характер. Напрасно О<бщест>во имени Переца предполагает, что худ<ожественные> произведения отличаются только «идейным» направлением; они отличаются, главным образом, качеством и часто художественными достоинствами, и как концентрация работ, так и художественный контроль имеют единственной целью поднять качество худ<ожественных> работ. Концентрация худ<ожественных> работ, отнюдь не имея целью давление на какое бы то ни было художественное направление, проводится

1919 • ÀÏÐÅËÜ

для осуществления худ<ожественного> контроля. Худ<ожественный> контроль производится, конечно, не с точки зрения узкой художественнопартийной (напр<имер>, футуристской, как это полагает О<бщест>во имени Переца), но с точки зрения чисто художественной ценности. Ослабление худ<ожественного> контроля обычно ведет к таким инцидентам, как московский (с плакатами, исполненными помимо участия отдела из<образительных> искусств) или как появление на улице таких произведений, как вывески трудовых школ. Взятые по неизвестной причине О<бщест>вом имени Переца под защиту художники поощрялись, как известно, коллегией как в форме премий на конкурсах, так и в форме персональных заказов. Указанная группа художников представляет собою собственно группу учащихся и в этом отношении равнозначна с другими учащимися Витебского худ<ожественного> училища, однако, не заявляющими претензий на полноправное, самостоятельное бесконтрольное участие в художественном строительстве и ответственных худ<ожественных> работах. Со всем тем указанная группа вовсе не имеет характера идейно объединенной, в ней есть как правые, так и левые элементы, а равно и совершенно не определившиеся, начинающие художники. Столкновения в ходе выполнения худ<ожественных> работ с членами данной группы на чисто идейной почве никогда не имели места. Для худ<ожественных> работ, не имеющих исключительно ответственного характера, при подотделе учреждено регистрационное бюро для получения художниками работ и заказов в порядке очереди. Считая настоящий ответ исчерпывающим по существу, прибавляю, что единственным путем, коим возможно и необходимо реагировать на заявление о<бщест>ва имени Переца о неподчинении постановлениям подотдела, явится, без сомнения, путь, указанный в постановлении горисполкома и коллегии от 10-го января 1919 года о концентрации художественных работ. Член коллегии худ<ожник> Ив. Пуни. Вечер Палестинского отдела // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 82. 13 апр. С. 3. (РНБ). Палестинский отдел ЕСДРП («Поалей Цион») устраивает в среду, 16 апреля, в городском театре грандиозный концерт-вечер с участием профессоров Народной консерватории Бая, Бессмертного и Шпильмана, художников Пена и Мальцина и драматического кружка имени И. Л. Переца под управлением Миндлина. Билеты заблаговременно продаются в Рабочей столовой им. Борохова (Замковая, 24) от 10 час. утра до 7 час. вечера и в Рабочем клубе имени Борохова (Гоголевская, 10) от 7 час. до 10 час. вечера.

1919 • ÀÏÐÅËÜ

Управление делами искусств в Витебске // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 84. 16 апр. С. 4. (ГАРФ). Художником Шагалом возбуждено перед центром ходатайство об освобождении его от обязанностей губ<ернского> уполномоченного по делам искусств. Впредь до назначения Наркомпросом заместителя т. Шагала управление делами искусств переходит в ведение губ<ернской> Коллегии по делам искусств. Доклад Наркомпросу // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 85. 17 апр. С. 4. (РНБ). Заведующая секцией художественной промышленности при отделе народного образования Вит<ебского> горисполкома т. Богуславская выехала в Москву для доклада Наркомпросу о работе в Витебске. Витебское народное художественное училище // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 85. 17 апр. С. 4. (ГАРФ). Сегодня, 17 апреля, в 4 ч. дня состоится экстренное собрание учащихся мастерской Шагала ввиду чрезвычайно важных вопросов, явка всех обязательна. В народном художествен. училище // Витебский листок. 1919. № 1187. 17 апр. С. 4. (ПБРБ). Сегодня, 17 апреля, в 4 ч. дня состоится экстренное собрание учащихся мастерской Шагала ввиду чрезвычайно важных вопросов, явка всех обязательна. Запись натурщиц // Витебский листок. 1919. № 1189. 19 апр. С. 4. (РНБ). В Вит<ебском> народн<ом> художественном училище открыта запись натурщиков и натурщиц. Плата натурщикам и натурщицам за каждый час позирования от 7 – 9 руб. Запись производится в канцелярии от 10 – 4 ежедневно. Археологический институт // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 81. 19 апр. С. 4. (РНБ). В воскресенье, 13 апреля, ровно в 7 часов вечера состоится третье чтение Научного кружка. Прочтут доклады: И. П. Фурман – «Латышский народный орнамент». М. А. Келер – «Быт Туркестана». Чтения будут иллюстрированы рисунками и картинами.

1919 • ÀÏÐÅËÜ

Собрания // Витебский листок. 1919. № 1190. 20 апреля. С. 4. (РНБ). Во вторник, 22 апреля, в 6 час. вечера в помещении Народного художественного училища состоится собрание всех записавшихся и желающих записаться в мастерской рисунка и живописи руководителя Ермолаевой. От худож<ественной> секции и комиссии по организации пролетарского праздника 1-го мая // Витебский листок. 1919. № 1190. 20 апр. С. 4. (РНБ). Объявляется конкурс на эскизы первомайских плакатов. Состав: 2 представителя подотдела изобр<азительных> искусств, 2 выборных от общего собрания участников конкурса, 1 представитель президиума Первомайской комиссии. С подробными условиями можно ознакомиться в подотделе изобр. искусств, Бухаринская, 10. Последний срок подачи эскизов истекает 24 апреля. Картины художников Пуни и Шагала на выставке искусств в Петрограде // Витебский листок. 1919. № 1190. 20 апр. С. 2. (РНБ). В Петрограде в Дворце искусств (б<ывший> Зимний дворец) открылась первая народная выставка картин русск<их> художников. На выставку доставлено 1626 произведений 359 авторов разных течений, начиная от Репина и кончая футуристом Пуни (преподаватель вит<ебского> худож<ественного> училища и член Коллегии изобразит<ельных> искусств в Витебске). «Сев<ерная> Ком<муна>» сообщает*, что публика с недоумением останавливается перед «произведениями» Пуни. Действительно, невозможно понять, в каком отношении к искусству находится хотя бы выставленная им на деревянной доске тарелка. Не картина, не изображение тарелки, а самая обыкновенная фарфоровая тарелка, прикрепленная к деревянной доске. Или его другие «примитивы» в таком же роде. Тарелка, она символическая, это дедукция ad absurdum** всех тех художественных исканий, которые целиком ушли в форму и совершенно откинули содержание. Во всяком случае, этим работам место в лаборатории или студии, но отнюдь не на художественной выставке, где группируются произведения искусства, достижения творческие, а не технические. Очень сложные настроения дают работы Марка Шагала. «Сев<ерная> Ком<муна>» по поводу этих работ пишет: «В одной из русских сказок рассказывается про человека, который сумел ловить лукошком солнце и носить его свет в свою избу. Шагал обладает таким лукошком для ловли лучей внутреннего солнца человеческой души. Его картины (ими заняты две комнаты) полны такого душевного света внутренних переживаний». * См.: Ф. Праздник искусства // Северная коммуна. 1919. № 82. 14 апр. С. 2. ** Приведение к абсурду, сведение к противоречию (лат.).

1919 • ÀÏÐÅËÜ

К празднованию 1-го мая // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 87. 23 апр. С. 4. (РНБ). В настоящий момент в полном разгаре работы по организации празднования 1 мая. Пленумом партийных рабочих, красноармейских и культурнопросветительных организаций выделена специальная комиссия по организации празднества. Комиссия разбилась на секции – агитационнолитературную, живописную, театрально-музыкальную и снабжения. Сейчас заканчиваются работы секций. Согласно общему плану, празднества будут включать в себя: народное шествие, ряд митингов, летучие митинги-концерты, живые картины, большой симфонический концерт на открытом воздухе и вечером – ряд спектаклей, соответствующих характеру праздника. Будут изданы специальные листовки. Город предполагается украсить плакатами, флагами, знаменами и гирляндами. Установившаяся прочно весна позволяет надеяться, что праздник пройдет очень оживленно. К уходу М. Шагала // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 88. 24 апр. С. 4. (РНБ). В ответ на телеграмму уполномоченного по делам искусств Витебской губ<ернии> М. Шагала о сложении имевших полномочий из центра получена телеграмма, что он должен остаться на своем посту. Сборник «Революционное искусство» // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 88. 24 апр. С. 4. (РНБ). Вышел в свет и поступил в продажу № 1 сборника «Революционное искусство» Витебского губернского подотдела изобразительных искусств. В сборнике напечатаны статьи художников М. Шагала, И. Пуни и др. Цена сборника – 1 р. 50 к. Начало занятий в мастерской Нар<одного> худ<ожественного> училища // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 88. 24 апр. С. 4. (РНБ). Занятия в мастерской Народного художественного училища возобновляются сегодня, 24 апреля. Центр об уходе М. Шагала // Витебский листок. 1919. № 1194. 24 апр. С. 3. (РНБ). Центр не нашел возможным удовлетворить ходатайство художника М. Шагала об освобождении от должности уполномоченного по делам искусств Витебской губ<ернии>.

1919 • ÀÏÐÅËÜ

В мастерской М. Шагала // Витебский листок. 1919. № 1194. 24 апр. С. 3. (РНБ). Художник М. Шагал в настоящее время по предложению Александринского театра работает над постановкой пьесы Н. Р.* Гоголя «Женитьба». М. Шагалом уже написан для этой пьесы ряд картин. Одновременно М. Шагал готовит для еврейских школ ряд картин из еврейского быта в револ<юцион>ных тонах. * Так в тексте. В худож<ественном> у<чили>ще // Витебский листок. 1919. № 1194. 24 апр. С. 4. (РНБ). Занятия в мастерских Народного художественного училища возобновляются в четверг, 24-го апреля. Всероссийская выставка изобразительного искусства // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 89. 25 апр. С. 4. (РНБ). В Витебске приступлено к организации Первой всероссийской выставки изобразительного искусства. Лекция тов. Левина на тему «Импрессионизм и его связь с новейшими течениями в искусстве» // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 89. 25 апр. С. 4. (РНБ). 26-го апреля в Народном художественном училище состоится для учащихся школы лекция тов. Алексея Левина на тему «Импрессионизм и его связь с новейшими течениями в искусстве». Начало в 7 ч. вечера. [Объявление Комиссии по празднованию 1-го мая] // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 89. 25 апр. С. 4. (РНБ). Комиссия по организации празднества 1-го мая просит все профессиональные союзы, фабрично-заводские комитеты и др. пролетарские организации поспешить своими заказами на ЗНАМЕНА и ФЛАГИ по адресу: Бухаринская, 10, отд*<ел> изобразительных искусств. Последний срок – 28-го апреля с<его> г<ода>. ПРЕЗИДИУМ * Так в тексте. Выставка картин // Витебский листок. 1919. № 1195. 25 апр. С. 4. (РНБ). Уполномоченный по делам искусств Витебск<ой> губ<ернии> М. Шагал объявляет, что в Витебске приступлено к организации 1-й Всероссийской выставки изобразительного искусства.

1919 • ÀÏÐÅËÜ

Памятник К. Марксу в Витебске // Жизнь искусства (Петроград). 1919. № 122. 26 апр. С. 2. (РНБ). Из Петрограда в Витебск отправлен бюст Карла Маркса, исполненный скульптором Залитом под руководством скульптора Матвеева, автора памятника К. Марксу перед Смольным. Бюст К. Маркса будет поставлен в Витебске на одной из главных улиц и явится тем первым временным агитационным памятником. Открытие состоится 1 мая. Скульптор Залит является автором двух временных агитационных памятников в Петрограде – Добролюбову и Гарибальди. На постановку памятников в губернии // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 91. 27 апр. С. 4. (ГАВО). Центром ассигновано на постановку памятников Карлу Марксу в Невеле и Полоцке 22 тыс. руб. В настоящее время эскиз одного из памятников исполнен в глине скульптором Якерсоном. Отдел изобраз<ительных> искусств возбудил ходатайство перед губисполкомом об отпуске 8000 р. на расходы по установке этих памятников. Памятники К. Марксу // Витебский листок. 1919. № 1197. 27 апр. С. 2. (ПБРБ). Отделу изобразительных искусств ассигновано центром 22 тыс. руб. на установку памятников Карлу Марксу в Невеле и Полоцке. Эскиз одного из памятников уже изготовлен в глине скульптором Якерсоном. К празднику 1-го мая // Витебский листок. 1919. № 1198. 28 апр. С. 2. (ПБРБ). Предлагается всем школьным советам и совучдепам немедленно сдать находящиеся у них знамена и плакаты, оставшиеся от празднеств Октябрьской революции. Прием плакатов и знамен производится в горисполкоме учащихся (гост<иница> Брози) от 6 – 8 ч. вечера до среды 30 апреля включительно. Празднование 1 мая в Витебске // Витебский листок. 1919. № 1199. 29 апр. С. 3. (ПБРБ). На последнем пленуме горсовета 26-го апреля т. Пикман сделал доклад о работах комиссии по организации празднования 1-го мая в Витебске. Комиссия имеет секции: агитационно-литературную, художественную, снабжения, распорядительную и театрально-музыкальную. Агитационная секция выработала лозунги партийного содержания, в основу коих положен III Интернационал, союз города и деревни в борьбе с Колчаком. Агитационной секцией будет издан красный манифест III Интернационала. Вопросу 1 мая будет посвящена вся местная пресса.

1919 • ÌÀÉ

Губагентством обещана литература, которая будет бесплатно раздаваться рабочим. По вопросу об украшении города, сталкиваясь с отделом изобразительных искусств, пришлось выдержать напор футуристов, причем комиссия устроила жюри, которая* и приняла 8 эскизов. Город будет украшен зеленью. Мануфактура пойдет не на украшение города, а для детей. Т. Пикман отметил, что 50. 000 руб., отпущенных комитетом на организацию празднования, далеко недостаточны. В день Первого мая будет дан ряд спектаклей во всех театрах и кинотеатрах города. Всюду будут бесплатные представления. В этот день будут отпущены рабочим усиленные пайки, а также обеды в столовых общественного питания.

ÌÀÉ Пикман, В. Письмо в редакцию // Витебский листок. 1919. № 1201. 1 мая. С. 4. (РНБ). Тов<арищ> редактор! В отчете, помещенном в вашей газете о моем докладе в городском совете по поводу праздника Первого мая, говорится, будто я сказал, что комиссии пришлось выдержать напор футуристов, между тем, это совершенно не соответствует действительности. На самом деле я сказал следующее: «Нами был объявлен конкурс на плакаты для первого мая, причем для приема эскизов было образовано жюри, куда вошли два представителя от старого течения художественного искусства, два представителя от нового революционного, т. е. футуристического направления и один нейтральный представитель». Никакого давления со стороны товарищей футуристов не было. Ввиду этого я прошу настоящим письмом исправить вкравшуюся неточность. Председатель комиссии по устройству празднества Первого мая В. Пикман. Вечер И. Л. Переца // Витебский листок. 1919. № 1201. 1 мая. С. 4. (ПБРБ). В пятницу, 2-го мая, в городском театре состоится вечер, посвященный памяти великого еврейского писателя И. Л. Переца. Программа вечера: Слово о Переце произносит Д. Мац; драматическим кружком о<бщест>ва будет поставлена 3-х актная драма И. Л. Переца «Амолма гевен а мейлех»*; сольные выступления Железняка, Зингеревича, Маркина, Яхнина и Ноткиной-Эйдельберг; чтение и декламация из произвед<ений> И. Л. Переца: Храпковский, Миндлин; живые картины постановка художников Ю. Пена и Х. Мальцина.

1919 • ÌÀÉ

Комиссия по устройству вечера памяти И. Л. Переца просит т. т., участвующих в живых картинах, явиться сегодня, 1-го мая, в 8 ч. вечера в О<бщест>во И. Л. Переца (Смоленская, 47). * «Жил когда-то царь» (идиш). Открытие памятника Карлу Марксу // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 95. 3 мая. С. 4. (РНБ). 1 мая открыт памятник Карлу Марксу. Памятник установлен над откосом у реки Витьбы около б<ывшего> Окружного суда. Грицет. Праздник труда в Витебске // К оружию! 1919. № 18(31). 5 мая. С. 3. (ЦНБ). Утром 1-го мая. День выдался на редкость славный. С раннего утра город был залит яркими лучами солнца. Дневная жизнь началась раньше обычного. К 9 час. утра центральные улицы были уже полны народа. Преобладала преимущественно молодежь и дети. С красными бантиками, многие в красных рубахах. К 10 час. утра к площади Свободы потянулись рабочие организации с красными знаменами, оглашая улицы пением революционных песен. Автомобили, декорированные зеленью и красной материей, со знаменами, тяжело пыхтя, сновали по городу, разбрасывая литературу. В 12 час. дня. К 12 час. дня площадь Свободы была запружена народом, а новые колонны рабочих все продолжали подходить. От перегруженной народом площади Свободы потянулись длинные хвосты по всем ближайшим улицам. «Открытие» памятника Карлу Марксу. Над откосом р. Витьбы, у здания б<ывшего> Окружного суда, накануне был установлен на пьедестале бюст Карла Маркса. Памятник должен был открыться 1-го мая. До открытия по обычному бюст был завешен. Но оказалось, что никакого открытия не было. Просто кто-то подошел и сорвал завесу. На Красной площади*. Красная площадь была назначена сборным пунктом для красноармейских частей. Здесь также с раннего утра царило необычайное оживление. Масса знамен, оркестров. Группы ребятишек живописно усеяли заборы, крыши домов и даже деревья. Парадом командует командир 36-го стрелкового полка. Около 11 час. утра войска под звуки музыки проходят церемониальным маршем мимо Коллегии губвоенкома.

1919 • ÌÀÉ

После коротких приветствий, произнесенных с трибуны, колонны красноармейских частей, возглавляемые Коллегией губвоенкома, направляются на площадь Свободы для соединения с рабочими организациями. Митинг на площади Свободы. Ко времени прибытия красноармейских частей площадь Свободы оказывается настолько запруженной народом, что прибывающим частям приходится своей головной частью остановиться на Витьбенском мосту, растянувшись длинной лентой вверх по Смоленской, до самого Бибкина переулка. В это время на площади Свободы происходит митинг. Один за другим ораторы в страстных речах зовут пролетариат напрячь все силы, чтобы окончательно задавить гидру контрреволюции в лице Колчака. Речи ораторов покрываются бурным «ура» и звуками «Интернационала». Около 1 ч. дня соединенное шествие рабочих и красноармейцев направляется вверх по Гоголевской ул., чтобы выполнить установленный маршрут. Лишь к 4-м ч. дня улицы принимают обычный вид, хотя праздничное настроение продолжает еще царить во всем городе. Вечером. Вечером во всех театрах и кинематографах состоялись бесплатные спектакли, митинги, концерты и кинематографические сеансы для рабочих и красноармейцев. Лишь поздно ночью закончился первомайский праздник витебского пролетариата, и город погрузился в сон, чтобы назавтра утром возобновить свою обычную трудовую жизнь. Несомненно, первомайский праздник оставил сильное впечатление на население гор. Витебска и явится одним из самых светлых воспоминаний для витебского пролетариата. * В честь годовщины Октябрьской революции ряд улиц и площадей Витебска были переименованы. Соборная площадь стала называться площадью Свободы, Конная площадь – Красной площадью (сейчас на этом месте располагается Смоленский рынок). Государственная художественно-живописная мастерская // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 97. 6 мая. С. 4. (РНБ). Государственная художественно-живописная мастерская помещается по Канатной ул., д. Моделя № 12. Все заказы направлять в подотдел изобразительных искусств, Бухаринская, 10. Художественная жизнь // Жизнь искусства (Петроград). 1919. № 130. 7 мая. С. 3. (РНБ). Смешанная комиссия из представителей отдела изобразительных искусств, отдела по делам музеев, Эрмитажа и Русского музея приобрела на

1919 • ÌÀÉ

выставке художественных произведений во Дворце искусств следующие произведения: две акварели Остроумовой-Лебедевой, шесть рисунков Григорьева, 5 рисунков Шагала, автопортрет с бокалом его же, автопортрет Альтмана, этюд Штернберга, натюрморт Пуни, три гравюры Кузнецова и одно произведение Рылова. За все эти произве<дения> уплачено около 100 000 рублей. Средства взяты из сумм Музейного фонда, существующего при отделе по делам музеев. ___ В последнем заседании правления еврейского общества поощрения художеств был заслушан доклад заведующего витебским подотделом изобразительных искусств художника Шагала о художественной жизни Витебска. По словам докладчика, в ней принимают деятельное участие художникиевреи, сгруппировавшиеся вокруг подотдела. Подотделу также удалось организовать ремесленников-живописцев, среди которых имеются довольно талантливые художники. Общество решило устроить в Витебске несколько лекций о еврейском искусстве, куда будут командированы лекторы из Петербурга. Намечены пока две лекции: скульптора И. Я. Гинцбурга о еврейской пластике и женщины-архитектора Вишнецер о еврейском орнаменте. Для этих лекций готовятся специальные диапозитивы. Художественный конкурс // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 99. 8 мая. С. 4. (ГАРФ). Подотдел изобразительных искусств объявляет конкурс на эскизы художественных вывесок для Народной консерватории и Пролетарской музыкальной школы. Об условиях конкурса справиться в подотделе изобр<азительных> искусств. Назначение художн<ика> Ромма // Витебский листок. 1919. № 1209. 10 мая. С. 3. (ПБРБ). Заслушав доклад тов. Шагала, центр по предложению Шагала утвердил тов. Ромма губуполномоченным по делам искусств в Витебск<ой> губ<ернии>. Заведующим училищем остается тов. Шагал. Заседание совета старост // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 102. 11 мая. С. 3. (РНБ). Сегодня, 11 мая, в 8 часов веч. состоится заседание совета старост Вит<ебского> нар<одного> худ<ожественного> уч<илища>. Присутствие всех старост и подстарост обязательно.

1919 • ÌÀÉ

Запись натурщиков // Витебский листок. 1919. № 1210. 11 мая. С. 3. (РНБ). В Витебском народном художественном училище открыта запись натурщиков и натурщиц для позирования в мастерских училища. Плата помесячно – 1000 руб. за 6 ч. в день. Запись производится ежедневно от 6 до 9 ч. вечера в канцелярии училища (Бухаринская, 10). Экскурсия учеников худож<ественного> училища // Витебский листок. 1919. № 1212. 13 мая. С. 4. (ПБРБ). Президиум Витебского нар<одного> художеств<енного> училища приглашает учащихся старших групп принять участие в экскурсии на лодках в дер. Добрейки (в воскресенье, 18 мая) для рисования с натуры. Желающим участвовать в экскурсии просят зарегистрироваться в канцелярии училища до вторника 13 мая. Художественно-педагогические выставки // Известия Витебского губернского и городского исполкомов Советов ученических депутатов и Комитета городского союза учащихся социалистов. 1919. № 17. 26 мая. С. 3. (РНБ). Приступлено к организации ряда художественно-педагогических выставок. По идее, эти выставки должны, пользуясь сравнительно небольшим материалом, отразить жизнь и искусство той или иной эпохи. Одновременно готовятся теперь две педагогические выставки: буддийская и заупокойного культа в Египте. Предметы эти полнее всего отражают древнее египетское искусство. Состоится далее русская историко-бытовая выставка, которая должна демонстрировать быт городского населения за последние 200 – 150 лет. На этой выставке будут показаны старинные костюмы, мебель, утварь, обувь, книги и т. д. На выставке будут устроены комнаты, которые по своему убранству и расположению предметов перенесут зрителей в соответствующие эпохи. Предстоит также средневековая выставка, на которой должны быть выставлены документы и сочинения, относящиеся к эпохе средних веков. Все эти выставки преследуют исключительно художественнопедагогические цели, а потому на них будут организованы объяснения и лекции. Экскурсия учеников худож<ественного> училища // Витебский листок. 1919. № 1226. 28 мая. С. 2. (РНБ). В четверг, 29 мая, состоится экскурсия учащихся (старших групп) Вит<ебского> нар<одного> худож<ественного> училища в Добрейки. Всех записавшихся на экскурсию просят явиться в училище к 9 час. утра. В случае непогоды экскурсия будет отложена.

1919 • ÈÞÍÜ

Экскурсия учащихся народного художественного училища // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 117. 29 мая. С. 4. (ПБРБ). Сегодня, 29 мая, состоится экскурсия учащихся (старших групп) Вит<ебского> народного художественного училища в Добрейки. Всех записавшихся на экскурсию просят явиться в училище к 9 час. утра. В случае непогоды экскурсия будет отложена.

ÈÞÍÜ Амский [И. П. Абрамский]. Учащиеся в искусстве // Известия Витебского губернского и городского исполкомов Советов ученических депутатов и Комитета городского союза учащихся социалистов. 1919. № 18. 2 июня. С. 3. (РНБ). Если вглядеться в жизнь современной молодежи, то, несомненно, придется отметить, что революционная действительность, толкнув ее на путь общественной деятельности, совершенно не оставив времени для удовлетворения эстетических, духовных запросов жизни. Некоторые круги молодежи, в особенности учащиеся, разочаровались в своем большинстве в работе на общественном поприще, очутились на перепутье; им нечем заполнить время; у них нет впереди целей, идеалов. Они бродят в потемках. И вникнув в психологию широких кругов молодежи, нужно сказать, что теперь как нельзя более кстати явилась мысль о создании организации, объединяющей молодежь, посвятившей себя работе на поприще искусства. Создающаяся организация ставит своей целью не только объединение учащихся в искусстве, но и проектирует широкие планы культурной деятельности в широких массах молодежи с целью приобщения их к вопросам искусства, воспитания их художественного вкуса, заполнения серьезного пробела в области духовной жизни молодежи. На первых порах организация будет состоять из трех основных секций: литературной, музыкальной и художественной. Литературная секция будет объединять молодежь, занимающуюся литературным творчеством во всех его видах: сотрудников газет и журналов, авторов беллетристических и др. произведений и т. д. Художественная секция будет состоять из подотделов изобразительных искусств, балетной и драматической секций и т. д. Наконец, музыкальная секция объединит оркестр, студию пения и т. д. Вот в общих чертах схема организации на первых порах. Задачи, стоящие перед этой вновь создающейся организацией, безусловно, обширны и разнообразны.

1919 • ÈÞÍÜ

Помимо чисто образовательной внутренней организационной работы возникающий союз займется устройством целого ряда литературных, музыкальных, художественных вечеров, лекций, собеседований, концертов. Предполагается издание печатного органа союза, посвященного вопросам литературы и искусства, который будет содержать помимо произведений членов обширный отдел, знакомящий молодежь с новостями культурной жизни. Вот в самых общих чертах схема новой организации молодежи, появление которой можно лишь от души приветствовать и пожелать активной творческой деятельности в области духовного самовоспитания молодежи. Конкурс на декорации народных театров // Витебский листок. 1919. № 1234. 3 июня. С. 2. (РНБ). 30 мая состоялось заседание жюри в составе Медведева, Ромма, Розянской, Якерсона и Ханина. Премированы эскизы: занавеса Л. Лисицкого, «Деревни» – И. Тильберга, «Фабричного города» – В. Ермолаевой, «Сказочного дворца» – С. Юдовина. Выставка в Худож<ественном> у<чили>ще // Витебский листок. 1919. [№ 1242]. 14 июня. С. 4. (РНБ). В 2-х* числах июня в помещении Художественного училища откроется отчетная выставка учащихся. * Так в тексте. В Витебском народном художественном училище // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 130. 15 июня. С. 4. (РНБ). Витебским народным художественным училищем приобретены масляные краски, которыми в первую очередь будут снабжаться учащиеся худож<ественного> училища. В 20-х числах июня в помещении художественного училища откроется отчетная выставка учащихся. Юдин, Г. Несколько слов о Врубеле // Известия Витебского губернского и городского исполкомов Советов ученических депутатов. 1919. № 20. 16 июня. С. 3. (РНБ). С. Б. Освобождение художника // Известия Витебского губернского и городского исполкомов Советов ученических депутатов. 1919. № 20. 16 июня. С. 3. (РНБ). Об освобождении художественного творчества после революции.

1919 • ÈÞÍÜ

В художественном уч<или>ще // Витебский листок. 1919. № 1249. 18 июня. С. 4. (РНБ). Витебским народным художественным училищем приглашен в качестве руководителя одной из живописно-рисовальных мастерских художник Ю. М. Пен. Запись* учащихся в мастерскую Пена принимаются* в канцелярии училища ежедневно от 10 – 4. В настоящее время в художественном училище представлены все художественные направления, и учащиеся имеют возможность выбрать себе руководителя любого направления. * Так в тексте. В художественном училище // Витебский листок. 1919. № 1250. 19 июня. С. 2. (РНБ). Президиум училищного совета Витебского народного художественного училища извещает учащихся, что домашние работы для отчетной выставки будут приниматься только до 20-го июня. Совет старост художественного училища приступил к организации при училище художественного клуба и библиотеки-читальни для учащихся. Для библиотеки училищем приобретена серия книг по искусству. Отчетная выставка в Народно-художественном училище // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 140. 27 июня. С. 4. (РНБ). В Народном художественном училище открывается 1-ая отчетная выставка художественных работ учеников. Подавляющее большинство учащихся художественного училища – дети витебских рабочих и бедноты. В настоящее время руководителем училища состоит витеблянин т. Шагал. Первый смотр молодых художеств<енных> сил Витебска // Витебский листок. 1919. № 1258. 28 июня. С. 4. (РНБ). Сегодня в 5 ч. веч<ера> откроется 1-я отчетная выставка Витебск<ого> нар<одного> худож<ественного> училища. Художественная выставка, кажется, обещает нам среди наших будней приятный для глаз отдых. Маленький, но яркий праздник для души. Провинция поневоле расшевелится, с удивлением глядя на эти головы бедноты, так жадно и искренно рвущейся к искусству. Необходимо отметить тот отрадный факт, что как всегда, так и теперь громадный контингент художников дает беднота и почти не видно среди учащихся буржуазных элементов. Приветствуя этот 1 смотр молодых художественных сил Витебска, мы пожелаем руководителям Художественного училища во главе с Шагалом дальнейших успехов.

1919 • ÈÞÍÜ

На открытие выставки приглашаются все учащиеся художественного училища и представители всех советских общественных сил, рабочих, культурно-просветительских и ученических организаций. Открытие будет сопровождаться чтением отчета о деятельности и литературномузыкальными выступлениями. Выходные дни выставка открыта от 2 до 9 час. веч<ера>. Вход свободный. Открыта выставка Художественного училища // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 141. 29 июня. С. 4. (РНБ). В субботу, 28-го июня, в 5 часов вечера состоялось открытие 1-ой отчетной выставки Витебского народного художественного училища. Выставка открыта от 2 до 9 час. вечера. Вход свободный. Первые шаги к созданию Союза работников искусств // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 141. 29 июня. С. 4. (РНБ). В понедельник в 12 ч. дня в помещении союза (Вокзальная ул., над аптекой Красного Креста) состоится заседание Союза работников искусств. Присутствие всех членов правления и кандидатов, членов ревизионной и ликвидационной комиссий обязательно. В союзе искусств // Витебский листок. 1919. № 1259. 29 июня. С. 4. (РНБ). В понедельник в 12 ч. дня в помещении союза (Вокзальная ул., над аптекой Красного Креста) состоится заседание правления союза работников искусств. Присутствие всех членов правления и кандидатов, членов ревизионной и ликвидационной комиссий обязательно. Выставка в Худож<ественном> уч<или>ще // Витебский листок. 1919. № 1260. 30 июня. С. 2. (РНБ). 28-го июня состоялось торжественное открытие 1-ой отчетной выставки учеников художествен<ного> училища. Руководитель училища М. Шагал доложил отчет о деятельности училища, после чего были заслушаны приветствия завед. внешкольным подотделом отдела нар<одного> образования т. Медведева и др. Затем состоялось концертное отделение, в котором выступили виолончелист Шпильман, пианист Бай и др. Артист гор<одского> театра Сумароков читал стихи. Почти все комнаты училища заняты работами учеников. Кроме картин имеются и скульптурные работы, и предметы прикладного искусства. Большое впечатление производят работы учеников класса Шагала. Подробно о выставке в следующий раз.

100

1919 • ÈÞÍÜ

I-я отчетная выставка Витебского художественного училища // Школа и революция. 1919. № 22(1). 30 июня. С. 16. (РНБ). 27* июня с<его> г<ода> открылась в Витебском народном художественном училище 1-я отчетная выставка учащихся. Необходимо отметить, что выставка эта наглядно показывает, что Художественное училище с пользой провело текущий учебный год. Подробный отчет о выставке в следующем номере. * Число указано ошибочно, открытие выставки состоялось 28 июня 1919 г. Первые шаги к созданию Союза работников искусств // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 142. 30 июня. С. 4. (РНБ). Незамеченным прошло состоявшееся на этих днях создание Союза работников искусств в г. Витебске, между тем как роль союза в общем направлении культурной работы громадна. В начале мая в Москве был созван первый Всероссийский делегатский съезд работников искусств, признавший необходимым немедленную организацию на всем пространстве единого производственного союза работников искусства. Началась работа на местах. Началась она и у нас в Витебске. До последнего времени работники в области искусства были объединены в союзы: театральных рабочих и служащих, тружеников музыкального искусства и сценических деятелей. Работа их велась разрозненно, и, естественно, мысль об объединении еще задолго до съезда начала захватывать руководящие органы союзов. Но не было мощной инициативы, не было плана… По приезде из Москвы делегатов съезда усиленным темпом пошла организационная работа: в конце мая образовалась организационная комиссия, которая провела во всех союзах общие собрания членов, заканчивавшиеся вынесениями резолюций о необходимости объединения, наметила структуру правления и приступила к ликвидации дел быв<ших> союзов. В понедельник, 16 июня, в городском театре состоялось первое общее организационное собрание членов Союза работников искусств. Увы... Первое собрание показало, что оно, по правильному выражению одного из ораторов, еще не доросло до профессионального объединения. Там наметились два противоположных взгляда на искусство: как на классовое и как на нечто аполитичное, надклассовое. Но центр тяжести собрания был не в этом: основным вопросом, решение которого заняло чуть ли не 10 часов беспрерывного шума и митингования, стал способ выборов правленая. Организационная комиссия, к мнению которой присоединились артисты и оркестранты, отстаивала выборы правления на паритетных началах от быв<ших> союзов. Театральные же служащие упорно отстаивали необходимость выборов правления на принципе пропорциональности.

1919 • ÈÞËÜ

101

В результате прений, принявших чересчур бурный характер, театральные служащие, исходя из того, что паритетные выборы противоречат постановлению 2 Всероссийского съезда профессиональных союзов и что отношение большинства общего собрания было явно третирующим по отношению к меньшинству – театральным служащим, постановили: воздержаться от голосования при выборах правления, передав этот вопрос на разрешение губсовета профсоюзов. После оглашения этой резолюции, собрание окончательно потеряло облик собрания. Для разъяснения вызвали председателя губсовета профсоюзов т. Красинского, который кое-как успокоил разгорячившееся собрание. На следующей день, когда страсти немного улеглись, состоялось объединенное заседание правлений совместно с президиумом губсовета профсоюзов, на котором обе стороны пришли к соглашению и наметили деловой список членов правления. 23 июня было вновь созвано, прошедшее под флагом объединения, общее собрание, на котором окончательно организовался союз, избрали правление и т. д. Таким образом, несмотря на известное нежелательное явление, имевшее место при создании союза, объединение достигнуто, Союз работников искусств, ставящий перед собой громадные задачи в деле создания новой пролетарской культуры, в деле приобщения к творчеству во всех его видах и формах широких народных масс, организован и приступил к работе, объединив вокруг себя всех тружеников искусства, он смело и прямо пойдет по пути нового строительства. О деятельности правления особо.

ÈÞËÜ 1-я выставка учеников художественного училища // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 143. 1 июля. С. 4. (РНБ). В субботу, 28 июня, состоялось торжественное открытие 1-ой отчетной выставки работ учеников Витебского народного художественного училища. Торжество открытия выставки началось докладом руководителя М. Шагала о деятельности училища. Затем с приветствиями выступали заведующий внешкольным образованием городского отдела народного образования т. Медведев и другие. После приветствий состоялось концертное отделение, в котором выступили профессора народной консерватории Бай, Шпильман и другие. Выставка работ заняла все комнаты нижнего и часть верхнего этажа училища. Здесь имеется ряд уже весьма ценных работ как в области живописи, так и скульптуры. Обращают на себя внимание работы учеников класса М. Шагала.

102

1919 • ÈÞËÜ

Во всяком случае, 1-я отчетная выставка показывает, что Народное художественное училище за сравнительно короткий период своего существования достигло многого. Журнал «Школа и революция» // Витебский листок. 1919. № 1260. 1 июля. С. 4. (ПБРБ). На летний период вместо «Известий Витебского губисполкома учащихся» начал выходить еженедельник «Школа и революция» (16 стр.). № 1(22) еженедельника вышел 30 июня. Цена журнала в розничной продаже 60 коп. В Союзе работников искусств // Витебский листок. 1919. № 1263. 4 июля. С. 3 – 4. (ПБРБ). Сегодня начинается регистрация всех членов Союза работников искусств, которая продлится 2 недели. Регистрация производится в помещении союза (Вокзальная ул., 8) над аптекой Красного Креста ежедневно в приемные часы от 1 – 3 ч. дня. Премированные работы учеников художественного училища // Витебский листок. 1919. № 1264. 5 июля. С. 2. (РНБ). На первой отчетной выставке Вит<ебского> народн<ого> художественного училища премированы работы следующих учащихся по живописи: Циперсон, Витензон, Хидекель, Векслер, Кунин, Зельдин и Волохонский.* По рисунку: Бернштейн, Фейгин, Григорович, Розенгольц, Червинко, Бурдзюковский, Таурит, Шалютин, Иоффе, Лерман и Лифман. По прикладному искусству: Цейтлин, Магарил и Волкова. По скульптуре: Юдин и Байтин. Премии на выставке народного художественного училища // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 147. 5 июля. С. 4. (РНБ). На 1-й отчетной выставке Витебского народного художественного училища премированы работы следующих учащихся. По живописи: Циперсон, Витензон, Хидекель, Векслер, Кунин, Зельдин, Волохонский*. По рисунку: Бернштейн, Фейгин, Григорович, Розенгольц, Червинко, Бурдзюковский, Таурит, Шалютин, Иоффе, Лифман и Лерман. По прикладному искусству: Цейтлин, Магарил и Волкова. По скульптуре: Юдин и Байтин.

1919 • ÈÞËÜ

103

Медведев, П. 1-я отчетная выставка в художественном училище // Просвещение и культура (Витебск). 1919. № 4. 6 июля. С. 2. (ВОКМ). Открывшаяся в нашем Художественном училище ученическая выставка живописи, скульптуры и изделий прикладного искусства является результатом всего лишь пятимесячной работы. Уже это одно заставляет быть не слишком требовательным. Ведь подлинное, серьезное искусство прежде всего сложно и трудно. Для него пять месяцев – меньше, чем пять минут в каждодневном житейском обиходе. Думается, впрочем, что отчетная выставка способна выдержать натиск и очень взыскательной критики. Правда, мы не найдем на выставке законченных, «вошедших в формы» мастеров и не увидим картин в подлинном живописном смысле этого слова. Но посмотрите, сколько среди экспонирующей молодежи – не забудем: учеников – людей, определенно подающих большие и светлые надежды. Определенно талантлив Л. Циперсон (мастерская М. Шагала), работы которого обнаруживают сильное чувство цвета и красочного спектра, здоровую традиционность («Старик») и умение быть ярким без шумливой и дешевой пестроты. Очень сочны и выразительны наброски Бразера (маст. Ермолаевой). Определенно интересен Векслер (маст<ерская> Шагала), хотя пока он еще больше маляр, чем живописец. Работы Кунина (маст<ерская> Шагала) несколько суховаты, слишком как-то математичны, но, напр., в его головке девушки есть и хороший рисунок, и чувство выразительной формы. Наконец, останавливают на себе внимание скульптурные работы Юдина и Носкова (маст<ерская> Якерсона). Чтобы не отравлять молодые души сладким, но губительным ядом авторства, не буду называть имена тех, кому это еще опасно, тем более, что пришлось бы назвать очень и очень многих. Но думается, что и этот маленький список достаточно оправдывает начинания и работы Худож<ественного> училища. В этих начинаниях особенно дорога одна черта. Хотя большинство преподавателей училища принадлежат к так наз<ываемому> «левому искусству», но педагогическая чуткость не позволяет им ломать индивидуальности своих учеников в угоду своим художественным канонам. Наоборот, каждому ученику – это ясно показывает выставка – обеспечена возможность самостоятельно и свободно проявлять свою художественную личность. В этом отношении интересно отметить работы по прикладному искусству и то, что, например, из мастерской «футуриста» М. Шагала вышел такой чисто натуралистический, написанный в старой академической манере набросок головы мужчины, какой дал художник Гимельсон. Да и вообще, крайние левые течения, видимо, как-то не прививаются. Недаром и на нашей выставке они неприятно поражают отсутствием оригинальности, самостоятельности и рабским повторением азбуки новейшего искусства. Кажется, «быть футуризму пусту»…

104

1919 • ÈÞËÜ

Это, конечно, вовсе не значит, что все цветет и благоухает в наших старых живописных школах. Как раз наоборот: скучнее всего на выставке именно работы мастерской худ<ожника> Пена с его зализанными головками и дешевыми, как будто вырезанными из вечной памяти «Солнца России» сестрами милосердия. Это именно тот натурализм, который не видит дальше своего носа, да к тому же – и скверно видит. Искусство родится из внутренней радости, от избытка духовных сил. В живописи оно есть красочное видение мира, преломленное через душу творца – художника. Оригинальность, свежесть, глубина – вот неизменные спутники подлинного, живого искусства. Элементы этих качеств мы не можем не видеть в работах многих из учеников нашего Худож<ественного> училища, и это одно дает право приветствовать их труд и верить, что он не пропадет даром. Первый общественный экзамен, по нашему мнению, Художеств<енным> училищем выдержан. Открытие первой выставки Народного художественного училища // Школа и революция. 1919. № 23(2). 7 июля. С. 16. (РНБ). В субботу, 28 июня, в помещении училища (Бухаринская, 10) в небольшой переполненной комнатке состоялось торжественное открытие первой выставки художественного училища. С докладом о деятельности училища выступил руководитель его М. Шагал. Далее выступил тов. Ромм, обрисовавший положение художественного образования в России в период царизма и после Октябрьской революции. С небольшим, но красивым приветствием выступил П. Н. Медведев. После приветствий состоялось концертное отделение при участии проф<ессоров> Бая и Шпильмана. Читал свое приветственное стихотворение и «Двенадцать» А. Блока – А. Сумароков. Школьный музей // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 149. 8 июля. С. 4. (РНБ). При Витебском народном художественном училище организуется школьный музей. В этот музей по преимуществу переходят из года в год все образцовые работы учащихся Государственно-декоративной мастерской и артели учащихся. Кроме работ, премированных на первой отчетной выставке, в школьный музей приняты также лучшие работы следующих учащихся: Удре, Выдревича, Чашника, Кинович, Попрядухиной, Зевина и Бескина.

1919 • ÈÞËÜ

105

Школьный музей // Витебский листок. 1919. № 1266. 8 июля. С. 3. (РНБ). При Витебском народном художественном училище организуется школьный музей. В этот музей по преимуществу переходят из года в год все образцовые работы учащихся Государственно-декоративной мастерской и артели учащихся. Кроме работ, премированных на первой отчетной выставке, в школьный музей приняты также лучшие работы следующих учащихся: Удре, Выдревича, Чашника, Кинович, Попрядухиной, Зевина и Бескина. От Государственной художественно-живописной декоративной мастерской // Витебский листок. 1919. № 1267. 9 июля. С. 4. (ПБРБ). Доводится до сведения всех советских учреждений и частных предприятий, что имеющиеся у них живописные работы должны направляться в Государственную художественно-декоративную живописную мастерскую при подотделе изобразительных искусств, где работы проводят через художественный контроль согласно постановлению горисполкома о централизации работ № 2 от 10 февраля с<его> г<ода>. От Государственной художественно-живописно-декоративной мастерской // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 153. 9 июля. С. 4. Доводится до сведения всех советских учреждений и частных предприятий, что имеющиеся у них живописные и художественные заказы должны направляться в Государственную художественно-живописную декоративную мастерскую при подотделе изобразительных искусств согласно постановлению горисполкома. Ценности в деревне // Витебский листок. 1919. № 1268. 10 июля. С. 3. (РНБ). Внешкольный подотдел губернского отдела по народному образованию на днях предпримет в им. Мазолово Верховской вол<ости> Витебск<ого> уезда обзор находящихся там художественных ценностей для определения возможности их вывоза. Собрание художников // Витебский листок. 1919. № 1269. 11 июля. С. 4. (РНБ). Подотдел изобразительных искусств объявляет, что 11 июля состоится общее собрание всех художников-профессионалов и также лиц, занятых в области изобразит<ельных> искусств по вопросу о делегировании представителя в профсоюз работников искусств. Собрание состоится в помещении Художественного училища в 6 час. веч.

106

1919 • ÈÞËÜ

Продление срока отчетной выставки народного художественного училища // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 156. 16 июля. С. 4. (РНБ). Ввиду того, что ожидается приезд представителя центра для ознакомления с отчетной выставкой Художественного училища, закрытие выставки отложено до 20-го июля. Вход свободный от 2 – 9 ежедневно, кроме понедельника. Открытие мастерской графики и архитектуры // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 156. 16 июля. С. 4. (ПБРБ). К началу учебного года в Художественном училище расширяются мастерские прикладных искусств. Помимо отделения рукоделия, переплета, игрушек начнут функционировать мастерские графики и архитектуры. Руководителем приглашен художник-архитектор Л. М. Лисицкий. К сведению натурщиков // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 156. 16 июля. С. 4. (РНБ). Витебское народное художественное училище просит всех записавшихся и желающих записаться натурщиков и натурщиц явиться в училище до 20 июля для перерегистрации от 12 – 3 час. дня. Художественная жизнь // Жизнь искусства (Петроград). 1919. № 192. 18 июля. С. 1. (РНБ). Витебскому скульптору Якерсону поручено исполнить два временных памятника Марксу и Лассалю, которые будут открыты в Невеле, Витебской губ<ернии>. Разные телеграммы РОСТА* // Известия ВЦИК (Москва). 1919. № 158. 20 июля. С. 3. (РНБ). В Витебске под руководством известного художника Репина и проф<ессора> Грузенберга открывается отделение Петроградского института наук и искусств. * Информация недостоверна. См. ниже: Письмо в редакцию // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 167. 29 июля. С. 4. Институт гуманитарных наук* // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 161. 22 июля. С. 4. (НАРБ). По инициативе профессора С. О. Грузенберга в Витебске решено открыть филиальное отделение Петроградского Института гуманитарных наук и искусств, во главе которого состоят И. Репин и С. Грузенберг. Этот институт объединит проектируемый в Витебске Институт внешкольного образования и Пролетарский университет. * Информация недостоверна. См. ниже: Письмо в редакцию // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 167. 29 июля. С. 4.

1919 • ÈÞËÜ

107

К учащимся народного художественного училища // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 163. 24 июля. С. 4. (РНБ). Все учащиеся, работы которых премированы или оставлены в школьный музей, а также руководители и старосты приглашаются в субботу в 8 часов вечера в училище для фотографирования. Письмо в редакцию // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 167. 29 июля. С. 4. (РНБ). В № 158 «И. В. Ц. И. К.» была помещена следующая заметка: «В Витебске под руководством известного художника Репина и профессора Грузенберга открывается отделение Петроградского института гуманитарных наук и искусств».* В целях восстановления действительности общий отдел Петроградского комиссариата по просвещению заявляет, что в Петрограде не существует и не предполагается к открытию «Института гуманитарных наук и искусств», и что, очевидно, Витебский отдел народного образования был кем-то сознательно введен в заблуждение. Заведующий отделом общих дел Смушкин. * Об этом см. выше: Разные телеграммы РОСТА // Известия ВЦИК (Москва). 1919. № 158. 20 июля. С. 3; Институт гуманитарных наук // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 161. 22 июля. С. 4. Мастерская графики, печати и архитектуры // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 169. 31 июля. С. 3. (РНБ). С текущего учебного года в Витебском высшем народном художест<венном> училище начинают функционировать мастерская графики, печати и архитектуры. Сейчас заканчивается их оборудование. Имеются уже пресс для печати деревянных гравюр и гравюр на линолеуме, литографский станок и камни, предусматриваются вальцы для печати медных и цинковых гравюр. Это дает возможность мастерским выполнять ряд задач, поставленных современной книгой, плакатом, лубком и всем прочим, что рождается от современной работы художника и машины. Двери мастерских широко открыты для всех товарищей наборщиков, литографов, всех близких типографскому делу для совместной работы над установлением новых достижений при помощи одного только типографского материала. В архитектурной мастерской участникам представляется возможность познакомиться с основными методами и системами архитектуры и научиться графическому и пластическому (в работе над моделями) выражению своих строительных замыслов.

