TFC CuCo | María Lucía Arce + Lucas Cardona by Lucas Cardona

CuCo Feria Cultura Colectiva

TFC Trabajo Final de Carrera

Taller Martín Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo Universidad de la República Montevideo, Uruguay Febrero 2021

Autores:

María Lucía Arce Lucas Cardona

Tutores:

Cecilia Tobler Juan Ignacio Rodríguez

Director / Coordinador: Bernardo Martín

Asesores académicos:

Enrique Facal - Construcción Marcos Lowenstein - Estructura Daniel Garcén - Sanitario Alejandro Scopelli - Eléctrico Alejandro Vidal - Lumínico Santiago García - Térmico Martín Leymonie - Sustentabilidad

Equipo Docente:

Pablo Bacchetta Andrés Cabrera Virginia Delgado Javier Díaz Juan Martín Minassian Nicolás Borges Rosina Cortegoso Ignasio Ferreira Florencia Fornaro Ivan Lewczuk

Índice Introducción

Ejes de acción

CuCo - Feria cultura colectiva

Ensayos

Cultura como recurso. Espacio Público como lugar de intervención. Lo temporal como herramienta desde la arquitectura.

12 22 30

Razón de Ser. Gestión y convocatoria. Dónde! Cuándo! Cómo!

84 86 88 92 94

El Gaucho Estrategia de proyecto. Estructura. Membranas + espejos. Coordinación de subsistemas.

164 166 172 178 182

Explanada Intendencia Estrategia de proyecto. Estructura. Membranas + cubiertas. Coordinación de subsistemas.

186 188 198 204 208

Cagancha Estrategia de proyecto. Estructura. Membranas. Coordinación de subsistemas.

216 218 228 234 236

Entrevero Estrategia de proyecto. Estructura. Membranas + cubiertas. Coordinación de subsistemas.

242 244 254 260 264

Independencia Estrategia de proyecto. Estructura. Membranas + cubiertas. Módulos. Coordinación de subsistemas. Sanitario. Eléctrico. Lumínico.

270 272 286 294 302 308 312 320 328

Proyecto de Logística

338

Consumo Cultural

Propuesta para la CuCo

Ámbitos para el consumo cultural. De la contemplación a la experiencia.

42 50

Concepto de intervención. Elementos de diseño.

100 122

Cultura Eventual

El evento como comportamiento cultural adquirido. El evento en la región, casos de estudio.

58 72

158

Vida intermedia

352

Bibliografía

356

Intro. El presente trabajo es entendido como oportunidad para desarrollar ciertas inquietudes, conceptos y temáticas que fueron tomando cuerpo en el transcurso académico personal. Consiste en una exploración que pone foco en las posibilidades y se aparta de pretender resultados absolutos. Una investigación a modo de experimento abierto, que busca generar cuestionamientos e incitar la conversación sobre pautas establecidas en la sociedad contemporánea. Tiene como objetivo promover la accesibilidad a recursos culturales locales empleando la arquitectura de carácter temporal como herramienta de difusión que se retro-alimenta de su localización en espacios públicos, potenciando a su vez el uso de los mismos. Se plantean así tres ejes de acción compuestos por: la cultura como recurso, el espacio público como lugar de intervención y lo temporal como herramienta desde la arquitectura; un “qué”, un “donde” y un “como”. El abordaje toma a modo de temática transversal de estudio al consumo cultural, sus tipologías, expresiones espaciales y sus relaciones, entendiéndolo como las formas de apropiación cultural que existen por parte de una sociedad. Profundiza en el evento como tipología de consumo cultural adquirida en el comportamiento de la población uruguaya; y concluye en el desarrollo del mismo como programa. Es en este proceso que nace CuCo, Feria Cultura Colectiva, como excusa y argumento para bajar a tierra los ejes de acción antes propuestos. Desarrollar un evento como ejercicio proyectual, entenderlo en condición de programa arquitectónico, pone sobre la mesa al concepto de tiempo como elemento intrínseco de proyecto. Se manejan actividades que tienen un inicio y un fin, que concentran su razón de ser en un periodo de tiempo determinado, que se implantan en un lugar que ya existe con lógicas de funcionamiento propias, para de algún modo darles una sacudida, cambiar de contexto sus comportamientos cotidianos.

La arquitectura como herramienta, en su calidad de efímera, habilita ciertas libertades a la hora de proyectar. El contrato espacial no permanente desinhibe la capacidad creativa, y abre las puertas a cuestionamientos transitorios pero con permanencias inmateriales significativas. Prueba y error, orden y desorden. El ensayo y la intervención como conceptos a desarrollar, el primero en relación a lo probatorio, a las posibilidades, y el segundo como lo exógeno que genera desorden en un orden establecido. El desarrollo proyectual vacila entre los extremos de lo “utópico” o de lo “fuera de escala”, y lo concreto de la resolución técnica al tornillo. Nace de un enfoque teórico, pero a la vez empírico, que procura desarrollarse sin perder su propia base conceptual. Se podría jactar de ser un proyecto que supera algunas escalas ordinarias, que toma ciertas libertades, con el fin de reforzar un punto de vista. Pero dentro de esa “ambición”, por así decirlo, busca siempre un dejo de realidad, de lo realizable, de respaldo técnico. Cada capítulo que se desarrolla a continuación plantea temáticas que podrían derivar en investigaciones de mayor extensión. No se plantea aquí tener un alcance sumamente profundo, sino colocar tópicos sobre la mesa y tentar a la curiosidad de la conversación. “No tenemos recetas ni resultados definitivos. Proponemos únicamente una investigación experimental conducida colectivamente en algunas direcciones que definimos en este momento y en otros que han de ser todavía determinados.” 1

1. Debord, Guy.(1957). Informe sobre la construcción de situaciones y sobre las condiciones de la organización y la acción de la tendencia situacionista internacional.

.Cultura .Espacio Público .Lo Temporal

El “qué”, el “dónde” y el “cómo”

Ejes de acción

*Cultura como recurso. *Espacio público como lugar de intervención. *Lo Temporal como herramienta desde la arquitectura.

Ejes de acción 12

Cultura como recurso

/cultura como recurso/

Entender la cultura como el conjunto de modos de vida y costumbres que hacen a la construcción de identidad de una sociedad.

*¿Por qué cultura? *Cultura como recurso, como medio y como fin. *Cultura como derecho. *Paisaje cultural y cultura inmaterial.

Ejes de acción 14

/cultura como recurso/

¿Por qué cultura?

Centro Cultural Urbano Programa del área Ciudadanía Cultural-DNC-MEC

“... La cultura de las ciudades es a la vez un instrumento y un fin…” 2 Se entiende la cultura como el conjunto de modos de vida y costumbres que hacen a la construcción de identidad de una sociedad. “La cultura es la esfera general del conocimiento y de las representaciones de lo vivido en la sociedad; La cultura es el lugar donde se busca la unidad perdida. En esta búsqueda de la unidad, la cultura como esfera separada está obligada a negarse a sí misma.”3

2. Mumford, Lewis.(1959). “La cultura de las ciudades”. 3. Debord, Guy. (1967). “La sociedad del espectáculo” 4. Departamento de Cultura Intendencia de Montevideo (2015). “Una mirada a las políticas desarrolladas por el Departamento de Cultura de la Intendencia de Montevideo: Informe de Gestión 2010-2015.” 5. Ibid. 6. Debord, Guy. (1957).Informe sobre la construcción de situaciones y sobre las condiciones de la organización y la acción de la tendencia situacionista internacional .

“La cultura nos hace humanos. No es un agregado, es un elemento fundamental para el crecimiento de las sociedades y sus individuos y es también un formidable motor para el desarrollo económico local, regional y nacional. …No existe ausencia de cultura. Todo colectivo humano construye y se identifica con formas de comunicarse y valores de convivencia que hacen a la necesidad de reconocerse en el otro y, con el otro, construyen identidad.” 4

“Ver la cultura también como la manera en que nos relacionamos con nuestros vecinos, con nuestros amigos, con esos otros, a veces tan distintos, que también son nosotros.” 5 “En la cultura,…,designamos un complejo de la estética, de los sentimientos y de las costumbres: la reacción de una época sobre la vida cotidiana.” 6

Ejes de acción 16

/cultura como recurso/

Cultura como recurso, como medio y como fin.

Centro Cultural Urbano Programa del área Ciudadanía Cultural-DNC-MEC

Cuando se habla de cultura el concepto inmediato al que se asocia el término es a las diversas formas de expresión artística. Pero cabe entender, junto con este, a la cultura cómo apropiación de conocimiento, asociada al ámbito educativo; o también entender la cultura como estímulo, como medio para desarrollar capacidades lúdicas. “Los bienes culturales son aquellos cuyo valor de uso está vinculado con el valor simbólico generado por sus creadores, y que representa un conjunto de actitudes, creencias y costumbres que tienen que ver con los aspectos intelectuales, morales y artísticos del ser humano.”7

7. Departamento de Cultura Intendencia de Montevideo (2015). “Una mirada a las políticas desarrolladas por el Departamento de Cultura de la Intendencia de Montevideo: Informe de Gestión 2010-2015.” 8. Ibid

recurso Del lat. recursus. m. Medio de cualquier clase que, en caso de necesidad, sirve para conseguir lo que se pretende. m. pl. Bienes, medios de subsistencia. m. pl. Conjunto de elementos disponibles para resolver una necesidad.

medio Del lat. medius. m. Cosa que puede servir para un determinado fin.

La cultura como recurso entendida como capital (humano, social), como un bien, que tendrá su oferta e intentará ser sustentable dentro de sus propios medios.

fin Del lat. finis. m. Objeto o motivo con que se ejecuta algo.

La cultura como medio entendida como instrumento de inclusión social, con el fin de construir políticas culturales que generen apropiación por parte de la ciudadanía.

