Ján Ťapák Sila harmónie / Harmony of Forces / Harmonie der Kräfte

sila Harmónie P. 10 / Harmony of Forces of : S. 18 / Harmonie der Kräfte von :

ján ťapák

Kráľ a Kráľovná. sedia vedľa seba na pomyslených trńoch až v archaickom výraze staroegyptských skulptúr. On s hlavou mierne zdvihnutou, vedomý si svojho „božského“ poslania i zodpovednosti, ona sa zase pozerá priamo pred seba, viac komunikuje so svetom okolo nej – vie, že pozemský svet sa skladá z konkrétnych ľudských tvárí. To podstatné sa však deje v chvení medzi ich dlaňami. jej pravá ruka je vystretá hore dlaňou, jeho ľavá ruka ju chce zhora prikryť. k dotyku neprichádza, je medzi nimi niekoľko milimetrová medzierka, v ktorej sa skrýva tajomstvo okamihu aj túžba večnosti. Z tohto bronzového napätia by sa dala vystavať antická dráma. jano ťapák z nej vytvoril skvelú sochu o vzťahu — medzi ľudskými dlaňami, mužom a ženou, dvomi rozličnými svetmi, ale aj silami, ktoré sa usilujú o harmóniu. je to jedna z najnovších janových sôch, ktoré posúvajú jeho tvorbu k novým obsahom i významom. aj tie však odniekiaľ prichádzajú, a tak je výstava na západnej terase Bratislavského hradu aj o ceste umeleckej kontinuity. jej leitmotívom je sila harmónie a má ambíciu byť výberom dôležitých diel na ceste, ktorá má pevné výtvarné brehy. je to vlastne reprezentatívna panoráma sochárskej tvorby jána ťapáka od začiatku tohto milénia. Kedysi dávnejšie som o janovi napísal, že je umelcom na dlhé trate, ktorý svoje prekážky neobchádza a ani si ich neznižuje. som rád, že som túto vetu ani teraz nemusel revidovať a bezozvyšku platí aj po mnohých rokoch. jano nevystavuje často, iba vtedy, keď má čo povedať. jeho výtvarná reč má stále jasnú artikuláciu, ale pri pohľade na súčasné diela sa zdá, že sú ešte razantnejšie vo pôsobení a dynamickejšie vo svojom výraze. pozrime sa ešte na ďalšie, ktoré sprevádzajú kráľa a kráľovnú. Veslár na soche Vpred je sebavedomý človek s výraznou muskulatúrou, ktorý vie, kade svoju loď povedie. pri staršej plaVBe so subtílnym kormidelníkom nie je isté, kde osud zanesie jeho bárku. TOrO Querencia je zase hrdým býkom pri nástupe do koridy, ktorý s nadhľadom pozoruje publikum a nad tým, čo príde, má veľkú prevahu. infiniTy lady je monumentálnejšou variantou skoršej komornejšej sochy, ktorá pôsobivo roztáča svoje pôsobenie do nekonečnej skratky, zatiaľ čo pri leViTujúcOm sa divák pri jej účinku dostáva do výšky povestných piatich centimetrov nad povrchom zeme. je to pokus o vystúpenie z neznesiteľnej ťažoby systému, ktorý dobre ovláda aj malý šťasTný BhuTánčan. pri ňom je zrejmé, že hľadanie šťastia nemusí byť v znamení ustavične sa opakujúcej zaklínacej formulky väčšiny, ale v intímnom pocite malého človeka , ktorý dokáže rozoznávať hviezdy na nebi a svoj pocit vie odovzdať ďalším. a potom je tu čisTá myseľ, pri ktorej mi napadá vyznanie talianskeho sochára marina mariniho: „Každé dielo má svoj vlastný priestor, ktorý si netreba predstavovať ako druh klietky, ale ani sa nerozpína do nekonečnosti.“ inými slovami, sochársky priestor jána ťapáka je presne taký, aký má byť: vymedzuje sa voči okoliu a zároveň ho do seba vťahuje. je v ňom tajomstvo obsahov, aj suverénna istota autorského aktu. mariniho veľkým námetom bol kôň a jazdec – tam videl vzťah prezentujúci napätie medzi človekom a prírodou. jano toto napätie pootočil a človeka umiestnil do konskej hlavy. cez perforovanú konskú hlavu nás priam núti pozrieť sa na osud človeka. čo ho čaká? nevedno. aká je jeho situácia? na to nech si urobí úsudok každý z nás. áno, janove sochy sú otvorené ako kniha, ktorú nechceme zavrieť. sú to príťažlivé príbehy o fragmentoch z minulosti, ktoré majú silu aktuálnosti. keď komponuje antických bojovníkov, či japonských samurajov, tvorí podobenstvo o hrdinstve, ale aj vytrvalú túžbu po harmónii. keď modeluje býka, chce zachytiť nadčasovú osudovosť danej chvíle. Bez pátosu, ale jednoznačne. Zrozumiteľne, ale s vylúčením kompromisov. janovu sochársKu Knihu mám vždy pri sebe. Vždy je pootvorená, lebo má silu aj harmóniu. Vzácne dary, ktoré si hravo poradia so šialenou turbulenciou dní. je to terapia umením, ktorej účinky sa nerozptyľujú pod megaťarchou nových a nových informácií. priznávam, že pri čítaní tejto knihy sa často prichytím, že som tých päť centimetrov nad zemským povrchom a spolu s hrdinom z filmovej Záhrady si poviem, že „konečne je všetko tak, ako má byť…“ Phdr. ľudovít Petránsky