108

1919 • ÈÞËÜ

Руководить перечисленными мастерскими приглашен Лазарь Лисицкий, который будет в целом ряде лекций и докладов знакомить слушателей со всеми теоретическими и историческими вопросами, связанными с работой мастерских. Запись в мастерские – в канцелярии училища (Бухаринская, 10) от 11-ти до 4-х часов дня. Перерегистрация и прием новых учащихся в Художеств<енное> училище // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 169. 31 июля. С. 4. (РНБ). Ввиду окончания учебного сезона объявляется: Открыт прием новых учащихся на следующий учебный сезон. Всем учащимся всех мастерских предлагается перерегистрироваться с правом перехода по желанию в другие мастерские. Примечание: переход учащихся подготовительной мастерской в друг<ие> мастерские – с разрешения руководителя означенной мастерской. Начало перерегистрации – 1-го августа до 20 августа. Лица не перерегистрировавшиеся до 20 августа, автоматически исключаются из числа учащихся, и на их место будут приняты новые учащиеся. Окончательное зачисление в число новых учащихся Худ<ожественного> учил<ища> лиц, подавших и подающих заявления, произойдет после перерегистрации – 21 августа и позже в порядке очереди подачи прошений. Желающие могут получить соответствующее удостоверение о прохождении определенного учебного курса, если учащийся систематически его проходил. Прием в свободную мастерскую М. З. Шагала (ввиду исключительности мест) ограничен исключительно по представлению работ и по прохождению успешного художественного конкурса в училище. Семья И. Е. Репина // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 169. 31 июля. С. 4. (РНБ). В настоящее время в с. Слободе Верховской вол<ости>, в 8 верст<ах> от Витебска, проживает дочь известного русского художника И. Е. Репина – Н. И. Репина*. Несколько лет тому назад в им. Дражнове долгое время проживал с семьей сам И. Е. Репин, который написал из местной жизни много этюдов. Интересно знать, хранятся ли в им. Дражнове эти этюды, несомненно имеющие высокую ценность в художественном отношении. *В бывшем имении И. Е. Репина «Здравнёво» в это время проживала семья младшей дочери художника Татьяны Ильиничны РепинойЯзевой. В статье ошибочно указаны инициалы Т. И. Репиной-Язевой и название имения.

1919 • ÀÂÃÓÑÒ

109

ÀÂÃÓÑÒ Губернский съезд работников искусств // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 171. 2 авг. С. 4. (НАРБ). На 23 августа назначен 1-й губернский съезд работников искусств. Модус представительства: предприятия (цирки, театры, кино, фотографии, музыкальные художественные училища, драматические студии и т. д.), насчитывающие от 8 до 25, – 1 делегата. На каждые последующие 25 – 1. Предприятия, насчитывающие менее нормы, объединяются для посылки делегата. Съезду предстоит разрешить ряд важных вопросов. Явка делегатов к 22 августа в бюро по созыву съезда (Вокзальная, 8). Съезд продлится 3 дня. Собрание учащихся Художественного училища // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 173. 5 авг. С. 4. (РНБ). Собрание учащихся Художественного училища, а также и вновь зачисленных, предполагающих обучаться в будущем уч<ебном> году, в 7 час. вечера в пом<ещении> училища. Конкурс эскизов на художественные плакаты // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 176. 8 авг. С. 4. (РНБ). Комиссией по организации дня советской пропаганды объявляется конкурс эскизов на худож. плакаты размером 3 х 8 (премии 500 р.) и 1 х 5 (премия 400 р.). Прием эскизов до 11 августа в секции изобраз. искусств (Бухаринская, 10). Специальный выпуск РОСТА // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 177. 9 авг. С. 4. (РНБ). Завтра Витебское отделение «РОСТА» совместно с губагентством «Центропечати» выпускает специальный агитационный № «РОСТА», посвященный вопросу о реализации урожая. В № будут напечатаны статьи и стихотворения И.* Маяковского, Шеймана, М. Пустынина, Дарвалдая**, Мерлина, Грицетта и мн. др., а также карикатуры художника Лисицкого. * Так в тексте. ** Псевдоним М. Пустынина.

110

1919 • ÀÂÃÓÑÒ

Студия Еврейского камерного театра // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 179. 12 авг. С. 4. (НАРБ). В Витебск на 7 гастрольных спектаклей приехала студия Петр<оградского> Еврейского камерного театра. В работах театра принимают участие лучшие художники, музыканты, режиссеры. Труппа студии состоит из молодых сил, работавших в школе сценического искусства ЕКТ. Репертуар театра, 1-й вечер: «Пролог», декорации А. Грановского, музыка А. Маргуляна; «Слепые» Метерлинка, декорации А. Бенуа, музыка И. Ахрона; «Грех» Ш. Аша, музыка С. Розовского. Весь руководящий персонал следует за студией. Оркестр под управлением Арнольда Маргуляна. Хор под упр<авлением> З. Кисельгофа. Свет под руководством проф<ессора> С. Майзеля. Во главе студии режиссер Ал. Грановский. Шагал, М. О Витебском народном художественном училище (К 1–й отчетной выставке учащихся) // Школа и революция. 1919. № 24 – 25. 16 августа. С. 7 – 8. (РНБ). Постараюсь объективно, в качестве «незаинтересованного» лица сказать несколько слов о белом доме на Бухаринской. В стенах его ни разу не вспомнишь с «благодарностью» его бывшего владельца... Из окон его виден днем и вечером весь бедный город. Но не ощущаешь этой бедноты сегодня. Беден был ты, город, когда по улицам твоим, сколько ни броди, никого, кроме сонного лавочника, не встретишь, а сегодня много сыновей твоих, оставляя нищету своих домашних стен, встречаются мне на пути по направлению к Художественному училищу. Есть с кем поговорить. Хочу вкратце сказать о том, что уже сделано и что намечается в будущем. Однако кого интересует история практического созидания того или иного явления в области искусства. Я лично охотно бы воздержался от ответа на вопрос: как, мол, ты, такойсякой, написал ту или иную картину, как это у тебя вышло? Один ответ «зрителю»: «гляди готовое», а какое тебе дело и какой кому интерес до «черновой работы»... Кому интересно знать, сколько пережито до и после. Покажи свои дела! История же этих дел, как и история возникновения Витебского народного художественного училища – обычна, но история возрождения в стенах его стольких спавших витебских дарований – необычна. Мечты о том, чтобы дети городской бедноты, где-то по домам любовно пачкавшие бумагу, приобщались к искусству – воплощаются. Но этого мало; нужно было сделать, чтобы получаемое художественное воспитание пошло бы впрок без потери драгоценного времени и чтоб работа по мере выучки была бы в самом деле продуктом Искусства с большой буквы, чтоб

1919 • ÀÂÃÓÑÒ

111

методы и приемы художественного образования последовали бы сразу по точному пути, дабы не было впоследствии художественных калек и мертвых душ без воскрешения. Но и этого мало, – нужно было также, чтоб учреждение, давая грамоту и приобщение к Искусству, свернуло бы круто с наиболее «понятного» и опасного пути – пути рутины и пошло бы по пути революционному в Искусстве – пути исканий. Сверх всего этого необходимо было и необходимо будет впредь остерегаться стараний* особенностей каждой личности, работая коллективом, ибо будущему коллективному творчеству необходимо лишь сознание духа и ценности грядущих эпох, но не сборище стертых однообразных личностей. И если мы с самого начала в целях достижения намеченного вышеуказанного плана и проводили соответствующую однолинейную художественную политику – то теперь опыт некоторого «отступления» и кажущегося «смягчения» наших действий нам не страшны. Мы можем себе позволить роскошь «играть с огнем», и в наших стенах представлены и функционируют свободно руководительства и мастерские всех направлений – от левых до «правых» включительно. Вот цели наши. Но лучшим подтверждением сказанному могла б явиться закрывшаяся 1-ая отчетная выставка учащихся Художественного училища. Мне пришлось бы перечислить имена почти всех участников ее и особенно напомнить вам имена тех учащихся, работы коих по своим достижениям премированы и переданы в Школьный музей. Трудно сказать, во что могут вылиться в будущем эти молодые витебские силы, но художественное состояние этой молодежи, несомненно, знаменательно для Витебска. Не менее знаменательно и другое обстоятельство: те самые несчастные рабочие, коих вы могли в летний зной видеть на красных крышах и подоконниках, – маляры-живописцы, попадавшие с детства по ошибке в мастерскую бездарного ремесленника-дельца, – ныне в той же смиренной позе пишут «натур морт» в мастерских Художественного училища. И надо отдать им справедливость: они добиваются права на «звание художника» не хуже «интеллигентов». Будущее должно еще более и более усилить достижения училища за 1-е полугодие существования своего. Ни повторения, ни остановки не допустимы. Будущее должно расширить задачи училища, и для этой цели при училище организуются оборудованные мастерские графики и архитектуры. Мастерские прикладных Искусств из области проектов и эскизов попытаются, несмотря на кризисы промышленности – подойти к практическому делу. Вопрос о лекциях по Искусству будет, несомненно, поставлен на должную высоту, и вместе с этим училище примет меры к возможному расширению художественной библиотеки при клубе учащихся; с этой целью я здесь

112

1919 • ÀÂÃÓÑÒ

же обращаюсь ко всем лицам и учреждениям с просьбой о посильной передаче училищу книг по Искусству, столь же необходимых для художественного развития учащихся. В области хозяйственно-материальной училище считает необходимым позаботиться всеми мерами к обеспечению беднейших учащихся (каковых слишком много) путем социального обеспечения их и снабжения художественной работой. Город, городские и губернские предприятия и учреждения с своей стороны, несмотря на все тяжелые современные условия, должны учесть положение художественных элементов города, учащихся и членов Государственной декоративной мастерской и предоставить им работу. Где наши клубы, народные дома, столовые, библиотеки, театры, музеи? Дайте нам стен! Дайте возможность развернуться местным дарованиям на пользу им и вам. Вот задачи наши. * Так в тексте. Вероятно, опечатка, читай – «стираний». Лисицкий, Л. Новая культура // Школа и революция. 1919. № 24 – 25. 16 августа. С. 11. (РНБ). Капиталистический строй превращал человека в узкого специалиста. Коммунистическая система жизни общества создает нового человека – из маленького ничтожного колеса машины он превратился в ее капитана, рулевого. То же произойдет и в искусстве. Художников поделили на разные категории: монументальных, станковых, декораторов, прикладников, графиков, иллюстраторов и пр. и пр. Их учили, лучше или хуже, уменью делать вещи по своей специальности, их сажали на колеса, ставили на рельсы – и поезжай. Но вспахать их дух живой и оплодотворить их творческую волю – об этом помыслов не было. Мы должны найти теперь совершенно новый путь художественного воспитания. Он должен быть найден в мастерской, где мастер и его подмастерья в тесном общении и упорной совместной работе хотят одного и того же – абсолютно свободного, ничем, кроме напора творческой интуиции, не вызванного стремления найти форму для поставленных себе заданий. Эта работа должна для своей плодотворности иметь некую систему. Дух работников должен быть гибок, широк и глубок. Знакомство с основными принципами архитектуры поможет этому. Тектоника – искусство приведения в порядок, в целесообразность, в ритм хаоса, служит фундаментом всех искусств. Эта работа будет теми математическими упражнениями, решением задач, которые еще в школе служат нам для развития гибкости ума и широты восприятия.

1919 • ÀÂÃÓÑÒ

113

Теперь мы переходим к одной из конкретных задач современного художественного творчества – к созданию книги. Мы сейчас совершенно не имеем книги как формы, соответствующей ее содержимому. А ведь книга сейчас все. Она стала в наше время тем, чем некогда был храм, с его фресками и витражами (цветными окнами), чем были дворцы и музеи, куда люди приходили смотреть и познавать. Книга стала монументом современности, но, в отличие от старого монументального искусства, она сама идет в народ, а не стоит, как храм, на месте в ожидании, пока к нему не придут. И вот книга ждет от современного художника, чтобы он создал из нее этот монумент будущего. Он должен взять на себя эту работу, и здесь он принужден будет оставить свои старые инструментики, перышки, кисточки, палитрочки и взяться за резец, за штихель, за свинцовую армию набора, за ротационную машину, и все это послушно завертится в его руках и родит ему произведение не в одном экземпляре, не уникум для любителя-мецената, а тысячи тысяч одинаковых оригиналов для всех: кто жаждет, да утоляется. Вот некоторые из задач, которые ставят себе ново открываемые мастерские архитектуры и графики Витебских государственных свободных художественных мастерских. Из деятельности Народного художественного училища // Школа и революция. 1919. № 24 – 25. 16 августа. С. 13. (РНБ). 20 июля с. г. закрылась 1-я отчетная выставка работ учащихся. Премированы работы след. учащихся: По живописи: Циперсона, Витензона, Хидекеля, Векслера, Кунина, Волохонского и Зельдина. По рисунку: Бернштейна, Фейгина, Григорович, Розенгольц, Червинка, Бурдзиковский, Таурит, Шалютина, Иоффе, Лифман и Лерман. По прикладн. искусству: Цейтлин, Магарило и Волкова. По скульптуре: Юдина и Байтина. Кроме упомянутых работ учащихся постановлением Училищного Совета оставлены для школьного музея следующие работы: 1. Удра – этюд «Натурщик», 2. Циперсон – «Плакат», 3. Носков – Этюд, 6. Бескин – Рисунок, 7. Зевин – Натур-морт, 8. Алесин – Рисунок, 9. Кинович – Рисунок, 10. Попрядухина – Рисунок. Училище распределяется на следующие мастерские: свободная мастерская живописи – руководитель М. Шагал, мастерские рисовальноживописные утрен<ние> и вечер<ние> – руководитель Ермолаева, мастерские рисовально-живописные – руков<одитель> Пен, мастерская графики и архитектуры – руководитель Лисицкий, мастерская прикладных искусств – руководитель Козлинская, подготовительная мастерская – руководительница Коган, скульптурная мастерская – руководитель Якерсон, формовочная мастерская при скульптурной – рук<оводитель> Лиздошь, лектор Ромм.

114

1919 • ÀÂÃÓÑÒ

Заведывающий училищем М. Шагал. Число записавшихся учащихся – 600 человек, посещает 300. При клубе учащихся есть библиотека. Занятия по желанию учащихся продолжаются и в летнее время. В 1-м Витебском народном художественном училище // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 184. 17 авг. С. 4. (РНБ). Президиум училищного совета Витебского высшего народного художественного училища напоминает учащимся, что срок перерегистрации истекает 20 сего августа. Неперерегистрировавшиеся до указанного срока будут считаться выбывшими. Учащихся, нуждающихся в специальном обеспечении, просят явиться в училище для заполнения надлежащих анкетных листов. Общее собрание учащихся Вит<ебского> нар<одного> худ<ожественного> училища // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 184. 17 августа. С. 4. (РНБ). <Завтра> – Общее собрание учащихся Вит<ебского> нар<одного> худ<ожественного> училища. 7 ч. вечера в помещении уч<или>ща. На повестке дня: доклад делегата из Москвы и выборы представителя в комиссию по специальному обеспечению. Просят прийти как старых, так и вновь поступивших учащихся. С. Б. Что сделала Советская власть для искусства // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 184. 17 авг. С. 3. (РНБ). Об освобождении и расцвете искусства при Советской власти. 1-й Губернский витебский съезд работников искусств // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 186. 21 авг. С. 4. (РНБ). В субботу, 23 августа, в помещении союза открывается 1-й Губернский съезд работников искусств. Повестка дня: 1) Выборы президиума, 2) Выборы мандатной комиссии, 3) Текущий момент и задачи профессионального движения, 4) Доклад правления, 5) Доклад с мест, 6) Организационные вопросы, 7) Вопрос об охране труда, 8) Культурная деятельность союза, 9) Тарифная политика, 10) Продовольственный вопрос, 11) Выборы губернского правления, 12) Выборы ревизионной комиссии, 13) Выборы в совет РКО, 14) Выборы в губсовет профсоюзов и 15) Текущие дела.

1919 • ÀÂÃÓÑÒ

115

Модус представительства: все предприятия и учреждения, работающие в области искусства, от 8 до 25 – 1 делегата, на каждые последующие 25 – 1 делегат. Предприятия, насчитывающие менее 8 работников, объединяются для посылки делегата. Бюро по созыву съезда. В Художественном училище // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 186. 21 авг. С. 4. (РНБ). Согласно постановлению Наркомпроса совет старост Вит<ебского> высшего народного художественного уч<или>ща объявляется распущенным. Согласно тому же постановлению образована комиссия по социальному обеспечению и трудовой повинности студентов. Комиссия приступила к разработке сметы социального обеспечения. Срок заполнения анкет на предмет получения пособий продлен до 23 августа. Не заполнившие анкетные листы не будут внесены в смету. Организация Музея современного искусства // Известия Вит. губ. Совета крест. раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 188. 23 авг. С. 4. (РНБ). По ходатайству губ<ернского> уполномоченного по делам искусств А. Ромма музейным фондом отдела изобразительных искусств Наркомпроса предоставлено безвозмездно для Витеб<ского> губ<ернского> музея 30 картин современных русских мастеров: Кончаловского, Лентулова, Фалька, Розановой, Ле-Дантю, П. Кузнецова, Рождественского, Экстер, Шевченко, Малевича и других. Закупочной комиссией губотдела просвещения приобретены для музея: 2 картины и рисунок Марка Шагала, «Автопортрет» и «Старуха» Ю. М. Пэна, пейзажи Н. Альтмана, Д. Бурлюка и А. Ромма, рисунок натурщицы К. Сомова и графические работы А. Бразера и С. Юдовина. Государственная художественная выставка в гор. Витебске // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 188. 23 авг. С. 4. (РНБ). Для художественной выставки получены из Москвы около 80 картин. Открытие выставки состоится в начале сентября с<его> г<ода> в помещении педагогического института. Прием картин от местных художников продолжается в секции изобразительных искусств (Бухаринская, 10). Конкурс эскизов // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 188. 23 авг. С. 4. (РНБ). Эскизы плакатов (3 х 8 и 5 х 1) к дню Советской пропаганды будут приниматься до 30 августа. Заседание жюри – 31 августа.

1919 • ÑÅÍÒßÁÐÜ

116

1919 • ÑÅÍÒßÁÐÜ

117

[Общее собрание учениц мастерской В. Ермолаевой] // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 192. 28 авг. С. 4. (НАРБ). <Сегодня> общее собрание учениц мастерской В. Ермолаевой Нар<одного> худ<ожественного> училища в 6 часов вечера в здании училища.

Независимо от этого [самообразовательного кружка «Коммунист» – В. Ш.] и вполне самостоятельно поведет свою работу общество любителей изящных искусств, которое намечает создать в ближайшем будущем Коллегия по управлению клубом. Сюда войдут хоровая и музыкальныя студии, группа любителей-художников и любителей драматического искусства. <…>

Начало занятий в Витебском высшем народном художественном училище // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 193. 30 авг. С. 4. (РНБ). 1-го сентября начинаются занятия в Витебском высш<ем> нар<одном> худ<ожественном> училище под руководством М. Шагала, Пэна и других.

От Витебского высшего народного художественного училища // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 205. 13 сент. С. 4. (РНБ). Всех учащихся, записавшихся в мастерскую руководит. Н. И. Коган (подготовит<ельный> курс), явиться в училище 14 сего сентября в 12 час. дня.

Требуются натурщики // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 193. 30 авг. С. 4. (РНБ). В Вит<ебское> высш<ее> нар<одное> худ<ожественное> училище ввиду начала занятий требуются натурщики и натурщицы. Оплата за 3 часа позирования в день 1000 руб. в месяц или 10 руб. за час. Желающих просят явиться для записи в канцелярию училища ежедневно с 11 до 2-х часов дня. Учащимся скульптурной мастерской // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 193. 30 авг. С. 4. (РНБ). Все учащиеся, которые записались в скульптурную мастерскую, должны явиться сегодня, 30-го августа, в 8 часов вечера в здание Художественного училища. Общее собрание учащихся Витебского художественного училища // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 193. 30 авг. С. 4. (РНБ). Сегодня, 30 августа, в 6 часов вечера в помещении школы состоится общее собрание учащихся мастерской Ю. Пэна Вит<ебского> нар<одного> худ<ожественного> училища. Художественное училище // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 193. 30 авг. С. 4. (РНБ). Перед началом занятий мастерских графики, печати и архитектуры руководителя Лазаря Лисицкого назначается совещание записавшихся в эти мастерские на субботу, 30-го августа, в 6 часов вечера.

ÑÅÍÒßÁÐÜ А. Нег. Пролетарский клуб 1-го мая // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 196. 3 сент. С. 4. (РНБ). <…> Общество любителей изящных искусств.

Уход тов. Шагала (Резолюция общего собрания учащихся Нар<одного> худ<ожественного> училища) // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 210. 19 сент. С. 4. (РНБ). Заслушав доклад тт. Циперсона и Кунина о критическом положении училища, в связи с намерением М. З. Шагала покинуть училище, а вместе с тем и гор. Витебск и принимая во внимание: 1) что М. Шагал является не только одним из первых пионеров насаждения искусства в нашем городе, не раз испытавшим все тернии на пути этого великого дела, 2) что М. Шагал является единственной моральной опорой училища, без которой последнее существовать не может, 3) что уход М. Шагала при подобном положении может послужить гибелью для Художественного училища, которое уже показало свою жизнеспособность, что видно по результатам 1-й отчетной выставки, 4) что действия некоторых лиц, создавших в школе за последнее время невозможную атмосферу для деятельности М. З. Шагала как заведывающего училищем, являются абсолютно недопустимыми и заслуживающими резко отрицательного отношения, 5) что единственной гарантией, могущей возвратить жизнь школы в свое обычно спокойное русло, является коренное изменение условий, при которых работа сделалась бы возможной, общее собрание учащихся обращается непосредственно к М. З. Шагалу с настоятельной просьбой не покидать школу. Общее собрание выражает М. Шагалу полное и безусловное доверие и обещает поддерживать во всех действиях и начинаниях. Равным образом общее собрание выносит суровое порицание тем лицам, которые своими действиями создали настоящее положение. В отделе полиграфических искусств // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 213. 23 сент. С. 4. (РНБ). Ввиду упразднения коллегии в подотделе полиграфических искусств, президиум губсовнархоза постановил назначить М. М. Неймана заведывающим отделом и Селютина помощником его.

1919 • ÎÊÒßÁÐÜ

118

1919 • ÍÎßÁÐÜ

119

ÎÊÒßÁÐÜ

ÍÎßÁÐÜ

Еврейская выставка // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 232. 15 окт. С. 3. (РНБ). О<бщест>вом им. И. Л. Переца открывается в четверг, 16 октября, в своем временном помещении (Гоголевская, 10 при клубе им. Борохова) выставка коллекций, снимков и рисунков по еврейскому народному искусству, собранная этнографической экспедицией С. Ан-ского. Выставка открыта ежедневно с 12 дня до 7 ч. вечера в продолжение 7 дней. Группам будут даны разъяснения по выставленным снимкам. При открытии выставки состоится литературно-музыкальный вечер с участием С. Юдовина, Л. Лисицкого, С. Яхнина, М. Железняка, З. Храпковского и др. Начало ровно в 7 час. вечера. Вход свободный, для членов профсоюзов – по билетам, которые можно получить в библиотеке о<бщест>ва от 12 до 8 ч. вечера – Гоголевская, 10. Число билетов ограничено.

Общее собрание учащихся Художественного училища // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 255. 12 нояб. С. 4. (НББ). Комиссия социального обеспечения Худож<ественного> училища извещает учащихся, что комиссией получены кредиты на социальное обеспечение. В связи с этим комиссия созывает сегодня, 12 ноября, в 7 ч. веч<ера> чрезвычайное общее собрание. К неявившимся будут приняты строгие меры.

Государственная художественная выставка в Витебске // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 242. 26 окт. С. 4. (НББ). Доводится до сведения всех художников гор. Витебска, что прием работ для выставки производится ежедневно в течение пяти дней в помещ<ении> Клуба Борохова (Гоголевская, 10). Еврейский рабочий клуб имени Борохова // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 243. 28 окт. С. 4. (НББ). Сегодня, 28 октября, в 7 час. веч<ера> состоится в клубе им. Борохова лекция т. Ш. Гарра «И. Л. Перец и его творчество». Комиссия по устройству Октябрьских торжеств // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 244. 29 окт. С. 4. (РНБ). Комиссия Октябрьских торжеств при губревкоме просит правления всех профсоюзов, а также культурно-просветительную комиссию губсовета профсоюза прислать по одному представителю от каждого союза на заседание комиссии в среду, 29 октября, в 2 часа дня в подотдел искусств губотдела просвещения (1 дом Совета).

Лекция художника Малевича // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 258. 15 нояб. С. 4. (НББ). В понедельник, 17 ноября, в 6 час. вечера на Государственной выставке (Клуб Борохова, Гоголевская, 10) известным художником-футуристом Малевичем будет прочтена лекция на тему «Новейшие течения в живописи (импрессионизм, кубизм и футуризм)». По окончании лекции худ<ожник> Малевич даст объяснения о картинах, находящихся на выставке. Билеты можно получать в Клубе Борохова от 5 – 9 час. вечера ежедневно. Цена 10 руб. Художественная жизнь // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 259. 16 нояб. С. 4. (РНБ). Секция изобразительных искусств губотдела наробраз, идя навстречу интересам широких масс к вопросам искусства, решила устроить ряд лекций, который* начинается в понедельник, 17 ноября, в 6 час. вечера в клубе Борохова лекцией художника Малевича на тему «Новейшие течения в искусстве». * Так в тексте. Витебский губ<ернский> союз работников просвещения и социалистической культуры // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 260. 18 нояб. С. 4. (НББ). 30-го сентября текущего 1919 года в г. Витебске состоялась Губернская конференция работников просвещения и социалистич<еской> культуры. На конференции было избрано организационное бюро, которому поручено закончить и оформить губернское объединение работн<иков> просв<ещения> и соц<иалистической> культ<уры>. В Центральный комитет Всероссийского союза работн<иков> просв<ещения> и соц<иалистической> культ<уры> отослано соответствующее извещение, и с 1-го октября с<его> г<ода> Витебский губерн-

120

1919 • ÍÎßÁÐÜ

ский отдел Всероссийского союза работников просвещения и социалистической культуры считается уже существующим. На 20-е сего ноября назначен делегатский губернский съезд работников просвещ<ения> и соц<иалистической> культ<уры>. На съезде будет избрано губернское правление и ревизионная комиссия, которым организационное бюро и сдаст свои полномочия. Объяснение картин // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 260. 18 нояб. С. 4. (НББ). В воскресенье, 23 ноября, с 12 – 2 час. дня А. Г. Ромм будет давать объяснения картин, выставленных на Гос<ударственной> художественной выставке. Лекция А. Г. Ромма // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 264. 22 нояб. С. 4. (НББ). В понедельник, 24 ноября, в помещении кл<уба> Борохова (Гоголевская, 10) на Государственной художественной выставке в 7 ½ час. вечера состоится лекция А. Г. Ромма на тему «Художник Греко». Вход свободный. С. Б. Художественная работа // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 267. 26 нояб. С. 2. (РНБ). Революция еще не успела выдвинуть дарований, сколько-нибудь соответствующих по масштабу величию переживающих событий. С этим надо мириться. Сколько бы мы не торопились создавать сейчас, в настоящий момент пролетарское искусство, – мы его пока еще не получим. Пролетарское искусство – дело будущего [выделено в публикации – В. Ш.]. Каковы же очередные задачи, которые являются в настоящий момент насущным, жизненным. Мы сейчас стоим перед реальной огромной задачей – распространить искусство в наиболее широкой массе, демократизировать его как можно более, приблизить к искусству, к художественным переживаниям наибольшее число людей. Мы можем с успехом выполнить ту работу, которая была немыслима в буржуазном строе, – пролетаризировать существующее искусство [выделено в публикации – В. Ш.]. Не важно, каково это искусство с точки зрения классовой. И нет ничего удивительного, что оно не удовлетворит нашим идеалам грядущего искусства. Важно, что миллионы рабочих были вовсе лишены всяких художественных переживаний [выделено в публикации – В. Ш.], а теперь могут их иметь. И не только могут, но и должны иметь. Театр, концерт, клуб – вот те орудия, которыми действует пролетарская культура.

1919 • ÍÎßÁÐÜ

121

Быть может – в колоссальном предстоящем процессе демократизации затушуется, даже пострадает активное творчество: с этим придется мириться. Нам надлежит помнить, что при современном пульсе жизни, когда вовсе отсутствуют условия, необходимые для спокойной творческой работы – театр, концерт, лекция сделают больше, чем даже школа и лаборатория, чем всякие потуги на создание искусственным путем пролетарского творчества, коллективного творчества. Мы торопимся, но дело от этого не выигрывает. Художественная работа должна происходить всюду и везде. Она должна развиваться на фабриках, заводах, в деревне. В самую глушь русской провинции должны проникнуть орудия нашего действия – клуб, театр и концерт. И чем менее культурна среда, тем более ответственна задача, тем больше значения имеет работа. А. В Доме просвещения // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 269. 28 нояб. С. 4. (НББ). В непродолжительном времени в «Доме просвещения» будет поставлена «Жизнь человека» Л. Андреева в постановке режиссера М. А. Разумного. В пьесе кроме труппы будет задействована также и студия при «Доме просвещения», которая за последнее время сделала большие успехи под руководством вновь приглашенных инструкторов. Специально для пьесы написаны декорации художником Бутовым по системе М. А. Разумного. Художественная жизнь // Жизнь искусства. 1919. № 304. 28 нояб. С. 1. (РНБ). При отделе изобразительных искусств учрежден специальный институт инструкторов, которые содействуют провинциальным художественным деятелям при организации художественных школ. Из действующих провинциальных школ лучше всего работают школы в Пензе и Витебске. Руководителем витебской школы до недавнего времени состоял художник Шагал, переехавший теперь в Москву*. В скором времени заведующий отделом изобразительных искусств Д. П. Штеренберг отправится в провинцию в целях ревизии существующих там художественных школ. * Осенью 1919 г. переезд М. Шагала в Москву не состоялся. Шагал покинул Витебск в начале июня 1920 г. Каталог Государственной выставки // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 271. 30 нояб. С. 4. Секцией изобразительных искусств губотдела просвещения выпущен каталог 1-й Государственной выставки картин местных и московских художников в Витебске. Каталогу предшествует популярная статья А. Г. Ромма, дающая обзор всем течениям в живописи, представленным на выставке.

1919 • ÄÅÊÀÁÐÜ

122

ÄÅÊÀÁÐÜ Губернский съезд работников искусств // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 273. 3 дек. С. 4. (РНБ). Сегодня в 11 часов утра открывается в помещении Народной консерватории 2-й Губернский съезд работников искусств, которому предстоит разрешить целый ряд важных организационных и культурных вопросов. А. Работники искусств пробуждаются // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 273. 3 дек. С. 4. (РНБ). 29 ноября с<его> г<ода> в помещении союза работников искусств состоялось собрание коммунистов и сочувствующих, созванное инициативной группой. Присутствовало 12 товарищей. Председателем избирается т. Цшохер, секретарем – т. Ланин. Предметом обсуждения организационного собрания был вопрос об организации коллектива и выборах кандидатов в горсовет. Единогласно постановлено образовать коллектив для коммунистической работы в сорабисе. Избрано бюро коллектива в составе тт. Цшохера, Ланина и Кунина. Кандидатом в горсовет выставлены тт. Цшохер и Петров. Коллектив предполагает приступить к широкой деятельности путем устройства собраний, лекций, собеседований и т. д. Организацию этого коллектива нужно рассматривать, как факт несомненного пробуждения политического сознания одного из наиболее культурных профсоюзов гор. Витебска, который до сих пор никак не мог порвать с обывательскими тенденциями и энергичным стремлением к беспартийности. М<арк> О<сипович>. Государственная выставка картин в Витебске // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 275. 5 дек. С. 4. (ВОКМ). Уж несколько недель в Витебске открыта государственная выставка картин, которая усиленно посещается самыми разнообразными слоями населения. Недавно по поводу выставленных работ состоялся диспут местных художников, по-разному оценивших достоинства картин. Думается, что некоторое время до закрытия (выставка скоро закроется) стоит поговорить о художественной ценности картин. На местной выставке представлены, хотя далеко неполно, самые разнообразные течения, от реализма до кубизма. Из работ реалистической школы обращают на себя внимание серьезным подходом к живописи и искренностью «Старушка» и «Автопортрет», приобретенный для музея. К сожалению, в последних своих работах этот

1919 • ÄÅÊÀÁÐÜ

123

художник [Ю. М. Пэн – В. Ш.] зашел в тупик, рабски, как фотограф, копирует, передавая оболочку без сущности. Из других направлений отметим работы (не из ярких) Д. Бурлюка, в которых видна погоня за солнцем и импрессионистически разрешена задача красок. Приятно действует на глаз живопись Куприна. Очень красочен в своих пейзажах представитель той же импрессионистической школы Лентулов. Большой пустотой несет от работ Грищенко, где нет живописи, нет композиции. Как последователи Сезанна, художники Фальк и Кончаловский, к сожалению, не характерно представлены. Их работы все же можно считать лучшими на выставке. Весьма удачно разрешена задача формы живописи в натюрморте Фалька. Характерным представителем стремления передавать объем предметов является художник Клюн, который рассматривает предметы с нескольких сторон. Этот художник является единственным на выставке представителем кубистской школы. Произвол красок и форм заметен в работах художника Кандинского. В живописи Лисицкого чувствуется графичность. В графике этого художника интересны прием, содержание и форма. Очень удачно разрешена фактура (технические средства и приемы) в работах худ<ожника> Стржеминского, который, пройдя через школу кубизма и футуризма, принес большие чисто фактурные знания. В его работе («Портрет старика») обращают на себя внимание фон и платье. Жаль, что на выставке местный талантливый художник Шагал представлен слабо. Выставленные работы об этом художнике представления не дают. Заслуживает внимания натюрморт Юдовина. В «Городке» художник имел задачу композиции и выявления формы. Работа, впрочем, в живописи не закончена. Обращают на себя внимание рисунки пером и чернилами худ<ожника> Бразера, который проявляет виртуозность в выражении малыми средствами самого характерного. Жаль, что его работы, которые, в сущности, являются офортами, не выражены в офорте. Вызывает интерес «Голова еврея», написанная шпателем (ножом). Ярким представителем беспредметной живописи является худ<ожник> Малевич, который, кстати, слабо представлен, так что трудно судить, что в этом направлении достигнуто. Работы Ромма («Пейзаж», «Натюрморт») обращают на себя внимание красочной гаммой. Ученики Художественной школы не ударили лицом в грязь. Выставленные ими работы позволяют нам думать, что в школе немало талантливых учеников, подающих большие надежды.

124

1919 • ÄÅÊÀÁÐÜ

А. и Л. Диспут об искусстве // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 276. 6 дек. С. 4. (РНБ). В начале этой недели в помещении 1-й Государственной выставки состоялся диспут об искусстве, устроенный подотделом искусств губотдела народного просвещения. Диспут начался докладом худ<ожника> Ромма, давшего обзор основных направлений и течений в живописи и их исторической эволюции. Выступившие затем участники диспута т.т. Цшохер, Рейдеместер* и Медведев старались доказать, что новые направления в искусстве, главным образом, кубизм и футуризм, претендующие на революционность, на пролетарское начало в живописи, в действительности дают лишь интересные сочетания форм и вызывают у широких масс чувство тоски, недоумения и неудовлетворенности. Массы, ведущие борьбу за идеалы социализма, ищут в живописи новых откровений, новых ярких красок. Человечество устало жить в рамках исторической закономерности, оно хочет вникнуть в глубь вещей, понять смысл истории и новых достижений в искусстве. Октябрьская революция дала нам новые условия для развития искусства. Но напрасно искать эти новые достижения в футуризме и кубизме: они не передают нам движения мира, не дают того большого в искусстве, что называется преображением жизни. Выступавшие художники Малевич и Лисицкий говорили об обществе, которое при жизни преследует новаторов в искусстве, называют их шарлатанами, а затем, после их смерти, преклоняется перед их произведениями; они говорили о том, что жизнь опровергает теоретиков искусства, что в наше время чуткость души она заменила чувствительностью фотографической пластинки. Новые направления в живописи ниспровергают природу; современный художник стремится создать собственный мир. Небезынтересной была попытка тов<арища>, выступавшего из аудитории, найти связь между прошлым и будущим в искусстве. В общем, необходимо приветствовать организацию таких диспутов, пробуждающих в массах интерес к искусству, и просить устроителей созывать их в более просторных помещениях, могущих вместить всех желающих. * Так в тексте. Вейгер-Рейдемейстер, Валериан Адольфович (1888 – 1938) – сын витебского аптекаря, историк. Преподавал в витебском Пролетарском университете (1918 – 1919), затем, до отъезда в Ленинград, в Витебском институте народного образования (1920 – 1924).

1919 • ÄÅÊÀÁÐÜ

125

Художественный диспут // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 276. 6 дек. С. 4. (РНБ). В понедельник, 9 декабря, в 8 часов вечера в зале б<ывшего> Окружного суда состоится 2-й художественный диспут, организуемый секцией изобразит<ельных> искусств губотдела просвещения. Вступительное слово скажет Л. В. Пумпянский, выступят т.т. Гоузенберг*, худ<ожник> Лисицкий, Ромм, Рейдемейстер, Цшохер, худ<ожник> Юдовин и др. Билеты будут продаваться при входе от 7 – 8 часов вечера. Вход 10 руб. Заблаговременно билеты продаются в музык<альном> отделе (быв<ший> губернат<орский> дом). * Так в тексте. Искажена фамилия философа Семена Осиповича Грузенберга. Художественная декоративная мастерская // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 282. 13 дек. С. 4. (РНБ). Ввиду образования Государственной художественной декоративной мастерской все декоративно-живописные работы по Витебску должны проходить через секцию изобразительных искусств, куда и следует направлять все заказы. Выставка работ М. Шагала // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1919. № 282. 13 дек. С. 4. (РНБ). В Москве организуется выставка работ художника Марка Шагала.

1920 • ßÍÂÀÐÜ

126

1920 • ÔÅÂÐÀËÜ

127

ÔÅÂÐÀËÜ

1920 ßÍÂÀÐÜ Художественная жизнь // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 18. 27 янв. С. 2. (ГАМО). Годовщина Витебск<ого> народн<ого> худож<ественного> училища и 2-я отчетная выставка В начале февраля открывается 2-ая отчетная выставка Витебского народн<ого> художеств<енного> училища. В городском театре состоится празднование годовщины Художественного училища. В этот вечер состоится художественный митинг, будут поставлены живые художественные картины и спектакль. Будет также поставлена пьеса «Победа над солнцем» в исполнении, декорациях и костюмах исключительно учащихся Художественного училища. Премирование работ учащихся Худ<ожественного> училища Комиссией в составе уполномоченного и заведующего Худ<ожественным> уч<илищем> тов. Шагала, профессоров-руководителей т.т. Малевича, Пэна, Лисицкого, Якерсона и представителя от общего собрания учащихся Кунина присуждены 17 премий. К организации губернского музея По докладу т. Марка Шагала Коллегия отделов изобраз<ительного> искусства и музейного постановили отпустить серии картин русских художников. Организация склада художматериалов и учебных пособий Художественно-промышленным подотделом Наркомпроса утвержден проект открытия в Витебске губернского склада художественных материалов для правильного распределения и снабжения ими худож<ественных> учреждений, трудовых школ и художников Витебск<ой> губ<ернии>.

Художники – Неделе фронта // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 26. 5 февр. С. 2. (ГАМО). Группа мастеров и подмастерьев Вит<ебских> госуд<арственных> своб<одных> худож<ественных> мастерских подготовила к постановке футуристическую оперу (по техническим обстоятельствам музыка будет отсутствовать) А. Крученых с прологом В. Хлебникова и затем Супрематический балет. Это будет первым опытом балета, построенного не на танце, а на движении тектонических масс и цветов. Вечер устраивается комиссией по Неделе фронта губпарткома в Латышском клубе в пятницу, 6 февраля. Все декорации, костюмы и бутафория построены по специальным эскизам и исполнены коллективным усилием самих художников. Спектаклю будет предшествовать митинг, на котором выступят местные художественные и литературные силы. Амский [Абрамский] И. Витебские «будетляне» // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 30. 10 февр. С. 4. (ГАМО). Театральный Витебск ожил… К начавшимся спектаклям «Театра Революционной сатиры» подоспел организованный группой левых художников в пользу «Недели фронта» спектакль «Победа над солнцем», состоявшийся 6 февраля в Латышском клубе. В наше время, когда вопрос о новых формах в искусстве вызывает к себе такой усиленный интерес, когда происходит ожесточенная война между старым и новым миром творчества, этот спектакль, несомненно, имеет большое значение в художественной жизни нашего города. Предшествовавший спектаклю митинг прошел вяло и бесцветно, выделяясь резким контрастом от настроения, созданного Мих. Пустыниным своего нового стихотворения «Да здравствует Долой», выступали ученики художественного класса худ<ожников> Малевича и Ермолаевой, Гаврис, Зуперман и Носков, причем последний преподнес аудитории довольно нудный, хотя и не лишенный интереса доклад о новых достижениях в искусстве. Выступивший П. Н. Медведев в своем небольшом слове еще раз подчеркнул свое отношение к левому искусству, сравнив его последователей в их исканиях к созданию подлинного искусства с теми средневековыми алхимиками, которые стремились создать человека путем целого ряда мифических соединений… но, увы, вместо человека, как это имело место в «Фаусте», породила* на свет божий мертворожденного Гомункула… Тов. Лисицкий говорил о молодой армии Творчества, которая придет на смену Красной Армии и армии Труда. Витебские молодые художники – предшественники этой грядущей армии.

128

1920 • ÔÅÂÐÀËÜ

Митинг закончился, по обыкновению, веселым выступлением т. Кунина, который решил, кажется, в первый раз за все время выступить серьезно… Но ему помешал предательский занавес, который по собственному наитию опустился перед его носом и так бесцеремонно и неожиданно прервал его блестящую тираду слов о новом искусстве… Что касается самого спектакля «Победа над солнцем», то хорошо, что он происходил поздним вечером, а то бы солнце могло обидеться на витебских «будетлян» и оставить их этак на год в темноте, чтобы отучить от петушиных криков, имевших место в этой пьесе. Нужно отдать справедливость устроителям вечера. Декорации и костюмы в пьесе были необыкновенно оригинальны и интересны, и на этой внешней обстановке можно было построить великолепное содержание на настоящем русском языке. В общем же нужно приветствовать организацию этого вечера как несомненно интересное проявление исканий в области создания нового вида театрального представления. Посоветуем лишь левым художникам не презирать нашего богатого русского языка. Искусство // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 32. 12 февр. С. 4. (ГАВО). В художественном училище открывается 2-я свободная мастерская под руководством М. Шагала. Запись производится в канцелярии училища. При записи обязательно предъявление работ или рисунков. При Витебском художественном училище открывается 1-я районная школа. Запись в число учащихся открыта в канцелярии училища. Руководителями школ<ы> состоят Н. Коган и вновь приглашенный художник Юдовин. * Так в тексте. Художественная жизнь // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 33. 13 февр. С. 2. (ГАВО). Секцией изобразительных искусств губотдела просвещения утвержден список художников, местных и столичных, работа* коих в ближайшее время будет приобретена для Витебского музея. С 12-го по 20-е февраля** в помещении художественного училища открывается 2-я отчетная выставка работ подмастерьев художественных мастерских. ___ Секция доводит до сведения всех учреждений, что все заказы (вывески, плакаты, декорации и пр.) секцией в целях художественного их исполнения будут объявляться через местную печать конкурса*, подробности которых будут известны в секции изобразительных искусств и в Художественном училище (Бухаринская, 10).

1920 • ÔÅÂÐÀËÜ

129

Секцией изобразительных искусств губотдела просвещения объявляет<ся> конкурс эскизов на следующие вывески: 1) Единого потребительского общества (7 эскизов), 2) Милиции (1 эскиз). Подробности условий конкурса <можно> узнать в секции в Художественном училище. Эскизы будут приниматься в секции до 20-го с<его> м<есяца>. ___ Секция изобразительных искусств губотдела просвещения доводит до сведения всех учреждений, что все заказы на художественные работы, как то эскизы, плакаты, вывески, декорации, портреты и пр., в целях художественного контроля должны направляться в секцию изобразительных искусств на предмет выполнения их в Госуд<арственной> худ<ожественно>декор<ативной> мастерской. * Так в тексте. ** В «Известиях» за 14 февраля сообщается, что выставка открывается 15 февраля. По «Отчету о деятельности Витебского высшего народного художественного училища за февраль м<есяц> 1920 г.» (20 марта 1920 г.), выставка была открыта 15 февраля и закрыта 1 марта 1920 г. (ГАВО, ф. 101, оп. 1, д. 22, л. 9). Открытие отчетной выставки // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 34. 14 февр. С. 2. (ГАМО). Открытие 2-й отчетной выставки Витебского Высшего Народного Художественного Училища состоится в воскресенье, 15 февраля, в 5 час. веч<ера>. [Извещения] // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 34. 14 февр. С. 2. (ГАМО). Секция изобразительных искусств губотдела просвещения в 6 ч вечера созывает общее собрание всех художников Государственной художественно-декоративной мастерской в помещении художественного училища (Бухаринская, 10). Художественная выставка // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 36. 17 февр. С. 2. (ГАВО). На 2-й отчетной выставке работ подмастерьев Витебских свободных государственных художественных мастерских (Вит<ебского> высшего народного художественного училища) премированы работы следующих подмастерьев: Циперсон, Волхонский, Юдин, Цейтлин, Хидекель, Кунин, Юдовин, Фрумак, Векслер, Зевин, Лифман, Зельдин, Чашник, Кабищер, Лерман, Бернштейн, Сифман.

130

1920 • ÔÅÂÐÀËÜ

[Извещения] // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 37. 19 февр. С. 2. (ГАМО). Сегодня, 19-го февраля, в 8 час. веч<ера> в помещении художественного училища (Бухаринская, 10) состоится общее собрание членов фракции коммунистов союза работников искусств. На повестке дня важные вопросы. Явка всех членов обязательна. Неявившиеся будут преданы партийному суду. Лекция О. О. Грузенберга* // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 37. 19 февр. С. 2. (ГАМО). В пятницу, 20 февраля 1920 г., в 6 часов вечера в художественном училище (Бухаринская, 10) профессор Петроградского государственного университета О. О. Грузенберг прочтет вступительную лекцию к открываемому им общедоступному курсу на тему «Психология творчества». Вход свободный. * Так в тексте. Искажены инициалы философа Семена Осиповича Грузенберга. В сорабисе // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 47. 20 февр. С. 4. (ГАМО). Сегодня, 29 февраля, ровно в 2 ч. дня в помещении союза (Замковая, 10) состоится заседание художественно-технического совета союза работников искусств. В понедельник, 1 марта, ровно в 12 ч. дня в помещении союза (Замковая, 10) состоится пленарное заседание центральной комиссии по охране труда при сорабисе. На заседание вызываются все члены местных комиссий по охране труда, а где таковых не имеется – представители местных комитетов. Собрание художников // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 42. 24 февр. С. 4. (ГАВО). В среду, 25 февраля, в помещении Художественного училища состоится собрание художников, членов Государственной декоративной мастерской, подмастерьев Художественного училища (старших групп); на повестке: 1) доклад комиссии о творческой артели, 2) доклад секции из<образительных> иск<укусств> о художественном совете. Фонд им. Родинсона // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 42. 24 февр. С. 4. (ГАВО). Комитет еврейского литературно-художественного общества имени Переца учредил фонд имени безвременно скончавшегося основателя общества Р. Родинсона. Фонд предназначен для издания литературного* и художественного* произведений. В первую очередь будет издан художественный альбом еврейского народного искусства. Товарищи, сочувствующие

1920 • ÌÀÐÒ

131

фонду, могут внести деньги в библиотеку общества Переца (Гоголевская, 10) тов. И. Шнекеру (б<ывшая> Покровская, 12) и Левинтову (губотдел просвещ<ения>, ев<рейская>секция). * Так в тексте.