“…lo cultural como un fin en sí mismo, promueve la felicidad y la libertad de los seres humanos. La creación y el intercambio de lo cultural, incentiva el sentido crítico, de independencia y de libertad.” 8

Ejes de acción 18

/cultura como recurso/

Cultura como derecho

“Festivales por la convivencia” Intendencia de Montevideo

Cultura como derecho

Ciudadanía Cultural

“…La cultura de una comunidad, siempre plural y contradictoria, permite el ejercicio de derechos humanos esenciales, como la libertad de pensamiento y expresión que incluye la diversidad temática, estética y productiva de cada manifestación.” 9

La ciudad es un producto cultural. Ciudad y cultura son “términos etimológicamente e históricamente unidos”.12

La cultura como derecho humano, planteada como eje transversal del Plan Nacional de Cultura (PNC 2019), es un concepto que se viene trabajando desde el Comité de Derechos Económicos, Sociales y Culturales (Ginebra 2009) en el que se establecía que “su promoción y respeto cabales son esenciales para mantener la dignidad humana y para la interacción social positiva de individuos y comunidades en un mundo caracterizado por la diversidad y la pluralidad cultural”. “La cultura es parte inherente del desarrollo humano y como derecho debe ser garantizado en su goce y ejercicio. Asegurar el derecho a la cultura es dignificar las condiciones de vida de las personas reconociendo, promoviendo y abrazando la diversidad cultural.”10 En este sentido el PNC platea como eje de acción ”reconocer la diversidad cultural y artística así como la relación entre cultura, ciencia y tecnología, propiciando la curiosidad y el desarrollo de pensamiento crítico a través del arte, la investigación, la expresividad y la creatividad de la población. Promoción y protección de la diversidad de manifestaciones culturales, teniendo en cuenta las fiestas tradicionales, los sitios históricos y las expresiones de la memoria colectiva que trasuntan valores patrimoniales, ambientales y comunitarios.” 11

9. Departamento de Cultura Intendencia de Montevideo (2015). “Una mirada a las políticas desarrolladas por el Departamento de Cultura de la Intendencia de Montevideo: Informe de Gestión 2010-2015.” 10. Dirección Nacional de Cultura MEC. (2019). “Plan Nacional de Cultura, sistematización del proceso” 11. Ibid. 12. Borja,Jordi y Muxi,Zaida.(2000). “El espacio público, ciudad y ciudadanía.” 13. Ibid. (10)

El área Ciudadanía Cultural, perteneciente al Ministerio de Educación y Cultura tiene como objetivo “fortalecer el ejercicio de los derechos culturales a través del acceso a expresiones y manifestaciones de la ciudadanía en todo el territorio nacional, considerando las brechas sociales”13

Plantea como acciones concretas para alcanzar estos objetivos la circulación de artistas en el territorio nacional, desarrollando circuitos artísticos-culturales, la generación de espacios artísticos-culturales en pos de favorecer la apropiación ciudadana así como la producción cultural, el desarrollo de infraestructuras para la producción, el fortalecimiento de una red de agentes y colectivos con incidencia en la comunidad, la preservación de saberes y oficios tradicionales de la cultura popular y el apoyo a iniciativas para la democratización de la información y la producción de recursos.

Ejes de acción 20

/cultura como recurso/

Paisaje cultural y cultura inmaterial

“La Milonga por 18 de Julio” Plaza Cagancha, Montevideo, 2017 Fuente: Cdf

La UNESCO en la Convención para la salvaguardia del patrimonio cultural inmaterial del 2003 define el concepto de “patrimonio cultural inmaterial” como “los usos, representaciones, expresiones, conocimientos y técnicas que las comunidades, los grupos y en algunos casos los individuos reconozcan como parte integrante de su patrimonio cultural. Este patrimonio cultural inmaterial, que se transmite de generación en generación, es recreado constantemente por las comunidades y grupos en función de su entorno, infundiéndoles un sentimiento de identidad y continuidad y contribuyendo así a promover el respeto de la diversidad cultural y la creatividad humana.”

14. Medina, Mercedes (coordinadora académica).(2015), «paisaje > patrimonio > proyecto > desarrollo local» Paisajes culturales en Uruguay. UDELAR,CSIC

Pero más allá de esta definición, es de interés hacer hincapié en el concepto de cultura inmaterial, despojado de la carga patrimonial, que se puede acercar quizás a costumbres y prácticas más “ordinarias” o con una carga menor en términos históricos, pero que igualmente generan identidad y apropiación por parte de diversos grupos sociales. Es decir, entender la existencia de una producción de cultura inmaterial, que se renueva y regenera constantemente, que está viva y que de a momentos se puede apartar de la tradición. La cultura inmaterial es lo simbólico, las identidades no palpables físicamente, es la que constituye el paisaje cultural de los diferentes contextos.

“El término paisaje cultural implica un concepto amplio en el que participa la geografía física en conjunto con las sucesivas intervenciones del hombre sobre el espacio que habita y las interpretaciones que puedan hacerse de este. Tiene por tanto una dimensión física, una dimensión histórica y una dimensión simbólica.” “Esta concepción implica reconocer que los paisajes están constituidos por una dimensión física dada por el medio y el espacio, una dimensión material resultante de la acción humana transformadora o conservadora y una dimensión inmaterial que refiere a los significados y al sentido de esa acción. Es al mismo tiempo una construcción material e imaginaria, una forma de organización concreta proyectada en términos geográficos y territoriales que responde a los modos cómo lo entiende cada cultura o diferentes grupos de esta.”14

Ejes de acción 22

Espacio público como lugar de intervención

/espacio público como lugar de intervención/

Entender al espacio público como espacio relacional y representativo en el que se manifiesta la sociedad, como espacio de acción, expresión y de acontecimientos.

*Como espacio de acción, expresión y acontecimientos. *Como escenario, espacio de constantes miradas. *Como dato e insumo de proyecto.

No es la intención de este capitulo definir qué es el espacio público ni estudiar las teorías que existen al rededor de este extenso y abarcativo tema en profundidad absoluta. Sino de comprender cuál es su rol como eje de acción en el presente trabajo, entendiéndolo entonces fundamentalmente como un espacio de relaciones, de acción, de expresión

Ejes de acción 24

/espacio público como lugar de intervención/

Como espacio de acción, expresión y acontecimientos

“Proyecto Pregunta” Plaza Cagancha, Montevideo (2015) Colectivo artístico chileno Mil mts2

Se plantea entender al espacio público como espacio relacional en el que se expresa la sociedad, como lugar de apropiación y pertenencia para la población, un lugar de identificación y expresión comunitaria colectiva, de encuentros e intercambios que forman parte de la cotidianidad. Comprenderlo como ¨ámbito de convivencia democrática, a cielo abierto, de encuentros y desencuentros, de interacción social y representación simbólica”15 “Toda ciudad es una pluralidad de estratos y renovaciones, y su lectura más tangible se realiza a través de sus espacios públicos.”“... su carácter estructurante y emblemático lo convierten en elemento de referencia y significación.”…“Conforma la dimensión física y cultural del hombre que en él habita y al cual pertenece.”16

15. Intendencia de Montevideo y UDELAR. (2003). “Montevideo a cielo abierto”, Montevideo, Uruguay 16. Ibid 17. Borja, Jordi y Muxi, Zaida. (200), “El espacio público, ciudad y ciudadanía”, Barcelona, España 18. Ibid. 19. Ibid. 20. Ibid. 21. Ibid.

“El espacio público es el de la representación, en el que la sociedad se hace visible. Del ágora a la plaza de las manifestaciones políticas multitudinarias del siglo XX, es a partir de estos espacios que se puede relatar, comprender la historia de una ciudad. Estampas gloriosas y trágicas, antiguas y modernas, se suceden en los espacios públicos de la ciudad.” 17 “El espacio público ciudadano no es un espacio residual entre calles y edificios. Tampoco es un espacio vacío considerado público simplemente por razones jurídicas. Ni un espacio “especializado”, al que se ha de ir, como quién va a un museo o a un espectáculo.” 18

“El espacio público no provoca ni genera los peligros, sino que es el lugar adonde se evidencian los problemas de injusticia social, económica y política.” 19 “El espacio público también tiene una dimensión sociocultural. Es un lugar de relación y de identificación, de contacto entre las personas, de animación urbana, y a veces de expresión comunitaria.” 20 “En los espacios público se expresa la diversidad, se produce el intercambio y se aprende la tolerancia” 21

Ejes de acción 26

/espacio público como lugar de intervención/

Como escenario, espacio de constantes miradas

Estimular cultura artística callejera Propuesta para “Montevideo Decide” (2019)

Escenario en el sentido de la visibilidad, el espacio público además de ser el lugar donde los acontecimientos transcurren es donde se hacen visibles. La actividad que el espacio público contiene adquiere la cualidad de, por simplemente situarse allí, llegar a un numero amplio de personas. “Para Habermas, la ciudad es sobretodo el espacio público donde el poder se hace visible, donde la sociedad se fotografía, donde el simbolismo colectivo se materializa. La ciudad es un escenario, un espacio público que cuanto más abierto esté a todos, más expresará la democratización política y social.” 22

22. Borja, Jordi y Muxi, Zaida. (200), “El espacio público, ciudad y ciudadanía”, Barcelona, España

Ejes de acción 28

/espacio público como lugar de intervención/

Como dato e insumo de proyecto

Imágenes extraídas de “Montevideo a cielo abierto”