S

kráľ a kráľovná King and the Queen könig und königin

107X84X56 cm

infinity lady infinity Lady infinity lady

silná ako dub, ľahká a jemná ako motýľ, podopretá krídlami, za ktorými sa črtá nekonečno. she is strong as an oak tree, light and delicate as a butterfly, supported by wings outlining infinity. sie ist erde, luft, feuer, Wasser — zusammen alles, was Teil des universums ist.

monumentálne prevedenie, zváraný bronz.

Monumental design, welded bronze. monumentale ausrichtung, geschweißte Bronze.

201X411X90 cm

30X50X14 cm

5

56X14X25 cm

malý šťastný Bhutánčan Little happy Bhutan Glückliches kleines Bhutan kind

levitujĂşci The levitatating der Levitierende

36X24X73 cm

7

najbližšie k slnku closest to the sun am nächsten zu der sonne

60X155X27 cm

slncovĂ˝ jazdec sun rider der sonnige reiter

49X42X19 cm

9

The King and The Queen. They are sitting next to each other on notional thrones with almost archaic expression of ancient egyptian sculptures. The king with slightly raised head, aware of his „divine“ mission and responsibility; on the other hand, The Queen is looking straight ahead, communicating more with the surrounding world – she knows that earthly world consists of concrete human faces. however, the essential is happening in jitter between their palms. her right hand is stretched palm up, his left hand wants to cover her palm from above. They are not touching, there is a gap of a few millimeters, hiding a secret of the moment and desire of eternity as well. antique drama could be conceived from this bronze tension. jano ťapák created a brilliant statue of relations instead – between human palms, between man and woman, between two different worlds, but also between forces that strive for harmony. it is one of jano´s most recent sculptures that take his work to new contents and meanings as well. however, these also come from somewhere, so the exhibition on the West Terrace of the Bratislava castle is also about the journey of artistic continuity. its leitmotiv is The fOrce Of harmOny with ambition to be a selection of important works on the road that has solid fine-art banks. it is actually a representative panorama of sculptural works of ján ťapák from the beginning of this millennium. soMe TiMe ago i once wrote about jano that he is a long distance artist who does not sidestep his obstacles and does not lower his barriers. i am glad i did not have to review this sentence; it is absolutely valid also after many years. jano does not exhibit his works often. he exhibits them only when he wants to say something. his creative speech is still clearly articulated. however, looking at contemporary works of art it seems their impact is even more resolute and expression more dynamic. LeT us LooK To oTher scuLPTures accompanying The kinG and The Queen. The rower from the statue fOrWard is a self-confident man with a strong musculature who knows which way to lead his ship. With an older statue cruise with a subtle helmsman it is not certain where the fate takes his bark. On the other hand, TOrO Querencia is a proud bull that is about to enter the corrida. he is attentively watching the audience and has great superiority over what will come up. infiniTy lady is a more monumental variant of an earlier and smaller statue impressively rotating its operation into an endless shortcut, while looking at the The leViTaTinG the viewer reaches the height of those famed five centimeters above the ground. it is an attempt to get off from unbearable heaviness of the system well commanded also by a liTTle happy BhuTan. here it is clear that the pursuit of happiness does not have to mean constantly repeated magic formula of the majority, but rather an intimate feeling of a little guy who can distinguish stars in the sky and who can pass over his feeling to others. and then there is the statue a clear mind. looking at it avowal of italian sculptor marino marini comes to my mind: „each work of art has its own space. We should not imagine it as a sort of cage, but on the other hand it does not expand to infinity.“ in other words, sculptural space of ján ťapák is exactly as it should be: it sets its limits against the surrounding and at the same time it draws it in. There is a secret of contents in it and also a sovereign certainty of the act of the author. horse and the rider was a great marini´s theme — there he saw relationship presenting tension between man and the nature. jano turned slightly this tension and he placed the man into head of the horse. Through perforated horse´s head he sort of forces us to look at the fate of the man. What awaits him? nobody knows.