ÌÀÐÒ В художественном у<чили>ще // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 50. 4 марта. С. 4. (ГАРФ). Сегодня в 7½ часов вечера в художественном училище состоится доклад комиссии п выработке плана организации художественного совета. На собрание приглашаются все художники и подмастерья. Губ<ернский> показательный музей // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 51. 5 марта. С. 4. (ГАРФ). В губ<ернский> показат<ельный> театральн<ый> музей, организация к<о>т<орого> начата губ<ернским> внешк<ольным> подотделом , поступил уже целый ряд интересных экспонатов, среди которых имеются эскизы худ<ожницы> Ермолаевой к «Царю Федору» А. Толстого, худ<ожника> Лисицкого к «Женщине с моря» Ибсена, целый ряд макетов, эскизов и костюмов, изготовленных художественной артелью при московском складе ТЕО, и различные книги и руководства по театральному делу. Все экспонаты будут показаны на выставке, организуемой при 2 Губ<ернском> внешк<ольном> съезде. Второй Губернский съезд по внешкольному просвещению // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 51. 5 марта. С. 4. (ГАМО). В воскресенье, 7-го марта, в 5 ч. вечера в помещении Латышского клуба открывается II-ой Губ<ернский> съезд по внешкольному просвещению, которому губнаробраз придает крупное значение в деле исправления дефектов и выработки общего организационного плана работ по внешкольному просвещению. Считаясь с тяжелым жилищным, топливным и продовольственным положением Витебска, губнаробраз вынужден был ограничить представительство с мест 6 – 7 делетатами от каждого уезда согласно заранее выработанным и своевременно сообщенным уездным внешкольным подотделом нормам. Что же касается гор. Витебска, то от него имеют на съезде представительство следующие организации со следующим количеством делегатов: губнаробраз – 3, горисполком – l, губпартком – 1, губсовет профсоюзов – 1 и от каждого профсоюза также по одному делегату, союз коммунист<ической> молод<ежи> – 1, политпросвет – 1 и от каждой культпросв<етительной> комиссии также по одному делегату, клубная комиссия при парткоме – 1 и

132

1920 • ÌÀÐÒ

по одному делегату от каждого клуба, губздрав – 1, музотдел – 1, политотдел Н-дивизии – 1, губотдел социальн<ого> обеспечен<ия> – 1, Худож<ественное> училище – 1, Народн<ая> консерват<ория> – 1, Библиотечное общество –1, Институт народн<ого> просвещ<ения> – 1, Археологический институт – 1, губсоюз кооперативов – 1. Повестка дня предполагается следующая: 1) Внешкольное образование и текущий момент (докл<адчик> т. Меерзон), 2) Очередные задачи внешкольного просвещения (докл<адчик> т. Медведев), 3) Ликвидация безграмотности (докл<адчик> т. Шестов), 4) Финансовые и сметные вопросы (докл<адчик> т. Ильцевич), 5) Искусство и внешкольное просвещение (доклад<чик> т. Цшохер), 6) Теория и практика народного театра (доклад<чик> т.т. Унгерн и Сахновский), 7) Внешкольное просвещение в Красной Армии (докл<адчик> т. Меерсон), 8) Внешкольное образование и родной язык (докл<адчик> т. Эпштейн), 9) Кооперация и внешкольное просвещение (докл<адчики> т.т. Карповил и Каравкин), 10) Охрана памятников старины и музейное строительство (докл<адчик> т. Ромм) и 11) Текущие дела. Съезд предполагается 5-дневный. При съезде будет организована выставка по различным областям внешкольной работы. Регистрация делегатов и отвод помещений для делегатов, прибывших с мест, – ежедневно в помещении съезда, начиная с воскресенья, 7-го марта, от 12 – 4 ч. дня у заведыв. съездом т. Пинеса. Занятия в Художественном училище // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 52. 6 марта. С. 4. (ПБРБ). 8-го марта начались занятия в следующих мастерских училища: Шагала (живопись), Ермолаевой (живопись), Пена (живопись), Лисицкого (графика), Якерсона (скульптура), Каган* (подготовительн<ая>) и столярной Никольского. О начале занятий в отдельных мастерских будет объявлено особо. * Искажена фамилия художницы Нины Осиповны Коган. Открытие «Театра революционной сатиры» // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 52. 6 марта. С. 4. (ПБРБ). Сегодня в помещении бывш<его> театра «Рекорд» состоится открытие спектаклей Теревсата (Театра революционной сатиры) по новой программе. В числе других номеров: «Товарищ Улыбка», «Деникинская булка», «Черное – Красное», «Песенка о метле», «Истинно русская тройка», «Романсы по-солдатски», «Политическая трансформация» и «Трубадур». В новую программу войдут также несколько наиболее удачных номеров из старой, как, например: «На распутье» и «Сильно драматическая полька». Художественный руководитель – М. Разумный.

1920 • ÌÀÐÒ

133

Художественная жизнь // Жизнь искусства (Петроград). 1920. № 390 – 391. 6 – 7 марта. С. 2. (РНБ). В Витебске открылась вторая выставка картин местного Художественного училища. На первой выставке ряд работ учащихся был приобретен для организуемого в Витебске художественного музея. Обращение «Уновиса» // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 59. 17 марта. С. 2. (ГАРФ). От редакции Считая необходимым дать выявиться всем творческим начинаниям в области искусства, редакция печатает обращение молодой организации художников, имея ввиду в дальнейшем открыть страницы газеты для дискуссии по вопросам художественного творчества. Бывает в области искусства также, как и в области общественной жизни, что именующие себя «новыми» оказываются старыми в историческом ходе развития общества. Бывают и «старики», как раз отвечающие запросам новой жизни. Истина родится в споре, в борьбе. Решить, кто с нами, кто против нас, можно, выслушав до конца и увидав результаты работ всех борющихся сторон. Пусть авторы писем простят нам некоторые поправки в изложении их мысли. Мы старались приблизить основную мысль их письма к читателю, который не привык к их своеобразной манере выражаться. Редакция Обращение «Уновиса» (Утвердителей Нового Искусства) Наступает время строительства. Это время побудило молодые силы художников создать организацию, чтобы приступить к строительству. Но что строить? Неужели возобновлять старое, разбитые пушками Революции стены старых городов, неужели ставить упавшие от сотрясения революционного взрыва надгробные памятники с могил старой формы искусства? Нет, товарищи, революция для того пришла, чтобы очистить старый мир и дать построить новый. А будет ли новая жизнь, когда всюду останется старая форма. Нет, не будет. Этот вопрос коснулся нас, художников, и мы поставили себе задачей ниспровержение старого мира искусств, чтобы выйти к единому пути жизни всего творчества – на экономическую дорогу, т. е. к тому пути, по которому создается всякая форма вещи и по которому движется революция жизни. Новая жизнь базируется на организованности и системе, в силу чего создается общность коллективного творения. Каждая личность вольет свои силы в творческий путь системы и организации и усилит его мощь. Искусство же остается на мертвой точке, пока не создается* новые формы искусства. А для этого нужно создать молодую армию нового искусства, которая энергично поведет борьбу с тем, что уже отжило. К творчеству нового зовем мы, зовем всю молодежь и всех голосующих за новые формы.

134

1920 • ÌÀÐÒ

Наша очередная задача – Революция Театра, Революция архитектуры, Революция музыки* и создание утилитарных форм мира вещей. Мастерская творчеств ныне переведены* из кабинетной личной замкнутости к коллективной творческой системе создания* образов нового искусства для утверждения их в жизнь. Этим письмом мы призываем всех голосующих за новое искусство вступить в нашу организацию «Уновис» (утверждения* нового искусства) для общей творческой работы. Мы шлем свое «Да здравствует!» новаторам жизни и искусства. ___ По делам «Уновиса» прием от 6 – 8 вечера, кроме праздников, Бухаринская, 10. * Так в тексте. В клубе щетинщиков // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 64. 24 марта. С. 2. (ГАВО). Сегодня, 23 марта, состоится очередная лекция тов. Цшохера об искусстве. Завтра, 24 марта, очередная лекция доктора Пезлина по здравоохранению. Лекция сопровождается туманными картинами. Извещения // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 66. 26 марта. С. 2. (ГАВО). Сегодня, 26 марта, в 6 часов вечера в помещении Художественного училища состоится лекция профессора Грузенберга на тему «Психология творчества». Вход свободный. 2-й Губернский съезд по внешкольному просвещению. Резолюции // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 68. 28 марта. С. 4. (ГАМО). По докладу «Искусства и внешкольное образование» «Признавая за искусством, как фактором просвещения громадную роль в деле строительства социалистической культуры, 2-й Губернский внешкольный съезд считает необходимым: 1) Использовать все виды внешкольной работы в области искусства с целью вовлечения в сферу искусства широких масс пролетариата и крестьянства, для каковой цели органы просвещения должны развить широкую деятельность по организации очагов художественной культуры в виде студии всех видов искусства, хоровых и оркестровых коллективов, кружков сценического искусства, митингов, диспутов и систематических лекций по вопросам искусства. 2) Сосредоточить всю деятельность по художественному просвещению в руках губернских и уездных отделов народного образования в лице подотделов искусств, где таковые организованы в тесном контакте с проф-

1920 • ÌÀÐÒ

135

союзом работников искусств. До осуществления этой меры организовать тщательный и планомерный контроль над деятельностью учреждений и организаций, не призванных непосредственно к проведению в жизнь художественной культуры и часто своими выступлениями профанирующих идею искусства. 3) В области театрального строительства принять все меры: а) к оздоровлению репертуара всех театров губернии, б) к снабжению уездов и волостей соответствующей театральной литературой, в) к всемерному поддержанию начинаний и к распространению идеологии рабоче-крестьянского театра, г) к распространению техники и приемов упрощенных постановок, исходя при этом из принципа достижения наибольшего художественного результата». 4) В области музыкального строительства: упорядочить концертную деятельность, ныне протекающую в формах нецелесообразных и недоступных пониманию широких масс, путем разработки и проведения в жизнь плана концертной деятельности, построенного на принципах: а) популяризации народного музыкального творчества, как в его подлинных образцах, так и в инструментальном трактовании русских композиторов, б) цикловых концертов, посвященных отдельным композиторам, русским и иностранным, с соответствующими вступительными лекциями-пояснениями, в) распространение хоровой деятельности на местах путем организации хоровых ячеек при рабочих клубах, кружках и других учреждений внешкольного типа под руководством опытных инструкторов. 5) Принять все меры к исходатайствованию из центра специальных средств на проведение в жизнь всех заданий в области художественного просвещения. По вопросу об охране памятников старины и музейном строительстве «Признавая громадное значение планомерного проведения охраны памятников старины и произведений искусства, Внешкольный съезд считает необходимым, чтобы в уездах под руководством назначенных губернской комиссией инструкторов были образованы Комиссии по охране памятников старины, которые должны приступить к всестороннему обследованию уездов, взятию на учет старинных зданий, мест, представляющих археологическое значение, произведений искусства и всех памятников старины вообще. 2) Приняты меры к образованию Губернского музея, фонда и уездных музеев посредством пополнения Губернского музея путем приобретения художественных произведений и присылки их из Центра. 3) Учитывая громадное культурное и художественное значение народного творчества, съезд считает необходимым систематическое собирание куcтарных изделий и записывание народных песен и мелодий, преданий, сказок и т. д. и организацию с этой целью особой этнографическимузыкальной экспедиции по Витебской губернии.

136

1920 • ÌÀÐÒ

Считая все эти начинания неотложными, съезд выражает пожелания, чтобы работа как губернской, так и уездных комиссий встретила надлежащую поддержку в отношении финансирования со стороны губотдела просвещения и мyзейного отдела Наркомпроса». По докладу «О кооперации и внешкольному просвещению» «Признавая в кооперации крупную культурно-просвещающую силу, которая должна быть широко использована и деле внешкольного строительства, II Губерн<ский> внешк<ольный> съезд настаивает, в целях экономии сил и уничтожения параллелизма в работе, на необходимости самого тесного контакта вo внешкольной работе между государственными органами просвещения и кооперативными объединениями под руководством и идейным контролем первых из них». По докладу «Внешкольное образование и родной язык» «В силу теоретического и законодательного признания принципа родного языка в деле внешкольного образования национальных меншинств 2-й Губернский внешкольный съезд предлагает всем органам народного образования строго держаться принципа родного языка, борясь со всеми причинами, мешающими его полному торжеству на практике». Воскресник союза работ<ников> просвещ<ения> и соц<иалистической> культуры // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 68. 28 марта. С. 1. (ГАМО). Всем членам союза (женщинам до 40 лет), мужчинам до 50 лет явиться сегодня, 28 марта с. г., к 9-ти часам в ревтрибунал. Явка для всех обязательна. Еврейские школы освобождаются в этот день от занятий. Неявившиеся по болезни должны предоставить в правление союза свидетельство от врача и учреждения. Регистрация явившихся будет производиться комитетом служащих. Постановка памятников К. Либкнехту и К. Марксу // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 69. 30 марта. С. 2. (ГАМО). Секцией изобразительных искусств готовится к постановке* в гор. Витебске 2-х памятников Карлу Либкнехту и Карлу Марксу. Открытие предположено к 1-му мая с<его> г<ода>. * Так в тексте. Перерегистрация в сорабисе // Известия Вит. губ. Совета крест., раб., красноарм. и батрацк. деп. 1920. № 69. 30 марта. С. 2. (ГАМО). С 21 марта началась перерегистрация членов сорабиса, проводящаяся в следующем порядке: 1) городской театр перерегистрируется 22, 23 и 24 марта, 2) музотдел – 25, 26 марта, 3) Государственная художественно-декоративная мастерская и работники частных фотографий – 27 марта, 4) губкинофотосекция (кинематографы и управления) – 29, 30 и 31 марта, 5) Народная консер-

1920 • ÀÏÐÅËÜ

137

ватория и все народные музыкальные школы – 31 марта, 1 и 2 апреля, 6) дом просвещения – 5, 6 апреля, 7) подотдел искусств и Народное художественное училище – 8 апреля, 8) государственный симфонический оркестр и оркестры Н-бригады – 13 и 14 апреля, 9) оркестр Н-запасн<ого> полка – 15 и 16 апреля, 10) оркестры Н-ского полка милиции – от 14 – 16 апреля, 11) все члены сорабиса, работающие в мелких предприятиях, не прикрепленные к определенному месту службы, регистрируются все время от 22 марта по 16 апреля. Перерегистрация производится в помещении союза, Замковая, 10, ежедневно, кроме воскресных и праздничных дней, от 12 до 3 часов дня. При перерегистрации необходимо предъявление членского билета союза, квитанции о приемке членских взносов и удостоверения по службе. После окончания перерегистрации членские билеты без штемпеля о перерегистрации объявляются недействительными. Члены союза, не зарегистрировавшиеся в указанные дни, будут автоматически исключены из союза.

ÀÏÐÅËÜ Художественная жизнь // Жизнь искусства (Петроград). 1920. № 416. 2 апреля. С. 1. (РНБ). Отдел народного образования гор. Витебска обратился в Коллегию по делам искусства и художественной промышленности с просьбой выслать в Витебск художественные произведения для пополнения музея, причем просит прислать картины художников левых течений. Картинам художника Шагаля*, как уроженца гор. Витебска, отводится в музее особый зал. * Так в тексте. Музей современного искусства// Известия Витгубревкома и Губкома РКП. 1920. № 73. 3 апр. С. 2. (ГАРФ). Секция изобразительных искусств, приступая к приобретению произведений искусств местных художников для Витебского музея современного искусства, предлагает упомянутым художникам принести свои работы в помещение художественного училища, сдав таковые хозяйственной части под расписку. Работы принимаются до 10-го апреля включительно. Учет культурных работников// Известия Витгубревкома и Губкома РКП. 1920. № 74. 4 апр. С. 2. (ГАВО). Объявленный Комтрудом учет культурных работников проходит успешно. Аккуратно заполняют анкеты школьные работники и лекторы, но почему-то совершенно не приходят артисты, руководители культурных организаций и кружков, библиотекари и пр. В анкетах, заполненных педагогами, обращает на себя внимание графа «партийная принадлежность», где сплошь значится: «беспартийный».

138

1920 • ÀÏÐÅËÜ

Организация Музея современного искусства // Известия Витгубревкома и Губкома РКП. 1920. № 78. 9 апр. С. 2. (ГАВО). Секцией изобразительных искусств губотдела просвещения избрана комиссия, которой поручено приобрести для организуемого в Витебске музея произведений местных художников. В комиссию вошли т.т. Шагал, Малевич, Ермолаева и представители от комиссии по охране памятников старины и от госконтроля. Устройство художественной витрины // Известия Витгубревкома и Губкома РКП. 1920. № 78. 9 апр. С. 2. (ГАВО). Секция изобразительных искусств губотдела просвещения устраивает витрину искусств, предназначенную для ознакомления широких масс с искусством современных художников и другими агитационно-художественнолитературными материалами. Подготовка к 1-му Маю // Известия Витгубревкома и Губкома РКП. 1920. № 78. 9 апр. С. 2. (ГАВО). Ввиду наступающего празднества 1 Мая секция изобразительных искусств губотдела просвещения обращает внимание учреждений и рабочих организаций, желающих изготовить к этому празднику художественные знамена, плакаты, портреты и проч<ее>, своевременно заказать таковые в секции изобразительных искусств. Диспут о новом искусстве // Известия Витгубревкома и Губкома РКП. 1920. № 83. 18 апр. С. 2. (ГАВО). В понедельник, 19 апреля, в помещении Витебского художественного училища ровно в 6½ час. вечера устраивается диспут о новом искусстве. Художник Марк Шагал прочтет свою записку «Пути творчества». После чтения – свободная дискуссия. Приглашаются все учащиеся Худож<ественного> училища, художественные работники и интересующиеся. Приобретение картин местных художников для Губ<ернского> худ<ожественного> музея // Известия Витгубревкома и Губкома РКП. 1920. 20 апр. № 84. С. 4. (ПБРБ). Комиссия по приобретению картин местных художников для Губ<ернского> художественного музея, считая наиболее целесообразным посещение мастерских художников, обращается с просьбой ко всем желающим продать свои работы в местн<ый> Губ<ернский> худ<ожественный> музей, не позднее 23 сего апреля сообщить в губ<ернскую> секцию изобразит<ельного> иск<усства> губнаробраза свои адреса. Вечер искусства // Известия Витгубревкома и Губкома РКП. 1920. № 86. 22 апр. С. 2. (ПБРБ). Сегодня, 22 апреля, в 9 час. вечера в помещении клуба Либкнехта состоится лекция об искусстве и концерт с участием лучших концертных сил.

1920 • ÌÀÉ

139

ÌÀÉ Организационное собрание культурной лиги // Известия Витгубревкома и Губкома РКП. 1920. № 101. 11 мая. С. 2. (ПБРБ). Сегодня, 11 мая, в 8 ч. веч. в помещ<ении> бундовского рабочего клуба (Смоленская 51) созывается организационное собрание Еврейской культурной лиги, на которое приглашаются все товарищи, интересующиеся культурной работой на еврейской улице. Порядок дня: задачи культурной лиги и организационный вопрос. В организац<ионную> комиссию входят И. Гнесин, Б. Левитов и С. Левман. Открытие памятников К. Либкнехту и К. Марксу // РОСТА. Стенная газета Витебского отд. Росс. Тел. Аг. 1920. № 143. 22 мая. (РГБ). В воскресенье, 23-го мая, в 6 час. вечера секцией изобразительных искусств открываются два памятника работы скульптора Якерсона: Карлу Либкнехту (в саду «Липки») и Карлу Марксу (в бывш<ем> «Дворянском» саду). Первым будет открыт памятник К. Либкнехту. На торжество открытия приглашаются партийные, рабочие, культурно-просветительные и другие организации. Теревсат на площади Свободы // РОСТА. Стенная газета Витебского отд. Росс. Тел. Аг. 1920. № 143. 22 мая. (РГБ). Сегодня, в 8 час. вечера, на площади Свободы под открытым небом состоится летучий концерт-митинг, организованный Витебским отделением РОСТА. После митинга будут представлены несколько номеров из репертуара Театра революционной сатиры (Теревсат). Художественная хроника // Известия Витгубревкома и Губкома РКП. 1920. № 112. 23 мая. С. 4. (РНБ). Сегодня, 23 мая, в 6 часов вечера секцией изобразительных искусств открываются два памятника работы скульптора Якерсона – Карлу Либкнехту и Карлу Марксу. На торжество открытия приглашаются партийные рабочие, красноармейские, культурно-просветительные и др. организации. ___ Завед<ующим> секцией изобразительных искусств и Витебским художественным училищем т. Шагалом привезена из Москвы коллекция из 26 картин современных русских художников для Витебского губ<ернского> художественного музея. Коллекция содержит картины следующих художников: Гончаровой, Ларионова, Машкова, Коровина, Альтмана, Крымова и др. По развеске их будет устроена выставка. ___ В Москве решен положительно вопрос об организации в Витебске областного склада художественных материалов и учебных пособий, обслуживающего запросы губерний Витебской, Могилевской и Смоленской.

140

1920 • ÌÀÉ

К открытию памятников К. Либкнехту и К. Марксу // РОСТА. Стенная газета Витебского отд. Росс. Тел. Аг. 1920. № 144. 23 мая. (ПБРБ). Губ<ернский> к<омите>т РКП приглашает сегодня, 23 мая, к 6 час. веч. представителей: губревкома, горсовета, губсовета профсоюзов, губкома РКСМ, райполита МВЖД и РОЖД, политпросвета, губвоенкома, военотдела, евсекции, латышск<ой> секции и других просвет<ительных> и рабочих организаций на открытие памятников Карлу Либкнехту (бывш<ий> сад Липки, Смоленская ул.) и Карла Маркса (быв<ший> Дворянский сад, Пушкинская ул.). Открытие памятника Карлу Марксу состоится в 7 час. На открытие приглашаются также все рабочие и красноармейцы. Губком РКП. Памятники борцам за социализм // Известия Витгубревкома и Губкома РКП. 1920. № 117. 27 мая. С. 4. (ПБРБ). В воскресенье, 23 мая, состоялось открытие памятников К. Либкнехту и К. Марксу. Сад «Липки», где поставлен памятник Либкнехту, был к 7 часам полон народу: тут были представители РКП, КСМ, профессиональных союзов и воинские части. Торжество открыл тов. Фиге. Оркестр исполняет «Интернационал». От имени РКП слово берет тов. Пурыжинский, который ярко рисует вождя борющегося германского пролетариата. «Пусть тов. Либкнехт служит нам маяком, путеводной звездой. Пусть каждый из нас идет по стопам великого борца за счастье, за полное раскрепощение труда», – говорит оратор. С приветствием выступают представители КСМ, городского Совета, профсоюзов воинских частей. Все отмечают великую радость трудящихся по поводу открытия памятника страстотерпцу революции, ее герою и вождю. «Карл не умер. Он среди нас, он во главе нас… Он зовет нас вперед и вперед, толкает на подвиги, к победе. Велик пролетариат, если он рождает таких прекрасных сынов»… Из сада «Липки» все направляются в Пушкинский сквер, где должно состояться открытие памятника К. Марксу. Со словом об «отце социализма» выступает тов. Фиге. В простых и понятных для всех словах он рассказывает про жизнь и творчество Маркса, величайшего теоретика и практика социализма. Выступают представители всех пролетарских организаций. Доклады и приветствия выслушиваются с напряженным вниманием. Не удержались и меньшевики. Не довольствуясь приветствием, их представитель попытался кое-как «уязвить» Советскую власть. К концу речи он все же призывает собравшихся помочь фронту, стать на защиту той власти,

1920 • ÈÞÍÜ

141

которая ставит памятники творцам социализма. «При шляхте такое явление невозможно», – резонерствует меньшевик. Остроумно и дельно говорит представитель политпросвета, указывающий на лживость позиции Каутского и Ко, совершенно обанкротившихся. «Пролетариат не с Карлом Каутским, а с Карлом Либкнехтом, истинным последователем К. Маркса». После заключительного слова тов. Кунцевича торжество объявляется закрытым. Альбом еврейского народного орнамента // Известия Витгубревкома и Губкома РКП. 1920. № 117. 27 мая. С. 4. (ПБРБ). Вышел из печати альбом еврейского народного орнамента, издание Витебского литер<атурного> художественного об<щест>ва им. И. Л. Переца. Продается в магазине Губ<ернского> объединения рабочего кооператива (Замковая, против пожарного депо), в библиотеке ЕПО (Замковая) и в помещении об<щест>ва им. Переца (Смоленская, 51), клуб Бунда, от 8 вечера.

ÈÞÍÜ Художественная экскурсия // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1920. № 123. 6 июня. С. 4. (РНБ). Вчера выехала в Москву экскурсия из учащихся Витебского народного художественного училища из 60 человек во главе со своими руководителями. Экскурсия примет участие в художественной конференции в Москве, а также посетит все музеи и осмотрит художественные достопримечательности столицы. Открытие художественного музея // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1920. № 123. 6 июня. С. 4. (РНБ). Витебское художественное училище организует музей современного искусства. В музее будут представлены работы почти всех современных русских художников, в том числе и местных: Шагала, Пена и т. д. Уже приобретены картины от местных художников на 500 000 руб. и московских на 200 000 руб. Открытие музея состоится в ближайшие недели. Художественная жизнь // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1920. № 126. 10 июня. С. 4. Специальной комиссией губнаробраз<а> приобретен у местных художников целый ряд картин. В Москве приобретен и получен из отдела изобретательных* искусств целый ряд картин виднейших современных художников, среди которых имеются полотна Лентулова, Кандинского, Гончаровой, Созановой*, Крымова, Сомова и другие.

1920 • ÈÞËÜ

142

Таким образом, губернский подотдел искусств обладает в настоящее время очень ценным художественным материалом, вполне достаточным для создания если не исчерпывающего, то все же достаточно крупного художественного музея. Открытие его задерживается исключительно благодаря отсутствию подходящего помещения. * Так в тексте. Агиттрамвай // РОСТА. Стенная газета Витебского отд. Росс. Тел. Аг. 1920. № 171. 19 июня. (РГБ). Завтра, 20 июня, будет в первый раз пущен оборудованный губкомом РКП и политпросветом губвоенкома – агиттрамвай. С 1 ч. дня агиттрамвай дает несколько спектаклей-митингов на базарах. С 8 ч. будет дан спектакльмитинг на пл. Свободы и в других людных местах. Агиттрамвай // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1920. № 135. 20 июня. С. 4. (ГАРФ). Сегодня будет в первый раз пущен оборудованный губкомом РКП и политпросветом губвоенкома – агиттрамвай. С 1 ч. дня агиттрамвай дает несколько спектаклей-митингов на базарах. С 8 ч. будет дан спектакль-митинг на пл. Свободы и в других людных местах.

ÈÞËÜ Музей современного искусства // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1920. № 157. 15 июля. С. 4. (ГАРФ). В распоряжении секции изобразительных искусств имеется около 150 картин и рисунков местных и московских художников, приобретенных и предоставленных центром для организации Музея современного искусства. За недостатком подходящего помещения музей не мог быть до сих пор открыт. На днях будет открыта выставка из указанных картин в помещении Художественного училища. [Извещения] // Известия Витгубревкома и Губкома РКП. 1920. № 158. 16 июля. С. 4. (ГАМО). В воскресенье 18 июля в 7 ч. вечера состоится открытие выставки картин, приобретенных для музея современ<ного> иск<усства>. Состоится свободная дискуссия на тему «Современное искусство». Начало дискуссии в 9 час. вечера. [Коллектив УНОВИС объявляет] // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1920. № 163. 21 июля. С. 4. (ГАМО). Коллектив УНОВИС объявляет о съезде деятелей нового искусства* в ноябре с<его> г<ода> в гор. Козельске Калужской губернии. Программа съезда:

1920 • ÈÞËÜ

143

1) Доклады личные; 2) Доклады организационные; 3) План дальнейшей реализации искусства. Материалы и запросы направлять: Витебск, Бухаринская, 10, тв<орческий> ком<итет> Уновис К. С. Малевичу. Москва, П. В. Митуричу Долв. [опечатка в газете, следует читать: Даев. – А. Ш.] пер. д. Унв. 6. Харьков, Г. Н. Перникову [опечатка в газете, следует читать: Петникову. – А. Ш.], Старо-Московская, 54. * Съезд этот не состоялся, но примечателен сам факт его замысла – адрес и имена организаторов, приведенные в газете, свидетельствовали о предполагаемой консолидации с Уновисом. Комментарии А. С. Шатских. «Устные альманахи» // Известия Витгубревкома и Губкома РКП. 1920. № 168. 27 июля. С. 4. (НАРБ). В целях ознакомления широкой народной аудитории с последними достижениями в области литературы и музыки губер<нский> подотдел искусств совместно с сорабисом устраивает «живые альманахи», программу которых составят новые произведения современных писателей и композиторов. Значительное место будет отводиться местным авторам. Первый альманах состоится в понедельник 2 августа. Свободные дискуссии // Известия Витгубревкома и Губкома РКП. 1920. № 168. 27 июля. С. 4. (НАРБ). Ввиду того, что вопросы искусства глубоко интересуют народные массы, губ<ернский> подотдел искусств приступает к организации ряда дискуссий по вопросам литературы, живописи и музыки. Докладчиками намечены: П. Н. Медведев, С. О. Грузенберг, Л. В. Пумпянский, Н. А. Малько, Э. Е. Беллинг, А. Г. Ромм, М. М. Малкин и др. Нужен заведывающий подотделом искусств // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1920. № 169. 28 июля. С. 4. (ГАВО). В уездотделе наробраза имеется свободная должность заведывающего подотделом искусств. Желающие занять эту должность, имеющие специальный стаж, могут подать об этом заявление в уездотдел наробраза. 3-й Губернский съезд работников искусств // Известия Витгубревкома и Губкома РКП. 1920. № 169. 28 июля. С. 4. (ГАМО). Повестка дня съезда: 1) Текущий момент и задачи сорабиса. 2) Отчет губернского правления. 3) Доклады: а) завед. губотделом просвещения, б) зав. подотделом искусств,

1920 • ÀÂÃÓÑÒ

144

в) всех секций подотдела искусств, г) представителя политпросвета губвоенкома. 6) Тарифный вопрос. 7) Культурная работа. 8) Снабжение и охрана труда. 9) Распределение рабочей силы. 10) Конечные задачи пролетариата и искусство. 11) Выборы. Съезд этот обещает быть весьма интересным и важным для дела строительства искусств в Витебской губернии и является первым съездом созидательной творческой работы в области искусства, как бы политическим, общественным и художественным экзаменом сорабиса.

ÀÂÃÓÑÒ [Извещения] // Известия Витгубревкома и Губкома РКП. 1920. № 179. 8 авг. С. 4. (ГАМО). Секция изобразительных искусств губотдела просвещения доводит до сведения, что открыт прием в 1-ю районную художественную школу. Заявления принимаются от лиц не моложе 10 лет в подотделе искусств от 12 до 8 час. у делопроизводителя, начиная с 9 по 30 августа, после чего прием считается закрытым. Конкурсы // Известия Витгубревкома и Губкома РКП. 1920. № 183. 13 авг. С. 4. (ГАМО). Подотдел искусств объявляет конкурс на шрифт: 4 образца шрифта русского прямого и 1 еврейского прямого. Принятые таблицы оплачиваются 7.000 руб. Величина букв 4 сантиметра. Срок представления эскизов 20 августа. Конкурс вывески «Изба-читальня» прошел со следующим результатом: 1 премия присуждена тов. Манкевичу за эскиз, 2 премия – тов. Коган, три третьих премии присуждены т.т. Ермолаевой, Малкину и Носкову. [Извещения] // Известия Витгубревкома и Губкома РКП. 1920. № 183. 13 авг. С. 4. (ГАМО). Занятия в Витебских свободных государственных художественных мастерских возобновляются 1-го сентября. Прием заявлений о поступлении в мастерские до 1 октября, до 15 сентября – перерегистрация всех подмастерьев. Работа Уновиса // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1920. № 193. 26 авг. С. 4. (ГАРФ). В половине августа в Витебск съехались экскурсии уездных художественных школ из Полоцка, Городка и Лепеля для ознакомления с современным искусством.

1920 • ÑÅÍÒßÁÐÜ

145

В Витебских художественных мастерских состоялись дискуссии по следующим вопросам: 1) «О подготовке к современному искусству в смысле обновления и расширения сознания», 2) «О сущности сознательного подхода к живописи».

ÑÅÍÒßÁÐÜ Губернский съезд Союза работников искусств // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1920. № 197. 1 сент. С. 4. (ПБРБ). 29-го августа состоялось открытие Губернского съезда союза работников искусств. На съезде присутствуют 65 делегатов, с правом решающего голоса и 19 с правом совещательного голоса. В президиум съезда избираются: т.т. Сумароков, Малько, Беллинг, Гольдман, Кисельгоф и Цшохер. По текущему моменту делает доклад представитель губсовета т. Левман. Единогласно принимается резолюция коммунистической фракции. Доклад о деятельности правления союза делает тов. Гольдман. Доклад превосходно освещает деятельность союза во всех направлениях и составляет впечатление удовлетворительности на всех делегатах. Съезд продолжится еще пару дней. Возобновление занятий в художественных мастерских // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1920. № 198. 2 сент. С. 4. (ПБРБ). Занятия в Витебских свободных государственных художественных мастерских начинаются с 1 сентября с 6 часов вечера. Всем подмастерьям предлагается явиться точно к назначенному времени. Запись вновь поступающих продолжена до 1-го октября. Открытие памятника Песталоцци // Известия Витгубревкома и Губкома РКП. 1920. № 211. 17 сент. С. 4. (НАРБ). В воскресенье, в 1 ч. дня, в садике около отдела горхозяйства состоится торжественное открытие памятника Песталоцци работы худ<ожника> Бразера. Памятник выполнен в высшей степени удачно по сравнению с поставленными уже ранее памятниками К. Маркса и К. Либкнехта. И. Б. День просвещения в Витебске // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1920. № 214. 21 сент. С. 4. (ГАВО). <…> 19 сентября с утра потянулись процессии учащихся и всех культурных работников к памятнику Песталоцци. Талантливый художник (тов. Брадер*) чрезвычайно верно схватил черты великого учителя.

1920 • ÎÊÒßÁÐÜ

146

Как живой с милым добродушием смотрел Песталоцци на шумящую у его подножия толпу его бывших учеников, которым он отдал всю жизнь. <…> * Ошибка в написании фамилии художника Абрама Марковича Бразера.

ÎÊÒßÁÐÜ Реорганизация художественной мастерской // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1920. № 226. 5 окт. С. 4. (ГАВО). Подотделом искусств реорганизована Государственная художественнодекоративная мастерская, во главе которой поставлен художник Юдовин. Мастерская, организовавшись в трудовую артель, будет проводить художественный контроль над живописными работами. К торжествам 3-й годовщины Октябрьской революции // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1920. № 226. 5 окт. С. 4. (ГАВО). Начата подготовительная работа по организации празднеств 3-й годовщины Октябрьской революции. Город будет украшен и разрисован силами всех местных художников. В городском театре в этот день предполагается постановка революционной пьесы Белоцерковского «Этапы», а в Доме Просвещения – «Фауст и город» А. В. Луначарского. Утилизация старых вывесок // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1920. № 241. 22 окт. С. 3. (ГАМО). В Петрограде, ввиду недостатка жести приступлено к снятию вывесок с бывших магазинов, ресторанов. Для снятия вывесок предполагается особый субботник с участием красноармейцев и пожарных дружин. У нас в Витебске можно было бы также приступить к утилизации многих старых вывесок, которые красуются теперь на бывших лавках, магазинах и т. д. В наробразе // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1920. № 245. 27 окт. С. 4. (ГАВО). К седьмому ноября подотдел искусства губнаробраза в своем передвижном театре открывает выставку по искусству под названием «Искусство и революция», на которой между прочим посредством большого макета при помощи электрического освещения будет демонстрирована внутренняя работа театров. П/о искусства губнаробраза приступает к устройству для всех уездов Витебской губ<ернии> передвижных театров-выставок согласно модели, демонстрированной 18 сентября инструктором т. Зилеберманом*. * Так в тексте.

1920 • ÍÎßÁÐÜ

147

К празднованию 3-летия Октябрьской революции // Известия Витгубревкома и Губкома РКП. 1920. № 245. 27 окт. С. 4. (ГАМО). <…> Украшение города Будет производиться украшение города лозунгами, зеленью и плакатами. Всем учреждениям и организациям предложено сдать имеющиеся плакаты в комиссию. Предполагается открытие художественного музея в день празднования. <…> Выставка // Известия Витгубревкома и Губкома РКП. 1920. № 247. 29 окт. С. 2. (ГАМО). К 3-ей годовщине Октябрьской революции Губнаробраз в своем передвижном театре открывает выставку по искусству под названием «Искусство и Революция». На этой выставке посредством большого макета будет демонстрирована работа театров революционного периода. Губростой к 3-ей годовщине Октябрьской революции устраивается выставка печати. Выставка печати // Известия Витгубревкома и Губкома РКП. 1920. № 247. 29 окт. С. 2. (ГАМО). Губростой к 3-ей годовщине Октябрьской революции устраивается выставка печати в пом. б. Зингера. На выставке демонстрироваться* печатные произведения, плакаты, клише и листовки всей РСФСР. *Так в тексте.

ÍÎßÁÐÜ Выставки // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1920. № 252. 4 нояб. С. 2. (НАРБ). Г<убернским> подотделом искусств губнаробраза совместно с губростой организуются в клубе им. Хайкина выставки. На выставке отдела искусств будет* демонстрироваться все фотоснимки и плакаты революционного характера, макеты театральных постановок и пр. На выставке губроста будет представлена печать всей России и Витебской губернии, фотоснимки, плакаты, журналы, книги, клише и пр. Художественной частью выставки заведывает т. Ермолаева. * Так в тексте. Лекции // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1920. № 252. 4 нояб. С. 2. (НАРБ). С 7 <по> 15 ноября на выставке будут читаться лекции на темы: «Революция и искусство», «Революция и литература» и пр. Будут также читаться устные газеты.

148

1920 • ÍÎßÁÐÜ

Живой альманах // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1920. № 252. 4 нояб. С. 2. (НАРБ). 7 ноября вечер<о>м предполагается провести «живой революционный альманах». В альманахе примут участие т.т. Свирский, Варейкис, Медведев, Пустынин, Осипович, Еропкин, Амский* и Бахрах**. Кроме того будут продемонстрированы макеты постановок: «Иванов», «Родина», «Бедность не порок» и др. * Псевдоним Исаака Павловича Абрамского (1902 – 1981), журналиста, одного из создателей сатирического журнала «Крокодил». ** Бахрах, Исаак Абрамович (1904 – 1977, псевдоним – Александр Исбах) – литературовед, журналист, профессор Литературного института, автор книг о Красной Армии, молодежи и творчестве советских и зарубежных писателей. Выставка «Революция и Искусство» // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1920. № 256. 9 нояб. С. 2. (ГАРФ). В помещении клуба Хайкина сегодня, 9 ноября, т. Медведев прочтет лекцию на тему: «Русская литература и Революция». В среду, 10 ноября, т. Соллертинский прочтет лекцию на тему «Революция и театр». В четверг, 11 ноября, тов. Ромм прочтет лекцию на тему «Революция и изобразительное искусство». Выставка «революция» и «искусство»* // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1920. № 258. 11 нояб. С. 2. (ГАРФ). 9-го ноября открылась в помещении клуба Хайкина выставка «революция» и «искусство». На выставке имеется ряд гравюр и книг последнего революционного времени. 9-го ноября т. Медведев прочел доклад на тему «Русская литература и революция». Лекция была прослушана с большим вниманием. 11-го ноября т. Ромм прочтет лекцию на тему – «Революция и изобразительное искусство». В субботу т. Зильберман продемонстрирует постановку некоторых пьес посредством большого макета с электрическим освещением. * Так в тексте. Возобновление свободных дискуссий по вопросам искусства // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1920. № 258. 14 нояб. С. 4. (ГАРФ). В понедельник, 15 ноября, в помещении кинотеатра «Рекорд» культпросвет сорабиса и подотдел искусств устраивают IV свободную дискуссию

1920 • ÄÅÊÀÁÐÜ

149

под председательством П. Н. Медведева на тему: «Искусство и действительность». Доклад прочтет М. М. Бахтин, после доклада прения. Начало в 8 час. вечера. Вход по билетам, распределяемым губсоветом профсоюзов и сорабисом.

ÄÅÊÀÁÐÜ «Свободная дискуссия» // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1920. № 285. 12 дек. С. 4. (ГАВО). В понедельник, 13 декабря, в помещении театра «Рекорд» под председательством П. Н. Медведева состоится IV свободная дискуссия на тему «Искусство и современность». Доклад прочтет В. М. Ермолаева, после доклада прения. Начало в 8 час. вечера. Вход по билетам, распределяемым сорабисом и губсоветом профсоюзов. Амский, И. Агитационный вечер «Роста» // РОСТА. Стенная газета Витебского отд. Росс. Тел. Аг. 1920. № 143. 28 дек. (ПБРБ). В субботу, 1 января 1921 года, в пом<ещении> Губ<ернского> показательного театра (б<ывшего> Городского) состоится 1-й агитационный вечер РОСТА. В программу войдут показательная устная газета «Новый пролетарский год» в сопровождении кинематографа и световых иллюстраций, концерт при участии лучших сил сорабиса и Теревсат (новые номера). Все организации и учреждения, желающие получить билеты на означенный вечер, должны подать заявления в губроста (Смоленская, 27) не позже четверга, 30 декабря, для получения разрешения на продажу в кассе театра в день спектакля билетов. Уполномоченный губроста И. Амский. Амский, И. 1-й Агитационный вечер РОСТА – 9 января // РОСТА. Стенная газета Витебского отд. Росс. Тел. Аг. 1920. № 365. 30 дек. (ПБРБ). Ввиду мобилизации всех театров для проведения ударных кампаний 1-й Агитационный вечер РОСТА переносится на 9-е января 1921 года. Билеты будут продаваться в субботу, 1 января, с 11 ч. утра в кассе театра по разверстке среди рабочих и красноармейских организаций и сов<етских> учреждений. Уполномоченный губроста И. Амский.

1921 • ßÍÂÀÐÜ

150

1921 ßÍÂÀÐÜ И. Б. Первый агитационный вечер ВитРОСТА // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 7. 12 янв. С. 4. (ГАВО). <…> Световая газета Световой газетой Витроста открыла совершенно новый тип в революционной агитации. На экране перед собравшимся* прошли наиболее значительные и характерные участники 8 съезда Советов, а также отрывки из речей. Портреты участников 8 съезда сопровождались световыми лозунгами, в которых определялось историческое значение съезда. Оглушительным смехом был встречен появившийся на экране шарж на меньшевика Дана, одобренный* подписью: «Автор знаменитого котрафоризма: “Коммунизм – это Советская власть минус электрификация”». <…> * Так в тексте. Трудовые дезертиры // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 11. 16 янв. С. 2. (ГАМО). Не минуло трудовое дезертирство и работников искусств. Губкомтруд издал приказ о регистрации всех работников искусств, объявляя их после этого мобилизованными. Их выступления согласно приказу оплачиваются по ставкам сорабиса. Конечно, это пришлось не по вкусу, и на регистрацию явилось около 15 человек. Остальные отказались, а их большое количество. Не мешало бы работникам искусств запомнить, что уклонение от учета есть трудовое дезертирство и что для них существует трудком-дезертир, который по головке не гладит. Учет работников искусств // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 11. 16 янв. С. 2. (ГАВО). Объявленный учет работников искусств согласно приказу Губкомтруда № 61 продлен до 15* января. По отношению к неявившимся будут приняты строгие меры. * Так в тексте.

1921 • ÔÅÂÐÀËÜ

151

[В понедельник, 17 января…] // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 11. 16 янв. С. 2. (ГАВО). В понедельник, 17 января, в клубе сорабиса (Замковая, 10) для членов сорабиса состоится доклад П. Н. Медведева о Всероссийской конференции худож<ественного> сектора Наркомпроса. После доклада обмен мнений. Начало ровно в 8 час. вечера. Вход свободный по членским книжкам сорабиса. [Некролог] // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 13. 19 янв. С. 4. (ГАМО). 18 января скончался председатель исполкома учащихся, член коллегии и педагогического совета Витебских государственных художественных мастерских Лазарь Львович Зуперман. Витебские государственные мастерские выражают свое глубокое сочувствие родителям покойного.

ÔÅÂÐÀËÜ «Искусство» // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 31. 11 февр. С. 4. (ГАМО). В ближайшее время выходит первый номер журнала сорабиса и губ<ернского> п<од>/о<тдела> иск<усства> – «Искусство». До сих пор выход его задерживался в силу неприодолимых технических затруднений. Губ<ернская> конфер<енция> зав<едующих> уездн<ыми> п/о искусств // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 43. 25 февр. С. 3. (ГАМО). На 10 марта созывается в Витебске Губ<ернская> конференция завед<ующих> уездн<ыми> п/о искусств. В порядок дня включены след<ующие> вопросы: 1) Доклад о Всеросс<ийском> совещании художествен<ного> сектора Наркомпроса, 2) П/о искусств и политпросвет, 3) Финансирование и снабжение, 4) Очередные задачи отдельных секций – ТЕО, ИЗО, МУЗО, Музейной и Кино – Фото, 5) Доклады с мест и 6) Текущие дела. К конференции как губ<ернским>, так и уездн<ыми> п/о искусств разрабатывается богатый и очень интересный материал. Искусство // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 43. 25 февр. С. 3. (ГАМО). В ближайшие дни выходит первый номер журнала губ<ернского> п/о искусств и сорабиса «Искусство» со статьями А. В. Луначарского, П. Н. Медведева, М. П. Пустынина. Р. А. Унгерна, К. С. Малевича, М. П. Сахновского и стихами Вал. Брюсова, И. Садофьева и др. В журнале значительное место отводится профессиональной жизни и хронике искусства.

1921 • ÌÀÐÒ

152

Картины великих художников // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 45. 27 февр. С. 2. (ГАМО). В распоряжении Полоцкой комиссии по охране памятников старины имеется две картины – «Убиение Стефана» и «Святая ночь», – которые приписываются кисти знаменитых художников: Сальватору Розе*, вторая – Корреджио. Ведется энергичная работа по установлению правильности этих предположений. *Авторство Сальватора Розы вызывало сомнение, и возможным автором назывался Ксаверий Роза (См. : Васілевіч І. Віцебскі Дзяржаўны музэй // Заря Запада (Витебск). 1928. № 160. 11 июля. С. 4. В секции ИЗО // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 45. 27 февр. С. 2. (ГАМО). Секцией ИЗО выработана производственная программа Гос<ударственной> худ<ожественно>-декор<ативной> мастерской. Намечены к исполнению в ближайшие 3 месяца: изготовление 45 портретов революционных деятелей, 3000 агитплакатов и роспись 3 рабочих клубов. Новая секция ИЗО // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 45. 27 февр. С. 2. (ГАМО). В Городке организована секция ИЗО. Деятельность художественной студии возобновилась вследствие откомандирования туда худ<ожника> Эйде*, б<ывшего> руководителя Велижского художеств<енного> училища. * Искажена фамилия Михаила Георгиевича Эндэ (1888 – 1932). Агитплакаты // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 45. 27 февр. С. 2. (ГАМО). За январь и февраль месяцы секцией ИЗО выпущено 12 типов печатных плакатов, исполненных гравюрой на линолеуме, по заказу Губполитпросвета для недели профдвижения, посевной кампании и 3-й годовщины Красной Армии.

ÌÀÐÒ На разные темы // Вестник работников искусств (Москва). 1921. № 4–5. Янв. – март. С. 149. (РГБ). В Витебске дисциплинарному суду предано 29 делегатов 3-й губернской конференции Всерабиса по обвинению в неявке и опоздании на пленум конференции. Пример достойный подражания.

1921 • ÀÏÐÅËÜ

153

ÀÏÐÅËÜ Световая газета Витроста // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 71. 1 апр. С. 4. (ГАМО). Сегодня, в 7 час. вечера, в помещении б<ывшего> театра «Рекорд» состоится демонстрирование первого номера световой газеты ВитРОСТА. Перед зрителем в метких карикатурах пройдет «История российской контрреволюции – от Милюкова до Козловского». Карикатуры будут сопровождаться текстом, который прочтет тов. Пустынин. В заключение будет показан иллюстрированный раешник Дарвалдая* «Семь К». Витебское отделение РОСТА намечает в ближайшее время демонстрирование световых газет не только в театрах и клубах, а также на фабриках, заводах, вокзалах и агитпункте. * Псевдоним М. Пустынина. Конкурс ИЗО // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 90. 24 апр. С. 4. (ГАМО). Секция ИЗО и Витгубкомиссия по охране памятников старины и искусства объявляет конкурс на составление проекта памятника 900-летия со дня летописного упоминания о гор. Витебске. Желательно, чтобы на памятнике были отмечены главные эпизоды в развитии гор. Витебска в виде барельефов. За лучшие проекты определены 3 премии в размере 250 000, 150 000 и 100 000 руб; при исключительных достоинствах проекта размер премии может быть повышен; проект должен быть представлен на конкурс к 15 июня. За более подробными сведениями обращаться в секцию ИЗО. Конкурс ИЗО // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 92. 27 апр. С. 4. (ГАМО). Правление Губрабиса настоящим объявляет для сведения всех работников искусств, что в день пролетарского праздника 1 Мая все работники искусств согласно постановлению ЦК Всерабиса обязаны работать по заданиям первомайской комиссии. В понедельник, 2 мая, все зрелищные предприятия закрыты. Управделами А. Гольдман. Секретарь П. Солодуха. [Извещения] // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 98. 28 апр. С. 2. (ГАМО). Сегодня, 28 апреля, в клубе «Сорабис» (Замковая, 10) состоится открытое собеседование по поводу постановки пьесы «Дантон» в Губ<ернском> показ<ательном> театре.

1921 • ÌÀÉ

154

В собеседовании примут участие: П. Н. Медведев, А. А. Сумароков, Р. А. Унгерн, А. О. Цшохер, А. Г. Ромм и др. Начало в 8½ ч вечера. Вход свободный.

ÌÀÉ Малевич, К. Уновис*) // Искусство (Витебск). 1921. № 1. С. 9 – 10. (РКП). Всякий экономическо-политический шаг есть революционное движение, предшествующее нашему существу, как подсобный кухонный авангард, приготовляющий возможность для выражения новых форм образа жизни, в чем и наступает действо нового смысла, т. к. всякий смысл идет через создание человека во все века его движения из совершенства во совершенство, ибо он человек, как существо, был во всех образах мира и шел только экономическим путем, то отсюда экономия [выделено в публикации – В. Ш.] является одной магистралью всего творческого движения. Всякое действие человека идет по пути этого расчета, всякая творческая форма строится на экономическом разрешении, и всякая вещь есть ответ разрешенного экономического вопроса. Искусство, сознательно строящее свои вещи на красоте и художественности в бессознательном, упирается на экономическое разрешение задачи изображения, достигая сущности в кратчайшем пути ясности выражения. Но все живописные движения шли к вещам как формам живописным, где в некоторых случаях они были протоколированы, в других служили местом развития живописного действа, осознанного в себе, где творческое начало выражалось только в созданиях живописной материи, достигаемой через смешание в творческом внутреннем центре живописца. Развивавшееся творческое начало захотело волю свою употребить на создание чистого живописного образа, избегая скелета уже существующих вещей, вытекающих не из живописных движений человеческого существа, а утилитарных и религиозно-духовных необходимостей. Таким образом, из бессознательного выросла степень нового сознания и смысла живописного побуждения. Ясно стало, что живописное существо не родилось для того только, чтобы быть средством для причин, но стало само причиною [выделено в публикации – В. Ш.] действа человека-живописца. Если через искусство свое человек проникал в бытие вещей, выводя из него образ через ощущения в себе представляемых и существующих сложений, то в живописной самопричине выявленный образ есть то, во что нужно проникнуть, как в новый организм вещи, – это есть действо чистого явления творческого опыта природоестественного движения к новому организму мира. Бесконечное движение живописного творческого существа через вещи мира вышло на путь кубизма, как разрушение его вещей, освобождение воли и разума от их смысла для создания нового смысла творческо-живописных самопричин.

