APRESENTAÇÃO ESTE TRABALHO É UMA INICIATIVA DA DISCIPLINA DE TEORIA DO PROJETO COM O AUXÍLIO DAS DEMAIS DISCIPLINAS DA GRADE CURRICULAR DO 3° PERÍODO DO CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO DO CENTRO UNIVERSITÁRIO DE JOÃO PESSOA. AS PRÁTICAS E PROCEDIMENTOS PARA A PRODUÇÃO DESTE
PORTIFÓLIO
ALUNOS,
ONDE
FORAM
DESESENVOLVIDAS
UTILIZOU-SE
DE
UM
MÉTODO
POR DE
ANÁLISE DE ARQUITETURA PARA ESTUDAR CORRELATOS DE TEMPLOS RELIGIOSOS, NESTE CASO, O UNITY TEMPLE, DE FRANK LLOYD WRIGHT.
SUMÁRIO 01 JUSTIFICATIVA 02 BIOGRAFIA DO ARQUITETO
03 UNITY TEMPLE
04 SIMBOLOGIA 05 ENTORNO E IMPLANTAÇÃO
06 TOPOGRAFIA 07 ORIENTAÇÃO SOLAR E DIREÇÃO DOS VENTOS
08 ZONEAMENTO 09 ORGANIZAÇÃO ESPACIAL
10 CIRCULAÇÃO E ACESSOS
11 GEOMETRIA DA PLANTA
12 FACHADAS 13 VOLUMETRIA 14 LÓGICA ESTRUTURAL
15 COBERTA 16 ABERTURAS 17 ELEMENTOS DE ADEQUAÇÃO CLIMÁTICA
18 MATERIAIS UTILIZADOS
19 METODOLOGIA DE ANÁLISE
01
INTRODUÇÃO
ESTE TRABALHO TEM POR OBJETIVO, UMA ANÁLISE MINUCIOSA SOBRE A OBRA DE FRANK LLOYD WRIGHT, O UNITY TEMPLE, SENDO ESTE, ALCANÇADO ATRAVÉS DA METODOLOGIA DE ANÁLISE ARQUITETÔNICA PROPOSTA NA LITERATURA DE SIMON UNWIN APLICADA POR MEIO DE REDESENHOS. A IDEIA PRINCIPAL DESTE ESTUDO REFERE-SE À COMPREENSÃO
DAS
INTENÇÕES
PROPOSTAS
PELO
ARQUITETO ACERCA DA OBRA. PORTANTO, O INTERESSE PELO TEMA PROPOSTO PARTE DA PROCURA POR MAIORES CONHECIMENTOS DE ANÁLISE PARA
QUE,
DESTA
FORMA,
SEJA
ELABORAÇÃO DE UM MÉTODO PRÓPRIO.
POSSÍVEL
A
02
BIOGRAFIA DO ARQUITETO FRANK
LLOYD
WRIGHT
ESCRITOR
E
TORNOU-SE
REITOR
FOI
EDUCADOR DO
UM
ARQUITETO,
ESTADUNIDENSE. DEPARTAMENTO
DE
ENGENHARIA DA UNIVERSIDADE DE WINSCONSIN, ONDE ESTUDOU ENGENHARIA CIVIL E ACABOU ABANDONANDO O CURSO POUCO TEMPO ANTES DE SUA GRADUAÇÃO. WRIGHT É CONSIDERADO UM DOS ARQUITETOS MAIS
IMPORTANTES
LEMBRADO
NÃO
SÓ
DO
SÉCULO
POR
SER
O
XX.
ELE
MESTRE
É DA
ARQUITETURA ORGÂNICA, MAS TAMBÉM PELO SEU CUIDADO COM TODOS OS DETALHES. CADA PEÇA DE
MOBILIÁRIO
DE
SEUS
PROJETOS
FOI
PROJETADA SOB MEDIDA PARA SUA RESPECTIVA LOCALIZAÇÃO.
WRIGHT
ACREDITAVA
QUE
A
ARQUITETURA NÃO ERA SÓ UMA QUESTÃO DE HABILIDADE E CRIATIVIDADE, MAS DEVERIA TRANSMITIR FELICIDADE. UM DE SEUS PRINCIPAIS TRABALHOS FOI CASA DA
CASCATA,
CONSIDERADA
A
MODERNA MAIS FAMOSA DO MUNDO.
RESIDÊNCIA
UNITY
03
TEMPLE DITA COMO UMA IMPORTANTE OBRA MODERNISTA E BASE PARA AS CASAS DE PRADARIA, O UNITY TEMPLE É UMA DAS GRANDES OBRAS DE FRANK LLOYD WRIGHT. PROJETADA EM SUBSTITUIÇÃO DE UMA ANTIGA IGREJA INCENDIADA, A OBRA TINHA COMO OBJETIVO SER UM LOCAL DE SOCIALIZAÇÃO ENTRE DIFERENTES RELIGIÕES E ESTUDO DO HOMEM PARA DEUS, APRESENTANDO-SE COMO UMA IGREJA UNITÁRIA UNIVERSALISTA. O EDIFÍCIO POSSUI DOIS ESTABELECIMENTOS, O UNITY HOUSE, NA PARTE SUL DA EDIFICAÇÃO, É DEDICADO AOS HOMENS, DISPÕE DE UM SALÃO DE REUNIÕES E VARANDAS QUE SERVEM PARA SALAS DE AULAS. EM FRENTE A ESTE EDIFÍCIO, ESTÁ LOCALIZADO O UNITY TEMPLE, QUE É O CORAÇÃO DE TODA A OBRA, DESTINADO AOS CULTOS RELIGIOSOS.
