[_list: Books from Korea] Chinese Vol.12 Summer 2011

Vol.12 Summer 2011

韩国出版文化专业杂志 特别企划

1987~2010 韩国 现代小说新的想象力 采访记 作家片惠英 作家朴玟奎 书 · 空间 文学长兴 ：面朝大海，心内花开

ISSN 2005-2537

韩国出版文化专业杂志

关于最常见的问题 1. list_Books from Korea是一份什么样的杂志? 在哪里买得到? list是一份介绍韩国各种图书信息的季刊, 上网加入www.list.or.kr 会员申请该杂志的话, 可以免费获得。

2. 这份杂志只有中文版吗? 印刷出版的有英文和中文两种版本, 在网站www.list.or.kr上可以阅读韩文版、英文版、中文版三种版本。

3. 如果想更为迅速地得到比list_Books from Korea 中更多的图书信息, 应该怎么办? 我们每两周用电子邮件寄送一份简报, 向list_korea@klti.or.kr发送电子邮件申请即可获得。

4. 发行list_Books from Korea的是哪个机构? 是韩国文化体育观光部下属的韩国文学翻译院。 韩国文学翻译院旨在向海外传播韩国文学与文化, 为世界文化做出贡献。 进入网站www.klti.or.kr, 可以了解到有关翻译、出版、交流、 教育等多种项目。 联系方式 : list_korea @ klti.or.kr

序言

韩国文学想象力 冒险新出发 最近小说家申京淑的作品《寻找母亲》英文版面世，在美国受到众多读者的喜爱。这是韩国文 学作为“世界文学”具备普遍的感动力量和文学号召力的一个事例。为充分了解以申京淑为代表的 韩国文学新潮流，最重要的是把握20世纪90年代以后韩国文学所展现的崭新且激进的想象力冒 险。不仅是90年代正式开始创作活动的申京淑，在她之后进入文坛的作家也都让我们看到了和以 往的韩国文学有所区别的新的文学世界。这一期季刊将介绍最近活跃于世界文学的中心——美国 等地，或将来有此展望并代表韩国文学新的“想象力”的作家和作品。 韩国小说崭新而激进的想象力和21世纪韩国社会的变化有着紧密的关系。1997年韩国遭逢 经济危机，在克服危机的过程中，韩国社会稳步进入了世界市场经济体制。90年代以后，世界化 意识在韩国社会各界普遍高涨，如今已成为不可抗拒的潮流。进入21世纪后，良性的成长持续不 衰，已跻身世界十大经济大国。从文明程度或世界化的标准来看，韩国社会比任何时期都更接近 世界水平。大约一百年前，韩国向近代社会发展所追求的文明和现代性的规划也比其他任何时期 更趋向完成的顶点。在这股世界化潮流中，韩国文学也不再停驻于民族和国家的框架，而是以世 界文学的面貌追求文学的普遍性。 新的文学一代一方面以现代化的光明与黑暗、韩国社会富饶中的贫困为小说的主题，另一方面 反省传统的小说文法，通过具有颠覆性的想象力创造崭新的叙事模式。事实上，21世纪的小说之 所以给予读者新的感情，是因为对构成韩国近代文学的核心概念如民族、近代、阶级、男性、理性 等进行过激烈的反省。通过反省，瓦解了韩国文学至今持守的小说文法的各个面相。即，小说作为 近代的产物，如果是以近代的理性与合理性为基础，那么新世纪的韩国小说将投入更激进的想象 力冒险，探索理性和合理性的内在世界。

90年代以后，韩国社会商业性的大众文化兴盛，网络等数码文化迅速普及。大众文化的明星 成为年轻人的偶像，大众文化则成为生活的范式。大众文化传播新的感觉和欲望，成为90年代具 支配性的典型。在学校、职场和家庭快速普及的电脑和因特网也扮演使韩国社会产生极大变化的 主要角色。90年代末，韩国成为世界上网络人口比例最高的国家。人们是大众文化和网络最积极 的消费者，在网络上学习新的欲求和感觉，获得新的人际关系和快乐。 殖民地、分裂、军事独裁等历史的经验基本上形成了共有这些经验的一代人的“历史的罪恶 感”，但对以大众文化为养分而成长的新一代而言，罪恶感不再可能是将他们联结成一个集团的 公分母。比起关心社会，更积极地追求个人的欲望，在以大众文化和因特网主导的新世界，文学 与艺术展现了和以往不同的另一种面貌。21世纪以后开始发表作品的作家们更加速了这种倾向， 积极尝试消化大众文化性的想象力和借用低层次体裁的文法。他们摆脱了战争与分裂、民族与国 家等韩国文学特有的范畴，给韩国文学以处理兼容世界上大部分文明国家现实中普遍性问题的机 会。申京淑的《寻找母亲》就是在这种脉络下，刻画普遍性的符号——母性的代表作品。现在，是 向着韩国文学展开的新的想象力冒险之路出发的时候了。 朴性昌/文

《大孩子和小孩子》 吴玉珠 / 文，Horang/ 画 , NURIMBO

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Vol.12 Summer 2011

1

韩国文学 翻译院 资助海外 出版项目

韩国文学 翻译院 资助海外 出版营销项目

申请资格

申请资格

任何一家签订韩国图书出版合同，

已翻译并出版韩国图书并计划举办与作家派遣相关营

并将于2011年12月底前出版相关图书的出版社

销活动的海外出版社

任何一家签订韩国图书出版合同，

但即使是与作家派遣无关的营销活动，在得到韩国文

并已于2011年翻译出版了相关图书的出版社

学翻译院认可后，其营销活动也可得到资助。

资助金额 - 部分出版经费 - 资助金额将根据出版费用和图书类型决定 - 资助金将于图书出版后支付 - 对于已出版的图书，资助金将在审查合格、

资助金额 - 计划资助包括作者及有关人士派遣经费（机票费、住

确定提供资助后支付

宿费）在内的部分营销活动费用

- 资助金额由KLTI根据营销活动的计划和级别决定 * 资助金将直接支付给作家或按预付和后付两种方式支 付给海外出版社

申请办法 - 注册为http://eng.klti.or.kr网站会员后，填写在线申

申请办法 注册为http://eng.klti.or.kr网站的会员后，

请表

填写在线申请表。

申请所需文件 1. 包括出版社历史和主要出版成果在内的出版社简介 (如已经出版的与韩国相关的图书、迄今为止所出版 的图书总量等) 2. 包括翻译、出版日程和预算在内的详细出版计划 3. 出版社和翻译家所签合同的复印件 4. 出版社和著作权人所签合同的复印件 5. 翻译家简历

申请所需文件 1. 包括出版社历史和以往出版成果 (含与韩国相关的任何图书)在内的出版社介绍 2. 出版社和翻译家所签合同的复印件 3. 出版社和著作权者所签合同的复印件 4. 营销活动详细计划及总费用明细表

申请日程

发表：每个月底均整理申请，下个月发表结果

申请受理时间：2011. 1. 1 ~ 2011. 9. 30 结果发表：3月、6月、9月底均整理申请，

4月、7月、10月底发表结果

联系方式 联系人: Mina Park(英文)，车映周(中文) Email: grants@klti.or.kr

申请日程 申请受理：2011. 1. 1 ~ 2011. 9. 30

联系方式 联系人: Mina Park(英文)，车映周(中文) Email: grants@klti.or.kr

Contents Summer 2011 Vol. 12 01 06 07 08 10

序言 贸易窗口 韩国文学翻译院动向 畅销书榜 出版动向

特别企划

1987~2010 韩国 现代小说新的想象力 12 14

1987年之后的韩国社会与小说 从政治到伦理 关于郑梨贤、金爱兰、全成太、金衍洙的小说

17

年轻作家新的想象力与实验

20

文学与大众文化的对接

关于黄贞殷、金兑墉、片惠英、尹贾溵、韩裕周的小说 关于 金英夏、朴玟奎、金劲旭 、金重赫的小说

采访记 24 30

作家片惠英 作家朴玟奎

作品欣赏 28 34

片惠英《灰与红》 朴玟奎《死公主的孔雀舞曲》

海外视角 44 23 61

韩国小说圆越南年轻人的梦 名士观察 : 查尔斯 · 蒙哥马利 作家笔记 : 金敃廷

书 · 空间 36

文学长兴 : 面朝大海 , 心内花开

主题公园 40

与爱情和解 , 与男性共生 1990~2010 年韩国女性小说解读

书评 46 54 62

文学 实用 儿童

长销书 53 尹兴吉《雨季》 67 李相权《飞上天空的家鸭》

出版社巡礼 68

子音 & 母音出版社

图书超市 70

出版社自荐图书

78 80

索引 爱书人语

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Vol.12 Summer 2011

3

本期作者/译者

作者

金亨中 文学评论家，朝鲜大学国语专业教授，

白银英

季刊《文学和社会》编辑委员。2008

韩 国 图 书 版 权 代 理 机 构 Carrot Korea

年，曾荣获第 20 届宵泉李轩求批评文

Agency 法人代表。从事中文电视剧、

学奖。主要作品有《小说和精神分析》、

纪录片的翻译工作后，转而从事图书

《肯塔洛斯评论》等 。

翻译工作。其后对图书版权产生兴趣，

裴鲁泌 《中央日报》记者，网络新闻简报 plus-

list 纪实领域的撰稿人。

郑吕蔚 文学评论家。首尔大学德语系毕业， 首尔大学国文系博士修了。现在韩国 艺术综合大学和首尔大学授课。著作

片惠英

有《小姐，在大众文化的丛林里看到

小说家。著有小说集《AOI Garden》、

希望》、 《国民国家的政治性想象力》 （共

《走向饲养场》、《傍晚的求爱》和长篇

著）、《插在我书房里的小天线》，译著 《帝国之间的韩国 1895-1919》。

现进行韩国图书版权的输出，以及中

金玟铃

文图书的海内外宣传工作。

儿童文学评论家。2006 年，在《文化

（2007）、 李 孝 石 文 学 奖（2009）。 现

日报》新春文艺童话单元发表处女作。

任季刊《list_Books from Korea》编辑

阮成南 (Nguyen Thanh Nam)

表晶勋

2010 年，获得创批儿童文学新人奖评

顾问委员会委员。

作为编辑工作者第九年任职于越南 Tre

在大学里学习哲学，现以翻译家、评

论单元大奖，由此开始了评论活动。

动。翻译了十余部外国图书，著作有 运》、《对谈 ：什么是哲学？》等。

曹渊正

出版社，现担任该社版权负责人。

朴性昌

论家、自由作家、专栏作家的身份活 《一夜读完东方思想》、《书中自有命

小说《灰与红》。曾获韩国日报文学奖

金仁爱

文学批评家，首尔大学国文系教授。

儿童文学家、批评家、翻译家。著有

著有《修辞学》、《全球本土化时代的

童话《两脚猫》、《渡过杜鲁克江》等。

韩国文学》、《比较文学之挑战》等。

现任季刊《list_Books from Korea》编

现任季刊《list_Books from Korea》编

韩梅

辑顾问委员会委员。

辑顾问委员会委员。

山东大学韩语系副教授，研究方向为

金志恩

申惠恩

读学士学位。在韩国成均馆大学攻读

童话作家兼评论家。目前在韩神大学

崇义女子大学幼儿教育学系讲师。

硕士、博士学位。专著有《许葑〈朝

文学评论家。2006 年通过《首尔新闻》 新春文艺（评论领域）登上文坛。

崔在凤

韩国文学。在朝鲜金日成综合大学攻

创作专业教授儿童文学创作论。著有

《Hankyoreh》报社文化部次长。

童话《豆子讨厌泡菜》、评论集《哲学 家的童心》等。

韩美花

天记〉研究》、《金圣叹与韩国古典文

申迿奉 《中央日报》文学记者。2008 年在英 国伦敦大学金史密斯学院获硕士学位。

毕业于弘益大学德国文学专业，曾在

李光镐

目前正致力于文学等文化现象和习惯

熊津出版集团和韩国出版营销研究所

文学批评家，首尔女子大学文艺创作

的理论分析工作。

工作。目前主要撰写与出版社相关的

系教授。著有《匿名之爱》、《如此微

文章，并为广播节目专栏撰稿。著作

小的政治性》等。

有《我们时代畅销书的谱系》、《畅销 书是这样出笼的 1-2》。

翻译者

小说集《巫女图》获第六届韩国文学 翻译奖。2011 年被选为 KLTI 翻译家。

姜爱英 毕业于东北师大政法学院，曾从事八

孙民好 《中央日报》旅游休闲版记者。著有《孙

李守炯

学》，译著《巫女图》、 《乙火》、 《诗人》等，

民好的文学触电》（民音社，2009）等。

文学评论家，首尔大学作文教室 (Aca-

年高中教师工作，现在首尔大学攻读 现代文学硕士课程。2007~2010 年在 韩国文学翻译院攻读翻译研究特别课 程和深化课程，并于 2010 年被选拔为

洪淳哲

demic Writing Lab) 高级研究员。曾学

吴允铉

韩国文学翻译院第一期 Atelier 翻译家。

图书专栏作家，BC Agency 代表。代

过现代文学。目前在弘益大学、首尔

童话作家。现为时事周刊《时事 IN》

目前受韩国文学翻译院和大山文化财

表译作有《世上最广为人知的迷信数

艺术大学、韩国艺术综合大学授课。

文化科学组组长，也是童话社团“童

团的资助，正在翻译朴婉绪的中篇小

话世界”的会员。主要作品有《陶瑞

说集《妈妈的木桩》和殷熙耕的小说

的今日》外，还在《韩国经济报》、 《浦

梁允祎

的游戏王国逃亡记》、《让老鼠也大吃

集《美丽蔑视我》。

项制铁报》等发表专栏及连载文章。

文学评论家。2006 年，获得中央文学

一惊的神奇人体》。

字 13》，除 KBS1 的广播节目《地球村

孔渊

新人奖评论单元奖项，由此跨入文坛，

姜由桢

开始评论活动。

高丽大学国语国文学博士。在《朝鲜

许允溍

祖籍浙江，1998 年在北京大学朝鲜语

文学评论家。有评论集《五点五十七

言文学专业取得学士学位，2002 年取

分》。现任季刊《文艺中央》编辑委员。

得该大学硕士学位。大学期间曾被选

日报》、《京乡新闻》及《东亚日报》

刘荣镇

的新春文艺上发表作品而登上文坛。

儿童文学评论家，首尔紫云小学教师。

专著有《俄底浦斯的丛林》。现任高丽

主要作品有《关于身体的想象力和童

严惠淑

进修语言。硕士期间参与了韩国进明

大学讲师、季刊《世界文学》编辑委员。

话》。

儿童文学研究家，图画书批评家兼翻

出版社《韩中词典》的校正工作和《世

译家。主要著作《图画书阅读的乐趣》。

界伟人传：爱因斯坦传》、 《世界伟人传：

金艾瓓

刘智娜

光云大学媒体影像学系副教授。现任

电影评论家，东国大学电影映像学系

尹笑喜

教授。著有《刘智娜的女性电影漫步》、

季刊《list_Books from Korea》编辑顾 问委员会委员。

伽利略传》两部作品的翻译工作。

儿童文学家。著作有《偏见》、《阿拉

李娟

《电影，寻找自我的旅程》（与林权泽

姆的秘密》、《提高成绩的七个学习童

毕业于天津外国语学院韩语系。2011

合著）等。现任季刊《list_Books from

话》等。曾获得第十三届 MBC 创作童

年在首尔大学国语国文系取得文学硕

Korea》编辑顾问委员会委员。

金东植

为国家公费留学生赴朝鲜金日成大学

话大奖。

士学位。2008~2009 年，于韩国文学

仁荷大学韩国语文学专业教授、文学

翻译院攻读翻译研究特别课程及深化

评论家。任季刊《文学和社会》同仁

课程。2009 年获得第八届韩国文学翻

杂志编辑。著有《冷笑和诱惑》、《小

译新人奖佳作奖项。2010 年被选拔为

说浅谈》、《杂多》等作品。

韩国文学翻译院第一期 Atelier 翻译家。 目前受韩国文学翻译院资助正在翻译 金衍洙的作品《海角天涯，我的爱人》。

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Vol.12 Summer 2011

王策宇

责任编辑

韩国长安大学外籍教授。台湾高雄师 范大学中国文学硕士。在韩国高丽大

金南伊

学攻读博士。专著有《原诗析论》、 《中

自由翻译家、翻译学研究者兼教育工

Vol.12 Summer 2011

国十大报应传奇》。译有《千年之爱》、

作者。曾担任过韩国放送通信大学《文

韩国出版文化专业杂志

《远美村的人们》、《敦煌之爱》、《那个

化汉语》和《基础汉语》电视节目作家。

男孩的家》、 《化身九双鞋的男人》、 《图

译著有《膳之味》和《智囊》。目前在

解 TPI 疼痛治疗》。

梨花女子大学和翰林大学负责翻译教 学。

王绮萌 毕业于北京大学东方学系朝鲜语专业，

王元涛

先后于首尔大学国语国文系和韩国外

中国吉林人，自由作家，目前旅居韩国。

国语大学翻译研究生院获得硕士学位，

曾任《青年月刊》杂志主编， 《巷报》主笔。

现于韩国外国语大学翻译研究生学院

在韩国曾任《中文周报》编辑局长、 《亚

攻 读 博 士 学 位。 曾 从 事 过 ArirangTV

洲经济》报社编辑委员。著作有《我的

的影视作品翻译等工作。

朋友孔丘》、 《汉城汉城》、《中国文化常

发行人 _ 金柱演 编辑人 _ 金允珍 副编辑人 _ 李正根 编辑顾问委员会 金艾瓓 金仁爱 刘智娜 片惠英 朴性昌

识》等。

编辑长 金仙惠

封面画家

责任编辑 王元涛 金南伊

徐丽红 自由翻译家，毕业于黑龙江大学，曾 留学于韩国牧园大学，现居北京。为 多家出版社策划引进出版韩国图书， 翻译成就被收入《中国翻译年鉴》。 主要译作有《单人房》、 《猜谜秀》、 《黄 真伊》、 《大长今》、 《美室》、 《李真》（出 版中），其中《单人房》获得第八届韩 国文学翻译奖。

姚然

2005 年，作为 2+2 交换留学生于天津 外国语大学 ( 韩语系 ) 及釜山外国语大 学（国语国文系）取得双学士学位， 现在首尔国立大学国语国文系攻读硕 士课程。2007 年 ~2009 年，通过韩国

朱映宣 韩国画职业画家，在诚信女子大学东 洋画系攻读学士和硕士学位，已举办 过 5 次个人画展和多次团体画展。

编辑 车映周 孔敏诚 美术设计 崔熊林 版式设计 金美振 李载贤 张惠珠

文学翻译院韩中翻译研究特别课程及

摄影_ 李菓容

深化课程的学习，成为韩国文学翻译

印刷 _ EAP

院第一期 Atelier 翻译家。

张琦

出版日期_ 2011年6月7日

毕业于吉林大学韩语系，在韩国外国

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语大学翻译研究生院韩中系获得硕士

是由韩国文学翻译院发行的季刊杂志。

学位，在韩国外国语大学中语中文系 修完博士课程学分，正在撰写博士论 文。目前任庆熙大学中国语系助教授。

Copyright © 2011 by the Korea Literature Translation Institute ISSN 2005-2537 大韩民国首尔市江南区永东大道112路32(135-879) 韩国文学翻译院

Tel: +82.(0)2. 6919. 7700 Fax: +82.(0)2. 3448. 4247 www.klti.or.kr www.list.or.kr list_korea@klti.or.kr

封面图片 _ 朱映宣《想唱歌》( 壮纸韩国画 , 2011)

本刊文字和图片未经授权不得全部或部分 转载、摘编及以其他方式使用

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贸易窗口

韩国图书版权出口现状 从事图书版权代理工作已有10多年了，我工作的80%涉及图

管如此，我们仍有很多将韩国图书版权出口到海外的机会。在今

书版权的出口。不管是主动的还是被动的，在10年前还不太活跃

年的博洛尼亚图书展上，有更多的欧洲和中南美国家对韩国的学

的版权出口现在已成了我的日常工作。

习图书、立体图书和附带教具的幼儿图书表现出了特别的关注。

韩国图书的版权出口非常活跃。有时由于竞争激烈，我们还

与往年相比，学习漫画也受到了更多国家的关注。这是否意味着

能以相当优厚的条件签订出口合同。主要贸易国大多限于华语

除了图画书以外，已经到了韩国出版社向海外推出更多种类图书

圈国家和东南亚。尽管韩国图书也出口到欧洲、美国与中南美国

的时候了呢？

家，但种类却较为单一，仅限于儿童图书和一部分小说。 在出口领域，儿童图书占据了首位。韩国的学习漫画和儿童

作为一个出版界的农夫，我希望能长期享受到因韩国图书 版权出口而获得海外版税收入的喜悦。

学习图书在华语圈占有相当大的市场份额，备受大众肯定。三省 出版社的新图书在出版前就会接到许多关于签订合同的咨询电 话。而其他国家较罕见的学习漫画则更是如此。大韩教科书株式 会社（I-seum出版社）的学习漫画已在华语圈和东南亚拥有了相 当大的市场，每年的版税收入均达数十万美金。励志类图书和实 用类图书的市场也在逐渐扩大，但令人惋惜的是文学图书的市场 规模还十分微小。 图书版权出口还有许多不太令人满意的地方。其中，由于出 口对象国翻译人员的短缺，除了文字较少的图画书以外，其他图 书的出口均存在一定困难，这是目前最亟待改善的一个问题。仅 凭一些简单的英语资料介绍，显然是很难吸引国外出版社的。尽

I-seum 出版社在国外出版的《冒险记》系列

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白银英/文

韩国文学翻译院动向

韩国文学唱响阿布扎比与博洛尼亚图书展 韩国文学翻译院于3月参加了在阿布扎 比与博洛尼亚召开的国际图书展，向世界 出版市场展现了韩国文学的深厚积淀。

机变得活跃起来。

3月末，韩国文学 翻译院 还参加了第 48届博洛尼亚儿童图书展。在今年的图书

2011年韩国受邀参加了第21届阿布扎

展 上，创批出版的《心灵之家》获得了儿

比国际图书展的“市场聚焦”板块。韩国文

童图书领域的权威奖项“拉噶兹奖”(The

学翻译院是第一次参加阿布扎比图书展。

Bologna Ragazzi Award)，使世界市场对

在此次图书展上，展示了韩国图书的阿拉伯

韩国的儿童图书和插图产生了前所未有的

语译本，与阿拉伯语圈的出版界人士进行了

关注。韩国文学翻译院不仅参加了图书展，

广泛的交流。展览期间，韩国文学翻译院还

而且还在设立韩国学专业的罗马大学、威

以“中东与远东的相逢”为主题，组织小说

尼斯大学举办了以“韩国儿童文学的梦幻

家金周荣、李文烈、诗人金敃廷共同举行了

世界”为主题的演讲会，扩大了韩国儿童

与读者直接见面的韩国文学演讲会。同时，

文学的出版和研究基础。在 2005 年博洛尼

还在迪拜的扎耶德大学举办了极具深意的

亚图书展上荣获“今年的插图作家”称号、

演讲会，向熟悉韩国大众文化的当地学生介

因《云朵面包》、《月亮果子露》而深受国

绍了韩国的文学。此次交流为我们了解韩国

内外读者欢迎的白希那和儿童文学家金志

文学作品版权出口到阿拉伯市场的可能性

恩、金庆渊均出席了本次图书展，并向世界

提供了良机。预计一直以来停滞不前的韩国

展示了韩国儿童文学的真实风貌。

图书阿拉伯译本的翻译和出版将以此为契

2011年 KLTI 论坛在 美 · 法 · 西相继召开

为与世界各国的韩国文学读者欢聚沟通，韩国文学翻译院从 2009 年起每年均在世界各国举办KLTI论坛。为强化作家、翻译家和出版人士 等文学相关人员之间的人际交流，并在此基础上探索出有效的海外攻略 方案，韩国文学翻译院于2011年上半年在美国、法国和西班牙举办了三 次KLTI论坛。

2011年 4月27日至5月2日，韩国文学翻译院在洛杉矶和伯克利举办 了大规模的 2011年首届论坛——美国论坛。论坛由韩国电影、韩国社 会、韩侨作家等与文学息息相关的四部分组成。论坛期间，还举行了以韩 国小说为题材的韩国电影放映会等活动。韩国小说家金周荣、崔允、郑 泳文，及一些文学评论家和新闻工作者出席了论坛。美国的韩国文学和 电影研究家、韩侨作家莱奥纳德·张和尼基·赛恩·薛德科拉特等也一同出 席。韩美双方对各大主题进行了深入的探讨。本次美国论坛的召开正逢 美国掀起的《寻找母亲》热潮。这不仅稳固了韩国文学在美国的地位，而 且还帮助我们找到了通过文学和电影等相关领域的携手合作，打开韩国 文学海外市场的新突破口。

5月4日至6日，韩国文学翻译院在法国的阿维尼翁、普罗旺斯和阿 尔勒地区举办了法国论坛。论坛由以“韩国文学在当地的借鉴问题”、 “韩国文学的翻译与流通”等为主题的学术研讨会和作品朗诵会组成。 其中李仁星、赵京兰、郑明教等韩国代表性作家、评论家与克劳德·穆沙

(Claude Mouchard)、飞利浦·彼楷尔(Philippe Picquier)等法国文化艺术

语译本的出版，应邀出席了本次论坛，与西班牙出版界人士和学者进行了

界人士间的交流尤其引人瞩目。

面对面的交流。此外，本次论坛还举办了与西班牙读者见面的演讲会和

5月16日至19日，韩国文学翻译院在马德里和马拉加召开了KLTI西 班牙论坛。小说家Ha ïlji与金爱兰因《陈述》和《跑啊，父亲》的西班牙

朗诵会。 下半年的KLTI论坛将在美国西部、德国、中国和日本等地举行。

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畅销书榜

我们的热读书目

非文学

文学

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儿童

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9

出版动向 等稍不小心便会索然无味的素材，可令人感受到作家二十年经

文学

验的成熟之美。

孔善玉可接力 申京淑进军美国

崔在风 / 文

非文学

畅销书引发 “感性综合症” “花开花落各有时，迎春花有迎春花的绽放季，冬柏有冬柏的 凋落季。花儿也知自己开满枝头的时节，为何你们个个急于开在乍 暖还寒的初春呢？”（《多痛青春》，金兰都） “无论是处于今天同于昨天的年龄，还是处于今日异于昨日的 年龄，我只想成为令自己满意的我，令自己感到幸福的我。”（《还

《花样年华》 孔善玉 , 创批 2011, 260p, ISBN 9788936433840

没长大的我》，Kang Se Hyoung） 这两段文字，均摘自在今年第一季度中稳居畅销书排行榜前 二十位的图书。 《多痛青春》从今年二月起连续两个月稳居畅销书排行榜第一 位，在年轻人中引发了一场“感性综合症”。身为首尔大学教授的

申京淑的小说《寻找母亲》在美国市场大获好评之后，谁

作者金兰都，将年轻人视为自己的弟子，用抚慰孩童般亲切随和的

会是“申京淑的后继者”的问题，渐渐引起人们高度关注。一向

话语，安顿着韩国二字头年龄段年轻人的挫折与伤痛。这本书创下

令人觉得坚不可摧的美国市场接受了韩国文学，为了防止这一

了五十万的销售纪录，已于近日和中国某出版社签订了翻译出版协

成果沦为一次性偶发事件，必须及时推介后继作家和作品。许

议。

多作家获得了提名，其中与申京淑同龄的孔枝泳及孔善玉两位

《还没长大的我》的作者是一位电台音乐节目撰稿人。在由著

女作家同时成为了讨论的对象。孔枝泳和孔善玉同龄同姓，但

名歌手担任 DJ 的节目里，他一直以爱情诗般感性化的词句，触动

个人经验和小说世界截然不同。出生于首尔的孔枝泳以大都市

着午夜听众的情感之弦。他的“青春礼赞”随笔集虽然未在畅销书

为舞台，着重处理现代化的人物和场景 ；而出生于全罗道乡村

排行榜上创出佳绩，但一直不离不弃地吸引着人们的视线。现代社

的孔善玉则擅长描绘农村和传统乡土世界。

会不可避免地给人们带来了两次的青春期。一次，是“生物学意义

孔善玉新近出版的长篇小说《花样年华》的主人公，是因

上的青春期”。十多岁的年龄，开始意识到异性的存在并对异性充

都市再开发失去生活立脚点而下乡的英熙夫妇。被开在院子一

满好奇。另一次，则是“社会学意义上的青春期”。二十多岁的年龄，

角的桃花粉红色彩吸引而迁入一幢空屋后，他们开始安排新的

站在就业的关口，逐渐开始了解这充满敌意的世界。为那些遭遇挫

生活，但碰到了意料之外的难关。附近混凝土预制板工厂引进

折的年轻人送去安慰与希望，使其赢得了掌声和人气。

碎石机非法加工石块，噪音和扬尘让居民很是痛苦。再也无法

还有一本备受瞩目的书籍便是已故神父李泰锡的随笔集《愿

忍受的居民涌去工厂和郡政府示威。起初英熙打算和他们保持

意成为我的朋友吗？》。在相当长一段时间里，它一直稳居畅销书

距离，但她为示威队核心的老大娘们可怜的模样所感动，最后

排行榜前十位，因而成为人们关注的焦点。李泰锡神父是一位在

慨然担任了居民对策委员长。

非洲苏丹从事医疗和教育志愿活动的神职人员。但不幸的是年仅

小说由二十一章组成。第一章和最后一章采用了英熙夫妇

四十八岁就被癌症夺去了生命。他的人道主义大爱、奉献与分享的

迁入的空屋原主人“茂水氏”的视角。但实际上茂水氏在英熙

高尚情操以及令人痛心的病逝，给人们留下了深深的感动。介绍李

夫妇住进屋子大约半年前即已去世。因此，这部小说是以亡者

泰锡神父一生的纪录片、电影、电视节目，从去年年末到今年第一

的叙述视角开幕落幕的。老大娘们和英熙加上为了写作来到这

季度，一直是人们谈论的话题。

个村子的作家海静，组成了以女性为核心的示威队，她们的斗

此外，于今年一月长辞于世的著名作家朴婉绪的遗著——随

争导致法庭审判，居民们尝到了失败的苦涩滋味。尽管失败了， 笔集《未曾走过的路更美丽》也引起了强烈的市场反响。 但作家认为斗争所体现的大义和老大娘们的斗争方式获得了终 极的胜利。作家以抒情而温和的形式处理再开发、环保、示威