1921 • ÌÀÉ

155

Кубизм – самый яркий путь движения, обоснование его хотя и было на чисто формальных основах живописных соотношений, но в глубоком его смысле лежала мысль о чистом творчестве. Человек-живописец вернулся к чистому действу великого опыта, достигая через свои внутренние природоестественные побуждения новых конструкций мировыявления. Таков смысл кубистического существа, кот<орое> цеплялось еще за торчавшие кости скелета старого, пробиваясь к беспредметности, а оттуда к супрематизму, как новому реализму. Все выражения творческих сил идут для того, чтобы выразить самое сокровенное своего внутреннего познания, чтобы каждый возникший вопрос был чистым по форме ответом, поэтому всякая вещь ничто иное, как ответ, а само совершенство – исправление ответа. Всякий такой ответ строится на экономических началах движения, чтобы его форма была очищена от лишнего и представлена в исчерпывающем образе. Все усилие человека-техника направлено по экономической магистрали и движет свой вопрос к самому экономическому ответу. Никогда он не будет останавливаться на красоте и художестве своей предыдущей формы, а будет совершенствовать экономический ответ дальше, и потому соотношения формообразующих тело организма будут в соотношении экономическом, но не красоты оснований. Последствия созданного тела создают к себе известное отношение, привычку и воспитывают красоты*. Экономия [выделено в публикации – В. Ш.] – пятая мера современности. Только через экономическое измерение мы можем определить родственную ей форму. Экономия как измерение всегда революционно и никогда реакционно. Экономия – ключ к единству. Наше творческое существо базирует на ней свои установления и согласованность всех радиусов движения форм жизни. Через нее существо личности вводится в смысл общности единства, становясь рукоятью системы общего действа. Вот почему коллективы являются собирательной силой личности, чтобы перекинуть распыленное существо в мир единства общего действа. Об этом хлопочет существо человека и в этом будет его экономический ответ как образ нового мира, где станут ясны все предшествующие смыслы. Итак, смысл каждой личности в этом, но благодаря сокрытию этого вопроса в глубине бессознательного личность стремится загородить себя от соседа и на загороженном месте строит свой мирок, ей лично принадлежащий, потому смысл существа как единого образа стремится разбить и воплотить в себя находящуюся в личности свою частицу. Экономическо-политические права человека становятся к единоуровню как соответствие главного средства для всесоздания творческого образа задуманного в существе плана. Следовательно, искусство должно тоже выйти из бессознательного к сознанию того, на чем базируется все. Разрозненность и отчужденность должны быть побеждены новым смыслом. Кабинетные экономические права должны также аннулироваться, как частная огородная система хозяина аннулирована

156

1921 • ÌÀÉ

экономическим ответом харчевой жизни. Современная жизнь базируется на экономической общности единства и противопоставляет силу свою против личного кабинетного права отчужденности и неприкосновенности. Каждая отдельная неприкосновенная личность живет своей экономией и вкусом. Отсюда современный город сегодняшнего представляет собою площадь, на которой расставлены в сумбурном, хаотическом порядке все дома и вся жизнь вещей. Этот хаос, который нам даже кажется красотою, произошел от того, что личности, живущие в нем, не находятся в экономических соответствиях к общему. Таким образом, каждая личность выстроила свой отдельный мирок. Это еще следствие рассыпанных самостоятельных единиц существа, которое через экономическую магистраль стремится собрать свою волю и разум к единому центру. Новый город единой личностью будет строиться на общеэкономических началах. Его формы возникнут от диктатуры экономии, но не художественного начала. Если мы говорим о прекрасном как о вечном, то прекрасное может быть воплощено в экономическое существо как важный вопрос и ответ. Следовательно, само прекрасное как отдельное понятие будет включено в единство общего, но не отдельно существующей неприкосновенной личности. Таким образом, заборы красоты мирков личности будут разломаны личностью экономической – единой. Выйдя на экономический путь, личность неприкосновенная увидит свою бедность и познает великое свое богатство в образе единства. Она узнает, что она – крупица того Существа, которое некогда распылилось, будучи целым, и распылилось в силу катастрофы или стремится сейчас к своей целости. Такая же параллель должна быть в искусстве, ибо тогда только пути жизни сойдутся к единому центру. Новые искусства – кубизм, футуризм – дают уже возможность познать это новое начало и смысл живописного действа, но к ним вожди экономическо-политических прав человека относятся с пренебрежением и невниманием, но не буду обвинять их. Мы не можем новый смысл запирать в катакомбы новых вещей. Мы не можем строить ничто на обломках Ярославля и Помпейских раскопках, будь они сто раз классичны, прекрасны и священны. Это принадлежит личности Старого смысла. Мы не можем так же поступать и во всех искусствах. Образы прошлого – давно угасшие скорлупы существа, идущего к своей целостности. Мы не можем даже их популяризировать, ибо все их сокровенное находится уже в ответах современного смысла и вопроса. Только новая мысль современности может быть популяризирована. Итак, сегодня свет выявил авангард новой экономической харчевой кухни с распределением трудовых сил. Новая война материалам объявлена. Они будут побеждены системою производства, и их ждет в нем преобразование. И в новой войне должны стать вожди новых искусств, ибо новая форма архитектуры, в широком смысле слова нашей современности, в них, они несут новые артерии систем, образуя

1921 • ÌÀÉ

157

ее как форму нового смысла и сознания. Армии трудовых сил взроют материалы не для старых форм, а новых. Основываясь на этом действительном соответствии, пришли к творящему и утверждающему Уновису, поставившему себе цели бороться за образ утилитарного нового миростроения. *) Печатается в дискуссионном порядке [Примечание редакции «Искусства» – В. Ш.] Секция ИЗО // Искусство (Витебск). 1921. № 1. С. 18. (РКП). Секцией ИЗО выработана производственная программа Госуд<арственной> худож<ественной> декор<ативной> мастерской. Намечены и исполнены в ближайшие 3 месяца 45 портретов революционных деятелей, 3000 агитационных плакатов, роспись и украшение 3 клубов. *** За январь и февраль 1921 г. секцией ИЗО выпущено 12 печатных плакатов (гравюра на линолеуме) по заказу губполитпросвета для «Недели проф. движения, посевной кампании и 3-й годовщины Красной Армии. *** Ближайшей задачей секции ИЗО явится создание районной школы, открытие которой доселе тормозится отсутствием подходящего помещения. Лерман, С. Искусство // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 74. 5 апр. С. 2. (ГАРФ). Потребность в хорошем популярном журнале, освещающем вопросы искусства и вовлекающем широкие рабочие массы в художественное строительство, не требует доказательств. И поэтому мы с нетерпением ожидали выхода в свет № 1 «Искусства», органа Витебского подотдела искусств и сорабиса. Но впечатление от этого номера далеко не соответствует нашим ожиданиям. Можно выпустить десяток таких журналов и ни на шаг не подвинуться по пути осуществления намеченной выше задачи. Некоторый интерес представляет из себя отдел хроники, где собраны материалы из жизни сорабиса, из деятельности подотдела искусств и новости литературы и искусства. Что же касается статей, помещенных в органе искусств, то есть от чего прийти в отчаянье. Единственной содержательной и интересной статьей нужно признать схематическое, тезисное изложение доклада т. Луначарского «Искусство и революция», которое было уже напечатано в московских газетах. В этом докладе имеется ряд ярких мыслей и обобщений и дана прекрасная оценка искусства в капиталистическую эпоху. В заключение тов. Луначарский останавливается на том, что даст искусство революции, и обрисовывает тип художника-агитатора. «Художественная агитация вовсе не есть «падение» искусства, а его истинное назначение», говорит автор, «и поэтому искусство должно быть без всяких штукарств и туманностей – ярко, убедительно, общедоступно, как всякая хорошая, целесообразная агитация».

158

1921 • ÌÀÉ

Помимо этой статьи мы не нашли ни одной достойной критики заметки (за исключением, разве, заметки Попова о детской драматургии). В статье Медведева, трактующей вопросы «театрального октября» в столицах и провинции, есть только одно – фельетонная легкость в мыслях и отсутствие позиции. Нет более или менее полного, общедоступного и четкого освещения двух точек зрения борющихся в среде театральных деятелей в области ближайших задач, стоящих перед искусством в эпоху революции. Даже из банальной мысли о том, что провинция не в силах угнаться за центром, не сделано никаких выводов о путях театрального октября в «Скотопригоньевске». А может быть, по мнению автора заметки, такой вопрос и неуместен? «Парадоксы о сцене» М. Пустынина – лирический вопль о необходимости слияния актера со зрительной массой – слишком ходульны и не достигают цели: я не мыслю ни одного деятеля театра, а тем более рабочего, интересующегося этим вопросом, который вынес бы из этих «парадоксов» хоть какоенибудь представление о существе этой глубокой театральной проблемы. Кому такие «парадоксы», в которых нет ничего парадоксального, нужны? Слезница Р. Унгерна о грядущем театральном хаме, попирающем «настоящего» актера, не вызывает в нас никакого сочувствия. И совсем не потому, чтобы мы не ценили настоящего мастерства и не уважали «настоящего» актера. Но мы считаем нецелесообразным и вредным это интеллигентское нытье, не указывающее, как разрешить вопрос, как поставить дело художественного воспитания. Помимо этого Р. Унгерн совершенно не дает ответа на большую задачу, стоящую перед нами в области вовлечения рабочих масс в художественное творчество. А между тем этот вопрос весьма актуален даже у нас в Витебске. Нельзя же признать нормальными те отношения, которые создались между руководящими кругами наших деятелей искусства, и возьмем, к примеру, еврейскую драм<атическую> труппу, в которой работают почти исключительно рабочие, не профессионалы. Пора уже научиться ставить вопросы определенно и деловито. Подхожу к шедевру №-ра, к статье Малевича «Уновис», что должно означать: утвердители нового искусства. Не буду говорить о сущности этого мелкобуржуазного течения – хотя бы недостатком места в газетной статье. Но одно необходимо отметить: безграмотность и «потусторонность» статьи, которые нельзя объяснить никаким правом дискуссий. Кто, например, поймет такую фразу: «Всякий экономическополитический шаг есть революционное движение (!), предшествующее нашему существу, как подсобный кухонный авангард (?), приготовляющий возможность для выражения новых форм образа жизни, в чем и наступает действо нового смысла, так как всякий смысл идет через сознание человека во все века его движения из совершенства в совершенство, ибо он, человек, как существо был во всех образах мира и шел только

1921 • ÌÀÉ

159

экономическим путем, то (!) отсюда экономия является одной магистралью всего творческого движения». Так Малевич популяризирует учение Маркса о развитии человечества. Недурно? Полагаю, комментарии излишними. Что касается произведений искусства, то им в журнале отведено чересчур мало места. Стихотворение Брюсова и Садофьева и пара «уновистских» рисунков (нельзя же назвать художеством вирши М. Пустынина – подражание Демьяну Бедному в высоком стиле). Заключение из всего выше сказанного – журнал нужно реформировать, придать ему принципиальную выдержанность и устойчивость, сделать его интересным для сознательных и культурных слоев рабочего класса. Некоторые товарищи говорили мне, что это «первый блин вышел комом». Я объясняю этот «ком» не тем, что блин первый, а тем, что тесто плохое, да квашня не годится. Я. М. Уновисский прием // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 95. 30 апр. С. 4. (ГАРФ). 25 апреля на митинге Уновис устроителями впервые в Витебске был, повидимому, применен и с чрезвычайным успехом, оригинальный прием, родина которого – Новый Свет. В публику была введена «засада», все время будировавшая ее ироническими репликами, направленными «против» агитаторов-уновистов. Абсентеизм публики парализовался интересом к ожидаемому выступлению явно «футуристических» оппонентов. Ошеломленная и неуспевшая разобраться публика устроила «засаде», а тем самым и Уновису, овацию.

ÌÀÉ Концерт больному красноармейцу // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 96. 4 мая. С. 2. (ГАМО). В четверг, 5 мая, в Губернском показательном театре состоится симфонический концерт памяти Людвига ван Бетховена под управлением Н. Малько. Перед концертом состоится торжественное заседание, посвященное памяти немецкого композитора. С докладом выступят т.т. Волошинов, Малько и Цшохер. Художником Ю. М. Пэном закончен грандиозный портрет Бетховена, который будет находиться на сцене во время заседания. Весь сбор с концерта поступает в пользу губкомиссии помощи больным и раненым кр<асноармей>цам.

160

1921 • ÌÀÉ

[Извещения] // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 99. 7 мая. С. 4. (ГАРФ). В понедельник, 9-го мая, с 5 – 10 час. веч. в помещении клуба Союза работников искусств (Замковая, 10) состоится однодневная художественная выставка работ художников М. Кунина, Л. Зевина, Э. Волохонского*. Вход свободный. Особо приглашаются члены союза работников искусств. Правление. * Искажена фамилия Эфраима (Аркадия) Борисовича Волхонского. Стройте Губернский музей // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 100. 8 мая. С. 4. (ГАРФ). Реформа социального быта расширила и изменила подход к просвещению, дабы широкие пролетарские массы были в курсе дела искусства и науки. С этой целью организуется в каждом губернском и уездном городе музей, выставки, концерты, спектакли и лекции для рабочих. Это является чисто практической мерой для ознакомления широких масс с тем, что происходит в областях, с которыми они раньше не имели возможности познакомиться. Одним из существенных и назревших является вопрос об организации в Витебске Губернского музея современной живописи. В 1919 г. центральным московским отделом изобразительных искусств были присланы произведения современных художников, а также ряд произведений был приобретен местной секцией изобразительных искусств для организации Вит<ебского> губ<ернского> музея. Музея до сего времени город не видал. Чем это объясняется? Валяются произведения, на которые потрачены миллионы народных денег, а секция бездействует. Скорее же стройте Губернский музей, товарищи из секции изобразительных искусств! Член сорабиса. [Извещения] // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 102. 10 мая. С. 4. (ГАРФ). Сегодня, 10-го мая, с 5 – 10 час. веч. в клубе союза работников искусств (Замковая, 10) состоится однодневная художественная выставка работ художников М. Кунина, А. Волхонского и Л. Зевина. Начало в 10 час. вечера. Вход свободный. Правление. Журнал «Искусство» // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 105. 13 мая. С. 4. (ГАРФ). Готовится к печати второй номер журнала «Искусство» со статьями проф. Грузенберга, Медведева, Пустынина, Волошинова и др.

1921 • ÌÀÉ

161

Собрание Уновиса // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 106. 14 мая. С. 2. (ГАВО). Сегодня, 14 мая, в 8½ ч. вечера в помещении Государствен<ной> художествен<ной> мастерской, Бухаринская, 10, состоится общее собрание Уновиса. Присутствие всех членов обязательно. Ромм, А. О Витебском музее современного искусства // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 108. 17 мая. С. 4. (ГАРФ). В появившейся 9* мая в «Известиях» заметке «Стройте губернский музей» выражается недоумение по поводу того факта, что имеющийся в Витебске Музей современного искусства до сих пор не открыт. История этого музея такова: в 1919 и 1920 гг. были приобретены в Витебске картины и рисунки (всего 115 №№ ). Часть картин была показана на государственной выставке (ноябрь – декабрь 1919 г.), в целом музей был открыт в июле – августе 1920 г. в помещении художественного училища, после чего музей был свернут, ибо помещение должно было быть использовано для открытия новой живописной мастерской. Момент этот совпал с наибольшим обострением жилищного кризиса в Витебске. Вполне понятно, что все настойчивые поиски и хлопоты секции ИЗО о помещении для музея остались безуспешными. Хлопоты секции ИЗО продолжаются и сейчас, есть надежда, что мытарства музея окончатся, если губнаробраз получит здание (быв<шей> талмудторы). В заключение будет не лишним сказать, что представляет собой музей. Ценность его в худож<ественном> отношении немалая, ибо в нем представлены все наиболее значительные современные художники после периода «Мира искусств», имеются картины Фалька, Рождественского, Кандинского, Кончаловского, Машкова, Гончаровой и др. Из витеблян представлены Шагал (14 работ), Пэн, Шульман, Юдовин, Бразер и друг <ие>. Надеюсь, что путем печати удастся пробить брешь в недопустимом равнодушии к судьбе музея и художественного просвещения масс, проявляемом занявшими под канцелярии лучшие помещения в центре города учреждениями. От их готовности несколько потесниться и зависит судьба музея. * Так в тексте. Газета со статьей вышла 8 мая. А. Р. [А. Г. Ромм]. Худ<ожественная> выставка «группы трех» // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 108. 17 мая. С. 4. (ГАРФ). Витебск не слишком избалован художественными выставками. Со времени последней (государственная выставка в ноябре 1919 г.) витебляне

162

1921 • ÌÀÉ

могли знакомиться с современным искусством главным образом теоретически, по докладам и худож. митингам. И следует особенно приветствовать начинание трех молодых художников, устроивших 9 и 10 мая выставку своих работ в клубе «Сорабис». «Группа трех» объединяется, прежде всего, глубоким уважением к выявленным гениальным Сезанном началам чистой живописной культуры. Общими между ними является и самостоятельность исканий, и вступление на путь индивидуального творчества вне узкой догматики Уновиса. Заметное и в работе Гос<ударственных> худ<ожественных> мастерских живописное дарование Зевина на выставке выявляется ярче и полнее: можно с полным правом говорить о нем как о многообещающем культурном художнике. Уже сейчас его еще не зрелые работы показали нам совершенно определенные достижения в цвете, конструкции форм, живописной фактуре. В его наиболее удачных композиционных опытах (картины «Купальщицы» и «В доме») при всей неизбежной близости к Сезанну и Пикассо чувствуется определенная художественная индивидуальность с особой экспрессивностью и творческими заданиями, свойственными именно ей. Сильный живописный темперамент Волхонского полнее всего вылился в «беспредметной композиции». Некоторыми своими сторонами работы Волхонского не уступают холстам Зевина. Недостаток Волхонского – чернота в цвете, которая, полагаем, исчезнет в процессе работы. В выставленных Куниным этюдах и композициях не чувствуется, как у Зевина и Волхонского, исключительного влияния Сезанна. Работы Кунина выявляют многосторонние искания: ранние вещи отмечены сильным влиянием Шагала последнего периода, есть опыты супрематических построений, есть не лишенная интереса композиция в духе Кандинского, есть и натюрморт (книга и стол) с исключительными заданиями фактурной передачи материалов по методу Д. Штеренберга. Работам Кунина присуща известная умелость, но также и некоторая поверхностность, от которой, безусловно, необходимо избавляться. Остается пожелать, чтобы пример «группы трех» побудил и других художников устраивать выставки и своих работ. А. Г. К Губернскому съезду работников искусств // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 112. 21 мая. С. 4. (ГАМО). Вчера в Губ<ернском> пок<азательном> театре открылся 4-й Губернский съезд работников искусств. Дело строительства в Витебской губ<ернии> за последнее время властно требовало созыва этого съезда, который должен твердо и определенно наметить вехи созидательной работы. Союз работников искусств в лице его экономического отдела стал еще с ноября м. прошлого года на путь решительной борьбы с частным предпри-

1921 • ÌÀÉ

163

нимательством и халтурой. Эта линия неуклонно проводилась в жизнь, но в последнее время благодаря создавшимся объективным условиям, от нее пришлось несколько отступить. Несомненно, что центральным пунктом работы съезда явятся вопросы организации производства во всей их широте. Задачей съезда будет установить определенные принципы экономической политики рабисов и активным участием широких масс работников искусств оживить эту работу Серьезность вопроса углубляется тем, что наряду с установлением общепринципиальных положений союзной работы съезд собирается в момент коренной реорганизации Наркомпроса, в частности уничтожения подотделов искусства и распыления дела художественного просвещения между тремя основными главками – политпросветами, профобрами и отд. социального воспитания. Наибольшая часть работы переходит в политпросвет, и съезду необходимо будет установить взаимоотношения сорабиса с политпросветом на основе стремления к достижению максимальных результатов как качественно, так и количественно. Губрабис и его уездные отделения должны принимать активное участие в работе политпросветов в области художественного просвещения трудящихся, проходимой по единому производственному плану. Губсъезд, насчитывающий большое представительство от урабисов (до 30 человек), конечно, остановится на больном вопросе всего нашего организма – связи с местами, и решения съезда в этом вопросе будут иметь, несомненно, большое практическое значение. Основной задачей съезда должно быть и будет выявление производственной линии союза как мощного профессионально – организованного коллективного объединения художественных работников. Наряду с этим надлежит отметить как непременное условие для проведения какой-либо плодотворной художественной работы необходимость признания труда работников искусств, ходом исторических событий уже приобщенных к делу производственного строительства. К сожалению, не только со стороны отдельных т.т., но и целых организаций и учреждений наблюдается отношение к труду работников искусств не как к труду, а как к игре и забаве. Подобный взгляд является пагубным для дела искусства, и мы не сомневаемся, что губернский съезд скажет свое слово о необходимости признания ценности художественного труда. 4-й Губернский съезд работников искусств должен пройти под лозунгом «Все – для производства», и мы выражаем твердую уверенность, что съезд справится со всеми его задачами и откроет собою славную страницу в деле художественного просвещения трудящихся.

164

1921 • ÌÀÉ

А. Г. 4-й Губернский съезд работников искусств // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 113. 22 мая. С. 4. (ГАМО). 1-й день В пятницу, 20 мая, в 12 ч 50 мин. в фойе Губ<ернского> показательного театра от имени губправления А. А. Сумароков объявляет губ<ернский> съезд открытым и приветствует съехавшихся делегатов. В съезде принимают участие свыше 80 делегатов, из коих 30 делегатов присланы уездами. На съезде сорганизовалась деятельная коммунистическая фракция. В президиум съезда избираются т.т. Сумароков, Гольдман, Цшохер, Галкин, Ульман, Шульц (Орша) и Марковский (Невель). С докладом на тему «Текущий момент и задачи сорабиса» выступает т. Цшохер, проводящий принципиальные положения роли и задач искусства в момент перестройки всего общества на новых началах. Докладчик определенно высказывается за необходимость творческих исканий у работников искусств на пути еще не выкристаллизовавшегося пролетарского искусства. Съезд в основу резолюции единогласно принимает тезисы об основных принципах работы в области искусства, выработанные Наркомпросом и Цека рабиса. С обширным докладом об общей деятельности губправления выступает председатель союза Сумароков, обрисовывающий картину общей работы правления. По докладу выступает целый ряд ораторов как представителей уездов, так и делегатов городских предприятий. Представители уездных отделений (Орши и Полоцка) обрисовывают тяжелые условия работы на местах из-за недостаточной связи с губцентром. 2-й день В субботу, 21 мая, продолжались прения по докладу правления. Все выступающие ораторы останавливаются главным образом на производственной линии союза, указывая на необходимость осознания себя как производственного объединения. Ряд ораторов останавливается также на необходимости политического воспитания членов союза, дабы этим была достигнута возможность изживания аполитичности союза как такового. В прениях выясняются между прочим невыносимо тяжелые условия работы членов союза в области охраны труда, благодаря чему на определенную работу затрачивается значительно больший % энергии. После доклада мандатной комиссии съезд заслушивает финансовый отчет и доклад ревизионной комиссии. В общем съезд протекает под флагом деловой, сознательной работы, проникнутой чувством ответственности за выполняемую работу и стоящие перед съездом задачи.

1921 • ÌÀÉ

165

Бодрый и живой элемент в работу съезда вносят уездные делегаты, живо реагирующие на все моменты съезда. А. Г. 4-й Губернский съезд работников искусств // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 115. 24 мая. С. 2. (ГАМО). 2-й день. Вечернее заседание В вечернем заседании съезд приступил к основным его вопросам организации производства, которые были выявлены в двух докладах: П. И. Медведева* о деятельности губ<ернского> подотд<ела> искусств и А. О. Цшохера по эконом<ическому> отделу губрабиса. Медведев доложил съезду всю работу подотдела искусств, в высшей степени стесняемую тяжелым финансовым кризисом, наиболее тяжело отразившемся на органах, ведающих делом искусства. В настоящее время подотделы искусств упраздняются и большая часть работы переходит в политпросветы, но все же подотдел искусств проделал большую работу в области организационной. Тов. Цшохер в полуторачасовом докладе по организации производства, остановившись на роли экономотделов в деле возрождения народного хозяйства, знакомит съезд с работой экономотдела губрабиса, протекавшей по двум основным руслам: внутреннему (вопросы союзного воспитания, трудовой подъем работников и т. д.) и внешнему (взаимоотношения с органами госвласти и выработка проплана). Особое внимание в докладе было уделено борьбе с халтурой, которую энергично вел экономотдел, и тому тяжелому финансовому кризису, который может вновь возродить гидру халтуры. Роль и значение экономотдела определены вполне ясно в особой декларации по вопросам организации производства. По вопросам организации производства возникли оживленные и интересные прения, продолжавшиеся и в воскресенье, 22 мая. 3-й день В прениях выдвинулось несколько принципиальных положений, из которых одно было единогласно подтверждено съездом. Это необходимость полного признания сорабиса союзом производственным. Все ораторы отмечают невероятный развал и возможность гибели самых ценных художественных предприятий округа – госуд<арственного> симфонического оркестра, консерватории и т. д. – из-за невыплаты жалованья работникам. Из выступления делегатов интересно отметить речь одного из делегатов, старого музыканта-контрабасиста, свыше 40 лет непрерывно работающего на своем посту, который понял и образно выразил наболевшие вопросы: «Силач может поднять 20 пудов, но не может поднять себя. Так и мы. Нужно, чтобы нам помогли подняться». Тов. Сахновский выступил с интересным целесообразным предложением о введении в дело искусства продналога вместо продразверстки, т. е. про-

166

1921 • ÌÀÉ

вести свободный обмен излишками продуктов искусства на дензнаки или продукты. Все прения по организации производства прошли под флагом политически сознательного к ним отношения. В резолюции по докладу правления отмечены: необходимость осознания сорабиса как производственного объединения политического воспитания работников искусств и улучшения их быта. В резолюции по текущему моменту съезд солидаризируется с тезисами об основах политики в области искусства, выработанными ЦК Всерабиса и Наркомпросом. С докладом по организационным вопросам выступает Гольдман, предлагающий определенный организационный план работы. По докладу т. Гольдмана съезд принимает единогласно резолюцию против слияния с союзом работников просвещения, которое приведет, несомненно, к развалу обоих союзов. Далее съезд заслушивает доклад Медведева о культурной работе губрабиса. * Искажены инициалы Павла Николаевича Медведева. Миндлин, С. М. О новом искусстве // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 116. 25 мая. С. 4. (ГАРФ). Недавно я посетил художественную выставку 3-х восходящих витебских светил: Зевина, Волхонского и Кунина, и мне, само собою разумеется, пришлось делать то же, что и всем остальным гражданам, сбежавшимся на крик новейшего искусства, т. е. хлопать глазами, пожимать и недоумевать. И действительно, как ни напрягались бедные зрители, чтобы проникнуть в таинственное содержание «изумительных картин» и познать сокровенный смысл глубокомысленных фраз, сопровождавших объяснение этих картин, – все их усилия оказались тщетными. В результате в головах посетителей выставки остался сплошной туман и путаница замысловатых выражений: композиция, конструкция, фактура, кусок живописного мяса, беспредметная живопись и т. п. Ни единой дельной мысли, ни одного ясного представления. Так, например, около одной картины, на которой, как и полагается поновому, не оказалось ничего, кроме кучи всевозможных красок, собралась группа, и т. Зевин торжественно объявил, что оная куча означает улицу. Ошарашенные зрители замялись. Смельчаки пытались выразить сомнение. Тогда т. Зевин авторитетно внушил непосвященным, что на основании высших законов композиции, конструкции, фактуры и живописного мяса эту штуку приказано считать улицей. И по мере того, как он развивал дальнейшие объяснения, у слушателей в глазах явно гасли последние проблески сознания. Любопытно отметить, что когда я затем обратился к т. Кунину за объяснением той же картины, он сказал, что она, собственно, ничего не означает да и не должна означать, ибо представляет собою беспредметную живопись.

1921 • ÌÀÉ

167

Спрашивается: в чем же цель и смысл всего этого? Я понимаю художника, который с неподражаемым мастерством воспроизводит натуру. Его талант ясен и убедителен, он чувствуется непосредственно, он заставляет нас восторгаться достигнутым им совершенством. Я понял бы смысл и беспредметной живописи, если бы сочетанием своих тонов и цветов она непосредственно радовала взор и душу каждого человека подобно тому, как красивая мелодия, независимо от ее содержания, самим сочетанием звуков захватывает слушателя, вызывая в нем трепет восторга, или как иные виды природы безотчетно приковывают к себе зрителя величием своей неотразимой красоты. Но как понимать такую «беспредметную» живопись, которая для 999 человек из 1000 не говорит абсолютно ничего ни уму, ни сердцу, в которой и интеллигентные люди, при всем желании что-нибудь отыскать, находят только какую-то непонятную чехарду, и жрецам кубизма приходится упрашивать публику поверить им на честное слово, что это и есть самое настоящее искусство! Раз достоинства этой живописи требуют, чтобы никто ее не понимал, то где гарантия, что какой-нибудь бездарный шарлатан (а в таковых недостатка не ощущается) не будет водить за нос почтенную публику, выдавая свою нелепую мазню за подлинное творчество? Где уверенность, что так называемая беспредметная живопись не является просто бессмысленной живописью, совращающей юное поколение со светлого пути истинного искусства? И каким образом, наконец, такое никому не доступное и никем не понимаемое искусство могло стать доминирующим именно теперь, в эпоху, когда революция стремится все культурные ценности приблизить к народу, – тайна сия велика есть и известна она одному только Богу и Зевину с Ко. Просвещенные люди! А. Г. Закрытие Губсъезда сорабиса // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 119. 29 мая. С. 2. (ГАМО). 4-й день В утреннем заседании съезда заслушиваются доклады с мест. Делегаты всех уездных отделений обрисовывают тяжелые условия положения дела искусства и профессиональной работы уезда. Съезд в резолюции по докладам с мест отмечает необходимость авторитетного указания представителям местных органов, ведающих делом искусства, на необходимость полного признания уездных рабисов в смысле производственном. В принятой обширной резолюции по вопросам организации производства, являющейся основной принципиальной базой для будущей работы, полно выявлено значение сорабиса, его взаимоотношения со своими хоз<яйственными> главками и отмечена необходимость изменения основ экономической политики рабисов в соответствии с последними декретами.

168

1921 • ÌÀÉ

На вечернем заседании было избрано новое губправление союза из т.т. Медведева, Гольдмана, Сахновского, Сумарокова, Цшохера, Галкина, Ульмана, Бейнаровича, Пальчика, А. В. Шабельского, Сухадрева. В ревизионную комиссию избираются Бернштейн, Гофман, Абрамович, Москвин, Швер. Съезд закрывается с пением «Интернационала». Грузенберг, С. О. Художественное творчество перед судом науки. (Введение в книгу «Психология творчества как наука») // Искусство (Витебск). 1921. № 2 – 3. Апрель – май. С. 3 – 6. (РГБ). Рассматриваются психологические, философские проблемы творчества. Ромм, А. О музейном строительстве и Витебском музее современного искусства // Искусство (Витебск). 1921. № 2 – 3. Апрель – май. С. 6 – 7. (РГБ). Одной из существенных сторон трехлетней деятельности отдела ИЗО НКП явилось создание музейных хранилищ (музеи и музейный фонд), фиксирующих состояние и рост современного русского искусства. Если прежние музеи строились главным образом по принципу исторической последовательности эпох и стилей, национальных школ и выявления творчества отдельных художественных индивидуальностей, то прогрессивное развитие искусства ХХ века, закрепившее как основную художественную ценность мастерство – самоцель, внесло определенные коррективы как в теорию и историю изобразительного искусства, так и в музейное строительство. Повышенный интерес к самой конструкции художественного произведения, к техническим приемам и методам, вызывающим его к жизни как явление эстетического порядка, и возникшие на этой почве новые аналитические подходы к живописным и скульптурным произведениям, заставили уже 10 лет тому назад наиболее пытливых музейных деятелей Запада (главным образом Германии) жертвовать историко-археологической точкой зрения и применять новые приемы классификации, показательной для отдельных методов и «направлений», объединяя в развеске художников столь различных эпох, как Дюрер и Годдер, Греко и Сезанн, и т. д. (опыты в Мюнхене и др.). Отдел ИЗО задался целью применить новый музейный метод в еще более наглядных и показательных формах путем создания музеев живописной культуры, долженствующих выявлять прежде всего все разнородные методы и приемы живописного творчества, как уже установившиеся, так и только намечающиеся, фиксировать изобретения и усовершенствования живописной техники, поскольку они выявлялись не только в картинах художников, но и во всяком живописном произведении, поучительном по своим цветовым или фактурным достижениям, как то разнородные худ<ожественно>-промышленные росписи, иконы и пр.

1921 • ÌÀÉ

169

Музеи живописной культуры основаны в Москве и Петрограде. Как тот, так и другой музеи находятся еще в периоде организации: составлены они из собрания картин современных русских художников от бубнового валета до беспредметной живописи и супрематизма. Московский музей, который нам довелось видеть, пока производит впечатление обычной выставки картин, осмотр его убеждает, однако, что богатый материал, собранный в нем, явится, бесспорно, прочной основой для осуществления заложенной в его основу мысли. Музейное строительство вообще задача весьма сложная и требующая долгого и кропотливого труда, новизна же методов в данном случае еще увеличивает трудности и требует значительного периода исканий для счастливого решения задачи. За последние годы отдел ИЗО произвел многочисленные закупки картин современных художников для музейного фонда, что дало возможность не только пополнить образцами современного искусства уже существовавшие в провинции музеи, но и образовать новые музеи современного искусства во многих губернских городах (Н. Новгород, Смоленск и др.). Задачи провинциальных музеев уже, чем музеев живописной культуры, количество экспонатов невелико, но при умелом подборе их эти музеи, бесспорно, могут сыграть видную роль в пробуждении внимания к живописи вообще и ознакомления с основными течениями современного искусства. Мысль о создании в Витебске Музея современной живописи возникла еще в начале 1919 г. в ходе работы Коллегии по делам искусств, а реальное осуществление получила в августе 1919 г., когда подотделу изобраз<ительных> искусств удалось получить из музейного фонда ряд картин Кончаловского, Фалька, Малевича, Ле-Дантю, Розановой и др. В течение 1919 и 1920 гг. были также приобретены для музея картины и рисунки у витебских художников: М. Шагала, Пэна, Юдовина, Ромма, Бразера, кроме того из музейного фонда в 1920 г. получены картины Гончаровой, Рождественского, Ларионова, Кандинского и др. Несколько картин московских художников куплено на бывшей в конце 1919 года в Витебске выставке. В настоящее время в музее имеется 120 произведений. В музее представлены все основные течения современной живописи, от академического реализма и импрессионизма до супрематизма. Почти все современные мастера представлены в музее и притом вещами достаточно серьезными и характерными для их творчества. Казалось бы, чего же лучше: в Витебске имеется хороший музей, отвечающий художественным запросам и любознательности восприимчивых к искусству народных масс, музей, который является орудием художественного просвещения и стимулом для худ. творчества, – остается лишь открыть музей, организовать экскурсии и лекции для рабочих, кр<асноармейцев>цев и учащихся. Однако фактически музей был открыт для публичного обозрения лишь в июле и августе 1920 г. в здании Худ<ожественного> училища.

170

1921 • ÌÀÉ

Дело в том, что до сих пор не удается подыскать для музея подходящего помещения. Первоначально предполагалось открыть его в предоставленном Худ<ожественным> училищем помещении, но пребывание его там оказалось временным, ибо училищу, в связи с расширением работы, помещение оказалось нужным для новой мастерской. Заметим, впрочем, что при несколько более сочувственном отношении администрации училища к музею помещение могло бы быть отведено хотя бы в ущерб клубу учащихся или путем сокращения жилых помещений. Ввиду категорического заявления, что существование музея вредно отзовется на учебной работе училища, было решено подыскать иное помещение. Поиски зимой были безрезультатны из-за переполнения города войсками, сейчас же обращения к органам, ведающим отводом помещений, ни к каким конкретным результатам не привели. Столь необходимый Витебску музей не может и не должен более оставаться под спудом, и мы убеждены, что в недалеком будущем удастся разрешить вопрос о размещении музея. Кунин, М. Об Уновисе*) // Искусство (Витебск). 1921. № 2 – 3. Апрель – май. С. 15 – 16. (РГБ). Беру на себя смелость расшифровать столь неясное многим явление в области искусства, именуемое «Уновисом». Часто, даже не часто, а постоянно, после выступлений членов «Уновиса» публично или в прессе, выносились пожелания о том, чтобы их лекции и статьи были изложены в более популярной и общедоступной форме. Но увы! Чем больше мне приходилось присутствовать на их выступлениях, тем становилось яснее, что они все больше и больше запутываются. Причина этого – в отсутствии определенной программы. «Уновис» возник по идее худ<ожника> Малевича, открывшего супрематизм и преподнесшего группе художников и подмастерьев в штампованном виде системы кубизма и футуризма, утвердив это (от чего и происходит слово «Уновис» – утвердители нового искусства), как логическое завершение изобразительного искусства и как выход к новым формам супрематизма. Изучение же живописной системы Сезанна появилось впоследствии ввиду определенного спроса со стороны подмастерьев, еще не отравленных идеями супрематизма. «На кубизме, – заявляют члены «Уновиса», – заканчивается живописная культура, дальше ей идти и развиваться некуда, да и незачем (во имя экономии!)». Многие даже осмеливаются заявлять, что до кубизма не было никакой живописной культуры. Малевич в своих записках о супрематизме говорит, что в кубизме живописная культура достигла наивысшего своего выявления и что супрематизм должен создать новое живописное тело, а дальше говорит, что супрематизм

1921 • ÌÀÉ

171

нельзя отнести к живописному искусству, а к утилитарной технике. Какое противоречие и какой нелогический переход от живописи к технике! Итак, художники, складывайте ваше оружие, вам больше делать нечего, разве заняться техникой. Но чудные слова А. В. Луначарского говорят нам совсем другое: «Уста не могут не заговорить, если мы с нашей ”новой душой” стоим в фокусе мировой истории». И действительно, каждая эпоха имела свое выражение в живописной культуре. И наша эпоха, которая стоит «в фокусе мировой истории», подавно должна найти свое выражение в живописи. И так как «Уновис» отрицает живописную культуру в полном смысле этого слова и ставит во главу угла супрематизм, т. е. не то завоевание пространства, не то завоевание техники, то необходимо проанализировать всю историю супрематизма. Впервые супрематизм появился как станковое, беспредметное изобразительное искусство, но как живопись он не оправдал себя, ибо в нем ничего живописного не было. Были лишь бесконечные видоизменения геометрических фигур на плоскости. Малевичем было сделано до 40 работ, и весь супрематизм был исчерпан. Дальше идти было некуда, разве видоизменять эти плоскости на холсте. Это учел Малевич и как безусловно талантливый человек, не желая дать захиреть своему изобретению, начал искать новое применение супрематизма. «Все вещи, весь наш мир должны одеться в супрематические формы, т. е. ткани, обои, горшки, тарелки, мебель, вывески, словом все должно быть с супрематическими рисунками, как новой формой гармонии» (Малевич). Что же оказалось? Супрематизм начал играть мелкую роль прикладничества (вывески, трибуны, плакаты). Но когда весь город оделся в квадраты, круги и треугольники, стало страшно дико, нелепо и смешно. И ясно, супрематизм в этой области привиться не мог. В дальнейшем супрематизм нашел свое применение в театре: супрематические декорации, супрематический балет. Но и тут попытки применения супрематизма не увенчались успехом. Так опыт вечера «Победы над Солнцем» достаточно показал, что в театре супрематизму места нет. Малевич видит, что на земле ему делать нечего, и пускается в поднебесье; декретируется им завоевание пространства. Ваша мысль, тов. Малевич, была бы весьма ценна, если бы вы дали ее несколько столетий тому назад. Ну а теперь (перелет через Атлантический океан в 15 часов 30 минут) немножко поздно. «Движение супретов в пространстве электромагнитами, сопоставляя супрематические формы в известном порядке», – заявляют дальше «уновисты». Но пусть знает Малевич и все члены «Уновиса», что изыскания в этой области уже делаются давно, и силы электромагнитов уже используются и применяются без сопоставления супрематических форм, и что эти изыскания делаются инженерами, техниками и физиками, а не художниками, назначение которых совсем иное.

172

1921 • ÌÀÉ

До этого Малевичу нет никакого дела, ему необходимо в какую-нибудь сферу пустить свой супрематизм. Теория завоевания пространства путем сопоставления супрематических плоскостей потерпела полное крушение, и «Уновис» спустился снова на землю, ухватившись за архитектуру. «Мы дарим миру новые проекты архитектуры сооружений, построенных на принципе экономии, без колонок, без каких бы то ни было украшений», – говорят они. Скажите, так чем же наша комната не супрематична и не экономна? В чем же выразится ваша новая экономическая архитектура, отрицающая эстетику? Где проекты ваши? Нет их, да их и не будет! И в архитектуре супрематизму сделать что-либо не удастся. Что ж – в технику! «Нужно устранить тот хаос, который царит в американских паровозах и английских аэропланах», – говорят члены «Уновиса». А известно ли им, что как в паровозе, так и в аэроплане нет ни одного лишнего золотника? И уж если и стремиться к их усовершенствованию, то только через горнило знаний и опытов, а не через дилетантскую «интуицию». Так мечтал Малевич, от одного к другому увлекая за собой десятки молодых неопытных душ. «Уновис» отвергает и отрицает всю живописную культуру; «Уновис» отрицает эстетику, театр, поэзию, музыку, словом, все виды искусства; «Уновис» растаптывает и убивает в подмастерьях всякое чувство красоты и эстетического восприятия в корне путем измышленных теорий «распыления пространства» и «движения супремов в нем». Кроме того, принять какое-либо участие в работе, которая занимает теперь весь художественный мир, – в организации художественного производства – «Уновис» отказывается. «Наша работа, – сказал Малевич, – это делать планы и проекты». Из всего вышеизложенного следует, что «Уновису» не должно быть места там, где изучается культура живописи, а не культура техники или метафизики. И мы, чьи глаза еще не ослепли и не отвыкли смотреть на Рембрандта, Делакруа, Ван-Гога, Поля Гогена, Матисса, Родена, Сезанна и Пикассо; мы, для кого живописная культура есть целый ряд эмоций и переживаний; мы, которые хотим развивать всю эту живописную культуру, – мы будем бороться с теми, которые стремятся ослепить нас и отнять то, что является действительной ценностью, действительной красотой. Мы хотим подлинной живописной культуры, нам опротивели круги, квадраты, треугольники и бессмысленные слова о сооружениях движущихся вокзалов в пространстве и т. д. «Мы хотим дать миру реальные ценности – экономию», – говорят «Уновисты». Наибольшую расточительность богатств и красот мира и наимаксимальную выразительность на наших холстах – скажу я. *) Печатается как дискуссионная. [Примечание редакции «Искусства» – В. Ш.]

1921 • ÌÀÉ

173

Взаимоотношения п. о. искусств и сорабиса // Искусство (Витебск). 1921. № 2 – 3. Апрель – май. С. 23. (РГБ). На местах нередко наблюдаются совершенно недопустимые взаимоотношения между органами государственной власти – подотделами искусств и профессиональными объединениями работников искусств – сорабисом. Вместо самого тесного живого контакта, вместо взаимной поддержки и помощи на деле часто наблюдаются какое-то недоверие, какая-то конкуренция, чуть ли не взаимное недоброжелательство и враждебность. Стремясь покончить с этим ненормальным явлением, губительно отражающимся на работе и часто ее парализующем, Вит<ебским> губ<ернским> подотделом искусств и Губ<ернским> правлением сорабиса приняты следующие основные положения о взаимоотношении этих органов строительства художественной культуры, утвержденные губнаробразом: 1) Все производственные планы подотдела искусств во всем их объеме обсуждаются экономотделом сорабиса. 2) Экономотдел сорабиса принимает активное участие в формировании личного состава как подотдела искусств, так и хозяйственных органов, им объединяемых, путем выставления кандидатов для занятия ответственных должностей. 3) Кандидаты на все ответственные должности по подотделу искусств и его секциям утверждаются правлением сорабиса. 4) Всякого рода изменения в производственном плане подотдела искусств обсуждаются совместно с экономотделом сорабиса. 5) Экономотдел сорабиса делегирует в хозяйственные органы подотдела искусств своих постоянных представителей для определения тех вопросов, которые должны быть обсуждаемы совместно с экономотделом. Означенные положения обязательны для всех урабисов и уездн. подотделов искусств. Р. [А. Г. Ромм]. Витебская государственная художественная мастерская // Искусство (Витебск). 1921. № 2 – 3. Апрель – май. С. 24. (РГБ). В жизни ВГХМ по-видимому назревают существенные перемены. Как известно, до сих пор там господствовала группа Уновис – диктатура ее наложила особый отпечаток на всю педагогическую работу мастерских: всеми преимуществами пользовались лишь те мастерские, где проводились системы кубизма, футуризма и еще не выкристаллизовавшегося в сознании самих ее творцов «супрематического мирового строительства». Кроме мастерских Уновиса, где надлежащее педагогическое руководство было обеспечено работой теоретика новейшего искусства К. Малевича, существовала мастерская Ю. М. Пэна, стесненная небольшим помещением, где работало до 40 чел. (в то время как мастерские нового искусства делились на группы даже по 2 человека с дифференцированными заданиями), и скульптурная, для которой доселе не озаботились пригласить руководителя. Фактически создалось положение, при

174

1921 • ÌÀÉ

котором учащиеся, желавшие совершенствоваться в живописных системах и направлениях импрессионизма, сезаннизма и разновидностей неоклассицизма, абсолютно лишены были возможности получать знания, необходимые им: им как бы навязывалась работа или в духе натуралистического академизма, или народившегося в ВГХМ академизма супремокубистического. Лекционная часть в ВГХМ сводится в сущности к пропаганде идей новейшего искусства: объективное ознакомление с разнородными школами и стилями искусства отсутствовало. Брожение, наблюдавшееся в последнее время в среде учащихся, привело, наконец, к постановлению педагогического совета ВГХМ о приглашении ряда новых руководителей: художн<ика> Фалька (сезаннист), Куприна (импрессионист) и руководителя для скульптурной мастерской. Организацией новых мастерских, будем надеяться, восстановится нормальная педагогическая работа мастерских, и они со временем дадут то, что они дать сейчас не в состоянии: кадры всесторонне подготовленных для производственной работы художников. Отметим еще, что программа ВГХМ, составленная в духе Уновиса, согласно которой вся педагогическая деятельность сводится к изучению новейших систем, начиная с кубизма, отвергнута центром. На очереди стоит вопрос о применении в ВГХМ иной программы, построенной объективно и широко и соответствующей общим началам о худ<ожественном> образовании, выработанным центром. Из деятельности подотдела искусств // Искусство (Витебск). 1921. № 2–3. Апрель – май. С. 27 – 28. (РГБ). <…> СЕКЦИЯ ИЗО Предположено поставить памятник Л. Перецу. Скульптор Л.*М. Бразер работает над проектом. *** Исполняющееся в 1921 г. 25-летие художественной и педагогической деятельности Ю. М. Пэна в Витебске секция ИЗО постановила ознаменовать устройством выставки работ художника и торжественным чествованием. *** Проведен конкурс на худ<ожественные> вывески для клубов, трудовых школ, библиотек и проч., необходимых как образцы при выполнении части производственной программы в общегубернском масштабе. *** Ввиду переезда ГХДМ в новое помещение старое будет использовано для районной худ<ожественной> школы, открытие которой не могло осуществиться за недостатком помещения. *** В настоящее время в губернии функционируют студии и художественные школы в Велиже (руководители т.т. Волков, Хрусталев и скульптор

1921 • ÌÀÉ

175

Керзин), Городке (руководитель т. Энде), Невеле (руководители т.т. Жданко и Жгун), Полоцке (руков<одители> Виноградов и Брейдо) и в Орше. В этих городах по большей части проводится производственная художественная работа коллективами художников и учащихся. *** Государственной художественной декорат<ивной> мастерской исполнены декорации для сцен ряда клубов: губисполкома, нескольких госпиталей и пр. Подготовляется роспись клубов Либкнехта, Парижской Коммуны, Троцкого и др. *** Комиссией по охране памятников старины и искусства и секцией ИЗО объявлен конкурс на проекты памятника в память исполняющегося в 1921 году 900-летия летописного упоминания о гор. Витебске**. Памятник будет установлен в саду б<ывшей> Александровской гимназии. Условия конкурса опубликованы в «Известиях». За справками обращаться в подотдел искусств. ___ ГУБКОМИССИЯ ПО ОХРАНЕ ПАМЯТНИКОВ СТАРИНЫ И ИСКУССТВА В настоящее время в Витебской губ<ернии> функционируют следующие уездные комиссии по охране памятников старины и искусства: Полоцкая (председатель тов. Дейнис), Оршанская (председатель т. Стратанович), Велижская (председатель т. Шлюбский), Городокская (председатель т. Рябчик), Невельская (председатель т. Паскин), Витебская (председатель т. Сухарев), Лепельская (председатель т. Николенко), Суражская (председатель т. Загорский). По Сенненскому уезду работу по охране памятников старины ведет уполномоченный губкомиссии т. Аршин. Уездными комиссиями ведется работа по регистрации и охране памятников старины, образованию музейного фонда и организации музеев. *** В пределах губернии функционируют музеи: Витебский губмузей, Полоцкий (с отделами: художественным, историческим и революции) и Оршанский, представляющий значительный художественный и исторический интерес. *** 900-летие со дня летописного упоминания о гор. Витебске будет ознаменовано изданием трудов проф. Сапунова по истории г. Витебска, популярной брошюрой и альбомом гравюр по дереву с архитектурных памятников Витебска.*** <…> * Ошибка в написании инициалов художника Абрама Марковича Бразера. ** Проект не был осуществлен. *** Издания не были осуществлены.