What is his situation like? let everyone come to their own conclusion. yes, jano´s sculptures are open as a book we do not want to close. his sculptures are attractive stories about fragments from the past with the power of timeliness. When jano composes ancient warriors or japanese samurai, he creates parable of bravery and a constant desire of harmony as well. When he is modeling the bull, he wants to capture timeless fatality of the moment. Without pathos, but unambiguously. comprehensibly, but excluding compromises. i aLWays have jano´s BooK of sculptures next to me. it is always ajar, because it has force and harmony as well. precious gifts that can easily manage crazy turbulence of days. it is art therapy, but its effects do not disperse under mega weight of new and new information. When reading this book, i admit i often find myself those five centimeters above the ground and together with protagonist of the movie The Garden i say to myself that „finally everything is as it should be…“ Phdr. ľudovít Petránsky

e

malĂ˝ mamut Little Mammoth kleines mammut

18X24X14 cm

1

1

15X16X33 cm

1

2

Toro i.

Toro i.

Toro i.

monumentálne prevedenie, zváraný bronz.

Monumental design, welded bronze. monumentale ausrichtung, geschweißte Bronze.

Toro ii.

Toro ii.

Toro ii.

147X187X67 cm

22,5X29X11,5 cm

1

5

57X60X35 cm Toro Querencia Toro Querencia Toro Querencia pozoruje publikum a nad tým, čo príde, má veľkú prevahu. He is attentively watching the audience and has great superiority over what will come up. der in der perspektive publikum merkt, und auf das, was ankommt, hat eine überwältigende präsenz.