04
SIMBOLOGIA
O UNITY TEMPLE POSSUI UMA FORMA QUE REMETE ÀS IGREJAS ROMÂNICAS, COM FACHADAS VISUALMENTE PESADAS E SIMPLES, MONOCROMÁTICAS E COM POUCOS ADEREÇOS, PORÉM, NO INTERIOR, HÁ UMA GRANDE QUANTIDADE DE DECORAÇÃO,
ALÉM
DAS
JANELAS
CLERESTÓRIO,
QUE
REMETEM
AO
MOVIMENTO ROMÂNICO, SENDO ÚTEIS PARA A VENTILAÇÃO, ILUMINAÇÃO E CONFORTO SONORO. O EDIFÍCIO RELIGIOSO APRESENTA UMA PLANTA BAIXA CENTRALIZADA E É DIVIDIDO EM DUAS PARTES: UNITY HOUSE (APRESENTANDO UMA FORMA QUADRILÁTERA)
E
UNITY
TEMPLE
(APRESENTANDO
UMA
FORMA
RETANGULAR). ALÉM DISSO, A EDIFICAÇÃO APRESENTA UM CLAUSTRO QUE ENVOLVE O PÁTIO DO TEMPLO. ESTE ELEMENTO REMETE A UMA PARTE DA ARQUITETURA RELIGIOSA DE MOSTEIROS, CONVENTOS, CATEDRAIS E ABADIAS. WRIGHT CRIOU UMA ÚNICA EDIFICAÇÃO COM O UNITY HOUSE E UNITY TEMPLE, APESAR DE FUNÇÕES DIFERENTES. ESTÃO LIGADOS ENTRE SI, ASSIM COMO O SERVIÇO AO HOMEM E O CULTO A DEUS. HÁ UMA SENSAÇÃO DE ESPAÇO INTERIOR PROTEGIDO DO EXTERIOR, ONDE A VISÃO ATRAVÉS DAS JANELAS FAZ O CONSCIENTE PERCEBER TODO O ESPAÇO. MESMO NOS ASSENTOS INFERIORES, NÃO HÁ SENSAÇÃO DE CONFINAMENTO, POIS APESAR DE ESTAR EM UMA CAIXA FECHADA, PERMANECE UMA SENSAÇÃO DE LIBERDADE, NÃO LIVRE COMO NA RUA, POIS NO TEMPLO HÁ UM SENTIMENTO DE DISTÂNCIA E ESPAÇO, ONDE TUDO É TRAZIDO PARA DENTRO. ESTA INTERAÇÃO DO EXTERIOR COM O INTERIOR ACONTECE DEVIDO ÀS JANELAS QUE POSSUEM DIFERENTES COLORAÇÕES FAZENDO REFERÊNCIA À NATUREZA.
ENTORNO
05
E IMPLANTAÇÃO
A EDIFICAÇÃO ESTÁ INSERIDA EM UM BAIRRO RESIDENCIAL, TENDO EM SEU ENTORNO: UMA LINHA FERROVIÁRIA, EDIFÍCIOS RELIGIOSOS, UMA EDIFICAÇÃO DESTINADA AOS CORREIOS, UMA LIVRARIA PÚBLICA, UMA EXTENSA ÁREA VERDE E UM BANCO. NA IDEIA INICIAL DE WRIGHT, HAVERIA UMA DENSA MASSA DE VEGETAÇÃO DE MÉDIO PORTE QUE SE FAZIA PRESENTE NAS LATERAIS DA EDIFICAÇÃO. CONTUDO, EM 2015, FOI FEITO UM RESTAURO NA QUAL GRANDE PARTE DA VEGETAÇÃO FOI RETIRADA.
TOPOGRAFIA
06
A EDIFICAÇÃO, ASSIM COMO TODO O ENTORNO, ENCONTRA-SE EM UM LOTEAMENTO PLANO, COM UM TERRENO DE ESQUINA COM MEDIDAS DE APROXIMADAMENTE 40MX60M.
ORIENTAÇÃO SOLAR 07 E DIREÇÃO DOS VENTOS
ROTAÇÃO DO SOL DURANTE O ANO PÔR DO SOL NASCER DO SOL
A CIDADE DE CHICAGO POSSUI PREDOMINANTEMENTE VENTOS ADVINDOS DO NORTE E OESTE, COM TRAJETÓRIA SOLAR DO LESTE PARA O OESTE. PARTINDO DESSA ANÁLISE, FORAM ESTUDADOS AS ENTRADAS DE AR E ILUMINAÇÃO DO UNITY TEMPLE, UMA VEZ QUE, AS JANELAS ESTÃO POSICIONADAS AO REDOR DE TODA CONSTRUÇÃO, VISANDO A CAPTAÇÃO DOS VENTOS POR QUALQUER FACHADA, NÃO SÓ AS FACHADAS NORTE E OESTE. PARA ILUMINAÇÃO, FRANK LLOYD NÃO SÓ UTILIZOU DAS LUZES PROVINDAS DAS JANELAS, COMO TAMBÉM A PARTIR DA INSTALAÇÃO DAS CLARABOIAS, NA QUAL ADQUIRE MAIS LUZ DO SOL.