176

1921 • ÌÀÉ

Медведев, П. «Искусство в производстве». Сб. Первый. Изд. Худож.производств. совета ИЗО Наркомпроса. Москва. 1921 г. [Рец.] // Искусство (Витебск). 1921. № 2 – 3. Апрель – май. С. 29. (РГБ). Эти сборники, по заявлению их редакции, «имеют своей задачей освещение и разработку вопроса о роли художественного начала в производственном процессе и проблем, связанных с взаимоотношениями искусства и производственной культуры, индустрии и художественного творчества». Не приходится доказывать всю важность и актуальное значение всех этих вопросов в наши дни. Революция, с одной стороны, не может не взорвать многие заскорузлые эстетические представления и предрассудки, а с другой стороны, она должна преобразовать – и уже преобразовывает – наш повседневный быт, условия и формы нашей каждодневной жизни и труда. Создание нового искусства и нового быта – цель. Сближение искусства и жизни, творчества и производства – путь. Тут, как на стыке, революция материальная встречается с революцией духовной: вторая продолжает и углубляет первую. Конечно, в данное время мы еще только в начале этого сложного и длительного процесса. Поэтому и обсуждению сейчас подлежат первоначальные и самые общие вопросы и задачи, связанные с этим процессом. Таковыми являются вопросы о производственном искусстве, взаимоотношении «чистого» и «прикладного» искусства, о творчестве и материальной культуре и т. д. Этим вопросам и посвящены в рецензируемом нами сборнике небольшие статьи Д. Штеренберга, О. Брика, А. Филиппова, А. Топоркова и других современных деятелей изобразительного искусства. Общим недостатком их является слишком отвлеченный, общий и декларативный характер. По-видимому, авторы разделяют мнение редакции о совершенной новизне трактуемых ими вопросов и потому разрешают себе говорить о них самыми общими формулами и словами. Но ведь это неверно! История знает опыты не только теоретической постановки всех этих проблем, но и попытки практического разрешения их. Вспомним хотя бы о целом мастерстве средневековья, об эстетике гениальных художников возрождения, красочно запечатленной в их статьях и дневниках, о попытках английских прерафаэлитов, нашедших свое выражение в пропаганде, фабриках и экспонатах В. Морисса на всемирной выставке 1862 года, наконец, о мероприятиях в России за последние годы – мастерские села Абрамцево, проекты Строгановского училища и т. д. Все это обязывает не открывать давно открытые Америки и если уж говорить, то практически, конкретно и по существу. Правда, все прежние попытки носили местный характер, в них было много дилетантизма и благодушного любительства. Сейчас вопрос ставится и шире, и глубже. Неслучайно А. Филиппов видит в «производственном и

1921 • ÈÞÍÜ

177

производящем искусстве – единственный широкий путь большого искусства», и не обмолвкой является утверждение О. Брика, что «для нас фабрика и завод – орудия коллективного творчества, и мы ждем от них чудес несоизмеримых с фокусами кустарничающих индивидуумов». Но ведь к тем большей строгости и деловитости обязывают такие слова. Будем надеяться, что в дальнейших сборниках редакция и авторы соблюдут и то и другое.

ÈÞÍÜ От секретаря Витсвомаса // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 125. 4 июня. С. 4. (ГАРФ). Ввиду того, что по поводу несчастья, постигшего экскурсию подмастерьев художественных мастерских, в городе распространяются самые невероятные слухи, волнующие многих, имеющие* какое-либо отношение к экскурсантам, я считаю необходимым опубликовать нижеследующую телеграмму, полученную канцелярией мастерских 2/VII из Москвы. «В Вязьме утонули подмастерья Иосиф Элькин и Лев Этингоф экскурсанты». Секретарь Витсвомас Е. С. Абарбанель. * Так в тексте. И. Л. Выставка юных художников-реалистов // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 127. 8 июня. С. 4. (ГАРФ). Открывшаяся 1 июня выставка юных художников реального направления, как и следовало ожидать, не дала ничего выдающегося. Краски бледны и безжизненны, технически картины выполнены слабо, и только в некоторых картинах чувствуются проблески таланта. Так, например, много обещает финский художник тов. Ахола. Особенно удачны выполненные в угле две детские головки, брата и сестры. Хороши также некоторые работы т.т. Вихневского и Костюка, особенно их карандашные портреты, но слишком большое количество каждого из них сильно умаляет общее впечатление. Совершенно безжизненны и бледны в своих работах т.т. Шнер и Рябушкин и утрированно резок тов. Хлебовский. Удовлетворительны некоторые пейзажи т. Шездеровского, карандашные рисунки т. Гаеля и часть работ тов. Консона. Из остальных работ можно отметить исполненный в цветных карандашах, на тему из сказок Гоголя, фантастический рисунок т. Гришина. Общее впечатление остается такое, что юные художники еще не овладели кистью, и благодаря этому их рисунки в карандаше и в угле оставляют лучшее впечатление, чем работы красками. Но все же от этой выставки более приятное впечатление, чем от предыдущей выставки супрематистов.

178

1921 • ÈÞÍÜ

Тут хотя бы в некоторых картинах чувствуется талант, между тем, как на прошлой выставке под маской беспредметности были одинаково незаметны и талант, и бездарность. Циперсон, Л. Гибель подмастерьев художественной мастерской // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 129. 11 июня. С. 2. (ГАМО). 28-го мая трагически погибли во время купания в реке Вязьме подмастерья государственных мастерских т.т. И. Элькин и Л. Этингоф, ехавшие с экскурсией в Москву. В лице Элькина и Этингофа мы потеряли, безусловно, способных и подававших надежды подмастерьев. Работая в мастерских почти с начала их существования, они проявили себя как люди весьма серьезные, горячо преданные своему делу, которое они любили и которому решили посвятить свою жизнь, будучи весьма даровитыми и в тоже время скромными, они тем не менее заставили своими работами обратить на себя внимание и выделить себя из общего состава подмастерьев мастерской сезанновской системы. Они успели дать целый ряд весьма показательных и интресных в этой системе работ, которые были вместе со всеми работами отвезены в Москву и выставлены на отчетной выставке Московских государственно-технических мастерских. «Искусство» // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 135. 18 июня. С. 2. (ГАРФ). Подготовлен к печати № 4 – 5 журнала «Искусство», основным материалом которого является работа 4-го Губ<ернского> съезда сорабиса. Упразднение губподотдела искусств // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 135. 18 июня. С. 2. (ГАРФ). В согласии с общей реорганизацией Наркомпроса и новым «Положением о Наробразах» губ<ернский> п<од>/о<тдел> искусств ликвидирован. Взамен его организуется по «Положению» Художественная комиссия научно-методического отдела и художественный подотдел губполитпросвета и губпрофобра. Назначения в художеств<енный> подотдел губполитпросвета // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 144. 29 июня. С. 4. (ГАРФ). В последнем заседании Коллегии губполитпросвета утверждены следующие назначения по художеств<енному> подотд<елу>: завед. театральной секцией и заместителем завед. художеств<енным> подотд<елом> С. М. Левинсон-Дионесов, завед. музыкальной секцией – В. Н. Волошинов, завед. секцией изобразительных искусств – А. Г. Ромм и народных гуляний и празднеств – З. Зильберман. Все эти назначения подтверждены правлением сорабиса.

1921 • ÈÞËÜ

179

Художеств<енный> подотдел губполитпросвета // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 144. 29 июня. С. 4. (ГАРФ). Взамен губ<ернского> подотд<ела> искусств, ликвидированного согласно новому положению о губнаробразах, организован художеств<енный> подотд<ел> губполитпросвета в составе секций – театральной, музыкальной, изобразительных искусств, народных гуляний и празднеств и кино-фото. Завед. подотд<елом> назначен Н. Н.* Медведев. В ближайшее время предстоит реорганизация уездного подотдела искусств. * Искажены инициалы Павла Николаевича Медведева. Художеств<енный> подотдел губпрофобра // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 144. 29 июня. С. 4. (ГАРФ). Подготовка работников во всех областях искусства, согласно новой конституции губнаробразов, передана в губпрофобр, в которой для ведения этой работы создан специальный художеств<енный> подотд<ел>. Завед<ующим> подотд<елом> назначен А. О. Цшохер.

ÈÞËÜ Миндлин, С. М. Нашествие футуризма // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 150. 7 июля. С. 2. (ГАВО). Лавры футуризма, очевидно, не дают спокойно спать витебской молодежи. После художественной выставки работ Зевина, Волхонского и др., о которой мне уже приходилось писать, мировое искусство обогатилось еще одним сокровищем – выставкой «Уновис». На этот раз на картинах не были обозначены фамилии авторов, за исключением картин двух погибших художников. Устроители этой выставки, естественно, пожелали перещеголять своих предшественников левизной творчества и уж, конечно, позаботились о том, чтобы у публики окончательно закружилось в голове и помрачился рассудок. Для этой цели демонстрировались футуристические картины, на одной из которых, если верить честному слову т. Ермолаевой, изображен конькобежец, а на другой, по личной просьбе т. Коган, следует подразумевать даму и трамвай. В своих докладах о таинствах нового искусства т.т. Коган и Ермолаева поучали, что в противовес старой школе футуристы стремятся не к эстетическим целям, а к утилитарным, т. е. к познанию сущности вещей и единства мировой энергии, что даст им возможность перестроить всю жизнь на совершенно новых, лучших основаниях. В процессе возникших по докладам прений мною и другими слушателями было указано на то, что познать природу вещей было бы ведь гораздо лучше и вернее путем изучения естествознания: физики, химии, биологии и т. п., нежели посредством клякс на холсте, а разрешение вопросов о космической материи и энергии целесообразно было бы представить философамметафизикам, а не витебским живописцам вроде Чашника, Юдина и

180

1921 • ÈÞËÜ

Хидекеля. Если уж говорить об утилитарности искусства, так надо же признать, что сколько бы чудаковатых изображений не натворили всякие куб, футур и прочие «исты», но в результате они не только не будут в состоянии «новый мир построить», но не сумеют даже лаптя сплести. Кроме того, если задачей искусства должно стать познание элементов природы, то этот принцип следует ведь распространить и на другие виды искусства: на словесность, музыку и т. д., и композитору в музыке, например, придется интересоваться уже не гармоническим сочетанием звуков, а происхождением самого звука, т. е. обратиться к изучению соответствующего отдела физики. Что остается тогда от искусства как такового? В чем же, наконец, его цель и смысл? На все эти вопросы и возражения докладчики ответили, что хотя строить рельсы, паровозы, машины и прочие пустяки и впредь будут не футуристы, а какие-то жалкие инженеры, механики, ученые, электротехники и прочие представители старого мира… «все-таки вертится»,* а потому задача футуристов и супрематистов – ввести в жизнь «единство энергии и супрематическую динамическую архитектуру». Как видите, объяснение вполне точное, ясное и популярное. Убедившись в том, что ничего путного нельзя будет добиться от людей, страдающих безнадежным словесным поносом, не вкладывающих никакого логического содержания в свои высокопарные фразы, одураченные зрители стали расходиться. Но заразившись на выставке духом утилитаризма, уходя, пожалели, что такое количество столь дорогостоящих полотна и красок попорчено зря. Что ж! Пережила же наша родина татарское нашествие и прочие пакости. Будем надеяться, что и теперь здоровые творческие инстинкты русского народа помогут ему стряхнуть с родного искусства болезненные наросты, причиненные этим новым нашествием футуристов. * Так в тексте. Похищение картин // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 151. 8 июля. С. 2. (ГАМО). В ночь с 30 на 1 июля у гр. Забежинского, прож<ивающего> по Урицкой улице, были похищены две художественные картины. Благодаря энергичному расследованию, произведенному сотрудниками Губрозыска и милиции, похищенные картины были обнаружены у гр. Елены Масиной. Гр. Масина задержана. Конкурс на памятник // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 171. 31 июля. С. 4. (ГАМО). Секция ИЗО и губкомиссия по охране памятников старины и искусства настоящим извещает о продлении срока конкурса на составление проекта памятника 900-летия со дня летописного упоминания о г. Витебске до 15 августа. Проекты надлежит направлять по адресу: Губнаробраз. Комиссия по охране памятников старины.

1921 • ÀÂÃÓÑÒ

181

ÀÂÃÓÑÒ Бразер [А. М.]. Выставка рисунков глухонемых детей // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 172. 2 авг. С. 4. (ГАРФ). Выставка рисунков глухонемых детей имеет целью ознакомить с психологией глухонемого ребенка, лишенного возможности выражать свои мысли и желания вследствие отсутствия слуха и речи, этого важного орудия мысли и общения с внешним миром. Посредством изобразительного искусства мы можем ознакомиться с внутренним миром глухонемого ребенка, с его характером, представлением о внешнем мире, с его понятиями о добре и зле. Все выставленные рисунки сделаны детьми за сравнительно короткое время – с 10 марта по 15 июня с. г. Рисунки представляют собой самостоятельное творчество детей с собственной композицией и самостоятельным подбором красок, который поражает своей оригинальностью и утонченностью вкуса в сравнении с рисунками нормальных детей. В линиях рисунков глухонемой ребенок проявляет себя своеобразно и индивидуально. Видна также большая фантазия и интуиция, в особенности в области красок. Зрение в большей степени заменяет глухому слух, и велика радость ребенка, когда ему удается выразить свою мысль посредством рисунка, который является отражением его внутреннего «я». [Некролог Х. Шагала] // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 173. 3 авг. С. 4. (ГАМО). Комитет и сотрудники ВЕПО выражают свое соболезнование семье сотрудника лавки № 4 ШАГАЛА, ХАЦКЕЛЯ МОРДУХОВА, трагически погибшего на своем честном трудовом посту. Трагический случай // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 173. 3 авг. С. 4. (ГАМО). 1 августа на углу Вокзальной и Канатной улиц легковой автомобиль сбил с ног и переехал переходившего через улицу прохожего. Последний, оказавшийся гр<аждани>ном Шагалом, отцом известного витебского художника и бывшего директора Витебской художественной школы, был в бесчувственном состоянии доставлен в б<ывшую> Еврейскую больницу, а оттуда в госпиталь Красного Креста, где ему должны были сделать операцию. Через 10 минут после доставления гр<ажда>нина Шагала в госпиталь он, не приходя в сознание, скончался от раздробления черепа и кровоизлияния в мозгу.

182

1921 • ÀÂÃÓÑÒ

Приезд художника Фалька // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 177. 7 авг. С. 4. (ГАРФ). В Вит<ебские> гос<ударственные> худ<ожественные> маст<ерские> для руководства маст<ерской> живописи прибыл профессор Моск<овских> худ<ожественно>-технич<еских> маст<ерских> худ<ожник> Фальк. Лица, желающие работать под руководством худ<ожника> Фалька, могут записаться в канцелярии худ<ожественных> мастерских (Бухаринская, 10) ежедневно от 12 – 4 дня. Также можно получить справки, касающиеся поступления. Академическая халтура // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 181. 12 авг. С. 3. (ГАРФ). [Статья, критикующая политику в области театра]. – Быть или не быть театральной политике в Витебске. (Гамлет из Политпросвета) – Вы не замечаете перемены в нашем Витебске? – Нет. – Странно. А так бросается в глаза… – Ничего не замечаю… – Ну, если так, тогда я сам скажу: Витебск одел свой новый костюм. Не замечаете? Оглянитесь кругом, вот на забор и эту стену… видите, как пестро он себя разукрасил. – А! Вы насчет этих большущих реклам и афиш! Никак не мог догадаться, о каком костюме речь идет. Этот разговор был мною подслушан на Смоленской, у громадных трехаршинных афиш, извещающих витебских обывателей и вообще граждан о приезде знаменитостей Максимова, Мозжухина, Сибора и др. И действительно, Витебск переродился, конечно, внешне. Всегда грязный, он принял какой-то пестрый вид с аршинными буквами афиш, разрисованные полуголыми женщинами плакаты, извещающие о балете в 2 «грандиозных» актах, исписанные тротуары, дома, заборы, разве только не размалевано пространство. Но больше всего меня поразила маленькая подпись в углу всех этих афиш и реклам: «Художественный п/о губполитпросвета»? Что бы это могло означать? Неужели все это устраивается под покровительством губполитпросвета? <…> Перемены в личном составе художеств<енного> подотдела губполитпросвета // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 183. 16 авг. С. 4. (ГАРФ). Ввиду разногласий с Коллегией губполитпросвета П. Н. Медведевым уже около месяца тому назад подан рапорт об освобождении его от обязанностей завед<ующего> худож<ественным> подотделом. Завед<ующим>

1921 • ÀÂÃÓÑÒ

183

худож<ественным> подотделом назначен тов. Пайкин. П. Н. Медведев остается в составе губнаробраза в качестве председателя худож<ественной> комиссии научно-методич<еского> совета, кроме того ему поручается организация худож<ественного> подотдела губсоцвоса. Журнал «Искусство» // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 183. 16 авг. С. 4. (ГАРФ). На днях приступают к печатанию № 4 – 5 – 6 журнала «Искусство», в который войдет отчет о четвертом губ<ернском> съезде сорабиса, статьи П. Н. Медведева, М. Я. Пустынина, В. Филиппова, К. Станиславского, К. Малевича, Г. Зенкевича и др<угие> материалы. Ромм, А. Ю. М. Пэн. (К 25-летию его художественной деятельности в Витебске) // Искусство (Витебск). 1921. № 4 – 6. Июнь – август. С. 24 – 25. (РНБ). Исполнившийся в нынешнем году 25-летний юбилей пребывания Пэна в Витебске, ознаменованный выставкой его работ, дает случай подвести итоги долголетней работы Ю. М. Пэна и сказать о значении его в художественной жизни нашего города за этот долгий период. Начну с той стороны деятельности Ю. М. Пэна, в оценке которой сходятся все следившие за развитием искусства в Витебске: я имею ввиду педагогическую просветительную 25-летнюю работу его. Долгие годы в Витебске Ю. М. Пэн был единственным серьезным и умелым художником, а мастерская его – тем единственным местом, куда могли прийти дети и подростки, чувствующие призвание к живописи, и где они находили всегда теплый отзывчивый прием, указания и руководство и бескорыстную поддержку (зачастую не только моральную). Через мастерскую Пэна прошло немало детей витебской бедноты, впоследствии проложивших себе дорогу в искусстве. Если за последние годы Витебск дал такое большое количество пользующихся известностью художников, то заслугу в этом можно в значительной степени приписать самому факту пребывания в городе отзывчивого художника и неустанного труженика Ю. М. Пэна. Достаточно вспомнить, что именно у Пэна начали свою работу Марк Шагал, пользующиеся известностью за границей скульпторы Цадкин и Мещанинов и живописцы Шульман, Хентова, Пфеферман и Яхнина, далее – талантливый график Юдовин, один из строителей памятника 3-го Интернационала Меерсон, скульптор Якерсон и многие из нынешних молодых и многообещающих художников Витебска. Достаточно знать, с каким хорошим чувством вспоминают бывшие ученики Пэна о начале своей работы у него, и, наконец, достаточно вспомнить, что до основания Вит<ебских> гос<ударственных> худ<ожественных> мастерских в 1918 г. мастерская Пэна была единственным очагом худ<ожественного> просвещения во всей губернии, чтобы должным образом оценить все благотворное влияние, ока-

184

1921 • ÀÂÃÓÑÒ

занное Пэном на развитие в Витебске интереса к искусству и к его изучению. Но педагогическая работа занимала в жизни Пэна лишь второе место. Неустанная и напряженная работа над этюдами, добросовестное и упорное изучение натуры – вот в чем прошла вся долгая жизнь Пэна. Вопреки тяжелым жизненным условиям, в которых очутился художник еще в раннем детстве, из Пэна выработался неутомимый труженик. Таким мы видим его юношей до академии, таким мы знаем его и сейчас, почти стариком. В последние тяжелые годы художников, и художников незаурядных, можно было видеть где угодно, но не за станком и занятыми чем угодно: публицистикой, административной деятельностью, заказами, но не серьезной работой в живописи. Пэн же остался верен себе и в эти трудные времена нашел в себе силы проводить девиз nulla ei sdsien linea*. Отбросив партийные оценки, предвзятость и художественное политиканство, необходимо подойти к результатам трудовой жизни Пэна. Надо оставить в стороне и обывательское восхищение хорошенькими головками и не менее нелепое огульное осуждение всех его работ как засушенных академических. С объективной точки зрения Ю. М. Пэн представляется нам от природы весьма одаренным художником, чувство цвета и формы в нем сильно развиты, старая академия явилась для него хорошей школой, наконец, он одарен усидчивостью – результаты же работы за столь долгий период сравнительно не так значительны. В этом отношении весьма показательна была юбилейная выставка Пэна. «Даровитость» Пэна как рисовщика и живописца, с одной стороны, выступила с очевидной для всех ясностью. Замечу, что, вообще говоря, всякая посвященная одному художнику выставка с беспощадной ясностью выявляет его истинное лицо: и хорошее, и недовершенное, и дурное резко вырисовываются, как при ярком солнце. Многое и многое, что терялось в знакомом всем витеблянам милом художественном беспорядке пэновской мастерской, лишь здесь, на выставке, могло быть оценено с большей определенностью. Выявилась именно здесь, когда картины освободились от пыли десятилетий, природная даровитость и необыкновенная любовь к живописи, к ее «кухне» Пэна. В самом деле: тут и мастерски по академическому канону выписанные портреты, и работы в самых различных манерах и подходах, и там, где сохранилась первоначальная свежесть восприятия, там достаточно ярко сказывался природный талант Пэна. Но не это одно показательно для первых, еще юношеских, работ Пэна – в них явная и крепкая связь с великой живописной традицией, прервавшейся в России лишь в эпоху передвижничества и ныне возрождающейся. «Автопортрет в шубе» (собст<венность> Витебского музея) – разве это не подлинная музейная вещь, приближающаяся по степени мастерства к иным большим мастерам России 20 – 50-х годов? Разве то, как передан материал на этой работе, практика формы, плотность света, общее благородство

1921 • ÀÂÃÓÑÒ

185

серо-зеленого колорита, наконец, сама поверхность картины не говорят и о большой сознательности, о благородной традиционности? Почти то же я мог сказать о «Красной гостиной», о монументальных «голландских старухах». В иных портретах, более поздних, еще догорает отблеск яркого солнца старого нетленного искусства. Живи Пэн в «органическую» эпоху развития искусства, в эпоху незыблемых художественных ценностей, из него выработался бы подлинный «старый мастер». Однако время, когда довелось работать Пэну, было истинным безвременьем. Отвергнув «академическую красоту», а с нею многие заветы и законы искусства, передвижничество ничего не внесло, кроме бесхитростной «идейки», весьма куцей и невыразительной: изобразительное искусство перестало быть самим собой. И более твердые, и более прозорливые, чем Пэн, не устояли и отошли от начал живописной культуры. По работам Пэна можно следить, как постепенно шел этот процесс: сначала академическая условность и композиционность заменяются т. н. «естественностью» и «жизненностью» сдобренных «настроений» и «выражением». Добиться абсолютной жизненности – натурализма – вот задача, и тутто поле для исканий. В натуре воспринятой поверхности – материалистически все гладко и плавно, – посему начинается сугубое выписывание и вымучивание картины, портрета, пейзажа и даже этюда. У современников Пэна в иных работах особенно комично – это выписывание деталей, тогда как раз противоречащее пресловутой естественности, например, завитков бурных облаков или пуговиц у солдат, идущих в атаку (Верещагин). Пэн постепенно обращается в последователя подобной передвижничеству идеологии. Это приблизительно совпадает с его переездом в Витебск. Кстати: говорить о специфическом влиянии провинции на Пэна не приходится. Искусство той эпохи и в столицах было провинциально, и работы Пэна выгодно отличаются своей нарочитой добросовестностью от многих работ прославленных тогда художников. Дело здесь вовсе не в пребывании в захолустье: работы Пэна постоянно появляются на выставках в столицах и иногда за границей, репродуцируются в заграничных еврейских изданиях, приобретаются коллекционерами и т. д., так что Пэн вовсе не оторван от общей художественной жизни. Дефекты, присущие работам Пэна этого периода, не являются проявлением его художественной индивидуальности – измельчание живописных задач есть общая роковая черта целой стадии развития русского искусства, понятное движение от классицизма к псевдонатурализму было столь же естественным для художника той поры, как в наше время мучительные усилия приобщиться к живописной культуре чрез ретроспективизм или чрез новаторство левых систем живописи. Но в лице Пэна мы имеем не застывшего в одной манере самодовольного достигнутого художника – нет, почти каждый выставленный портрет и этюд говорят о многосторонних исканиях.

186

1921 • ÀÂÃÓÑÒ

Порвав с традицией, Пэн как бы своими собственными усилиями стремится воссоздать живописные ценности, оставшиеся вне его сознания. Громадный труд, положенный им в каждую вещь, зачастую, однако, вредит. Незаконченные работы, эскизы, где не исчезла свежесть и непосредственность, во много раз живописнее, и в них более проявляется природное дарование Пэна, чем в завершениях. Сошлюсь на эскизы Пэна к его большой картине «Развод». В них и более выразительно взята психологическая задача, и вещи связаны по цвету, и остры по форме – большая же вещь во всем им уступает. И так во многом. Вещи, сделанные в час, в два, зачастую превосходны и современны, вещи, на которые потрачено много труда и времени, не могут удовлетворить восприимчивого к живописным ценностям зрителя. У Пэна был, несомненно, период работы импрессионистической. И именно работы, сделанные им крепко и смело, широкой и свободной манерой, интересные по цвету и остро взятой форме, представляются мне наиболее ценными из всего, что написано им за последние 20 лет. Я говорю об этюде к женскому портрету (в лилово-серых тонах), о другом женском портрете на черном фоне, о задорном «газетчике», о ряде пейзажей и жанровых эскизов. В одном из последних – «Посещение раввином купца» – фигуры взяты с сатирической экспрессивностью, подчеркнутой едкостью красок, напоминающей иные жанровые вещи Шагала. Итак, юбилейная выставка Пэна дала немало ценного материала и интересного вовсе не с одной исторической точки зрения. Отмечу, что в последних, 1921 г., портретах Ю. М. Пэн, несомненно, движется в сторону большой крепости и живописности (например, его портрет 1921 г.). Я с удовлетворением усматриваю в этом предвестие еще долгой и плодотворной работы чествуемого ныне Ю. М. Пэна. * Ошибочное написание латинского изречения «nulla dies sine linea» – «ни одного дня без дела, без занятий»; «ни дня без строчки» (слова Плиния Старшего о греческом художнике Апеллесе). Гольдман, А. Итоги съезда // Искусство (Витебск). 1921. № 4 – 6. Июнь – август. С. 27 – 28. (РНБ). 24 мая закончился 4-й Губернский съезд работников искусств, который, несомненно, имеет решающее значение в жизни нашего союза. С 1919 года начинается работа по объединению работников искусств в губернском масштабе, вполне завершившаяся на 4-м Губсъезде, где впервые полностью (32 делегатами) были представлены все уездные отделения всерабиса. Уже это в достаточной степени определяет значение съезда, на котором впервые реально выяснялись практические вопросы уездной жизни. Основным отличием 4-го съезда от предыдущих является политический и глубоко сознательный подход ко всем разбиравшимся вопросам. Не слу-

1921 • ÀÂÃÓÑÒ

187

чайно, а наоборот, характерно, что серьезное внимание съезд уделял вопросам политического воспитания работников искусств. Губсъезд определенно встал на платформу современности, что достаточно ярко выявлено в резолюциях съезда, например, в резолюции по вопросам организации производства, где говорится, что «Необходимо вовлечение союза в его массе в революционное творчество, непременным условием чего является принятие сорабисом определенного политического лица в направлении к осуществлению коммунистического идеала и отказ от политической косности». Как в вопросах внутреннего сознания съезд определенно выявил себя съездом, окончательно отмежевавшимся от «интеллигенщины», тонко наметив разницу между «интеллигенцией» и «интеллигенщиной», так в вопросах политических съезд категорически порвал с обывательски брюзжащей «беспартийщиной», несмотря на то, что подавляющее большинство делегатов съезда были беспартийные. Это показывает, что съезд вполне определенно встал на путь подлинного революционного строительства, отбросив, как ненужное тряпье, сковывавшие работников искусств традиции. Съезд, учуяв рост художественной самодеятельности масс и стремление работников искусств к новым формам социалистического искусства, искусства труда, тем самым выяснил свою позицию в вопросах кризиса искусства. Резко клеймя индифферентизм союзных масс в области политического и профессионального сознания, съезд обратил особое внимание на политическое воспитание членов союза. Как и следовало ожидать, центральным пунктом работ съезда были вопросы производственные. Выявив сорабис как профессиональную организацию, съезд сумел определенно высказаться и об организации производственной. Характерно, что в прениях по вопросам организации производства вопросы политические сливались с вопросами экономическими. Нет ничего труднее и в то же время необходимее введения всей работы в области искусства в единое производственное русло, которое должно быть соразмерно согласовано с общеэкономической линией республики в деле восстановления народного хозяйства. «От бессистемности – к плану» – вот первое основное условие производственной работы, установленное съездом; причем и здесь необходимо было учесть специфические условия работы рабиса, заставляющие вводить особые методы производственной работы, не применяющиеся в других индустриальных союзах. Съезд, солидаризировавшись с резолюциями 10-го съезда РКП по экономическим вопросам, установил взаимоотношения рабисов как в Витебске, так и в уездах, где этот вопрос совершенно не выяснен, с их хозорганами (подотдел искусств) на началах активного участия союза через экономотделы как в формировании, так и всей работе хозяйственных органов.

188

1921 • ÀÂÃÓÑÒ

Определенно зафиксировав ударно-производственный характер выполняемой сорабисом работы, съезд категорически высказался за необходимость признания сорабиса – союзом производственным, вполне равноправным и равноценным другим союзам производственного типа. Это решение съезда, сознающего свои обязанности и свои права, несомненно, имеет также решающее значение в деле развития сорабиса как производственной организации и знаменует собою развитие нового внутреннего его сознания, которое родится из самого факта признания производственности выполняемой работы. И как необходимое и логическое продолжение сближения начал экономической работы губрабиса с общеэкономическим положением РСФСР, встал перед съездом вопрос о новых путях экономической политики в области искусства в соответствии с общим применением принципов экономической политики Советской власти. Недостаточная выясненность вопроса не дала возможности точно установить новые экономические пути союза, но все же съезд, долго разбирая этот вопрос, остановился на принципах продналога и свободного обмена в искусстве, которые и поручил разработать избранному правлению. Лозунг «От бессистемности – к плану» был съездом доведен до конца и в области организационной, где был точно выработан определенный организационный план работы губ. и урабисов, причем съезд единогласно высказался против слияния сорабиса с сорабпросом, которое привело бы к развалу обоих союзов. И область культурной работы также подчинена съездом производственной работе, согласуя ее с общей работой экономотдела, благодаря чему культурная работа приобретает характер производственного строительства и производственной пропаганды. Результатом работ съезда, несомненно, будет новое содержание и даже новые формы, в которых будет развиваться и расти сорабис. Новым содержанием будет политически верный и производственный подход к экономическим вопросам, который, несомненно, повлечет за собой изменение экономических принципов союза. Здесь, конечно, союзу придется иметь дело с капиталистическими тенденциями, и губрабис, несомненно, сможет повторить слова тов. Ленина: «Нам капитализм не страшен». Да, нам капитализм в области искусства не страшен, ибо союз, несомненно, сможет использовать производственно необходимые стороны его и уберечь искусство от его отрицательных сторон. Регулирование работы коллективов и углубление государственных предприятий явится одной из существенных отраслей работы От практического выполнения постановлений съезда будет зависеть и производственное знамя союза, ибо производственной работой будет на деле доказан производственный характер работы сорабиса.

1921 • ÀÂÃÓÑÒ

189

Вовлечение в работу всех членов сорабиса и проведение ее в губернском масштабе являются теми единственно необходимыми формами, в которых сможет проявиться новое содержание работы. Закончившийся съезд был поистине съездом реальных результатов и открыл губправлению новую и широкую дорогу к реальному строительству. Резолюция 4-го Губ<ернского> съезда работников искусств // Искусство (Витебск). 1921. № 4 – 6. Июнь – август. С. 28 – 30. (РНБ). I. ПО ДОКЛАДУ О ТЕКУЩЕМ МОМЕНТЕ И ЗАДАЧАХ СОРАБИСА Заслушав доклад о текущем моменте и задачах сорабиса, 4-й Губсъезд работников искусств, разделяя тезисы об основах политики в области искусства, выработанные Наркомпросом и ЦК рабиса и опубликованные в № 4 – 6 журнала «Вестник искусств», считает необходимым активное участие сорабиса в строительстве новой социалистической культуры в форме: 1) Приобщения революционного пролетариата и крестьянства к достижениям мирового наследия в области искусства путем содействия государственным органам власти в деле художественной пропаганды. 2) Содействия к выявлению революционным пролетариатом и крестьянством новых художественных форм в процессе и развитии подлинной пролетарской культуры, неудержимо идущей на смену отмирающей буржуазной культуре. 3) В этих целях съезд считает необходимым: 1. Бережное и внимательной отношение со стороны членов сорабиса ко всем ценным проявлениям художественной самодеятельности масс. 2. Отказ от кастовых и цеховых традиций работников искусств. 3. Приобщение всех членов союза к деятельному участию и создании новых форм социалистического искусства труда. II. ПО ДОКЛАДУ ГУБПРАВЛЕНИЯ Заслушав общий доклад о деятельности правления губрабиса, 4-й Губсъезд работников искусств констатирует, что за истекший период Правлением произведена большая и ответственная работа в развитии принципов, провозглашенных предыдущим, 3-м Губсъездом. Вместе с этим съезд считает необходимым отметить, что существенным пробелом в деятельности губправления является недостаточное внимание к урабисам, оторванным от всероссийского центра и поэтому нуждающимся в личном инструктировании. Главным образом съезд считает необходимым усиление деятельности Губправления в направлении к уравнению сорабиса с остальными профсоюзами, осуществляющими физический труд, а также в области улучшения быта Работников Искусств, в особенности в области охраны труда.

190

1921 • ÀÂÃÓÑÒ

Признавая достаточно выявленной общую линию деятельности правления, съезд находит, что существенным препятствием к дальнейшему росту сорабиса как производственной организации является недопустимый в переживаемый политический момент индифферентизм союзных масс как в вопросах политического и профессионального строительства, так и в выявлении в общем революционном движении общественно-политической позиции союза и полагает, что политическое воспитание союзных масс является необходимейшей и неотложнейшей задачей сорабиса. III. ПО ФИНАНСОВОМУ ОТЧЕТУ ГУБПРАВЛЕНИЯ Заслушав финансовый отчет губправления, 4-й Губсъезд работников искусств считает правильной постановку финансового аппарата союза и постановляет снести со счета убыток по столовой – 2 983 390 рублей. IV. ПО ДОКЛАДУ РЕВИЗИОННОЙ КОМИССИИ Заслушав доклад ревизионной комиссии, 4-й Губсъезд работников искусств, отмечая проведенную ревизионной комиссией работу, считает необходимыми непрерывность работы ревизионной комиссии во всех областях союзной деятельности и организацию ревизионных комиссий при урабисе. V. ПО ВОПРОСАМ ОРГАНИЗАЦИИ ПРОИЗВОДСТВА Заслушав доклады губ<ернского> подотдела искусств и экономотдела губрабиса, 4-й Губсъезд работников искусств <отметил>, что за время функционирования экономотдела им заложены основы организации производства сорабиса, выразившиеся в декларации по организации производства, точно определившей как роль сорабиса в общем производственном процессе, так и допустимые, с точки зрения сорабиса, методы и пределы использования производственных его сил и урегулировавшей взаимоотношения между экономотделом и хозяйственными органами всерабиса, подотделом искусств Наробразов, и считает необходимым отметить, что развертыванию деятельности экопомотделов существенно препятствовал тот общий хозяйственный кризис, который крайне резко отразился в области художественного производства. Придавая огромное значение предстоящей деятельности экономотдела в связи с изменившейся политико-экономической ситуацией, съезд считает необходимым преподать следующие основы дальнейшей работы экономотделам губ. и урабисов: 1) В области взаимоотношений с хозяйственными органами съезд полагает необходимым усиление значения и участия экономотдела всерабиса в работе хозяйственных правительственных органов в форме: а) Обязательного участия в формировании хозяйственных органов по принципу замещения их ответственными профессиональными работниками, выделяемыми сорабисом, сознающими производственные задачи сорабиса в социалистическом строительстве, причем съезд категорически вы-

1921 • ÀÂÃÓÑÒ

191

сказывается против занятия ответственных должностей в хозяйственных органах союза лицами, чуждыми делу союза. б) Самого деятельного участия в выработке производственного плана в согласовании его с наличными силами сорабиса и принципами пролетарской идеологии в области искусства. в) Ввиду происходящей реорганизации губнаробразов, вызывающей перебой в деятельности подотделов искусств и могущей вредно отразиться на положении сорабиса, экономотделу надлежит принять самые энергичные меры как к сохранению имеющихся художественных учреждений, так и к категорическому выявлению позиции союза в вопросах о дальнейшем плане художественной деятельности правительственных органов. 2) В области производственной: а) Констатируя необходимость поднятия авторитета союза как производственной организации, съезд считает необходимым принять активнейшие меры к признанию сорабиса производственной организацией в ряду других профсоюзов производственного типа, так как ударный производственный характер деятельности союза является вполне очевидным. ЭТИМИ МЕРАМИ ЯВЯТСЯ: 1) Поднятие трудовой и профессиональной дисциплины союзных масс на началах, развитых 3-м Губсъездом сорабиса путем внедрения в среде работников искусств понимания значения и ударности производственности Союза в революционном строительстве. 2) Вовлечение союза в его массе в революционное движение, непременным условием чего является принятие союзом определенного политического лица, соответствующего осуществлению коммунистического идеала, и отказ от политической косности. б) Констатируя падение художественного производства в его целом и беспомощность хозяйственных органов в цели организации производства на рациональных началах, признать необходимым пересмотреть основы организации художественного производства на почве провозглашенных в последних декретах начал. в) Отмечая особенно тяжелое положение художественного производства в уездах, где наиболее часты случаи недопустимого игнорирования правительственными органами профрабиса и его производственных задач, основной причиной которых в большинстве случаев является недостаточная осведомленность и неподготовленность тов., стоящих во главе правительственных органов, ведающих делом искусства в уездах, съезд считает необходимым энергичное вмешательство губуправления в производственную жизнь и художественную политику уездов и немедленное проведение на местах принципов и начал деятельности экономотделов профсоюзов, провозглашенных 10-м съездом РКП и развитых в применении, к сорабису настоящим губсъездом, проведя это, в случае необходимости, обращением к содействию президиума губпрофсовета и губисполкома.

192

1921 • ÀÂÃÓÑÒ

3) По вопросу о кооперации – ознакомившись с исключительно тяжелым положением Витебской консерватории, рассадника музыкального просвещения и очагом музыкальной культуры всего Западного края, выражающегося в полном отсутствии помещения, пригодного для занятий; принимая во внимание исключительное тяжелое финансовое положение, в котором всякая плодотворная работа совершенно немыслима, что грозит полным прекращением существования консерватории в самом ближайшем будущем, 4-й Губсъезд сорабиса находит необходимым сохранить высшую профессиональную школу для края и обращается в ЦК сорабиса с просьбой настаивать в Наркомпросе о принятии решительных и срочных мер к устранению жилищного и финансового положения консерватории. VI. ПО ОРГАНИЗАЦИОННЫМ ВОПРОСАМ Заслушав доклад по организационным вопросам, 4-й Губсъезд работников искусств постановляет: 1) Ввиду того, что предполагаемое слияние союза работников искусств с союзом работников просвещения является нецелесообразным и, несомненно, приведет к развалу обоих союзов, которым необходимо закалить себя, как производственным объединениям, съезд категорически высказывается против слияния союза работников искусств с союзом работников просвещения. 2) Все приведенные докладчиком мероприятия по проведению единого организационного плана утвердить и одобрить, поручив правлению провести их в жизнь. VII. ПО КУЛЬТУРНОЙ РАБОТЕ СОЮЗА Заслушав доклад культотдела и признавая огромную важность правильной и широкой постановки дела поднятия культурного уровня членов сорабиса, 4-й Губcъезд работников искусств считает необходимым: 1) Усилить культурно-просветительную работу, для выполнения чего выделить во всех уездных отделениях специальные культкомиссии. 2) В качестве ближайшей задачи предложить культкомиссии провести энергичную работу по ликвидации безграмотности среди членов сорабиса в трех основных направлениях: а) Ликвидация безграмотности и малограмотности в буквальном смысле слова, для чего выделить специальные культурные комиссии от месткомов, которым поручить выяснение количества неграмотных и малограмотных членов союза для направления их в соответствующие школы. б) Ликвидация безграмотности гражданской и политической, в которой самое деятельное участие должны принять комячейки и в) Ликвидация безграмотности профессиональной путем организации по мере возможности специальных профессиональных школ по специальностям.

1921 • ÀÂÃÓÑÒ

193

3) Самым тесным образом связать культработы с работой экономотдела и таким образом ввести ее в общее русло производственного строительства и пропаганды. 4-й Губсъезд обращается к членам сорабиса горячим призывом принять живое участие в культработе и на основе самой широкой деятельности покончить, наконец, с тяжелым наследием тьмы, оставшимся нам от прошлого. VIII. ПО ВОПРОСАМ СНАБЖЕНИЯ Исходя из провозглашенной губсъездом союза производственности сорабиса как профессиональной производственной организации, 4-й Губсъезд работников искусств считает необходимым проведение снабжения работников искусств по нормам снабжений других производственных союзов. IХ. ПО ДОКЛАДАМ С МЕСТ Заслушав доклад с мест, 4-й Губсъезд всерабиса, признавая невозможность при данных условиях установить нормальные взаимоотношения правлений местных отделов с государственными органами, ведающими делом искусства, предлагает губправлению и просит ЦК всерабиса обратить внимание государственных органов на недопустимое игнорирование ими местных отделений рабиса, являющихся ячейками всерабиса, и предложить органам местной власти, ведающим делом искусства, строго придерживаться соответственных декретов и распоряжений центральных советских и профессиональных организаций. Х. ВЫБОРЫ В губправление оказались избранными (по большинству голосов): 1) Гольдман, 2) Медведев, 3) Сахновский, 4) Сумароков, 5) Цшохер, 6) Галкин, 7) Ульман, 8) Бейнарович, 9) Пальчик, 10). Шабельский А., 11) Суходрев. Кандидаты: 1) Миндлин, 2) Брауде, 3) Шпильман, 4) Фрейлих. В ревизионную комиссию избраны: 1) Бернштейн, 2) Москвин, 3) Швер, 4) Абрамович, 5) Гофман. Расширенный пленум правления Губрабиса // Искусство (Витебск). 1921. № 4 – 6. Июнь – август. С. 31 – 32. (РНБ). 20 сентября состоялся очень оживленный пленум правления губрабиса, на котором были представлены все уезды и все местные комитеты. Приводим резолюции, принятые пленумом: 1. ПО ДОКЛАДУ ПРАВЛЕНИЯ Заслушав доклад тов. Гольдмана о деятельности правления, расширенный пленум одобряет общую линию работы правления союза, главным образом в области производственной, в отношении выявления союза как производственного объединения и считает необходимым вновь обратить вни-

194

1921 • ÀÂÃÓÑÒ

мание губправления на активную работу в уездных отделениях союза путем приглашения специальных инструкторов для уездов. 2. ПО ДОКЛАДАМ С МЕСТ Заслушав доклады с мест, расширенный пленум правления губрабиса, констатируя развал художественного просвещения в уездах, происшедший вследствие особого острого финансового кризиса унаробразов, что повело в ослаблению урабисов как производственных профессиональных организаций, считает необходимым: 1) принять самые энергичные меры к сохранению производства в руках государственных органов, создаваемых на началах хозяйственного расчета, или же в руках трудовых коллективов, действующих под контролем урабисов, 2) принудить через губполитпросвет уполитпросветы к созданию правильных взаимоотношений с урабисами, регламентированных постановлениями ЦК всерабиса НКП профсоюзов, 3) оживить профработу как личной инструктурой губотдела и упрофбюро, так и наиболее действенной связью урабисов с губцентром. 3. О СЛИЯНИИ С СОРАБПРОСОМ Заслушав доклад Гольдмана о слиянии с сорабпросом расширенный пленум губрабиса, мысля слияние обоих союзов в однин из следующих этапов их жизни, когда будет проведена достаточная оргработа в обоих союзах и изменится фактическая ситуация, считает слияние обоих союзов в настоящее время нерациональным и пагубным для дела профессионального и производственного строительства как сорабиса, так и сорабпроса. 4. ПО ТАРИФНОМУ ВОПРОСУ Заслушав доклад ОНТ, расширенный пленум губрабиса считает правильным основы и принципы нового тарифа, выработанного в соответствии с прожиточным минимумом как с государственной, так и с союзной точки зрения. Пленум считает необходимым: 1) отметить энергичную работу ОНТ в проведении новой тарифной кампании, 2) дополнить тариф положением об оплате работников во время простоя, 3) принять меры к тому, чтобы ставки утверждались ОНТ лишь по представлении учреждением гарантии в оплате по установленным ставкам. 5. ОБ ЭКОНОМИЧЕСКОЙ ПОЛИТИКЕ Заслушав доклад тов. Цшохера об экономической политике сорабиса, расширенный пленум правления губрабиса, констатируя совершенную ненормальность художественной политики губполитпросвета за истекший период (с мая по сентябрь м-цы), указывая, что художественная политика губполитпросвета под давлением острого финансового кризиса привела к падению дела художественного просвещения как с точки зрения нарушения основных принципов художественно-просветительской деятельности – просвещения трудящихся масс, так и с точки зрения художественности самого производства, пленум считает совершенно необходимым, отмечая, что одной из причин падения художественного производства является отсутствие контактной работы с союзом производственно-

1921 • ÀÂÃÓÑÒ

195

организационного плана в области искусства у губполитпросвета, выдвинуть па предстоящем всероссийском съезде следующие основные положения производственной политики в деле художественного просвещения: 1) безусловное сохранение государственной монополии для художественных предприятий высокой художественной квалификации, 2) безусловной гарантии значения союза в деле организации художественного производства согласно положениям, выработанным 4-м съездом профсоюзов, 3) допущение к деятельности производственных коллективов в осуществление пропланов в части, не проводимой государством под руководством и контролем Сорабиса, 4) оставление в руках государства художественных предприятий, эксплуатация их на началах хозяйственного расчета, 5) изменение структуры правительственных органов художественного просвещения, ныне распыленных между 3 главками, путем организации единого художественного правления центра. Реорганизация уездных подотделов искусств // Искусство (Витебск). 1921. № 4 – 6. Июнь – август. С. 31 – 32. (РНБ). Губнаробразом разослано по уездам следующее циркулярное письмо: Согласно новому положению о губнаробразах губернские подотделы искусств должны быть ликвидированы и все строительство в области художественной культуры распределено между следующими органами: вся текущая художественно-просветительская работа должна вестись художественным подотделом губполитпросвета в составе секций ТЕО, ИЗО, МУЗО, ЛИТО и КИНО – ФОТО, подготовка работников в различных областях искусства, т. е. все школы и студии профессионального типа, – подотделом художественного образования губпрофобра и, наконец, вся работа в области детского эстетического воспитания – художественной секцией губсоцвоса. Органом, объединяющим и согласующим всю работу в области художественного просвещения, должна являться художественная комиссия научно-методического совета, состоящая из представителей всех вышеуказанных органов под председательством особоуполномоченного лица. Такова новая конструкция работы в области художественного просвещения. Она уже проведена в Витгубнаробразе, и в настоящее время надлежит провести ее и в унаробразах. Но считаясь, во-первых, с незначительным количеством очагов художественной культуры на местах, во-вторых, с крайне недостаточным количеством в провинции серьезных работников и, в-третьих, не желая дробить работу, и без того с таким трудом налаживаемую, губнаробраз настоящим предлагает, временно отступая от нового положения, взамен уездного подотдела искусств организовать только художественный подотдел уполитпросвета, которому и надлежит вести всю художественную работу без всяких исключений в уездном масштабе.