“Se ha de dar prioridad a los espacios públicos como estrategia de “hacer ciudad sobre ciudad” 23 A la hora de poner sobre la mesa al espacio público como lugar de acción, es imprescindiblemente pertinente reflexionar sobre cuáles son las estrategias de intervención en el mismo, cuáles son los vínculos entre pasado, presente y futuro en el sentido del rol y usos que lo representan. Dar respuesta, o al menos investigar sobre cuales son las formas de incorporar nuevas costumbres y actividades a espacios públicos sumamente consolidados de la trama urbana de la ciudad, que deben ser tomados como dato e insumo a la hora de proyectar sobre ellos. “Surgen entonces interrogantes de cuáles son las formas de intervención pertinentes para incorporar nuevas activadas, usos y también significados contemporáneos.”…“Como plantea Eduard Bru “ ya no existe en la ciudad el espacio libre para la contemplación. Se actúa siempre: se corre, se patina, se baila. No se mira, se pasa” 24

¨Nuevas conceptualizaciones para nuevas configuraciones¨ ¿Cuáles son las dimensiones reales de proyectación a la hora de la construcción de una nueva cultura del diseño de los espacios públicos? Se debe arribar a una metodología de diseño que nos brinde herramientas de interpretación del momento histórico de cada comunidad y nos acerque al camino de formalizaciones acompasadas con estas realidades. Se debe encontrar caminos que orienten la búsqueda de ideas fuerza, ideas guía para el diseño contemporáneo, para las nuevas configuraciones espaciales. Orientar la búsqueda de propuestas que traduzcan las necesidades actuales, sociales y culturales, o mejor aún que propicien cambios de miradas. Nuevos conceptos, o no tan nuevos, reformados para dar nuevas formas pertinentes. No obstante, referimos a Ch. Peirce que nos recuerda: “la duda viviente es la vida de la investigación; cuando se pone fin a la duda, el estudio se detiene”. Extracto de “Montevideo a Cielo Abierto” Intendencia de Montevideo / FARQ Udear

23. Borja, Jordi y Muxi, Zaida. (200), “El espacio público, ciudad y ciudadanía”, Barcelona, España 24. Intendencia de Montevideo y UDELAR. (2003). “Montevideo a cielo abierto”, Montevideo, Uruguay

Ejes de acción 30

Lo Temporal como herramienta desde la arquitectura

/lo temporal como herramienta desde la arquitectura/

Lo efímero, temporal, itinerante, como herramienta de impacto, difusión y circulación de información.

*Herramienta de impacto. *Herramienta de identidad, integración y apropiación. *Herramienta de difusión y circulación de la información. *Herramienta para la creación de momentos y situaciones

Ejes de acción 32

/lo temporal como herramienta desde la arquitectura/

Como herramienta de impacto

“The Image of Europe” Bruselas, Bélgica (2001) OMA

Arquitectura como acción, como “shock”, fuertemente relacionada a lo efímero/temporal/itinerante con el fin de lograr que la misma comunique. El impacto en el sentido del mero hecho del existir y luego desaparecer, y de hacerlo sobre las bases de preexistencias. Preexistencias ya sean físicas o simbólicas, materiales o inmateriales, que tienen sin duda pautas de comportamiento establecidas en el rol que juegan en la ciudad. Pautas que hablan de lo cotidiano y sus comportamientos asignados, que al ser intervenidas de manera concentrada en el tiempo se ven alteradas.

25. Rodríguez, Carmelo.(2019). “No tan efímeras”. Arquine Nº90 Toda arquitectura es efímera. 26. Tschumi, Bernard. (1994). “Architecture and Disjuntion”

“Desde luego resulta muy interesante la capacidad que estas arquitecturas provisionales presentan a la hora de poder poner a prueba otras realidades urbanas. Unas veces desde lo improvisado, la inteligencia colectiva y la colaboración colectiva, y otras desde el diseño experimental, la generación de espacios subversivos y el impacto visual, dichas estructuras nos ayudan a vislumbrar nuevos imaginarios de lo urbano y lo colectivo, a descubrir otras formas de experimentar nuestras ciudades. Su provisionalidad nos permite trabajar con ellas desde lo experimental, tantas veces negado en espacios o elementos urbanos considerados como imperecederos. Poseen también esa capacidad de evaluación, refinamiento y rediseño que resulta imposible en arquitecturas construidas desde la perdurabilidad de lo destinado a ser eterno, siempre inmutable y la mayor parte de las veces mucho más aburrido que lo transitorio. Existe una reivindicación popular que asocia a lo efímero y exprés a una experiencia más intensa. Desde el “vive deprisa” a “...la luz que brilla con el doble de intensidad dura la mitad de tiempo, y tu has brillado mucho, Roy...” de Blade Runner.” 25

Desde el planteamiento de Bernard Tschumi, existe una exploración proyectual posible incipiente a través de la relación entre espacio y acción, es decir, la disyunción entre evento y arquitectura. “La arquitectura deja de ser un telón de fondo para las acciones, convirtiéndose en la acción misma. Todo esto sugiere que el arquitecto debe fabricar un “choque” [impacto] para que la arquitectura comunique” ...“Los espacios están calificados por acciones al igual que las acciones están calificadas por espacios.” 26

Ejes de acción 34

Como herramienta de identidad, integración y apropiación

Marta Minujín, Mitos populares desmitificándose (1986) Daros Latinoamérica Collection, Zurich. “Mitos populares desmitificándose recoge todos los proyectos públicos en forma de un parque temático. La escena se aborda desde un punto de vista alto y los ”mitos populares” se distribuyen en el espacio en el que circula el publico, pudiendo este optar por participar en uno u en otro.” “ Todas estas obras participativas involucran el hecho de reactivar mitos urbanos o culturales”.

/lo temporal como herramienta desde la arquitectura/

“La arquitectura dura lo que duran las alianzas que la construyen como un hecho social. Una fiesta dura lo que dura la música, el baile y la bebida. Sin esta alianza entre cuerpos y música, la fiesta simplemente no existe.” 27 Las intervenciones arquitectónicas temporales asociadas aquí al espacio público, que median entre lo técnico y lo artístico performativo, dan lugar a cierta movilidad cultural, social y política, que las hace tomar significado como herramientas de comunicación colectiva. Se entiende así que tienen entonces la capacidad o la chance de convertirse en herramientas para generación de identidad, integración y apropiación ciudadana. Tienen, a su vez, la capacidad de generar metáforas al trabajar ya sea con espacios o elementos significativos o con el remitir de acontecimientos pasados, que apelan a la memoria o el imaginario colectivo de una comunidad.

27. Jaque, Andrés.(2019). Toda arquitectura es efímera, conversación con Andrés Jaque. Arquine Nº90 Toda arquitectura es efímera.

Ejes de acción 36

/lo temporal como herramienta desde la arquitectura/

Como herramienta de difusión y circulación de la información

“BMW Guggenheim LAB” N.Y - Berlín - Mumbai (2011) Atelier Bow Wow

La arquitectura efímera, itinerante, como herramienta de experimentación urbana para la colectivización, difusión, comunicación y circulación de la información. Una instancia para el reconocimiento y auto conocimiento cultural. Un “algo” que va y viene o que funciona en red, pero que fundamentalmente amplía el área de influencia al que puede llegar con la virtud de no arraigarse a un solo espacio físico concreto.

28. a77.Sistema de Unidades Itinerantes para el Centro Cultural Kirchner.(2014)/ www.estudioa77.com

En la práctica existen varios casos de referencia que estudian esta condición en particular de la arquitectura efímera. Como puede ser el BMW Guggenheim Lab de Atelier Bow Wow y su concepto de “caja de herramientas” itinerante, que almacena las herramientas infraestructurales necesarias para dar lugar a una serie de actividades en los espacios públicos que se inserta.

Yendo a una realidad más cercana, el estudio argentino a77, sitúa a la activación social y cultural como el foco de su trabajo, caracterizado por la generación de dinámicas sociales en el espacio público mediante intervenciones efímeras y la auto-gestión de espacios culturales. Tienen proyectos como el Sistema de Unidades Itinerantes para el Centro Cultural Kirchner con el que plantean “salir a la búsqueda y al encuentro de las personas, los grupos y las comunidades constituyendo una plataforma de acciones, posibilidades e intercambios culturales”, con el fin de “acercar las distancias físicas, propiciando la interacción entre las variadas expresiones culturales concebidas en los diferentes contextos urbanos, en la certeza de que el reconocimiento del otro a través de nuestros propios sentidos -y por fuera de cualquier pre-concepto, nos devolverá una imagen colectiva más fiel y auténtica.” 28

Ejes de acción 38

/lo temporal como herramienta desde la arquitectura/

Como herramienta para la creación de momentos y situaciones

“The Garden of Forking Paths” YAP-Constructo, Santiago, Chile (2013) BEALS + LYON Architects

“Nuestra idea central es la construcción de situaciones, es decir, la construcción concreta de ambientes momentáneos de la vida y su transformación en una calidad pasional superior. Tenemos que poner a punto una intervención ordenada sobre los factores complejos de dos grandes componentes en perpetua interacción: el marco material de la vida; los comportamientos que entraña y que lo desordenan.”…“Tenemos que intentar construir situaciones, es decir, ambientes colectivos, un conjunto de impresiones que determinan la calidad de un momento.” 29

29. Debord, Guy. (1957). Informe sobre la construcción de situaciones y sobre las condiciones de la organización y la acción de la tendencia situacionista internacional .

Línea de investigación

“Explorar el consumo cultural supone abordar los usos sociales y formas41 de apropiación de la cultura y el arte. Así, se delimitan las apetencias, experiencias y rutinas que definen las identidades culturales locales y las claves de inserción social en los estilos de vida globales” (Featherstone: 1991)

Consumo cultural

*Ámbitos para el consumo cultural. *De la contemplación a la experiencia.