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裴鲁泌 / 文

识就是想象力不足，而从事科学研究的学者们又难以担负起创作 童话的重任。现在，这些积极投身科学世界的作家们，克服了科 学性与文学性难以兼具的局限，以科学知识为基础，结合丰富的 想象力和人文关怀，创作出了一批极富魅力的科学童话。 2

童话如此，以青少年为阅读对象的青少年小说亦如此。过 去青少年小说的焦点大多聚焦于青春期的彷徨与犯罪、与社会 的尖锐矛盾和冲突等问题。最近，随着主题与题材、人物与结

1

构的拓展，科幻小说也迎来了它的鼎盛时期。 科学童话或科学小说的范畴非常宽泛。一提起科学小说， 人们往往会想到未来学的观点，而近期的作品却科学地诠释了 政治社会、社会科学、大众文化、历史学等的研究成果，并取 得了成功。在各种征集活动中获奖的作品，也大多兼具科学想 3

象力和文艺美学。以未满十岁的儿童和幼儿为阅读对象的作品， 其主题也多为自然科学和生态科学。总之，从图画书到青少年 1.《愿意成为我的朋友吗 ?》 李泰锡 , 生活圣书社 2010, 263p ISBN 9788984812963 2.《未曾走过的路更美丽》 朴婉绪 , 现代文学 2010, 263p, ISBN 9788972754671

4

小说，而今最热门的话题莫过于跻身文学领域的科学。这些作 品最显著的特征是以保护环境的重要性、破坏生态系统的危害、 人与自然万物和谐共生等为主题。可以说，文学领域中的科学 洞察力将持续不减。 尹笑喜 / 文

3.《还没长大的我》 Kang Se-hyoung, 金宁社 2010, 355p, ISBN 9788934940067 4.《多痛青春》 金兰都 , Sam&Parkers 2010, 320p, ISBN 9788965700036

1

儿童

科学跻身于 文学中心地带 非小说类依然是儿童图书市场上的热门书籍，这种现象已 持续若干年，并非近来才有的新现象。目前非小说类图书的热 销不仅不见消退，反而以更丰富的视角及更具创新的编辑在不 断地更新升级。向孩子们提供书籍的父母和老师，都有着将读 书和学习视为一体的倾向性。因此，为满足这种需求，各出版 社竞相以系列丛书的形式出版辅助学习的漫画和各种富有特色 的非小说类图书，并迅速占领了儿童图书市场。通过读书进行

2

教育的热潮将会持续一段时间。 这种倾向不仅体现在非小说类图书中，而且同样出现在图画 书和创作童话中，这一现象值得关注。它意味着非小说类的知识 信息和热点问题也在极大影响着小说类书籍。仿佛是在证明这一 点，新近最明显的动向便是科学童话的闪亮登场。科学童话原是 在孩子中间具有较高人气的体裁，但一直游离于文学的边缘地带。 但最近陆续问世的具有高度文学性的科学童话作品，却显示出欲 跻身儿童文学中心地带的气势。之前的多数作家不是缺乏科学知

3

1.《獐子兄妹》 张周植 / 文 , 朴哲民 / 画 , Jaimimage Publishing Co. 2010, 49p, ISBN 9788986565621 2.《机器人的星星》, Vol. 1-3 以玄 / 文 , 吴承玟 / 画 绿林出版社 3.《克隆》 崔祯元 , 小巨人 2010, 352p, ISBN 9788996444916

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特别企划

1987~2010 韩国现代小说新的想象力

1987年之后的 韩国社会与小说 如果说1987年以后的韩国社会逐渐走向民主主义和文 化多元化，那么我们就可以说，近期的韩国小说正在 进行近代之后最为激进而又多样的文学冒险。

1987 年发生 6 月抗争之后，长期军事独裁的时代宣告结束， 韩国进入了民主主义和文化多元的新时期。随着全球范围内社会 主义的没落，资本主义在全球的统治得以巩固。这种情况，对 于将文学视为社会变革实践方式的文学观而言，是讽刺性的重 击，从此以后，致力于揭露独裁、倾吐愤怒的文学失去了目标。 此外，韩国的资本主义通过开发文化及信息产品，扩大了市场的 概念，引发了劳动方式和生活方式的变化。在此过程中，韩国 的文化产业发展成为自发开拓市场的独立生产系统，与此同时， 文学被纳入文化产业结构之中。 在这种时代背景下，曾经以政治想象力引领整个时代的文学 相对弱化了，而对韩国现代文学的主要特点——政治启蒙的要求 也自然弱化。在一个再没有什么可以揭露、没有什么可以愤怒的 世界上，文学不得不重新思考自身的存在价值。在陌生的信息社 会和资本主义的日常性中，曾经被集体思想所掩盖的个人生活领 域重新得到重视，因此，二十世纪九十年代文学中与私人生活、 文化生活相关的新主题展露头角。对内心的重新认识、女性主 义和性、对都市日常性的探索、与大众文化的对接、数字环境 和虚拟世界等多重主题都是前所未有的，这超越了主题和素材 多样性的层次，意味着文学思想的多元化，而写实主义一直信奉 的文学必须反映客观现实的金科玉律则遭到了挑战。 新生代的特点突出表现在九十年代后登上文坛的作家身上， 他们的共同之处是在成长过程中与影视等大众媒介有着更为密 切的关系，其中包括从九十年代中期开始得到文学界承认的申 京淑、尹大宁、成硕济以及此后更加鲜明地表现出新一代特点 的白旻石、裴琇亚、金英夏、朴晟源、金衍洙、金劲旭等人。例如， 申京淑的《风琴的位置》(1993) 和尹大宁的《钓银鱼通讯》(1995) 张扬了韩国文学中一度受到压制的内向性美学。作为这一倾向的

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一种延伸，另一种可能性初步表现在裴琇亚的《有青苹果的国道》

进入二十一世纪后正式开始创作的年轻作家们，能够相对

(1995)、白旻石的《嘿，我们去郊游》(1995) 中，到了成硕济的《化

超脱政治负罪感和历史现实压力进行写作，他们身上十分突出

鸟》(1996)、金英夏的《呼叫》(1997)，更为鲜明的新美学空间

的是无视写实主义文学的某些基本原则和现实压力下的叙事想

已然形成。

象力。与人文想象力相比，这种想象力使他们果敢地引入了新媒

金衍洙、金劲旭位于二十世纪九十年代文学和二十一世纪

介环境以及借用下级体裁文法的幻想要素，与无法摆脱韩国现

文学的分界线上，充分表现出过渡性。金衍洙以人文科学的想

实重压的九十年代作家相比，他们所进行的叙事冒险更为果决、

象力为基础，积极采用互文式写作方式，创作出审视自已一代

更为根本。九十年代小说重要的美学领域——“内面性”和“日

人内心政治潜意识的文学作品。通过《夜之歌》(2008) 等长篇小

常性”等已经失去了吸引力，年轻作家们创造出了更加脱离历史、

说，金衍洙的文学用新颖的历史想象力表达人文省察，并复原了

脱离日常的叙事空间。金兑墉、韩裕周、赵河衡等人证明，用小

自己一代人没有被特权化的个人记忆。金劲旭描写了八九十年代

说这一体裁可以进行各种叙事，他们陌生的叙事冒险就是很有意

间生存于政治夹缝中的人物，通过电影式文本，创造出思索的人

义的案例。如果说 1987 年以后的韩国社会逐渐走向民主主义和

物。他在《谁杀了柯特 · 科本》(2003) 等作品中，探索了新媒介

文化多元化，那么我们就可以说，近期的韩国小说正在进行近代

空间中的现代个人存在论。

之后最为激进而又多样的文学冒险。

随着二十一世纪的到来，继殷熙耕创作出脱浪漫叙事的《搭 李光镐 / 文

讪》(1996) 后，千云宁、尹成姬、郑梨贤、金爱兰等女作家逐 渐活跃，开创了九十年代注重内心表达的女性文学未能表现出 来的美学新境界。朴晟源、全成太、金重赫、朴玟奎、李起昊、 金兑墉、片惠英、朴馨瑞、韩裕周、黄贞殷等以更加丰富多彩 的方式创造出了二十一世纪的叙事空间。朝着二十一世纪迈进的 新一代作家选择的写作方式可以说是一种“混种写作” ， “混种写 作”并非基于相同历史及经历，而是与多种文化文本对接的互文 式写作。年轻作家的小说中表现出大众文化的想象力和对下级体 裁文法的借用等，这都是值得探讨的具体事例。对于尚未形成 相同历史体验的一代人来说，与多种文化文本的对接成为文学 想象力的重要养分。这些作家的文学没有仅仅停留在“反对”写 实主义的层次，而是努力对写实主义构成方式本身进行多种探 索，通过与新文化文本的互涉，对文化多元主义美学进行了尝试。

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特别企划

1987~2010 韩国现代小说新的想象力

从政治到伦理 关于郑梨贤、金爱兰、 全成太、金衍洙的小说 在巨大的资本主义体系面前，作家们再也无法找到或 者不再去寻找前一时期文学英勇反抗的立足点。

二十世纪九十年代初社会主义阵营的没落对韩国文学产生了巨 大的影响，简单概括韩国文学的变化，我们可以毫不夸张地称之为 “政治性的衰退” 。二十世纪八十年代，追求变革的力量一直支配着 韩国文学； 到了九十年代，随着社会主义的没落和马克思主义的衰退， 其中相当大的一部分分化为“内面” 、 “日常” 、 “女性” 、 “文化”等几 个分支。就在这时，1997 年 IMF 金融危机再次给韩国文学提供了一 个转折点，对此，很多评论家都予以默认。IMF 金融危机之后，正 如全球金融资本所要求的那样，韩国无可奈何地参与到了全球化法 则与激烈的竞争之中。我们可以说，二十一世纪的韩国文学也是从 此时发韧的。 首先出现的显著变化，是作家们对“政治的不可能性”下意识 地表示认同，实际上传统意义上的政治是以主体能够进行反抗为前 提的，但是当整个社会开始受到消费资本主义的支配，连主体的 潜意识也像商品一样被结构化之后，反抗已然不再可能。此外，就 二十一世纪登上文坛的新锐作家而言，对于支配二十世纪八十年代 韩国文学的政治想象力可以相对超脱， “主体的萎缩” “ 、无重力写作” 、 “偏执狂式的叙事增加”等二十一世纪文学评论的主题就指明了这种 情况。在巨大的资本主义体系面前，作家们再也无法找到或者不再 去寻找前一时期文学英勇反抗的立足点。 面对这一状况，郑梨贤是态度最为坦率而冷静的作家之一。

2002 年，他像一颗彗星一样闪亮出现，对此前韩国文学史传统一直 《浪漫的爱情与社会》 郑梨贤 / 著 , 文学与知性社 2003, 251p, ISBN 9788932014487

偏重关注弱势阶层的生活而言，他的作品是一个例外。在他的作品 中，人物的主要活动空间是“首尔江南” ，那里是韩国最富有的阶层 聚居的地方， 因而表现出最高端的资本主义消费文化。在这一空间中，

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无论使用任何方式思考反抗都是不可能的，在这种情况下，作家郑

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梨贤选择的方式是鲍德里亚意义上的“最虚伪（masquerade）的政 治” 。他笔下的女主人公（主要是年轻的职业女性）突出表现出对体 制的顺从，坦然地扮演坏女人的角色，明目张胆地谋划地位的上升 和财富的积累，像她们这样被资本主义消费社会的意识形态和日常 生活完全同化的人物恐怕再也难以找到。对她们来说，结婚是实现 地位上升的一种策略（ 《浪漫的爱情与社会》 ） ，时装和汽车是身份和 地位的象征（ 《箱子》 ） ，她们如此精明、狡猾，最终沦为被讥笑与嘲 弄的对象，这就是作家郑梨贤的策略，即刻画出彻底被资本主义消 费文化和意识形态同化的主体，以其为中心揭露虚伪的世态。郑梨 贤就是用这种方法探索在政治看似已经失去可能性的时代使文学政 治化的方法。 金爱兰也是对资本主义消费文化的专制统治做出敏锐反应的作

2

家之一，她的早期作品《我去便利店》和处女作《不敲门的房子》塑 造了一群在金融危机之后的韩国极其常见的青年失业者，以忧郁的 笔调描绘出二十一世纪韩国社会的阴暗面。不过从此之后，金爱兰 与郑梨贤做出了截然不同的选择， 这是因为她具有特殊的“幽默”感。 在短篇小说集《跑啊，爸爸》和《垂涎》中，她创作的人物虽然生 活很悲惨，却没有因此气馁或绝望，是具有幽默感的主体。对于金

1.《跑啊 , 爸爸》 金爱兰 / 著 , 创批 2005, 268p, ISBN 9788936436902 2.《垂涎》 金爱兰 / 著 , 文学与知性社 2007, 309p, ISBN 9788932018041

爱兰小说的这种倾向，评论家金东植称之为“没有怨恨的家庭罗曼 司” 。金爱兰的小说中的确没有泪水和愤怒，更准确地说，是“幽默” 调节着泪水和愤怒。当然，金爱兰笔下的主人公，也是那些出生于 残缺家庭，处于当代消费社会边缘，而且没有一定职业和朋友的孤

相似）呈几何级数增长。因此，韩国目前最具现实紧迫感的话语就

独贫穷的人物，不可能没有泪水和愤怒。但是他们的特别之处在于，

是“多文化社会” ，作家们当然也不会等闲视之，进入二十一世纪之

金爱兰赋予了他们调节泪水和愤怒的能力。一个典型的例子是在 《爱

后， “对待他者的伦理”成为韩国文学前所未有的关注焦点。

的致意》中被父亲抛弃的幼小叙述者。父亲把他遗弃在了儿童乐园，

作家全成太很早以前就开始对这一问题表示关注，他在《渡江

他自动来到迷失儿童保护所， 但是他不说“我被抛弃了” ， 他说的是“爸

的人们》中反映了南北分裂的国家——韩国不能不敏感的脱北者问

爸不见了” 。当“我被抛弃了”换成“爸爸不见了” ，就造成了幽默感，

题，在《韩国兵》中，挖掘了韩国知识分子在异国他乡（蒙古） “脱

引人一笑，这一笑使悲惨的事件变成了轻松的笑话。但是，读者深

正体化”过程中无奈暴露的思想意识。全成太之所以成为重要作

知笑并不能从根本上改变叙述者的处境，这时候，笑就升华为某种

家，并不仅仅因为他的创作以二十一世纪之后成为严重社会问题的

崇高的东西。因此，尽管主人公大都处于悲惨境地，幼小而无力，

社会、人种方面的他者作为主人公，除他之外，还有很多作家也对

但是金爱兰的小说却充满了温情和生命力。尹成姬、朴玟奎也和金

这一问题表示了关注，但是，只有他对待他者的态度最为引人关注。

爱兰一样，在噩梦般的韩国资本主义消费社会中，领悟到了无论如

他深知，对他者的任何形象化都有可能导致“同一化”的风险。他

何都不失去笑容的秘诀。这样的作家，在韩国为数不多。

通过不断的自我反省，保持了对他者的全方位观照，既不将其理想化，

二十一世纪韩国小说另一个突出的主题是“对待他者的伦理” ，

也不对其进行贬低，他以这种态度创作的最佳作品就是《狼》 。在这

这一主题的凸显应该与九十年代以后韩国社会的变化——“政治性

一作品中一共有六个人物，作家赋予他们同等的发言权，拒绝根据

的衰退”有关。不过除此之外，我们还必须介绍一下韩国“多文化

某一种观点对其进行综合，促成他们和解，这一多声部的作品以及

社会”的趋势。1992 年，金泳三政府提出“开放劳动力市场” ，金

作家对他者的探索，充分展示了韩国小说重要的可能性，应该在文

大中政府、卢武铉政府加速了这一进程，此后很多外籍劳工通过各

学史上占有一定的地位。

种途径来到了韩国。随着北韩的境况恶化，脱北者也在逐渐增加，

实际上，在小说中塑造异乡人、他者会从根本上引发这样的问题，

所谓“韩国梦” 、 “韩流”席卷东南亚各国。与此同时，韩国特有的

即“将他者语言化是否可能”？更深入地说，这一问题与“语言转身”

一个现象即农村大龄男青年的“跨国婚姻” （实际上与贩卖人口更为

之后现代思想最重要的主题联系在一起，按照列维纳斯或德里达的

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特别企划

不仅如此，女性的早早消失还常常演变为哲学和伦理学上的“我 们能否抵达他者”、 “能够理解他者或将他者语言化”等主题。女性早 早地死亡或消失，以不可捕捉的形态存在于男性象征性的语言之外。 《去 往月亮的小丑》、 《人人多福的新年》以及他创作的爱情小说都是这一变 奏的宝贵结晶，正如这些作品所表示的，对男性而言，女性难道不就是 永远难以抵达的他者吗？异乡人只是无条件热情款待的对象，却不是打 着理解的名义进行同一化的对象。金衍洙“寻找不在的女性”其目的即 在于此。他深入思考了通过语言对他者进行形象化的不可能性、这种尝 试的重要性以及无法放弃的事实，这种尝试的成败无疑会对进入“多文 化社会”的整个韩国小说的成败产生重大影响。 金亨中/ 文 《狼》 全成太 / 著 , 创批 2009, 301p, ISBN 9788936437091

定义来说，所谓他者永远是“绝对的外部” ，他们不是理解的对象， 而是“款待”的对象。在这种情况下，通过母语将他者形象化的一 切企图都会被批判为将他者同一化。以语言为职业的作家果真手握 克服这一难题的法宝吗？作家金衍洙就一直执着于这一主题。 从表面上看，金衍洙的作品常常采用爱情小说的形式，其中的 恋人（大多为女性）总是虚幻的。在《再走一个月，越过雪山》中， 那个女性以一张永远无法解释的遗书形式存在 ；在《不管你是谁， 不管你多寂寞》中，那个女性是长期分离、无限思念的对象；在《夜 之歌》中，那个女性留下一封只念了开头的信，就在小说的前半部 分死去； 在 《去往月亮的小丑》中， 那个女性消失在荒野上空的月亮里。 因此，在金衍洙的佳作中，那个女性总是以“目前不存在”的形式

1

存在。但有趣的是，迄今为止， “寻找过早消失的女性”为金衍洙 小说增加的绝不仅仅是爱情小说的甜蜜，为了以小说的形式形象地 表达后结构主义在认识论上怀疑正式文字记录的主题，作家将这一 叙事结构当成了一种能源。在《再走一个月，越过雪山》中，主人公 创作的小说最终没能用文字记录下两个人的爱情。他的另一部作品 《不能说》所表达的是，无法用语言描述她以及她的爱情，无法用 语言描述战争，无法用言语表达无比残酷的激战和充满激情的回忆。 不过，金衍洙之所以是一位了不起的作家，是因为他没有隐藏在“小 说家面对语言不完全性的孤独”等老套的修辞后面，为了超越语言， 到达比雪山更遥远的某种渺茫的绝对境界，他在不断努力。 2

3

1.《我是幽灵作家》 金衍洙 / 著 , 创批 2005, 266p, ISBN 9788936436858 2.《夜之歌》 金衍洙 / 著 , 文学与知性社 2008, 345p, ISBN 9788932019000

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3.《不管你是谁，不管你多寂寞》 金衍洙 / 著 , Munhakdongne Publishing Corp.

2007, 392p, ISBN 9788954603980

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1987~2010 韩国现代小说新的想象力

年轻作家新的 想象力与实验 关于黄贞殷、金兑墉、片惠英、 尹贾 、韩裕周的小说 小序 :年轻作家看民主化后的韩国社会

的生活痛苦。除了长篇小说《一百个影子》之外，她的小说集《七点 三十二分大象列车》也描写了在强者煞有介事的辩解中逐渐被排挤出

在二十一世纪起步文学创作的韩国年轻作家们用崭新的想象力

都市的边缘人的生活。被都市喧哗的噪音掩盖让人听不到的微小声

和文学实验吸引着读者，这些年轻的小说家改变了有着强大写实主

音、被手机和电视机的声音掩盖让人听不到的众多呻吟、让人不忍听

义传统的韩国文学潮流，其中的代表人物是黄贞殷、片惠英、金兑墉、

下去宁愿堵上耳朵的痛苦声音，这所有正在消失的声音都出现她的小

韩裕周等。这些作家多次进行了韩国传统叙事中难得一见的独特实

说中。黄贞殷的小说是露宿者、流浪者和弃儿自由发言的讲台。

验，描绘出了“形式上的民主主义”获得准生证而“现实中的民主 主义”仍遥不可及的日常生活，他们还塑造出对比民主主义更吸引 大众的“消费渴望”进行反抗的人物形象。

1. 黄贞殷 : 被流放到 " 都市 "外的人们 黄贞殷真切地描绘出那些别说什么民主主义连自身生存都成问 题的人物的痛苦。由于高歌猛进的房价和物价，大城市的面貌日新月 异，在这样的大城市特别是首尔生活，首先就要在获取“居住空间” 的战场上存活下来。在“把城市建得更美好”的旗号下，旧城改造的 1

热潮一浪高过一浪，资本的法则不断地要求“更新的” “ 、更高效率的”， 赶不上这一潮流的大部分市民不得不因为高昂的物价和荒唐的居住 费用而痛苦呻吟。在《一百个影子》中，黄贞殷敏锐地捕捉到了将一 部分人的生活空间简单定义为“贫民区”的无情社会， “是不是因为 这个地区早晚得拆掉，如果说起谁的生计或生活环境，就需要考虑 很多，所以就干脆简单地定义为贫民区”。这里是一些人做饭、睡觉、 养育孩子的地方，难道就能用一个充满暴力的词汇——“贫民区”一

1.《一百个影子》 黄贞殷 / 著, 民音社 2010, 196p, ISBN 9788937483059

语概括？人们太轻易地接受了“贫民区”这个词，将被这样称呼的空 间他者化，只是因为这个空间早晚会被推土机推倒，再建起漂亮的 楼房。它早晚会消失，会被忘却，消失得无影无踪。

2.《七点三十二分大象列车》 黄贞殷 / 著 Munhakdongne Publishing Corp.

2008, 293p, ISBN 9788954606080

黄贞殷细腻地描写出用“贫民区”一词无法概括的空间以及在那 个说不定某一天会成为废墟的空间里生活的人们所承受的痛苦。她 描绘出用“拆迁费”无法补偿的生活的鲜活痕迹和用货币无法复原

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2. 金兑墉: 被排挤出" 家庭 "与" 我们 "之外的人们

3. 片惠英:死亡的恐怖, 城市的灾难

金兑墉在着力描绘家庭和睦、个人幸福渐渐消失的残酷废墟。这

片惠英的小说讲述的是“无法逃走的人们，永远在迷宫中转来转

是一个连对亲密关系的期待、对爱情和友谊等普遍感情的渴望都消失

去的人们”的故事，她笔下的主人公即便拥有了逃出日常生活的机会

殆尽的冷漠世界，作家用冰冷的笔触描绘出了一切人际关系的废墟和毁

也不知道该去哪里。在片惠英的小说中，尸体、幽灵、怪物等令人毛

灭。金兑墉塑造的人物从寻找“人生意义”的负担中解脱了出来，而且

骨悚然的东西堂而皇之地昂首阔步，小说中充满了时而像僵尸时而像

没有按照时间顺序整理出来的故事，他们的生活看起来似乎没有任何目

科学怪人一样对“正常生活”造成威胁的人物。在描绘“死亡视线”

的，也没有任何意义，就像陀斯妥耶夫斯基的《地下室手记》中的主人

所映照的可怕生活方面，片惠英表现出卓越的天赋。对她笔下的人物

公一样，甚至将自己精神分裂症的妄想当做游戏，自寻其乐。

而言，生与死的界线、日常和非日常的界线、正常与非正常的界线一

在一个忧郁症等各种精神疾病像传染病一样迅速蔓延的社会， “精 神正常”地生活意味着什么呢？金兑墉笔下的人物使“正常”和“不正

点都不重要，他们就生活在界线之上，她的小说也可以说是被剥夺正 常生活机会的弱小的现代人的自画像。

常”之间的区分本身失去了意义，作家笔下的人物，无论怎么努力都无

片惠英的小说集《AOI Garden》中出现了无数的尸体，甚至可以

法互相了解，无论如何费尽心思都无法摆脱痛苦和不安，通过他们的故

说主人公不是“人类”，而是“尸体”。现代人通过“保险”在经济上

事，作家描写出现代人自我异化和无法沟通的极致。在 《草地上的猪》中，

为死亡做准备，通过“医学”在科学上为死亡做准备，但是与任何时

父亲甚至感觉与儿子无话可说，具有讽刺意味的是却与“猪” “哼哼叽叽”

候相比，现代人都对死亡感到更大的恐惧，对比死亡更痛苦的生活的

地似乎能够沟通。与不会说话的动物心意相通，这表现出了父亲的绝望。

恐惧也被极端放大。片惠英的小说正是试图通过探索“死”的问题解

这种场面与其说令人悲怆，倒不如说让人感到滑稽可笑。

决“生”的问题。不应该的死亡、冤屈的死亡、任何人都无法理解的

金兑墉的长篇小说《毫不隐藏，毫不保留》对阅读与写作的意义、 读者与作者的意义、小说与故事的意义再次提出质疑。他的小说对“语 言是沟通的工具”这一命题本身表示强烈的怀疑。金兑墉深深地认识

死亡、谁也无法说明原因的死亡等现代社会中十分常见却始终无法解 释清楚原因的无数死亡以及尸体、患者等充斥于片惠英的小说中。 假如有一天，只发现了自己的丈夫、妻子或是至亲的尸体“一部

到语言极其容易被误解，故事极其容易被解构，世界极其容易被歪曲。

分”，那么自己能一下子辨认出那具尸体的主人是谁吗？片惠英的 《尸体》

如果是追求充分沟通的完美主义者，或许会认为“沉默”反倒是最为

促使读者不由地向自己提出这样可怕的问题。片惠英的小说在比好莱

有效的沟通方式，但是人类注定不得不用“语言”来解决这种无法沟通

坞的恐怖电影《他者》、 《第六感》更为沉着、冷静的氛围中讲述死亡、

的问题。金兑墉的小说探索了在这个语言屡屡背离原意的世界上人类不

尸体和幽灵的故事。类似阿尔托的残忍电影、培根的画一样的冷荒诞

得不继续用语言思维的命运，他的小说拒绝固定的解释，拒绝平易近人

与片惠英的小说十分相配。如果进行比较的话，片惠英的小说与《我

的理解和明晰的分析。

是传说》、 《末日危途》等启示录式的氛围一脉相通。片惠英将关于末

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2

3

1.《草地上的猪》 金兑墉 / 著 , 文学与知性社 2007, 304p, ISBN 9788932018201

3.《走向饲养场》 片惠英 / 著 , Munhakdongne Publishing Corp.