196

1921 • ÀÂÃÓÑÒ

В составе художественного подотдела уполитпросвета обязательна организация театральной секции, остальные же секции могут быть организованы только по мере надобности и при наличии фактической работы в данной области. Что касается секции охраны памятников старины и искусства, то она в состав художественного подотдела уполитпросвета не входит, а, составляя автономную единицу в составе унаробраза, непосредственно подчинена губмузею, от которого в ближайшее время ею и будут получены соответствующие инструкции, определяющие ее структуру, организацию и соподчиненность. Предлагается немедленно провести указанное преобразование и сообщить в художественный подотдел губполитпросвета личный состав художественного подотдела вашего уполитпросвета и время, с которого он фактически начинает свою деятельность. Культработа сорабиса // Искусство (Витебск). 1921. № 4 – 6. Июнь – август. С. 32 – 33. (РНБ). Губ<ернский> культотдел сорабиса разослал по своим уездным отделениям след<ующее> циркулярное письмо, намечающее план культ<урно>просветительной работы на местах: Производственный принцип, полагаемый в настоящее время в основу деятельности всех профсоюзов, в том числе и сорабиса, выдвигает на первый план работу культурно-просветительного характера. И понятно, почему у наиболее подготовленного, у наиболее культурного производителя продукты труда лучше, совершеннее. По отношению к сорабису, продукты производства которого носят не материальный, а духовный характер, это положение требует особенно серьезного учета и внимания. Перед всеми сознательными работниками нашего союза стоит огромная задача повышения общекультурного уровня и профессиональных навыков наших рядовых членов, нашей союзной массы, далеко не отвечающей даже самым скромным требованиям в этой области. Культотделом местных правлений и предстоит, не откладывая дела в дальний ящик, взять на себя инициативу в этой работе и напрячь все силы к ее осуществлению. Но с чего начать и как вести культработу? Учитывая неблагоприятные условия момента, наставляющего человека почти целиком себя тратить на добычу пропитания, и крайний недостаток культурных сил, губкультотдел рекомендует не разбрасываться широко в разные стороны, а на первое время ограничиться осуществлением самых неотложных мероприятий, самой скромной программы-минимум, которая в основных своих чертах сводится к следующему: 1) В первую очередь, необходимо покончить с безграмотностью в буквальном смысле слова, т. е. с неумением небольшого, правда, количества

1921 • ÀÂÃÓÑÒ

197

наших членов читать и писать на родном языке. Для этого необходимо произвести точный учет неграмотных и всех их провести через школы по ликвидации безграмотности. Опыт показывает, что наиболее отсталые элементы стараются при помощи всяческих способов ускользнуть от учета. Дабы избегнуть этого, рекомендуется не ограничиваться добровольной регистрацией, а выделить от каждого месткома специальные поверочные комиссии, которым и поручается проверка степени грамотности всех рабочих и служащих данного предприятия. Опыт показывает также, что многие неграмотные, уже зачисленные в школу, небрежно относятся к своим школьным обязанностям и всячески уклоняются от посещения ее. По отношению к этому предлагается принимать меры всяческого воздействия и понуждения, вплоть до штрафа и лишения пайка – конечно, в самых крайних случаях. Как бы там ни было, но ликвидация безграмотности является делом первостепенной необходимости, без которой невозможна и бесцельна вся дальнейшая просветительная работа. 2) Кроме ликвидации безграмотности в буквальном смысле необходимо озаботиться ликвидацией безграмотности политической. Дело идет не о партийном воспитании, являющемся заботой политических партий, а пробуждении у членов нашего союза гражданского самосознания и о сообщении им тех необходимых политических, правовых, экономических и исторических знаний, без которых немыслима сознательная жизнь в наше время, в нашу исключительную эпоху. Из беспринципного обывателя, каковым в большинстве случаев является в настоящее время член нашего союза, он должен вырасти в сознательного просвещенного гражданина советской республики. Этой цели может послужить устройство на соответствующие темы лекций, докладов, диспутов, бесед, а также постановка агитпьес и, главным образом, привлечение членов союза к государственной и профессиональной работе. 3) Наконец, необходимо повести серьезную работу в области увеличения профессиональных знаний и навыков. Республике нужны не актеры, музыканты, киноработники, а хорошие актеры, хорошие музыканты, хорошие киноработники и т. д. С этой целью в высшей степени желательна организация совместного с отделом профессионального образования наробразов специальных профессиональных школ, которые подготовляли бы новых молодых деятелей в различных областях художественной культуры. Вот основные моменты программы-минимум культурно-просвет<ительной> работы. Еще раз, напоминая о ее чрезвычайной, важности губкультотдел призывает как местные культотделы, так и всех сознательных членов союза энергично приняться за осуществление в возможных размерах вышеуказанной программы.

198

1921 • ÀÂÃÓÑÒ

Положение об оплате работников искусств // Искусство (Витебск). 1921. № 4 – 6. Июнь – август. С. 34 – 40. (РНБ). Ромм, А. Выставка в Витебске 1921 г. // Искусство (Витебск). 1921. № 4 – 6. Июнь – август. С. 41 – 42. (РНБ). Хотя Витебск за последние годы стал значительным художественным центром, хотя здесь работали Шагал, Добужинский, Пуни, работают Малевич и Фальк, но самое существенное в художественной жизни города – доступность для масс произведений искусства пока еще не достигнуто. После большой Госуд<арственной> выставки 1919 г., на которой были представлены все местные и многие из видных московских художников, в Витебске больше года не было выставок, если не считать отчетных Худ<ожественного> училища. Тяжелые годы всяческих кризисов наложили свою печать на деятельность художников, трудные условия жизни подавили (надо думать, что временно) волю к бескорыстному творчеству – это явление общероссийское. Нынешний год принес все же известное оживление в худ<ожественную> жизнь нашего города. За последние месяцы состоялось 4 выставки и намечаются еще несколько. Почин в этом деле принадлежал т. н. «группе трех», открывших в мае в клубе сорабиса небольшую выставку своих работ. Волконский, Зевин и Кунин, еще состоящие подмастерьями Вит<ебских> гос<ударственных> худ<ожественных> мастерских, объединены искренней приверженностью заветам Сезанна, стремления их – выявить начала живописной культуры в ее чистом виде. Выступление их перед судом публики носило отчасти «боевой» характер отмежевания от идеологии одно время всесильного «Уновиса», уводящего художника от проблем живописных к проблемам, лежащим по существу по ту сторону искусства. «Группа трех», подвергшаяся усиленному воздействию идеологии «Уновиса» из горнила супрематических умозрений, в<ы>несла твердую привязанность к живописи, не к той живописи, нужной Уновису лишь как орудие к преодолению начал старой культуры, а к прекрасному искусству выявления всей радужности и крепости цвета, всей мощи и упругости формы. Основная задача следующего Сезанну художника – сотворить мощную форму чрез интенсивный цвет – поставлена Зевиным и Волхонским во всех их работах; Кунин же отклонился в сторону несколько иных влияний. В лице Зевина мы встретили многообещающего художника, весьма серьезно подходящего к живописным задачам, хотя пока еще не владеющего всем необходимым для решения их мастерством. Пейзажи, этюды, натюрморты Зевина весьма красочны, фактура их разнообразна. Заслуживают внимания и композиционные опыты, напр<имер>, экспрессивная работа «В доме», где проявляется своеобразное индивидуальное ощущение.

1921 • ÀÂÃÓÑÒ

199

Волхонский дал ряд работ, несколько черноватых по цвету, но в других отношениях мало чем уступающих полотнам Зевина. Сильный живописный темперамент Волхонского сказался особенно в яркой беспредметной композиции. Кунину нельзя отказать в некоторой умелости, ему свойственны многообразные искания, показаны им были и довольно живописные этюды и супрематические построения и начиненная интересом красочная композиция, приближающаяся к Кандинскому, и даже натюрморт с заданием передачи материальных фактур в духе Штернберга*. Если эта выставка функционировала в весьма неудачных условиях (всего три дня, да и то в помещении столовой), то следующая – Уновиса была открыта (в помещении Трамота) всего один день! Отсутствие в худ<ожественном> центре Витебске специального выставочного помещения есть явление совершенно недопустимое и ставящее художников в крайне тяжелое положение. Необыкновенная индифферентность учреждений, цепко держащихся за занятые под пустующие склады и канцелярии помещения, единственно пригодные для выставок, к вопиющей нужде художников показать в кои-то веки свои работы – тому причиной. Достаточно вспомнить историю мытарств музея Современной* живописи, погребенного до сих пор в кладовых Худ<ожественного> училища, несмотря на бесчисленные ходатайства в «надлежащих учреждениях» об отводе помещения. Сравнительно малые города, как Елец, напр<имер>, даже не губернский, сумели за годы революции создать музеи, а в Витебске, где находят место для кофеен и кондитерских, не хотят поступиться ни одной саженью насиженных мест. На выставке Уновиса было довольно много работ: здесь подводились итоги почти двухлетней деятельности (1919 – 1921). Отправным пунктом идеологии Уновиса являются достижения современной живописи, вылившиеся в системах кубистов, футуристов и их эпигонов. Но ценности, добытые новой живописью, воспринимаются Уновисом, как ценности негативные. Не воздвигаемые пластические категории абсолютного искусства существенно важны – важно отрицание фактом их возникновения старых культурных ценностей. «Разрушение старого мира искусства да будет начерчено на наших ладонях» (любимый лозунг Уновиса). Новое искусство нужно Уновису лишь как точка опоры, утвердившись на коей, рычагом супрематизма (высшей и последней, апокалиптической системой) будет перевернут весь мир – на меньшем вожди Уновиса не мирятся. Если в современной живописи с наибольшей остротой дана антиномия старого отмирающего и резко ему полярного нового, жизненного творчества, то именно здесь, по мысли К. Малевича, и должно начаться изживание всех старых культурных ценностей. Искусство, живописная культура сами по себе для Уновиса не нужны – они отомрут в процессе строительства фантастических новых мировых пространств.

200

1921 • ÀÂÃÓÑÒ

Завоевание мирового пространства, строительство в мировом эфире, радикальное переустройство всей материально-технической культуры по «природоестественным началам» – вот грандиозные утопии, притягивающие к Уновису художников-подростков. Что для них такая «ничтожная ценность», как живописная и пластическая культура? Супрематист должен быть более универсален, чем Леонардо, более гениально прозорлив, чем Куперник*, более изобретателен, чем Эдиссон. Такова та широковещательная идеология, которая проповедуется приверженцами Уновиса на митингах и диспутах. На выставке мы ожидали найти некоторые реальные достижения, некоторые, если не завершенные, то хотя бы показательные лабораторные опыты, соответствующие этим грандиозным планам. Выставка показала иное. Где же были на ней конкретные доказательства основательного постижения новых живописных систем (первооснова всей работы Уновиса)? То, что было показано как образец кубистической живописи, едва ли заслуживало этого названия. Кубистическая картина должна обладать следующими признаками: выявление и построение пространственности объемностью и линейными контрастами, выявление вещественности весомостью, плотностью цвета и инородностью материальных фактур, выявление живописных ценностей как таковых разнообразием живописных фактур и материалов, при условии деформации и транспонирования объекта, живописного ощущения. В громадном большинстве показанных работ отсутствует пространственность, а вещественность выявлена не в должной степени. Иные работы носят характер остроумной красочной импровизации (Юдин), они почти стоят в одной плоскости с композициями Кандинского. Ныне работы несколько более конструктивного порядка, но они подходят скорее под понятие декоративной плоскостной живописи. И здесь, и там чувствуется, что главным мерилом является вкус, что подход к работе скорее эстетический – об объективности и квазинаучной построенности едва ли может идти речь. Подготовительные рисунки более конструктивны и более сознательны, чем живописные работы, но и в них проглядывает неспособность ощутить и воплотить новую, не природную форму, убедительную в своей вещественности (что характерно для картин «классиков» кубизма). Живописная техника стоит у Уновиса на должной высоте, многие вещи выполнены превосходно по обработке живописных материалов и разработке поверхности картины. Б<ыть> м<ожет>, причина указанной мной компромиссности лежит в теоретически неправильном подходе. Если на живопись и на ее стили член Уновиса смотрит сквозь призму новых систем, то на эти новые системы он смотрит сквозь призму супрематической «живописи» – плоскостного, якобы,

1921 • ÀÂÃÓÑÒ

201

разрешения живописных задач. Отсюда теоретическое построение плоскостного двумерного кубизма, отсюда ряд псевдокубистических работ. В начале 1920 г. архитектором-художником Лисицким были впервые сделаны проекты супрематических архитектурных сооружений, проецированных в мировом пространстве, сооружений несложных, хотя и не выполнимых средствами современной техники. На нынешней выставке есть уже ряд проектов целых городов, воздушно движущихся вокзалов, станций электрических и для аэро и т. п. Углубившись в выставленные проекты, убеждаешься, что авторы их очень плохо представляют себе самые основы всякого архитектурного построения. Далее все проекты трактованы крайне однообразно – специфическая архитектурная идея данного типа постройки, определяемая его утилитарным назначением: вокзал, город, театр, – не осознана и не выявлена с должной убедительностью. Наконец, вызывает сомнение, могут ли вообще юные «новые строители» осмыслить трудную проблему архитектурного ансамбля, да еще столь громадного масштаба, когда уже замкнутое в себе несложное сооружение представляет для них непосильные трудности. Дилетантизм этих архитектурных проектов, по-видимому, ныне стал ясен и для самих создателей их. Если же отбросить архитектурную ценность этих проектов, то и как своеобразные контррельефы они едва ли дадут что-либо – эти аккуратно наклеенные на картон белые полоски бумаги по самому ничтожеству материала и общей невыразительности представляются довольно слабыми. Банальный телефонный аппарат, случайно висевший на стене, «убивал» их и конструктивностью, и идеальной отделанностью материалов – впрочем соседство его, вероятно, невыгодно повлияло бы и на многие подлинные контррельефы из более выразительных материалов – железа, жести, дерева и пр. Процветавший одно время, понятно, более в геометрии, декоративный супрематизм (украшение супрем<атическими> формами предметов обихода и изобретение новых видов их) показан на выставке не был. Пожелаем, чтобы будущая и притом не однодневная и свободная от связи с Трамотом выставка Уновиса показала более реальные результаты лабораторной его работы. Выставка учеников Пэна в клубе Комола не дала ничего утешительного. На этой выставке ясно выступало полнейшее неумение видеть цвет, банальное постижение рисунка, поверхностность плюс подражание Ю. М. Пэну, но отнюдь не лучшим его живописным работам. Кое-что хорошее есть в рисунках участника выставки финского художника Ахола. О юбилейной выставке Ю. М. Пэна, вызвавшей общее внимание, даем отдельную статью. * Так в тексте.

202

1921 • ÀÂÃÓÑÒ

В сорабисе // Искусство (Витебск). 1921. № 4 – 6. Июнь – август. С. 46– 48. (РНБ). [с. 46] <…> УСТНЫЕ ГАЗЕТЫ Культотделом предполагается к организации ряд устных газет по вопросам искусства при участии работников искусств и местных литераторов. <…> НОВЫЙ ТАРИФ Согласно циркуляру губпрофсовета с 1 августа закончилась тарифная работа по установлению спецставок, и ОНТ губрабиса приступил к выработке новых тарифных положений, основанных на прожиточном минимуме. Работа закончена. В основу тарифа положено создание условий, способствующих сохранению производственных сил и продуктивности труда работников искусств путем предоставления в их распоряжение определенного количества реальных ценностей, обеспечивающих приближение к прожиточному минимуму. Прожиточный минимум установлен в 100 т. калорий, в 455 000 руб., который ежемесячно пересматривается в зависимости от существующих рыночных цен. Основой тарифа, предусматривающего коллективно-сдельную оплату труда, является выполнение двух третей нормы выработки довоенного времени, почему существовавшие до сего времени нормы значительно повышены, приблизившись к возможному максимуму выработки. Соответственно прожиточному минимуму построена новая тарифная сетка из 14 разрядов (минимум 227 500 р., максимум 614 250 р.), причем все категории работников искусств отнесены к тем или иным разрядам новой тарифной сетки в соответствии с общим национальным тарифом союза. Окончательно проработаны новые тарифы для актеров, музыкантов, театральных рабочих и служащих, киноработников, фотоработников, художников и педагогической группы. Амортизация для тех групп, у которых она предусмотрена тарифом, установлена в % отношении к прожиточному минимуму, начиная с 10 % до 6%. Всякие выдачи продуктов учитываются, и стоимость их по установленным ценам высчитывается из суммы месячного зароботка. Одновременно с этим ОНТ губрабиса разрабатывает новый тариф разовых выступлений, согласованный с общим положением тарифицирования работников искусств. По утверждении всех новых тарифных положений губпрофсоветом, таковые будут проведены в жизнь. <…> [с. 47 – 48] ВЗАИМООТНОШЕНИЯ С ГУБПОЛИТПРОСВЕТОМ Правление Союза в последнее время очень энергично проводило необходимость участия союза в формировании хозяйственных органов. В частности правление союза отказало в утверждении кандидатуры зав. секцией ИЗО М. Язвина и по заслушании доклада А. Г. Ромма о его прежней деятельности по секции ИЗО постановило считать ее вполне удовлетворительной.

1921 • ÀÂÃÓÑÒ

203

После ухода зав. художественным отделом губполитпросвета т. Пайкина в соцвос место зав. оказалось вакантным, и на таковое был назначен губполитпросветом т. Шахнин, причем союз по этому вопросу и не запрашивался. Правление союза 28 сентября, разобрав вопрос, постановило отказать в утверждении кандидатуры тов. Шахнина, как работника выявляющего свое определенное отрицательное отношение к сорабису и принципиально неприемлемое для сорабиса отношение к художественному производству, сказавшееся во время первого постановления губполитпросвета об отказе от художественных предприятий. Союзом предложено наробразу наметить другого кандидата на должность зав<едующего> худ<ожественным> отделом. ЛИТЕРАТУРНАЯ СТУДИЯ СОРАБИСА Открыт прием заявлений для поступления в литературную студию при губрабисе. Предметы преподавания: эстетика, теория художественного творчества, западная и русская литература, теория и история искусств и русская журналистика. Профессора и лекторы студии: П. Н. Медведев, М. М. Бахтин, А. Г. Ромм, А. О. Цшохер, В. В. Волошинов и М. Я. Пустынин. В губнаробразе // Искусство (Витебск). 1921. № 4 – 6. Июнь – август. С. 48. (РНБ). В ХУДОЖЕСТВ<ЕННОЙ> КОМИССИИ ГУБНАРОБРАЗА Согласно новому положению о наробразах организована и приступила к систематической работе художественная комиссия научно-методического совета губнаробраза. В ее состав вошли: П. Н. Медведев (председатель) и в качестве членов заведующий художественным подотделом политпросвета тов. Шахнин, губпрофобра тов. Цшохер и губсоцвоса тов. Арис. На первом заседании комиссии был рассмотрен производственный план художественного подотдела губсоцвоса. Основные постановления сводятся к следующему: Основой работы принята организация самостоятельного художественного кружка при каждой школе и в каждом клубе. Цель кружков – эстетическое воспитание подрастающего поколения. Наиболее способные элементы получат возможность дальнейшей, более систематической и широкой работы в детско-школьном театре, занятия в котором будут вестись по студийной системе. Таких студий организуется пять – театральная, музыкальная, живописная, литературная и хореографическая. Для ознакомления с искусством различных национальностей в программу занятий каждой студии будут введены соответствующие предметы. В целях педагогических постановлено количество спектаклей довести до минимума.

1921 • ÑÅÍÒßÁÐÜ

204

На очереди работ комиссии – рассмотрение производственных планов губполитпросвета и губпрофобра. <…> РАБФАК ИСКУССТВ Художеств<енный> отд<ел> губпрофобра заканчивается разработкой проекта организации в Витебске художественного рабочего факультета, которому суждено сыграть немаловажную роль в эстетическом развитии местного пролетариата. Инициатором дела является т. Цшохер. В ГУБМУЗЕЕ Произведена реорганизация комиссии по охране памятников старины и искусства в губ<ернский> музейный отдел в составе двух секций – охраны памятников и музейный. Вся остальная работа по губмузею возложена на заведывающего им, каковым избран художник А. Г. Ромм, а его заместителем – Н. Н. Богородский. ПРИОБРЕТЕНИЕ РАБОТЫ ХУД<ОЖНИКА> МАЛЕВИЧА Для местного Музея современной живописи приобретена одна из последних супрематических работ К. С. Малевича.

ÑÅÍÒßÁÐÜ Выставка работ художника Ю. М. Пэна // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 197. 2 сент. С. 4. (ГАРФ). Вчера* по случаю 25-летнего юбилея художника Ю. М. Пэна открылась выставка его работ. Выставка помещается по Замковой ул., д. № 12. * В статье А. Ромма («Известия» (Витебск). 1921. 8 сент.) сообщается, что выставка Ю. М. Пэна открылась 2 сентября. О порядке приглашения на работу работников искусств (от губотдела труда) // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1921. № 199. 4 сент. С. 4. (ГАМО). Всем учреждениям, предприятиям и организациям города Витебска и губернии, в том числе и военным, приглашения работников искусств на работу разовую, временную и постоянную производить исключительно в порядке, указанном в настоящем постановлении, т. е. через секции рабиса при мобил<ьно>-распределительном отделе губотдела труда. Все учреждении и организации, приглашающие работников искусств на работу: постоянную, временную и разовую, – посылают требования на таковые непосредственно в вышеуказанную секцию, где должны быть указаны подробные условия работы и характер программы. Требования на силы работников искусств для участия в концертах, спектаклях и проч., устраиваемые разными организациями, не имеющими разрешения на устройство таковых художественного отдела губполитпросвета и экономотдела губрабиса, удовлетворяться не будут.

1921 • ÑÅÍÒßÁÐÜ

205

Требования на разовые выступления работников искусств представляются в секцию рабиса не позже, как за три дня до спектакля, концерта, вечера и проч. Оплата труда работников искусств, командированных секцией рабиса на разовые выступления, должна производиться на месте, т. е. в тот же вечер концерта, спектакля и проч. Ответственность за аккуратное проведение в жизнь настоящего постановления возлагается на всех членов сорабиса. Виновные в нарушении сего постановления будут привлекаться к ответственности вплоть до ареста. [Мальцин И. ?] Письма из провинции (из Витебска) // Жизнь искусства (Петроград). 1921. № 807. 6 сент. С. 3. (РНБ). 20-го* сентября празднует 25-ти летнюю художественную деятельность в Витебске художник Юрий Моисеевич Пэн. Секция ИЗО решила ознаменовать этот день открытием юбилейной выставки его картин. Художнику Пэну удалось собрать почти все свои работы, которые были выставлены в Петрограде и других городах. Выставлены будут около 500 его картин, портретов и этюдов. *Так в тексте. Согласно сообщению в витебских «Известиях» от 2 сентября 1921 г., выставка Ю. М. Пэна открылась 1 сентября. В статье А. Ромма («Известия» (Витебск). 1921. 8 сент.) сообщается, что выставка Ю. М. Пэна открылась 2 сентября. Миндлин, С. М. Искусство // Вечерняя газета (Витебск). 1921. № 3. 7 сент. С. 4. (ГАРФ). Открывшаяся теперь юбилейная выставка художника Пэна является для Витебска прекрасным подарком, тем более что за последнее время нас не особенно бывали* серьезными работами молодые искатели новых направлений, которые, к сожалению, старое потеряли, а новое не нашли. Среди множества картин, заполняющих 3 больших зала художественнобезукоризненных портретов, пейзажей, эскизов и пр., особенно выделяются глубоко талантливые работы на сюжеты национально-бытовые. Таковы картины: «Развод», «Последняя суббота», «Инвалид-пенсионер», «Письмо из Америки» и др. Эти вещи как в отношении тона, колорита и всей своей технической внешности, так и со стороны замысла и тонкой психологической чуткости, несомненно, свидетельствуют о маличности** у автора подлинного законченного дарования. В целом же вся эта выставка характеризует художника, богатого творческими переживаниями и с большой любовью относящегося к своему делу. Тут нет стремления, столь свойственного выскочкам из кубо-супрематизма, побольше нашуметь и посредством чудачеств и выкриков создать себе рекламу.

206

1921 • ÑÅÍÒßÁÐÜ

Тут все непосредственно и искренне, а потому приятно действует на зрителя. Скромный в жизни художник Пэн таковым остался и на ниве искусства, на которой он честно и бесшумно трудится уже четверть века. Многочисленные и прекрасные его труды, представленные на выставке, делают ее вполне достойной того, чтобы витебские массы широко ее посещали и отнеслись бы к ней с заслуженным вниманием и уважением. * Так в тексте. Читай – баловали. ** Так в тексте. Читай – наличности. Выставка художника Пэна // Вечерняя газета (Витебск). 1921. № 3. 7 сент. С. 4. (ГАРФ). Художником Ю. М. Пэном открыта выставка картин. На выставке – большинство картин художника. Выставка помещается на Замковой ул., д. № 12. Прием в художественно-технические мастерские // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 202. 8 сент. С. 4. (ГАВО). В Витебские государственные художественные технические мастерские для вновь поступающих открыт прием с 5 сентября по 1-е октября. Принимаются лица не моложе 16-ти лет, окончившие школу 1-й ступени. Подача заявлений в канцелярии мастерских (Бухаринская, 10) от 10 – 4 часов дня. При заявлении необходимо представить засвидетельствованные копии удостоверения личности, свидетельство об окончании школы 1-й ступени и отношение к воинской повинности. В мастерских имеются нижеследующие курсы: художника-руководителя Пэна, художника-руководителя – Фалька, по программе Уновиса, скульптурная мастерская – руководителя Якерсона. При мастерских открываются отделения: малярное, графическое и литографское. Подробности в канцелярии мастерских от 11 – 4 часов. Для старых студентов мастерских объявляется обязательная перерегистрация с 7 по 17 сентября. Подробности в канцелярии. Ромм, А. Юбилейная выставка Ю. М. Пэна // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 202. 8 сент. С. 4. (ГАМО). Открытая 2 сент<ября> выставка Ю. М. Пэна, приуроченная к исполняющемуся в нынешнем году 25-летию пребывания и работы его в Витебске, представляет, несомненно, дату в художественной летописи нашего города. Этой выставкой, на которой показаны многочисленные работы Пэна (из коих многие исполнены еще до переезда в Витебск), как бы подводятся итоги всей долголетней художественной деятельности художника.

1921 • ÑÅÍÒßÁÐÜ

207

Долгие годы мастерская Пэна была в Витебске единственным очагом искусства, единственным местом, где можно было видеть образцы подлинного искусства и пример упорного и напряженного труда умелого мастера. В мастерскую его являлись все желающие посвятить себя искусству, зачастую дети витебской бедноты, и встречали сочувственный прием, указания и руководство. Выходили после учения у Ю. М. уже уверенными в своем призвании и окрепшими для предстоящих трудовых годов* учения и творчества. Витебск дал за последние десятилетия немало художников, оставивших следы в русском и мировом искусстве, почти все они прошли через мастерскую Пэна: Марк Шагал; пользующиеся известностью за границей скульптора* Цадкин и Мещанинов; талантливые живописцы Шульман, Хентова, Преферман** и Яхнина, работающие в Париже, автор нескольких револ<юционных> памятников Якерсон, деловитый график Юдовин, сподвижник Татлина по сооружению памятника III Интернационала Меерсон и многие другие обещающие художники. Зная, с каким теплым чувством вспоминают бывшие ученики Пэна о совместной с ним работе, вспомнив ту бескорыстную поддержку, которую получили многие начинающие, можно уяснить себе, какое благотворное влияние оказало за эти 25 лет присутствие живого и отзывчивого художника в захолустном тогдашнем Витебске и все значение педагогической работы, не давшей заглохнуть многим дарованиям. Я невольно начал с оценки Ю. М. Пэна как педагога. Но было бы, конечно, громадной ошибкой усматривать главное значение Пэна в педагогической его деятельности. Говоря о Пэне как о художнике, мы неизбежно выйдем за узкие рамки нашего города, Пэн вовсе не есть «провинциальная известность»: за эти 25 лет картины его периодически появляются на выставках в Петербурге и Москве, а также в Париже, приобретаются коллекционерами, воспроизводятся в «Еврейской энциклопедии», берлинском журнале «Восток и Запад» и др. изданиях и в известных кругах пользуются определенной популярностью. Выставка, объемлющая все творение* художника, есть трудное испытание. Творение* Пэна вышло из этого испытания с честью. Если признать, что единственным мерилом ценности картины является не общественная полезность, не идея или сюжет, не стиль, не новизна приемов, а, прежде всего, заключенная в ней сумма элементов живописной культуры, – то, «как она сделана», то и с этой взыскательной точки зрения, развернутое перед нами ныне творение Пэна представляется оправданным и ценным. Останавливаясь прежде всего на работах различных периодов, где задачи чисто живописные выявлены наиболее интенсивно, укажу на картины непререкаемого достоинства, действительно, «музейные» вещи – автопортрет в шубе, который ничуть не проиграл бы от соседства с лучшими работами Кушелевской галереи или зал 40 – 50 и* Русского музея, на «Красную гостиную» и «Старуху» (собств<енность> вит<ебского> музея), на крайне интенсивный по цвету женский портрет на черном фоне, на ряд смелых и

208

1921 • ÑÅÍÒßÁÐÜ

крепко сделанных импрессионистических работ (женский портрет № 31, «Газетчик», этюд мужской головы при вечернем свете, некоторые пейзажи и жанровые эскизы), некоторые этюды портретного характера. Как портретист, ставящий себе задачи психологические, Пэн представляет несомненный интерес: особенно удачными работами этого типа являются оба портрета художника Туржанского. Из композиционных работ, где Пэн ставил себе задачей запечатлеть характерные черты быта еврейской бедноты, представляют определенный живописный интерес эскизы к картине «Развод» и «Дети беженцев». Нелишне отметить, что последние работы 1921 г. – автопортрет и др. – отмечены печатью большего мастерства и уверенности, чем работы последних лет, в этом я с удовлетворением усматриваю залог предстоящей продолжительной и плодотворной деятельности все еще бодрого после всех невзгод долгой трудовой жизни Ю. М. Пэна. * Так в тексте. ** Так в тексте. Искажена фамилия художника А. Пфеффермана (Фефермана), известного под псевдонимом Абель Панн (1883, Краслава, Латвия – 1963, Иерусалим, Израиль). В еврейской труппе // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 203. 9 сент. С. 3. (ГАРФ). Приглашен новый, постоянный декоратор для еврейского театра художник Юдовин, уже приступивший к изготовлению декораций для готовящихся к постановке на еврейском языке европейских пьес Мольера «Проделки Скапена», «Хорошо сшитый фрак» и «Ткачи» Гауптмана. Выставка картин // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 204. 10 сент. С. 4. (ГАРФ). Секция ИЗО губполитпросвета доводит до сведения всех художников гор. Витебска и губернии, что в октябре с. г. предполагается к открытию выставка картин без различия направлений. Желающих выставить свои экспонаты просят сообщить в ИЗО губполитпросвета не позже 1 октября. Лучшие вещи будут приобретены музейной комиссией. Подотдел художественного образования // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 205. 11 сент. С. 4. (ГАРФ). Работа этого совсем недавно перешедшего к губпрофобу* подотдела сводится главным образом к реорганизации имеющихся художественных и музыкальных учебных заведений. Художественные учебные заведения будут коренным образом изменены в смысле более рациональной постановки художественного и музыкального образования. Частные учебные заведения предполагается ликвидировать. * Так в тексте.

1921 • ÑÅÍÒßÁÐÜ

209

Выставка картин* // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 206. 13 сент. С. 4. (ГАРФ). * То же, что в номере за 10 сентября 1921 г. К 900-летию г. Витебска // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 207. 14 сент. С. 4. (ГАВО). Губкомиссия по охране памятников старины и искусства, постановив организовать выставку витебской старины и искусства в ознаменование юбилея, 900-летия со дня упоминания о г. Витебске в летописи, просит учреждения и граждан оказать ей содействие присылкой на выставку предметов старины и искусства, характеризующих прошлое г. Витебска, печатной литературы о нем, актов и грамот, относящихся к его истории. Вечера УНОВИСа // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 208. 15 сент. С. 4. (ГАРФ). Уновис открывает цикл вечеров современной поэзии, музыки и театра. Первый вечер состоится в субботу, 17-го сентября, в Латышском клубе. Представлено будет «Война и Мир» Маяковского в 5 актах. Стихи Малевича и других. Специальныя* декорации худ. Ермолаева* и Циперсона. * Так в тексте. Устный журнал «Искусство» // Вечерняя газета (Витебск). 1921. № 12. 17 сент. С. 4. (ГАРФ). С будущей недели по понедельникам начинает регулярно выходить в помещении клуба сорабиса еженедельный устный журнал «Искусство». Художник Пэн голодающим // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 210. 17 сент. С. 2. (ГАРФ). В воскресенье, 18 сентября, на открытой выставке работы* художника Пэна (Замковая, 12) будут даны специальные объяснения. Весь сбор поступит в пользу голодающих. Выставка открыта с 5 час. дня до 11 час. вечера. * Так в тексте. Художник Пэн голодающим // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 211. 18 сент. С. 4. (ГАРФ). Сегодня, 18 сентября, на открытой выставке работы* художника Пэна (Замковая, 12) будут даны специальные объяснения. Весь сбор поступит в пользу голодающих. Выставка открыта с 5 час. дня до 11 час. вечера. * Так в тексте.

210

1921 • ÑÅÍÒßÁÐÜ

Мельчайшина // Вечерняя газета (Витебск). 1921. № 13. (ГАРФ). Третьего дня в помещении Латышского клуба уновисты поступили с произведением Владимира Маяковского так, как они до сего времени поступали лишь с картинами, т. е. превратили его в «яичницу всмятку». Особенно хорошая «яичница всмятку» получилась из «Войны и Мира», где главное действующее лицо, немилосердно перевирая и калеча текст поэмы, представляло собою умалишенного, которому удалось сбежать из психиатрического отделения витгуббольницы, – что не совсем отвечает замыслу автора. Путаясь в строках Маяковского, особый ритм которых требует чуткого изощренного музыкального чтеца, и ставя на каждом шагу неправильные ударения, совершенно расходящиеся с предусмотренными автором звукосочетаниями, исполнитель главной роли не дал и слабого намека на фигуру, требуемую по ходу поэтического и философского построения пьесы. Поэма Маяковского на отчетном вечере была растерзана в мельчайшие клочья, и в этом смысле определение цикла показанных нам пьес словом «Величайшина» не соответствует действительности. Правильнее было бы окрестить вечер словом «Мельчайшина». Березов, В. Письмо в редакцию // Вечерняя газета (Витебск). 1921. № 14. 20 сент. С. 4. (ГАРФ). В № 13 «Вечерней газеты» помещена рецензия о спектакле уновистов, в которой говорится, что означенный спектакль напоминал собою «яичницу всмятку» [выделено в публикации – В. Ш.]. Я тоже был на вечере, устроенном уновистами, и никак не могу согласиться с автором рецензии. Упомянутый спектакль – это не «яичница всмятку», а «блюдо совершенно иного сорта», а именно «сапоги всмятку» [выделено в публикации – В. Ш.]. Рецензия о спектакле требует ясности и точности, и такие огульные, немотивированные определения могут только опутать* непосвященную публику, которая подумает, что уновистский вечер был, может быть, не особенно вкусным, но, во всяком случае, удобоваримым блюдом. Думаю, гражданин редактор, что в интересах истины [выделено в публикации – В. Ш.] вы мое письмо в редактируемой вами газете напечатаете. * Так в тексте. Б. Пленум сорабиса // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 213. 21 сент. С. 4. (ГАМО). Вчера, в 2 часа дня, открылся губернский пленум союза работников искусств. На пленум прибыли представители Оршанского, Себежского и Невельского урабисов. В президиум избраны т.т. Цшохер, Гольдин, Шпильман (Витебск) и т. Боровский (Орша)

1921 • ÑÅÍÒßÁÐÜ

211

На первом заседании пленума тов. Гольдманом сделан обстоятельный доклад о деятельности правления союза за истекшие со времени последнего съезда 4 месяца. В повестке дня пленума стоит ряд важных вопросов: о художественной политике, слиянии с сорапросом, выборы на всероссийский съезд и др. Продолжен прием в художественные мастерские // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 215. 23 сент. С. 4. (ГАМО). Прием заявлений о поступлении в Витебские государств<енные> художеств<енно>-технические мастерские и перерегистрация старых студентов продолжены до 27 сентября. После указанного числа все незарегистрировавшиеся будут считаться выбывшими из мастерских. Расширенный пленум правления губрабиса // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 215. 23 сент. С. 4. (ГАМО). Вопрос о слиянии с рабпросом На вечернем заседаний пленума были заслушаны доклады тов. Гольдмана о слиянии с сорабисом, Ульмана о тарифе и Цшохера по вопросам экономической политики. В докладе о слиянии с сорабпросом тов. Гольдман, останавливаясь на производственной и профессиональной работе обоих профсоюзов, высказывается против слияния, которое, несомненно, приведет к развалу производственной работы, отрыву союзов от масс и развитию цеховщины. В принятой по докладу резолюции пленум высказывается против слияния обоих союзов в настоящий момент, считая его нерациональным и пагубным для дела строительства обоих союзов. Пленум одобрил общую линию работы правления, признав наиболее стойкой и правильной производственную политику союза, и указал губправлению на необходимость активной работы в уездных отделениях. Развал художественного просвещения Заслушав доклады с мест, пленум, констатируя развал художественного просвещения в уездах и ослабление работы урабисов как следствие особо острого финансового кризиса унаробразов, постановил: принять самые энергичные меры к сокращению художественных предприятий в уездах, эксплуатация их на началах хозяйственного расчета государственными органами или коллективами, понудить уполитпросветы к созданию правильных взаимоотношений с сорабисами и оживить профработу урабисов. Экономическая политика сорабиса С интересным докладом об основах новой экономической политики по сорабису выступил т. Цшохер. Пленумом признана художественная деятельность губполитпросвета неудовлетворительной и намечены основы новой художественно-экономической политики, которые подлежат внесению на всероссийский съезд.

212

1921 • ÑÅÍÒßÁÐÜ

Тезисы предусматривают необходимость сохранения в руках государства крупнейших художественных предприятий, которые должны быть приравнены к ударным органам народного просвещения и работать на принципе бесплатности для обслуживания рабочих и красноармейцев. Предприятия крупного и среднего значения также должны остаться в руках государства, которое, комбинируя предприятия, эксплуатирует их на началах хозяйственного расчета, причем частное предпринимательство в области искусства пленумом отвергнуто. Пленум также высказался за необходимость выделения дела искусства в особый главк – «Главискусство», ибо теперешнее положение художественного производства является весьма тяжелым. Выборы После информационного доклада Гольдмана о всероссийском съезде союза были произведены выборы делегатов на съезд. Избранными оказались т.т. Гольдман, Ульман и Цшохер. После краткого заключительного слова Гольдмана пленум объявляется закрытым. Шагал, М. Художник-труженик* // Вечерняя газета (Витебск). 1921. № 18. 24 сент. С. 4. (ГАРФ). Художник-труженик (К 25-ти летию художественной деятельности Ю. М. Пена) Статья-привет Марка Шагала. Печать сейчас мало уделяет места вопросам узкокультурным или такой не «боевой» области, как искусство. Однако я хотел бы просить разрешения сказать два слова об одном труженике-художнике. 25 лет усердного труда на фабрике, заводе обычно награждается орденом труда. Об этом подвиге докладывают, пишут и доводят до сведения. Разве не заслуживает хотя бы внимания, что в городе же Витебске из года в год беспрерывно вот уж 25 лет скромно и честно трудится художник. С одной стороны, он воспитывает в своей первоначальной мастерскойшколе десятки юных будущих художников гор. Витебска и губ., с другой стороны, он сам, как может, создает работы, из коих некоторые должны войти в исторический отдел Еврейского музея в центре и в музей гор. Витебска в частности. Юрий Моисеевич Пен – художник-реалист старой школы, выходец из старой свалившейся русской академии, но он все-таки остался самим собой, сохранив большую дозу своей искренности. Ю. М. Пен первый в Витебске, кто десятки лет внушал молодому поколению города и губернии любовь к Искусству. Его никто не миновал. Он был и моим первым учителем. Все это не мешало некоторым ученикам его расходиться с ним в направлениях по искусству, оставаясь вместе с тем доброжелателем Ю. М.

1921 • ÑÅÍÒßÁÐÜ

213

Его мастерская, облепленная с пола до потолка его работами, и он сам за мольбертом с уже ослабленным зрением – образ столь же трогательный, сколь заслуживающий большого уважения. Нельзя не ценить эти упомянутые заслуги, и думаю, что о таком труженике, о таком в своем роде «пролетарии» должна знать и пролетарская масса. Витебск же в особенности должен помнить его. Сейчас в Витебске открыта юбилейная выставка его работ. Привет моему первому учителю – честному труженику, художнику Ю. М. Пену к его 25-летней деятельности в Витебске! Марк Шагал. Москва. * Статья представляет собой сокращенную и отредактированную версию письма М. Шагала Ю. Пэну (Москва, 14 сентября 1921 г.), копия с которого хранится в ГАВО (ф. 1947, оп. 1, л. 320) и которое опубликованно в «Шагаловском сборнике» (Два письма Марка Шагала // Шагаловский сборник. Витебск, 1996. С. 197 – 198). Л. М-н. Еще о вечере «УНОВИС» // Вечерняя газета (Витебск). 1921. № 19. 26 сент. С. 4. (ГАРФ). В 13 и 14 номерах «Веч<ерней> газ<еты>» подряд были напечатаны две заметки, которые при всем желании, беспристрастными назвать нельзя. Ядовито и жестко, без всякой оглядки были высмеяны искренние попытки показать нам хотя бы зачатки нового искусства. Ведь надо сказать, что несмотря на все многошумные разговоры о «новом», пролетарском искусстве, мы здесь, в Витебске, ничего нового в области театральных постановок не имели, за исключением агиттеатра, который уже принял специфические, определенные формы. В таких условиях, когда масса нуждается в знакомстве с новым миром искусства, с сильными драматическими пьесами, могущими многое сказать и уму, и сердцу, разве можно сомневаться в пользе и даже необходимости постановок, подобных вечеров «Уновис»? Не надо забывать, что широкая витебская, даже средне интеллигентная публика, совсем недавно начала знакомиться с произведениями новой русской литературы. Мы знаем определенно, что имена Маяковского, Блока, Северянина, даже Брюсова, являются для нее пустыми, бессодержательными именами, ничего ей не говорящими, ибо она с ними крайне поверхностно знакома! И если, может быть, прав автор первой заметки, что нельзя было выступать с «детской» трактовкой Маяковского, с коверканием, по его мнению, самого произнесения его «Войны и Мира», то я позволю себе спросить, можно ли отрицать за постановкой и исполнением пьесы наличие напряженной работы и искреннего воодушевления в игре?

1921 • ÎÊÒßÁÐÜ

214

Не забудем, что это была игра не профессионалов, а студийцев, людей молодых, но пылких поклонников и почитателей нового искусства. И никто, я думаю, не посмеет отнять у них их права искренне и радостно предаваться своему искусству под руководством старших руководителей. Но даже эти смелые новаторские попытки, вынесенные на зрелище и суд витебской толпы, послужат, несомненно, на пользу истинного просвещения последней. И если беспричинно- бичующие строки первых заметок в «Веч<ерней> газ<ете>», одна другую превосходивших в дешевом остроумии, были, может быть, следствием тупого непонимания и боязни «страшной» фабричной марки вечера – «Уновис», – то позволительно задать вопрос, который был глубокомысленно начертан на плакате Уновис’цев*: Какая разница между журналистом и петухом из басни Крылова?!!... * Так в тексте. Государственные художеств<енно>-технические мастерские // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 218. 27 сент. С. 4. (ГАМО). В среду, 28 сентября, состоится общее собрание студентов мастерских, ровно в 6 часов вечера. Ввиду важности вопросов явка всех обязательна.

ÎÊÒßÁÐÜ Литературная студия губрабиса // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 234. 15 окт. С. 4. (ГАМО). Открыт прием заявлений для поступления в литературную студию губрабиса. Предметы преподавания: эстетика, теория художественного творчества, западная и русская литература, теория и история русской поэзии, история русской поэзии, история искусства и русская журналистика. Профессора и лекторы студии: Медведев, Бахтин, Цшохер, Волошинов и Пустынин. В заявлениях необходимо указать имя, отчество и фамилию, образовательный ценз, возраст, социальное положение, адрес и, если имеется, литературный стаж. Заявления принимаются ежедневно в канцелярии сорабиса (Дворец труда, комн. 41). А. С. В союзе работников искусства // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 236. 18 окт. С. 2. (ГАМО). Слияние с союзом рабпрос В сорабисе началась подготовительная работа к предстоящему слиянию с союзом работников просвещения.

1921 • ÎÊÒßÁÐÜ

215

Для этой цели организуется тройка из представителей сорабиса, рабпроса и губпрофсовета. Возможно, что в связи с этим в декабре месяце будет созван объединенный губернский съезд обоих союзов. Сокращение предприятий сорабиса В связи с острым финансовым кризисом большая часть учреждений сорабиса сокращена, некоторые ликвидированы вовсе. С государственного снабжения сняты все предприятия сорабиса, кроме агиттруппы. Это привело к созданию комбинированного управления художественными предприятиями гор. Витебска (2 театра и 3 кинематографа) на основе самоокупаемости. Из-за отсутствия средств pасформировали государственный симфонический оркестр. Принимаются меры к сохранению opкecтpа. Пока он приступил к работе как коллектив. Государственная художественная мастерская также сокращена. Не совсем налажены отношения с наробразом. Теперешний руководитель художественным отделом губнаробраза правлением союза не утвержден. В уездах В уездах финансовый кризис отразился еще острее. В большинстве уездов создаются трудовые артели работников искусства. Экономотделом вырабатываются положения о трудовых производственных коллективах. Тариф С 1 сентября утвержден новый тариф на основе прожиточного минимума, обнимающий собой все профессии сорабиса. Тариф основан на реальных нормах выработки. Соответственно с новым тарифом разрабатываются разовые ставки и тариф ИЗО. Организационная работа Закончена перерегистрация членов союза. Члены правления прикреплены для работы к месткомам. Связь с урабисами нормальная. Особенно хорошо налажена связь с Оршанским урабисом. Культурно-просветительная работа. При клубе союза организована хорошая библиотека. Налаживается получение книг из «Дома литераторов». В скором времени открывается литературная студия. Ген. Новый труд // Вечерняя газета. 1921. № 40. 20 окт. С. 4. (ГАРФ). Художник Казимир Малевич пишет большой новый труд «Философия живописи». Тов. Малевич является автором многочисленных работ в современном искусстве. Местным музеем современной живописи также приобретены у него три картины. Тов. Малевич привел в систему существующие кубистические и футуристические течения и создал начало в 1912 году новому течению – супрематизму.

216

1921 • ÎÊÒßÁÐÜ

За последние годы им были написаны большие труды, как, напр<имер>: «Философия и производство», «Кубизм», «Футуризм» и многие др. Фарфор для губмузея // Вечерняя газета (Витебск). 1921. № 42. 22 окт. С. 4. (ГАРФ). Инструктор губмузея тов. Цшохер привезла из Москвы, из главмузея коллекцию фарфора для Витебского губернского музея, насчитывающую до 60 экземпляров, среди которых имеются вещи первоклассной выделки и крупной художественной ценности. Картины для губмузея // Вечерняя газета (Витебск). 1921. № 42. 22 окт. С. 4. (ГАРФ). Председателем губмузея тов. Роммом отобрано из петроградского музейного фонда 18 картин русских художников различных направлений для витебского губмузея. По окончании некоторых формальностей эти картины будут переданы в Витебск.* *Передача не была осуществлена. Художественно-педагогические курсы // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 241. 23 окт. С. 2. (ГАВО). Главсоцвос организует при высших государственных мастерских многих городов, в том числе и в Витебске, художественно-педагогические курсы, целью которых является подготовка педагогов по изобразительным искусствам. Курсы разделяются на 4 отдела: общеобразовательный, политический, художественный и педагогический. Продолжительность курсов – 6 месяцев. Регистрация артистов // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 241. 23 окт. С. 2. (ГАВО). Все артисты, оркестранты и вообще работники искусств, желающие добровольно предложить свой труд, помимо своих основных служб должны зарегистрироваться в губотделе труда в 3-дневный срок со дня опубликования сего. Одноврем<енно> объявляется, что наем работников, помимо отдела труда, не допускается. Виновные в неисполнении сего будут привлекаться к строгой ответственности. Занятия в худ<ожественной> мастерской // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 243. 26 окт. С. 4. (ГАМО). В четверг, 27 октября, в 7 ч вечера начинаются занятия в малярной мастерской. Всем поступившим явиться.

1921 • ÎÊÒßÁÐÜ

217

В губполитпросвете // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 244. 27 окт. С. 4. (ГАВО). О художественных предприятиях На последнем заседании коллегии губполитпросвета заслушан доклад правления художественных предприятий. Докладчик тов. Галкин указывает, что, несмотря на целый ряд тормозов, как то: задолженность политпросвета, ремонт и др., – сезон открылся вовремя. За 2 недели работы доходность валового сбора определилась в размере 110 миллионов руб., расход исчисляется в 130 миллионов. Дефицит объясняется затраченными большими суммами на частичный ремонт 2-х театров и большим процентным отчислением в пользу голодающих. – В общем, – закончил свой доклад тов. Галкин, – доходность художественных предприятий будет увеличиваться, что даст возможность устроить за счет этого бесплатные спектакли для рабочих и красноармейцев. Доклад правления одобрен, и последнему предложено развить этот комбинированный художественный куст. «ИЗО» На том же заседании коллегии заслушан доклад о состоянии ИЗО и Государственной художественной мастерской. Принято постановление: секцию сохранить, заведывающему* художественным отделом т. Виленкину предложено в 3-х дневный срок разработать подробнейший план работы секции и план создания новых форм работы художественной мастерской. Коллегией постановлено предоставить ИЗО закупочный фонд для приобретения материалов для мастерской. Секцией будет руководить тов. Ромм; заведывающий художественной мастерской остается Бейнарович. Служащие наробраза голодающим Комитетом служащих губнаробраза постановлено сдать в комиссию помощи голодающим весь остаток нераспределенной мануфактуры в количестве 100 арш., что составляет приблизительно около 1 миллиона руб. Kpoме этого сдано около 700 000 руб. отчислений. На последнем общем собрании служащих постановлено помощь голодающим признать беспрерывной, и поэтому ежемесячно отчислять от 2-х до 5-ти % из жалованья, что в общем составит до 3 миллионов в месяц. * Так в тексте. 5 комслуж культурно-просветительных учреждений Витебска – голодающим // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 247. 30 окт. С. 2. (ГАВО). На общем собрании членов 5 комслужа культурно-просветительных учреждений г. Витебска постановлено отчислять в пользу голодающих 3% с жалованья за сентябрь месяц и по 5 фун<тов> муки с сентябрьского пайка.