6

1

König und Königin. sie sitzen nebeneinander auf den fiktiven dornen zu den archaischen ausdrucksformen der altägyptischen skulpturen. er, mit dem ein wenig gehobenen kopf, bewusst seiner „göttlichen“ mission und Verantwortung, sie sieht geradeaus, kommuniziert mehr mit der Welt um ihr herum — sie weiß, dass irdische Welt aus spezifischen menschlichen Gesichtern besteht. das Wesentliche passiert in Geschwätz zwischen den handflächen. ihre rechte hand ist aufrecht mit der handfläche oben, seine linke hand möchte sie abdecken. Zum kontakt kommt es nicht, zwischen den handflächen ist leichte spare, die das Geheimnis der Zeit und den Wunsch der ewigkeit versteckt. aus dieser Bronze spannung könnte man die antike drama bauen. jano ťapák schaffte in dieser statue die volle Beziehung — zwischen menschlichen händen, mann und frau, zwei verschiedene Welten, aber auch die kräfTe, die nach harmOnie streben. es ist eine der neuesten statue von ján, die, die schaffung zum neuen inhalt und Bedeutung schieben. auch diese kommen jedoch von irgendwo, und so ist es eine ausstellung an der Westterrasse der Bratislavaer Burg gleich die reise der künstlerischen kontinuität. leitmotiv ist die kraft der harmonie und hat den ehrgeiz, eine auswahl der wichtigsten Werke auf dem Weg mit soliden künstlerischen kanten. es ist eigentlich eine repräsentative panorama der skulptur schaffung von john ťapák von Beginn dieses jahrtausends. vor ZeiT schrieB ich über ján, dass er ein lang-distanzen künstler ist, der seine hindernisse nicht umgeht oder sie verringert. ich bin froh, dass ich diese phrase auch jetzt nicht justieren muss, und es ist gültig auch nach vielen jahren. jano organisiert ausstellungen nicht oft, nur wenn er etwas zu sagen hat. seine künstlerische sprache hat immer deutliche artikulation, doch wenn man die letzten arbeiten sieht, es scheint noch aggressiver und dynamischer in ihrem ausdruck zu sein. schauen wir uns noch andere skulpturen ausser köniG und köniGin. der ruderer in der statue VOrWärTs ist zuversichtlich, ein mann mit einer starken muskulatur, der weiß, wohin er seinen Boot führt. Bei früherer kreuZfahrT mit subtilen steuermann ist es nicht sicher, wo das schicksal seine schiff bringt. TOrO Querencia ist ein stolzer Bulle nach eingabe des stierkampfes, der in der perspektive publikum merkt, und auf das, was ankommt, hat eine überwältigende präsenz. InfIniTy lady ist eine monumentale Variante der früheren intimeren skulptur, die eindrucksvoll ihre einwirkung in eine endlose Verknüpfungen dreht, während bei der statue der leViTierende der Zuschauer durch die Wirkung bis zu einer höhe von fünf berüchtigten Zentimeter über dem Boden schwebt. es ist ein Versuch, die unerträgliche schwere des systems gut zu bedienen, was Glückliches kleines BhuTan kind gut beherrscht. hier ist es klar, dass das streben nach Glück nicht durch ständig wiederholt beschwörende formeln der mehrheit markiert werden braucht, aber in einer intimen Gefühl den kleinen kerl, der die sterne am himmel unterscheiden kann und sein Gefühl hochladen kann. und dann gibt es klarer VersTand, in dem das Bekenntnis italienischen Bildhauers marini steht: „jedes Werk hat seinen eigenen raum, der keine einführung als eine art Käfig braucht, aber es auch nicht in die unendlichkeit expandiert.“ mit anderen Worten, skulpturales raum von ján ťapák ist genau so, wie es sein sollte: es ist klar für die umgebung und gleichzeitig absorbiert es sie. im innen sind die geheimen inhalte, und die souveräne sicherheit des urhebersakt. marini´s haupt Theme war pferd und reiter — da sah er spannungsverhältnis zwischen mensch und natur. jano wandte diese spannung und hat den mensch in ein pferdekopf platziert. er zwingt uns durch ein perforiertes pferdekopf, an das schicksal des menschen zu schauen. Was erwartet ihn? es ist nicht bekannt. Wie ist seine situation? urteil macht jeder von uns selbst, allein. Genau, ján´s skulpturen sind offen wie ein Buch, den wir nicht schließen wollen. es sind attraktive Geschichten über die Bruchstücke der Vergangenheit, die die macht des aktuellen haben.Wenn er die alten krieger und japanische samurai komponiert, bildet er Gleichnis des heldentum, aber auch langanhaltendes Wunsch nach harmonie. Bei Bildung von stier modell, will er den moment der zeitlosen Todesfall einzufangen. Ohne pathos, jedoch klar. klar, jedoch kompromisslos. ján´s sKuLPTuraLes Buch trage ich immer bei mir. es ist immer nur angelehnt, weil es die kraft und harmonie hat. kostbare Geschenke, die mit der leichtigkeit über die turbulenten Tage siegen . kunsttherapie, mit dem langanhaltendem effekt mit der Belastung von neuen und neuen informationen zu kämpfen. ich lasse zu, dass beim lesen von diesem Buch, fang ich mich selbst levitierend bis zu einer höhe von fünf berüchtigten Zentimeter über dem Boden. Zusammen mit dem helden von dem film „Garten“ kann ich sagen „endlich ist es alles so, wie es sein sollte ...“ Phdr. ľudovít Petránsky

d

moreplavci voyagers die seefahrer

59X51X51,5 cm

1

9

Vpred Forward Vorwärts

is a self-confident man with a strong musculature who knows which way to lead his ship. der ruderer in der statue Vorwärts ist zuversichtlich, ein mann mit einer starken muskulatur, der weiß, wohin er seinen Boot führt.