2007, 252p , ISBN 9788954603591

2.《毫不隐藏 , 毫不保留》 金兑墉 / 著 , 子音 & 母音 2010, 408p, ISBN 9788957074961

4.《 AOI Garden》 片惠英 / 著 , 文学与知性社 2005, 266p, ISBN 9788932016207

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日的想象力发挥到极致的作品是《灰与红》，这部作品是她的第一部

个写作空间也说不定什么时候会被剥夺。 《朴显梦哲学馆》描写了一个

长篇，作品描绘了原因不明的传染病猖獗的城市末日，在这部作品中，

替“消费者”做梦的地方，在这里，梦也像个人订做的一样，人们可

片惠英启示录式的想象力绽放出耀眼的光芒。

以买卖自己中意的梦。尹贾溵的小说最大的魅力在于无论多么悲惨的

对片惠英来说， “城市”空间具有重要的意义，城市向人们提供

现实只要经过她的想象就会变成有“魅力”的轻松故事，读者不忍正

各种方便，但是动物园里的豺狼说不定什么时候就会钻出笼子，在大

视的残酷世界不知不觉转换为“故事的魅力空间”，供人们深度体验。

街上自由漫步，如果发生了地震或火灾等事故，所有的建筑物完全可 能成为伤人的凶器。从这一角度来说，城市既是人类创造的文明福祉，

5. 韩裕周: 怀疑语言, 怀疑故事

也是人类自我毁灭的文明灾难。片惠英用冷静的文体描绘在城市中艰 难探索“如何生存”的人们以及不知不觉中毒于城市文明走上毁灭之

韩裕周笔下的主人公看到超人就为时间的有限而苦恼，看到 9 · 11

路的城市人。人们为了像别人一样、随着别人、怕别人看而不知不觉

恐怖事件的场面就反省文明的暴力，听到鲸鱼集体自杀的消息则为文明

地随波逐流，城市人渐渐被驯化得具有了相同的日常生活、相同的梦

是否能够持续而焦虑。他们厌倦了几乎将人类的全部体验翻译成“媒介

想和相同的取向。

语言和图像”的这个“媒介狂”社会，他们探索用不完整的媒介——“语 言”反抗媒介中毒的方法。尽管作家自己也是在“虚拟空间”成长起来

4. 尹贾溵 : 愉快的想象力, 渴望逃离的生活

的“媒介宝宝”，但作家真正渴望的世界是“音乐”，是像音乐一样不容 易被翻译成“其他语言”的小说，是单靠“讲故事”根本无法翻译的小说。

在地球上，原来只有一个的月亮有一天突然变成了两个，后来又 繁殖为六个，专门的学院里教人们独自用餐的方法，算命的地方收钱

韩裕周追求的是像音乐一样有时候懂得用“沉默”表达、并不非要被人 完全“理解”的小说。

替人做梦，被暴雪围困在无人汽车旅馆的人最终成为“车祸”的牺

她试图通过“小说”这种最自由的媒介进行表达，但是她强烈地

牲品，由于突然冒出的跳蚤有人得了神经官能症，小说家在百货商店

意识到小说本身就是由“语言”这种不完整的媒介构成的，因此，她的

的卫生间里用成卷的卫生纸写小说，这所有的想象力都是尹贾溵小说

小说承认自己通过语言否定语言的矛盾。就像人类为了更好地沟通而创

中令人感到愉快的构思。尹贾溵擅长用轻松的想象力和活泼的文体描

造了媒介，却并不能拥有媒介，反而常常被媒介掌控一样，她在小说《死

绘支离破碎、痛苦不堪的状况，她通过轻快的文体描写让人不开心

亡的赋格曲》中尖锐地指出 ： “不是人占有相册，而是相册占有人。”

的情况，成功地使现代社会的各种弊病陌生化。她的想象力和文体都 很轻快，她描绘的世界却并不轻松愉快。借助她的小说，读者可以用 与过去不同的视角观察不知不觉变得生疏的世界。 《单人饭桌》讲述的故事是，一个人无法与公司同事交朋友只能 独自吃午饭，最后他在一个教人独自进餐的学院注册，结识了与自己 一样生活在“不知什么时候会成为一个人”的恐惧中的同学，逐渐适 应了这种恐惧。对于那些质疑“二十一世纪还有跳蚤”的人们， 《甜 蜜的休假》给出的回答是， “如果我们稍不注意，跳蚤随时随地都有 可能出现”。 《入侵者图形》讲述了一个作家通过新春文艺登上文坛却 没有创作出引人注目的作品，游手好闲度日的故事，为了避开家里人 的视线，她找到的最后一个写作空间是百货商店的卫生间。她用成卷 的卫生纸代替稿纸写作，她认为，免费提供电源和网络能用笔记本的 百货商店卫生间是最好的写作空间。但是，她好不容易找到的最后一 《向月亮》 韩裕周 / 著 , 文学与知性社 2006, 246p, ISBN 9788932016962

结语 : 陈旧的世界, 新鲜的故事 国家和资本创造出日益精巧的“压迫技巧”，小说能够相应地探索 何种反抗的道路？面对民主主义革命的成功受到资本的逻辑威胁的现 实，二十一世纪的年轻作家在“应该写新故事”的责任感和让“尽管如 此却仍未结束的旧故事”复活的欲望之间不断进行着新想象力的实验。 《单人饭桌》 尹贾溵 / 著 , 文学与知性社 2010, 398p, ISBN 9788932020495

他们再也不在“讲故事”上孤注一掷，他们创作出新颖的实验性小说， 让我们曾经抱持的小说信心解体，让读者感到新奇而紧张。 郑吕蔚/ 文

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特别企划

1987~2010 韩国现代小说新的想象力

文学与大众文化的对接 关于金英夏、朴玟奎、金劲旭、 金重赫的小说 一个有趣的事实是，他们都把大众文化作为重要的素 材来借用，但是借用的理由和情境却完全不同。 由于各自使用的方法不同，本来具有同一涵义的大众 文化被细分为不同的层次。

1. 从大众中发现 , 用于文学思维

叠。他们的记忆被一起听过的流行歌手的歌曲、当时流行的服装品 牌以及热门电影共享，歌谣、流行歌曲、电视剧、电影、广告等大

小说立体地展示社会的文化和欲望，小说的语言为漂浮于现实

众文化成为小说感受性的主要源泉。

的欲望提供具体的形式，小说中人物的对话、性爱、职业、生活方

重要的是，把这种大众文化只当作一种痕迹或小道具来使用，

式可以成为反映同一时代人欲望和匮乏之物的镜子。1987 年以后，

还是作为小说思维的根源而全面采纳，这是有差别的。积极地引入

韩国小说中表现出来的最大变化之一是个人欲望全面得以凸显，过

要以对它的反省为前提，因为所谓“全面采纳”就意味着不是积极

去类似群体标本的典型化、平面化的小说人物发生变化，出现各具

支持，就是坚决反对。

个性的人物，现代小说由此诞生。 从这一点来说，我们应该注意，1987 年以后韩国小说中的个人

在九十年代以后的文学实践中，积极引入大众文化的几位作家 应该是金英夏、金劲旭、朴玟奎、金重赫。

欲望，很大程度上是因外在因素刺激而出现的。当然，在《洪吉童传》

一个有趣的事实是，他们都把大众文化作为重要的素材来借用，

等古典小说中，欲望也是源于庶子不能呼父呼兄的社会背景，不过，

但是借用的理由和情境却完全不同。金英夏为反对经典过于拘泥社

1987 年之后小说的欲望不仅仅源于这种社会性的称呼，而且源于被

会主流意识形态而引入了大众文化。金重赫选择的大众文化可以说

压缩为商品名称或品牌的事物，在这一点上，二者有所区别，也就

是一种阐明狂热取向的素材。与其相反，对朴玟奎来说，具有重要

是说，欲望的层次已经细化、多样化。

意义的大众文化与其说曾经是当代主要话语的优质项目，倒不如说

二十世纪九十年代以后，小说中出现的欲望中融入了人物的类

更像是被异化的边缘文化。这一点，也不同于金劲旭小说中的大众

型和他们的生活方式。他们一起床就打开电脑，听网上的音乐，他

文化，它们是作为一代人的符号而出现的。如上所述，由于各自使

们喜欢二十四小时便利店的匿名性，与自然物相比，他们大都觉得

用的方法不同，本来具有同一涵义的大众文化被细分为不同的层次。

人工产品更加温馨，觉得上网的生活比下线后的生活更有条理。有

经过这种细化，对于像一种习惯或习俗一样使用的大众文化，作家

趣的是，我们称为大众文化的文化样式在这些人工产品中占据很大

从截然不同的角度重新进行了反思，并通过这种反思进行文学再创

的比重，这种意象也与九十年代以后电影或广告片中的生活意象重

造。

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2. 金英夏 : 反意识形态的大众文化 在金英夏的小说中，大众文化是与严肃主义对立的一方。例如， 小说《紧急出口》中的孩子们根本不学习我们称为基本素养的古典 文学，反而对我们认为浅薄的瞬间选择非常熟悉，金英夏所关注的 大众文化在与文化的精英性完全不相干的地方得以发扬。 那个空间虽然具有大众性，但是也像电脑和因特网一样，是如

了真獾，棒球队也在边缘徘徊一番后从棒球史上消失了，感兴趣的 地球英雄也与 DC Comics 中的超现实英雄距离很远。这些人物与 我们眼中看到的样子虽然很相像，但是不知为何显得更加凄凉、可 怜和尴尬。 朴玟奎在文学上对大众文化的运用很像是循环利用，他借用大 众文化的语言和使用方法，却将其转变为形式完全不同的文学。短 篇小说《寺院》借用了武侠小说的写作方法， 《深》借用了 SF 类型的

同脱离群体的原子化一样的生活环境。正如《我有破坏自己的权利》

特点， 《鲁迪》带有末日论叙事的痕迹，等等。 “英雄时代已经结束，

中自相矛盾的语法所揭示的那样，金英夏描写的世界脱离了世间的

现在是少女时代。 ”这句话一针见血地批判了偶像组合千篇一律的韩

秩序和常识。金英夏毫不隐藏意图放纵地讽刺世间价值和秩序，他

国大众文化，所谓少女时代是一种颠倒的空间。

这种脱离规范的放纵欲望在因特网上得以实现，这样的人物与其说 是社会性的个人，不如说是寄生在电脑和因特网上的匿名存在。 金英夏小说中的人物依靠“宅族”的感受性，在网上像游戏般 享受着下线后无法实现的被禁止的欲望，他们要么在网上以自杀导 师的身份活动，要么秘密组织寻找雷击机会的寻雷旅行，要么终日 躲在小房间里用性能良好的电脑复制、销售盗版软件。他们享受着 与机械的秩序无关、完全无视常情的个人生活，因为只要打开电脑 后进行想象，连恋爱或性生活等都可以进行了。 换言之，金英夏小说中的人物根据开不开索纳塔车、穿不穿波 士服装、叼没叼着秋巴浦斯棒棒糖表现出性格的差异，他们穿的、 开的、用的东西表明了他们的正体性。重要的是他们如此喜爱的大 众文化产品都极为现代、时尚，也就是说，我们使用的无数小型文 化产品代表着我们的生活本身。

2

《双重》 朴玟奎 / 著 , 创批 2010, 620p, ISBN 9788936435882

1.《夹进电梯里的那个男人怎么样了》 金英夏 / 著 Munhakdongne Publishing Corp.

2010, 290p, ISBN 9788954610117 2.《我有破坏自己的权利》 金英夏 / 著 Munhakdongne Publishing Corp.

2010, 134p, ISBN 9788954611770

不知是令人焦虑，还是值得幸运，或者就该当如此，如今我们 生活在一个“向朋友学习生孩子、从杂志上得知地球灭亡论、从电

1

视上了解阿里和伊诺蒂的对决、通过百科辞典了解麦子”的时代。 大众文化不知不觉间成为我们的老师，尽管我们不知道它有没有当

3. 朴玟奎 : 大众文学的内面, 循环再利用的美学 朴玟奎小说中的人物“像我们一样”使用大众性文化产品。就

老师的资格。

4. 金劲旭 : 体验的年代记 , 共通的感受性

像我们曾经做的那样，他们沉迷于獾的游戏 ；像我们曾经入迷一样， 他们沉迷于棒球运动 ；像我们曾经如痴如醉一样，他们也为超级英

即使是 4 月1日，也有一代人不能开玩笑，因为这一天是张国荣

雄的魅力而倾倒。但是，在朴玟奎的小说中，这种大众文化的记忆

不可思议地离开人世的日子。有人希望张国荣之死是一个玩笑，如

逐渐退却到了边缘和外部。例如，热心于玩獾游戏的上司逐渐变成

果是看过《阿飞正传》 ，而且是在二十多岁时看的，就不会说张国荣

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特别企划 是香港众多电影演员中普普通通的一个，因为张国荣是一个符号。

5. 金重赫 : 大众化时代次要化的伦理

在金劲旭的小说《张国荣死了？》中，一代人的感性通过张国 金重赫小说中的大众文化要素从一开始就打上了 B 级的标签，

荣得以再现。不仅如此，成为恋人的两个大学生通过阿巴的歌曲和 《星期三红玫瑰》想起了对方， 如果他们不知道 “巴格达咖啡馆”或 “贝 悌” 、 “科特 · 柯本” ，当初他们根本就无法见面。 也就是说，在金劲旭的小说中，九十年代的文化标志和取向就 像某种公认的认证书。另一方面， 这也说明， 对于金劲旭一代人来说，

这是因为，虽然它是大众文化，但是在功能方面已经毫无用处。金 重赫小说中的人物对这些几乎已经丧失使用价值的 B 级文化怀着深 深的眷恋，从某一个角度来说，这种态度与狂热爱好者和“宅族” 的执着非常相似。

内面与大众文化一起得到发掘，自我已经成长起来，科特 · 柯本和

不过，再仔细看一下，我们会发现，金重赫在大众文化整齐划

张国荣既是以文化的形态再现我们内心深处失落和悲凉的灵媒，也

一的表面为取向的问题而苦恼，他通过对琐屑物品的执着批判将一

是文化本身。

切沦为素材的现实。现代社会将使用价值作为最大的美德，无用的 东西遭到冷落，就像灭绝了的部落语言注定会消失一样。然而，一 些爱好者给无用的东西赋予特别价值，在一切都沦为一次性素材 的现实中，这成为一场反思运动。 为了建立起自己设计的概念性世界，金重赫使用了我们作为象 征性习惯滥用的事物，神奇的是就在事物爱好者金重赫对事物予以 关注、对其进行称呼的瞬间，事物发生了变化，成为不是事物的另 一种东西。对金重赫而言，大众文化也是如此。他关注的大众文化 大都不是像非法在墙壁上涂抹或溜滑板一类的东西，他通过这种 并不大众化的大众文化批判戴着大众面具的整齐划一的文化。在大 众常常被当作伦理元素来使用的大众文化时代，金重赫选择的少 数人取向让人想起大众主义的伦理，因为大众文化不是唯一一种 文化的同义词。 姜由桢 / 文 2

1

1.《张国荣死了 ?》 金劲旭 / 著 , 文学与知性社 2005, 304p, ISBN 9788932016030 2.《谁杀了柯特 · 科本》 金劲旭 / 著 , 文学与知性社 2003, 350p, ISBN 8932014116

4

3.《乐器的图书馆》 金重赫 / 著 , Munhakdongne Publishing Corp.

2008, 308p, ISBN 9788954605670 4.《企鹅新闻》 金重赫 / 著 , 文学与知性社 2006, 377p, ISBN 8932016755

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名士观察

谁说韩国小说不幽默 常听人说，韩国小说过于严肃。这种评价背后有时涉及如何翻

开始。从那一刻起，情况越来越糟。就在他想要外出时，却不料

译幽默的问题。人们也许会因此认为幽默的韩国小说译作从来就不

碰上了电梯停运。于是他只能沿着楼梯走下楼去。走到 5 楼时，他

存在。但我却有一个好消息，它能证明这是偏见而非事实。

突然发现有人被夹在了电梯里。业务员这才弄清了电梯停运的原因。

韩国文学作品中的人物，本身是相当幽默的。这种幽默往往是

作品剩余的部分一直在描述叙述者乱成一团的日常和他徒劳地想

读者阅读作品时理解独特的韩国文化的指南。英语中有“再苦的药，

将男人夹在电梯里的事告诉别人的过程。作品还设定了一个有趣的

只要吃上一匙白糖就能下肚”的说法。这种说法也非常适合这一类

情节，那就是这个业务员必须对公司同事就不断增加的卫生纸消耗

型的文学作品。崔贞姬的《占礼》刻画了韩国农夫在战争后经历的

量进行一次关于节约方法的“重要”发表。正如预想的那样，发表

苦难。作品讲述的故事是，新娘死后，给家人留下了遗物，而狡猾

会并没有像他期待的那样进行下去。叙述者最后只能打电话给 119，

贪婪的巫婆却想侵吞新娘留给家人的唯一遗产——一只鸡。全光镛

举报男人被夹在电梯里的事故。但他的举报却遭到了无视。当他回

的《李头目》也是一部非常优秀的作品。这部作品出色地描绘了 20

到自己的公寓时，又发现公寓的热水供应中断了。他仍然处在对所有

世纪前半期的韩国，它的主人公是一个非常有趣的恶汉。当幽默融

一切都不确定的状况中。作者金英夏以一种无法一笑置之的真挚幽

入这类故事时，我们对韩国文学的理解就会相对容易一些。

默和语言错位推动着故事的发展。这些因素在译成英语时，也得到

也有一些只是为了搞笑的主题轻松的作品。韩国文学翻译院与 集文堂共同推出的《便携韩国小说系列》(《The Portable Library

of Korean Fiction》) 就收录了三篇这一类型的优秀作品。 金裕贞的《山茶花》讲述了一个乡村少年遇上了一个喜欢他但

了完整的保留。略懂韩语的读者还能发现作品不止一处地出现了令 人诧异和愉悦的韩国式双关语，这更增添了阅读的乐趣。 这些案例到底意味着什么呢？对我来说，这意味着韩国文学翻 译院通过维基百科项目，即通过维基网络百科全书的一条条韩国作

身份却要高于他的少女点顺的故事。这是一部关于“初恋”的小说。

家和作品信息，向大众提供韩国文学信息的努力。但对各位读者来

故事中点顺只能通过对少年的敌视来表现自己的关心。点顺的这种

说，这则意味着韩国小说为我们带来的开心时光！

行为其实完全是因为少年难以理解并漠视两人相互喜爱的事实而 查尔斯 · 蒙哥马利 / 文

造成的。正如这一过程所表现的那样，这是一部既粗狂又幽默的 作品。青涩的爱情使读者看到了点顺因地位高于叙述者而表现出的 复杂心态，这也是使叙述者将点顺所表现的爱情和敌意视为一场出 于阶级差异的战争的原因所在。由于点顺所有的计策都涉及叙述者 的社会地位，因此叙述者的这种想法并没有不对的地方。作者金裕 贞在整体上用一种诙谐的方式陈述了这一严肃的主题。由于无名叙 述者的愚钝，点顺只能用各种方法千方百计表现自己的爱情，这为 点顺的行为提供了合理性。结果， 在经历了各种搞笑的是非曲折之后， 爱情才降临到了两人的身上。 蔡万植的《痴叔》则讽刺了与日本殖民主义者合作的韩国机会主

2

1

义者和被视为理想主义者的韩国社会主义者。这部作品通过幽默的 叙述者讲述了一个幽默故事。作品在翻译时，仍很好地保持了这种幽 默的风格。叙述者——一个发了疯的合作主义者固执地将其叔父称 为“苏格兰威士忌主义者”(scotchalist)，而非社会主义者 (socialist)。 这一形象很容易让现代读者联想起当今忽略实质性的讨论，而绞尽

1.《痴叔》( 英文版 ) 蔡万植 / 著 , 集文堂 , 2003

脑汁贬低、辱骂对方的政治风气。此外，让人感到更加可笑的是尽

2.《山茶花》( 英文版 ) 金裕贞 / 著 , 集文堂 , 2002

管很多时候情况并非如此，但叙述者总能用“惊人的解释能力”对 周围发生的状况进行新的诠释，并因此进一步坚定自己的信念。 最后，金英夏的代表作《夹进电梯里的那个男人怎么样了》则

3.《照相馆杀人案》( 英文版 ) 金英夏 / 著 , 集文堂 , 2003

3

以一种非理性的视角描述了万事不如意的倒霉的一天。作品中的人 物全都以自我为中心，故事的展开简直令人难以置信。作品从叙述

查尔斯 · 蒙哥马利 (Charles Montgomery)

者——一个单身的业务员在刮胡子时不小心折断剃须刀的某天早晨

韩国东国大学英语口笔译系教授，专业为韩国文学翻译。

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采访记

作家片惠英 《灰与红》见证人类的孤独 汉江附近。天空因为浓雾而变成了铅灰色。 眼前突然浮现出曾在片惠英小说里读到过的 某个场面，脑海中掠过独自留在世界上的小 说主人公的心情。作家片惠英神清气朗地走 进了咖啡厅。见到2000年代最活跃作家之 一的片惠英，笔者既感到兴奋，又有些不安。 作家交谈的语气和神情真诚而平静，令人 感到莫大的安慰。作家的温暖气息是不是也 会传递给小说中的男人呢？

前出版的两部短篇小说集就已经流露出这样的旨趣。我感觉这次 的《灰与红》将短篇小说显现出来的动机更加集中和扩大了。您写 这部小说有什么特别的机缘吗？ 片 ：正逢我们的近邻日本遭受了地震灾难，现在来谈地震的 话题不太合适，不过《灰与红》正是着眼于大地震的作品。无论如 何，地震都有着与“不幸”相似的性质。从毫无预兆突如其来这 个角度说是这样，从原以为很牢固的生活基础瞬间崩塌这个角度 来说也是如此。我在科学杂志上看过有关大地震的报道，在大地 震被预告的国家，即使发生强度很弱的地震，也会有人死亡。不 是因为地震本身，而是有人感觉到震动之后意识到要发生大地震， 试图跑出建筑物，结果坠楼而死。求生欲反而导致了死亡，我感 觉这种具有反讽意味的状况很符合人类生活的某个层面，所以就 构思进了自己的小说。

梁允祎（以下简称“梁” ） ：前不久您又出版了短篇小说集。长 篇完稿的时候，是不是很难与小说中的人物告别呢？

梁 ：按照您的说法，作家必须同时去感受人物体验到的不安 感和压迫感，这样是不是很辛苦？

片惠英（以下简称“片” ） ：拿《灰与红》来说，我已经通过各

片： 执笔过程中我要始终保持自己的注意力，这样的确很辛苦，

种报刊谈过很多与作品有关的话题。这个过程让我感觉就是在缓

但是写作的时候我还要努力与出场人物的处境最大限度地拉开距

缓地告别一个世界。短篇集都是写于以前的稿子，好像在编选的

离。如果与作品人物紧密结合的话，那么叙述者的痛苦就会被吸

过程中已经告别过了，所以没有经过生产的阵痛就分开了。 （笑）

收过来，当然会更辛苦。对于这部作品而言，我与人物保持着距 离感，努力做到拉开距离去观察，所以小说人物的痛苦并没有完

梁 ：一般来说，单行本后面都附有“作家的话” 。这是您的第

全转移给我。

一部长篇小说，竟然没有“作家的话” 。如果现在让您再添上“作 家的话” ，您想怎么写呢？

梁 ：因为保证了距离，所以人物的双重特性似乎更加突出了。

片 ：这本书出版的时候之所以没写“作家的话” ，是因为我担

小说中的主人公执行派遣任务之后陷入了迷宫，从前半部来看，面

心自己会演绎小说内容，并为主人公的处境辩解。现在我也还是

临这种状况的人物分明就是受害者。然而从受妻子之死连累的方

有类似的想法，不过我很想向读过这本书的读者、正在读这本书

面来看，却又呈现出对他人施加暴力的加害者的面貌。这是否体

的读者，还有未来的读者表达我的谢意。

现了主人公的两面性？或者也可以说是人类欲望本身具有的双重性 吧？

梁 ：最近您又在连载第二部长篇，写短篇和写长篇的节奏和 感觉是不是有很大的区别？ 片 ：如果说写短篇的心情就像全力以赴百米冲刺，那么长篇

片 ：在我看来， 《灰与红》这部小说的主人公既是受害者，同 时又是加害者。从并非自愿地被抛入疾病之城和暴力世界的角度 来说，他是受害者 ；但是他也让世界带上了更多的暴力色彩，因

就像放慢节奏、不停不休地长跑。也许是训练不够的缘故，我感

此他又是加害者。至于主人公杀没杀害妻子， 我觉得那是又一回事。

觉呼吸有点儿急促。

虽然主人公受到暴力世界的摆布，但他还是在以受害者自怜的时 候轻易突变为加害者。因为他也是被这个世界消费的存在，让人

梁 ：您的小说开创了 2000 年代韩国小说的新领域，通过此

觉得很可怜，但是这里面也有他自己的责任，不能无限地得到怜悯。

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采访记 梁 ：借用小说中的表述，似乎可以说是“白天抓女人，晚上捉

虽然由此可以得出有希望的结论，但是换个角度来看，这也是他的

老鼠” 。 （笑）对于这个男人来说，与女人或妻子有关的话题占有非

生活整体没落的过程。从这点上说， “灰与红”这个题目有什么意

常重要的位置。您还有一部叫做《傍晚的求爱》的短篇，让人感

义呢？

觉是洋溢着诗意气氛的恋爱小说。虽然与作品没有什么直接关系， 不过能否听您谈谈恋爱的事情……

片： 这个题目源于主人公看见焚烧场的火焰而感叹美丽的场面。 小说整体的底色也可以说是灰色和红色。如果单词的排列顺序是 “红

片 ：很遗憾，我的恋爱经验不够丰富。 （笑）不过我经常告诉

与灰” ，那么强调的就是留在红色之中的灰色。 “灰与红”强调的则

后辈们要多谈恋爱。尽管没有什么关系能像恋爱和爱情那样让两个

是红色。这时，变成废墟的灰色世界之中残留的红色就被刻画出来

人紧密结合，可是终极而言，我们通过这个关系学习的却是“我是

了。红色既是死亡的色彩，又是强调生命力的色彩，所以我感觉

什么样的人” 。这是一个人努力理解另一个人的唯一通道，反过来

最好是包含这个意义。

说，也经历过一个从自以为了解对方到发现误会有多深的过程。爱 情也是告知自己“我是谁”的方式， 所以我很鼓励别人谈恋爱。 （笑） 《傍晚的求爱》要说是恋爱小说，那么这个小说包含着我所理解的 恋爱方式。我个人认为，恋爱中最美丽的瞬间就是在不确定对方

梁 ：这样的双重意象完全适用于小说的主题和人物性格。 片 ：是的。人的双重性和事件的反讽性，我希望自己的作品 融入这些东西。

是什么想法的时候，想要了解对方，想要告白我爱你，更想听到对 方告白的欲望在心里沸腾的状态。我说的就是没有形成语言的欲 望在沸腾的状态，内心犹豫不决的状态，最后终于鼓起勇气的状态。 《傍晚的求爱》里有情不自禁袒露内心的部分，我觉得从这点上说 它也算是某种恋爱小说吧。

梁 ：听说这次不光要发表访谈，还要发表《灰与红》的部分 翻译章节。您选择这部分（韩文版《灰与红》 ，95—98 页）有什么 特殊的理由吗？ 片 ：这部分描写的是主人公接受前妻之死，备感孤独的场面。 刚刚得到消息的时候，他没有什么切实的感觉，眼前浮现出以前不

梁 ：看来我的感觉还不是太差。期待片惠英老师将来能正式

和睦的情景。我认为主人公是从这个场面开始变得孤独的。另外，

创作恋爱小说。 （笑）刚才您谈到了尚未用语言表现的犹豫，也许

这个场面也暗示主人公今后的孤独和恐惧再也无人诉说，只能独

这种爱的心理与 《灰与红》主人公身上的犹豫和彷徨有相通之处吧。

自承受。

结果，生活上沦为流浪汉的主人公以叫做“没”的人物继续生存，

“如果说写短篇的心情就像全力以赴百米冲刺， 那么长篇就像放慢节奏、不停不休地长跑。 也许是训练不够的缘故，我感觉呼吸有点儿急促。 ”

评论家梁允祎与作家片惠英

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梁 ：我觉得最为极致地暴露主人公孤独的部分还是小说中最 后的场面，也就是他只能借助于公用电话与外界沟通的场面。情 形非常急迫，而他决绝地抓住电话线，就像吊在悬崖峭壁上的人。 事实上，您的叙述也让人感觉主人公是在对着空气说话。联想到

紧，做做准备活动，再向前来加油助威的朋友们挥手致意。我感 觉放慢节奏写长篇很愉快。 梁 ：好的，我们期待，稍后读到您第二部长篇小说的时候会 有“作家的话” 。耽误您这么长时间，辛苦了。

这个情节，我感觉您选择的部分更加意味深长了。 片 ：我最初构思的小说结尾是主人公独自活下来，注视着变

如果读者回想起片惠英小说中出现的灾难、事故和锋芒毕露

成废墟的世界。如果是这样的话，好像只是突出了世界荒诞而带

的人物，那么看到作家本人温柔而阳光的神情肯定会备感惊讶。

有强迫性的形象。感觉所有的责任都被转嫁给了世界和体制的不

她总是面带微笑，以活泼而诚恳的语气聊着作品内外的话题。她

合理性。于是，我就修改为呈现主人公活下来之后的日常生活。

心平气和的声音里包含着总体考察人物的屈辱生活的细腻。片惠

他失去了自己的名字，并且以他苦苦寻找却没有遇到的“没”的名

英与作品人物共同分担悲伤，却比那些人物更为孤独。 《灰与红》

义生活。他也仅仅是生存，决不可能找到幸福了。也许他永远都

就是这份孤独的见证。

是独自留在世界上的人了。 梁允祎 / 文

梁 ：听您这么说，我想到“没”这个名字给人的感觉就是压 缩了他的全部生活。您的小说中像这样匿名或只出现姓氏的人物很 多，为什么？ 片 ：我之所以选择“没”这个名字，是因为这个名字不会让 人们联想到特定人种或国籍。汉字“没”是消失的意思，这也意 味着主人公最后从现实中消失了。另外，这个名字似乎也能让人 联想到英语发音“mall” ，感觉就像在巨大的组织结构或人工塑造 的世界中走失的孩子。主人公的朋友“柳真”也是很常用的名字， 不会让人联想到特定的性别或国籍。我喜欢不包含人种、国籍、 性别等方面的先入之见的名字。当然，这样的名字不太容易找到。 梁 ：人物的名字是这样，实际情形好像也是这样。小说当中 没有出现特定的国籍或地名，很多时候没有时代坐标，或者被刻 意抹掉了。从这点来看，传染病或地震好像超越了国籍和时代，