ZONEAMENTO O
EDIFÍCIO
É
BIPARTIDO,
08
CONSISTINDO
DE
AMPLAS ÁREAS DESTINADAS A CULTO DOS FIÉIS, NO UNITY TEMPLE, E SERVIÇOS NO UNITY HOUSE. A DIVISÃO FOI FEITA POR UM CORREDOR CENTRAL QUE DÁ ACESSO AOS DOIS LADOS DO EDIFÍCIO, SENDO UM DELES DIRECIONADO AOS FIÉIS, QUE TEM UMA MAIOR FORMA EM RELAÇÃO AO ESPAÇO, E O OUTRO ACESSO É DIRECIONADO AO PÚBLICO EM GERAL, QUE TEM UMA ÁREA DE RECEPÇÃO DE ATIVIDADES QUE É FEITA NO LOCAL. ÁREAS DE CULTOS ÁREA DE TRANSIÇÃO ÁREA DE SERVIÇOS
ORGANIZAÇÃO
09
ESPACIAL A ORGANIZAÇÃO ESPACIAL É DIVIDIDA EM: CULTO DOS FIÉIS, QUE FUNCIONA COMO ESPAÇO DE CULTO E CELEBRAÇÕES RELIGIOSAS; ÁREA DE ACESSO SOCIAL,
QUE
É
A
ENTRADA
PRINCIPAL
DA
CONSTRUÇÃO E TRANSIÇÃO ENTRE UNITY TEMPLE E UNITY HOUSE; ÁREA DE ESTUDO, PARA ENSINOS RELIGIOSOS DOMINICAIS; ÁREA DE SERVIÇO, COM COZINHA, SUVENIERS SALÃO DE CULTOS E CELEBRAÇÕES SALÃO DE SERVIÇOS MEZANINOS TRANSIÇÃO COZINHA ÁREA ÍNTIMA
BANHEIROS.
ÁREA E
COMERCIAL,
ÁREAS
ÍNTIMAS,
COM QUE
LOJA
DE
SÃO
OS
CIRCULAÇÃO
10
E ACESSOS O ACESSO AO EDIFÍCIO SE DÁ PELAS FACHADAS LESTE E OESTE, O QUAL NÃO POSSUI ENTRADAS VISÍVEIS, SENDO ESSE ELEVADO EM RELAÇÃO AO NÍVEL DA RUA. ESTA SOLUÇÃO ARQUITETÔNICA FOI PROPOSTA PELO ARQUITETO FRANK LLOYD, O QUAL PROJETOU SOBRE O EDIFÍCIO A ALUSÃO DE UM ESPAÇO ISOLADO DO BARULHO EXTERIOR. AO ENTRAR NA OBRA, OS VISITANTES DEPARAM-SE COM UM VESTÍBULO CENTRAL DE PORTE BAIXO, O QUAL CONECTA-SE COM O UNITY TEMPLE E O UNITY HOUSE. DEVIDO À SOBREPOSIÇÃO DOS PAVIMENTOS, A CIRCULAÇÃO TANTO NO EXTERIOR QUANTO NO INTERIOR DÃO SE DE FORMA VERTICAL, COM O USO DE ESCADAS QUE LIGAM OS MEZANINOS E TAMBÉM, OS TERRAÇOS DE ENTRADA A PARTIR DA RUA.
SENTIDO DA CIRCULAÇÃO DE INDIVÍDUOS CIRCULAÇÃO VERTICAL
GEOMETRIA DA PLANTA
11
A PLANTA DE TODA EDIFICAÇÃO POSSUI PREDOMINANTEMENTE FORMAS QUADRILÁTERAS, NA QUAL FOI BASTANTE UTILIZADA NO UNITY TEMPLE, EM QUE DISPÕE-SE DE GRANDES VÃOS PARA OS CULTOS RELIGIOSOS. JÁ O UNITY HOUSE, TEM SEU FORMATO MAIS RETANGULAR E MENOS VERTICALIZADO EM RELAÇÃO AO TEMPLO. TOMANDO PARTIDO DESTA GEOMETRIZAÇÃO, LLOYD SEGUIU COM AS MESMAS MODULAÇÕES PARA AS ÁREAS DE CIRCULAÇÃO, TODAS COM LINHAS PARALELAS E PERPENDICULARES.