57X116X80 cm

Veslár na soche Vpred je sebavedomý človek s výraznou muskulatúrou, ktorý vie, kade svoju loď povedie. The rower from the statue Forward

1

2

44X96X26 cm cruise with a subtle helmsman it is not certain where the fate takes his bark.. Bei kreuzfahrt mit subtilen steuermann ist es nicht sicher, wo das schicksal seine schiff bringt.

plavba The sail die kreuzfahrt

pri plavbe so subtílnym kormidelníkom nie je isté, kde osud zanesie jeho bárku. With an statue

2

2

strom The Tree der Baum

79X64X54 cm

100X69X29 cm aká je jeho situácia? na to nech si urobí úsudok každý z nás.

What is his situation like?

Let everyone come to their own conclusion. Wie ist seine situation? urteil macht jeder von uns selbst, allein.

4

2

čistá myseľ clear Mind klarer Verstand

ján ťaPáK narodil sa 27. decembra 1962 v Bratislave — 1978–1982 — študoval na supš v Bratislave, odbor rezbárstvo, prof. ľ. korkoš a prof. j. šicko — 1983–1989 — študoval na VšVu odbor sochárstvo, prof. l. snopek a prof. j. kulich. saMosTaTné výsTavy 1990 — klub umeleckého súboru lúčnica, Bratislava — 1991 — Galéria art deco, nové Zámky — 1992 — Galéria mesta Bratislavy, pálffyho palác, Bratislava — Oravská galéria, dolný kubín — Galéria poľnohospodárskej banky, Bratislava — 1993 — americko-podnikateľský fond, Bratislava — 1994 — Galéria j. jakobyho, košice — kubov sen, medzinárodný dom detí Bibiana, Bratislava — 1995 — Galéria mesta Bratislavy, mirbachov palác, Bratislava — deutsche Welle, kolín nad rýnom, nemecko — 1996 — spišská galéria, prešov — Galéria firmy digital equipment slovakia, Bratislava — 1997 — spišské múzeum, levoča — 1998 — Žltý dom Vincenta van Gogha, poprad — Galéria michalský dvor, Bratislava, (s m. komáčkom) — 2001 — porsche interauto slovakia, Bratislava, (s m. komáčkom) — 2002 — Galéria mesta Bratislavy, Bratislava — medzinárodný dom detí Bibiana, Bratislava — 2003 — Oravská galéria, dolný kubín — 2004 — Galéria pohoda, Bratislava — luxor Business club, Bratislava, (s m. komáčkom) — Galéria heffner, Bratislava, (so š. polákom) — arcotel, linz, rakúsko — 2005 — arcotel, linz, rakúsko — 2010 — Galéria Byzant, Bratislava — Galéria stará Bystrica — „samuraji“, výstavná sieň kostola klarisky, Bratislava — hotel empire, Trnava — 2011 — hotel marrol‘s, Bratislava — kaštieľ rVs studené — 2012 — slovenský inštitút v Budapešti, maďarsko — „upojenie“, Galéria m. a.

Bazovského , Trenčín, — 2013 — Galéria river park Gallery — 2014 — Galéria f7, Bratislava — rezidencia slovenského ambasádora pre Oecd, paríž — 2015 — dom umenia piešťany — divadlo púchov — „sila harmónie“, západná terasa Bratislavského hradu — „sochy“, národná banka slovenska. sPoLočné výsTavy — 1990 — salón ’90, dostojevského rad, Bratislava — 1992 — salón ’92, dostojevského rad, Bratislava — Garden party, Turčianska galéria, martin — 1993 až 1994 — 6+6, Galéria mesta Bratislavy, mirbachov palác, Bratislava — 1994 — po roku…, Galéria firmy digital equipment slovakia, Bratislava — 1995 — Trenčín ’95, Galéria m. a. Bazovského, Trenčín — 1997 — art diagonal, Visionen 21, haus Wittgenstein, Viedeň, rakúsko — art diagonal, Visionen 21, mestská galéria, st. pölten, rakúsko — 1998 — Trenčín ’98, Galéria m. a. Bazovského, Trenčín — 1999 — art diagonal, haus Wittgenstein, Viedeň, rakúsko — art diagonal, kunstmesse, salzburg,

rakúsko — art diagonal, Galerie Telekom, Graz, rakúsko — 2000 — socha a objekt, nádvorie primaciálneho paláca, Bratislava — socha a objekt, park Grassalkovichovho paláca, Bratislava — múzeum moderného umenia danubiana, Bratislava, čuňovo — 2002 — art diagonal, m-art Gallery, Viedeň, rakúsko — socha a objekt, park Grassalkovichovho paláca, Bratislava — 2003 — art diagonal, Záhorská galéria, senica — 2004 — socha a objekt, nádvorie slovenskej národnej galérie, Bratislava — umelci Záhoria, Záhorská galéria, senica 2005 — cow parade, Bratislava — sochárske sympózium, sen sochárovi. …O soche v meste, Turčianska galéria, martin, (s j.