1

对于造就世界起到了巨大的作用。这也是整个世界都处于相同的

2

混乱局面的证明。 片 ：我的短篇小说《AOI Garden》就是以香港流行“非典” 期间的某栋公寓为背景。正如刚才所说， 《灰与红》是以大地震为 背景的作品。正如地震将不知道何时何地会遭遇的不安形象化了， 传染病或疾病也都有类似的性质。传染病或疾病绝对不会接近实 体， 只能以警告的形式来体验。拿不久前席卷全世界的 “甲流” 来说， 作为非专家和普通人，虽然我仅仅感觉到类似于“感冒”的症状， 但是从社会上不断地听到有关新型病毒危险性的警告。尽管还不 知道什么症状，然而已经通过警告和信息积累了恐惧感，这就是 传染病。无论是地震还是传染病，必然有受害者，但是只有排除 了受害者，世界才能恢复元气。这就是“日常生活”的属性。无论 经过什么样的惨状，日常生活总是能迅速地恢复。 梁 ：联想到前不久发生的日本地震和核辐射扩散问题，这部 小说真是太有时效性了。虽然地震有国籍， 但是核辐射却没有国籍。 您刚刚结束了第二部长篇小说的连载，感觉与第一部长篇有什么不 同？ 片： 《灰与红》就像站在起跑线上系紧鞋带，等待信号响起。 写作第二部长篇的时候感觉更有余力了，至少可以确认鞋带已经系

3

1.《傍晚的求爱》 片惠英 / 著 , 文学与知性社 2011, 257p, ISBN 9788932021850 2.《AOI Garden》 片惠英 / 著 , 文学与知性社 2005, 266p, ISBN 9788932016207 3.《灰与红》 片惠英 / 著 , 创批 2010, 260p, ISBN 9788936433734

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作品欣赏

到了深夜，只有几个人留在待客室里安安静静地

《灰与红》

喝酒，睡梦中的他在窒息般的哭声中睁开了眼睛。爸 爸在遗像前独自哭泣。看着爸爸的样子，他也放声痛 哭起来。他哭是因为僻静的葬礼现场和煮沸已久渐渐 变淡的牛肉汤味，因为人们疲惫不堪的阴沉脸色和哭 得眼珠发红的爸爸。光头上汗水涔涔的爸爸穿着开裂

前妻死了。前妻死了。前妻死了。前妻死了。前 妻死了。前妻死了。前妻死了。 他反反复复地说着。越是重复，越是感觉不真实。

的西装，滑稽地皱着脸哭泣，显得狼狈不堪。儿子的 悲伤是因为爸爸，而不是因为哀悼已经死去的妈妈。 葬礼办完之后大约一个月，为了收拾闲置的房子，

柳真的话不过是卑鄙的玩笑。自从得知他与前妻同床

爸爸叫来了帮助清洁的大嫂。清理冰箱的时候，大嫂

共枕的消息之后，柳真肯定连续几天都在冥思苦想什

眉头紧皱，取出盛着小菜的盘子，挨个放到餐桌上。

么话才能让他感到痛苦。

那是妈妈最后做的小菜了。菜里长出了霉斑，有的散

他打开了阳台的门。沉闷的悲伤从身体深处涌出， 发出强烈的馊味。他先是躲在房间里观察，突然一把 就像垃圾和消毒药水混合的味道徐徐蔓延到房间。悲

夺过大嫂准备倒进洗碗池的小菜。那是干炒虾米。他

伤不是因为真切地感觉到了前妻的死，很像他小时候

最不喜欢的菜，每次吃都会有虾皮塞进牙缝。他虎视

站在黑色的母亲遗像前的感觉。他没能看到妈妈临终

眈眈地瞪着吃惊的大嫂，站在那里，狼吞虎咽地吃光

的样子。家里人谁都不愿意让还是少年的他看到死于

了发霉的干炒虾米。

交通事故的妈妈惨不忍睹的样子。虽说还是少年，却

他连续好几天拉肚子。没有人照料，只能独自忍

也知道死亡是什么了，不过妈妈死了意味着什么，他

受腹痛，拉得屁眼都快坏了，他才真切地感觉到妈妈

还不甚了然。

死了。发霉腐烂的虾米发出令人作呕的气味，沿着食

他悲伤是因为爸爸。爸爸在太平间里穿着不合季节

道滑行，疼痛也以这样的方式在他的身体和心灵深处

的厚厚的黑西装，大汗淋漓。他不时地抬眼去看身穿西

蔓延。深夜里，他一个人卧病在床，接受了没有妈妈

装的爸爸。那是九年前他跟妈妈结婚时置办的西装。爸

在身边，自己照顾自己的处境。

爸从事家具批发行业，经常是夹克配土布长裤。除了应

对于前妻的死，他也有着同样的感受。直到因为

邀参加婚礼，他几乎从来不穿西装。对于婚后发福长出

前妻而浑身疼痛的时候，直到想说的话和要说的话堆

肚腩的爸爸来说，西装的袖子太紧了。每当有人站到遗

积在心里令他食不甘味，却又因为前妻已死而无处倾

像前他要屈膝行礼，有时蜷缩着腰端坐如石，黑西装变

诉，痛苦到舌头变得僵硬，他才有了最真切的感觉。

得皱皱巴巴。当他趴在地上给吊客磕头的时候，犹如香

这悲伤也不是因为前妻的死。身处陌生的异国他乡，

肠般紧绷的袖子几乎要开裂。第二天下午，腋下部位终

形同陌路的朋友用疑惑的口吻向他通报最亲近的人的

于裂开了，白衬衫就像布满白苔的舌头似的暴露出来。 死亡，这种不真实的状况令他不知所措，仅此而已。 大家都很悲伤，没有谁顾及这些，更不会开怀大笑。哀

他比以往任何时候都更想跟前妻说话。就算是为

悼的悲伤让人黯然回避眼前的滑稽场面。他总是忍不住

了摆脱这样的想法，他也不得不时时回想起前妻死了

偷偷去看露出的白衬衫。仿佛是死去的妈妈吐着舌头搞

的事实。即使不相信前妻已经死了，此时此刻前妻也

怪，让他不要哭泣。

分明不在他的身边。因此，什么话也都不能说了。

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和前妻离婚之前，他曾经有过短暂的出轨。那个

前妻死亡的事实，同时也因为想象前妻的痛苦而痛苦

女人很温柔，爱笑，而且也喜欢他。曾经一度，他思

不已。他再也见不到前妻，也不可能和她说话了。有

考自己是不是真的爱那个女人，同时也在分辨女人爱

些事情，他独自藏在心底，不能向前妻倾诉，他只能

不爱自己，为此他默默地承受着痛苦的煎熬。有时候

吐露可以让前妻知道的事情，这让他感到孤独。然而，

爱得如痴如狂，有时候又想，如果这种荒唐的感情也

他永远地失去了向前妻诉说这种孤独的机会。

能称之为爱，那么路边的野狗也可以有爱情了。在犹

徐丽红 / 译

疑彷徨之中，他跟女人上过几次床。 折磨他的不是合法婚姻之外的非法同居带来的道 德犯罪感和自责，也不是对妻子的歉意，当然也不是 对那个不确定有爱便与其上床的女人的歉意。那是不 能向妻子坦白吐露这个问题的孤独。关于他内心深处 的波动，关于每次看见女人时的激动，关于不知道女 人是否会离开的不安，关于渴望获得女人真爱的焦虑， 关于不彻底袒露内心仅以只言片语试探女人心事的孤 独，关于即便这样却还是渴望逃离女人的自己，这一 切他最想告诉的人便是妻子。如果妻子听了这些话， 她应该会告诉他那个女人是不是真的爱自己，他又是 不是真的爱那个女人，还有这份爱最终会让他多么难 受。然而他也知道，正因为这个缘故，最应该让他缄 口不语的人也是妻子。 现在，他还是像以前那样孤独。关于前妻的死， 关于她去往与己无关的世界给自己带来的悲伤，他最 想倾诉的人还是妻子。然而最渴望谈论这场死亡的人 应该不是别人，而是前妻。前妻也想告诉他感觉到死 亡的瞬间是多么恐惧，刀刃划过身体的时候——单是 这样的想象就已经让他流泪了——是多么痛楚，被刺 伤几处之后感觉到自己还有呼吸的时候是多么痛苦， 苟延残喘之际还竭尽全力瞪大双眼去看杀人凶手的时 候心里有多么害怕。正如他不能向前妻倾诉自己的孤 独而感觉孤独一样，前妻同样也因为不能向任何人倾 诉自己的死亡而孤独。 眼泪流下来，却还是没有真切的感觉。即使此刻 前妻的尸体近在眼前，也还是这样。然而现在，他已 经不再是少年了。就算感觉不真实，他也还是接受了

《灰与红》 片惠英 / 著 创批 , 2010, 260p ISBN 9788936433734

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作家朴玟奎 因为懒惰 , 我非常幸福 2003 年连续获得Hankyoreh 文学奖和Munhakdongne 作家奖， 从此登上文坛。之后，以奇特的想象力、与众不同的感性和独创的叙述手法， 成为21世纪韩国文学的标志性人物。最近，经众多文学评论家投票， 被评选为“21世纪代表性作家” ，获评“代表21世纪的倾向， 探索崭新的小说，勇敢地向年轻一代的无力进行挑战” 。

采访记

金东植（以下简称“金” ） ：见到您非常高兴。2010 年 11 月，您

玩儿，其实也是艺术的一个重要内容。一直以来，您进行了很多独

去参加了墨西哥瓜达拉哈拉书展，是吧？您买了很多墨西哥摔跤假

特的创作。很多作品中，在句子的中间就会突然地改变段落。而

面吗？在您的作品集《双重》中，您亲自戴上摔跤假面拍照做成了

在 《乒乓》中， 您把女人的话印成粉红色， 把男人的话印成了天蓝色。

封面。那给我留下了深刻的印象，所以我才想问您这个问题。

在《死公主的孔雀舞曲》中，您甚至把背景音乐 CD 和书捆绑在了

朴玟奎（以下简称“朴” ） ：我没有买很多。因为那之前，在网 上已经买了很多了。平时我利用 UCC 看墨西哥摔跤，这次能在那

一起，令人感觉您对书这种媒介的感觉非常与众不同。 朴 ：我个人比较喜欢古典风格的厚书。 《双重》我本想弄得厚

里直接看到职业摔跤，我感到非常高兴。 《双重》的照片是我戴

一些，但听说书太厚了，读者会不怎么看，所以才像现在这样做薄了。

着平时喜欢的两个选手埃尔山特和布鲁尔代蒙的假面照的。没什

在句子中间换行或改变段落，只是因为我喜欢。刚开始，我以为

么特别的目的，只是觉得会很有意思。

本来就是那样的。因为我的专业是诗歌，所以我以为小说也会这 样分行的。我不了解小说的格式，没学过，很多时候都是因为这个。

金： 读您的小说， 会让我想起拉法格 (Paul Lafargue) 的著作 《可 以懒惰的权利》 。当然，我绝对不是说您懒惰。因为您自 2003 年 登上文坛以来，一共出版了四部长篇小说和两部作品集。 （笑）我 是说在您的作品中，包含着对懒惰的独特反思或者拥护。 朴 ：我出生于 1969 年。在我年幼和年少的时候，当时韩国是

金 ：因为不了解小说的习惯，所以才能够更加自由。 朴 ：直到出版作品集《卡斯特拉》为止，我还不知道第三人称 呢。一直用的都是第一人称。 人应该以不懂为耻，但我即便不懂 也没什么自卑感。 （笑）

发展中国家，在全力以赴地发展经济。无论什么都要努力和快快 儿地做。我觉得，也许我这一代是没偷过懒、也不能偷懒的一代。 但是，即便是在那种氛围下，我也很懒，总是落后……因为懒惰， 我非常幸福。 （笑） 金 ：也许，您关于懒惰的反思是对赶不上社会所要求的速度而 落后的人们的一种关爱。您从幼年时期起就很懒惰的话，那么要 跟学校进行激烈的斗争了。 朴 ：学校……啊，上得很累。学校是鼓励学生激烈竞争、强 迫人们过平均化的生活、 说落伍者就是人生失败者的地方。有时候， 我讨厌学校，甚至希望它消失掉。教室里有空位子，老师就会知 道，所以我干脆把书桌和椅子放到仓库里，然后去外面逛。不学习， 整天就是玩儿。 金： 那时候，您应该会听了很多摇滚乐。您曾经成立摇滚乐队，

1

举办过演唱会，是吧？ 朴 ：乐队只是爱好。 （笑）我喜欢伍德斯托克音乐节（1969） 时活动的那些乐队。最近，我经常听布林德 · 威利 · 约翰逊 (Blind

Willie Johnson) 等古典的布鲁斯音乐。 金 ：我记得在您的短篇小说《酸奶阿姨》中，布鲁斯吉他手也 作为主要人物登场了。您从什么时候开始喜欢写作的？ 朴 ：高中时，我对艺术很感兴趣。我想找一个不像音乐、美术 等需要补课的、并且比起成绩更重视实际技能的系，所以就报考 了文艺创作系。

2

3

金 ：是艺术欲望的现实出口将您引向了写作啊。 朴 ：可以这么说。上大学时，我也几乎没怎么上学。我的专业 是诗歌。所以，小说课我几乎没听过。选择诗歌为专业没有什么 必然的理由。看看师哥师姐们， 我发现诗歌方面的作业要比小说少， 很舒服，所以就选择了诗歌。当时，主要的事情也是玩儿。 金 ：真不愧是您啊。 （笑）我觉得，一边感受愉快和自由一边

1.《双重》 朴玟奎 / 著 , 创批 2010, 620p, ISBN 9788936435882

3.《乒乓》 朴玟奎 / 著 , 创批 2006, 258p, ISBN 9788936433550

2.《死公主的孔雀舞曲》 朴玟奎 / 著 Wisdomhouse Publishing Co., Ltd 2009, 420p, ISBN 9788959133918

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采访记

评论家金东植与作家朴玟奎

金 ：在您初期的作品《地球英雄传说》和《三美超级明星队最

朴 ：从小我就跟随父亲看拳击比赛。我喜欢攻击和摧垮，是享

后的球迷俱乐部》 中， 您对英雄造型表现出冷笑、 批判的视角。相反，

受力量的人。但是，开始写作后，攻击和老人（植物）般的东西的

在短篇《附近》和《午觉》中，则关注起软弱、生病的老人的生活。

比率变成 49 比 51，就是说发生了变化。在那一瞬间，我觉得因为

这令我觉得，英雄和老人可以成为理解您小说的关键词。

没有力量而被打、被抢和被压迫的人们是那么地可怜和悲怆。也

朴 ：关注英雄造型是因为我觉得韩国地缘性的自卑感发展成

就是说，我对没有力量的存在动了恻隐之心。

了对英雄的大众性羡慕。韩国一直属于周边国家和弱小国家。从 来没拥有过什么力量。我基本上认为，力量就是罪恶。弱肉强食 的逻辑直到现在也在支配着世界。想想从前，我这个人也是有力量 时才会伤害别人。现在，我的人生目标就是作为一个无力的老人

金 ：看来，您对摔跤或格斗的兴趣不能单纯地认为是对文化 或流行的关注，而是与您创作小说的自我和形象有关。 朴 ：前面我也说过，我对小说创作不太了解。我是从给我带来

慢慢地老去。就像不危害别人的植物一样， 慢慢地老去。在创作时，

灵感的比赛中来获得启发的。刚开始， 不管三七二十一地扑向对方，

我能够体会到不同于原来（现实）的我的我。原来（现实）的我非

过一段时间后，了解步法，连抱住对方手臂休息也能学会。我觉得，

常爱吃肉，爱好生存游戏。玩儿枪朝别人射击，感受快感。但是

小说创作同这种格斗很相似。所以，我从拳击或格斗比赛中获得了

创作的时候，我会发现完全不同于我自己的另一个存在。所以，通

很多的启发。重要的是，不了解格斗却跑到场上去比赛的人是我。

过创作，我学到了很多东西。在创作中，我感受到某一种好人，渐

可以说是以比赛的感觉进行小说创作。我是利用本能和能量来写小

渐地现实中的我也变得好了起来。我开始写小说是因为突然想写，

说的人。

但我以前一点也不相信通过看书能使人变好。然而，通过创作，我 感到连我这样的人也开始变化了。最近，我在体验并接受“创作 的我” 。

金：那么就是说，您不是通过已经被称为文学的作品或者理论， 而是通过从格斗或摔跤比赛的激烈中感受和捕捉到了文学式的东 西。

金 ：您在创作过程中看到自己的变化，感受到我们生活的这个 世界也会有所变化，是吧？

朴 ：我对文学不了解，所以才这样的。但是，在格斗或摔跤比 赛中也有起承转合。比如说，墨西哥摔跤看起来像杂技或者庆典，

朴 ：非常新奇。我觉得，文章不是人创作出来的，而是原来就

与美国职业摔跤那种编排得很好的故事相距甚远。墨西哥摔跤非

存在的。人不过是在使用本来就存在的文章。好像在文章中存在

常松懈和粗糙，却有着很奇妙的东西，非常有意思，以至于我甚

着令人写出好文章的和让人不断地去创作的某种东西。

至认为联合国科教文组织应将其指定为文化遗产。 （笑）

金 ：您让我觉得是在小说创作和暴力之间形成了反思的关系。

金 ：我感到，您的很多作品都把“在资本主义中活下去”当作 了问题。这也是您小说的一个重要特征。

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的人，所以绝对不会对落伍者放任自流。 （笑）被剥削的人胆子小，

“我觉得，也许我这一代是没偷过懒、 也不能偷懒的一代。但是， 即便是在那种氛围下，我也很懒， 总是落后……因为懒惰，我非常幸福。 ”

剥削的人也胆子小。所以，没有什么值得害怕的。 金 ：我个人很喜欢收录在《双重》中的《附近》 。小说中包含着 这样的主题，即我们活着是为了实现某种目标，但最终只会到达目 标的附近。这让我重新思考“附近”这个词所蕴含的余白。您最 近每天都怎么度过？ 朴 ：最近，我在写一部长篇小说，所以几乎每天都创作。到了 写作室就看书、写东西，回到家就跟家人一起玩儿。我的写作室 在春川，每个月有两三周都在那里。主要是晚上写作。我喜欢仰

朴 ：在资本主义中活下去，实际上可以说是我的话题。答案还

望天空。从写作室开车出来，就能很清楚地看到星星。

需要进一步地思考和寻找。它可以说是我这一代能够提出的问题。 回想起我小时候 20 世纪七八十年代的韩国，好像还不是完全的资 本主义。当然，那以后便快速地进入资本主义了。我觉得，我这一

金： 不久之后， 就能看到您的长篇小说了。谈了这么久， 您辛苦了， 非常感谢。

代是经历过完全的资本主义并有着关于那些记忆的最后一代人。 金东植 / 文

金 ：那么，您肯定会有自己感到“我被资本主义生活捕获了” 的时候，那是什么时候？ 朴 ：那是在登上文坛之前，三十刚出头的时候。有一天，我突 然觉得“还是钱最好” 。在那之前，我的生活跟赚钱和攒钱无关。 但是，我发现我自己在觉得“还是钱最好”了。我像得了感冒一样， 被资本主义病毒感染了。这给了我很大的打击。我开始深刻地考 虑这个问题。最终，我辞职了。当时，我结婚了，孩子也快出生了。 我之所以突然开始创作，那种直觉起了很大的作用。 金 ：您的长篇小说《死公主的孔雀舞曲》提出了外貌至上主义 的问题。外貌至上主义是资本主义大众文化的代表。那么，为什 么外貌至上主义会一直存在呢。根据您的小说，是因外貌而遭受 歧视的人们所感受的羡慕和羞愧给外貌至上主义注入了生命力。 您在作品中提议，为了消除外貌至上主义，与其直接地去反对，

2

不如不去在乎。我觉得这是（对资本主义）非对称生活的一种策略， 非常值得反思。 朴 ：那里也包含着自我反省。以前，我以为自己能够改变世界。

1

但是，世界却丝毫也不改变。现在，我觉得不论是要改变世界的 人还是不要改变世界的人，都有着同样的欲望。我认为，我们这 一代人的失败在于只知道下决心，却不知道觉醒。我们总是在下 决心。双手紧握成拳头，痛下决心。好好儿生活、改变世界、斗争、 获得胜利等等，却没有对我所属的属性进行反省。大企业把股份 传给自己的后代和中产阶级让自己的孩子每天都上补习班，这里面 难道不存在着相同的结构吗？（笑） 3

金 ：您的作品中经常出现自发的落伍，即不是因外力而落伍， 而是自己选择的落伍。我认为这也是针对资本主义的一种非对称 生活的策略之一。 朴 ：只是形态有所不同，其实自发的落伍以前就存在。我觉 得自发的落伍是一件很愉快的事情。自杀是相反的情况。我想说， 落伍基本上来看，不是什么令人害怕的事情，也不是充满失败感的 事情，落伍了也不至于选择死。资本主义体制下，最重要的是做事

1.《三美超级明星队最后的球迷俱乐部》 朴玟奎 / 著 , Hankyoreh Publishing Co. 2003, 304p, ISBN 9788984311046 2.《卡斯特拉》 朴玟奎 / 著 , Munhakdongne Publishing Corp.

2005, 336p, ISBN 9788982819926 3.《地球英雄传说》 朴玟奎 / 著 , Munhakdongne Publishing Corp.

2003, 187p, ISBN 9788982816796

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作品欣赏

人们嘴上不说什么，但其实传得沸沸扬扬，说是石田

《死公主的孔雀舞曲》

良子来了。这可真是莫名其妙，不过也足以说明当时 我母亲跟石田良子非常相像。就算邻居阿姨们知道不 是那么回事以后，我妈在她们中间依然很有人气。事 实上，美女在女人中间要比在男人中间更能发挥力量。 我觉得，那时好像是最后一次

晚上，我给她打电话，她没接。熟透的菜和高粱 酒放在我面前，我呆呆地望着漆黑的窗外。我说了关

看到妈妈美丽的面孔了。那以后，我再也没觉得

于恋爱的感觉……对于那种感觉，也许已经说了很多。 妈妈漂亮得惊人。因为妈妈脸上的光芒不见了。妈妈 约翰默默地听我说，还点了好几次头。这下子我也搞

通过直觉猜到老头子有了别的女人。你明白吗？就像

不清楚了。约翰嘟囔道。因为我没谈过恋爱……我不

电灯灭了一样，突然有一天，光芒消失了。外观依然

相信那些东西，和任何女人交往都没超过几个月……

还像玻璃一样紧绷，但更多的时候反而令人觉得害怕。

也就是说， 对我来说， 性交就是全部。我不知道为什么， 那时我才知道，原来人的灵魂同那灯丝一样。不管她 反正就是那样……不过，我大概了解被人爱的人是什

是怎样的美人……灯丝灭了，人也就完了。对任何人

么样的。你要不要看一看？

都一样，被爱的人和不被爱的人，如同光芒和黑暗的 差异一样大。

约翰在仓库般的地方翻找了半天，拿出一个灯泡。 非常大，球顶上还伸出了一个又小又尖的像针一样的

发光的人总是很美丽。光芒越强，玻璃的曲线和

东西，很是特别。这是什么？是爱迪生的灯泡。忘了

电灯的形态就越会被掩盖在那光芒之下。事实上，大

是在京都还是在横滨买的了……反正是参加学习旅行

部分的女人……就是说，有那种感觉……或者不太漂

的时候在一个旧得快要倒塌的古董店买的。我觉得每

亮的女人……不，不管是男人，还是女人，大部分人

个人都是灯泡。灯泡被插在一个精心削制的木箱上， 都像还没通电的灯。只要一通电，谁都能发光，发出 箱子的下端有一个类似布制的电线，长长地甩在外面。 比任何失去光芒的电灯都要美丽和耀眼的光。那就是 要不要看一下？约翰关掉客厅里所有的灯，一插上插

爱。每个人都仿佛是拥有一个电极的电线。人们互相

头，我有生以来从没见过的明亮、柔和、温暖的朱黄

见面，互相让对方的灵魂发射出光芒。每个人之所以

色灯光就圆圆地、隐隐约约地在黑暗中绽放开来。啊， 都渴望被爱 我不禁发出了赞叹声。在黑暗中， 却又互相不爱，原因在于都只在看着对方灯光灭 那就像

掉时的样子。所以忽视散发光芒时的对方……不知道

小王子的小黑星一样在散发着光芒。

是互相让对方发出了光芒。当歌手或者演员的女人之 所以美丽，不是因为外表，而是因为无数的人在爱着

像 B-612。我说。也许吧。约翰嘟囔了一声。我 们两个人仿佛突然来到宇宙外面的少年，表情失神地

她们。有太多的电力通进去，使她们发出了令人难以 置信的光芒。

望了好一会儿那想象的黑星。不记得是不是上小学的 时候了，反正是暂住在奈良时。我家搬过去的时候，

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那不是普通的光芒……是普通人的无限之爱如夏

天萤火虫发出的光一样汇聚而成的光芒。所以，最终

电话亭和持续不断的信号音回声又一直在我脑海里出

灯丝断掉的情况也比比皆是。因为变傲慢了，错以为

现。拿着两本杂志回来的那条路……因错过该坐的巴

那是自己的光芒。大部分的光都是这样变质的，实在

士而等在车站的那些时间……坐上其他路线的巴士的

不能不说是令人遗憾的事情。不过，说到底，她们也

那个晚上……现在也让我无法忘记。晚上十点的巴士

不过是个人而已。如果在自己的生活中得不到爱，再 漂亮的美人也会如同没了电的灯一样，变成一个丑女 人，还不如散发光芒的普通女人。

仿佛患有梦游病的人，感觉是不断在自己也不知 道的线路上徘徊。不，也许那一瞬间的我是觉得在以 那种感觉在世界上徘徊吧。要不要再坐一站。我看着

人真的是非常地愚昧。因为人们不知道那光芒

窗外，匆匆忙忙地在百货商店门口下了车。忐忑不安

其实是来源于自己，以为只要一个电灯爆炸般地亮起

地， 我朝着排成一列的电话亭跑去， 拨了电话。她不接。

来，世界就会变亮。殊不知只有均衡地使无数的电灯

放下电话拿出硬币后……一时间我也没想从那玻璃密

都亮起来，世界才会变亮。把自己的能量全部奉献出

室里出来。也就是说， 我在担心她。尽管不知道为什么。

来，自己则一直被遮掩在黑暗中，在黑暗中羡慕那些

张琦 / 译

人……同时，由于自己身边也是黑暗的……就把票都 投给那些人。贫穷的人们反而投票给独裁政权，不风 光的人们把自己的爱都献给屏幕里的人，原因就在于 此。

因为不相信、也不依赖自己的光芒……和对方的 光芒……不想去发现对方。世上的黑暗，说到底，都 源于各自的黑暗。就是因为我这样的人，干脆把自己 的灯丝拔掉了的人……不爱任何人的人……所以，我 是不合格的。对我来说，世界就如同一个嵌满灭掉了 的电灯的坏电光板。跟你不一样……啊，我这是怎么 了，你才刚开始恋爱，我是不是说得太黑暗了？不， 不是啊。我回答道。呆呆地……约翰看着我的脸，举 起酒杯，静静地说了一句。

来，干杯！ 为了阿尼乌斯和阿尼爱娜丝！

你说你不知不觉地就说了那番话，但那不是事实。 因为他仿佛就是马上要亮起来的灯泡……从约翰家里 出来以后，那句话也一直盘旋在我脑海里。走在明亮 的路灯下，我给她打了个电话，她没有接。黑暗中的

《死公主的孔雀舞曲》 朴玟奎 / 著 Wisdomhouse Publishing Co., Ltd. 2009, 420p, ISBN 9788959133918

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书 · 空间

文学长兴

面朝大海，心内花开 宋基淑的《绿豆将军》 、李清俊的《雪路》 、韩胜源的《浦口》及李承 雨的《泉岛》 ，长兴人的作品数不胜数。长兴本身就是一个充满活力的 文学博物馆，甚至连郡守李明钦都是在文学刊物上发表过作品的诗人。

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你心中的长兴

曲的长兴郡界线时，不要放心地舒一口气，只有当你把因为繁

也许只是遥远的韩国南部的一个地方，一片海水湛蓝、山

真正发现长兴。那种伤感而又让人思念，还带着一些温馨的情

势柔缓、风和日煦的土地。这样描述全罗南道的长兴似乎没什

忙紧张的生活而掩藏在内心深处的某种情感萃取出来时，才能 感通过文学这个媒介呈现在我们面前的土地就是长兴。

么不妥。如果不是缘分所至，无论是海南的地极村，还是康津

回想起来，并不是什么地方都会印刻在我们心里。如若不

白莲寺的羊肠小道，或是长兴的会津浦口，都不过是南方的一

是留有儿时纵情欢笑玩耍的记忆，如若不是萦绕着昔日恋情的

个阳光明媚的地方而已。

恍惚记忆，你那匆匆的脚步是不容易被留住的。然而即便与长

从首尔光化门画一条假想的直线，把韩半岛分成东西两部

兴不曾有过因缘，长兴也会像一个年久的习惯蓦然唤醒你。因

分，长兴几乎就是最南端的一个点。虽然作为正南津的长兴屈

为那个地方是长兴，因为是长兴才可以做到，因为那里孕育了一

居江陵正东津之后，但也可以毫不夸张地说，那是一个由光化

行行触动过你情感的句子，那一行行的字句窸窸窣窣地走出来

门确立了其地理位置正统性的圣地。我这个命中注定四处游历

唤醒你，给你沉重的步履注入活力。当你心中的情感苏醒过来

的人最先想提到的就是蔚为壮观的天冠山紫芒地，对不以为然

时，长兴就不再只是遥远的韩国南部的一个地方了。

的人，我会得意地告诉他长兴这地方牛比人还多的事实。一一 列举下去，长兴的有名之处不胜枚举。像蛏子和海肠子这样的 海鲜也是长兴出产的才被奉为上品，香菇若是出自长兴就会身 价倍增。另外，长兴还是韩国的六大“慢城 (Slow City)”之一。 这些描述都是在筹划去长兴旅行时要考虑的部分，然而要