Consumo cultural 42

Ámbitos para el consumo cultural

/ámbitos para el consumo cultural/

*Espacios culturales tradicionales *Cultura digital y sociedad del espectáculo

Consumo cultural 44

/ámbitos para el consumo cultural/

Espacios culturales tradicionales

Teatro Nogaró Maldonado, Uruguay

Se entiende cómo espacios culturales tradicionales a los espacios físicos dedicados a la cultura, como son los teatros, museos, diversos espacios culturales, galerías, bibliotecas.

30. Departamento de Cultura Intendencia de Montevideo (2015). “Una mirada a las políticas desarrolladas por el Departamento de Cultura de la Intendencia de Montevideo: Informe de Gestión 2010-2015.” 31. Cubas, Tamara.(2019). “La práctica de la multitud”. Arquine Nº90 Toda arquitectura es efímera.

Las salas principales que existen en Montevideo, mayoritariamente del ámbito de las artes escénicas, son propiedad pública y por tanto “se deben a los ciudadanos, y deben permitir y promover el acceso democrático a la oferta pública que presentan”. 30

Sin embargo, estos espacios representan un paisaje cultural asociado a lo que se podría denominar como “alta cultura” en contraposición por ejemplo a lo entendido como “cultura popular”. En este sentido Tamara Cubas, coreógrafa uruguaya, sostiene que “Son espacios que son para el ballet, la ópera, formaciones absolutamente monárquicas. Y para las ciudades, estos teatros, por más que sean públicos, no son de acceso popular. La gente no va a esos teatros.”31 Se trata de un tema de accesibilidad a este tipo de espacios culturales, ya sea por su lugar de ubicación, por el costo de una entrada o por el simple pre-concepto de no pertenecer a ese “estrato de cultura”.

Consumo cultural 46

Espacios para el consumo de cultura en Mvd. Entender la cultura como la construcción de identidad de una sociedad; y estudiar a partir de este concepto los espacios culturales que presenta la ciudad de Montevideo. MEC. Cultura en línea. (https://culturaenlinea.uy). ITU-FADU. Base de datos (http://www.fadu.edu.uy/itu/basesdedatos/)

/ámbitos para el consumo cultural/

Museos/institutos. Centros culturales. Teatros/salas de espectáculo. Cines. Usinas culturales. Esquinas de la cultura. Espacio público.

Consumo cultural 48

/ámbitos para el consumo cultural/

Cultura digital y la sociedad del espectáculo

Diseño de tapa “La sociedad del espectáculo” edición en ingles 1983, Guy Debord

Es un hecho que en la actualidad el consumo de cultura tiene una extensión mucho más abarcativa que la que representan los espacios culturales tradicionales, y esto se debe a las tecnologías de información y comunicación que se manejan hoy por hoy. “La “audiovisualización” de la vida cotidiana es un hecho.” La sociedad mira, busca, se informa, se comunica, aprende y trasmite de manera inmediata, “importa lo nuevo, lo último, el acontecimiento, la renovación, la popularidad”.32 Del consumo y la apreciación del scroll y el like en cualquier tipo de red social, a aprender a tocar la guitarra en un video de youtube en menos de media hora, y todos los matices intermedios son las formas en que se consume cultura. “Lo ‘popular masivo’, reconvertido en ‘popular tecno-audiovisual’, expresa hoy la nueva realidad del consumo cultural. Se despliega así una nueva hoja de ruta pautada por intersecciones, convivencias y resignificaciones en lo que respecta a preferencias, comportamientos, rutinas y expectativas culturales de los uruguayos. …Esta nueva hoja de ruta del consumo cultural nacional se configura bajo diversos ritmos e intensidades. El uso de las nuevas tecnologías de información y comunicación –principalmente Internet y telefonía celular– traduce la centralidad de los micro-tiempos de ocio cotidianos…

32. Radakovich, Rosario. (2011) Retrato cultural. Montevideo entre cumbias, tambores y operas. Liccom/Udelar, Montevideo 33. Dominzain, Susana, Castelli Luisina, Duarte Deborah, Radakovich, Rosario (2014): Imaginarios y consumo cultural. Tercer informe nacional sobre consumo y comportamiento cultural. Montevideo 34. Debord, Guy (1967), “La sociedad del espectáculo” 35. Lerardo, Esteban.(2020). “Vivir en la sociedad de consumo”. Articulo diario La Nación, Argentina.

Internet se sitúa como ventana infinita a la exploración de nuevas expresiones culturales, permitiendo además tránsitos entre el consumo y la producción creativa, dando cuenta de las posibilidades de interacción global. Pero el ocio, el entretenimiento y el consumo cultural se miden cada vez más en minutos dedicados a mensajería, actualización de novedades en las redes sociales y selfies que se sustentan desde la infraestructura que aporta la telefonía celular.“ 33 Estas lógicas de consumo cultural, asociadas al bombardeo masivo audiovisual, a la chorrera de imágenes que hoy representan la “experiencia directa de la vida”, se las puede relacionar con el pensamiento crítico que presentaba Guy Debord en su ensayo “La sociedad del espectáculo”(1967), en el que establece como tesis primera que “todo lo que una vez fue vivido directamente se ha convertido hoy en representación”.También expone “Allí donde el mundo real se cambia en simples imágenes, las simples imágenes se convierten en seres reales y en las motivaciones eficientes de un comportamiento hipnótico.”34

Es importante igualmente entender que la experiencia cultural y el espectáculo no son términos contradictorios, al contrario pueden ser sumamente complementarios, el límite está en su radicalización. “El espectáculo enriquece la experiencia cuando se funde con las artes o con las instalaciones digitales, o cuando se trata del primer gran espectáculo para nuestra especie, la contemplación de la naturaleza. Pero presenta un costado inquietante cuando se absolutiza. Es decir, cuando todo es o debe ser espectáculo como entretenimiento de mero consumo, diversión sin lugar para la duda o el cuestionamiento o como simple herramienta de la manipulación política. La vida cultural se tonifica por los espectáculos. Pero se aleja de la realidad cuando todo, aun el fracaso, la postergación, el engaño y el sufrimiento, solo son usados como bisagras para un gran espectáculo continuo.”35

Consumo cultural 50

De la contemplación a la experiencia

/de la contemplación a la experiencia/

*Del teatro a la plaza *De la ciudad habitada a la ciudad visitada

Consumo cultural 52

/de la contemplación a la experiencia/

Del teatro a la plaza

“Taksim Pavilion” Estambul, Turquia IND (2020) [Inter.National.Design]

Cambiando el contexto de comportamientos “cotidianos” Concepto de activador

Se propone el concepto de activador, entendiéndolo como el ejercicio de tomar las infraestructuras de los espacios culturales tradicionales, anteriormente mencionados, e implantarlas en el dominio del espacio público, ya sea la calle, la plaza, el parque. Un intento de democratizar la cultura, llevando los recursos culturales a la vida urbana, volverlo público y someterlo a debate, a la conversación. La pieza “multitud”, de la coreógrafa uruguaya Tamara Cubas, es una referencia de este ejercicio planteado. En una entrevista para la revista Arquine explica: “Partituras para ocupar el espacio. Ocasionalmente la danza parte de un espacio dado para desarrollar su concepto. No se opera de la misma manera en el escenario del teatro que, por ejemplo, en los confines del cubo blanco del museo. Y la aparición del cuerpo en la calle activa otras nociones sobre la coreografía, pero también sobre lo público y lo político.” “El teatro da más espacio para la contemplación, y para menos experiencia, como sí la hay cuando estás en el espacio público, un escenario que genera muchas cercanías. Mientras el teatro es un espacio mediado por la convención, el espacio público puede generar otra clase de interacciones, aunque no sólo en términos de experiencia.” 36 Lo que se plantea entonces son unas piezas de “hackeo urbano”, donde “el término hackear se refiere al hecho de transformar e intervenir en el código de la ciudad”.37 Estos activadores plantean una doble alteración, una desde la mirada de la actividad que cambia el entorno o lugar en el que se implanta, y otra desde la vivencia de ciudad y sus comportamientos cotidianos.

36. Cubas, Tamara.(2019). “La práctica de la multitud”. Arquine Nº90 Toda arquitectura es efímera. 37. Fuentes Lojo, K. (2008/2019)“Hackeo Urbano, Catálogo de prácticas arquitectónicas por una ciudadanía pro-activa”. Madrid-Barcelona.

Tipologías de consumo cultural tradicionales

Activador

Consumo cultural 54

/de la contemplación a la experiencia/

De la ciudad habitada a la ciudad visitada

“The Cineroleum” Londres, Reino Unido (2010) Assemble Studio

Alterando las relaciones de consumo

Estos activadores lo que terminan haciendo es: insertar el relacionamiento directo que existe entre el producto cultural y espectador en el espacio público. Lo que genera que esa misma interacción se convierta en producto de un nuevo observador deambulante, aleatorio y público. El acto de colocar en el espacio público una actividad cultural genera un efecto performativo en la relación producto/ espectador que la actividad trae intrínseca. Es decir, los espectadores consumen cierto producto cultural, mientras que son observados por la gente en la plaza, el parque, la calle, y es en ese momento en que estos últimos se convierten también en espectadores. Lo que se logra con estas alteraciones es pasar de una ciudad habitada a una ciudad visitada, de los paisajes urbanos cotidianos hacia los que “tenemos una especie de mirada inmunizada por la vivencia diaria”, a “ tomar distancia y reflexionar sobre él para valorarlo, positiva o negativamente”, como la mirada de un viajero que ve algo por primera vez. “La imagen cotidiana no es paisaje por sí misma, simplemente nos guía y brinda información. La ciudad visitada en cambio nos permite mirar el paisaje y desglosarlo, registrarlo, narrarlo y valorarlo.”38 Se trata entonces de separase de la vivencia del espacio público como lugar de transición a entenderlo como un espacio público que se vive.

38. Pirroco, Laura. (2014).”El Paisaje del Flaneur Digital”. Farq/UDELAR, Montevideo

Producto

Expresión Cultural (música/teatro/cine/ danza/fotografía/ arte visual/...)