12
FACHADAS
AS FACHADAS DO UNITY TEMPLE SÃO CARATERIZADAS PELA ORGANIZAÇÃO SEGUNDO AS PROPORÇÕES AÚREAS, FACHADA LESTE
FACHADA NORTE
AFERINDO
ASSIM
PROPORÇÃO
NOS
PROCESSOS
COMPOSITIVOS DAS FACHADAS E DAS PLANTAS. AS MESMAS
DESIGNAM-SE
COMO
BLOCOS
RÍGIDOS
DE
DIFERENTES TAMANHOS COMPOSTOS POR CONCRETO APARENTE, ONDE HÁ POUCAS ENTRADAS DE LUZ, DESTACANDO
APENAS
AS
PROVINDAS
DOS
CLERESTÓRIOS. A FACHADA COMPÕE-SE AINDA, COM A PRESENÇA DE PILARES ORNAMENTAIS QUE SUSTENTAM AS MARQUISES E QUE COBREM PARTES DAS JANELAS. FACHADA SUL
FACHADA OESTE
14
LÓGICA ESTRUTURAL
O UNITY TEMPLE É CONSIDERADA UMA DAS OBRAS MAIS SIGNIFICATIVAS DO SÉCULO XX, SENDO APONTADA AINDA, COMO UMA DAS CONTRIBUIÇÕES PARA A ARQUITETURA MODERNA. SEU SISTEMA ESTRUTURAL É COMPOSTO POR LAJE, VIGA, PILAR E PAREDES DE VEDAÇÃO VERTICAL, SENDO ESTES E SUAS SUPERFÍCIES EXTERIORES MOLDADAS EM CONCRETO ARMADO,
ALÉM
DE
POSSUIR
PILARES
COM
MAIORES
SEÇÕES
TRANSVERSAIS, QUE AUXILIAM NA SUSTENTAÇÃO DAS MARQUISES E, CONSEQUENTEMENTE, DAS LAJES QUE COMPÕEM OS DEZESSEIS COBERTAS PLANAS. COM O PASSAR DAS DÉCADAS A ESTRUTURA NECESSITOU PASSAR POR RESTAUROS NAS PAREDES, DEVIDO ÀS VARIAÇÕES CONSTANTES DAS TEMPERATURAS,
QUE
OCASIONALMENTE
INFLUENCIARAM
NA
DETERIORAÇÃO POR MEIO DAS DILATAÇÕES TÉRMICAS DO AÇO. UMA ESTRUTURA EM AÇO PODERIA SER UMA SOLUÇÃO MAIS VIÁVEL PARA O UNITY TEMPLE, DE MODO QUE ESTA TRATA-SE DE UMA LIGA METÁLICA FORMADA ESSENCIALMENTE POR FERRO E CARBONO, DISTINGUINDO-SE DO FERRO FUNDIDO, PODENDO ASSIM, SER REVESTIDO, CONTENDO UMA CAMADA EXTERNA DE PROTEÇÃO PLÁSTICA, GERALMENTE DE PVC OU NYLON. ISTO CONSTITUI UMA PROTEÇÃO EXTRA CONTRA AMBIENTES CORROSIVOS. UMA DAS VANTAGENS DE USAR O AÇO É SUA GRANDE CAPACIDADE DE ATINGIR GRANDES VÃOS. NO EDIFÍCIO DO UNITY TEMPLE FOI USADO UMA EXPRESSIVA QUANTIDADE DE CONCRETO E, COM O PASSAR DO TEMPO, JUNTAMENTE COM O CONTATO COM A ÁGUA ELE FOI DESGASTANDO, OCASIONANDO ASSIM, SPALLS, FISSURAS E CORROSÃO, CONFIRMANDO ENTÃO, SER A MELHOR OPÇÃO PARA O LOCAL, O USO DO AÇO REVESTIDO, O QUAL GARANTE GRANDES VÃOS E POSSUI UMA MAIOR RESISTÊNCIA CONTRA FISSURAS E HACHURAS. PRINCIPAIS COMPONENTES ESTRUTURAIS
15
COBERTA
ABERTURAS
16
SÃO MARCADAS POR UMA FAIXA DE JANELAS ALTAS, EM SUAS FACHADAS, SITUADAS ATRÁS DE ESTRUTURAS DECORATIVAS E SOMBREADAS POR BEIRAIS. HÁ INTERAÇÃO ENTRE LUZ NA CONFIGURAÇÃO MATERIAL, ESPACIAL E LITERAL DA LUZ. ASSIM, COM A ENTRADA DA ILUMINAÇÃO PELA PARTE SUPERIOR DA EDIFICAÇÃO, EXISTIRÁ TAMBÉM CONFRONTO DE LUZ DENTRO DA ESTRUTURA ORIUNDAS DE SENTIDOS DIFERENTES.
A COBERTA DO EDIFÍCIO POSSUE TAMBÉM FUNÇÃO DE ILUMINAÇÃO. NO UNITY TEMPLE, A COBERTA TEM ESTRUTURA DE QUATRO ÁGUAS FORMADA POR VITRAIS E LAJE IMPERMEABILIZADA. NO UNITY HOUSE, A COBERTA, TAMBÉM DE VIDRO, POSSUI APENAS DUAS ÁGUAS, SENDO O RESTANTE DA LAJE TAMBÉM IMPERMEABILIZADA, AMBAS CONTRIBUINDO
PARA
A
PASSAGEM
PROJETADAS SOBRE OS SALÕES.
DE
LUZ
NAS
CLARABÓIAS
17
ELEMENTOS
MATERIAIS
18
UTILIZADOS
DE ADEQUAÇÃO CLIMÁTICA
A PARTIR DA UTILIZAÇÃO DE MATERIAIS INOVADORES PARA O INÍCIO DO SÉCULO, LLOYD GARANTIU QUE SUA OBRA ATINGISSE PATAMARES ELEVADOS DA ARQUITETURA CONVENCIONAL RELIGIOSA. APROPRIANDO-SE DA IDEIA DO CONTRASTE ENTRE O EXTERIOR E INTERIOR, FOI APLICADO O CONCRETO ARMADO, QUE ALÉM DA SUA FUNÇÃO ESTRUTURAL, TAMBÉM DESEMPENHA O O PLANO INICIAL DE WRIGHT ERA DESENVOLVER UM MODELO DE
PAPEL DE ESTÉTICA NAS FACHADAS, REFLETINDO ASSIM, UM ESPAÇO MACIÇO E FECHADO. EM
VENTILAÇÃO FORÇADA QUE RENOVASSE O AR DENTRO DA ESTRUTURA,
CONTRAPARTIDA, O SEU INTERIOR PROPORCIONA AO PÚBLICO UMA MAIOR LEVEZA E SUTILIDADE,
PORÉM ESTE NUNCA CHEGOU A FUNCIONAR APROPRIADAMENTE.
CAUSADO PELA UTILIZAÇÃO DE GESSO TEXTURIZADO.