听说过文学观光特区吗 通过文学才能找到长兴，这不是毫无根据的宣传或牵强的 造势，这样说有着确凿无疑的根据。可能有很多人还不知道，

完全理解长兴这个地方却远远不够。当你梦想着长兴的时候，

长兴是韩国国内的第一个文学观光特区。2008 年，知识经济部

当郁闷的心中蓦地涌出长兴这个地方时，反倒应从韩国的文学

将长兴郡内的三个地区指定为特区，现在韩国以文学为主题的

中探寻你的长兴。在地图上找到康津和宝城，找到其间绵长弯

观光特区还仅限于长兴这一个地方。也就是说，长兴是国家唯

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书 · 空间 一认可的将通过文学吸引游客前来观光游览的地方。 长兴饮誉文坛的历史由来已久，这可追溯到 500 年前，韩 国最早的“歌词文学”作品——岐峰白光弘 (1522-1556) 的《关

旗鼓地忙着建文学馆或设立文学奖，而在文学家辈出 的长兴，却难以只纪念其中某一位作家，所以也就早早 地打消了这些念头。不过，长兴成了文学观光特区。

西别曲》就是在长兴创作的。从岐峰白光弘开始，长兴文学的

可是这里又出现了一个新的问题，到底去哪里游览

传统一直传承了下来。魏世稷、卢明善、李商启、李仲铨、魏伯

才能体验到长兴文学呢？一处是天冠山下的文学公园。园

珪等文人承继了长兴歌坛的传统，其后形成了大规模的“湖南歌

内有数百个文学碑，风景自成一格，但作为一个象征长兴

坛” 。纪念岐峰白光弘的岐阳祠书院仍坐落在安良面岐山里，岐

文学的圣地却未免逊色，难逃长兴郡为文学观光特区的指

山里地区也因此被指定为文学观光特区。

定仓促打造之嫌。另一处是冠山邑神东里的文学观光特区，

然而长兴文学的名气并不在于如今已成绝响的古诗歌，长

但在这一地区也很难寻见长兴文学中那些字字珠玑的作品的

兴文学的名声到了当代更是独领风骚。根据长兴郡的资料，出

影子，充其量不过是一个风景秀丽的南方小港口而已。几经

生于长兴的知名现代文人竟多达 70 余人，小说家宋基淑、李清

斟酌，我推荐两个地方，一处仍有主人管理，另一处已无主人，

俊、韩胜源、李承雨，时调诗人金济铉、李汉晟，诗人魏瑄焕、

但仍值得一去。

1

金永南、文晶荣、李大钦等等，堪称人才辈出。长兴这片土地 上留下了他们的文学作品孕育和创作的痕迹，宋基淑的《绿豆 将军》 、李清俊的《雪路》 、韩胜源的《浦口》 、李承雨的《泉岛》 ， 他们的作品更是数不胜数。长兴本身就是一个充满活力的文学

韩胜源的海山土窟 韩胜源居所位于长兴的最西端，可以俯瞰得粮湾的安良面

博物馆，甚至连长兴郡的郡守李明钦都是在文学刊物上发表过

栗山村的一角。在一年四季都能沐浴在和煦阳光中的山脚尽头，

作品的诗人。

坐落着韩胜源建造和命名的房舍——海山土窟。

尤其是在小说方面，长兴拥有璀璨夺目的成就，这也是

韩胜源的故乡本不在此，他和同岁的李清俊都是长兴会镇

长兴被韩国文坛誉为散文之乡的原因。用丰富紧凑的故事解读

面的人，在结束了他乡生活以后，他便回到长兴安良面定居下

炽烈历史意识的宋基淑 (1935- )，代表韩国第一代学生运动的

来。三四年前在海山土窟， 我曾喝着先生亲手焙制的茶问他： “您

“四一九世代”代表作家李清俊 (1939-2008)，把南部特有的情

为什么不回家乡住呢？”先生笑呵呵地回答说 ： “这也是我家乡

愫再现成小说的韩胜源 (1939- )，以宗教世界观构筑出独特的

啊。 ”

小说世界的李承雨 (1960- ) 等等都创造出了独具一格的作品，都

海山土窟乍看上去有些粗陋破旧，庭院里有莲池，后面背

是在韩国现代小说史上独自撑起一片天空的重要作家。他们都

靠着竹林，还盖了红色的瓦房，但却全然没有整齐有致、精心

出生在一个地方，但让人惊异的是他们的作品世界却迥然不同。

管理的感觉。院内杂草茂盛、 池水浑浊， 但反而颇具一些人情味。

若是在别的地方，即便出现他们中的任何一位，当地都会大张

没有人为雕饰的痕迹，一切都那么自然。从海山土窟俯瞰到 的得粮湾湛蓝的海水至今记忆犹新。从海山土窟 出来，我和先生一起走在立着先生诗碑的海岸边， 向他问起长兴文学的渊源。先生是这么回答的 ： “长兴的山中有座亿佛山，亿是‘百姓’的意思， 看玉篇字典就可以知道。百姓佛祖的山，也就是弥 勒菩萨的山。其实亿佛山山腰的儿媳岩酷似一个弥勒

3

佛的样子，弥勒是谁？不就是引导众生前往极乐的佛祖 吗？在世上传播人生的道理，这不就是文学的职责吗？” 1

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1.《木莲公园》 李承雨 / 著 , 文以堂 1998, 326p, ISBN 8974560887

4.《雪路》 李清俊 / 著 , 文学与知性社 1997, 244p, ISBN 9788932009278

2.《浦口》 韩胜源 / 著 Munhakdongne Publishing Group 1997, 344p, ISBN 9788982810916

5.《绿豆将军》1 宋基淑 / 著 , 时代之窗 2008, 395p, ISBN 9788959401123

3.《你们的天国》 李清俊 / 著 , 文学与知性社 2003, 460p, ISBN 9788932008424 6

6.《西便制》 李清俊 / 著 , 悦林苑 2005, 57p, ISBN 8984994219

2 3

1. 李清俊故居

2. 宝林寺

3. 李清俊文学纪念碑

李清俊与长兴

每间屋子里都陈列着先生的作品，挂着昔日的照片。坐在屋檐

不管谁说什么，长兴是李清俊的地方。虽是一个名家辈出

是让李清俊一跃成为畅销书作家的《你们的天国》中的小鹿岛，

下的木地板上，大海一览无遗。顺着左侧的海路一直下去，就

之地，但没有一个作家像李清俊那样，把如此之多的故乡元素

从那里向右调转船头的话就会到达青山岛，青山岛就是林权泽

融入自己的作品中。也就是说，长兴土地上到处都有李清俊的

导演的电影《西便制》中著名的“珍岛阿里郎”的摄影地。

痕迹。大德邑的公共汽车总站，1954 年考入光州西中的李清俊

李清俊的故居与众不同，因为这种与众不同，以至于坐在

就是在这里踏上他乡求学之路的。距离先生的家乡真木村一个

屋檐下的木地板上遥望着大海，视野会变得模糊起来。好吧，

小时的宝林寺，就是曾与李清俊共饮香谷茶的玄光法师任主持

我们该谈谈《雪路》这部作品了。

的寺院 ( 宝林寺就是李清俊小说《白衣》的舞台 )。长兴的天冠山

中学生李清俊去光州求学的时候，家道中落，母亲卖掉了

以秋天紫芒的美景著称，以天冠山为背景的作品就有两篇 (《失

房子。一天儿子突然说要回家，母亲急忙跑到房主那里说明原

去的寺院》和《人文主义者无所作为的一生》)。长兴最东端的

委，恳求房主能让母子借住一晚。第二天拂晓，母亲送儿子上路，

南浦里里长家就是电影《庆典》的拍摄地。根据李清俊留下的

母子一起踏着覆盖有积雪的山路，走了十五里，赶到了有长途

记录，在长兴这片土地上孕育的作品就有三十余篇之多。

汽车站的大德邑。儿子在那里上了开往光州的汽车，母亲又沿

去李清俊家乡的路口是电影《千年鹤》的摄影地，距真木

着那条路回了家。那是一个白雪皑皑的凌晨。母亲踏着雪地上

村李清俊的故居仅十分钟的车程。在能俯瞰得粮湾海面的摄影

儿子留下的凹陷的脚印踽踽而行， “孩子，孩子，一定要注意身体。 ”

地后面，是一道绵长的山岭，越过山岭就是真木村，山岭的最

母亲在归程中泪流满面。李清俊在小说的后记中曾这样写道 ：

高峰就是李清俊描述的“恰似一个身披僧衣而坐的得道高僧的

“ 《雪路》的故事中关于我和老人家的很多描写都是真实的。

姿态”的观音峰。现在观音峰下围海造田后变成了萝卜田，李清

那个天色阴暗的拂晓，我告别母亲，独自上了汽车。此后漫长

俊儿时嬉戏的时候，那里还是海水冲刷的地方。那时，倒映在

的岁月里，我一直难以开口问母亲，她老人家在那个还没有天亮

海面上的观音峰的山影就好像一只展翅欲飞的仙鹤，那难忘的

的拂晓在那寒冷的雪地里，是如何独自一人踏上归程的。因为

景象让李清俊写下了《仙鹤洞旅人》 ，在倒映着仙鹤身影的观音

我太害怕那让人心痛的回答。 ”

峰下，林权泽导演拍摄了他的第一百部电影《千年鹤》 。

从那以后，李清俊长时间没有再踏进家门一步，即便是带

李清俊 2008 年 7 月 31日去世后，故乡长兴郡会镇面真木里

着读者到故乡山村进行文学实地考察，也只是到村口看看便调

为其举办了三天葬礼，于 8 月 2 日在故乡下葬，墓地就在村子右

转脚步。李清俊再次踏进家门是在郡政府买下房子改造成故居

侧。2010 年在先生的墓地上又修建了纪念碑——“李清俊文学

的 2005 年以后的事了。

之地” ，下面是一块长宽各七米的基石，上有一块宽而平的磐石， 磐石特意做得较矮，因为李清俊生前一向不喜欢抛头露面。

雪中的那条山路，在真木村寄身的山坡上歪歪斜斜地迤逦 而去，自从海岸边铺好了平直的公路，这条曾是唯一一条进出真 木村的山路也渐渐被人遗忘了，只有山坡上的草丛更加葱绿茂

李清俊的雪路

盛。然而，我们一定要去走走那条路，而且是在白雪皑皑的寒冬， 就像曾走过那条路的母亲一样踽踽前行。

李清俊故居所在的真木村是一个面海的村庄，坐落在山坡 孙民好/ 文

上，有 40 多座低矮的房子。故居正是短篇小说《雪路》中母亲 炫耀的“有五间大瓦房，房前和房后空地有运动场那么大”的家。

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主题公园

与爱情和解，与男性共生 1990~2010年韩国女性小说解读 90 年代可说是女性作家的时代，女性作家的作 品受到极高的评价，市场和评论界都为之倾心。 进入21世纪后，几位女性作家让女性的形象更加 多彩多姿。

启蒙时期以前的韩国， 正 确地说， 朝鲜 时代， 曾经以贬低的说法 “Amkul”( 注 ：韩文词首“am”是雌性动物的意思 ) 指称文字符号体系 “Hangul” ，表示那是女人用的文字。经过启蒙期，在东方文化圈扮演拉丁 语角色的汉字将宝座让给了本国国语韩文。曾属于贱民文字的“Hangul” 自然而然地成为正式语言和文字。在正统文化范畴内曾无法取得主导权而 被贬为“女流辈”的女性，历经一百多年，终于跃上了艺术性语言卓越使 用者的地位。 为女性实施的近代教育在社会上扎根后，女性成为以语言为媒介的知 识最积极的受益者，女性的自我觉醒也渐渐具体化。进入 20 世纪 90 年代， 女性在作为语言艺术的文学领域不再是必须被照顾的少数者，反而一跃成 为主流。被认为是男性专属之物的文学批评界，理解女性文学的价值并给 于适当批评的女性批评家也开始活跃。90 年代可说是女性作家的时代，女 性作家的作品受到极高的评价，市场和评论界都为之倾心。

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《无声的落叶》 崔允 / 著 , 文学与知性社 1992, 312p, ISBN 9788932005782

在这种文学新风景中，最突出的作家之一便是崔允（1953-） 。

1988 年，对悲剧的光州事件以多角度的视点和美丽精致的语言 加以表现的《无声的落叶》 ，发表在重要文学季刊《文学与社会》 上，从此她登上文坛。她和好友诗人金胜熙、金惠顺至今仍在 不断深入探究女性从事文学创作的意义。 崔允获东仁文学奖的短篇小说《灰色雪人》 （1992）和她的 登坛之作一样以女性的视角完好地表现了时间与故事是什么， 政治与历史又是什么。她的作品中大部分的女性被描绘成神秘 人物，我们必须一起寻找她们的踪迹。因为女性处于象征性的

1 2

失踪状态，所以写小说、读小说时，甚至带有对失踪女性致以 深深哀悼的意义。以既有的权威式的语言不可能再现女性，就 某一层面而言，女性只是不存在的存在。崔允的小说是女性打 破沉默大胆发言的地方，而且这部小说女主人公的表现揭示出， 女性的意见和语言是具有很多层面的，就像她抄写意大利历史 学家著作的德文译本的行为。

90 年代女性文学中值得注意的作家有申京淑、殷熙耕、全 镜潾、孔善玉、赵京兰、河成兰等，数量众多难以一一列举的 女性作家把 90 年代的文坛装点得格外灿烂。耐人寻味的是，女 性作家虽然在作品中自然地反映女性经验，却很少明确显示自 己的女性认知。想逃离让女性觉得不快的恋爱关系或婚姻制度

3

时，与其说表现出了作为个别女性的欲望，倒不如说更近于在 消费社会生存下去的一种个人的欲望。以河成兰为例可以理解， 像用显微镜观察日常生活一样的“微观描写”成为女性小说的 一大特征。 进入 21 世纪后，几位女性作家让女性的形象更加多彩多姿。 千云宁的登坛之作《针》 （2000）描绘一位非常独特的女性，她 颧骨突出、驼背、贪于肉食。矛盾的是，她绣出的纹身华美艳丽。 千云宁这令人印象深刻的女性人物成为怪诞的美女与野兽的标

1.《菜食主义者》 韩江 / 著 , 创批 2007, 247p, ISBN 9788936433598 2.《针》 千云宁 / 著 , 创批 2007, 247p, ISBN 9788936433598 3.《 Rina》 姜英淑 / 著 , Munhakdongne Publishing Corp.

2011, 382p, ISBN 9788954614719

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主题公园

本。韩江的《菜食主义者》 （2008）具有和千云宁 的《针》相反意义的怪诞。这部小说中女性的肉体 和植物没有区别。男性视频艺术家在自己和妻妹的 身体画上花朵交合时，女性的身体成了具有野兽本性 的植物。 姜英淑的长篇小说《Rina》讲述从暗示为北韩的 3

空间逃出，经过荒凉地域的少女 Rina 的故事。和《针》 及《菜食主义者》不同， 《Rina》中的女性和自然的关 系比较疏远，和工业化机械文明的关系比较亲近。 《Rina》是

1

21 世纪以后在韩国社会成为话题的“地域性 VS 国际性”结构 和女性生活联结的作品。Rina 给人以逃北女性的形象，同时 也让人想起世界上无数自愿或非自愿地经验了与家人离散的女 性。 《Rina》可以视为属于区域文学的韩国文学与世界现实情 况的接壤之处。

90 年代女性文学的重要话题——“欲望”问题，在 21 世

2

纪由郑梨贤接棒。郑梨贤登坛之作 《浪漫的爱情与社会》 （2002） ， 1.《浪漫的爱情与社会》 郑梨贤/著, 文学与知性社 2003, 251p, ISBN 9788932014487 2.《我的甜蜜都市》 郑梨贤/著, 文学与知性社 2008, 442p, ISBN 9788932017150 3.《女朋友》 李虹/著, 民音社 2007, 304p, ISBN 9788937481253

将女性是消费资本主义社会共犯的事实以“伪恶”的方式暴露 出来。在这里，我们必须面对生活在 21 世纪都市的女性无法 自由享受消费和积蓄这一事实。拥有“琉璃”这一象征性名字 的女性人物，为了提高身份，将自己的童贞作为诱饵，为争取 爱情一个一个实践了“十诫” 。她的童贞像琉璃一样必须小心 保护，因为它在“破碎”的一瞬间便失去了价值。这部作品中， 所谓浪漫的爱不过是遮掩人类朝向物质与权力的欲望的一种幻 象罢了。结婚是理智的游戏、欲望的交易。作者对这一事实并 未加以美化。 郑梨贤以后，很多女性作家开始关心消费资本主义社会中 的恋爱、结婚问题并抒发己见。密码一般的恋爱与结婚问题是 韩国古典文学经常处理的主题。因为在韩国社会，结婚是与共 同体的价值冲突、协调的契机。在这一点上，郑梨贤的《我的 甜蜜都市》 （2006） 、李虹的《女朋友》 （2007）等涉及恋爱与 结婚问题的作品，和韩国的古典女性文学存在关联。 现在不必再给 21 世纪的年轻女性作家冠以批判性的“女 性”的修饰语了。韩裕周、Kim Sa-gwa、金美月等被寄予厚望 的女性作家不应以“女性”而应以“作家”相待。90 年代的女 性作家如今可以尽情挥洒一直受压抑的个人欲望，21 世纪的女 性作家与“资本主义”这个看不见的实体进行斗争，并怀疑自 身的欲望。对她们而言，以个人身份存在的男性并不是敌人。

Kim Sa-gwa 的长篇小说《野草倾颓》（2009）或金美月的 长篇小说《第八个房间》 （2009）中，女性期望着爱情。因为她 们知道，在所有人都被匿名化的波涛席卷的新自由主义时代， 能将个人从匿名状态解救出来的唯有爱情。人类基本上是孤独 的，且男性与女性有所差别，因为孤独和差异，女性渴望作为 42 list_ Books from Korea

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他者的男性。这两部长篇小说创造了具魅力的男性人物，显示了 曾经只被描绘成男性的他者之女性，开始优美地描写作为他者 的男性。 或许，全世界性的新自由主义造成的失败和危机对从 20 世纪 90 年代到 21 世纪初，从 21 世纪初到 21 世纪前十年的韩 国文学反而是一种祝福。灭顶前的女性和灭顶前的男性可能共 同以新的语言呼喊出新的求救信号。 许允溍 / 文

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亚洲翻译家论坛 2011. 7. 20~21( 暂定 ) 越南胡志明市丽士酒店 (Rex Hotel)

目的 - 亚洲地区的翻译家和有关专家共聚一堂，探 讨韩国文学翻译中存在的实际问题、不同国 家和地区的韩国文学输出战略和翻译方案等， 1

并进行学术交流。 - 为亚洲各地区的韩国文学专家（学者和翻译 家）之间搭建交流平台。

参加人员 - 亚洲地区韩国文学翻译家、评论家、学者 - 对韩国文学作品感兴趣的出版界人士 - 越南各大学韩国学系学生及有关人士

咨询 ：韩国文学翻译院俞在俊 2

电话 ：+82 2 6919 7761 传真 ：+82 2 3448 4247

1.《第八个房间》 金美月 / 著 , 民音社 2010, 272p, ISBN 9788937483028 2.《野草倾颓》 Kim, Sa-gwa/ 著 , Munhakdongne Publishing Corp.

2009, 294p, ISBN 9788954609456

电子邮件 ：njoon@klti.or.kr 网址 ：www.klti.or.kr

海外视角

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韩国小说圆越南年轻人的梦 韩国文学宣传活动在越南非常活跃。 最近，在韩国文学翻译院提供的翻译出版资助下， 金英夏的小说《猜谜秀》和韩江的小说《菜食主义者》在越南翻译、出版。 这说明越南已经超越了以“韩流”为代表的大众文化， 开始正式引进能一显韩国文化精髓的韩国文学作品。 1.《猜谜秀》 金英夏 / 著 , Munhakdongne Publishing Corp.

2010，524p, ISBN 9788954610162

引起了我们对两位年轻作家的关注。在研讨过程中，我们被故事的魅

2.

韩国的年轻一代，他们的爱情、生活、工作、困难、想法以及他们在现 金英夏 / 著 , Tre Publishing House, 2010

3.《菜食主义者》 韩江 / 著 , 创批 2007, 247p, ISBN9788936433598 4. 韩江 / 著 , Tre Publishing House, 2010

力所吸引，情不自禁地爱上了这两部小说。两位作家均通过文字描述了 代社会中的各种遭遇。两部作品全都栩栩如生地刻画了韩国年轻人的 形象。我们认为这两部小说足以引起越南年轻人的兴趣。在韩国文学 翻译院的帮助下，我们为越南读者推出了这两部作品。 在阅读《猜谜秀》的过程中，越南读者能通过主人公民秀来理解 韩国的年轻一代。同时，他们还会发现韩国年轻一代面对虚拟世界的 幻影和摆脱幻影重返现实所经历的困难，与自己的生活如此相似。这

20 世纪 90 年代以来，韩国的电影让许多越南人了解了韩国的文

部作品最终想告诉越南读者的是，“在现实世界，我们无处藏身”。

化。这之后，被称为“K-pop”的韩国大众音乐在越南流行一时。由于

作者金英夏则想通过这部作品给20多岁的一代人带去这样一个忠告：

两国同属亚洲文化圈，相似的文化背景让韩国的电影和大众音乐迅速

“朋友啊，你们并不孤独。”

俘获了越南人的心，韩国电影的内容和音乐的旋律似乎打动了越南人

作家韩江则通过《菜食主义者》对人类情感的各个特殊层面进行

的灵魂。韩国图书的情况也是如此。韩国图书和文学作品的译介与出版

了一次探索。她的作品能满足那些希望从小说中找到特殊之处或是从

尽管只有短短的几年时间，但它已像电影和大众音乐一样，成为一种流

人物身上发现异化特点的读者的需求。《菜食主义者》也许会让部分

行。

读者产生病理性的排斥感，但大部分越南读者将这部作品视为一种新 就图书销量而言，成立于1981年的 Tre 出版社(Tre Publishing

型文学，可以帮助他们摆脱到处泛滥的老作品的陈词滥调。

House)在越南排名前三位。目前 Tre出版社正在为不同层次的读者出

我们正在从包括文学栏目记者在内的众多读者那里获得对这两部

版各种类型的图书。同时，让人自豪的是，Tre出版社还以为越南年轻

作品的肯定性反馈。越南的读者，特别是年轻读者，似乎从这两部小说

作家提供物质和精神双重援助而著称。Tre出版社每五年为面向儿童和

的人物身上发现了自己的身影和自己所面临的问题。很多读者都十分

年轻人进行创作的作家颁发一次文学奖。Tre出版社的文学奖推出了许

关注这两部作品，他们认为这两部作品不仅拓展了自己的思维，而且

多成功的作家，其中包括荣获 2008年亚洲文学奖、作品销量达数十万

还培养了自己设计个人生活和未来的眼光。

册并且还被译成了韩文的阮玉秀(Nguyen Ngoc Tu)，2008年荣获瑞

这些令人喜悦的反馈为我们在2011年或是不久的将来推出更多的

典彼得潘奖的阮玉淳(Nguyen Ngoc Thuan)、2010 年荣获亚洲文学

韩国图书带来了力量。我们还计划推出涉及爱情、工作和家庭三者的

奖的阮纳安(Nguyen Nhat Anh)等。其中，阮纳安作品的销量也达到

选择或是涉及年轻一代在通往未来的旅途中所遇到的其他各种问题

了数十万册。他的作品对外交流十分活跃，不仅被莫斯科大学选为正

的图书。我认为无论何时，通过韩国图书学习与越南文化极其相似的

规课程的教材，而且还被译成了日语。

其他文化，这是唤醒越南读者的最佳方式。我衷心希望越南的读者能

作为越南出版产业的先驱，Tre出版社拥有《哈利· 波特》系列、 《暮光之城》系列、 《世界是平的》等全球各种热销作品的越南版权。

对韩国人及其生活方式有更多的了解，同时也希望他们能借此机会真 正地了解韩国。

所出版的韩国图书包括《梦实姐姐》、 《金东仁短篇选》、 《铁男人，朴 泰俊传》等。

2010年，Tre出版社从一位在韩国取得文学博士学位的翻译那里了 解到了金英夏的《猜谜秀》和韩江的《菜食主义者》。这两本小说立即

阮成南（Nguyen Thanh Nam）/文 Tre出版社自1981年成立以来，过去三十年间在越南出版界发挥着先驱作用。 并以从儿童到成人的各类读者为对象，出版发行越南及外国作家的图书。

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书评 文学

矿物人无法再死一次 《肝与胆》 金息 / 著 文学与知性社 , 2011, 336p ISBN 9788932021669

如果说句子之中也有欲望（必然如

的主人公“郭鲁”的亲矿物性世界观就

看出作为病根存在的“社会” 。金息小说

此） ，那么《肝与胆》中句子所含的欲望

是这样。他是教授地球科学的老师，只

的出场人物几乎都很贫穷，饱受生活的

强度则接近于“0” 。首先是没有修饰。

关心矿物和矿石。他近乎偏执地热爱矿

煎熬，甚至锱铢必较。他们背负债务，

这里只有主语、谓语和宾语，用于修饰

物和矿石，只是出于这样的缘由 ： “相比

生活费总是捉襟见肘，并且没有赚钱的

它们的形容词和副词几乎都被排除了。

气象、地震和海洋，矿物何其真切、明

门路。而且，这种贫乏状态根本没有改

因此，金息的句子与美化所观察的对象

确和规则。至于大气中发生的现象，云、风、

善的余地。这样的时候，他们的选择也

世界的欲望全然无关。再者，句子当中

气温、气压、雪、雨都过于随意，过于变

只能是逃避，或者逃往忧郁症，或者逃

没有任何关于叙述者和人物感情状态的

幻无常。云和风是变化的动机。它们只是

往死亡状态。从这个意义上来看，金息

信息。例如这样的句子 ： “妈妈哭完就去

不知何时便会彻底变化的‘模样’ 。 ”也

的小说正是当今韩国资本主义社会的忧

社区美容院做头发了。侄子们吃完方便

许弗洛伊德会从这个段落中发现死亡冲

郁的底片。

面之后，都猫在各自的房间里不出来。

动（Thanatos）的绝妙例证，存在着趋

爸爸在里屋睡觉。我去叫爸爸，爸爸却

于没有任何能量流动的稳定状态的倾向。

不起来。他睡得很沉，我甚至担心他是

那些没有生命的存在已经不再渴望稳定

不是死了。……我到家的时候，老公已

性， 实际上无异于矿物和矿石。终极而言，

经下班回家了。老公呆坐在沙发上喝啤

人的欲望是死亡。

酒，眼睛盯着电视。 ” （ 《我的秘密邻居》 ，

金息小说的主人公无不在走向死亡，

259 页）关于妈妈的哭泣，关于爸爸的

要么就是在生病。且不说肝癌、肺炎和

沉睡和侄子们的营养不良，关于丈夫的

衰老，甚至死于三千年前的木乃伊都成

疲惫，叙述者没有任何评论和感情移入，

了金息小说的主角。但是，他们对健康

也没有任何干涉，只用简短的几个单词

状态既无憧憬，也不期待。他们自我幽

做了干巴巴的冷漠记录。叙事者的语气

闭于病榻或黑暗的小房间，面对迫近的

也很像对世界漠不关心的忧郁症患者的

死亡没有恐惧，面对剩余的生命没有留

语气。金息的叙述非常超然，然而这超

恋，只是带着上述的忧郁语调缓慢地度

然并非源于达观或超越，而是因为期待

过几乎没有任何变化的日子。他们不像

感的彻底缺席，以及“力比多”能量的

是哺乳类和灵长类，几乎就以矿物状态

完全消失。那些对于世界不抱任何期待

存在着。

的人们，他们的句子就是金息的句子。 这种忧郁症语气往往伴随着宇宙的 和哲学的逻辑体系，例如《北面的房间》

金亨中 / 文

他们的这种状态又有什么背景呢？ 尽管他们的世界过于逼仄，难以准确揣 度，然而在他们死亡冲动的深处似乎能

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Vol.12 Summer 2011

47

书评 文学

为了迷路我们出发吧

他说 ： “有了阴影，事物才能变得完 整。 ”因此晶莹剔透的玻璃上，只有蒙上 了一层松花粉、羽毛、树叶之类的细小

《玻璃影子》一书结尾部分的文学评

《玻璃影子》 李润基 / 著 民音社 , 2011, 156p ISBN 9788937483356

尘埃，才能变得完整。因为“完全透明

论首句这样说道 ： “我想，一个人的内心

的东西无论如何是不属于这个世间的” 。

从大范围来说由人类史，从小范围来说由

这句话可以引申为“走错的路创造了地

家族史普遍无意识地占据着。” （《蝴蝶结》，

图”的思维。换句话说，疤痕、伤痛、

民音社，189 页），“有一句话仍留在我的

耻辱让我们的人生变得完整。

心中，我想把它讲给比我年轻的朋友们 听。” （《思念的痕迹》，文学思想社，223 页） 以上引用的这两句话，将我们从李

也许作者在生活和写作中，屡屡迷 失道路，每逢那时都在人生中留下了新 的创伤和阴影。而实际上，这样的记录

润基小说中期待获取的东西表露无遗。

便是文学。在给我们留下无数的地图后，

阅读他的小说，我们会邂逅压缩人生精

如今他离开了这个世间。然而，这地图

华而成的箴言。这些箴言如同经典中的

应当由我、由读者来完成，通过这地图，

教诲，但同时又透过琐碎具体的众生万

我们不为再次寻路，只为迷路而出发。

象，给我们带来经典所无法给予的某种

一想到这些箴言再也无法听见，更显得

感动。如果说经典是一种教诲，那么李

弥足珍贵，这些真知灼见同时也是李润

润基的小说则是从那一点上回首的美学。

基的遗作。

读他的作品时，透过他的人生，可以审 姜由桢 / 文

视自己的人生。

教授对思春的自我批判 《疾风前后》 金源祐 / 著 Kang Publishing, 2011, 435p ISBN 9788982181597

分析及自我批判态度，述说了自己如何 经受“女乱、国乱和校乱”的往昔。背 景是 20 世纪 80 年代，当时韩国的国家危 机与校园危机情势严峻，但对于有妇之

金源祐的小说可谓论评性小说。虽

夫的林教授来说，更为严峻的是他和未

然他的小说彻头彻尾地面向当代的公民

婚女教授间的“春思”情怀。林教授始

社会，用现实主义手法忠实地描写世态、

终用一种几近冷酷的批判式目光回顾着

再现习俗，但他所标榜的作者和叙述者

自己的处境，但同时却又坚持这样的主

的位置却与消极意义上的“客观性观察

张： “可一方面，那是严格意义上的个人

者”相距甚远。毫不犹豫地揭示事件的

私生活，任何人……甚至，即便是同父

深层含义、揭发人物的虚伪嘴脸，甚至

母或妻子的一切干涉、制裁、惩罚相抗

还常常脱离故事梗概，不厌其烦地加以

衡相斗争，其权利也在我手中。 ”善于否

斥责。这便是金源祐小说的叙述风格。

定与冷笑的达人金源祐带着“正常的人

在他的最新小说集《疾风前后》中

很罕见，正规的制度更是难觅”的口吻，

收录了同名长篇《疾风前后》和中篇小

积极维护“最小的自卫权”——私生活

说《行云人间》 、 《中国韩侨的冢石买卖》 。

的姿态给人留下了深刻的印象。

在长篇小说《疾风前后》中，已经退休 的林教授给后任职的韩教授发来电子邮 件，回顾了自己的过去，以彻底的自我

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Vol.12 Summer 2011

崔在凤 / 文

书评 文学

请路过我的梦中乐园 《再见 , 亚特兰蒂斯》 许秀卿 / 著 Munhakdongne Publishing Corp., 2011, 267p ISBN 9788954613842