Consumidor

Espectador

Evento como tipología de consumo cultural

FERIA 57 EXPO FIESTA FESTIVAL ...

Cultura eventual

*El evento como comportamiento cultural adquirido. *El evento en la región, casos de estudio

Cultura eventual 58

El evento como comportamiento cultural adquirido

/evento comportamiento cultural adquirido/

*Herramienta de identidad, integración y apropiación. *El evento a escala nacional, las fiestas uruguayas. *Montevideo eventual, escala departamental.

Cultura eventual 60

/evento comportamiento cultural adquirido/

Herramienta de identidad, integración y apropiación

Referencias:

01. Conmemoración primer aniversario de la unificación alemana, Av. 18 de Julio entre Río Negro y Paraguay. Réplica del Arco de Tito.19-22 de setiembre 1871. (cdf. Muestra arquitecturas ausentes - arquitectura efímera). 02. Conmemoración de la declaratoria de la independencia, Plaza Independencia,1894. (cdf. Muestra arquitecturas ausentes - arquitectura efímera). 03. Kermés del patronato de damas, plaza independencia, 1896. (cdf. Muestra arquitecturas ausentes - arquitectura efímera). 04. Conmemoración de la declaratoria de la independencia, Plaza Independencia, 1911. (cdf. Muestra arquitecturas ausentes - arquitectura efímera). 05. Conmemoración de la declaratoria de la independencia, Plaza Cagancha, 1911. (cdf. Muestra arquitecturas ausentes - arquitectura efímera). 06. Centenario de la Constitución de 1830, Plaza Independencia, 1930.(cdf. Muestra arquitecturas ausentes - arquitectura efímera). 07. Carnaval, iluminación. Plaza Independencia, 1947. (Bases Concurso Público de anteproyectos para la remodelación de la Plaza Independencia de Montevideo, 2010) 08. Tablado Curuguaty, calle Curuguaty, 1921. (cdf. Catálogo de Fotografías)

Antecedentes históricos en la ciudad de Montevideo.

Existen múltiples antecedentes del uso de arquitectura efímera a lo largo de la historia de Montevideo. Particularmente, entre fines del siglo XIX y la primera mitad del siglo XX su trayectoria se puede atribuir a la intención de consolidar proyectos de integración social de gran parte de la nueva población inmigrante. La creación de una identidad nacional propia, de la integración social y subsecuente apropiación de la ciudad se dio mediante la convocatoria de la población a través de celebraciones y conmemoraciones de fechas patrias, entre otras causalidades. Construcciones transitorias encontraron su emplazamiento más potente en espacios públicos reconocidos por su carga histórico-urbano, pudiendo tomar fuerza y significado como instrumentos de comunicación colectiva. Ya entrado el siglo XX, estas instancias de intervenciones efímeras de gran escala fueron dejando atrás las tradicionales evocaciones de monumentos exóticos y dieron lugar a nuevos tipos, entre los cuales figuran el primer alumbrado público del Uruguay y pabellones de exhibición de estilos internacionales populares. Este tipo de intervenciones hicieron posible la “convergencia de tres ejes; el tecnológico, el público, y el artístico”. Dicha confluencia propiciaba, entre otras cosas, “movilidad política, social y comunicación ciudadana.”39 Estos antecedentes históricos dejan en evidencia un importante legado de los aportes de arquitecturas e intervenciones efímeras en la ciudad y demarcan posibles trayectorias a explorar como instrumentos de generación de identidad, integración social y apropiación ciudadana.

39. Conceptos extraídos de la muestra “Arquitecturas ausentes” Cdf. (2016), Montevideo.

Cultura eventual 62

/evento comportamiento cultural adquirido/

El evento a escala nacional

Imagen extraída de Guía de Fiestas Uruguayas (2015) MINITUR/MEC/OPP-PUI

Las fiestas uruguayas ENERO

ENERO

FEBRERO

FEBRERO ABRIL

ENERO ENERO

FEBRERO ABRIL

“Un país es su gente, y sus costumbres. Sus historias ancestrales, y las cotidianas. Un país es su trabajo Y sus fiestas, por supuesto.” 40 En 2015 se realizó la segunda edición de la “Guía de Fiestas Uruguayas” por parte del MINTUR, MEC y OPPDDIP-URUGUAY INTEGRA. “Esta iniciativa contribuye a poner en conocimiento, a jerarquizar, a valorar en definitiva, la riqueza cultural que contiene nuestro país. El valor de lo diferente, de la diversidad, en este caso de lo cultural, aumenta ante esa tendencia a la uniformidad”41

ENERO

Trata de una exploración que parte del entendimiento del concepto “paisaje cultural” como una “construcción material e imaginaria”, como una proyección de una sociedad sobre el territorio; profundizando en la temática de los eventos efímeros en el Uruguay. Este fenómeno, de particular importancia para el turismo interno, abarca espacialmente todos los departamentos del país durante todo el año, promoviendo tanto la producción cultural y social, como la material. Es situacionista, itinerante, y plantea un patrón de comportamiento que a su vez muta cíclicamente en espacio y tiempo.

MAYO ENERO

FEBRERO

ENERO

JULIO FEBRERO

FEBRERO ABRIL

JULIO FEBRERO ABRIL

ABRIL

AGOSTOMARZO OCTUBRE MAYO

MAYO ENERO

OCTUBRE MAYO JULIO

JULIO FEBRERO

NOVIEMBRE JUNIO AGOSTO OCTUBRE

ENERO

JULIO FEBRERO ABRIL

MARZO AGOSTO MAYO OCTUBRE JULIO

JULIO

AGOSTO OCTUBRE

ABRIL

MAYO OCTUBRE JULIO

NOVIEMBRE

AGOSTO OCTUBRE

OCTUBRE

NOVIEMBRE

OCTUBRE MAYO

SETIEMB

NOVIEMBRE JUNIO

MARZO JUNIO

JULIO FEBRERO

MARZO AGOSTO

SETIEMBRE NOVIEMBRE JUNIO

DICIEMBRE

AGOSTO

SET

AGOSTOMARZO MAYO OCTUBRE

SETIEMB

JUNIO NOVIEMBRE

DICIEMBRE SETIEMBRE NOVIEMBRE

DICIEM

SETIEMBRE JUNIO NOVIEMBRE

DICIEMBRE

AGOSTO

SET

SETIEMBRE NOVIEMBRE

JUNIO NOVIEMBRE AGOSTO OCTUBRE

OCTUBRE

AGOSTO MARZO

JUNIO

ABRIL ABRIL

MARZO MAYO

MAYO ENERO

ENERO

AGOSTO MARZO

JUNIO

ABRIL

JULIO

40. García, Álvaro. (2015) .Guía de fiestas uruguayas segunda edición, MINITURD/MEC/OPP-Programa Uruguay Integra 41 Ibid.

JUNIO

JULIO FEBRERO

ABRIL ABRIL

JULIO

“Paisaje Instantáneo” Proyecto / investigación sobre el fenómeno socio/cultural de los festivales en todo el territorio uruguayo (PEA Código Abierto taller Scheps / 2018)

FEBRERO

MARZO MAYO

ENERO

MARZO MAYO

DICIEMBRE

DICIEMBRE SETIEMBRE NOVIEMBRE

DICIEMBRE

SETIEMBRE NOVIEMBRE

DICIEMBRE

DICIEM

Cultura eventual 64

El evento a escala departamental

Montevideo eventual Se ubican geográficamente algunos de los eventos que tienen lugar en la ciudad de Montevideo. MEC. Cultura en línea. (https://culturaenlinea.uy). ITU-FADU. Base de datos (http://www.fadu.edu.uy/itu/basesdedatos/) IM. Ferias Vecinales. (https://montevideo.gub.uy/areas-tematicas/ cultura-y-tiempo-libre/ferias-y-mercados)

/evento comportamiento cultural adquirido/

Eventos anuales Marchas (#8M, diversidad, silencio) Movida joven Expo prado Festivales por la convivencia Ferias anuales fin de año Desfile carnaval Tablados Desfile llamadas Eventos semanales Comparsas Ferias

Cultura eventual 66

/evento comportamiento cultural adquirido/

“Tablado Torre Eiffel” Durazno y Convención, Montevideo,1917 Fuente: Cdf

“ Montevideo en Carnaval. Claves de un ritual bicentenario” “Carnaval y otras fiestas populares” Milita Alfaro - Antonio di Candia

“...la fiesta era entonces sinónimo de tres días de verdadera locura: gritos, risotadas, desenfreno gestual y verbal, parodización de los símbolos de poder, suspensión temporaria de las reglas del trabajo y de las jerarquías, relativización de roles merced a las reencarnaciones y metamorfosis que habilita el disfraz... Tales fueron algunas de las claves de aquel carnaval que los contemporáneos definieron como “heroico” y que remite a los excesos de un juego “bárbaro” y nivelador. Como síntesis de aquellas jornadas, basta evocar los baldes y latones de agua cayendo a torrentes desde todas las azoteas de la ciudad, y las feroces guerrillas en las que nuestros antepasados echaron mano a una variada gama de proyectiles, cuanto más contundentes mejor.” 42 El carnaval es el ejemplo por excelencia de este paisaje cultural efímero, o del evento como tipología de consumo cultural. Fuertemente relacionado con la identidad de los uruguayos, y en particular de Montevideo, representa un fenómeno cultural sumamente diverso, que nace con origen popular pero que adquiere hoy una transversalidad social marcada, y a su vez toma forma en varios formatos desde los desfiles, a los tablados, los concursos y también las transmisiones televisivas.