O
TEMPLO
NUNCA
AQUECIMENTO
TEVE
UM
FUNCIONAL,
E
SISTEMA A
DE
FALTA
RESFRIAMENTO DE
CONTROLE
E
FOI UTILIZADO MADEIRA NOS CLERESTÓRIOS, NOS ASSENTOS E NOS DETALHES DAS LUMINÁRIAS
DA
QUE, JUNTAMENTE COM OS TONS CLAROS, FAZEM ALUSÃO À NATUREZA, JÁ QUE OS USUÁRIOS NÃO
CLIMATIZAÇÃO CAUSOU DANOS NA ESTRUTURA INTERIOR E EXTERIOR
POSSUEM UMA VISÃO DA PARTE EXTERNA.
DO EDIFÍCIO, COM A DILATAÇÃO DO CONCRETO, POIS AS PAREDES
OS VIDROS, COMO TODOS OS ELEMENTOS QUE COMPÕEM AS EDIFICAÇÕES PROJETADAS POR LLOYD,
RETIAM A UMIDADE ATRAVÉS DE TODA A CONSTRUÇÃO.
OBTIVERAM MANEIRAS ESPECIAIS AO SEREM UTILIZADOS NA OBRA. ELES REFLETEM A IDEIA DO
DETERMINOU-SE, DURANTE A RESTAURAÇÃO, UM SISTEMA QUE IRIA
ARQUITETO SOBRE ARQUITETURA QUE REMETE À NATUREZA, SENDO ASSIM, OS VISITANTES
RETER E SUPLEMENTAR O AR, AQUECENDO NO INVERNO E RESFRIANDO
PODERIAM SE CONECTAR COM O EXTERIOR MESMO ESTANDO DENTRO DO EDIFÍCIO. PARA AS BORDAS
NO VERÃO, CRIANDO, FINALMENTE, UMA FORMA DE CONTROLAR A
DOS PAINÉIS DE VIDRO, FOI UTILIZADO O COBRE FUNDIDO, QUE ERA UMA TÉCNICA BASTANTE
TEMPERATURA NA EDIFICAÇÃO.
MODERNA PARA A ÉPOCA.
METODOLOGIA
19
DE ANÁLISE
A METODOLOGIA ADOTADA PARA A ANÁLISE DO UNITY TEMPLE FOI A PROPOSTA POR SIMON UNWIN NA OBRA A ANÁLISE DA ARQUITETURA. ESTE MÉTODO FOI ADOTADO POR APRESENTAR UMA CONCORDÂNCIA COM WRIGHT, ONDE A ARQUITETURA FORMA O LUGAR, ANALISANDO A QUALIDADE DO PROJETO A PARTIR DOS ESPAÇOS E DA RELAÇÃO ENTRE ELES. OS
PARÂMETROS
ATRAVÉS
DE
DE
ANÁLISE
REDESENHOS
E
FORAM
EXERCIDOS
DISTRIBUÍDOS
DE
ACORDO COM O MODELO PROPOSTO PELO LPPM/UFPB.
PARÂMETRO
DEFINIÇÃO
IMAGEM
SÍNTESE
OS ELEMENTOS
PODE-SE CONSIDERAR QUE OS ELEMENTOS
TAIS ELEMENTOS PODEM FACILMENTE SER IDENTIFICADOS NO
BÁSICOS DA
BÁSICOS DA ARQUITETURA RELACIONAM-SE
UNITY
ARQUITETURA
COM AS CONDIÇÕES A QUAL ESTÁ INSERIDA,
BARREIRAS QUE DELIMITAM UM ESPAÇO, COMO POR EXEMPLO, A
DE MODO A NÃO CONCEITUAR COMO ELEMENTO
PRESENÇA DE PAREDES;
COMPOSITIVO O PRÓPRIO MATERIAL, MAS
INTEMPÉRIES; FOCO, ELEMENTO QUE EXIGE ATENÇÃO, NO CASO DO
SIM,
TEMPLO O FOCO SE DA ATRAVÉS DO DIRECIONAMENTO PARA
A
MANEIRA
COMO
INFLUÊNCIA
NA
TEMPLE,
SENDO
CARACTERÍSTICO
A
PRESENÇA
DE
COBERTURA, QUE ABRIGA DAS AÇÕES DE
O
CONTRIBUIÇÃO DA IDENTIFICAÇÃO DO LUGAR.
PRÓPRIO ESPAÇO E PARA A SUA FUNÇÃO, E TAMBÉM A EXISTÊNCIA
OS PRINCIPAIS ELEMENTOS SÃO DESIGNADOS
DE ABERTURAS E ÁREAS ELEVADAS, QUE JUNTAS RESSALTAM A
COMO POR EXEMPLO, ÁREA REBAIXADA; ÁREA
IDEIA
ELEVADA;
ESCONDER AS ENTRADAS E ELEVA-LAS, DE MODO A PERMITIR QUE
MARCO;
FOCO;
BARREIRA;
COBERTURA; ABERTURA.
DO
ARQUITETO,
QUE
TINHA
COMO
CARACTERÍSTICA
OS VISITANTES SENTISSEM A SENSAÇÃO DE ESTAR ACIMA DO NÍVEL COBERTA
DA RUA.