1921 • ÍÎßÁÐÜ

218

Также постановлено организовать платные школьно-детские спектакли в пользу голодающих. Уроки ручного труда и искусства должны быть частично использованы для изготовления картинок, игрушек и т. п. в пользу голодающих детей.

ÍÎßÁÐÜ «Искусство» // Вечерняя газета (Витебск). 1921. № 53. 3 нояб. С. 4. (ГАВО). Вышел очередной № 4 – 6 журнала «Искусство», представляющий собой объемистую и хорошо изданную тетрадь в 52 страницы. В журнале находим много интересного материала. В общем отделе имеются статьи Луначарского, Грузенберга, Пустынина, Филиппова, Ромма, Малько и др. авторов. Специальный отдел со статьямивоспоминаниями Медведева и Цшохера и стихотворениями Волошинова, Дионесова и Исбаха посвящен недавно скончавшемуся Ал. Блоку. Много места отведено профессиональной жизни работников искусства. Этим же вопросам посвящены две статьи А. Гольдмана. Кроме того много интересного и живого материала имеется в отделах библиографии, хроники, рецензий и новостей искусства. Журнал поступает в розничную продажу и будет продаваться в Центр<альной> педагогич<еской> библиотеке и во всех театрах и кинематографах. Цена номера 5000 руб. Весь чистый сбор поступает в пользу голодающих Поволжья [выделено в публикации – В. Ш.]. В художеств<енной> комиссии губнаробраза // Вечерняя газета (Витебск). 1921. № 53. 3 нояб. С. 4. (ГАВО). Последние заседания художеств<енной> комиссии научно-методического совета губнаробраза были посвящены обсуждению производственного плана художеств<енного> подотдела губпрофобра. Докладчиком выступает тов. Цшохер. Наиболее существенными являются постановления о переработке учебных планов и перегруппировке слушателей консерватории в целях оформления ее как музыкальной школы высшего типа, о проведении принципа свободных мастерских в местном Художеств<енном> училище и об организации художественного техникума в составе сценического, музыкального, литературного и живописного отделений. От Витебских государственно* худож<ественно>-технических мастерских // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 251. 4 нояб. С. 4. (ГАВО). Открыт прием заявлений в печатно-графическую мастерскую, ставящую задачей подготовку профессионалов по различного рода печатнографич<еским> работам.

1921 • ÍÎßÁÐÜ

219

Прием заявлений в канцелярии мастерских с 11 до 4 ч. ежедневно, Бухаринская, 10. * Так в тексте. Объединенный союз работников просвещения и искусств // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 255. 9 нояб. С. 4. (ГАМО). Вследствие слияния союза всеработпрос и сорабиса канцелярия единого правления союза работников просвещения и искусств помещается во Дворце труда, комната № 31 – 32, куда и надлежит обращаться по всем делам союза. В губполитпросвете // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1921. № 257. 11 нояб. С. 4. (ГАМО). Экскурсионно-музейно-выставочный подотдел губполитпросвета за короткий период своего существования провел громадную paботу. Все музеи и выставки как в городе Витебске, так и в уездах взяты на учет и приведены в соответствующий порядок. Во все выставки и музеи подотделом устраиваются экскурсии рабочих и красноармейцев. Все экскурсии сопровождаются соответствующими лекциями и объяснениями. Таких экскурсий до последнего времени было 20. Для естественно-исторического музея приобретена полная коллекция бабочек местного края, коллекция зоологических иностранных чучел в 100 экземплярах, а также 30 экспонатов для ветеринарного музея. Приступлено к организации промышленно-экономической выставки.

1922 • ßÍÂÀÐÜ

220

1922 ßÍÂÀÐÜ К 900-летию Витебска // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 3. 4 янв. С. 4. (ГАМО). В скором времени состоится вечер, посвященный исполнившемуся 900-летию существования Витебска. В вечере примут участие археологи и историки нашего края. Организация вечера возложена на художника А. Г. Ромма как председателя губмузо. В художеств<енной> комиссии Губнаробраза// Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 3. 4 янв. С. 4. (ГАМО). На последнем заседании художеств<енной> комиссии рассмотрен план художественной работы губполитпросвета. Выработан ряд конкретных мер, направленных к улучшению этой работы как в самом Витебске, так и по губернии. [Объявления. Извещения] // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 7. 10 янв. С. 4. (ГАМО). Сегодня, 10 января, в 8 часов вечера состоится МИТИНГ учащихся Витебских гос<ударственных> худ<ожественных> т<ехнических> мастерских на тему «О МАСТЕРСТВЕ». Присутствие обязательно. Исполком. Витебский губиспрос // Бюллетень Центрального Комитета Всероссийского союза работников просвещения и искусств (Москва). 1922. № 4 – 5. 1 – 15 янв. С. 25. (ГАРФ). Заслушав отчетный доклад председателя Витебского губиспроса, президиум в заседании 16-го декабря признал, что названный губотдел с полным правом может быть отнесен к числу образцовых как проявивший полное понимание союзных задач в условиях новой экономической политики, и в области просвещения, и в области искусств (инициатива в выработке губ<ернского> производственного плана народного образования, кампании по самообложению и пр.).

1922 • ÔÅÂÐÀËÜ

221

Перерегистрация союза раб<отников> искусств // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 18. 24 янв. С. 4. (ГАМО). Витебская губернская секция работников искусств извещает, что безработные члены быв<шего> сорабиса, не входящие в комслужи, должны явиться в секцию рабис, прием от 11 до 2 час. дня ежедневно в ком<нате> № 31, для заполнения анкетных листов по перерегистрации членов союза. Неявившиеся будут считаться выбывшими. В художественной комиссии научно-методическ<ого> совета губоно // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 22. 28 янв. С. 4. (ГАРФ). В настоящее время в связи с полным сконструированием научнометодического совета состав художественной комиссии расширен. В нее входят П. Н. Медведев (председатель), И. И. Калугин (секретарь) и в качестве членов т.т.: Дрибин, Цшохер, Арендс, Николаев, Стучко, Пресняков, Постников, Галкин, Ермолаева и Ромм. Комиссия в пополненном составе заслушала доклад о предстоящей деятельности комиссии и наметила план ближайших работ. Сюда входит рассмотрение художественной деятельности различных отделов губоно и согласование их работы, выработка единых программ и планов различных художественных учреждений, популяризация искусства среди широких масс и наблюдение за выполнением постановлений комиссии. В связи с расширением комиссии уничтожен репертуарный совет при губполитпросвете. В первую очередь комиссия займется рассмотрением художественной работы губполитпросвета. Диспуты // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 22. 28 янв. С. 4. (ГАРФ). Художественной комиссией начно-методического совета губоно намечен ряд диспутов на злободневные в области искусства темы. Первый диспут будет посвящен вопросу об искусстве в связи с новой экономической политикой. Докладчиком намечен А. О. Цшохер.

ÔÅÂÐÀËÜ «Бог еще не свергнут» // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 29. 5 февр. С. 4. (ГАРФ). В ближайшее время предполагается устроить чтение художником К. С. Малевичем его нового труда «Бог еще не свергнут*». После чтения состоится собеседование, в котором примут участие местные культурные силы. * Так в тексте. Упомянутая работа К. С. Малевича была издана под названием «Бог не скинут. Искусство, церковь, фабрика» (Витебск, 1922).

1922 • ÌÀÐÒ

222

Безработные – члены быв<шего> сорабиса // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 33. 10 февр. С. 4. (ГАМО). Витебская губернская секция работников искусств при Витиспросе извещает, что безработные члены быв<шего> сорабиса, не входящие в комслужи, должны явиться в секцию рабис для заполнения анкетных листов по перерегистрации членов союза. Прием от 11 до 2 ч. дня ежедневно, комн<ата> 31. Неявившиеся будут считаться выбывшими.

ÌÀÐÒ М. П. Тоже гримасы НЭПО* // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 49. 1 марта. С. 4. (ГАРФ). В связи с методами нашего хозяйства при новой экономической политике нам приходится сократить расходы государства и в области культурной работы и переложить их, насколько возможно, на местное население. Нужно также стремиться, чтобы и культурные учреждения покрывали себя. Это азбучные истины. Но следует ли из этого, что наши органы, ведущие культурную работу на хозяйственных началах, должны во чтобы то ни стало гнаться за выгодой, за прибылью, не останавливаясь ни перед чем? Отрицательный ответ на поставленный вопрос, кажется, тоже является истиной? Между тем этого упорно не хотят понимать наши товарищи. На днях рабочие Витебска имели удовольствие читать на улицах красные плакаты о том, что во 2-м государственном театре ставятся такие перлы искусства, как «Хая Шмая», «Кол-Нидре» и т. д., которые метко евотделом наробраза характеризованы как безвкусица, обывательская пошлость и националистические бредни худшего пошиба. Но эти вещи по душе обывателям Полоцкого базара, и поэтому сбор будет – и дело в шляпе. Таким образом, «Комбинат по делам искусства» ведет хозяйственно свое дело… Но результаты? Не правы ли будут рабочие Витебска в своем возмущении!? Не является ли это в полном смысле слова содействием усилению мелкобуржуазной стихии, которая и без нашей помощи усиливается? И, наконец, где наш губполитпросвет, кому подчинен этот комбинат в идейном отношении? Каков будет его ответ? Мы приветствуем запрещение этих пьес партийными органами! Такие гримасы «НЭПО» должны быть пресечены в корне. * Так в тексте. Фракция рабиса // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 49. 1 марта. С. 4. (ГАРФ). 2 марта в 6 ч. веч<ера> состоится общее собрание фракции сорабиспроса во дворце Труда, комн<ата> 31.

1922 • ÌÀÐÒ

223

Порядок дня: 1. Задачи рабиспроса в условиях НЭПО, <2. > Доклад т. Анисимова, содоклад т. Вигдорова. О судьбе музея современного искусства // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 60. 14 марта. С. 3. (ГАМО). Несмотря на ряд мер, предпринятых губнаробразом, музей современного икусства до сих пор не удается развернуть из-за отсутствия подходящего помещения. В настоящее время в связи с переводом некоторых правлений профсоюзов в помещение клуба Парижской коммуны, может быть, такое помещение окажется во Дворце труда. Необходимо, чтобы губсовет профсоюзов пришел на помощь в этом важном для художественной жизни города деле. [Западное Областное Управление…] // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 61. 15 марта. С. 4. (ГАВО). Западное Областное Управление НКВТ покупает кустарнохудожественные изделия [выделено в публикации – В. Ш.], антикварные и художественные вещи, предметы искусства и старины. С предложениями обращаться: Витебск, Замковая, 20. Новые работы К. С. Малевича // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 72. 29 марта. С. 3. (ГАВО). Художником К. С. Малевичем закончены большие теоретические труды – «Бог еще не скинут», являющийся опытом религиозной критики, и двухтомная работа по живописи – «О живописной сущности». Первая работа печатается. Рабочий президиум// Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 72. 29 марта. С. 3. (ГАВО). В связи с новыми организационными формами профессиональной работы на последнем заседании правления губиспроса выделен рабочий президиум в составе М. С. Анисимова, П. Н. Медведева и Г. Я. Котовича. Президиум уже приступил к работе. Научная секция при губрабисе // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1922. № 72. 29 марта. С. 3. (ГАВО). Возникла мысль об организации при секции искусства научной секции, задачами которой явится разработка всех технических вопросов, связанных с искусством. К работе привлекаются все местные научные и художественные силы.

1922 • ÀÏÐÅËÜ

224

Общее собрание работников искусств // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1922. № 72. 29 марта. С. 3. (ГАВО). На состоявшемся 27 марта общем собрании работников искусств после доклада бюро секции принята обширная резолюция, в которой констатируется отсутствие идейного руководства художественной жизнью губернии со стороны губоно, высказывается пожелание о выделении из рабиспроса и образовании самостоятельного профессионального союза работников искусств и в заключение намечается целый ряд мероприятий, связанных с условиями новой экономической политики, осуществление которых возложено на секцию искусств.

ÀÏÐÅËÜ Искусство и губоно // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 77. 4 апр. С. 3. (ГАМО). Секция рабиса обращается в губоно с подробно мотивированным заявлением, в котором указывает на недопустимое положение, в котором оказалось дело искусства в Витебске в связи с ликвидацией в составе губоно всех художественных подотделов. Секция указывает на отсутствие идейного руководства развитием искусства со стороны губоно, на рост в связи с этим самой низкопробной халтуры и настаивает на том, чтобы губоно или наладил руководство через свои органы, или же передал его секции. Действительно, в данное время искусству приходится переживать очень острый и тяжелый момент, и обращение секции в губоно нельзя не признать более чем своевременным. «Бог не скинут» // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 79. 6 апр. С. 4. (ГАМО). В воскресенье в Латклубе состоится очень интересная леция Каз<имира> Сев<ериновича> Малевича – «Бог не скинут». В научной секции рабиса // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 85. 14 апр. С. 3. (ГАМО). Научная секция рабиса, о возникновении которой мы своевременно сообщили, приступила к работе. Состоялось два заседания, из которых первое было посвящено организационным вопросам, а второе – чтению и обсуждению работы К. С. Малевича «Бог не свергнут*». В дальнейшем секция приступает к детальной разработке вопроса о предметном и беспредметном искусстве. Наиболее интересные из проработанных вопросов послужат материалом для публичных лекций и диспутов с участием М. М. Бахтина, В. П. Медведева, К. С. Малевича, В. А. Редемейстера, А. О. Цшохера, В. Н. Волошинова и др. Секция надеется наладить издание собственного журнала. * Так в тексте.

1922 • ÀÏÐÅËÜ

225

Дальнейшие взаимоотношения рабпроса и рабиса // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 91. 23 апр. С. 3. (ГАМО). На последнем заседании правления рабиспроса был подвергнут детальному обсуждению вопрос о дальнейших взаимоотношениях рабпроса и рабиса. Известно, что слияние обоих союзов, произведенное в начале этого года, далеко не встречало единодушного одобрения как среди профессиональных работников, так и в союзных массах. Опыт совместного существования в течение нескольких месяцев и в особенности новая экономическая политика, различно отразившаяся на положении двух частей объединенного союза, еще более усилили мнение о необходимости разделения и о создании, как было и прежде, двух самостоятельных профессиональных союзов – рабпроса и сорабиса. В этом духе и принята резолюция на последнем заседании правления объединенного союза. Губ<ернский> съезд рабиспроса // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 91. 23 апр. С. 3. (ГАМО). Губ<ернский> съезд рабиспроса, отложенный, как и все съезды последнего месяца, состоится непосредственно за губ<ернским> съездом профсоюзов – 9 мая. Лекции в пользу голодающих // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 95. 28 апр. С. 4. (ГАМО). Союз работников просвещения и искусства продолжает устройство лекций, весь сбор с которых поступает в пользу голодающих Повожья. В ближайшую очередь намечены следующие лекции: В. А. Редемейстера – «Дон Жуан и Фауст, опыт этического сопоставления», В. Н. Сирочинского – «На грани живого и мертвого», А. О. Цшохера – «Р. Вагнер и Ницше», А. Г. Ромма – о Родене и В. Н. Волошинова – «Творчество Скрябина». [Объявление] // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 97. 30 апр. С. 2. (ГАМО). Временно проживающим в Витебске финским художником АХОЛА открыто первое в Витебске ателье художественных портретов с полным сходством и различными способами исполнения, сроком от 10 минут и далее. Там же уроки рисования по оригинальному методу. Прием ежедневно от 11 до 2-х ч. дня, М.-Могилевская, 31 (во дворе). Регистрация работников просвещения и искусств // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 97. 30 апр. С. 2. (ГАМО). (Постановление губернского отдела труда № 12 от 27 аперля 1922 г.) В целях правильного учета и планомерного распределения работников искусств и просвещения губернская секция при отделе труда предлагает всем работникам просвещения и искусств г. Витебска, желающим получать

1922 • ÌÀÉ

226

работу, зарегистрироваться в недельный срок в секции по учету и распределению рабочей силы при бирже труда (площадь Свободы [нрзб.]) от 10 до 2-х ч. дня ежедневно. Незарегистрированные работники искусства и просвещения будут лишены возможности получать работы. Все военные, советские, профессиональные, общественные и кооперативные учреждения и организации г. Витебска, а также все частные предприниматели, устраивающие спектакли или концерты, обязаны зарегистрировать таковые в секции по распределению рабочей силы и через нее получить необходимую рабочую силу. Неисполнившие настоящего постановления, как устроитель, так и участвующие, будут привлечены к судебной и административной ответственности, а устраиваемые ими концерты и спектакли закрываться. Зам. зав. губотделом труда Сомаль. Зав. биржей труда И. Беленький. Зав. секцией рабис Б. Пальчик.

ÌÀÉ В Культур-лиге // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 109. 14 мая. С. 2. (РГБ). Культур-лига устраивает в клубе имени К. Либкнехта (по Смоленской ул.) выставку работ (рисунков, живописи и скульптуры) художника А. Бразера. Открытие состоится в четверг, 18 мая, в 6 ч. вечера. С докладом выступят художник А. Г. Ромм, худож<ник> Ш. Юдовин и тов. П. Фельдман. Выставка будет открыта до 28 мая. Выставка картин А. Бразера // Отклики (Витебск). 1922. № 1. 15 мая. С. 4. (ГАРФ). Еврейская «Культур-лига» организует в клубе Либкнехта 18-го мая выставку произведений молодого художника А. Бразера. [Рекламное объявление о выставке А. Бразера] // Отклики (Витебск). 1922. № 2. 22 мая. С. 5. (ГАРФ). Посещайте выставку художника А. М. Бразера. В клубе Либкнехта, Смоленская 10 – 1, под маг<азином> Шуба. Открыта с 4 до 9 ч. веч. до 28 мая. Ромм [А. Г.] Выставка художника Бразера // Отклики (Витебск). 1922. № 2. 22 мая. С. 5. (ГАРФ). На открывшейся 18 мая в клубе Либкнехта выставке картин, рисунков и скульптур А. М. Бразера показаны работы, сделанные в 1918 – 1922 гг. Большинство выставленных работ составляют рисунки пером и карандашом.

1922 • ÌÀÉ

227

Рисунки Бразера я отношу к подготовительным, имеющим своим завершением живопись, а не имеющим пределом создание законченных графических произведений. Живописный характер рисунка сказывается и в ранних набросках чернилами 1918 г., где все построено, прежде всего, на поисках сильного пятна, на выразительных сопоставлениях градаций черного и белого, и в более поздних работах, более уравновешенных, более уверенно сделанных. В этих набросках для портретов и рисунках голов, дающих впечатление почти завершенных портретов, Бразер переходит к более спокойному и методическому изучению пластической формы и анатомическому наблюдению. Прежние напряженные поиски острохарактерного, индивидуального увеличиваются здесь определенными достижениями, как, например, в этюдах карандашом: «Палестинский еврей», «Артистка Кирсанова», в наброске с т. Троцкого. Проведенные в Париже годы учения и работы приобщили А. М. Бразера к началам художественной культуры, исповедуемым художниками, группирующимися вокруг «Осеннего Салона» (где, кстати сказать, выставлял и Бразер). К приближению к этим принципам и стремится в своих живописных работах Бразер. Из вещей 1918 – 1920 гг. времени, посвященного художником подготовительной работе, наибольшего внимания заслуживает экспрессивный портрет женщины в красном. Здесь заметно уже более интенсивное и крепкое построение цвета. В живописных работах 1921 г. сказывается приближение к направлению группы московских художников «Бубновый валет» и большее проникновение задачами чистой живописи. Остается то же искание характерного, но заметна еще серьезная работа над выявлением интенсивности и плотности цвета, разграничение цветовых плоскостей, интерес к живописной фактуре. Из числа работ 1921 г., свидетельствующих о сдвиге художника в сторону большей живописности, меня более всего удовлетворяет умело сделанный, сильный по цвету портрет Ю. М. Пэна. Определенные живописные достоинства я вижу также в портрете Л. Фельдмана, в летнем пейзаже и натюрморте с красным кувшином. Дальнейшее продвижение по намеченному живописному пути, несомненно, одаренного как портретиста Бразера должно привести его к углубленному синтетически-живописному воссозданию человеческой личности в портретных работах. Первой скульптурной работой А. М. Бразера был памятник – бюст Песталоцци (1920 г.), что уже тогда выявило его одаренность и как скульптора. Что и в этой области он прогрессирует, показывает крепко сделанный портретный бюст 1922 г., стоящий в центре внимания Бразера.

228

1922 • ÌÀÉ

Миндлин, С. М. Ключ к пониманию Уновиса (Посвящается футуристам, кубистам, супрематистам и проч<им> чепухистам) // Отклики (Витебск). 1922. № 2. 22 мая. С. 5. (ГАРФ). I. Краткий словарь Живопись – искусство получать деньги за порчу полотна и красок. Словесность – искусство из всех существующих слов и фраз выбирать наиболее бессмысленные. Дарование – признается за художником, если 999 человек из 1000 его не понимают. Талант – такой художник, которого никто не понимает. Гений – такой художник, который сам себя не понимает. Лектор – больной, страдающий словесным поносом. Популяризация – такой метод объяснения, от которого у слушателей гаснут последние проблески сознания. Художеств. выставка – одно из отделений дома умалишенных. Портрет – большая клякса, которую приказано считать изображением человека. Публика – собрание людей, на обязанности которых лежит пожимать плечами, хлопать ушами и платить деньгами. Новая экономическая политика – дурак дает, а разумный берет. II. «Инструктивное резюме априорного кубизма (Выдержка из «популярной» лекции уновистского гения) … одним словом, проще говоря: интроспективно резюмируя имманентную мощь априорного кубизма, нельзя не констатировать, что для обобщения и квалификации всех тех футуро-художественных идей, которые эквивалентно игнорируют наши тенденциозные, виртуозные и варикозные творческие процессы в импровизироваванном смысле всех вакханальных сентенций, которые экстравагантно реагируют на наши туберкулезные понятия, в духе матримональной, спиритуальной и трансцендентальной переферии, – что для всего этого необходим проблемный прогноз композиционно-конструктивной статики и супрематически-динамической архитектуры новейшего позитивного искусства». Составил С. М. Миндлин. Миндлин, С. М. К выставке Бразера // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 120. 28 мая. С. 3. (ГАРФ). Открывшаяся в клубе имени К. Либкнехта выставка работ молодого художника А. М. Бразера вполне заслуживает быть отмеченной. Основное ядро выставки – это многочисленные рисунки чернилами. По ним внимательный наблюдатель может изучить и самый характер творчества т. Бразера – его неизменное стремление посредством сильной формы, пу-

1922 • ÌÀÉ

229

тем яркого штриха и глубоко прочувствованной линии передать психологическую сущность объекта. Особенно выделяются с этой стороны рисунки: «Палестинский еврей» и «Голова еврея», приобретенная витеб<ским> музеем, а также разнохарактерные эскизы на тему: «Нищий», из коих некоторые также приобретены музеем. Все эти работы заслуживают особого внимания как проявление у автора присущей ему экономии средств умения немногими выразительными штрихами создать характер – проявление, свидетельствующее о глубине художественной интуиции. Весьма интересно при этом проследить постепенность перехода в творчестве А. М. Бразера за период 1918 – 20 – 21 годы. В последних его произведениях, особенно карандашных рисунках, уже определенно чувствуется большая сила и плотность формы, и в них ясно сказывается благотворное влияние скульптурных достижений, к которым тов. Бразер подошел после своего первого удачного дебюта-экспромта – памятника Песталоцци. В произведениях живописи и скульптуры проходит та же основная тенденция – утрировка психологии внутренней натуры. Центр тяжести в живописных портретах Бразера лежит, таким образом, не во внешней отшлифовке, а в выявлении силы индивидуального характера, т. е. именно в том, что является в человеке оригинальным, непреходящим, неповторяемым. Если принять во внимание, что жизнь не баловала тов. Бразера, родившегося и воспитавшегося в бедной семье, что ему пришлось много странствовать и бедствовать, упорным трудом и самодеятельностью в Париже заполнять пробелы своего классического образования для того, чтобы, наконец, выдвинуться, – если принять все это во внимание, мы должны будем признать, что в лице А. М. Бразера мы имеем, бесспорно, одаренного художника, молодой, прогрессирующий талант, открывающий богатые перспективы. Пожелаем же ему полного успеха в его поступательном движении по пути к совершенству. Вигдоров, А. Выставка детских работ // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 122. 31 мая. С. 3. (ГАМО). Губнаробразом организованы 2-х недельные курсы для подготовки работников интернатных учреждений. К этим курсам приурочена выставка детских работ. Помимо педагогического значения этой выставки для курсантов и курсанток она иллюстрирует работу каждого дома. Выставка показывает, что воспитание не одностороннее, а с некоторым уклоном в ту или иную сторону. В некоторых все воспитание иллюстрируется больше всего в красках, в других – в ручном труде. Имеются очень тонкие и своеобразно художественные для детей рисунки. Многие великолепно сочетают краски.

1922 • ÈÞÍÜ

230

Вот выставка детского дома в гор. Невеле. Видна любовь детей к своему дому. Красочные рисунки всех уголков его, и все великолепно исполнено. Выделяется детский журнал. Работы написаны грамотно, литературным языком. В одном стихотворении девочка пяти лет, осуждая прежний режим, гордо заявляет: «А теперь у нас власть рабочих, совет великого труда». В некоторых замечается умелое подражание русским народным поэтам. Имеется стихотворение поволжского ребенка, по-видимому, забывшего ужасы своего несчастного края, и он весело описывает жатву плодородную. Один из детских домов выступил с интересными диаграммами, выполненными в красках и иллюстрирующими всю жизнь дома. Интересны работы детей учреждений для дефектных. Здесь иллюстрируется вся педагогическая работа. Школа глухонемых представлена особенно широко. Тут преобладают больше всего работы ручного труда: мельница, домики, прекрасно сработанная большая деревянная лошадь, изящно сшитые платья и проч. Эти работы показывают, чго воспитателями затрачена колоссальная педагогическая энергия. Выставка заслуживает внимания, хотя она состряпана на скорую руку в 1 – 2 дня. Для публики выставка открыта ежедневно с утра до 10 – 11 часов вечера. Особенно она полезна для школьных работников, которые убедятся, что принципы трудовой школы имеют под собой реальную почву. Выставка помещается в детском доме имени Октябрьской революции по Смоленской улице.

ÈÞÍÜ [Объявление]* // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 132. 13 июня. С. 4. (ГАМО). Художник Бразер принимает заказы на портреты с натуры и фот<ографических> карточек, а также и скульптурные работы (бюсты, барельефы для памятников). Уроки рисования, живописи и скульптуры. Сенная площадь, 2/5. *То же в «Известиях» за 17 июня (№ 136, с. 2) и 20 июня (№ 138, с. 4).

ÈÞËÜ [Рекламное объявление] // Отклики (Витебск). 1922. № 10. 3 июля. С. 4. (ГАРФ). Художник Бразер дает уроки живописи, скульптуры и рисования, а также выполняет разные художественные работы. Сенная площ., 2, кв. Меламед.

1922 • ÈÞËÜ

231

Закрытие художественной школы // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 150. 4 июля. С. 2. (РГБ). В городе Полоцке с 1-го июля с<его> г<ода> за неимением средств закрывается народная художественная школа со всеми мастерскими. Предполагается произвести выпуск наиболее успевающих учащихся. Гастроли еврейского камерного театра // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 151. 5 июля. С. 2. (НББ). По последним известиям из Москвы, Витебск собирается посетить Госуд<арственный> академический еврейский кам<ерный> театр. Театр посещает Витебск не впервые. В 1919 г. он показал еврейскому пролетариату Витебска Метерлинка и «Уриэль Акосту». Теперь театр везет с собою «Вечер Шолом Алейхема», состоящий из трех одноактных пьес – «Агенты», «С’али ен»* и «Мазельтов»** – с декорациями знакомого витеблянам Марка Шагала, «Бог мести» Ш. Аша с декор<ациями> талантливого Исаака Рабиновича и «Фартог», революционная пьеса трагически погибшего от руки польских палачей Д. Вайтера. Главным режиссером и руководителем этого единственного в мире подлинно-художественного театра и единственного в РСФСР государственного Академического еврейского театра является по-прежнему А. М. Грановский. Театр сейчас представляет из себя безусловно самое крупное явление в молодой еврейской культуре и сумел объединить вокруг себя талантливейших художников, поэтов и музыкантов, из которых многие имеют европейские имена. Е<врейский> к<амерный> театр кроме своих спектаклей предполагает дать один концерт с участием наиболее ярких представителей молодой еврейской литературы и музыки. Представителем театра ведутся сейчас переговоры с завкультотделом губпрофсоюзов о предоставлении возможности пролетариату Витебска посещать спектакли на льготных условиях. Гастроли театра предположены в конце июля – начале августа. * «Испорченный праздник» (идиш). ** Так в тексте. «Мазлтов» – пожелание удачи, счастья (идиш). Эвт. Как живет и работает Ю. М. Пэн // Отклики (Витебск). 1922. № 11. 10 июля. С. 3. (ГАРФ). В небольшой, но все же поместительной художественной мастерской Ю. М. Пэна, заставленной и завешанной донельзя картинами самых разнообразных форматов и «сюжетов», сам мастер как бы стушевывается… Его невзрачная фигура как бы уходит за «кулисы» мастерской, в которой говорят и царят всеми своими красками и блестками все эти портреты, пейзажи, этюды, эскизы – творения мастера. И творец, действительно, ушел без остатка в свои творения и свое творчество. Ю. М. Пэн не может расстаться с работами, очень неохотно продает свои картины и чувствует себя хорошо, когда он среди них.

232

1922 • ÈÞËÜ

И несмотря на свой солидный возраст, художник Пэн продолжает работать в мастерской ли, или в окрестностях города: – Художник по-прежнему творит, находя по-прежнему радость и удовлетворение в самом творчестве. – Самое высшее для меня – это живопись, это сама работа, – говорит Пэн, – Но предметы моей любви неизменны – красота, музыка и… хорошенькие барышни, которыми любуюсь! И Пэн поясняет, открывая последний эскиз, где увлечение аллегорией, несомненно, взяло верх над художественным чутьем. Он сам, усталый, – с палитрой в руках, рядом с томной женщиной за роялью, позади которой статуя Венеры символизирует красоту. Но на общем фоне уже «ангел смерти», чья призывная песня еще «не спета»… Второй эскиз Пэна тоже трактует «смерть». «Хохот смерти» – глубокая по замыслу, но также характерная для современного настроения мастера композиция, выявляющая основной «лейтмотив» – мысли о смерти! Нужна воистину редкая способность, чтобы наряду с такими настроениями всецело отражать и перечувствовать животворящую красоту и силу, выступающие в работах Пэна даже самого последнего периода его творчества. Вся «академичность» и усталость его приемов, порой слащавость исполнения, «бирюльность» передачи неизменно искупаются этой непосредственной «жизненностью». Можно до устали спорить о «направлении» творчества Пэна, о достоинствах и недостатках его кисти, но нельзя, в конце концов, не быть покоренным ее «творящей» правдой. В самых последних работах Пэна – портретом «божественной» Лейтис, портреты Сурича, Брина и отчасти Гинзбурга – вся мощь пэновской техники наряду со всеми «стильными» недостатками его кисти. Другие работы последнего времени большей частью в эскизном состоянии пока. Юмор: «На славу удавшегося кугеля» и эскиз «Шабес-гой» свидетельствуют о «старом» Пэне, творце «Посещения раввином купца» и подобных, знакомых Витебску картин (отчасти эскизов). – Трудно найти натуру, – жалуется Пэн. – Живу я скромно; имею то, что для жизни необходимо. «Натура» же дорого стоит: миллион-другой за «сеанс» берут. Мне не знакома такая вот «манера». За урок рисования я назначил 300 тысяч, но и этого никогда не получаю. Я помню то время, как сам нуждался, и мне все же сочувствующие люди помогали в работе, учили, показывали. И я имею теперь много учеников, которым по мере возможности помогаю не только указаниями. Отношения между мной и моими учениками самые лучшие. Дружба не прерывается и тогда, когда они уезжают из Витебска. Неприязнь левых кубистов, футуристов и всех прочих, им подобных, творящих сейчас «новую» живопись, преимущественно на словах, – их нерасположением ко мне обусловлены много неприятных для меня переживаний.

1922 • ÈÞËÜ

233

Но характерно, что ищущая молодежь идет ко мне, возвращается ко мне… И взгляд Пэна, полный внутренней святой веры и ласки, при последних словах обращается опять к картинам – немым и красноречивым свидетелям его долгой трудовой, богатой великими исканиями и достижениями жизни. Как возник Уновизм // Эрмитаж. (Москва). 1922. № 10. 18 – 24 июля. С. 3 – 4. (РГБ). К объединению левых группировок* Как ни стараются профессора эстетики и искусствоведы «научно» обезглавить левые течения в так называемом искусстве – им не удается остановить наступление левого фронта, который с каждым днем делает успехи и, расширяя территорию своего влияния, подходит к последним крепостям спекулятивного искусства. И несмотря на то, что наступление ведется неорганизованно, а отдельными «партизанскими» отрядами той или иной группы – все же результаты борьбы самые неожиданные. Москва, Петроград, Витебск, Казань, Ростов на Дону и др. города РСФСР все чаще и чаще сообщают о возникновении новых революционных групп в интеллектуально-материальном производстве. Это, естественно, выдвигает новые организационные задачи перед левыми группировками и объединениями. Работники, мастера и идеологи социально осмысленного труда – уже поднимают вопрос о единой организации и едином фронте. По инициативе группы «массовое действо» в сентябре текущего года созывается Первая всероссийская конференция левых группировок и объединений в искусстве. На конференцию приглашаются: Уновис (Витебск, Петроград, Смоленск, Саратов, Самара и Пермь), Комфуты (Москва, Петроград, Харьков и Киев), все отдельные группы конструктивистов (Москва). Первая рабочая группа конструктивистов (Москва). Московский Пролеткульт. Группа Матюшина (Петроград). Мастерская Форрегера (Москва). Мастерская Фердинандова (Москва). ГВЫТМ (Москва). Инхук (Москва). Вхутемас (Москва). Обмоху (Москва). Кино – Техникум (Москва) и др. Как возник Уновизм В 1919 году в гор. Витебске были открыты Государственные художественные мастерские при участии и руководстве левых и правых живописцев. Во главе левых стояли: индивидуалист Шагал, Ермолаева, Н. О. Коган, И. Пуни, К. Богуславская, Л. М. Лисицкий и Н. И. Любавина. Правую сторону представляли академик Пен и скульптор Якерсон. 5-го ноября того же года по настоянию левых руководителей и молодежи вызван был из Москвы Казимир Малевич. Несмотря на протесты живописца Шагала – Малевич приехал. С его появлением молодежь воодушевилась,

234

1922 • ÈÞËÜ

стала группироваться, организовываться и повела агитацию, объявив себя последователями нового искусства, и сокращенно: Посновисами [выделено в публикации – В. Ш.]. В этой группе больше всего проявили себя Лев Юдин и Осип Бернштейн. За молодежью потянулись и более зрелые товарищи. Против велась кампания академистом Пен** и Шагалом, которые защищали индивидуальные мастерские. Но чем дальше, тем больше учащиеся склонялись к тому, чтобы во всех мастерских проводилась программа под флагом Посновисов, выработанная К. Малевичем, в противовес программам индивидуальных мастерских. Это было достигнуто, и Шагал уехал в Москву. Его ученики влились в общий коллектив. Академическую группу объединял вокруг себя Пен, но она была незначительная и никакого влияния не имела. После того, как Посновисы [выделено в публикации – В. Ш.] закрепили окончательно свои позиции в государственных мастерских, они перешли в город. Созвав общее собрание, Посновисы решили переименовать организацию в Уновис, т. е. в партию с задачами утверждения нового искусства [выделено в публикации – В. Ш.]. Был избран Центральный комитет «Уновиса» и «Творком» (Творческий комитет). Центральному комитету вручалась агитационно-организационная работа, а Творкому – идеологическая и производственная. В ЦК Уновиса вошли: К. Малевич, Л. Лисицкий, Ермолаева, Коган, Чашник и Хазекель.** На этом собрании выброшены первые лозунги Уновиса: «Ниспровержение старого мира искусств да будет вычерчено на ваших ладонях». «Утверждаем супрематизм как новую конструктивность форм мира». На лекциях и митингах Уновисы «зубами» защищали свою идеологию и право на производство. Заведующие отделами наробразов, рабис старались всячески дискредитировать К. Малевича и его группу, но в конце концов Уновисы встретили сочувствие, и весь город был увешан новыми вывесками, трамваи были перекрашены в новые красочные формы, на которых писались лозунги. Декорировались фабрики и заводы, делались знамена. Уновисы вошли в портновские и швейные союзы. Рабочие с любопытством рассматривали эскизы и забрасывали вопросами, причем они лучше усваивали ответы, чем, например, их заведующий – закройщик из Варшавы. В день одной из пролетарских демонстраций, когда почти все знамена были сделаны Уновисами, а город и большой театр украшены в стиле супрематизма [выделено в публикации – В. Ш.], рабочие устроили овацию революционной группе Малевича.

1922 • ÈÞËÜ

235

Встал вопрос о переходе за черту города с целью расширения зоны действия. К. Малевич, Лисицкий и др<угие> члены ЦК Уновиса направились с целью агитации и пропаганды в другие города республики. Уновизм имел успех, и в Москве, Петрограде, Смоленске, Самаре, Саратове, Перми, Калуге и Борисове появились организации Уновиса. Его деятельность большая, богатая фактами серьезной борьбы и успехами. * Статья опубликована под рубрикой «Фронт художественного труда. Материалы к всероссийской конференции левых в искусстве». ** Так в тексте. Письмо Марка Шагала Ю. М. Пэну // Отклики (Витебск). 1922. № 13. 24 июля. С. 3. (ГАРФ). Письмо Марка Шагала Ю. М. Пэну. Берлин 8 июля 1922 г. Далекий, дорогой Юрий Моисеевич! Пишу вам* из Берлина, где я уже полтора мес<яца>. Как живете? Очень жалко, что я не мог заехать в Витебск. Ничего не поделаешь. О себе что писать? Вкратце: осенью открывается здесь моя первая выставка русских работ (неизвестных еще здесь) в одной крупной галерее**. Затем она переедет в Париж и в другие города. Графика же и мои записки (где много пишу и о вас) выйдут в галерее Каспрера***. Ввиду того, что издаются монографии, здесь были бы очень нужны снимки со всех работ, имеющихся в витебском музее, в частности репродукции с вашего портрета (моей работы) – это важно****. Конечно, нужно, чтобы снимки были хорошие. Деньги за них заплачу. Что вы поделываете? Даю вам идею: как бы вы не смотрели на себя – это не может помешать вам начать спокойно писать о своей жизни с момента рождения вашего до последних дней. Вы сможете это мне передать, я возьму на себя передачу издателю, это потом. Материальная сторона будет за вами обеспечена. Жизнь человека вообще интересна, тем более что он – один из первых евреев-художников, работавших на ниве просвещения и пр. Во всяком случае я на вас стихийно обратил внимание Европы, пусть пристрастно, я же искренен в своих чувствах. Итак, дорогой, работайте и займитесь честно и серьезно вашей автобиографией-жизнеописанием. Описывая не проходящее, конечно (как в себе, так и вне себя), а характернее* и толкавшее в ту или иную сторону, вашу жизнь и обстоятельства кругом вас. Всего хорошего! Пишите мне, я буду очень рад. Пишите подробно, только не «шутя». Пришлите же снимки и фотографии ваши. * Так в тексте. ** Вероятно, имеется ввиду выставка в галерее Lutz (Берлин), прошедшая в январе 1923 г.

236

1922 • ÈÞËÜ *** В тексте допущена ошибка в написании фамилии издателя П. Кассирера, который после приезда в 1922 г. М. Шагала в Берлин задумал издание автобиографической книги М. Шагала «Моя жизнь» с иллюстрациями автора, но из-за трудностей перевода было издано лишь портфолио «Моей жизни» с 20 гравюрами. **** В каталоге «1-й Государственной выставки местных и московских художников» (Витебск, ноябрь – декабрь 1919 г.) указывается, что на выставке экспонировалось три работы М. Шагала, принадлежащих витебскому музею: «Портрет худ. Ю. М. Пэна», «Заезжий двор», рисунок пером. После распада коллекции витебского Музея современного искусства работы находилась у Ю. Пэна, сейчас их местонахождение неизвестно (Письмо Ю. М. Пэна Е. А. КабищерЯкерсон. Июнь 1930 г. См. : Кичина Е. М. Переписка Ю. М. Пэна с Д. А. и Е. А. Якерсонами и И. Е. Мальциным // Паведамленні Нацыянальнага мастацкага музея Рэспублікі Беларусь. Вып. 2. Мн., 1997. С. 87). Вероятно, фотографии с работ, о которых просит М. Шагал, были ему высланы, поскольку «Портрет Ю. М. Пэна» репродуцируется в книге: Meyer Franz. Marc Chagall. Leben und Werk. Köln: DuMont Shauberg, 1961. S. 751. Ill. Nr. 275.

Художественно-практический институт // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 168. 25 июля. С. 3. (ГАРФ). С 1 августа открыт прием учащихся в Витебский художественнопрактический институт на два отделения: Отделение 1-е, основное, научное. Курс пятилетний. Цель основного отделения: подготовка художников, творчески вооруженных опытом современных достижений в живописи. Отделение 2-е – практическое. Курс четырехлетний. Цель отделения – подготовить художников изобразительных искусств. В институт принимаются лица обоего пола не моложе 16 лет (могут быть персональные исключения для более молодых). При институте открываются краткие 2-х годичные курсы по малярноживописному делу. Платность за правоучение*, снабжение учащихся и проч<ие> экономические условия – в общем порядке, как и в других практических институтах РСФСР. При наличии провинциальных студентов предполагается организовать общежитие. * Так в тексте.

1922 • ÈÞËÜ

237

Эвт. Витебские художники. Как живет и работает художник Бразер // Отклики (Витебск). 1922. № 14. 31 июля. С. 3. (ГАРФ). Жизненный путь художника Бразера был тяжел тем, что проклятые вопросы текущей повседневности, ее материальные неурядицы заставляли вечно сообразоваться* не с тем, что дано, а с тем, чего не хватает... Но Бразер при этом не отступал от своего основного стремления. Попав 20-ти лет в Париж, манивший его как культурный центр, он испытал все горечи неустроенного материального существования при неутомимой жажде учиться и работать. Пришлось зарабатывать себе на жизнь малярной работой на постройке*. Одновременно Бразер посещает вольную (так назыв<аемую> «русскую») академию, где работает сам для себя, почти без общения с другими «направлениями». Уже через год, в 1913-м году, он выставляет первые работы в одном из лучших парижских салонов – «Осеннем», где сразу обращает на себя внимание как подающий большие надежды, художник. Подкрепленный моральным успехом, Бразер продолжает работать, несмотря на материальные лишения. В последующие годы его опять приглашают участвовать на выставке, но Бразер вскоре поступает во французскую армию, в которой пребывает около года. Затем, вернувшись в Россию, продолжает состоять на военной службе в рядах русской армии. Покинув, наконец, армию, художник первое время кое-как перебивается в Петрограде, питаясь несколькими заказами, временно работая даже в качестве конторщика на постройке. В 1918 году он несколько месяцев проводит в м. Бешенковичи, а после переезжает в Витебск, где остается. Будучи 2 года декоратором гортеатра, он одновременно посвящает себя педагогической деятельности, преподавая рисование как в 21-ой школе и доме глухонемых, так и в показательных мастерских. В это время Бразер неожиданно для себя делает первый опыт применения своих сил в скульптуре. – Я хотел себя испытать, – говорит Бразер, – взявшись за памятник Песталоцци, будучи уверен, что справлюсь с совершенно новой задачей. После этого мне передан был еще заказ Наробраза на памятник писателю Перецу, который, однако, не был поставлен из-за недостатка средств. Я лепил, кроме того, для себя самого, и в данный момент, например, занят лепкой головы артиста Харламова – моего друга, которого после многих лет встретил в Витебске, где он сейчас гастролирует. Мощь бразеровского дарования, его способность связать внешнее с внутренним, выявить внутренне обоснованную красоту, заключающуюся у него в «силе» и «характере» предмета – в его последнем творении сказываются исключительно рельефно и чисто. – Занялся я лепкой сейчас потому, – поясняет Бразер, потому что не имею красок, чтобы посвятить себя живописи. Последний заказ губисполкома – портрет Ленина – меня временно выручил из финансовых затруднений, и я даже воспользовался этим, чтобы купить обратно свои картины – портреты Листа и Блока, – проданные мною когда-то за бесценок.

1922 • ÀÂÃÓÑÒ

238

Теперь я надеюсь выйти из затруднений благодаря второму заказу губисполкома, за исполнение которого уже взялся. Заказов вообще нет, почти нет. Я, было, занялся эскизами для картины из рабочего быта «Точильщик», но по той же причине пока что этого осуществить не могу. Давно, еще в прошлом году, задуманная оригинальная композиция «Царь Голод» пребывает также в зачаточном состоянии. Во всяком случае она будет моей ближайшей работой... Моя мечта – получить возможность учиться серьезно работать... Может быть, столица мне это даст. * Так в тексте.

ÀÂÃÓÑÒ Собрание Русского художест<венного> и археологическ<ого> общества // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 176. 3 авг. С. 3. (РГБ). Сегодня, в четверг, 3 августа, в 7 ч. вечера состоится в помещении Археологического института организационное собрание «Русского художественного и археологического общества». Вход по повесткам. Выставка // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 195. 26 авг. С. 3. (ГАРФ). Специальная выставка по туберкулезу будет открыта при доме ветпросвещения (Смоленская, 39). Для выставки использован частью материал домов сан- и вет<еринарного> просвещения, частью специально изготовленные экспонаты. Некоторые экспонаты изготовлены художниками Юдовиным и Червинка. Гаврис, И. Музей живописной культуры // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 198. 31 авг. С. 3. (ГАРФ). Музей будет открыт в первых числах сентября в особом помещении Художественно-практического института на средства последнего. В нем достаточно полно будет освещен период революционных исканий в русской живописи, сменивший собою дни передвижничества. Выставлены будут около 70 полотен лучших русских художников и премированные работы студентов института. Музей открывается главным образом для обслуживания института как худож<ественного> учеб<ного> заведения, а также и для посещения частной публикой и экскурсантами. Ввиду отсутствия средств для приобретения большего количества художеств<енных> произведений музей пока будет пополняться добровольными пожертвованиями.

1922 • ÑÅÍÒßÁÐÜ

239

Осуществляется заветная мечта, хотя и в меньшем масштабе, п/о ИЗО губнаробраза, который давно скончался от эпидемии «сокращения», оставив институту ценное наследство для музея. И. Г. [Гаврис]. Художественно-практический институт // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 198. 31 авг. С. 3. (ГАРФ). В нынешнем году в программу введены дополнительно полный курс черчения и методика преподав<ания> избр<азительных> искусств, имея ввиду, что некоторые из окончивших институт идут в школьные работники по рисованию и черчению. Деятельность института направлена к удовлетворению нужд государства и общества в высококвалифицированных работниках-практиках в деле художеств<енной> культуры страны. Институт состоит на государств<енном> снабжении, но неаккуратное и крайне ограниченное поступление кредитов из Центра ставит его в затруднительное положение. Плата за правоучение проходит туговато, и ее не хватает на одни хоз<яйственные> расходы. Учащиеся поголовно бедняки, и губпрофобр неосновательно сначала частично урезал число пайков на 50 – 60 проц., а с мая месяца совершенно прекратил отпуск, несмотря на то, что Центром институту назначено для учащихся 50 пайков. Губпрофобр распределил пайки между подведомств<енными> ему заведениями в счет задолженности, а учащиеся института остались ни с чем.

ÑÅÍÒßÁÐÜ На местах. Витебск // Вестник работников искусств. 1922. № 1(12). Сентябрь. С. 41. (ГАРФ). Губрабис в Витебске восстановлен еще в конце мая. Не выяснен вопрос о масштабе деятельности витебской организации и о наименовании ее отделом или отделением Всерабиса. Витгубрабис утверждает, что в уездах есть достаточное количество проф<ессиональных> работников искусств, ГСПС протестует, утверждая, что для всех уездных работников искусство является случайным побочным занятием. Вопрос находится в стадии выяснения в ЦК.

ÎÊÒßÁÐÜ Розес, М. Об искусстве // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 225. 1 окт. С. 3. (ГАРФ). Анализ искусства с позиций классовой, «пролетарской» психологии.

1922 • ÍÎßÁÐÜ

240

Эвт. Наш художественный институт // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 226. 3 окт. С. 3. (ГАРФ). В живописи в области преподавания никакой действительной, фактической работы почти не было. Грызня из-за «направлений» заслоняла все время как задачи художественных школ (учреждений), так и самого искусства… Художественный институт всецело «жил» этой грызнею… Группа левых настойчиво билась за преобладание своих стремлений и не могла, естественно, смириться с фактом перевеса академизма в стенах института. Было что-то нелепое в этом… Полдюжины «левых» художников имели в общем 15 – 18 учеников, в то время как единственный академик насчитывал группу постоянных учеников в 50 – 60 человек. Сейчас наш Художественный институт лишился всех преподавателей из левых. Институт тем самым сильно сокращен, насчитывая 3 класса (мастерских) и 5 преподавателей. Учеников осталось на этот год около 65 человек. Острейшую нужду институт испытывает, конечно, из-за отсутствия достаточных средств. Введена платность, не превышающая 6 миллионов для «внекомплектных» и 4 милл<ионов> для комплектных. Этих сумм, разумеется, совершенно недостаточно, так как материалы, краски, холст, бумага уже обходятся примерно в 15 миллионов на одного ученика. Помощь государства незначительная. Живут от случая к случаю. Губоно берет на себя отопление и освещение, но уплотняет институт. Положение незавидное и требует много инициативы, выдержки и любви к делу как со стороны преподавателей-художников, так и не меньше со стороны самих учеников.