42. “Nuestro Tiempo” publicación de la Comisión del Bicentenario, Montevideo, Uruguay (2013/2014)

Evento anual

Cultura eventual 68

/evento comportamiento cultural adquirido/

8ª Feria Nacional de Libros y Grabados Explanada Municipal, 1967. Fuente: Fundación Nancy Bacelo / Cdf.

Feria Nacional de Libros, Grabados, Dibujos y Artesanías

Extracto de texto realizado por Fundación Nancy Bacelo: “Esta muestra busca contar una historia mediante un archivo de imágenes que reflejan el carácter abierto, social e inclusivo de La Feria Nacional de Libros, Grabados, Dibujos y Artesanías ideada por Nancy Bacelo y llevada a cabo en Montevideo entre 1960 y 2006. .... La inauguración cada diciembre con jazmines y el Aleluya, el encuentro y los cruces constantes entre artistas de las más variadas disciplinas, la posibilidad de escuchar y ver a los autores nacionales. La mayoría de los escritores nacionales poetas y narradores en algún momento y de una u otra manera pasaron por la Feria, así como artistas visuales, músicos, cantantes, la gente de teatro. Bajo el impulso de Nancy Bacelo, en los primeros años de la convulsionada década de los 60, conjuntamente con el editor Benito Milla, la poeta Elsa Lira Gaiero, el crítico Ángel Rama y el artista plástico Carlos Carvalho, se reunieron con la idea de generar las condiciones necesarias de edición, difusión y creación de puestos de venta respondiendo a una necesidad compartida de apoyar a los autores y a las ediciones nacionales y así, nace la Feria. ...Un encuentro que se fue renovando año tras año, ansiado y esperado por tantas personas donde se reunían en un mismo escenario el libro, el grabado, el dibujo, la artesanía, los espectáculos y los actores en vivo. Celebramos ese encuentro, esa fiesta que constituyó para sus participantes, un modo de vida.”43

43. Fundación Nancy Bacelo. (2014). Web del Cdf.

Evento anual (continuación hoy en feria ideas+)

Cultura eventual 70

/evento comportamiento cultural adquirido/

Feria de la calle Yaro, actual Tristán Narvaja. Barrio BarrioCordón, Cordón,1920. 1920. Fuente:Cdf. Cdf

Feria de Tristán Narvaja

Crónica del año 1900 sobre la antecesora de la feria Tristán Narvaja “Cualquier mortal que se pase, un domingo de mañana por la avenida Rondeau, desde Uruguay hasta la plaza Libertad, y de ésta por la calle Ibicuy hasta Maldonado, (que es donde sienta sus reales nuestra feria) se encontrará con un vasto mercado al aire libre, pero un mercado especial, único, sui generis, en el que se venden, desde las prendas de vestir, hasta las baratijas superfluas que siempre encuentran compradores, ya que es rasgo típico de nuestra idiosincrasia malgastar en lo inútil, para correr luego el riesgo de carecer de lo necesario... Pero, fuera de toda duda, la feria ofrece un espectáculo lleno de vida, algo así como una vista interesante, pletórica de movimiento, de un cinematógrafo colosal, en la que las figuras variadas suceden rápidamente unas a otras, llamando la atención del espectador. Prosigo luego mi paseo, encantado con la exuberancia de vida que a mi vista se ofrece; entretenido con tantas escenas en alguna de las que tal vez he sido actor inconsciente; oyendo todavía, como si un fonógrafo invisible lo repitiera, palabras sueltas, frases gráficas, comentarios sabrosos de algunos que acaban de pasar; regocijado con aquel paréntesis a mi monotonía; haciendo reflexiones más ó menos risueñas y pensando que nuestra Feria no es mas que un remedo, en pequeño, de la vida social: todos afanados en el toma y daca, todos gesticulando y gritando, y todos sin darse cuenta de que no es el que más vale el que está arriba, y no es el que menos sirve aquel que su desgracia colocara en lo más bajo! ...” 44

44. “Antecesora de la Feria Tristán Narvaja”(2020), Artículo Blog: Montevideo Antiguo

Evento semanal

Cultura eventual 72

El evento en la región casos de estudio

/evento en la región, casos de estudio/

*FICA - CDMX *FAV - Santiago de Chile *Conexidade - Río de Janeiro

Se entiende que en el contexto latinoamericano los eventos, ya sean festivales, ferias, expos., son una herramienta eficaz para el consumo cultural en el espacio público. A continuación se presentan una serie de casos de referencia pertinentes a ser estudiados en su gestión, convocatoria y en los objetivos que proponen.

Cultura eventual 74

/evento en la región, casos de estudio/

2014 / Productora

2015 / Colectivo de Uno

2016 / MMX

2018 / TO

FICA CDMX Feria Internacional de las Culturas Amigas, Ciudad de México.

“…Cada mes, cada semana, cada día, la principal plaza de la Ciudad de México recibe eventos y visitantes nuevos. Tras el bullicio, la fiesta, el conflicto o el juego, la plaza debe quedar vacía para poder llenarse otra vez de nuevos usos, incluidos aquellos no previstos. En la plaza lo efímero es lo improvisado que deja espacio a lo imprevisto. Y que se lleva muy mal con lo planificado.” 45 Nace como un proyecto cultural con el fin de incentivar el uso del espacio público por parte de la población de Ciudad de México, luego de transcurrida la contingencia sanitaria por el virus AH1N1. “La Feria consistió inicialmente en presentar espacios de exhibición cultural, en los cuales las distintas Representaciones Diplomáticas harían gala de las costumbres, tradiciones y riqueza cultural originarias de sus países. Debido al éxito de la Feria desde su primera edición, y a su potencial para fomentar la cultura, el turismo y el aprovechamiento del espacio público, se tomó la decisión de convertirla en un evento anual y de buscar una mayor participación de Embajadas para ofrecer un evento internacional cada vez más consolidado y de tradición en nuestra capital.” “La principal actividad de la Feria Internacional de las Culturas Amigas, desde sus inicios en 2011, ha sido la exhibición de stands representativos de los países participantes. …Con el objetivo de consolidar la Feria como un referente para la ciudadanía en materia cultural, inclusión social y espacio público, se desarrolló una amplia programación artística, cultural e inclusive académica para visitantes de todas las edades, relacionadas con la Música, Danza, Teatro, Literatura, Cine, Fotografía, Arquitectura, Diseño y Gastronomía.” “Estos eventos se llevaron a cabo desde 2014 principalmente en el Zócalo Capitalino”. Sin embargo, la FICA tuvo presencia en 20 sedes principales y alternas, en distintas plazas públicas, recintos culturales y museos, todos ellos de entrada libre y gratuita...“46

45. Odériz, Alberto.(2019). “La plaza vacía. Al zócalo todo llega y luego se va”. Arquine Nº90 Toda arquitectura es efímera. 46. Página web del evento: https://fica.cdmx.gob.mx

Evento anual

Cultura eventual 76

/evento en la región, casos de estudio/

Spot publicitario para edición 2012

FAV Festival de las Artes Valparaíso,Chile

El Festival de las Artes de Valparaíso reúne año a año las producciones artísticas que se desarrollaron durante el año en el país, con la colaboración del Consejo Nacional de Cultura y las Artes. Funciona entonces a modo de gran “vitrina artística”, de carácter urbano, exponiendo expresiones del ámbito de la danza, el teatro, la música, literatura y artes visuales. “… este programa tiene como objetivo generar las instancias de participación y acceso para la ciudadanía a distintas expresiones artísticas y manifestaciones culturales, con el propósito de estimular a través de la experiencia la formación de hábitos de consumo en la comunidad, permitiendo ampliar el capital cultural de cada ciudadano.” “El Festival de las Artes Valparaíso es un programa perteneciente al Departamento de Ciudadanía Cultural, del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, que surge el año 2011 como continuidad a los Carnavales Culturales de Valparaíso (2001-2010). Valparaíso, ciudad patrimonial donde funciona la institucionalidad cultural de Chile, es el punto de encuentro para artistas de todas las regiones y también extranjeros, y pretende posicionar esta celebración como un hito ciudadano reconocido, de carácter festivo e inclusivo de la diversidad cultural presente en el territorio nacional.”47

47. Página web del evento: https://festivaldelasartes.cultura.gob.cl

Evento anual

Cultura eventual 78

/evento en la región, casos de estudio/

Conexidade Río de Janeiro, Brasil

“El arte nos inspira El deporte nos mueve La tecnología nos guía Y la calle nos acerca. Te sientes parte de una RED cuando te conectas a ella. Nuestra ciudad es como un organismo: funciona estimulado por el intercambio de opiniones, la diversidad, la integración social y cultural. Creemos que ser parte de esta red fortalece al individuo y aumenta el desarrollo colectivo a través de la inclusión, la movilización a través del arte, la cultura, el deporte, la tecnología y el espacio urbano. Esta es la conectividad. La unión de lugares, personas e ideas. Un proyecto de arte público, creado por decenas de manos, rompiendo barreras y transformándose en muchos otros. La conectividad se pensó desde el principio como una red de intercambio que estimula lo nuevo. Conectamos iniciativas, pensadores, artistas, influencers y público en general, iniciando una agenda compuesta por un evento inaugural, una residencia artística y encuentros en diferentes localidades de Río de Janeiro. Conexidade culmina con una gran ocupación creativa y colectiva en la Praça XV, los días 15 y 16, que dará vida y visibilidad a todas las iniciativas, contenidos y procesos desarrollados a lo largo del año. Con performances, charlas, legados, exposiciones, espectáculos, vivencias, gastronomía, sala de estar y espectáculos artísticos originales, presentaremos los resultados de nuestro proceso de networking que tomará nuevas formas cada año.”48

48. Página web del evento: https://www.conexidade.art.br

Evento anual

Desarrollo del evento como programa

Se entiende al evento, lo temporal, como una forma de consumir cultura que ya esta aprehendida en el comportamiento de la sociedad uruguaya. Las ferias barriales, los tablados, los desfiles de llamadas, las comparsas barriales, las fiestas patrias, las más recientes fiestas gastronómicas “pop-ups”, la movida joven, entre muchos otros, componen un paisaje cultural que tiene como premisa básica brindar una densa y potente actividad con acotada duración.