PAREDES NÍVEIS DOS ESPAÇOS
OS ELEMENTOS
PODE-SE
MODIFICADORES DA
CONCRETIZAÇÃO
BÁSICOS
TEMPLO, UMA VEZ QUE PERCEBE-SE O ESTUDO QUE O ARQUITETO
ARQUITETURA
SOBRE O EDIFÍCIO, LHES SÃO MODIFICADOS E
TEVE SOBRE A PRESENÇA DA LUZ PROVINDA DOS CLERESTORY E DAS
TORNAM-SE
PELAS
CLARABOIAS , ONDE ALÉM DE ASSEGURAR UM AMBIENTE MAIS
EXPERIÊNCIAS VIVENCIADAS NO LUGAR. TAIS
SILENCIOSO , INVOLUNTARIAMENTE DIRECIONAVA PARA O ALTO,
EXPERIÊNCIAS
PELA
REMETENDO UMA DIVINDADE OCULTA. SUBENTENDE-SE AINDA, QUE
ODOR,
USASSE DA ESCALA PARA FAZER ALUSÃO TAMBÉM, A ASCENÇÃO DE
PRESENÇA
AFIRMAR DOS
QUE
ELEMENTOS
APÓS
RESPONSÁVEIS
DE
SÃO
ASSEGURADAS
LUZ,
SOM,
A
ALGUNS
TEMPERATURA, ESCALA, TEXTURAS, COR, E
DESSES
ELEMENTOS
TORNAM-SE
NOTÓRIOS
SOBRE
O
ALGO ACIMA.
EXPERIÊNCIA DO TEMPO.
CLARABOIAS CLERESTÓRIOS
OS ELEMENTOS QUE
ANALISA-SE AS DIVERSAS FUNÇÕES QUE UM
AO ESTUDAR SOBRE O UNITY TEMPLE, FOI PERCEBIDO ALGUMAS
DESEMPENHAM MAIS
ELEMENTO ESTRUTURAL PODE APRESENTAR EM
DESSAS CARACTERÍSTICAS. O TEMPLO POSSUI UMA ÁREA AMPLA
DE UMA FUNÇÃO
UMA CONSTRUÇÃO, ALÉM DA SUA UTILIDADE
CONTANDO COM A PRESENÇA DE LAJES QUE, ALÉM DE SEPARAR OS
PRINCIPAL.
PAVIMENTOS,
SERVEM
TAMBÉM
COMO
MEZANINOS
PARA
UTILIZAÇÃO PÚBLICA. AS PAREDES DA EDIFICAÇÃO ALÉM DE CUMPRIREM SUA FUNÇÃO DE VEDAÇÃO E DIVISÃO DO EXTERIOR COM O INTERIOR, TAMBÉM SÃO UTILIZADAS PARA A ILUMINAÇÃO COM O AUXÍLIO
DAS
ESTRUTURAL
JANELAS QUE
CLERESTORYS.
TAMBÉM
TEM
COMO
OUTRO SEGUNDA
ELEMENTO FUNÇÃO
PROPORCIONAR ILUMINAÇÃO, SÃO AS COBERTAS, ESSAS POSSUEM CLARABÓIAS QUE AUXILIAM A BOA ENTRADA DE LUZ. PAREDES CLARABOIAS MEZANINOS
PARÂMETRO
DEFINIÇÃO PESSOAS
TEM
IMAGEM
NECESSIDADE
DE
SÍNTESE
TIPOS DE LUGARES
AS
UM TEMPLO EM SI POSSUI MUITOS LUGARES QUE SÃO FACILMENTE
PRIMITIVOS
RECONHECER UM LUGAR COMO SENDO UM LUGAR,
RECONHECIDOS. O PRINCIPAL DELES É O ALTAR, JÁ QUE DESDE
CASO CONTRÁRIO, ESSE LOCAL NÃO EXISTIRÁ
TEMPOS ANTIGOS É USADO PARA CULTOS OU CELEBRAÇÕES, ELE POSSUI ALTO VALOR SIMBÓLICO.
PARA ELAS.
A PLANTA FORMA UM QUADRADO PERFEITO QUE PODE REMETER ÀS PLANTAS CENTRALIZADAS DAS IGREJAS MEDIEVAIS, APESAR DE O PÚLPITO NÃO ESTAR NO CENTRO, AINDA ASSIM, ESTE POSSUI UM NÍVEL MAIS ALTO QUE OS ASSENTOS DOS FIÉIS. O
UNITY
HOUSE
TAMBÉM
POSSUI
LUGARES
QUE
REMETEM
A
ANTIGUIDADE, A COZINHA, ONDE HÁ O FOGO QUE DESDE A LAREIRA, É UM LUGAR QUE REMETE A ENCONTRO DE PESSOAS E SALÃO DO TEMPLO
SUBSISTÊNCIA DA VIDA, POR CAUSA DO ALIMENTO. ALÉM DA SALA
ALTAR
DE
ENSINO,
QUE
PROPORCIONARÁ
ESPAÇOS DE ENSINO E VIVÊNCIA
SOCIALIZAÇÃO DOS USUÁRIOS.
EDUCAÇÃO
RELIGIOSA
E
COZINHA
A ARQUITETURA COMO
EMOLDURAR OU ESTRUTURAR NA ARQUITETURA
NO
UNITY
TEMPLE
E
UNITY
HOUSE
PODEMOS
OBSERVAR
A ARTE DE EMOLDURAR
É UMA FORMA DE DAR LIMITES E CONCEBER
NITIDAMENTE NAS PLANTAS AS FORMAS MOLDURADAS, QUE ASSIM
OU ESTRUTURAR
COMO IDENTIFICAÇÃO DE LUGAR OU ESPAÇO,
DIVIDEM O ESPAÇO E MOSTRA AS DIMENSÕES
QUE ASSIM SÃO FEITAS LIMITES NAS MEDIDAS
CADA ÁREA.
E AS JUNÇÕES DE
DAS MOLDURAS.