女 ；容植渴盼因为参加示威而被捕的哥 哥平安归来，好让父母不再哭泣 ；英美 希望世界上没有殴打儿女的爸爸。听完

许秀卿的《再见，亚特兰蒂斯》讲

他们的故事之后，京实忽然察觉到自己

述的是梦想乐园的少女的故事。出身高

的梦中乐园和朋友们热切盼望的乐园大

级公务员家庭的富家女“京实”因为爸

相径庭。她知道，朋友们都立足于不幸

爸的出轨和妈妈的冷漠而备感孤独，而

的现实，描绘着越来越好的生活，而她

且惹眼的肥胖也总是让她成为别人的笑

魂牵梦萦的“亚特兰蒂斯”却只是非现

料，根本没有真正的朋友。京实饥饿而

实的想象世界。京实就这样慢慢长大了。

孤独，能够安慰她的只有“万洙”叔叔

这 部 小 说 通 过 1970 年 代 从 南 方 小

的豆沙包和日记本。只有在写日记的时

城来到首都的孤独少女的成长历程，生

候，肥胖的女中学生“京实”才会成为

动地描写了韩国社会历经开发独裁时期

“真正忘记我的名字—美美” 。当没有人

的成长之痛。因为相信自己能够遇到梦

以温暖的目光关注她的时候，年幼的少

中的“亚特兰蒂斯” ，所以才能坚持走过

女又能指望什么支撑自己的生活呢？对

艰难时世，这样的我们如今又在何方？

于“京实”来说，那就是写给日记本的

许秀卿的温暖小说《再见，亚特兰蒂斯》

书信，说给朋友们的谎言。京实有些素

就向我们提出了这个尖锐的问题。

未谋面的读书俱乐部朋友，他们也都在 曹渊正 / 文

谈论着各自的梦中乐园，试图暂时忘却 不幸的现实。少女家长美淑渴望成为修

小说可重写青春不再来 《七号国道 revisited》 金衍洙 / 著 Munhakdongne Publishing Corp., 2010, 207p ISBN 9788954613743

年代初期上大学的作家的时代认识要普 遍的青春彷徨。 如今早已成熟的作家重新修改过往

洙。 《七号国道 revisited（ 》Munhakdongne

的青春，究竟有着什么样的意义呢？难

Publishing Corp.，2010）究竟有什么变

道可以理解为对自己不能以赤诚之心记

化？忘不掉旧日初恋“瑞妍”的“宰贤” 、

忆青春时代的最低限度的防御？作家赠

生活乏味的“我” ，还有从出生就孤独的

予读者的是《七号国道 revisited》这部洗

《我是幽灵作家》 （创批， 2005）之后， “世熙”，又像 13 年前那样粉墨登场了， 金衍洙的创作意识已趋于稳定，这次时

甚至连促使他们相遇的契机——“宰贤”

隔 13 年 他 又 重 写 了 早 期 作 品《 七 号 国

和“我”的七号国道之旅也没有什么改

道》 （Munhakdongne Publishing Corp.，

变。小说人物“我”和现实中的作家金

1997）。如果金衍洙小说的主要脉络是对

衍洙相互重合的新结尾让人感觉很温暖，

自己的青春年代，准确地说是对 1991 年

仿佛送给读者的小礼物。金衍洙保留了

韩国社会的哀悼，那么《七号国道》就

原作的基本骨架，只是对部分内部进行

可以说是发轫之作。 《七号国道》围绕一

了微妙的修改。最有象征意义的例子当

张贴在披头士 LP 唱片上的便条， “1991

属“瑞妍”留给“宰贤”的 LP 唱片的便条。

年 5 月，我和宰贤到清溪川赛歌，瑞妍” ，

2010 年 版《 七 号 国 道 revisited》 中， 瑞

通过碎片形式讲述了摆脱不掉深刻的生

妍留给宰贤的便条上写道， “为了 1991

命虚无感和丧失感的年轻人的故事。这

年 5 月 比 哥 伦 布 还 要 伟 大 的 发 现 ……

部作品也被读者记忆为“过程小说” 。13

J&S”。作家试图在重写的小说里尽量从

年前，二十七岁的金衍洙创作的《七号

时空中删除 “1991 年” 这个时代脉络。 《七

国道》便被认为是证明了该时期的金衍

号国道 revisited》更加强调了远比 1990

练的青春小说，留给自己的却是《七号 国道》的原作，也就是鲜活的青春记录。 曹渊正 / 文

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书评 文学

如果说她是韩国卡夫卡 《傍晚的求爱》 片惠英 / 著 文学与知性社 , 2011, 257p ISBN 9788932021850

述性短句之中几乎不可能读出什么感情。 她的干巴巴的句子不允许丝毫的感伤，这 本身就是对早已荒漠化的现代文明的风格

从片惠英正式出版第一部小说集

模拟。作家的视野也由早已泛滥的自然扩

《AOI Garden》开始，她的小说就让人

展到了城市文明的内部。我们生活的整个

感觉不太好读。这种阅读的不快，往往

现代社会成了迷宫，变成了差异性彻底泯

来自充斥于片惠英小说世界的尸体、污

灭的一团混沌，成为受相同空间和时间支

物和腐臭的水库等。这些东西令人联想

配的噩梦世界，无可依赖也无从改善。如

到被人类有效压抑（或者说人类自以为

果说片惠英是韩国的卡夫卡，那可能是对

有效压抑）的大自然超过规定的界线，侵

卡夫卡的冒犯。但如果说片惠英描绘的韩

犯文明内部的瞬间的恐怖。随后片惠英又

国现代城市风景没有卡夫卡在《城堡》中

出版了第二部短篇小说集《走向饲养场》

描绘的现代文明寓言残酷，那也是对片惠

和长篇小说《灰与红》，可以看出她的小

英的轻视。相同的时间起床，又以相同的

说世界向某方向发生了转变。这种转向的

方式去相同的职场上班，吃着相同的午餐，

结果就是新的短篇小说集《傍晚的求爱》。

结束相同的工作，然后在相同的时间睡觉，

在这部作品集中很难再找到片惠英早期小

这是韩国城市人最为熟悉的生活。在捕捉

说的主题。现在，冷酷想象力和荒诞美学

这种共性地狱的过程中，片惠英的小说不

似乎已经不再是片惠英关心的问题。然而

允许他人的追随。

颇具反讽效果的是，越是这样，她的小说 越是令人毛骨悚然和不快。在她冷酷的描

金亨中 / 文

侠义青年何以变身恶警 《生姜》 千云宁 / 著 创批 , 2011, 282p ISBN 9788936433819

是，现在的他已经成了牧师。

会广为人知。 《生姜》没有直接描写警官

警官的近况，而是聚焦于随着八十年代

的行状，而是通过人物之间的矛盾，着

后期拷问事实的暴露而开始的逃亡和躲

力刻画出了人物逐渐演绎的心理变化。

小说家千云宁最为人称道之处是以

藏。起先，这位拷问警官也是个充满侠

扎实的采访为基础进行创作。她的小说

义之心的善良青年。他被时代赋予的压

会令人联想起纪录片，描述了那些给人

力裹挟，最终成为盲从犯，认识不到自

纹身的女性、那些屠宰场内的无罪生命

己所犯的恶行是真正的恶行。

因人类肉食而死的片段等。这都是以前

对警官昂首阔步的恶之世界投去反

的韩国小说当中从未出现过的场面，因

省目光的是她的女儿。女儿不满二十岁，

此给人们留下了深刻的印象。

刚刚进入大学，然而随着爸爸的恶行公

《生姜》是作家千云宁时隔六年推出

之于众，她再也无法上学，只好继承妈

的又一部长篇小说，主人公是一位警官，

妈的职业，学起了美容技术。站在警官

在所谓威权主义政权时期的 1980 年代，

爸爸的角度来看，女儿的没落恰恰是自

因为残酷拷问反政府人士而臭名昭著。

身罪行打出的回旋镖。

当然，这个警官是现实人物。韩国社会

当爸爸躲进女儿寄居的美容室阁楼

确立民主主义之后，他无处立足，经过

之后，罪恶世界和反省目光之间的冲突

长达十年的逃亡之后最终被捕，并为自

便正式开始了。小说让爸爸和女儿交替

己的罪行付出了代价。颇具反讽意味的

作为叙述者，立体刻画了两人之间的矛

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Vol.12 Summer 2011

盾。事实上，拷问警官的行状在韩国社

千云宁的小说没有涉及到这位拷问

申迿奉 / 文

书评 文学

自由穿梭于幻想与现实 《巨狼蓝蓝》 尹异形 / 著 创批 , 2011, 330p ISBN 9788936437176

科幻想象力已不仅仅是未来科学的主题， 更是用于描写此时此地现实的有力工具。 《巨狼蓝蓝》中计算机程序制造的假想形

近来，科幻小说、推理小说、恐怖

象“蓝蓝”必须解决的并非遥远的未来

小说、奇幻小说、武侠小说、浪漫小说

社会的问题，而是当今社会年轻人的彷

等类型文学在韩国小说界表现得较为活

徨和绝望。

跃。尽管韩国读者对于这种“中间小说”

在这里，科幻想象力没有被虚幻地

（middlebrow fiction）呈爆炸性关注，但

用于解决遥远未来的社会问题，而是被

韩国小说的类型试验尚未达到外国小说

当做解决当今社会矛盾的实用工具。在

的那种丰富多样。在这样的环境下，尹

这个青年失业者已经超过几百万人的社

异形就是同时展现艺术才华和类型试验

会中，很多年轻人要为每天的生计奔波，

精神的为数不多的作家之一。她通过第

根本谈不上拥有自己真正喜欢的工作。

二部小说集《巨狼蓝蓝》全力以赴验证

因为尹异形的科幻想象力总是立足于现

了科幻小说的想象力和奇幻小说的感受

实，所以显得更为真切。尹异形的写作

性。

自由地往来于现实与幻想、纯文学与大 除了僵尸和机器人，尹异形自由自

在地将计算机程序制造的假想形象具体

众文学之间，显示出 21 世纪韩国文学的 新的可能性。

化为实际存在的人。她的人物将自由穿 郑吕蔚 / 文

梭于现实和虚拟、未来和过去之间的现 代人的想象力放大到了极致。对她而言，

名片背后藏有灵魂风景 《小恋爱》 白荣玉 / 著 Munhakdongne Publishing Corp., 2011, 288p ISBN 9788954614306

韩国人相互介绍时最为常见的举动

因而逐渐丧失了自己的本质特征。白荣

些人物为了完美地实现自己的职责而付

玉的小说更像是现代人的悲伤自画像，

出了长期的努力，却彻底丧失了自己真

他们正逐渐从属于职业和资本的机械体

正想要的生活。作家白荣玉奉献给读者

制，而无法表现自己的才华，满足自己

的是现代人为了打造“名片”这个可视

的欲望。

化形象而失去的灵魂风景。

就是“交换名片” 。通过写在名片上的职

杂志社管理组的女职员相信通过

业、职位和住址等，人们感觉“大概了

某人使用的发票便能了解这个人的全部

解了这个人” 。人们相信职业、职位和不

生活（ 《小恋爱》 ）；某个做过成功企业

动产价值能够体现出自身的本质特征。

CEO 的男人曾经深受众人羡慕，然而随

事实真是这样吗？仅凭名片和履历书就

着企业的垮台而领悟到仅凭个人的力量

能体现我们的本质特征吗？作家白荣玉

什么事也做不成（ 《六百万韩元的男人》 ） ；

的《小恋爱》刻画了隐藏在“名片”背

请柬设计师参加过无数人的婚礼，却被

后的现代人的悲剧特征和破损心灵。

当成连环抢劫杀人案的嫌犯（ 《请柬杀人

这部小说集中出现了很多从事现代

事件）；排骨饭店的老板为了寻找生活的

性职业的人物，比如负责处理发票的职

真正意义而离家出走，不料刚离开家门

员、经营排骨饭店的老板、请柬设计师、

便得知自己患上了乳腺癌（ 《家庭剧》 ）；

企业 CEO、出版社编辑、网络书店的图

某女性梦想成为作家，然而没能成为作

书编辑等等。尽管他们拥有体面的工作，

家的她，却成为忠实地履行作家工作的

然而职业活动限制他们表达自身的欲望，

编辑（ 《姜妙熙美容室》 ） ，如此等等。这

郑吕蔚 / 文

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书评 文学

杀人魔之子无处容身 《7 年之夜》 郑裕静 / 著 EunHaeng NaMu Publishing Co., 2011, 523p ISBN 9788956604992

郑裕静俨然代表着最近几年来吹拂

的真相。虎背熊腰的主人公是职业棒球

韩国文坛的新风。作家、评论家和文学

的捕手，有一天，他杀死了自己的妻子，

类出版社都在反省，过去韩国的文学生

以及湖边植物园的老板，然后放开大坝

产结构过分倚重短篇小说，将来应该多

水门，试图淹死周围的居民。主人公的

出长篇。于是，很多祭出高额奖金的长

儿子背负疯狂杀人魔之子的烙印，居无

篇文学奖纷纷出炉。截止目前，单是奖

定所，只好在各个城市流浪。只要他在

金高达一亿韩元的长篇文学奖就已经达

某个地方落脚，便会有不明身份的人向

到了五种。从某种意义上说，郑裕静也

当地大量散发报道他父亲犯罪的杂志，

是该潮流的受惠者，2009 年以两个青年

从而揭破他的身份。暴露儿子身份的人

逃出精神病院为素材创作的长篇《射击

正是据传被他父亲杀害的植物园老板。

我的心脏》获得了奖金高达一亿韩元的

他对主人公杀害自己女儿的事怀恨在心，

“世界文学奖” ，从此以后便受到韩国文

为了报仇而苦苦追踪主人公的儿子。作

坛的广泛瞩目。这部小说已经被改编为

家以精巧的结构编织了这个故事，结尾

话剧上演，正准备搬上银幕。

的惊天逆转更是余味悠长。这部小说也

《7 年之夜》讲的是，7 年前，外地

已确定要改编为电影。

某湖畔村庄发生了离奇的杀人事件。7 年

申迿奉 / 文

之后，凶手之子和他的助手查明了事件

谁敢说自己不需要鳃 《鳃》 具并模 / 著 子音 & 母音 , 2011, 210p ISBN 9788957075425

现实成分，主要面向青少年读者。而此

我们活下去。我们每个人都有专属于自

次的长篇小说《鳃》则是具并模初次针

己的鳃。 ”

对成人读者创作的。在小说中她虚构了 一个长有鳃的人物形象，并将这一虚幻

一个男人被接二连三的厄运逼上了

性要素巧妙地同贫穷与暴力、仇恨与污

绝境，走投无路的他决定抱着年幼的儿

辱等不幸结合在一起。小说以海流自述

子投湖自尽。结果男人丢了性命，孩子

性的序言作为开篇，回顾了她被半人半

却得救了。在水中与死亡抗衡的瞬间，

鱼的青年救起的一幕。在整部作品中，

孩子想要呼吸的本能让他的耳后长出了

海流的第一人称视角和回顾鲲的成长经

一对鳃。住在湖边的老人把他救上岸，

历的第三人称视角交替穿插，推动着故

取名为“鲲” 。鲲的身边只有老人和老人

事情节的发展。而某一天，江河的生母

的孙子“江河” 。江河虽然对鲲有着一份

“尼宁”的出现则让故事有了巨大的转折。

怜悯之情，但偶尔会动手打他，还叫他

归来的尼宁已沦落为一个病魔缠身的吸

潜入湖底去捞游客们抛下的许愿硬币。

毒者，肯理睬她的只有鲲一个人。鲲极

不知不觉间，鲲已长大。成为一名青年

力阻拦试图自杀的尼宁，可在混乱之中

的他偶然间救出了失足落水的女孩“海

尼宁的脖子却穿在了钉子上丢掉了性命。

流” 。

为此，鲲不得不离开了江河的家。对于

具并模步入文坛的象征性作品是《魔

这个故事，作者这样写道 ： “在这个如同

法面包房》 ，该作品有机地融合了幻想和

深水般让人呼吸困难的世间，鳃可以让

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崔在凤 / 文

长销书

分断现实造就 分断文学嫡子

厌烦的心理战。小说中，失去舅舅的外婆 经常以揉搓“我”大腿间的小辣椒来慰藉 心中对舅舅的思念 ；奶奶则殷切期盼着游 击队员叔叔的归来，准备着叔叔爱吃的各 种东西，整晚点着长明灯。这些情景，给 人们留下了深刻的印象。

《雨季》 尹兴吉 / 著

算命瞎子说，进山成为游击队的儿子 （叔叔）会在某天某时回来。左等右等终 于等到那天，但不见人影却现大蟒。奶奶 受了惊吓，当即晕倒在地。见状，外婆出 头把蟒蛇引到了安全地带。 “亲家啊，本 是我的事儿，却让你受累了啊。为处理这 险事儿，你受了不少苦吧。 ”奶奶如是向 外婆道谢。外婆替奶奶扮了一个母亲的角 色，换言之，是两个人在母爱这一点上形 成了共鸣，矛盾才得以化解。意识形态的

1

对立在出于本能的母爱面前变得异常渺

2

小。文中的母爱以传统的农村共同体为基 础，因而其本身就带有土地的色彩，这也 令蟒蛇的民间传说自然地融进了小说里。 在《雨季》中，除了奶奶与外婆之间 的不和外， “我”与现实之间的矛盾也时 时可见。有一天，自称是叔叔朋友的男子 找到“我” ，对“我”说，只要“我”肯 说出叔叔的去向，就给“我”一块巧克力。 3

“我”禁不住诱惑开了口。此后，爸爸被 带到警察署受尽了各种折磨， “我”也遭 5 4

到奶奶的冷落排斥。在与现实的矛盾纠葛 中体会到负罪感的那一瞬间， “我”开始 走向成熟，对于自己与曾经背叛过自己的

1.《長雨》 尹兴吉 / 著 , 東京新聞出版局 , 1979

3. The Rainy Spell 尹兴吉 / 著 , Jimoondang Pub

The Rainy Spell And Other Korean Stories 尹兴吉 / 著 , et al. M. E. Sharp, 1998

4. Die kleine Schamanin 尹兴吉 / 著 , Marino Verlag, 1998

Regnperioden 尹兴吉 / 著 , Bokförlaget Tranan, 1980

5. Lluvias 尹兴吉 / 著 , Ediciones del Ermitaño, 2007

2. La Mousson 尹兴吉 / 著 , Autres Temps, 2004

现实之间的关系也有了新的认识。例如， 现实是比你想象的还要令人恐惧的东西。 对于那些像尹兴吉一样在幼年时期经 历韩国战争的同代作家来说，战争是难以 捉摸的，是仍不休不止缠绕在心的谜一样 的东西。这不仅是属于《雨季》作者那一 代的谜。从一九五三年停战至今，我们一 直没有从分断的阴影中走出来。因此这个

尹兴吉的小说《雨季》 ，以“从地里 收完豌豆的第二天开始下起的雨，淅淅沥 沥连绵不绝了好多天”开篇，以“真是令

季》的矛盾纠葛是围绕生活在同一屋檐下

谜又是纵贯韩国的社会问题。看不见的硝

的奶奶与外婆之间的关系展开的。

烟引起的紧张与冲突，如真枪实弹的战争

雨季即将开始时，以国军小队长身份

般残酷，比枪林弹雨的战争更加持久。由

人腻烦窒息的雨季”结尾。与雨季一同开

参战的舅舅战死疆场。雨季即将结束时，

此可见， 《雨季》不仅仅是以过去事件为

始的小说，又与雨季一同结束。在小说的

又暗示着进山参加游击队的叔叔之死。奶

素材的小说。二十世纪七十年代自不必说，

叙述者十多岁孩子“我”的眼里，游击队

奶与外婆之间融洽的关系，因舅舅的一纸

分断现实一直持续至今，因而我们更应该

的烽烟仅仅是大人的玩火游戏。一进入雨

阵亡通知书出现了裂痕，最终又以叔叔的

从分断现实的脉络去品读《雨季》 。

季，连时常冒起的烽火也消失得无影无踪，

死为契机得到了和解。从这一点考虑，题

只是间或风闻战争的讯息而已。小说《雨

目“雨季”又意味着奶奶与外婆之间令人

李守炯 / 文

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Vol.12 Summer 2011

53

书评 实用

当你用风的眼睛看世界 《想象力木工坊》 金振松 / 著 Munhakdongne Publishing Corp.

2011, 316p , ISBN 9788954614368

现的空间。如果两者在现实中渐疏渐远，

但也会把人圈在固有模式里，使人无法

做出来的东西，不是我们司空见惯的椅

金振松，是一位木匠。但他用木头

则需要一种能够穿梭于自然知识、经验

梦想新的世界。从这一角度来说，知识

子或书桌之类的家具。他用一截截的木

知识及科学知识之间的新式想象力。连

是制约想象力的最大障碍，是应该打破

块儿做着“无用之物” 。被他称作“活动

接相互分离的世界的唯一道路，始于通

的一种束缚。二十一世纪是想象力和创

木偶”的这种看似无用的木工作品，其

过另一世界的眼睛来审视自己的态度。 ”

新能力的时代，现代人饥渴于新世纪的

实都蕴含着各自独特的故事，即便只是

金振松认为“格物致知”的态度才是想

时代要求。本书揭示了现代人走近想象

看一看，都能激发人们的想象力。

象力和创新能力的源泉。换言之，以多

力与创新能力的奇特方式。初读此书可

样性和整体性的经验去观察和理解事物，

能感觉陌生，但越读会越有魅力。

金振松，还是一位作家。但他著书 作文的方式，并不沿袭我们习以为常的

并从中把握贯通事物的整体性原理和法

叙事方式和言之有序的文章结构。他把

则，这才是想象力和创新能力的源泉。

弄文本，写着众说不一的“无用之文” 。

被誉为文艺复兴鼻祖的列奥纳多 · 达 · 芬

这些“无用之文”似乎让读者陷入了“混

奇也并非天造之才，他只是通过观察水、

乱”和“无序”之中，实则却是打破局

风、空气等物质而把握了事物的本质，

限和贯通领域的一种新尝试，可令读者

且认知事物本质的能力超群而已。总之，

摆脱语言的有限性。

用人的眼睛和心灵去看待事物是难以获

概而言之，金振松是一个“怪人”

得想象力和创新能力的。相反，站在被

和“破坏分子” 。他做着“无用之物” ，

观察对象的立场上看世界，才会创造出

写着“无用之文” 。他手执这种名曰“看

不同以往的崭新独特的东西。这本书里

似无用”的新式武器，勇敢地向陷入有

提及的金振松的艺术作品，如《噩梦》 、

用与效率之渊的现代社会发起挑战。因

《秘密之家》 、 《蠕虫》 、 《妈妈与孩子》等，

而他是我们这个时代屈指可数的“文艺

都是通过这种换位思考和以心传心的过

复兴学者” 。

程问世的。 “人们将想象力视作了不起的

“想象是停驻在现实里的另一现实。

洪淳哲 / 文

特殊能力。但我在创作时体会到的想象

遍地花鸟鱼虫的自然是人类可以梦想的

力，只是移入感情的能力，即共鸣能力。 ”

空间，机器与物质成就的文明是想象实

学问性的知识似乎会令人充满智慧，

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Vol.12 Summer 2011

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书评 实用

阅读，去思维海洋大冒险 《知识悦乐—迈向书海的 187 篇知识奥德赛》 高明燮 / 著 四季节出版社 , 2011, 776p ISBN 9788958285328

作者高明燮是韩国具有代表性的书

“在人类文化的起源，奥德修斯凭着

评记者。他将过去四年间在报纸上连载

一艘小船穿越了知识的海洋；在名为‘上

的 关 于 187 本 新 书 的 书 评 汇 集 在 一 起，

帝之死’的另一个崭新的起源，尼采的

编辑而成了此书。作者说 ： “这些书中出

小船又向着陌生的海平线起航了。 ”本书

现的不仅仅是每个作者面对的那个时代

的原题“快乐的知识”便引申于哲学家

的问题，同时也是我们在这个时代必须

弗里德里希 · 尼采的著作《快乐的学问》 。

要回答的问题。如果不能成为我们时代

作者把这种阅读行为称作是“畅游于波

的问题，那么不管过去多么伟大的书籍

涛汹涌的思维海洋的一场大冒险” 。

与知识，也不过是古董而已。 ” 作者评论的这些图书，无论从主题、

本书中，最受瞩目的是“思想海洋” 篇。这一篇章里，出现了斯拉沃热 · 齐

时代，还是从地域上看，都十分丰富多彩。

泽克、安东尼奥 · 奈格里、阿兰 · 巴迪乌、

从古希腊、古罗马的哲学、历史、文学，

雅克朗 · 西埃、迈克尔 · 桑德尔等当今世

到东方的政治、社会、文化，还有最近

界最受关注的哲学家、思想家。通过这

的知识论点，皆囊括在书中。全书由“思

一部分，我们能很好地了解韩国知识阶

想海洋” 、 “人文海洋” 、 “教养海洋”三

层对现今西方学术观点的理解。

个部分组成。对于为何选用海洋一词， 表晶勋 / 文

作者说道 ：

让钱成为出色的仆人 《钱的人文学》 金赞镐 / 著 文学与知性社 , 2011, 271p ISBN 9788932021843

“在你的幸福词典里，最重要的是什

在大学讲授文化人类学和教育学，面对 “浅薄而粗暴的世界” ，他渴望“拥有守 护心灵的抗体” 。出于此愿，作者提笔而

负责人也颇感失落。 这本书援引事例恰如其分，统计资

书。本书共分为三个部分。第一部分，

料丰富翔实，令人读起来津津有味，兴

从经济学角度剖析货币 ；第二部分，走

致盎然。

出拜金主义，探索以人为本的经济对策 ；

么？” 韩国的一家舆论调查机构在相隔七 年 间 两 次 抛 出 了 这 样 的 问 题。 据 2001

第三部分，寻找人成为金钱之主而非金 钱之奴的方法。

年的调查结果显示 ：健康以 36% 位居第

先来看一段描写金钱在人际关系中

一，亲人和钱分别以 35%、14% 排在第

发挥魔力的片段吧。几年前，首尔市政

二位和第三位。而在 2008 年的调查结果

府曾给参与市民庆典活动的志愿者们发

中，健康、钱和亲人的占有比例则分别

了些辛苦费以表谢意。出乎意料的收入

为 32%、32%、24%。七年间， “钱带来

令志愿者们喜出望外。看到志愿者们的

的幸福”变得比“亲人”还重要了。现

笑容，首尔市政府也很欣慰。但金钱带

今的青少年也是如此。在 2008 年的某项

来的“幸福”也仅此而已。过后，首尔

调查中，选择“如果能够赚取十亿，就

市政府的相关负责人在巡视活动现场时，

算会过十年的牢狱生活，也不会拒绝贪

碰到了正在小憩的志愿者们。一见到政

污腐败”的中学生竟达 17.7%。

府部门的负责人，志愿者们个个像犯了

这是一个金钱蔑视人的时代。作者

56 list_ Books from Korea

活。看到这番景象，首尔市政府的相关

Vol.12 Summer 2011

罪一样跳起来，看着官员的脸色佯装干

裴鲁泌 / 文

书评 实用

听，韩国两大阵营有共鸣 《两种视线 , 一种共鸣》 社会统合委员会等 / 编 中央 Books, 2011, 279p ISBN 9788927801979

2010 年 3 月，正进行日常巡逻的海

理。保守与激进两大派系中各具代表性

军舰艇“天安舰”沉没，使得韩国社会

的知识分子从理念之争，到对北政策、

炸开了锅。这不仅仅是因为牺牲了数十

福利、教育与雇佣政策等，在各类焦点

条年轻的生命，更因为在调查事件真相

问题上各抒己见，且并不止步于单纯的

的过程中，韩国社会被称作保守与激进

讨论，而是力争达成共识与妥协，这一

或左右两派的两大阵营之间，爆发了层

点值得关注。

出不穷的矛盾与对立。

两大阵营在对外政策和对北政策部

当今韩国社会最为关心的问题之一，

分，对韩美同盟的必要性、北韩人权改善

便是如何克服深深扎根于社会整体中的保

的紧迫性等产生了共鸣。在社会福利部分，

守与激进两大派间的对立与互不信任。韩

对福利财政负担的不可避免、普遍性制度

国政府一直致力于把两大派系间的矛盾转

与选择性制度的混合等问题，也达成了共

换为有助于社会发展的生产性动力，而不

识。在这本书中可以了解到当今支配韩国

是消耗性的斗争。本书便是此项工作的成

社会的论点，还可以聆听到引领这些论点

果，囊括了 2010 年政府机构与国策研究

的保守或激进派的学者代表人物活生生的

机构共同举办的所有研讨会的内容。

声音，本书的最大魅力或在于此。

书中各章借用每回讨论一个新主题 表晶勋 / 文

的研讨会形式，把座谈会的发言加以整

轻松读懂东西方建筑文化 《鉴赏韩国建筑与西方建筑》 任奭宰 / 著 Culturegrapher, 2011, 487p ISBN 9788970595726

发现了两种文明之间的迥异与相似，并 以通俗易懂的语言向读者娓娓道出。只 需比较房顶与屋檐、树木与柱子，便可 发现东西方建筑美学间截然不同的差异，

“韩国传统建筑最大的特征是非对称

但作者却用“与西方建筑的比较”这一

性格局。韩国传统建筑大多顺应周边地

新视角，重新审视了被急剧发展的近代

势而成。丘陵连绵、山谷深广、水路天成，

化与西方化进程边缘化以至逐渐消失的

若想依沿这种地势，非对称性格局自然

韩国固有建筑文化的卓越之美，使得本

不可避免。与此相反，西方古典建筑所

书更加具有价值。从建筑的构成要素到

追求的最高美学价值，则是以严格对称

建筑的构成原理及建筑的鉴赏方法，作

为基础的秩序。这是在地面上构筑人间

者将全部内容划分为十八项，并配发了

秩序的手段，是西方文明造型观的建筑

丰富多彩的建筑照片，即便是没有建筑

体现。 ”