CuCo Feria Cultura Colectiva

*Feria Cultural como evento de consumo en el espacio público. *Razón de ser. *Gestión y convocatoria. *Dónde! *Cuándo! *Cómo!

CuCo - Feria Cultura Colectiva 82

/desarrollo del evento como programa/

Feria cultural evento de consumo en el espacio público

Paseo a cielo abierto Av. 18 de Julio (2020) Fuente: Intendencia de Montevideo

Feria Del lat. feria. f. Mercado de mayor importancia que el común, en paraje público y días señalados. f. Conjunto de instalaciones recreativas, como carruseles, circos, casetas de tiro al blanco, etc., y de puestos de venta de dulces y de chucherías, que, con ocasión de determinadas fiestas, se montan en las poblaciones. f. Instalación donde se exponen los productos de un solo ramo industrial o comercial, como libros, muebles, juguetes, etc., para su promoción y venta. Diccionario RAE.

CuCo - Feria Cultura Colectiva 84

Razón de ser

/desarrollo del evento como programa/

A modo de presentación

Objetivos Entender a la ciudad como un organismo que funciona estimulado por el intercambio de opiniones, la diversidad, la integración social y cultural. Se pretende contribuir a una visión activa, lúdica de la ciudad, potenciando las virtudes latentes de lo existente. Fomentar la multiplicidad de usos en el espacio público y permitir la apropiación de los mismos por parte de los ciudadanos. En este sentido la feria tiene como objetivo generar nuevos vínculos entre ciudad, personas e ideas. La feria se plantea como una puesta a punto, un pantallazo, como una exposición condensadora de la producción en materia cultural que ocurre en el país en todas sus escalas. Es un evento recurrente para la difusión de la producción cultural. Se comporta como un amplificador que busca generar visibilización y reconocimiento de un espesor cultural existente. Otro de sus objetivos es consolidar a la feria como un referente para la ciudadanía en materia cultural, de inclusión social y de uso del espacio público, proponiendo una amplia programación artística en el ámbito de la música, danza, teatro, literatura, fotografía, cine, arquitectura y diseño.

Rol del arquitecto y la arquitectura La CuCo se podría entender por un lado como un “evento de eventos”, “ fiesta de fiestas”, una celebración que busca difundir de cierto modo la agenda cultural que existe en el territorio. Es producto y producción, es una conexión, un acercamiento, es diversidad y es integración. Montevideo, en reiteradas veces capital Iberoamericana de la Cultura, lugar de confluencia de artistas de todas las regiones, pretende posicionar este festejo como un hito reconocible por la ciudadanía, que imparte un carácter festivo e inclusivo de la diversidad cultural que existe en el territorio uruguayo. Lo que pretende en última instancia es estimular la formación de hábitos de consumo cultural mediante la participación y la experiencia colectiva de la ciudad. Entendiendo el rol del espacio público nos solamente como un lugar de encuentro, sino como un ámbito de intercambio cultural, de creatividad, de apropiación y pertenencia ciudadana.

“Como planteaba Lefebvre, la arquitectura es la proyección en el espacio de las estructuras sociales existentes, difícilmente puede transformarlas. Pero sí puede contribuir a su transformación al desvelar posibilidades”. 49 Se entiende el rol de la arquitectura en el evento como herramienta para la difusión, como uno de los medios para cumplir sus objetivos, reconociendo que siempre va a actuar en colaboración con otras disciplinas. No resuelve ningún problema, sino que trata de instigar una conversación. Arquitectura como producción cultural “La arquitectura no es la provisión de contenedores para lo social. La arquitectura es lo social en sí mismo.” 50 La arquitectura también como parte de la producción cultural que se expone, que admite su condición contenedora de actividad, pero que también tiene voz y algo que decir. Se plantea entonces experimentar en las cualidades de la arquitectura para la realización de pabellones de exhibición cultural.

El concurso de arquitectura como herramienta El concurso “como instrumento para dar forma a la ciudad que deseamos”51, pero planteado en el plano experimental que posibilitan las intervenciones temporales sobre el espacio público consolidado. “En una escena en la que las oportunidades para arquitectos emergentes son bastante limitadas, éste se ha vuelto un acelerador, una pieza decisiva para consolidar una práctica” 52 Expresaba Andrés Jaque hablando sobre “Cosmos” su propuesta para PS1 del MoMa. Enfocado a jóvenes arquitectos y estudiantes avanzados, plantea poner sobre la mesa los pensamientos y exploraciones en el área de la arquitectura, que forman parte de esta cultura emergente que se busca exponer. Utilizar esta herramienta a modo de laboratorio arquitectónico, de ensayos que existen, pasan y se reinventan.

49. Jaque, Andrés y Walker, Enrique (2017). “La arquitectura como instrumento político: Andrés Jaque y Enrique Walker en conversación”. ARQ (Santiago)Nº96 50. Jaque, Andrés.(2019). “Toda arquitectura es efímera, conversación con Andrés Jaque”. Arquine Nº90 Toda arquitectura es efímera 51. “100 años de Concursos de Arquitectura en Uruguay” 52. Ibid (49).

CuCo - Feria Cultura Colectiva 86

/desarrollo del evento como programa/

Gestión y convocatoria

Escala Nacional

MEC

Ministerio de Educación y Cultura

Escala Departamental

Asociaciones Privadas

Departamento de Cultura

Intendencia de Montevideo

DNC

C.C.

Dirección Nacional de Cultura

Área de Ciudadanía Cultural

Departamento de Movilidad

...

DDU

Departamento de Desarrollo Urbano

Departamento de Planificación

...

Prosecretaría General

SCD

Servicio de Convivencia Departamental

Grupo Centro

Esquema de Gestión

Programas y estrategias públicas como contexto de gestación

Convocatoria

Se plantea un modelo de gestión y convocatoria esquemático y tentativo, que surge del estudio de casos similares de referencia que tratan este tipo de programa en otros países, en conjunto con el análisis de las políticas y programas culturales públicos que plantean tanto el Ministerio de Educación y Cultura (MEC) a nivel nacional, como el Departamento de Cultura de la Intendencia de Montevideo.

Es pertinente poner sobre la mesa los programas y estrategias que presentan las políticas culturales públicas existentes hoy por hoy, entendiendo que le dan sustento y contexto normativo a la propuesta.

La convocatoria partirá de las propuestas que realizarán las áreas de cultura en cada departamento, atendiendo a ciertas directrices generales impartidas a nivel nacional, las cuales se actualizarán y reconvertirán año a año.

En el “Informe de gestión, Políticas desarrolladas por el departamento de cultura. Periodo 2015-2020” de la IM se establece como lineamiento estratégico específico del periodo a la “Consolidación del espacio público como ámbito para el desarrollo de manifestaciones artísticas-culturales y orientación de las políticas culturales hacia la integración y convivencia”. La misma tiene como objetivo fortalecer el papel del espacio público como lugar de apropiación y pertenencia, un espacio público vivido. “El planteo de generar una serie de acciones gratuitas al aire libre (Cultura en Primavera, cine en el Botánico, entre otras) se estableció y articuló en función de esa agenda común: el espacio público como contexto, la ciudadanía como protagonista.” 53

Criterios generales de convocatoria: -Propuestas relacionadas a los ámbitos de la música, danza, teatro, literatura, fotografía, cine, arquitectura, diseño, artes visuales, entre otras. -Participación de los 19 departamentos del país. -Propuestas culturales de diversas disciplinas artísticas, ya sean emergentes o con cierta trayectoria, que hayan marcado tendencia en el territorio en el último año. -Propuestas creativas con identidad propia. -Propuestas para ser exhibidas en el espacio público. 55

La Feria Cultura Colectiva (CuCo) se propone entonces como un programa perteneciente al ámbito del área de Ciudadanía Cultural de la Dirección Nacional de Cultura del Ministerio de Educación y Cultura (MEC) en conjunto con el Departamento de Cultura de la Intendencia de Montevideo (IM), entendiendo pertinente la articulación con otras dependencias de la IM a ser el Departamento de movilidad, el de desarrollo urbano y planificación, como también el Servicio de Convivencia Departamental de la Prosecretaría general. A su vez, dada la ubicación del evento, se asoma como actor el Grupo Centro (asociación sin fines de lucro dedicada a la promoción y mejoramiento integral del Centro) asumiendo que la atención del publico que asistirá a la feria le es de interés.

Un ensayo concreto de esta estrategia fue el ciclo Cultura en Primavera “concebido para que se desarrolle desde la segunda quincena de octubre hasta la segunda de diciembre, con actividades culturales que cumplieran con la consigna de ser al aire libre y con entrada gratuita, realizadas desde la Intendencia de Montevideo o con apoyo de esta.” Otro ejemplo es la actividad “La cultura va por barrios” propuesta en el marco de las medidas adoptadas para promover actividades culturales en el estado de emergencia sanitaria actual, en formato de intervenciones breves y espontáneas en el espacio público de la ciudad. Por otro lado el área de Ciudadanía Cultural, de la DNC (MEC) propone como acciones concretas la “promoción de la circulación de artistas en el territorio nacional, fomentando el desarrollo de circuitos artístico-culturales con plataformas móviles” en conjunto con la “generación de espacios artístico-culturales que favorezcan la apropiación ciudadana de bienes materiales y simbólicos así como la creación y producción cultural.” 54

53. Intendencia de Montevideo (2020) Informe de gestión, Políticas desarrolladas por el departamento de cultura. Periodo 2015-2020 54. Dirección Nacional de Cultura (MEC) (2019), “Plan Nacional de Cultura, Sistematización del proceso. 55. Se toman conceptos de convocatoria de Festival de Artes Visuales de Valparaiso (FAV)

Más allá de las convocatorias formales, son parte del evento las participaciones espontáneas, más asociadas a una cultura de la calle, de la ciudad, que hacen el nexo entre lo programado y lo cotidiano.