UNITY TEMPLE TRANSIÇÃO UNITY HOUSE
TEMPLOS E CABANAS
MESMO
PODEMOS OBSERVAR ESSA MESMA IDEIA NO UNITY TEMPLE E UNITY
DIFERENTES.
HOUSE, ONDE O TEMPLO NÃO SERVE NECESSARIAMENTE PARA
TEMPLO É UMA IDEIA E NÃO UM ESPAÇO FÍSICO
CULTOS, MAS TODOS SENTEM O AMBIENTE COMO LUGAR ESPECIAL.
REAL, É UMA FORMA DE DIRECIONAR UM LUGAR
NO UNITY HOUSE VEMOS TAMBÉM QUE FOI CONSTRUÍDO NO INTUITO
MESMO
DE ATENDER AS PESSOAS QUE ENTRAM LÁ, OFERECENDO AUXILIO.
TEMPLOS
E
SIGNIFICADO
ELE
CABANAS COM
NÃO
TEM
AÇÕES
SENDO
O
TEMPLO
EM
UM
AMBIENTE ESPECIAL. CABANAS ASSIM COMO O TEMPLO É UMA IDEIA E NÃO UM LUGAR REAL, ELA OFERECE REFUGIO E ABRIGO PARA AS PESSOAS.
TEMPLO CABANA
PARÂMETRO AS GEOMETRIAS REAIS
DEFINIÇÃO AS
PESSOAS
O UNITY TEMPLE FOI PROJETADO COMO UM EDIFÍCIO BIPARTIDO,
RECONHECER UM LUGAR COMO SENDO UM LUGAR,
EM CONCRETO ARMADO, ONDE SUAS PARTES SE CONECTAM ATRAVÉS
CASO CONTRÁRIO, ESSE LOCAL NÃO EXISTIRÁ
DE UM CORREDOR. O CÍRCULO DE VISIBILIDADE DA EDIFICAÇÃO,
PARA ELAS, OU SEJA, A EDIFICAÇÃO DEVE
POR NÃO SER UMA CONSTRUÇÃO QUE POSSUI UM PÉ DIREITO
PROPICIAR AO INDIVÍDUO A CONCORDÂNCIA
DEMASIADAMENTE ALTO, SE PROLONGA ATRAVÉS DAS RUAS QUE DÃO
ENTRE
ACESSO A ELE.
ESPAÇO
NECESSIDADE
SÍNTESE
DE
O
TEM
IMAGEM
E
A
EXPERIÊNCIA
ARQUITETÔNICA.
EM RELAÇÃO À GEOMETRIA SOCIAL, OS VISITANTES SE ORGANIZAM EM “MEIA LUA”, ESTANDO VOLTADOS PARA O ALTAR.
CURVA DE DISPOSIÇÃO DE INDIVÍDUOS CORREDOR DE CONEXÃO
A GEOMETRIA IDEAL
A
GEOMETRIA
IDEAL
É
UM
SÍMBOLO
DO
WRIGHT UTILIZA DESSE IDEAL EM TODO O COMPLEXO DO UNITY
HUMANISMO, A DETERMINAÇÃO DO HOMEM PARA
TEMPLE, USANDO UMA SIMETRIA PERFEITA TANTO NAS FACHADAS
CRIAR A FORMA PERFEITA. A NATUREZA, O
QUANTO NOS CORTES DA EDIFICAÇÃO. COMO FRANK PROJETOU TODO
CORPO
HUMANO,
O
SISTEMA
SOAR
O MOBILIÁRIO, ESTE TAMBÉM É TOTALMENTE SIMÉTRICO NO UNITY
SÃO
TEMPLE. JÁ NO UNITY HOUSE, A MOBÍLIA MUDA EM VIRTUDE DAS
ORGANIZADOS EM RAZÕES GEOMÉTRICAS, A ARQUITETURA
TAMBÉM
DEVERIA
SEGUIR
DIFERENTES FUNÇÕES EXERCIDAS NO LOCAL.
O O ARQUITETO CONSEGUIU ADEQUAR AS ACOMODAÇÕES INTERIORES,
PROJETO PARA CRIAR FIGURAS PERFEITAS,
FUNCIONALIDADE,
SIMETRIA E PROPORÇÕES PERFEITAS.
ESTRUTURA,
ESTÉTICA
EM
UM
ESPAÇO
TOTALMENTE FORMADO POR UM CUBO RÍGIDO. ISSO TORNA O EDIFÍCIO BASTANTE SIGNIFICATIVO. OS EIXOS DE SIMETRIA CRUZAM-SE FORMANDO UMA CRUZ LATINA, FATOR ESTE QUE, TALVEZ ELE TENHA UTILIZADO PARA COMPARAR EIXO DE SIMETRIA
COM A PERFEIÇÃO DO DIVINO, COM O SERVIÇO DO HOMEM, A COOPERAÇÃO.
ESPAÇO E ESTRUTURA
RELACIONA-SE A QUALIDADE DO CONJUNTO
É POSSÍVEL PERCEBER UMA RELAÇÃO HARMÔNICA ENTRE O ESPAÇO E
RESULTANTE DAS SOLUÇÕES DETERMINADAS PARA
A
FORMAÇÃO
CONCEPÇÃO DOS
HARMONIA
ESTRUTURA
ESPAÇOS, ENTRE
OU
COM
A ESTRUTURA, ONDE OS ESPAÇOS SÃO DETERMINADOS A PARTIR DE
A
SEJA,
DA
ESTRUTURA
E
UMA
LÓGICA
ESTRUTURAL
QUE
PERMITE
A
DISPOSIÇÃO
DE
AMBIENTES E ACESSOS POR MEIO DE COMPONENTES ESTRUTURAIS, FATOR ESTE, BASTANTE PRESENTE NAS ESCADAS DE ACESSO PARA
APROVEITAMENTO DE ESPAÇO.