ÍÎßÁÐÜ Собрание молодежи союза рабис // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 263. 18 нояб. С. 5. (РГБ). Сегодня, 18 ноября, состоится общее собрание молодежи союза рабис, на которое приглашаются учащиеся художественного и музыкального техникумов. Собрание состоится в 1 ч. дня во Дворце труда (комн. 25). В художественной школе // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1922. № 271. 25 нояб. С. 3. (ГАМО). Работы в художественней школе ведутся усиленным темпом. Сами ученики, учитывая тяжелые финансовые затруднения, испытываемые школой, сорганизовались и дают живую натуру, чтобы иметь возможность изучать ее. Вполне налажена теперь и работа в классе скульптуры.

1923 • ßÍÂÀÐÜ

241

1923 ßÍÂÀÐÜ Во втором гостеатре // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 19. 27 янв. С. 5. (ГАМО). В воскресенье, 28 января, бенефис артистки С. Г. Геро. Бенефициантка выступит в роли гимназистки в мюзикле «В волнах страстей» В. Валентинова – автора «Ночи любви», «В стране Востока», «Жрица огня». Дирижирует С. М. Суходрев. Ближайшей премьерой будет «Евгений Онегин». Новые декорации пишет художник Н. Л. Стернин.

ÔÅÂÐÀËÜ Во 2 гостеатре // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 24. 2 февр. С. 5. (ГАМО). В воскресенье, 4 февраля, состоится бенефис А. В. Алевладова, дирижера 2-го гостеатра. Идет «Евгений Онегин» в новых декорациях работы художника Стернина. Дирижирует бенефициант. А. В. Алевладовым написан целый ряд романов и им же аранжирован «Интернационал», исполненный с большим успехом 18 декабря, в день закрытия Х-го Съезда Советов. Во 2-м гостеатре // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 35. 15 февр. С. 3. (ГАМО). Усиленно репетируют «Кармен». Новые декорации пишет Н. Л. Стернин. Благодарность художнику Пэну // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 36. 16 февр. С. 5. (ГАМО). Комиссия по организации вечера 16 января 23 г. в пользу нуждающихся студентов иногородних ВУЗ и рабфаков объявляет дополнительно благодарность худож<нику> Пэну за пожертвование им картины.

242

1923 • ÔÅÂÐÀËÜ

Р. Наши художественные достижения. (На заседании рабис) // Известия Витгубревкома и Губкома РКП(б). 1923. № 38. 18 февраля. С. 4. (ГАМО). Последнее заседание правления рабиса было, пожалуй, самым интересным. Отчитывались в своей работе правление художественного института и местная консерватория. Это заседание подытожило наши художественные достижения, которые в общей сложности не блестящи. Положение худ<ожественного> института Докладчик т. Гаврис своим докладом о положении художествен<ного> института лишний paз подчеркнул оторванность этой организации от союза. Между тем положение ин<ститу>та далеко не отрадное. Осенью стоял даже вопрос о закрытии института. В настоящее время в институте имеется 3 группы: реальная живопись, скульптура и подготов<ительное> отделение преподаются теоретические предметы: история искусства, анатомия и т. д. Институт очень нуждается в средствах. «Если нас не поддержат, – говорит т. Гаврис, – то положение станет нетерпимым». Институт не выявил себя Развернулись широкие прения. Представитель ГСПС подчеркнул, что художественный институт не выявил себя жизнеспособной организацией. Нужно заинтересовать широкие круги, дабы встретить поддержку в дальнейшем. Т. Цшохер отметил сильную оторванность института от союза, отсутствие общественности в нем и боязнь выявить себя даже в печати. Была принята после долгих прений резолюция, в которой признается необходимость сохранения в Витебске худож<ественного> техникума, а для этого институту предлагается ликвидировать ту отчужденность, которая в нем до сих пор существовала. Перед госуд<арственными> просвет<ительными> органами будет поставлен вопрос о возможности увеличения средств для поддержки техникума. Союзу рабиса придется поддержать институт средствами из культфонда. Доклад консерватории Из доклада т. Преснякова выяснилось, что консерватория достигла многого. Внесен порядок занятий в школе. Влиты в консерваторию музык<альная> школа и отдел сценического искусства. Имеется до 160 учащихся. Кроме того музыкальному делу обучаются 40 детей, присланных губоно. Вопрос теперь за помещением. Имеется всего 4 класса. При таком положении до 65 учеников придется исключить из школы.

1923 • ÌÀÐÒ

243

ÌÀÐÒ Отношение искусства к классу // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 51. 6 марта. С. 3. (ГАМО). 8 марта, в четверг, в 9 час. веч. в актовом зале ИНО в открытом заседании Витебского отделения Научно-педагогической ассоциации П. Н. Ильинский прочтет доклад на тему «Отношение искусства к классу», (теория Л. Е. Оболенского – изложение и критика). Вход свободный. И. Г[аврис]. Художественно-практический институт // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 67. 25 марта. С. 5. (ГАМО). В связи с наступлением солнечных дней работа в практич<еских> мастерских усилилась, пока работают три мастреские, I и II курс художников Юдовина и Бразера, и маст<ерская> худ<ожника> Пэна. В скором времени предполагается открыть мастерскую графики и педагогическую. Задачи последней – подготовка преподавателей изобразительных искусств. В план работы введены предметы – рисунок, живопись, лепка, общ<ая> педагогика, психология, методики и проч. План организации педагогической мастерской предоставлен в охобр главпрофобра и губпрофобра на предмет утверждения. Институт еще надеется на материальную поддержку, обещанную сорабисом. Открыт прием заявлений о поступлении в основные мастерские и предварительная запись в мастерскую графики и педагогическую. Художественная выставка // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 70. 29 марта. С. 5. (ГАРФ). В мастерских Художественно-практического института идет энергичная подготовка к годовой отчетной выставке работ учащихся. Для выставки подыскивается помещение в центре города. Открытие предполагается 15 мая. Обзор выставки будет сопровождаться бесплатными лекциями.

ÀÏÐÅËÜ Гаврис, И. В Художественном институте // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 80. 12 апр. С. 3. (ГАМО). Основы художественного образования за истекшие 3 года потерпели основательную встряску. Под предлогом «революционности», «пролетарского искусства» преподносился дилетантизм или крайний индивидуализм в разных окрасках.

1923 • ÌÀÉ

244

В настоящее время институт стал на более здоровый методический путь постановки художественного образования. Теперь момент более серьезного углубления в работу. В институте имеется клуб и читальня, газеты и журналы. Читаются внекурсовые лекции по вопросам новейшего искусства и современности. Институт работает с наличными художественными силами Витебска. Заманить сюда более видных профессоров художников из столиц нечем. Знают об институте и работают в нем по 7 – 8 часов ежедневно именно те, кто любит искусство и живет в нем. Материальные условия неприглядны. Нэп тут беспощаден. Материалы для работ невероятно дороги. Расходуются на это частично хозяйствен<ные> суммы, а учащиеся затрачивают стипендии, пайки и последние гроши в ущерб питанию и др<угим> потребностям. Несмотря на материальные затруднения, учащиеся деятельно готовятся к весенней отчетной публичной выставке, что и является главной общественной работой института.

ÌÀÉ Pictor*. Витебск // Жизнь искусства (Петроград). 1923. № 18. 8 мая. С. 20. (РНБ). Толчок, данный развитию местной художественной жизни Казимиром Малевичем, до сих пор еще сказывается в работе школы. Правда, в Художественно-практическом институте нет руководителей, способных хотя бы до известной степени поддерживать установившийся было курс, но сама жизнь в лице чуткой учащейся молодежи не позволяет окончательно сбиться с пути. Институт разбит на три курса. На старшем руководителем состоит худ<ожник> Пэн, типичный представитель старой академической школы. Ничего, кроме приемов тупого, рабского копирования натуры, дать учащимся он не может. Но те и не просят. А сами пытаются продолжить живописную работу в духе Малевича, Кончаловского, Фалька. II-м курсом ведает худ<ожник> Бразер. Далекий от настоящего понимания основ живописи, он находится под влияния** ее и, правда, внешне новое же старается писать под Фалька. Фальк проживает в Витебске несколько месяцев после выезда отсюда Малевича, сыграл большую роль в поддерживании свежего здорового подхода к живописи, внесенного Малевичем. Ученики гораздо глубже и вернее поняли его указания, чем их руководитель Бразер, и на практике последний не помогает им, а только пугает. Спасибо, что хоть нарочито не сбивает с толку. Но лучше всего дело обстоит на 1-м курсе. Тут собралась самая зеленая молодежь, есть даже 12-ти летние. Но как же горячо, чутко, вникливо подходят они к работе.

1923 • ÌÀÉ

245

Прямо из воздуха впитывают правильные указания. А руководитель, – график по специальности Юдовин – не мешает. И работа кипит. Казенщины нет и помину. Какой-то запой. Днюют и ночуют в мастерской. Атмосфера великолепная. Прямо изумительно, какое огромное оздоровляющее влияние на, казалось бы, затхлую провинциальную среду может оказать за короткое время пара таких художников, как Малевич и Фальк. * Живописец (лат.). ** Так в тексте. Художественная выставка // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 102. 9 мая. С. 5. (ГАРФ). В воскресенье, 18 мая, в здании бывш<ей> Мариинской гимназии (по Гоголевской ул.) состоится торжественное открытие отчетной годовой выставки учащихся художественно-практического института. Отчетная выставка Витебского художественного практического института // Известия Витгубревкома и губкома РКП. 1923. № 108. 16 мая. С. 3. (ГАРФ). 13 мая в Доме Просвещения (б<ывшая> Мариинская гимназия) состоялось торжественное открытие выставки Витебского художествен<ного> института. Необходимо отметить, что институт начал работу при весьма тяжелых условиях. Отсутствие материалов и средств, новый состав учащихся, слабо или совсем не подготовленных, и новые руководители – все это заставило начать работу института совершенно сызнова. Но исключительная преданность делу как со стороны учащихся, так и руководителей дала весьма значительные результаты. По своему серьезному отношению к разрешению задач рисунка и живописи настоящая выставка превосходит все сделанное институтом до текущего учебного года. Надо думать, что в будущем программа работы института будет изменена в сторону более жизненно-практическую. Вопросы художественной промышленности, графики и печатного дела – есть вопросы существенной важности, которыми необходимо пополнить программу института. Настоящей выставкой институт зарекомендовал себя серьезной работой, и можно быть уверенным, что в будущем он успешно справится с возложенной на него задачей. Художеств<енная> выставка // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 108. 16 мая. С. 3. (ГАРФ). В первые два дня открытия выставки согласно регистрации прошло более 900 посетителей и 6 экскурсий от трудовых и профес<сиональных> школ. Для экскурсий от рабочих организаций выставка может быть открыта

1923 • ÈÞÍÜ

246

в любое время дня. Необходимо только предупредить канцелярию института – Бухаринская, 10. На выставке даются объяснения преподавателями и дежурными учащимися. Благодарность // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 108. 16 мая. С. 3. (ГАРФ). Касса взаимопомощи Петроградского электротехнического института имени тов. Ленина выражает глубокую благодарность художнику Бразеру за пожертвованный в пользу кассы художественный портрет композитора Листа.

ÈÞÍÜ З-т. Работники искусств впереди // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 134. 17 июня. С. 4. (ГАВО). Брошенный клич – «На помощь рурским рабочим!» – был принят работниками искусств с большим энтузиазмом. Проведена кампания помощи, которая дала хорошие результаты. Не жалея сил и трудов, работники искусств жертвовали кто чем мог, были также использованы все артистические силы, и кино-, театры, сбор с которых поступил в пользу зарубежных братьев. В результате – собрано 1240 рублей и 4 червонца. Таким образом, работники искусств и на этот раз показали свою солидарность с рабочими Запада.

ÈÞËÜ Новые художественные мастерские // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 147. 3 июля. С. 3. (ГАРФ). Витебским худож<ественно>-практическим институтом постановлено с будущего учебного года открыть новые мастерские: подготовительную, графическую, скульптурную, педагогическую. В связи с этим пополняется и педагогический состав института. Приглашаются: художники Эндэ* и Волков и скульптор Керзин. * Так в тексте. Рабкор З-т. В художественном институте // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 149. 5 июля. С. 5. (ГАРФ). Единственный в Западном крае Витебский художественный институт благодаря серьезному отношению со стороны руководителей зарекомендовал себя как ценное культурное учреждение. Последняя отчетная выставка показала, что институт правильно оценил задачи, стоящие перед ним, став на жизненный путь, наиболее отвечающий запросам государства и пролетарского общества. Одна из главных за-

1923 • ÀÂÃÓÑÒ

247

дач, стоящих перед институтом, – это распространение художественных знаний среди широких масс трудящихся. Для осуществления этого в жизнь уже выработан план дальнейшей работы. Во-первых, приглашены видные преподаватели, обращено внимание на открытие вечерних курсов для рабочих и учащихся профтехнических школ, где будет пройдено техническое и конструктивное рисование, столь необходимое для разных ремесел. Намечена также к открытию мастерская для подготовки преподавателей графических институтов в трудовых школах. Вообще, нужно отметить, что к началу учебного года работа института более оживится и даст еще более удовлетворительные результаты. Прием заявлений на поступление в худ<ожественно>-практ<ический> институт // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 153. 10 июля. С. 3. (ГАРФ). С 1 июля по 20-е августа производится прием заявлений о поступлении в Витебский художественно-практический институт (Бухаринская, 10) на общеподготовительное и специальные отделения – живописное, полиграфическое, скульптурное, педагогическое, а также на вечерние курсы рисования и черчения для рабочих и учащихся. Подробности об условиях приема в канцелярии института.

ÀÂÃÓÑÒ Седовласов, А. Сказочка [маленький фельетон] // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 172. 1 авг. С. 4. (ГАРФ). Борьба из-за помещения между Музтехникумом и Худинститутом, длящаяся уже много дней, завершилась распоряжением профобра, по которому институт должен переселиться в здание б<ывшей> синагоги по Суворовской в срочном порядке. Комиссия рабиса признала помещение не подходящим для института. В некотором граде, там, где древняя Витьба плещет грязные волны, жил был некто по имени Профобр. Работящий был человек. Деятельно работал над разными ремеслами, то скует, то пришлифует, то посеет, то сыграет либо песенку споет, то нарисует что-либо занятное. Работящий был человек и семью к тому приучил, кто к чему горазд. Среди детей выделялись двое: один Беленький, чистенький – другой – Черненький, кудлатый, все в рубашке да босиком щеголял. Чистенький – сыграет на дудке, либо песенку споет под отцовским окном и ножкой шаркнет, а Черненький про отца и забудет: все в глине да в песке возится, все моет, да углем стенки разрисовывает и на солнышко поглядывает.

248

1923 • ÀÂÃÓÑÒ

И песенки Беленького нравились отцу пуще да пуще. Взглянет старый на любимца и гостинца даст либо по головке чистенького погладит, а на того – на другого – нехотя смотрит. И все смелеет Беленький, и на Черненького уже сам начал зубки скалить, а тому и невдомек – все привычными пальцами мнет глину… И настал день – чистенький пошел войной на грязненького. – Все мое, – сказал он ему, – а ты уходи. – Куда? – спросил грязненький. – А куда хочешь. Мне самому нужно. И начал Черненький терпеть обиды, да такие, что жизнь невмоготу стала. И пошел к отцу. Тот напевал песенку любимого сына, когда Черненький пришел. – Чего тебе? – процедил отец. – Выживает Беленький, жить не дает, – сквозь слезы промолвил обиженный. – Куда мне идти? – Куда? На Суворовскую, в синагогу – туда тебе дорога. Да скорей! А тут и Беленький из-за угла выскочил. – Да ежели ты, замурзанный, не уберешься – то… и, показав сжатый кулак, – шаркнул отцу ножкой. И понял тогда Черненький, что значит быть замурзанным… Художественный техникум // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 174. 3 авг. С. 3. (ГАРФ). Витебский художественно-практический институт реорганизуется в художественный техникум на основании постановления Главпрофорба. Курс техникума 4-х летний, разделяется на два концентра. Первый концентр – общее художественно-техническое образование и второй – по специальностям. Успешно окончившие техникум получают квалификацию данного рода искусства, преподавателей дошкольных, внешкольных и школ I ступ<ени>. Принимаются в техникум лица по желанию и командировкам с общеобразовательной подготовкой в объеме 2 групп школ II ст<упени>. Прием заявлений о поступлении в техникум продолжен до 20 августа. Приемные испытания для проверки художественных способностей вновь поступающих начнутся 1 сентября. Учащиеся бывшего практического института переводятся на соответствующие отделения техникума. При художественном техникуме открываются вечерние курсы рисования и черчения для рабочих-подростков и учащихся профшкол. Цель курсов – дать общую элементарную подготовку для технического выполнения графических работ с натуры и конструктивно-изобретательских проектов наряду с ознакомлением с существующими художественными стилями.

1923 • ÀÂÃÓÑÒ

249

Прием заявлений о поступлении на курсы до 20 августа. К заявлению необходимо приложить справку или удостоверение фабзавкома, комслужа или профсоюза. Письмо в редакцию // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 180. 11 авг. С. 3. (ГАРФ). Несколько фактических данных по поводу фельетона «Сказочка» в «Известиях» от 1 августа. Необходимость размещения Художественного института и Музыкального техникума установлена 5-м съездом рабис. Ревизия и обследование этих учебных заведений РКИ установили необходимость переселения Художественного института и предоставления всего помещения Музыкальному техникуму, на что получены соответствующее предписание и потом вторичное напоминание от 20 июня за № 1968 от РКИ об ускорении переселения Художественного института. Комиссия по установлению твердой дислокации помещений для учреждений губоно на 1924 год признала целесообразным перевод Художественного института в одну из синагог, по Суворовской, 15. Следом за этим по предложению ГСПС от 26/VI создана комиссия из представителей губпрофобра ГСПС и сорабиса, которая, детально обследовав Художественный институт и Музыкальный техникум, постановила переселить Художественный институт в синагогу. Зав. губоно Волосевич. Зав. губпрофорбом Колдобский. Состав художественного отделения // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 180. 11 авг. С. 3. (РНБ). Последним заседанием коллегии намечен окончательный персональный состав художественного отделения. Заведывающим выделен тов. Галкин, заместителем ему – тов. Долгопольский (инспектор губоно), третья должность предложена сорабису, который должен выделить кандидата. А. С. Письмо в редакцию // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 185. 18 авг. С. 5. (РНБ). Фактическая поправка к письму т.т. Волосевича и Колдобского. 1) 5-й съезд рабис, на постановление которого ссылаются авторы по поводу Худинститута и Музтехникума, говорит следующее: просить губпрофобр в срочном порядке разрешить вопрос о перемещении школ при соблюдении академических интересов той и другой школы [выделено в публикации – В. Ш.]. 2) Коллегия ГСПС с представителем рабиса совсем не постановила перемещать, а прямо указала на помещение б<ывшей> синагоги как на неподходящее [выделено в публикации – В. Ш.].

1923 • ÑÅÍÒßÁÐÜ

250

3) Еще одно «маленькое» обстоятельство, которое в корне меняет все дело. Малый президиум ГСПС по докладу К. О., категорически запретив выселять Худинститут из занимаемого помещения, признал целесообразным переселить Музтехникум. Это же постановление подтвердил губисполком.

ÑÅÍÒßÁÐÜ Залабов. К сведению музея // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 201. 6 сент. С. 3. (РНБ). (Добромыслянская вол<ость> Витебского уезда) В быв<шем> им<ении> Плоромонии среди хлама валяется портрет старого помещика прекрасной художественной работы. Как художественную ценность, как просто картину высокохудожественной работы, этот портрет необходимо музею взять, так как окружающие относятся к нему именно как к портрету помещика, и картине угрожает гибель. Смирнова. Начало сделано // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 213. 20 сент. С. 2. (РНБ). Три дня всего продолжалась городская конференция клубных работников, а сколько вынесено практических решений. На них следует остановиться. Прежде всего, доклад тов. Гольбрайха «Искусство, революция в рабочий класс». Доклад чрезвычайно интересный по своему содержанию. А назавтра, в 6 часов вечера, конференция продолжает свою работу. Докладывает тов. Цшохер об искании новых течений в искусстве. Наиболее оживленные прения среди конферентов вызвал доклад т. Цшохера об исканиях новых течений в искусстве. Особенно дискуссировался момент – искусство классовое или внеклассовое. Конференция выразила желание устроить в ближайшее время специальный диспут на тему об искусстве. Тов. Галкин выступил с докладом о работе художественного отдела и говорил о задачах организации Пролеткино. В прениях отмечено отсутствие на местах средств для ведения культработы. Указывалось на недоступность кино и театра трудящемуся. По предложению тов. Долгопольского избирается комиссия, которая должна выработать производственный план работ на 1923 – 24 гг. После выработки план подвергается тщательному обсуждению. В первую очередь ставится задача: привлечение рабочих масс в клубы, смычка клуба с деревней и Красной Армией и т. д. Дальше заслушиваются доклады заведующих клубами города. Отчитываются клубы наиболее крупных предприятий и два районных – клуб им. Парижской Коммуны и «Профинтерн». Красной нитью во всех докладах проходит желание работать и – недостаток материальных средств.

1923 • ÄÅÊÀÁÐÜ

251

Докладом тов. Долгопольского о художественной работе в клубах заканчивается трехдневная работа конференции. Основное заслушано, клуб только тогда оправдает свое назначение, когда он привлечет в свои ряды самые отсталые и пассивные элементы трудящихся – этот лозунг крепко запечатлен в умах делегатов. Теперь за работу.

ÄÅÊÀÁÐÜ А. О. Нужен ли Витебску Художественный техникум // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 275. 2 дек. С. 3. (РГБ). В техникуме чувствуется какая-то неопределенность. Что-то недоговоренное. Как будто все «на скорую руку» и «пока». 1-й класс. Прекрасно приспособленное помещение для занятий. Но… только для живописи, днем, а живописью в 1-м классе не занимаются, там исключительно рисуют углем и карандашом. Уроки рисования должны идти при огне, а не днем, при рассеянном свете, потому что при начальном усвоении светотеней [выделено в публикации – В. Ш.] для начинающего нужна чуткость и определенность тени. – Почему занятия по рисованию идут днем? Преподаватели пожимают плечами и говорят: – Как видите, нет электричества. Во втором классе стоит плита, на плите курант [выделено в публикации – В. Ш.] (кусок камня): ученики растирают краски. Совсем средневековье. – Все это пустяки. Сами разотрем. Но и сухой-то краски не на что достать. Нет красок, нет кистей, а ученики – настоящая беднота, и их более 60 человек. Преподавание налажено, но нет преподавателя по истории искусства. Фундаментальности в школе нет [выделено в публикации – В. Ш.]. Нужна ли художественная школа? – хочется задать вопрос. Если нужна – ученик и преподаватель должны чувствовать себя твердо. Не нужна – лучше закрыть [выделено в публикации – В. Ш.]. Керзин [М. А.], Волков [В. В.], Энде [М. Г.]. Нужен ли художественный техникум Витебску (Ответ на статью того же названия в витебских «Известиях»*) // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 285. 14 дек. С. 2. (РНБ). Да, Художественный техникум Витебску нужен. Нужен потому, что его задача – дать мастеров, способных обслуживать нужды государства и революции в области пластических искусств, мастеров, умеющих сделать агитационный плакат, портрет вождя революции, знамя, памятник, декоративное убранство и т. д., и т. д.

252

1923 • ÄÅÊÀÁÐÜ

Нужен потому, что революция, разрушив буржуазный строй, стерла слова «Искусство для искусства», и перед государством стал на очередь вопрос об образовании кадра молодых художников, непосредственно связанных с жизнью и производством, которые бы в искусстве творили дело Революции. Все остальное приложится. «Идея жизненна – и дело жизненно». Государство в лице его органов, губоно и губпрофобра всецело идет на помощь осуществлению задач Художественного техникума, отпуская необходимые средства. За три месяца (которыми исчисляется все существование техникума), здание бывш<ей> синагоги превратилось в хорошие и удобные, специально оборудованные мастерские, где утром, днем и вечером, при ярком свете электричества, полным темпом идет работа учащихся и их руководителей. Конечно, ничего не делается сразу, и, быть может, пройдет несколько лет творческой напряженной работы по проведению в жизнь новых принципов как в методах преподавания, так и в непосредственном приложении их в области искусства. Нужна уверенность в деле – и она есть. Как производственная база, как связь с жизнью и как средство материального развития техникума при нем открыты учебно-вспомогательные мастерские, где будут под руководством и при непосредственном личном участии опытных художников-преподавателей техникума исполняться всевозможные заказы по всем решительно отраслям изобразительных искусств: от портрета вождя революции до художественной вывески. В этих мастерских слушатели будут практически на деле применять познания и прием мастерства, изучаемые ими в техникуме, и будут в то же время иметь заработок, чем хоть отчасти будет разрешен в положительном смысле вопрос материальной необеспеченности учащихся, почти сплошь детей рабочих. Что же касается замечания автора в статье о Художественном техникуме (в «Известиях» № 275) относительно растирания красок ручным способом на камне, то, к его сведению, сообщаем, что это не средневековье, а новый принцип трудовой системы: учащийся должен практически изучать материалы своего ремесла. Художники-руководители техникума: Керзин, Волков, Энде. * См. выше: А. О. Нужен ли Витебску Художественный техникум // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). 1923. № 275. 2 дек. С. 3.

1924 • ßÍÂÀÐÜ

253

1924 ßÍÂÀÐÜ Работники искусства // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП. 1924. № 3. 4 янв. С. 3. (НББ). Губотдел союза работников искусств объединяет 375 рабочих 9-ти предприятий города и 141 – по yeздам, всего – 516 человек. В союз вовлечены почти все работники искусств. Правлением и президиумом проведено 58 заседаний, на которых разобрано около 293 различных вопросов. В заседаниях принимают самое активное участие и рядовые члены союза. Общих собраний было всего 3. До 1 ноября никаких фондов не было; безработным оказывалась поддержка из кассы взаимопомощи, членами которой являются около 87 процентов членов союза. С июня в кассу обращалось 105 человек, из них 103 – удовлетворено. Выдано безвозвратных ссуд на сумму 800 р. и возвратных – 56 680 р. 11 к. Учет низовых активных работников совершенно не ведется. В союзе до 50 человек молодежи, имеется представитель, составлен план, но правлением не обсуждался. Циркуляров ГСПС и других по месткомам и уотделениям также не разослано. Спят и организаторы среди женщин, хотя давно выделены. Эту область работы необходимо оживить. Материальное положение членов союза рабис чрезвычайно тяжелое. Правлением заключено 5 коллективных договоров, охвативших 137 человек.

ÈÞÍÜ Кунин М. О памятниках в Витебске // Известия Витебского угоркома КП(б) Белоруссии и угорисполкома. 1924. № 137. 19 июня. С. 2. (НББ). В эпоху Гражданской войны, когда все силы нужно было напрячь на борьбу с внутренними и внешними врагами, вопросы культурного строительства и тогда были не на последнем месте. Монументальное пластическое искусство созидалось. И теперь, когда наступил момент экономического и культурного строительства, пора просмотреть, что сделано и как сделано, пора приступить к переоценке ценностей.

254

1924

Имею ввиду сказать несколько слов по поводу памятников, сооруженных в Витебске в эпоху Гражданской войны. Первым был воздвигнут памятник Карлу Марксу возле Дворца труда, работа скульптора Матвеева. Бюст, безусловно, отвечает как художественным, так и агитационным запросам. Исполнен выдержанно, экономно, без вычурности и искательства, вполне передает характер Карла Маркса, олицетворяет вождя, ученого. Единственный недостаток состоит в том, что он исполнен в гипсе и неминуемо через некоторое время развалится. Нужно принять меры, пока не поздно, пока он еще не развалился, перелить его в цемент или бронзу. Поставленные же памятники Карлу Марксу (в садике им. К<арла> М<аркса>) и Карлу Либкнехту (в садике им. К<арла> Л<ибкнехта>) этого недостатка, к сожалению не имеют, сделаны основательно (из цемента), но зато как с художественной, так и агитационной стороны не выдерживают никакой критики. По характеру исполнения оба памятника имеют тенденцию на кубистическое построение, и благодаря этой деформации лица так раздроблены и разбит<ы> (в особенности Карла Маркса), что не дают никакого представления не только о личности, но и о внешностях. Теперь же когда мы (не только мы, но и вся Европа) переболели всякими футуризмами, кубизмами и супрематизмами, когда мы смотрим на тот период, как на «больной период», сохранить памятники, свидетельствующие о своей и, нам самим, о нашей болезни, извращающие понятие о наших вождях, нет никакой необходимости. И сейчас, когда предстоит задача достойным образом увековечить память В. И. Ленина, нужно быть чрезвычайно осторожным, чтоб не совершить ошибки. Памятник Ленину – безусловно, трудная задача, я не скажу словами Кете Кольвиц* (Берлин), что «эта задача по силам разве новому гениальному Достоевскому в области ваяния», но во всяком случае нужно много дарования, чтоб в материале изобразить эту колоссальную личность, этот гениальнейший ум. Можно поручить скульптору, имеющему труды в изображении Ленина, знакомому не только с внешностью, но и со всею идеологиею, его жизнью и борьбою, т. к. только всестороннее знакомство с деятельностью и творчеством Ильича даст возможность скульптору создать соответствующую пластическую форму той подлинной героической личности, каким он был в течение всей жизни и каким остался для поколений. * Кольвиц, Кете (1867 – 1945) – немецкая художница, график и скульптор, выпускница Кёнигсбергской академии художеств. В 1919 – 1933 гг. – профессор Прусской академии художеств (Берлин).

ÑÂÅÄÅÍÈß Î ÂÈÒÅÁÑÊÈÕ ÏÅÐÈÎÄÈ×ÅÑÊÈÕ ÈÇÄÀÍÈßÕ

255

ÑÂÅÄÅÍÈß Î ÂÈÒÅÁÑÊÈÕ ÏÅÐÈÎÄÈ×ÅÑÊÈÕ ÈÇÄÀÍÈßÕ «Вечерняя газета». Издание союза журналистов. Витебск, 1921. «Витебский листок». Ежедневная газета. Редактор-издатель: М. И. Гуревич, И. О. Васильев (с 6 апреля 1917 г.). Витебск, 1916 –1919. Приложение: юмористическая страничка «Витебский писк» 1918 – 1919. «Известия…» – «Віцебскі рабочы» 1917, № 1 (29 октября (11 ноября)) – 13 (12 (25) ноября) «Известия Военнореволюционного комитета г<орода> Витебска»; 1917, № 14 (14 ноября) – 1918, № 2 (3 января) «Известия Витебского революционного Совета солдатских и рабочих депутатов»; 1918, № 3 (5 января) [?] «Известия Губернского Совета крестьянских, рабочих, солдатских и батрацких депутатов и Витебского революционного Совета солдатских и рабочих депутатов»; 1918, № 6 (10 января) [?] – 14 (19 января) Известия Витебского революционного губернского и городского Советов крестьянских, рабочих, солдатских и батрацких депутатов; 1918, № 15 (20 января) – 81 (11 апреля) «Известия Витебского губернского и городского Советов крестьянских, рабочих, солдатских и батрацких депутатов»; 1918, № 82 (12 апреля) – 1919, № 297 (31 декабря) [?] «Известия Витебского губернского Совета крестьянских, рабочих, красноармейских и батрацких депутатов»; 1920, № 84 (20 апреля) [?] – 266 (20 ноября) [?] «Известия Витебского губревкома и губкома РКП»; 1921, № 1 (1 января) [?] – 1923, № 297 (30 декабря) [?] «Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б)»; 1924, № 1(1 января) [?] – 13(16 января) «Известия Витгубисполкома и губкома РКП»; 1924, № 14 (17 января) – 69 (25 марта.) «Известия Витебского губкома РКП и губисполкома»; 1924, № 70 (27 марта) – 105 (10 мая) «Известия Витебского угоркома РКП и угорисполкома»; 1924, № 106 (11 мая) – 182 (13 августа) «Известия Витебского угоркома КП(б) Белоруссии и угорисполкома»; 1924, № 183 (14 августа) – 218 (25 сентября) «Известия Витебского окркома КП(б) Белоруссии и окрисполкома»; 1924, № 219 (26 сентября) – 1929, № 255 (29 сентября) «Заря Запада»; 1929, № 226 (1 октября) – 1938, № 93 (27 апреля) «Віцебскі пралетарый».

256

ÑÂÅÄÅÍÈß Î ÂÈÒÅÁÑÊÈÕ ÏÅÐÈÎÄÈ×ÅÑÊÈÕ ÈÇÄÀÍÈßÕ

«Известия Витебского губернского исполнительного комитета Советов ученических депутатов». Издание Витебского губернского отдела народного просвещения. Витебск, 1919. 1919, № 1 (17 марта) – № 21 (10 марта). «Известия Витебского губернского и городского исполкомов Советов ученических депутатов и Комитета городского союза учащихся-социалистов». 1919, № 4 – 5 (февраль?) – № 21 (23 июня). «Известия Витебского губернского исполнительного комитета советов ученических депутатов». С № 22 издание было преобразовано в журнал «Школа и революция». «Искусство». Журнал подотдела искусств и сорабиса. Витебск, 1921. «К оружию». Газета военного отдела Витебского губпарткома. Редакторы: С. Крылов, Я. Окунев. Витебск, 1918 – 1920. Подзаголовок: 1918, № 1 [?] – 1919, № 25 (5 июня). Ежедневная военнная газета: орган Витебского губернского комиссариата по военным делам. 1919, № 26 (39) (9 июня) – 34 (7 июля) [?]. Агитационно-просветительская газета. «Просвещение и культура». Издание Витебского городского отдела народного образования. Витебск, 1919. «РОСТА». Стенная газета Витебского отделения Российского телеграфного агентства. 1919 – 1920. «Школа и революция». Известия Витебского губернского исполнительного комитета Советов ученических депутатов. Издание Витебского губернского отдела народного провещения. Витебск, 1919.

ÈÇÁÐÀÍÍÀß ÁÈÁËÈÎÃÐÀÔÈß

257

ÈÇÁÐÀÍÍÀß ÁÈÁËÈÎÃÐÀÔÈß Бюллетень Музея Марка Шагала / Музей Марка Шагала в Витебске. – Витебск, 2000 – 2009. – Вып. 1 – 17. В круге Малевича : соратники, ученики, последователи в России 1920– 1950-х : сборник / Гос. Рус. музей; [сост. И. Карасик]. – С.-Петербург : Palace ed., 2000. – 359 с. Великая утопия : русский и советский авангард, 1915–1932 : [каталог выставки] / М-во культуры Рос. Федерации, Гос. Третьяковская галерея, Гос. Рус. музей, Рос. худож.-произв. комбинат; [вступ. слово : Юрий Королев и др. ; авторы статей : Василий Ракитин и др.]. – Берн : Бентелли; Москва : Галарт, 1993. – 832 с. : ил., цв. ил. Витебск: Классика и Авангард. История Витебского художественного училища в документах Государственного архива Витебской области (1918– 1923) / отд. по архивам и делопроизводству Витеб. облисполкома, Гос. архив Витеб. обл. ; сост. Пищуленок М. В. и др. – Витебск : Витебская областная типография, 2004. – 336 с. : ил. Газеты Беларусi, 1776 – 1975: бiблiягр. паказ. / Нац. кн. палата Беларусi; Рэд. Скалабан В. У. (навук. рэд.); уклад. Няхайчык Л. М., Ерашэвiч Ю. А., Бакуновiч В. Я. – Мінск : Нацыянальная кніжная палата Беларусі, 2003. — 316 с. Газеты первых лет Советской власти, 1917 – 1922 : сводный библиогр. кат. : [в 4 ч.]. – Москва, 1990. Зборнік выступленняў на навуковай канферэнцыі, прысвечанай 75-годдзю Віцебскай мастацкай школы / рэдкал. : В. А. Сяргеева і інш. – Віцебск, 1994. – 139 с. Исаков, Г. П. Формирование и становление художественных школ на Витебщине в конце XIX в. – 1941 г. : пособие / Г. П. Исаков. – Витебск : УО «ВГУ им. И. П. Машерова», 2009. – 113 с. Каменский, А. А. Марк Шагал. Художник из России / Александр Каменский. – Москва : Трилистник, 2005. – 303 с. Крусанов, А. В. Русский авангард, 1907–1932 : исторический обзор: в 3 т. / А. В. Крусанов. – Москва : Новое литературное обозрение, 2003. – Т. 2 : Футуристическая революция, 1917–1921. – Кн. 1. – 807 с. Ле Фоль, К. Витебская художественная школа (1897 – 1923) : зарождение и расцвет в эпоху Ю. Пэна, М. Шагала и К. Малевича / Клер Ле Фоль; пер. с фр. И. Г. Стальной. – Минск : Пропилеи, 2007. – 239 с., [6] л. ил.

258

ÈÇÁÐÀÍÍÀß ÁÈÁËÈÎÃÐÀÔÈß

Малевич о себе. Современники о Малевиче : Письма. Документы. Воспоминания. Критика : в 2 т. / авт.-сост. : И. А. Вакар, Т. Н. Михиенко. – Москва : RA, 2004. Малевич. Классический авангард. Витебск : материалы теорет. конф. первого и второго междунар. пленэров «Малевич. УНОВИС. Современность» / Под ред. Т. В. Котович. – Витебск : Паньков, 1997. – 127, [1] с. Малевич. Классический авангард. Витебск – 2 : сб. материалов III Межд. науч. конф., Витебск, 12 – 13 мая 1998 г. / Витеб. обл. краевед. музей, управ. культуры Витебского горисполкома; ред. Т. В. Котович. – Витебск : ВГУ им. П. М. Машерова, 1998. – 192 с. Малевич. Классический авангард. Витебск – 3 : посвящ. 85-летию Витеб. художеств. шк. : сб. ст. / Витеб. обл. краевед. музей; [Авт. проекта, предисл. и сост. Т. В. Котович]. – Витебск : Витеб. гос. мед. ун-т, 2000. – 184 с. Малевич. Классический авангард. Витебск – 4 : посвящ. 80-летию УНОВИСа (Утвердители Нового Искусства) / Витеб. обл. краевед. музей; ред. Т. В Котович; худож. А. Малей. – Витебск, 2000. – 174 с. Малевич. Классический авангард. Витебск – 5 : посвящ. 115-летию со дня рождения Марка Шагала / Витеб. обл. краевед. музей; каф. всеобщей истории и мировой культуры; ред. Т. В. Котович; худож. А. Малей. – Витебск : ВГУ им. П. М. Машерова, 2000. – 158 с. : ил. Малевич. Классический авангард. Витебск – 6 : посвящ. 125-летию со дня рождения К. Малевича : сб. ст. / Витеб. обл. краевед. музей, Отдел культуры Витебского горисполкома; ред. Т. В. Котович. – Витебск : ВГУ им. П. М. Машерова, 2002. – 158 с. Малевич. Классический авангард. Витебск – 7 : посвящ. 85-летию основания Витебской художественной школы : сб. ст. / Отдел культуры Витебского горисполкома, Центр современного искусства; ред. Т. Котович. – Витебск, 2004. – 127 с. Малевич. Классический авангард. Витебск : [альманах / редактор, автор проекта Т. Котович]. Вып. 8 – 12. – Минск : Экономпресс, 2008 – 2010.

ÈÇÁÐÀÍÍÀß ÁÈÁËÈÎÃÐÀÔÈß

259

Русский авангард : личность и школа : сб. по материалам конф., посвящ. выст. «Казимир Малевич в Рус. музее» и «В круге Малевича» (СанктПетербург, Рус. музей, 2000) / Гос. рус. музей. – С.-Петербург : Гос. Рус. музей : Palace Editions, 2003 – 191 с. : ил., фот. Шагал, М. Моя жизнь / Марк Шагал; пер. с фр. Н. С. Мавлевич; послесл., коммент. Н. В. Апчинской. – Москва : Эллис Лак, 1994. – 206 с. Шагаловский международный ежегодник : [Сб. ст. о жизни и творчестве М. Шагала] / Витеб. краевед. фонд им. А. Сапунова. – Витебск : Витеб. обл. тип., 2003 – 2010. Шагаловский сборник : материалы I – V Шагал. дней в Витебске (1991 – 1995) / Витеб. обл. отд-ние Белорус. фонда Сороса; ред.-сост. Д. Симанович. – Витебск : Паньков, 1996. – 304 с. Шагаловский сборник: / [редкол. : Л. Хмельницкая (гл. ред.), В. Шишанов, Д. Симанович] : вып. 2 : материалы VI – IX Шагаловских чтений в Витебске (1996–1999). – Витебск : Музей М. Шагала, 2004. – 160 с. [8] л. ил. Шагаловский сборник / редкол. : Л. Хмельницкая (гл. ред.), Д. Симанович : вып. 3 : материалы X – XIV Шагаловских чтений в Витебске (2000 – 2004) / редкол. : Л. Хмельницкая (гл. ред.), Д. Симанович. – Минск : Рифтур, 2008. – 194 с., [6] л. цв. ил. Шатских, А. С. Витебск. Жизнь искусства, 1917 – 1922 / А. С. Шатских. – Москва : Яз. рус. культуры, 2001. – 255 с. Шишанов, В. А. Витебский музей современного искусства : история создания и коллекции (1918 – 1941) / В. А. Шишанов. – Минск : Медисонт, 2007. – 143 с., [6] л. ил. Шишанов, В. А. Несколько строк из жизни Марка Шагала / В. А. Шишанов // Мишпоха. – 2010. – № 26. – С. 46–50. Шишанов, В. А. Путем яркого штриха и глубоко прочувствованной линии… [О витебском периоде художника А. М. Бразера] / В. А. Шишанов // Мишпоха. – 2009. – № 25. – С. 57–62.

Наливайко, Л. Д. К истории художественной жизни Витебска (1918– 1922) / Л. Д. Наливайко. – Витебск: Витеб. обл. краевед. музей, 1994. – 38 с.

Ю. М. Пэн : [альбом] / составители: В. Н. Кучеренко, И. П. Холодова; вступ. стат. А. Шатских; фото А. П. Дрибаса. – Минск : Беларусь, 2006. – 175 с.

Периодика по литературе и искусству за годы революции 1917 – 1932 / сост. К. Д. Муратова, под. ред. С. Д. Балухатого. – Москва; Ленинград : Издво Академии наук СССР, 1933. – 344 с.

Ю. Пэн і яго час : навуковая канферэнцыя, прысвечаная 100-годдзю заснавання ў Віцебску школы малявання і жывапісу, Віцебск, 23 – 24 снежня 1997 г. / уклад. І. П. Холадава. – Мінск : Медысонт, 2008. – 117 с.

Перыядычны друк Беларускай ССР, 1917 – 1958 гг. : [У 2 вып.] / Дзярж. б-ка БССР імя У. І. Леніна, Кн. палата БССР. – Мінск, 1960.

Юдель (Юрий) Пэн (1854 – 1937). Художник и педагог / Белорус. об-ние еврейс. общин и орг., Центр докум. исслед. «Евреи Белоруссии : история и современность»; М. Рывкин, А. Шульман. – Витебск, 1994. – 71 с.

Подлипский, А. М. Периодическая печать Витебска / А. М. Подлипский; Витебск. краеведч. фонд им. А. Сапунова, Витебск. обл. орг. Бел. союза журналистов. – Витебск, 2001. – 160 с.

ÏÐÈÍßÒÛÅ ÑÎÊÐÀÙÅÍÈß

260

ÏÐÈÍßÒÛÅ ÑÎÊÐÀÙÅÍÈß

261

ГХДМ

– Государственные стерские.

Евотдел

– еврейский отдел.

ЕКТ

– Еврейский камерный театр.

ЕПО

– Единое потребительское общество.

ЕСДРП

– Еврейская социалистическая рабочая партия (Поалей Цион).

«И. В. Ц. И. К»

– «Известия Всероссийского Центрального исполнительного комитета».

Изд.

– издательство.

ИЗО

– отдел (подотдел, секция) изобразительных искусств.

– Витебский областной краеведческий музей.

ИНО

– Институт народного образования.

Вхутемас

– Высшие художественные мастерские.

Инхук

– Институт художественной культуры.

ГАВО

– Государственный архив Витебской области.

КИНО-ФОТО

– кино-фотоотдел (подотдел, секция).

ГАМО

– Государственный архив Минской области.

Комслуж

– комитет служащих.

ГАРФ

– Государственный архив Российской Федерации.

Комтруд

– губернский комиссариат труда.

ГВЫТМ

– Государственные высшие театральные мастерские.

Комфут

Главпрофобр

– Главное управление профессионального образования.

– «Коммунистический футуризм». Группа создана в 1918 г. В. В. Маяковским.

ГСПС

– губернский совет профессиональных союзов.

КСМ

– Коммунистический союз молодежи.

Губисполком

– губернский исполнительный комитет.

ЛИТО

– литературный отдел (подотдел, секция).

МВЖД

– Московско-Виндаво-Рыбинская железная дорога.

ÏÐÈÍßÒÛÅ ÑÎÊÐÀÙÅÍÈß БССР

– Белорусская Советская Социалистическая Республика.

Бунд

– Еврейская социал-демократическая партия.

ВГХМ

– Витебская государственная художественная мастерская.

Витсвомас

– Витебские свободные государственные художественные мастерские.

ВОКМ

Губиспрос

– губернский профессиональный союз работников искусств и просвещения.

художественно-декоративные

МУЗО

– музыкальный отдел (подотдел, секция).

Губком

– губернский комитет.

НАРБ

– Национальный архив Республики Беларусь.

Губнаробраз

– отдел народного образования губернского исполнительного комитета.

Нарком

– народный комиссар.

Наркомвнудел

– народный комиссар внутренних дел.

Губоно

– отдел народного образования губернского исполнительного комитета.

Наркомпрос

– Народный комиссариат просвещения.

НББ

– Национальная библиотека Беларуси.

Губпартком

– губернский партийный комитет.

НКВТ

– Народный комиссариат внутренних дел.

Губполитпросвет – политико-просветительный комитет губоно.

НКП

– Народный комиссариат просвещения.

Губпрофобр

– подотдел профессионального образования губоно.

НЭП

– новая экономическая политика.

Губпрофсовет

– губернский совет профессиональных союзов.

Обмоху

– Общество молодых художников.

Губрабис

– губернский профессиональный союз работников искусств.

ОНО

– отдел народного образования.

ОНТ

– отдел нормирования труда.

Охобр

– отдел художественного образования.

П/о

– подотдел.

Губревком

– губернский военно-революционный комитет.

Губсовет

– губернский совет.

Губсоцвос

– подотдел социального воспитания детей губоно.

ма-

ÏÐÈÍßÒÛÅ ÑÎÊÐÀÙÅÍÈß

262 ПБРБ

– Президентская библиотека Республики Беларусь.

Пролеткино

– «Пролетарское кино». Акционерное общество, созданное в 1923 г., учредителями которого стали ВЦСПС, Коминтерн, Профинтерн, ПУР (политическое управление армии), РКСМ, ЦК всех производственных профсоюзов.

Пролеткульт

– «Пролетарская культура». Массовая культурнопросветительская и литературно-художественная организация пролетарской самодеятельности при Наркомате просвещения, существовавшая с 1917 по 1932 год.

263

ÑÎÄÅÐÆÀÍÈÅ

Профинтерн

– Интернационал профсоюзов.

Рабис

– профессиональный союз работников искусств.

РГБ

– Российская государственная библиотека.

РКИ

–Рабоче-крестьянская инспекция.

РКП

– Российская книжная палата.

РКП(б)

– Российская коммунистическая партия (большевиков).

РКСМ

– Российский коммунистический союз молодежи.

РНБ

– Российская национальная библиотека.

РОЖД

– Риго-Орловская железная дорога.

РОСТА

– Российское телеграфное агентство.

Избранная библиография ......................................................... 257

РСФСР

– Российская Советская Федеративная Социалистическая Республика.

Принятые сокращения............................................................... 260

Сб.

– сборник.

Совнарком

– Совет народных комиссаров.

Совнархоз

– совет народного хозяйства.

Сорабис

– профессиональный союз работников искусств.

Сорабиспрос

– профессиональный союз работников искусств и просвещения.

ТЕО

– театральный отдел (подотдел, секция).

Уновис

– утвердители нового искусства.

Центропечать

– Центральное агентство Всероссийского центрального исполнительного комитета по распространению печати.

ЦК

– Центральный комитет.

ЦНБ

– Центральная научная библиотека им. Национальной Академии наук Беларуси.

От составителя ................................................................................. 3

Я.

Коласа

Библиографический указатель и тексты .................................... 5 Сведения о витебских периодических изданиях .................. 255

ÑÎÄÅÐÆÀÍÈÅ • ÈÞÍÜ

264

Справочное издание

Изобразительное искусство Витебска 1918 – 1923 гг. в местной периодической печати. Библиографический указатель и тексты публикаций Составитель Шишанов Валерий Алексеевич

Ответственный за выпуск А. Невинская Подписано в печать 05.11.2010. Формат 60х84 1/16. Бумага офсетная. Печать офсетная. Усл. печ. л. 15,2. Уч.-изд. л. 17.2. Тираж 200 экз. Заказ 432, 433. Издатель и полиграфическое исполнение: общество с ограниченной ответственностью «Медисонт». ЛИ № 02330/0548592тот 09.07.2009. ЛП № 02330/0552782 от 01.10.2010. Ул. Тимирязева, 9, 220004, Минск.

ÑÎÄÅÐÆÀÍÈÅ • ÈÞÍÜ

265