Bartuszom a i. mosným) — 2009 — Galéria time, Viedeň, rakúsko — kunstgalerie, Bruck an der mur, rakúsko — Galéria mesta Olomouc, česko — arcotel, linz, rakúsko — Galéria „Zu ebener erde und im ersten stock“, korneuburg, rakúsko — 2010 — pálffyho palác vo Viedni, st. pölten, rakúsko — 2011 — Galéria vo Tulln an der donau, rakúsko — 2012 — schlosshof marcheg, rakúsko — štart ‘62, Galéria spp, j. ťapák, i. piačka — 2013 — skupina art diagonale, museum der stadt schwetzingen, nemecko — hlavy (zo zbierky ivana melicherčíka), roman fečik Gallery, Bratislava — socha v piešťanoch, kultúrne leto — river park gallery, Bratislava. Tvorivé šTiPendiá 1998 — Tvorivé štipendium mikuláša Galandu — 1995, 2000, 2003 — Tvorivé štipendium sfVu — 2004 — štipendium nadácie pollock-krasner foundation. reaLiZácie v archiTeKTúre 1993 — hewlett packard, Bratislava, interiér — 1994 — hotel dukla, Bratislava, interiér — 1996 — slovenské národné divadlo, Bratislava, scéna l. stravinský: svätenie jari — hotel devín, Bratislava, interiér — 1998 — lúčnica, scéna karpaty k 50. výročiu lúčnice — coca cola, Bratislava, interiér firmy — 2002 — eXpO 2000 hannover, nemecko, účasť na dotvorení slovenského pavilónu — kaviareň Thália, Bratislava, interiér — liptovské sliače, brána archa locus pred kostolom — shopping center aupark, Bratislava, výtvarné objekty vo foyeri — 2003 — hotel marrol‘s, Bratislava, interiér — 2005 — jurki dom, Bratislava, interiér — hotel crowne plaza, Bratislava, interiér — apollo, hB reavis, Bratislava, výtvarné riešenie priestorov firmy — 2009 — Grand hotel kempinski, Vysoké Tatry — hotel doubletree by hilton, košice — Tulip house, Bratislava — 2011 — socha „slovensko srdce európy“ pre Osn nairoby, keňa. KonTaKTy ateliér: družstevná 14, 900 26 slovenský Grob, Gsm: +421 905 581 559, e-mail: jan@tapak.sk, virtuálna galéria: www.tapak.sk

potomok Descendant der nachkomme

113X163,5X38,5 cm

2

7

sila Harmónie

pri levitujúcom sa divák pri účinku sochy dostáva do výšky povestných piatich centimetrov nad povrchom zeme. je to pokus o vystúpenie z neznesiteľnej ťažoby systému… at the statue Levitating receives the viewer effect of levitation up to five notorious centimeters above ground. it is an attempt to speak of unbearable heaviness of the system… Bei der statue der levitierende der Zuschauer durch die Wirkung bis zu einer höhe von fünf berüchtigten Zentimeter über dem Boden schwebt. es ist ein Versuch, die unerträgliche schwere des systems gut zu bedienen…

© ján ťapák: sila Harmónie / 2015 — usporiadatelia výstavy ján ťapák a kancelária nr sr — kurátor výstavy ľudo petránsky, ml. — autori textu © ľudo petránsky, ml., © Giuseppe salvioni (infinity lady) — preklad do angličtiny (Translation) © erika mináriková — preklad do nemčiny (Übersetzung) © Bibiana Žigová — foto © štefan seko — design © štefan seko, anna Oravcová, Base et silhouette, s. r. o. — retuš Oldřich Ďurove, Base et silhouette, s. r. o.