OS MEZANINOS DO UNITY TEMPLE, SITUADOS ENTRE PILARES E PEITORIS, BEM COMO, NO AMPLO SALÃO DO UNITY HOUSE, CIRCUNDADO
POR
COMPONENTES
ESTRUTURAIS
CORREDORES DE ESCADAS NAS LATERAIS.
ACESSOS ENTRE COMPONENTES ESTRUTURAIS
QUE
GERAM
PARÂMETRO PAREDES PARALELAS
DEFINIÇÃO SÃO
PAREDES
IMAGEM
SÍNTESE
DISTRIBUIDAS
O COMPLEXO RELIGIOSO APRESENTA TRÊS GRUPOS DE PAREDES
PARARALELAMENTE QUE, EM CONJUNTO, SÃO
PARALELAS DISTRIBUÍDOS DE FORMAS DISTINTAS. NO SALÃO DE
CAPAZES
ESPAÇOS,
ENTRADA EXISTEM DUAS PAREDES PREDOMINANTES QUE POSSUEM
ATRIBUINDO ASPECTOS DE DIRECIONAMENTO
ACESSOS POR SUAS FACES E DIRECIONAM OS VISITANTES DE FORMA
NO FLUXO DE PESSOAS E DEFINIÇÃO DE FOCO
HORIZONTAL, PARA O UNITY TEMPLE OU UNITY HOUSE. O UNITY
EM DETERMINADOS PONTOS DA EDIFICAÇÃO.
HOUSE POSSUI QUATRO PAREDES PARALELAS E PERPENDICULARES
DE
DETERMINAR
QUE TÊM SUAS FACES VOLTADAS PARA O CENTRO, REMETENDO AO ASPECTO DE CENTRALIDADE. JÁ NO UNITY HOUSE, AS DUAS PAREDES PARALELAS PRINCIPAIS FORMAM UM SALÃO COM O MAIOR COMPRIMENTO
PERPENDICULAR
AO
ACESSO
PRINCIPAL,
DIRECIONANDO OS INDIVÍDUOS PARA AMBOS OS LADOS E FORMANDO SALÃO DO TEMPLO ALTAR
UM ESPAÇO CENTRAL DE FORMA QUADRADA.
ESPAÇOS DE ENSINO E VIVÊNCIA COZINHA
ESTRATIFICAÇÃO
CARACTERIZA-SE POR NÍVEIS DE PAVIMENTOS
O EDIFÍCIO POSSUI TRÊS NÍVEIS DE ESTRATIFICAÇÃO QUE
QUE POSSUEM HIERARQUIZAÇÃO DE USO OU
REMETEM A UM ASPECTO DE ILUMINAÇÃO ASCENDENTE, EM QUE, O
FLUXOS, ALÉM DE SENSAÇÃO DE DIFERENTES
PRIMEIRO RELACIONA-SE COM O CLAUSTRO E UMA SALA DISCRETA
EXPERIÊNCIAS E CONCEPÇÕES NO CAMINHAR
SITUADOS ABAIXO DO NÍVEL DO SALÃO DO UNITY TEMPLE SEM A
DA ARQUITETURA.
INCIDÊNCIA DE LUZ DIRETA; O SEGUNDO SITUADO A UM NÍVEL COMUM TANTO PARA O UNITY TEMPLE COMO PARA O UNITY HOUSE, AINDA SEM JANELAS MAS QUE RECEBE LUZ DO NÍVEL SUPERIOR, NÍVEL ESTE, O TERCEIRO, QUE POSSUI CLERESTORYS NAS PAREDES LATERAIS E INCIDÊNCIA DIRETA DE LUZ ORIUNDA DAS CLARABOIAS PRESENTES NO TETO.
1° NÍVEL DE ESTRATIFICAÇÃO 2° NÍVEL DE ESTRATIFICAÇÃO 3° NÍVEL DE ESTRATIFICAÇÃO
TRANSIÇÃO,
DEFINE-SE
HIERARQUIA E
ESPAÇOS
NÚCLEO
NA
TRANSIÇÃO
PELAS
EDIFICAÇÃO ENTRE
DE
O ESPAÇO VAZIO E UNIFORME DO ACESSO PRINCIPAL DO TEMPLO
HÁ
UMA
SERVE COMO UM ELEMENTO DE TRANSIÇÃO ENTRE OS DOIS GRANDES
MEIO
DE
ESPAÇOS DA EDIFICAÇÃO, REMETENDO TAMBÉM, A UMA QUEBRA DE
DISTRIBUIÇÕES
ELES
ONDE POR
DIFERENTES NÍVEIS DE HIERARQUIA, SEJA
HIERARQUIA,
DE FLUXO OU DE USO, MARCADA POR ÁREAS QUE
UNIFORME. MESMO NESTE ASPECTO, O UNITY TEMPLE DESENVOLVE
ASSUMEM
UMA POSTURA DE NÚCLEO, POIS APRESENTA UMA DISPOSIÇÃO
CARÁTER
DE
CENTRALIDADE,
O
ONDE
RELACIONA
OS
AMBIENTES
DE
MANEIRA
ESPACIAL QUE REMETE À CENTRALIDADE E EVIDÊNCIA DO SER.
NÚCLEO.
NÚCLEO ELEMENTO DE TRANSIÇÃO UNITY HOUSE LINHA DE HIERARQUIA