This Afternoon, a Matinee bass clarinet, viola and ‘cello
Nathan J. Stumpff (2018)
Transposed Score
SERPENT, WITNESS, CINEMATOGRAPHER
And now it is the serpent's turn. Frank O’Hara Self-consciousness is theater. Mary Ruefle He inched inside the almost-closed sliding door and glided across the kitchen floor—six to seven
Serpent slid as the artist watched
feet long, maybe more,
behind the lens; moved herself
and black as a hole in a hole.
like a Möbius Strip with seamless edge from fear to reason, snake to text:
“There’s a mouse in here somewhere,” he said with a tongue that forked the air.
I’m fucked for watching him like sex,
Baby dreamed down the hall
which he is, he is, if he ends
of milk-white clouds and singing bears.
in the way he always does
Mouse stood still beneath the crib
with a little death, but also more
and nibbled crumbs. What did he hear
if I just look, then close my eyes.
as he feasted there in the peace of the house?
Since this was also now a film
Unctuous scales on polished tiles?
with the viewer—me—watching
Distant drone of neighbor’s mower?
himself watching it, turning
Sough of waves in sound machine?
the white linoleum floor into a screen on which these scenes
What to fear save the silence snake belied with double-tongue and belly tred, risk and hunger, peace and danger. Calm inhered in the hush he kept as his only cover, while all the world plotted to alarm in the cry of a gull, boom of a jet, honk of a truck. If baby wakes then mouse escapes into the wall and snake is trapped at the end of the hall. So, everything moved in this repose like a dream that was real inside a dream the witness called This Afternoon, A Matinee.
were cast in my mind as well, I felt compelled to flirt with her, the cinematographer, beloved form, internal paramour, me, but also her, that multitude of two we need to see all things. I put my lips to her ear and whispered, “The slow, inexorable way his body moves fires your brain to wit as you stand and sit, passing faster now than the stallion ever could in the cinema of self-consciousness.”
“What bliss,” she said, “when lens and eye coalesce with a chill as cold as the blood of snake, poet, pornographer. I see the union of gizmos and names in his eternal body— from rope and fork to every gage of electric wire. I see the implement and word as one. I see his cuneiform and hieroglyphs in the dust of every age. I hear music in the pit of my acoustic head—a slow diminuendo
at the door that was also my head. “ Did you see, my dear? you asked, then disappeared into the dark. “What?” Where now to look? And then your voice in your absence said, “This is what the present did. Get it down in your sacred book. Sing with the power to stir the trees. The genius of snakes lies in their ear for the rustle of feet, hum of mind, which their beauty follows.”
for strings and drums. I would kiss you now if your lips weren’t mine. I would call you my soul, then write to you in the present as if it were the past: I mind how once we lay such a transparent summer morning.” Baby sighed when snake attacked beneath the crib, turned his head and kicked a leg, but stayed asleep. “Snakes can’t move in reverse,” you said, “but when they do egress in scoots and whips, they speak beneath their long soft breath: ‘Stillness is sleep. Stillness is absence. Stillness is prayer. Stillness is peace. Silence balances there.’” You waved like Eurydice
“Serpent, Witness, Cinematographer” from Interstate, by Chard deNiord, ©2015. All rights reserved. Used by permission of University of Pittsburg Press.
Transposed Score
This Afternoon, a Matinee bass clarinet, viola and 'cello
Nathan J. Stumpff (2018)
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Viola
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©2018 Nathan J. Stumpff / Lost Loon Publishing Co. (ASCAP) - Catalog #LLM-1802
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