常识的普通人，也能轻松读懂东西方建

本书通过比较东西方建筑，寻找着

筑的差异。我们现在生活在怎样的建筑

可以相互弥补和借鉴之处，进而探索两

环境里呢？本书在结合东方与西方、传

者的共存之道。作者任奭宰教授是一位

统与现代的同时，也期待并坚信融合彼

攻读东西方建筑史并在多方面进行广泛

此优点的第三种建筑方式的出现。

研究和活跃创作的建筑理论家。在这本 书里作者通过比较东西方的伟大建筑，

洪淳哲 / 文

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书评 实用

古画背面渗有学识与风范 《绘画 , 醉于文学》 高莲姬 / 著 ARTBOOKS Publishing Corp., 2011, 355p ISBN 9788961960755

若想原汁原味地欣赏宗教画作，就

莲姬在读取国文学博士学位之后，又潜

应当对基督教文化有所了解 ；同理，若

心钻研美术史。在此书中，她充分发挥

想理解韩国的古画，就应当理解画上的

专业学识，认真解读古画中的文学作品。

“画题” 。所谓“画题”是指题在画上的

画中的诗句产生于什么背景？又是怎样

诗文。在朝鲜时期，有学之士们将诗、书、

的时代情势和情绪让该作品受到广泛青

画视为一体。虽然当时已有职业画家存

睐？作者先对这些内容做仔细交代之后，

在，但也有姜世晃、金正喜这样的鸿儒

再去全盘评析画作，在这样的条分缕析

大家热衷于绘画。

当中，为广大读者介绍了崔北、姜世晃、

古人见梅花一株，便有感而发，随 兴咏诗，又以诗为题，作画一幅。当时， 作为画题的诗句多以中国的唐宋名句或

李寅文、郑敾、安坚、金弘道等朝鲜时 期画家的画作和诗文。 当我们了解了来龙去脉后，再去看

经史子集为背景。对于那些从小熟读中

崔北的《公山无人图》 ，再去看姜世晃的

国古代哲学论著——四书三经的朝鲜读

《瘦石幽花》 ，便会恍然大悟 ：原本看上

书人来说，在每幅画上引用中国文学作

去乏味透顶的画作当中，居然渗透着儒

品作为画题是一件再自然不过的事了。

者的风范——这便是该书的妙处所在。

可是，这种旧时的普遍常识在现代人眼 韩美花 / 文

中却是那么晦涩难懂，成了难以亲近的 绊脚石。 《绘画，醉于文学》以“带领读者 欣赏韩国古画的解说员”自居。作者高

画着画着就找到了幸福 《为幸福女性制定的轻松美术治疗》 金善贤 / 著 真善出版社 , 2011, 123p ISBN 9788972216902

奉献家庭和实现自我价值之间的选择为

病困扰的女性实例。因此，该书能够帮

她们带来更多的矛盾和混乱，有时还导

助读者通过表现自我、获得新生、成为

致她们放弃婚姻和孩子以逃避这些痛苦。

一个幸福的女性。

通过大学和医院里的无数次临床经 表现自我的行为当中蕴含着治愈功

验，作者深知美术治疗法不仅对儿童有

能。那些作家和艺术家之所以会说自己

用，对女性也有着良好的效果。女性很

无法不去写作或绘画，其原因正在于此。

难说出自己的烦恼，但能在绘画、雕刻、

近来，创作活动所具有的治愈作用也被

制作、装饰等美术活动中理解自己、治

积极地运用到心理治疗当中。由于儿童

愈伤痕。

的表词达意不够明确，因此在对儿童的 治疗过程中美术疗法得以广泛运用。 继《为聪明孩子制定的轻松美术治

特别值得一提的是，该书能指导读 者在没有专业机构帮助的情况下，自己 进行美术治疗。书中分为初期、中期、

疗》之后，此次作者金善贤又为女性编

后期三个阶段，指导读者去画什么样的

写了美术治疗指南。现代女性和父母那

画。除此之外，还介绍了多种实际治疗

一代人不同，她们不再从丈夫和孩子身

案 例， 其 中 不 仅 包 括 女 性 在 20-30 岁、

上寻求一种替代性满足，而是更加重视

40-50 岁不同年龄段的日常烦恼，还收录

自我满足。但现实却并不尽如人意，在

了那些受到骨质疏松症、子宫肌瘤等疾

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Vol.12 Summer 2011

韩美花 / 文

书评 实用

草木可能是幸福的关键词 《大树即民众》 高柱焕 / 著 册缸 , 2011, 416p ISBN 9788993905564

本书是关于五十五种草木的故事。

子为什么要用檀木制作，电线杆为什么

这些草木虽然在韩国人过去的日常生活

要用落叶松做成等，像这些在其他地方

及历史中经常出现，但在如今的年轻一

很难发现的内容在本书中处处可见。贯

代看来却无比陌生。作者出生于山村，

穿全书的虽然是草木的故事，却网罗了

在大都市里打拼成为了一名成功的企业

不少东西方的古典知识及文学轶事。从

家，然而每逢周末，他都会前往父母亲

兰波与叶慈的诗，到中国的古诗、 《论语》 ，

留下来的故乡小屋，开垦宅旁地。他的

再到韩国的史书，都被运用到书中，以

故乡在“城隍里村”——哪怕在国土面

增添趣味，加深理解。

积三分之二皆为山地的韩国，那里也能

作者说自己是“一介草民，只是想

被评为树林的宝库。他记录自己周末田

要呐喊，这个时代幸福的关键词应在与

园生活的博客访问量超过了十万，颇受

自然与周边的交流沟通中寻找” 。合上此

欢迎。

书，我们会对平日里视而不见的草木开

在这本书中，作者记录了年幼时从

始留意起来。如果您是海外的读者，那

父母及周边的长辈们，有时通过自己的

么阅读本书将是一个了解韩国的植被与

经历学来的各类草木常识及民俗，并用

民俗的绝佳机会。

活生生的文字及照片再现出来。不用说 表晶勋 / 文

学名与体系之类的学术信息，书中还囊 括了食用及药用的相关知识。 大叶梣树为什么在制作牛鼻环时很 重要，过去衙门的捕快们随身携带的棍

半岛统一四大强国靠不住 《当今的世界纷争》 金在明 / 著 美知出版 , 2011, 580p ISBN 9788994142135

并使得人们追随他的理论”时，战争便

周边四大强国，而只在于拥有相同语言、

爆发了。他主张，我们不要盲从于将战

文化的两个韩国之间的坦诚对话与团结

争合理化的政治领导者的理论，爱好和

一致。

平的人们应当团结在一起，进行坚决抵 本书的作者——金在明教授（圣公

表晶勋 / 文

抗。

会大学）是韩国首屈一指的国际纷争问

作者对由政治、经济利益而引起的

题专家。本书囊括了过去十五年间，作

“肮脏战争”的憎恶，很自然地伴随着对

者亲自进入巴尔干半岛、中东、西非等

纷争下的牺牲者——少数人与弱者的热

世界上十五处纷争地区进行采访的实录。

爱而来。他批判美国的霸权主义，并主

据他所言，21 世纪不过是充斥着暴

张所谓“恐怖主义”其实只是包含大国

力与战争的 20 世纪的延续。瑞典斯德哥

政治理论的相对而言的用语，站在对方

尔摩国际和平研究所（SIPRI）发表言论

势力的视角来看，这既是为民族独立而

称，进入 21 世纪后，“一年内产生一千余

战，也是为自由而战。

名牺牲者”的战争每年爆发十五次以上。

作者最大的关心在于，全世界 2100

作者指出，当“政治领导者那藏于

万正规军中有 170 万名军人正严阵以待

人类的心灵一角并蠢蠢欲动的邪恶热情，

的韩半岛的和平政策。他指明，和平的

以热爱国家或民族的名义将战争合理化，

希望不在于依靠并不期待韩半岛和平的 list_ Books from Korea

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书评 实用

韩国永远的灵魂指导者 《与其想象自己成为什么 , 不如设想怎样生活》 金元锡 / 著 明进出版 , 2011, 303p ISBN 9788976776457

本书是青少年“楷模系列丛书”中

为“傻瓜” ，他也乐于像“傻瓜”那样生

的第十二分册。书中介绍了韩国已故红

活。但他却是一位真正的领袖，当多数

衣 主 教 —— 金 寿 焕（1922-2009） 的 生

人只为“自己成为什么”而感到苦恼的

涯及业绩。他超越了宗教、教派及年龄

时候，他却为“怎样生活”而冥思苦想，

层间的矛盾壁垒，从真正意义上实践了

足以让人们充分领悟，怎样以他的一生

“真理”与“正义”的价值，是韩国永远

作为榜样。 “感谢大家，也请大家互爱。 ”

的灵魂指导者。1969 年，47 岁的金寿焕

他生前留下的最后一句话将永远回荡在

成为世界上最年轻的红衣主教，同时也

我们心中。

是韩国第一位红衣主教。此后四十年间，

“楷模系列丛书”收录了现时代青少

他不仅无私地向身边穷困无助、遭到社

年最为崇拜尊敬、最想效仿的风云人物，

会排挤的人们传播爱心，还积极献身于

意在为创造未来的青少年读者指引人生

韩国的民主主义及人权运动。纵观曲折

方向，培养他们的梦想与希望。到目前

复杂的韩国现代史，每一次重大转折点

为止，该丛书中收录的人物包括联合国

上都有他的身影。他那慈爱宽厚的笑容，

秘书长潘基文、美国总统奥巴马、美国

对于生活在险恶世间的人们来说如同希

国务卿希拉里、苹果公司总裁史蒂芬 · 乔

望和勇气的火把。勇气、平衡及事奉的

布斯、三星集团创始人李秉喆等国内外

美德是他领导风范的本质，他时刻保持

知名人士。

着低姿态，为那些遭受疏远与困顿的人 洪淳哲 / 文

们付出了一生。正因如此，人们才称他

看谁引领未来韩国美术 《我是艺术家》 权槿荣 / 著 Semicolon, 2011, 336p ISBN 9788983712844

清醒地认识自己”。 《艺术的故事》作者、英国著名艺术 史家恩斯特 · 贡布里希说 ： “世间本没有

是：金珠贤、卢顺泽、Debbie Han、朴炳春、

艺术，只有艺术家罢了。”今后，这十位

朴允英、Park HyunSu、徐道濩、梁慧圭、

现代艺术家将受到更多瞩目，《我是艺术

LEE BUL、郑然斗。从装置艺术到摄影， 家》也让读者对他们的未来充满了期待。 再到东洋绘画，作者权槿荣同这群从事不 同创作活动的美术家一一会面交谈，悉心

2000 年中期以后，收藏美术作品成 为一种足以取代房地产和股票的新兴投 资手段，大量财富开始流向美术市场。

倾听他们解说“为什么而创作”、“作品的 意义是什么”，并将其整理成集。 该书盈溢着一种妙不可言的乐趣，能

可是，人们关注的目光依然局限在朴守

让读者领略到每个艺术家的想法、画风、

根或其他高度写实主义的绘画作品上。

哲学及创作手法的迥异。朴炳春为原本陈

在“晦涩难懂”的理由之下，现代美术

腐老套而又沉寂静态的东洋画增添了几分

依然只是一座远离大众的孤岛。

勃勃生机 ：在黑白主调的水墨画上飞着朱

《我是艺术家》是一本对韩国艺术家

红色的滑翔伞 ；幽林深处一对男女做着苟

的访谈录，采访对象是那些处于 30-40 岁

且之事。装置艺术家徐道濩的幼年时期是

阶段、引领未来韩国美术界或依然孤军奋

在仿照昌德宫演庆堂厢房建造的韩屋里度

战在工作室里的美术家们。由策展人、美

过的，他在《陨落的星（1/5）》等作品中

术评论家及教授等 50 名美术专家评选出

再现了自己曾生活过的那个“家”，因为

了 10 名代表韩国现时代的美术家，他们

他相信“只有了解自己生活的空间，才能

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韩美花 / 文

作家笔记

在阿联酋与美丽邂逅 儿，那么两位先生的小说就是收拾残局的父亲。 出发之前朋友一脸忧虑地劝告“千万只带些斯文秀气 的诗去，否则被砍了头可怎么办”。通过座谈会观众的反应 我知道了，朋友的担心顾虑是杞人忧天。我笑的时候他们 也笑，我认真的时候他们的表情也跟着凝重。即使我穿着 无袖上衣迷你裙，她们穿着从头盖到脚的黑色布尔卡，又有 什么关系？在文化、诗、女性等世界共同语言之下，我们同 乘一条船的命运感再次得以确认。 我们又前往虽然是同一个国家风景却截然不同的城 市——迪拜，在扎耶德女子大学举行另一场活动。阿拉伯 年轻的女大学生聚集在眼前，十几二十岁，和我国的女大 学生别无两样，喜欢打扮、谈笑，没什么特别的事也会哈 哈大笑。站在她们面前，我试着以她们的立场来看我们自 © 白多钦

己。当问及对韩国知道些什么时，她们立刻回答东方神起、

2PM、BEAST等韩国青少年歌手组合。哇！韩流呀！但是 他们对韩国文学一无所知。那是当然的。事实上，我国学生 也同样不了解，他们也不想了解。最容易遭排斥的不就是现 “哪儿？”

在的韩国文学吗？虽然谈的是韩国的战争、分裂、历史、政

“阿拉伯联合酋长国。”

治等现实情况与文学联结的艰深内容，学生却一直坚守在

如果不是阿拉伯联合酋长国，我恐怕不会那么服服帖

会场倾听。她们之所以看起来那么美，并不只因为她们都

帖地答应并跟着出发。不是曾提到过阿布扎比、迪拜吗？

很年轻。

因为那是梦想独自旅行已久，却绝对不可能独自前往的国

“中东与东亚的相遇”，通过来往于阿布扎比和迪拜

家。因而，怎么可能推辞不去？“好哟！”吹着口哨准备行

所经验的活动，最感谢的是交了一个朋友，就读扎耶德大

李，摆弄了几套夏季衣服，结果又全部放回了衣柜。真的没

学美术系的BAKA。黑色牛角框眼镜，带着牙齿矫正器，令

法说对那里究竟了解到何种“程度”；别说弄清楚文化差

人印象深刻。她自豪地展示亲自画的传统童话中的老虎。

异，我对阿拉伯世界简直一无所知。看了几本所谓“专门”

我们从那时开始的缘分，乘着电子邮件继续传递着友情。

书籍，打电话问了几位所谓“专家”，得到的回答是： “去了

可以确定的是，不论是中东还是东亚，BAK A 和我都喜欢

回来再谈。”“好。”就这样，我登上了阿联酋第二大航空

吃烤肉；明年说不定会肩并着肩在狎鸥亭某一家烤肉店里

公司阿提哈德航空的飞机。

用莴苣叶包着烤肉吃；文学让人如此邂逅……我从事文学

第一个正式活动安排在阿布扎比国际书展。这次活动

的原因，或许也正在这里。

韩国以“市场焦点”受邀参展，展位设在书展会场入口边， 很朴素。不仅我国，其他国家的展台规模也都如此。估计 是因为阿布扎比国际书展的名声还没有传到全世界。同一 金敃廷/文

班飞机来的小说家金周荣、李文烈，以及韩国文学翻译院 金柱演院长和翻译院同仁带我悠哉地参观展位、谈笑、照 相，一转眼好像成了一家人。所谓“家族”这奇妙的共同体 的命运，更是在书展活动之一“与作家对话”中以极具弹 性的合作发挥得淋漓尽致。比如，如果我的诗是闯祸的女

金敃廷 诗人。1999年，获得《文艺中央》文学新人奖，由此步入文坛。 著有诗集《飞翔的刺猬小姐》、 《她第一次，开始感受》。

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书评 儿童

斑马溜冰时 绵羊在请客 《昨天晚上》 白希那 / 著 StoryBowl, 2011, 14p ISBN 9788996478218

这本图画书与我们熟悉的图画书相

插曲，汇集而成了这本图画书。每段故

亮果子露》（在本书中，是鸭保姆读给

比，不管是内容还是形式都截然不同。

事的大意是这样的：爱好弹钢琴和唱歌

兔宝宝们的图画书）讲的是以某个夏天

如果仔细观察它的形式，首先，我们会

的狗夫妇因为丢了袜子，而十分生气，

的公寓为舞台，扩大到月亮，即宇宙的

发现封面上就包含了正文。在“昨天晚

大闹起来。听了这声音，兔宝宝们很激

相互关联的人生故事，那么《昨天晚

上”几个大字的题目一旁，用小字体写

动，由此闹得更厉害了。恰好走在路上

上》是以某个冬天的公寓为舞台，展现

着“六点整，斑马为出去溜冰，正在做

的鼠太太拾到了袜子，为收到圣诞节礼

我们与他人之间的息息相关的生活。作

外出准备”，题目与正文融为一体，告

物，她把它挂在门前。狗夫妇发现后，

者表示，随后发表的图画书，将让每个

诉读者故事开始的时间，同时也使得题

重新找回了安定，唱起了歌。接着兔宝

登场人物依次成为主人公。对每个主人

目成为正文的一部分。第二，书中登场

宝们也安静地进入了梦乡。第二则小故

公将展开怎样的故事，我们不禁心生好

人物全部是小动物。打开书页，让我们

事是因为生气的狗夫妇，羊婶婶吓了一

奇。作者在这本书中，讲述了“没有比

感觉仿佛进入了动物之家。第三，书中

大跳，丢了钥匙。路过的斑马帮她找回

家更好的地方”的道理。由如此众多的

图画的构成及展开方式与一般图画书全

了钥匙，并从羊毛里把其他的东西也全

家庭构成的公寓楼，由如此众多的公寓

然不同。书中的画面不是采取一张一张

部找了回来。做完这一切，斑马兴高采

楼构成的“地球之家”、“宇宙之家”

翻阅的方式，而是仿佛屏风一般连成一

烈地滑着冰走了。第三则小故事讲的是

到底又会是怎样的呢？我们既充满好

体。通过这样的画面方式，作者既能一

绵羊邀请饥饿的狐狸来做客，狐狸满心

奇，又满怀期待。

目了然地捕捉到公寓内外的数个人物，

期待而去，看到的却只有蔬菜汤，失望

另一方面又体现了他们之间的相互关

极了。接着，绵羊预订的蛋糕到了，狐

联。第四，书中登场人物众多。仅在版

狸的心情又愉快起来。第四则讲的是有

权页登场人物介绍一栏，就有十一个。

关黑猫咪的故事。兔爸爸在路上偶然遇

而且登场人物的性格也与一般图画书相

到了黑猫咪，只是擦身而过。然而鼠太

去甚远。一般的图画书里，故事以主人

太出来寻找圣诞节的装饰时，一看到黑

公为中心展开，在本书中则不一样。

猫咪，就赶紧跑回自己的家中。

让我们来具体分析一下书中的内

这本图画书通过屏风一般连接起来

容。书里没有起承转合式的线条清晰的

的形式，用几则小故事，展现了生活在

故事情节。同住一栋公寓楼的几个人物

公寓这个空间里的人们如何相互影响，

各自生活着，每个生活场景成为一段小

最终形成了一定的关系网。如果说《月

严惠淑/文

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Vol.12 Summer 2011

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书评 儿童

痛苦与罪恶离我们不远 《一个谎言般的故事》 姜景琇 / 著 ( 株 ) 时空社 ( 儿童 ), 2011, 36p ISBN 9788952760661

纪实文学利用文字和图画向读者传

勒奈的故事以及 9 岁就被迫当上少年兵，

递事实、知识以及蕴藏在其中的价值和态

至今仍为此而饱受心灵折磨的卡拉米的

度。从这一角度看，《一个谎言般的故事》

故事。这些故事对韩国的莎丽来说，是

算得上是一部典型的纪实文学作品。本书

如此令人难以置信。但夏山、帕尼尔、

的书名《一个谎言般的故事》巧妙地蕴含

奇赞布、埃莱娜、勒奈和卡拉米却用自

了整部作品想传递给读者的信息。它向我

己的整个身体向人们呐喊道 ： “这不是谎

们展示儿童生存权遭到无视和忽略的现

言，而是我们的真实经历！”

实，赤裸裸地揭露了儿童权利的真相。 本书的第一个场面以长大后希望成

我们的身边正在发生一些令人难以 置信的事，而《一个谎言般的故事》则

为画家的淘气包——莎丽的故事为开端。

用无声的呐喊向读者传达了人们应该行

接下来的场面则分别讲述了每天都要在

动起来改变这种现实的主题。本书的作

地道里挖煤的夏山的故事、每天要在印

者姜景琇希望通过这些自下而上的细微

度 的地 毯 工厂 工作 14 个 小时的 帕尼 尔

变化，构筑一个人人幸福的地球村。本

的故事、乌干达因患疟疾而濒临死亡的

书是作家这一希望和努力的结晶，我愿

奇赞布的故事、独自在罗马尼亚城市下

发自内心地为这部作品大声鼓掌。

水道中生活了 3 年的埃莱娜的故事、在

申惠恩 / 文

地震后的废墟上茫然等待着妈妈爸爸的

如果与十年后的我偶遇 《幻想少女》 金惠贞 / 著 飞龙沼 , 2011, 275p ISBN 9788949123042

如果能预知自己的未来，那眼前的

作者金惠贞于 2007 年获得了第一届

Blue Fiction 奖，并从此步入文坛。她文

消沉的样子，脑海一片混乱。但她依然鼓

学嗅觉灵敏，能够敏锐地捕捉种种世相。

励未来的自己，想让自己重新振作起来。

相差十岁，既是一个人又是两个人的吴

经历了几次失败与挫折，二十七岁的吴艺

艺瑟，她的故事赢得了十字头年龄段少

瑟早已失去信心，始终漠然地无法鼓起

女的倾力支持。这是作者的第三部作品。

生活会有所不同吗？预知未来固然是令人 兴奋的事情，但同时也很让人畏惧。因为

拒绝给自己带来任何变化。

预知是在确认某种不确定的期待，其结果

作品以轻松愉快的语言写出了十

没有一定美好之理。一旦与自己灰暗的未

多岁少女能够想象得到的人生剧本，同

来遭遇，该怎么办呢？

时也告知读者世事不为意愿所左右的痛

这部作品讲述了梦想成为模特的

苦事实。十七岁少女以为，只要实现成

十七岁少女吴艺瑟遇到二十七岁时的自己

为模特的梦想，自己就能展翅翱翔，但

后发生的幻想故事。正出游迈阿密的十七

后来的人生道路却并非如她所想。虽然

岁少女吴艺瑟，在飞机卫生间里意外撞到

走上了职业模特的道路，但要在超乎想

了头部，不想这一撞竟奇迹般地把她带到

象的职业压力中忍受煎熬。厌食症随之

了十年后的自己家里，还和未来的自己成

而来，她不得不割爱放弃模特生涯。但

了朋友。一直坚信十年后的自己会是个功

这部作品的魅力并不在于“确认未来” 。

成名就的超模，但二十七岁的吴艺瑟却是

二十七岁的吴艺瑟自遇到年少时的自己，

个正在准备公务员考试的平凡人。十七岁

便重新燃起希望之火，最终挽救了已放

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来了“未来的变化与成熟” 。

的吴艺瑟面对自己难以置信的变化和意志

勇气。未来的“我”在惧怕现在的“我”，

64 list_ Books from Korea

弃的梦想。十七岁与二十七岁的相遇带

金志恩 / 文

书评 儿童

要是有一天蟑螂变成我 《多亏那小子》 李庚惠 / 著 风之子出版社 , 2011, 204p ISBN 9788994475158

独自出发去寻找崭新的人生，以此畅快 淋漓地指出，现在的人生不过是一具空 壳。于是，他与徘徊在人生边缘的朋友

1915 年，卡夫卡通过作品《变形记》， 们组成乐队，重新找到了心灵的鼓声。 表达了自己“某天突然变成甲虫”的恐

如果说李庚惠在前作《有一天我死

慌与震惊。2011 年，李庚惠在作品《多

了》中，依靠走近青少年而直抵他们的

亏那小子》中， 讲述了一个“蟑螂变作我”

内心，那么在这部作品里则可谓一头扎

的故事。相隔近百年的时差，两位作家

进了此种人生。书中人物虽有着厚脸皮

描述了恰恰相反的经历，其理由到底是

的一面，但懂得敏感地去抚慰他人的创

什么？

伤，毫不犹豫地正视底层人生。正如书

考生张阳浩遭到与自己长得一模一

中出现的乐队——“月光精灵”中的歌曲，

样的假阳浩的挤兑，被赶出了家门。假

当我们懂得“跛脚”前行时，才得知自

阳浩其实是生活在墙角的一只蟑螂的化

己是个幸运儿。在他的作品中，对现实

身。阳浩望着比自己更为熟练地代行自

的觉悟与失败的经历不成正比。作品将

己人生的“蟑螂阳浩” ，不禁对“我到底

一种惊人的能量返还给我们，是一部展

是谁”心生疑惑。然而不久，他对“蟑

现今日韩国青少年文学的感性丰富的短

螂阳浩”感觉到一种微妙的同志之情，

篇小说集。

并与其成为了好友。与《变形记》中为 金志恩 / 文

变成甲虫而愧疚不已的格里高尔不同， 阳浩将自己虚伪的人生托付给了蟑螂，

用温暖的视线拥抱孩子 《我也要偏食》 刘垠实 / 文，薛银英 / 画 四季节出版社 , 2011, 56p ISBN 9788958285366

小说的代表作家之一。她以温暖的视线

阅读此书的小读者时时沉浸在幸福之中。

观照孩子和世界，能把在儿童小说里不 刘荣镇 / 文

易驾驭的反讽运用得游刃有余。 孩子们执迷于吃，仿佛是以能吃的

四季节出版社出版发行的《微笑的

和不能吃的来认识世界的（想想幼儿时

大象》系列是一套以七八岁儿童为阅读

期的孩子们只要看到新东西便会毫不犹

对象的系列丛书。七八岁儿童正处在从

豫地放入口中的情形吧） 。刘垠实新近出

图画印象过渡到文字阅读的阶段。四季

版的儿童小说集《我也要偏食》 ，由《偏

节针对这一认知特点，策划出版了这套

食太难》 、 《学校的饭菜真好吃》 、 《补药

具有特定指向的系列丛书。丛书以不会

给我力量》三个短篇组成，都是由主人

给孩子们带来阅读负担的厚度、具有节

公贞伊的贪吃引发的故事。

奏感的文字、紧密联系孩子切身生活经

贞伊胃口极好从不偏食，但她哥哥

验的故事情节和插图，在韩国引起了广

却挑剔成习严重偏食，因而好吃的东西

泛的关注。

妈妈只留给哥哥。为了像哥哥那样吃好

本书的作者刘垠实曾以其另一佳

吃的，贞伊强迫自己偏食，但总以哭声

作《好端端的李有贞》打入“2010 国际

宣告失败，后来她连妈妈给身体虚弱的

儿童读物联盟优秀图书榜（IBBY honor

哥哥抓的补药都嫉妒。但妈妈并没有责

list）”，又凭借《万国旗少年》获得了“第

备贞伊的贪吃，而是发挥才智，以温情

二十八届韩国儿童图书奖” ，是韩国儿童

拥抱了贞伊的心。作家温暖的视线会让

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书评 儿童

少女决定收取入场费 《什么 ? 一起赚钱 ?》 朴孝美 / 文 , 李憼锡 / 画 创批 , 2011, 213p ISBN 9788936442613

膨胀开来。 一心想成为百万富翁的佳熙，积极 地参与到游戏中，以各种方法从男孩子

本书的作者是以《日记图书馆》、 《泡

们手里收取玻璃球。佳熙觉得这些玻璃

泡对话框镜子》等作品深受韩国读者喜爱

球日后会给她带来更多的钱财，所以每

的儿童小说家朴孝美。朴孝美善于运用幻

天都沉浸在积攒玻璃球的乐趣之中。后

想手法，反映现时代儿童的心声。但这部

来过度的贪心不仅让她失去了近乎所有

作品却以纪实的手法，将读者带到了二十

的玻璃球，甚至还促使她偷了妈妈的钱。

世纪八十年代初韩国海边的一个小村庄。

佳熙如滚雪球般越滚越大的贪心，

主人公佳熙是一户农民家庭的长女，

一步步演变成难以挽回的祸事。经历一

家里的境况说不上贫困但也不算富裕。为

番波折，佳熙发现了村里最有钱的“大

节约取暖费，佳熙和妹妹罗熙同住在自己

富翁”欲靠欺骗村里人来中饱私囊的事

的房间里。妹妹罗熙特别爱干净，一住进

实。 “大富翁”想靠欺骗他人积敛钱财的

来便开始了挑东挑西的唠叨。佳熙很想

行径，让佳熙感到了失望。最后，佳熙

继续拥有完全属于自己的空间，就动

放弃百万富翁的梦想，重新回到了同龄

起了挣取暖费的脑筋。

人的游戏世界里。

佳熙知道自己家的稻田一到冬天

这部作品不仅能让读者了解二十世

便会结上一层厚厚的冰，成为村里孩子们

纪八十年代韩国农村孩子们的游戏文化和

的天然“游乐场”，于是她向那些想在冰

各种风俗，还可以帮助孩子们树立正确的

上玩耍的男孩子们收起了入场费。有一

经济观念。

次，一个没带钱的男孩用玻璃球代替了入 场费。从此，对钱的欲望渐渐在佳熙心中

与少年人的心跳共鸣 《奥加的信》 宋玛莉 / 著 创批 , 2011, 149p ISBN 9788936442620

幼儿足球大会上南北韩儿童敞开心扉、一 同竞技的场面显得更加意味深长。 韩迪利听到妈妈再婚的消息后陷入 了混乱的故事，均浩因海啸失去妈妈后

《奥加的信》这部作品集共收录了 7

艰难度日的故事，则一针见血地描绘了

个短篇童话。它就像是一张摆满了菜肴的

主人公所经历的痛苦。能感受他人的痛

餐桌，简单朴素而又精致。蒙古少年奥加

苦和悲伤是产生共鸣的基础。细腻精炼

给远赴韩国挣钱的爸爸写信的故事、巴拉

的故事轻柔地触及了少年主人公的心灵。

圭少年马勒高想念和韩国人再婚的母亲的

此外，书中还收录了老奶奶在经历数百

故事，它们讲述了一个能引起所有孩子共

次失败后终于拿到了驾照的故事。故事

鸣的、超越国界的主题——思念。很多时

里虽然融入了一些幽默元素，但人们从

候，国籍、语言和肤色会将人们区别开来。

中仍能感受到那种打动人心的急迫感。

可仔细观察，你会发现所有人的生活都有

本书紧凑的节奏和简单明快的语言很好

相似之处。人们都会思念远方的家人，会

地体现了小故事的魅力，贯通全文的寓

关心弱者。因此，理解对方的感情和感受

意——“共鸣”也非常打动人心。

与承认各自的不同，是同等重要的。韩国 是世界上唯一一个分裂的国家，这一点使 66 list_ Books from Korea

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金玟铃 / 文

刘荣镇 / 文

长销书

你是否见过动物的微笑

鼠》 、 《飞上天空的家鸭》 。如同这些题目 一样，每一篇动物故事都像推理小说一 样足以引起人们极大的好奇心。得益于 这一点，故事的回顾性语气并不令人感

《飞上天空的家鸭》 李相权 / 著 创批，1997，206p ISBN 9788936441616

到乏味，全书充满着趣味和感动。 比如在《罗山江的水鬼骚动》中， 水獭虽然是主人公，但开篇并没有提及 水獭，而是先从阴森可怕的“水鬼故事” 说起。作者小时候，流经故乡的罗山江 里常常有人溺水而亡，于是村子里说自 己看到“水鬼”的人渐渐地多了起来。 年幼的作者对水鬼充满了好奇，决定孤 身一人去探个究竟。经过长期的“潜伏” ， 他发现所谓的“水鬼”其实就是水獭。 它游在较远的河水中，把头探出水面而 后又潜入水里，让人们误以为看到的是 “水鬼” 。 可是，故事并没有就此结束。真相 大白之后，人们开始疯狂地捕捉水獭。 于是，捕获水獭取胆治病的大人和极力 保护水獭的小主人公（作者）之间展开 了一场兴味盎然的矛盾冲突。在这样的 故事情节中，作者自然地渗透了关于水 獭的知识，如“旧时水獭称为‘水狗’ 或‘水毛子’ ，是捕捉淡水贝类的能手， 在河边的石缝里筑巢”等等。 其他五个故事中的动物也跟水獭有 着相似的境遇，它们或遭到人类的捕杀， 或遭受人类的虐待。小读者在阅读过程 中会自然而然地学到很多东西——水獭 和松鼠是怎样在野外生存的，以前在韩 国的土地上曾有过什么样的动物，过去 大人们是怎样对待野生动物的，人类与 野生动物应怎样相互依存。因此，该书

相信每个人在童年时代都见过或大

将自己的亲身经验整理成一篇篇既有紧

被评论家们称为“韩国版《西顿动物记》 ” 。 作者在前言中对小读者说 ： “动物是

或小的动物，也许还和它们有过一段故

张感又不乏真实性的童话故事。不久后，

事。它们多种多样，体型大的如牛和猪，

一本生态童话故事集——《飞上天空的

人类的朋友，我相信动物也跟人类一样，

小的如观赏性鹦鹉和青蛙……韩国独一

家鸭》 （创批）便这样问世了。在涉及不

边思考边生活着。它们悲伤时会哭泣，

无二的“生态童话作家”李相权在农村

同动物的六篇作品中，作者并没有平铺

快乐时会微笑。 ”或许正因如此，故事中

土生土长，得天独厚的成长环境让他有

直叙地介绍那些动物如何如何，而是着

的动物主人公给人以真实的感觉，让人

机会接触多种动物，并从大人那里听到

重介绍了 30 年前生活在乡下的人们和动

禁不住去想 ：猫咪饲养的松鼠和飞上天

无数光怪陆离的动物故事。如今在动物

物有着怎样的关系，二者之间曾发生过

空的家鸭到底去哪儿了呢？

园都难得一见的黄鼠狼和豹猫他也亲眼

什么样的矛盾和纠葛。六篇作品分别为

见到过。 在作者的脑海中，30 年前的那些故 事依然生动鲜活，于是几年前，他提笔

吴允铉 / 文

《罗山江的水鬼骚动》 、 《靠双脚直立行走 的黄鼠狼》 、 《黑夜间的猎手——豹猫》 、 《对长尾巴田鼠的回忆》 、 《猫咪饲养的松 list_ Books from Korea

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出版社巡礼

子音&母音出版社 推举小说新锐，扮彩文学想象 子音 & 母音出版社堪称韩国图书市场的“enfant terrible（可怕 顽童）”。因为她正式投入出版事业不久便连续推出话题之作，并率 先与近邻中国、日本的权威出版机构进行作品交流等，引领了市场 新潮流。此外，对有潜力有发展前途的年轻作家的新作品，他们总是捷足先登，打破了由 创批、Munhakdongne Publishing Corp.、文学与知性社等老字号出版社三分天下的文学 出版市场格局。 出版社创立于 1997 年，起初致力于出版科幻小说。在韩国，有一种倾向，普遍认为 科幻小说商业性太强而缺乏文学性。但子音 & 母音出版社判断，年轻一代是伴随电脑和电 子游戏长大的，他们的情感模式可能与科幻小说产生共鸣。然而，或许是因时机未到，科 幻小说的销量并不如预期，新作品的来源也很难保障。于是，子音 & 母音开始将触角伸向 学习书籍——在家长极端重视子女教育的韩国，这是任何时候都具有高度成功可能性的领 域——以建立业务基本盘。从小学高年级生到高中生，他们服务的读者层极为广泛。他们 最具代表性的畅销商品是“科学家说科学故事”系列，用简单明了的方式介绍了艰深的科 学知识。该系列已出版 100 卷，共销售了 700 万册。

2

1 3

1.《小说界》 中国文艺刊物 2.《流苏树》( 中文版 ) 朴范信 / 著 , 上海文艺出版社 , 2010 3.《流苏树》( 韩文版 ) 朴范信 / 著 , 子音 & 母音 2010, 248p, ISBN 9788957075364

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1.《A》 河成兰 / 著 2010, 340p, ISBN 9788957075173 3 2 1

2.《昭显》 金仁淑 / 著 2010, 340p, ISBN 9788957074848 3《七个猫眼睛》 崔宰勋 / 著 2011, 378p, ISBN 9788957075418 4.《Oz 的医生》 安宝允 / 著 2009, 272p, ISBN 9788957074701 5.《白昼的视线》 李承雨 / 著 2009, 159p, ISBN 9788957074695

5

4

2008 年创办文艺刊物《子音 & 母音》，

文艺刊物《子音 & 母音》

团体集体自杀事件为题材写作的《A》；具并

再度挑战文学市场。这次他们瞄准的不是科

模创作的主人公靠鳃呼吸的独特小说《鳃》；

幻而是“正统文学”。在韩国，有很多每年

凸显巧妙文体与反思写作的问题意识的崔宰

发行四册的文艺季刊，就出版社的立场而言，

勋所著《七个猫眼睛》；作品在法国深受瞩

这是一种有效的方式，足可延揽兼具文学性

目而成为话题中心的李承雨的作品《白昼的

与大众口味的作品 ；就小说家的立场而言，

视线》等。

文艺刊物支付的稿费足以充当生活费，因此

韩国代表作家朴笵信的《流苏树》，与

他们也偏好先在刊物上发表作品。子音 & 母

中国女作家蒋韵的《行走的年代》，同时在

音总经理姜炳彻说 ： “过去，在没有文艺杂

去年下半期《子音 & 母音》季刊和中国文艺

志的情况下出版文学作品，困难重重。那时

刊物《小说界》连载。今年初两部作品同时

便已决心，以后如果再挑战出版文学作品，

在韩国和中国出版。这也是韩国文学出版史

一定要先办文艺刊物。”事实证明，此举对

上前所未有的事。《流苏树》叙述为了赚取

于保障作品来源、加强与作家交流很有必

将儿子送进一流大学所需辅导费而卖身的母

要。

亲的故事。不仅在韩国，在中国也得到很好 文艺刊物《子音 & 母音》主要刊

的反响。

载长篇小说。一部作品往往在一年

姜总经理对于出版文学书籍的信念非常

内连载四次后出版单行本。这一

坚定。他说 ： “我认为没有什么能像文学和

点，与其他刊物在诗、短篇小

人文领域书籍那样给人以至大影响，大部分

说、评论之间夹以长篇小说的

出版人士最终仍希望出版文学和人文书籍。”

做法不同。以长篇为主的《子

文学书籍的效果无法度量。子音 & 母音

音 & 母音》到目前为止是成

的小说，足以令韩国的文学面貌多彩多姿。

功的，经连载后顺利出版 申迿奉 / 文

的作品有 ：女作家金仁淑 以与中国清朝战争败北被 扣为人质，回国后神秘死 亡的昭显世子为题材创作 的历史小说《昭显》；另一 女性作家河成兰以狂热宗教

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图书超市

《第七次生日》李炯镇/著, (株)时空社 (儿童)

文学

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文学

诗歌

非文学

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漫画

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漫画

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儿童

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儿童

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17p

索引

《七点三十二分大象列车》 (Ilgopsi Samsibibun Kokkiriyeolcha) Munhakdongne Publishing Corp. 金美廷 mijeong@munhak.com 82-31-955-2662 www.munhak.com

页码 书名 韩国语音书名 出版社 出版负责人 电子信箱 联系电话 出版社网址

18p 《草地上的猪》 (Pulbat Wiui Dwaeji) 文学与知性社 金泌均 feel@moonji.com 82-2-338-7224 (Ext. 122) www.moonji.com

14p 《浪漫的爱情与社会》 (Nangmanjeok Saranggwa Sahoe) 文学与知性社 金泌均 feel@moonji.com 82-2-338-7224 (Ext.122) www.moonji.com

《走向饲养场》 (Sayukjangjjogeuro) Munhakdongne Publishing Corp. 金美廷 mijeong@munhak.com 82-31-955-2662 www.munhak.com

15p 《跑啊 , 爸爸》 (Dallyeora Abi) 创批 李顺嬅 copyright@changbi.com 82-31-955-3369 www.changbi.com/english

《AOI Garden》 (AOI gadeun) 文学与知性社 金泌均 feel@moonji.com 82-2-338-7224 (Ext. 122) www.moonji.com

《垂涎》 (Chimi Goinda) 文学与知性社 金泌均 feel@moonji.com 82-2-338-7224 (Ext. 122) www.moonji.com

19p 《单人饭桌》 (1Innyong Siktak) 文学与知性社 金泌均 feel@moonji.com 82-2-338-7224 (Ext. 122) www.moonji.com

16p 《狼》 (Neukdae) 创批 李顺嬅 copyright@changbi.com 82-31-955-3369 www.changbi.com/english 《我是幽灵作家》 (Naneun Yuryeongjakgaimnida) 创批 李顺嬅 copyright@changbi.com 82-31-955-3369 www.changbi.com/english

《不管你是谁，不管你多寂寞》 (Nega Nugudeun Eolmana Oeropdeun) Munhakdongne Publishing Corp. 金美廷 mijeong@munhak.com 82-31-955-2662 www.munhak.com

《一百个影子》 (Baegui Geurimja) 民音社 Michelle 南 michellenam@minumsa.com 82-2-515-2000 (Ext. 206) www.minumsa.com

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《向月亮》 (Dallo) 文学与知性社 金泌均 feel@moonji.com 82-2-338-7224 (Ext. 122) www.moonji.com

21p 《夹进电梯里的那个男人怎么样了》 (Ellibeiteoe Kkin Geu Namjaneun Eotteoke Doeeonna) Global Literary Management Kent D. Wolf 1-212-929-3161 kent@globallit.com

《夜之歌》 (Bameun Noraehanda) 文学与知性社 金泌均 feel@moonji.com 82-2-338-7224 (Ext. 122) www.moonji.com

17p

《毫不隐藏，毫不保留》 (Sumgimeopsi Namgimeopsi) 子音 & 母音 赵赞熙 jamoblobal@jamobook.com 82-2-324-2347 www.jamo21.net

《我有破坏自己的权利》 (Naneun Nareul Pagoehal Gwolliga Itda) Global Literary Management Kent D. Wolf 1-212-929-3161 kent@globallit.com 《双重》 (Double) 创批 李顺嬅 copyright@changbi.com 82-31-955-3369 www.changbi.com/english

Vol.12 Summer 2011

22p 《张国荣死了 ?》 (Janggugyeongi Jugeotdago?) 文学与知性社 金泌均 feel@moonji.com 82-2-338-7224 (Ext. 122) www.moonji.com 《谁杀了柯特 · 科本》 (Nuga Keoteukobeineul Jugyeonneunga) 文学与知性社 金泌均 feel@moonji.com 82-2-338-7224 (Ext. 122) www.moonji.com 《乐器的图书馆》 (Akgideurui Doseogwan) 文学与知性社 金泌均 feel@moonji.com 82-2-338-7224 (Ext. 122) www.moonji.com 《企鹅新闻》 (Penggwinnyuseu) 文学与知性社 金泌均 feel@moonji.com 82-2-338-7224 (Ext. 122) www.moonji.com

27p 《傍晚的求爱》 (Jeonyeogui Guae) 文学与知性社 金泌均 feel@moonji.com 82-2-338-7224 (Ext. 122) www.moonji.com 《AOI Garden》 (AOI gadeun) 文学与知性社 金泌均 feel@moonji.com 82-2-338-7224 (Ext. 122) www.moonji.com

27, 29p 《灰与红》 (Jaewa Ppalgang) KL Management 李龟镕 josephlee705@gmail.com 82-10-6239-9154

31p 《双重》 (Double) 创批 李顺嬅 copyright@changbi.com 82-31-955-3369 www.changbi.com/english 《乒乓》 (Pingpong) 创批 李顺嬅 copyright@changbi.com 82-31-955-3369 www.changbi.com/english

31, 35p 《死公主的孔雀舞曲》 (Jugeun Wangnyeoreul Wihan Pabanneu) Wisdomhouse Publishing Co., Ltd 权珉庆 ohappyday@wisdomhouse.co.kr 82-31-936-4199 www.wisdomhouse.co.kr

33p 《三美超级明星队最后的球迷俱乐部》 (Sammisyupeoseutajeuui Majimak Paenkeulleop) Hankyoreh Publishing Co. 金闰贞 simple@hanibook.co.kr 82-2-6383-1608 www.hanibook.co.kr 《卡斯特拉》 (Castella) Munhakdongne Publishing Corp. 金美廷 mijeong@munhak.com 82-31-955-2662 www.munhak.com 《地球英雄传说》 (Jiguyeongungjeonseol) Munhakdongne Publishing Corp. 金美廷 mijeong@munhak.com 82-31-955-2662 www.munhak.com

38p 《木莲公园》 (Mongnyeongongwon) 文以堂 郑思罗 munidang88@naver.com 82-2-927-4990 www.munidang.com 《浦口》 (Pogu) Munhakdongne Publishing Corp. 金美廷 mijeong@munhak.com 82-31- 955- 2662 www.munhak.com 《你们的天国》 (Dangsindeurui Cheonguk) 文学与知性社 金泌均 feel@moonji.com 82-2-338-7224 (Ext. 122) www.moonji.com 《雪路》 (Nungil) 文学与知性社 金泌均 feel@moonji.com 82-2-338-7224 (Ext. 122) www.moonji.com 《绿豆将军》, Vols. 1-12 (Nokdujanggun) 时代之窗 李正男 sidaebooks@daum.net 82-2-335-6125 《西便制》 (Seopyeonje) 悦林苑 李圣根 norway@yolimwon.com 82-2-3144-3700 www.yolimwom.com

40p 《无声的落叶》 (Jeogi Sorieopsi Han Jeom Kkochipi Jigo) 文学与知性社 金泌均 feel@moonji.com 82-2-338-7224 (Ext. 122) www.moonji.com

41p

49p

《菜食主义者》 (Chaesikjuuija) KL Management 李龟镕 josephlee705@gmail.com 82-10-6239-9154

《再见 , 亚特兰蒂斯》 (Ateullantiseuya, Jal Ga) Munhakdongne Publishing Corp. 金美廷 mijeong@munhak.com 82-31-955-2662

《针》 (Baneul) 创批 李顺嬅 copyright@changbi.com 82-31-955-3369 www.changbi.com/english

《七号国道 revisited》 (7Beongukdo revisited) Munhakdongne Publishing Corp. 金美廷 mijeong@munhak.com 82-31-955-2662 www.munhak.com

《Rina》 Munhakdongne Publishing Corp. 金美廷 mijeong@munhak.com 82-31-955-2662 www.munhak.com

42p 《浪漫的爱情与社会》 (Nangmanjeok Saranggwa Sahoe) 文学与知性社 金泌均 feel@moonji.com 82-2-338-7224 (Ext. 122) www.moonji.com 《我的甜蜜都市》 (Dalkomhan Naui Dosi) 文学与知性社 金泌均 feel@moonji.com 82-2-338-7224 (Ext. 122) www.moonji.com 《女朋友》 (Geolpeurenjeu) 民音社 Michelle 南 michellenam@minumsa.com 82-2-515-2000 (Ext. 206) www.minumsa.com

43p 《第八个房间》 (Yeodeolbeonjjae Bang) 民音社 Michelle 南 michellenam@minumsa.com 82-2-515-2000 (Ext. 206) www.minumsa.com 《野草倾颓》 (Puri Numneunda) Munhakdongne Publishing Corp. 金美廷 mijeong@munhak.com 82-31-955-2662 www.munhak.com

47p 《肝与胆》 (Gangwa Sseulgae) 文学与知性社 金泌均 feel@moonji.com 82-2-338-7224 (Ext. 122) www.moonji.com

48p 《玻璃影子》 (Yuri Geurimja) 民音社 Michelle 南 michellenam@minumsa.com 82-2-515-2000 (Ext. 206) www.minumsa.com 《疾风前后》 (Dolpung Jeonhu) Kang Publishing 金贞贤 gangpub@daum.net 82-2-325-9566

50p 《傍晚的求爱》 (Jeonyeogui Guae) 文学与知性社 金泌均 feel@moonji.com 82-2-338-7224 (Ext. 122) www.moonji.com 《生姜》 (Saenggang) 创批 李顺嬅 copyright@changbi.com 82-31-955-3369 www.changbi.com/english

51p 《巨狼蓝蓝》 (Keun Neukdae Parang) 创批 李顺嬅 copyright@changbi.com 82-31-955-3369 www.changbi.com/english 《小恋爱》 (Aju Botongui Yeonae) Munhakdongne Publishing Corp. 金美廷 mijeong@munhak.com 82-31-955-2662 www.munhak.com

52p 《7 年之夜》 (7Nyeonui Bam) EunHaeng NaMu Publishing Co. 吴佳珍 ehbook@chol.com 82-2-3143-0651 www.ehbook.co.kr 《鳃》 (Agami) 子音 & 母音 赵赞熙 jamoglobal@jamobook.com 82-2-324-2347 www.jamo21.net

54p 《想象力木工坊》 (Sangsangmokgongso) Munhakdongne Publishing Corp. 金美廷 mijeong@munhak.com 82-31-955-2662 www.munhak.com

56p 《知识悦乐—迈向书海的 187 篇知识奥德赛》 (Jeulgeoun Jisik) 四季节出版社 赵健衡 ghyeong@sakyejul.co.kr 82-31-955-8564 www.sakyejul.co.kr

56p 《钱的人文学》 (Donui Inmunhak) 文学与知性社 金泌均 feel@moonji.com 82-2-338-7224 (Ext. 122) www.moonji.com

57p

63p 《昨天晚上》 (Eoje Jeonyeok) StoryBowl 白希那 storybowl@yahoo.co.kr 82-70-7788-5664 www.storybowl.com

64p

《两种视线 , 一种共鸣》 (Du Gaeui Siseon Hanaui Gonggam) 中央 books 安秀真 rachel_ahn@joongang.co.kr 82-2-2000-6024 www.joongangbooks.co.kr

《一个谎言般的故事》 (Geojinmal Gachin Iyagi) ( 株 ) 时空社 ( 儿童 ) 崔芽庭 amelie@sigongsa.com 82-2-2046-2855 www.sigongjunior.com

《鉴赏韩国建筑与西方建筑》 (Uri Geonchuk Seoyang Geonchuk Hamkke Ikgi) Culturegrapher 朴贤珠 jade@ag.co.kr 82-2-745-0631 www.ag.co.kr

《幻想少女》 (Fantastic Girl) BIR Publishing Co., Ltd. 宋庭夏 ha@minumsa.com 82-2-515-2000 (Ext.207) www.bir.co.kr.

58p 《绘画 , 醉于文学》 (Geurim Munhage Chwihada) Artbooks Publishing Corp. 孙希京 editorialcat@gmail.com 82-31-955-7974 www.artinlife.co.kr 《为幸福女性制定的轻松美术治疗》 (Haengbokhan Yeoseongeul Wihan Misulchiryo Swipge Hagi) Jisun Publishing Co., Ltd. 崔智善 Jinsunbooks@naver.com 82-2-720-5990 www.jinsun.co.kr

59p 《大树即民众》 (Namuga Minjungida) 册缸 姜圣民 bookpot@hanmail.net 82-31-955-8898 cafe.naver.com/bookpot 《当今的世界纷争》 (Oneurui Segye Bunjaeng) 美知出版 李智烈 mizibooks@naver.com 82-70-7533-1848

60p 《与其想象自己成为什么 , 不如设想怎样生活》 (Mueonni Doelkkaboda Eotteoke Salkkareul Kkumkkwora) 明进出版 ( 株 ) 崔高恩 koeun123@gamil.com 82-2-326-0026 (Ext. 112) www.myungjinbooks.com 《我是艺术家》 (Naneun Yesulgada) Semicolon 宋庭夏 ha@minumsa.com 82-2-515-2000 (Ext. 207) www.semicolon.co.kr

65p 《多亏那小子》 (Geu Nyeoseok Deokbune) 风之子出版社 南京美 windchild04@hanmail.net 82-2-3142-0495 cafe.daum.net/barampub 《我也要偏食》 (Nado Pyeonsikhal Geoya) 四季节出版社 金娧希 kth@sakyejul.co.kr 82-31-955-8600 www.sakyejul.co.kr

66p 《什么 ? 一起赚钱 ?》 (Ome, Don Beoljago?) 创批 李顺嬅 copyright@changbi.com 82-31-955-3369 www.changbi.com/english 《奥加的信》 (Olgaui Pyeonji) 创批 李顺嬅 copyright@changbi.com 82-31-955-3369 www.changbi.com/english

67p 《飞上天空的家鸭》 (Haneullo Naragan Jibori) 创批 李顺嬅 copyright@changbi.com 82-31-955-3369 www.changbi.com/english

68p 《流苏树》( 韩文版 ) (Business) 子音 & 母音 赵赞熙 jamoglobal@jamobook.com 82-2-324-2347 www.jamo21.net 69p 《A》等 子音 & 母音 赵赞熙 jamoglobal@jamobook.com 82-2-324-2347 www.jamo21.net

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爱书人语

韩国图书的双重源泉 从 1999 年起至今，我有幸连任博洛尼亚儿童图书奖审查委员长 ( 比 起以往委员长每年换届，如此长时间的连任实属例外） 。担任此职以来， 我接触到了各国数不胜数的图书及出版社。其中，韩国图书尤其引起了我 的注意。下面，我将简述其理由。 首先，韩国儿童图书按年龄层分类这一点引人瞩目。对五十二年来一 直担任教育学者的我来说，以幼儿为对象的图书和以青少年为对象的图 书应当区别制作，这一点早已熟稔于心。 聚焦于目标读者群，形式多样、内容丰富的韩国儿童图书，其力量 之伟大，可谓是“儿童文学”的精华产物。 对第二点理由，我想使用“来自双重源泉的灵感”一词。指的是韩 国儿童图书具备两种灵感。韩国一直以独具一格的出版和插图传统为荣， 这一传统是通过不断对外观、风格、视觉模式的自我追求而形成的。 另外我坚信，这一传统起源于韩国古老的民间童话或幻想世界中出 现的图像。而且，透过形象、外观、空间构造及轮廓——种种奠定一切 伟大文化的基石，这一传统得以表现出来。 如同靠着古登堡和波多尼，德国及意大利得以保持本国的出版传统 一样，韩国也在悠久的历史长河里，创造了其固有风格，这一风格起到 了指明民俗文化的方向，以及给出认可的作用。 韩国执着于自身文化的深厚根源的同时，也拥有追求新鲜事物与创 意的开拓精神。这一点已经化为一股力量，足以把对现代风格变化极为 敏感的韩国作家们打造成为世界认可的精英作家。 通过这些，韩国拥有了灵感的双重源泉，使得实验性的新追求与深 厚悠久的固有文化根源互为交融，打造出世界上独一无二的风格。 在文章末尾，我还想补充一句。在戛纳电影节上获得认可的韩国电 影《诗》 ，如今正在我居住的城市上映，并大受欢迎。这部影片感性丰富、 制作精美、情节感人同时又风格清新，使我不得不再次感叹韩国视觉文 化的卓越。 安东尼奥 · 帕艾提 / 文

安东尼奥 · 帕艾提 (Antonio Faeti) 自1999 年起，任博洛尼亚儿童图书奖审查委员长。作为意大利第一位儿童文学史的全职教授，现任 教于博洛尼亚大学教育科学系。并在 Cassa di Risparmio 财团的资助下，在博洛尼亚教授阅读教学法。

《大孩子和小孩子》 吴玉珠 / 文，Horang/ 画 , NURIMBO

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Vol.12 Summer 2011

韩国出版文化专业杂志

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Vol.12 Summer 2011

韩国出版文化专业杂志 特别企划

1987~2010 韩国 现代小说新的想象力 采访记 作家片惠英 作家朴玟奎 书 · 空间 文学长兴 ：面朝大海，心内花开

ISSN 2005-2537