CuCo - Feria Cultura Colectiva 88

/desarrollo del evento como programa/

Dónde!

Recibimiento de la Selección uruguaya de fútbol 1950. Avenida 18 de Julio esquina calle Yaguarón. Fuente: Cdf.

18 Corredor Cultural

Para la implantación de la feria es pertinente hacer foco en la idoneidad del lugar de inserción como espacio de encuentro cultural, en el que se pueda explorar y fomentar nuevas formas de diálogo, convivencia e interacción en el espacio público. Se entiende la Avenida 18 de Julio cómo eje urbano consolidado cuya pluralidad de actividades lo hace un espacio vibrante, y cuya carga política e histórica la llena de significados. Constituye un espacio público que va más allá de una arteria principal cargada de instituciones públicas, es el lugar por excelencia de la expresión y manifestación ciudadana, entendido por el imaginario colectivo como representante del carácter público tanto de la ciudad de Montevideo como a escala nacional, lugar de protestas y marchas, de festejos y desfiles.

56. Lanuza, Carlos, (2020), “Festival Concéntrico: reflecciones sobre la ciudad”, columna Arquine

Y lo es porque sus condiciones lo permiten, su recorrido ata dos puntos monumentales llenos de significados en la ciudad como son la Plaza Independencia y el Obelisco, su generoso ancho permite albergar y hacer circular multitudes, en ella mueren y nacen importantes avenidas. Es allí donde se expresan alegrías, tristezas, injusticias y festejos, donde se hace cultura. Es también escenario de eventos culturales de diferente índole, teniendo la capacidad de mutar para albergar diversas actividades. Se entiende así la idoneidad de 18 de julio (y el centro) como espacio de encuentro cultural donde puede sentar bases la “Feria Cultura Colectiva”. Una vuelta al centro, que plantea como excusa una celebración más.

El carácter central de la implantación, tanto capitalino a escala nacional, como céntrico a escala departamental se debe al objetivo principal que plantea la feria que es la difusión de la producción existente en materia cultural. La cultura se plantea como bidireccional, entendiendo que la promoción y descentralización de la misma, del centro a los barrios, es algo logrado hoy por hoy con las políticas culturales que fomentan este tipo de programas, proponiendo entonces el camino inverso, de los barrios al centro o del interior a la capital, con el fin de hacerlo visible, difundirlo, amplificarlo. Con esta ubicación se tiene como objetivo recuperar el centro como paseo público, entendiéndolo como un “ relato continuo de lo que ha pasado, lo que está pasando y lo que va a pasar”56. Los espacios culturales tradicionales existentes en el eje serán partícipes de la acción de sacar la cultura a la calle, ya sea por su participación directa o por la mera coexistencia física.

CuCo - Feria Cultura Colectiva 90

/desarrollo del evento como programa/

Paseo de compras a cielo abierto

Marcha del silencio

Desfile inaugural del Carnaval

Proyección del audiovisual “El tiempo pasa” 40 años del golpe de estado

Encuentro esquinas de la cultura

Marcha de la diversidad

Desfile inaugural del Carnaval

Uruguay - Rusia, Mundial 2018

Espacios culturales permanentes y eventuales Museos/institutos Centros culturales Teatros/salas de espectáculo Cines Usinas culturales Esquinas de la cultura Espacio público

Marchas (#8M, diversidad, silencio) Movida joven Expo. Prado Festivales por la convivencia Ferias anuales fin de año Desfile carnaval

Tablados Desfile llamadas Comparsas Ferias

CuCo - Feria Cultura Colectiva 92

/desarrollo del evento como programa/

Cuándo!

AGENDA CULTURAL MONTEVIDEO 2020

Carátula Agenda Cultural 2020 IM, Uruguay Natural, ATM

Ubicación en la agenda cultural

Así se ubica a la feria temporalmente en el entorno del mes de Octubre y Noviembre, entendiéndola entonces como un evento primaveral, un evento para salir a la calle luego del invierno y previo a todas las actividades de fin de año y de verano que tienen al carnaval como rasgo identificativo. Se toma entonces el envión del día del patrimonio en el mes de Octubre, en el que es ya tradición la salida de la población a disfrutar la ciudad, como nexo para el desenlace del evento. A su vez, se entiende pertinente la denominación que hace la Agenda Cultural 2020 (realizada por la IM en conjunto con Uruguay Natural y la Asociación Turística de Montevideo) al mes de Noviembre como el “mes del turismo cultural”, con el fin de “compartir los rasgos culturales de los montevideanos a través de exposiciones, espectáculos y paseos.” 57En este mes además tienen lugar actividades relacionadas con la murga joven, que si bien toman lugar en el Teatro de Verano, se entiende que puede haber un beneficio recíproco con la CuCo en cuanto actividades de difusión.

Ene

Enero .Desfile Inaugural de Carnaval .Desfile San Benito y San Baltazar .Gran Premio Ramirez - turf

Feb

Mar

Febrero

Ago

Marzo

Set

May

Mayo

Oct

.Noche de San Juan .Festival del Tannat y el cordero .Mes del diseño

Octubre .Día del Patrimonio .Feria del Libro .Festival Internacional Viva el Tango

Nov

.Montevideo + Museos .Montevideo Comics Junio

Setiembre .Mes de la Diversidad .Expo Prado .Marcha de la Diversidad

Abril .Maratón Montevideo .Semana de la cumparsita .Criolla del Prado

Agosto .Noche de la Nostalgia .Lanzamiento temporada de ópera .Festival Tango Vivo

.Montevideo + paseos turísticos .Mes de la vendimia .8M

Abr

Julio .Vacaciones de Julio .DocMontevideo

.Desfile de Llamadas .Concurso Oficial del Carnaval .Celebración de Iemanjá

Jun

57 IM, Uruguay Natural, ATM, (2020), “Agenda Cultural 2020”

Jul

CuCo

Se pretende ubicar a la feria en el tiempo, teniendo en cuenta la agenda cultural existente a nivel departamental y nacional, estudiando antecedentes de referencia asociados a los eventos de consumo cultural en el espacio público. Es una ubicación temporal tentativa, pero con criterio, que busca no solaparse con otros eventos centrales de la ciudadanía con el fin de forjar identidad propia.

Noviembre .Montevideo + Turismo Cultural .Prueba de admisión del Carnaval .Encuentro Murga Joven

Dec

Diciembre .Museos en la noche .Carrera San Felipe y Santiago

CuCo - Feria Cultura Colectiva 94

Cómo!

/desarrollo del evento como programa/

Propuesta cíclica e interescalar

Se propone a la feria como un evento anual, recurrente. El evento físico tiene un tiempo determinado de duración, se podría decir un inicio y un fin, pero no desaparece, se “explota” y dispersa en el paisaje cultural eventual uruguayo que conforman la multiplicidad de eventos y fiestas culturales que tienen lugar en todo el territorio durante todo el año. Es decir, la Feria Cultura Colectiva (CuCo), entendida como medio de difusión cultural, pretende tener un alcance que sobrepasa el desarrollo físico que tiene lugar en 18 de Julio durante los meses de octubre y noviembre. Este alcance se manifiesta en la construcción de “activadores”, dispositivos reverberadores, que se implantan, asociados a diversas fiestas culturales, en diferentes lugares del territorio nacional y diferentes épocas del año. No son una replica de la feria, son mojones que hacen saber de ella, transmisores que informan sobre las dinámicas eventuales, festivas, culturales que existen en el territorio. Se entiende al evento como un organismo vivo que muta cíclicamente, y que plantea diferentes escalas de intervención: Urbana macro - territorial difusión ciudadana Dispositivos que reverberan la actividad del evento concreto por el territorio. Se posan e informan lo que acontece y acontecerá, ofician de objetos de difusión. Urbana Micro corredor cultural Es el evento en sí mismo, proyecto urbano de en un espacio concreto de ciudad, durante un tiempo determinado que tiene un “inicio y fin”. Se conforma por la concentración de activadores culturales insertados en el espacio público, generando un “todo” momentáneo. Tipologías concretas Activadores culturales Se los entiende como el desarrollo arquitectónico del concepto de activador cultural.

CuCo - Feria Cultura Colectiva 96

/desarrollo del evento como programa/

Bases para la intervención

Objetivos

Emplazamiento

Condiciones básicas para el diseño

Se convoca a proyectar el conjunto de instalaciones temporales para el desarrollo de la Feria Cultura Colectiva (CuCo).

La feria se desarrollará en el tramo de la Av. 18 de Julio comprendido entre la intersección de la misma con la calle Dr. Barrios Amorín (monumento al Gaucho) y la Plaza Independencia. Las intervenciones temporales de carácter arquitectónico tendrán lugar en los espacios públicos, plazas y explanadas, enhebrados por este corredor: Plazuela Lorenzo Justiniano Pérez (Monumento al Gaucho), Explanada de la Intendencia de Montevideo, Plaza Cagancha, Plaza Fabini ( Entrevero) y Plaza Independencia.

Las intervenciones a proyectar deberán responder a un carácter, concepto o intención integral, a proponer, que intente evitar la sumatoria de episodios aislados, brindando sensación de unidad al tramo de ciudad a intervenir. Este carácter debe ser pertinente también en lo que respecta a los activadores de la escala macro-territorial que propone la feria como medio de difusión. A continuación se establecen algunas pautas básicas del rol que deberán cumplir los diferentes emplazamientos en el comportamiento general del evento.

El evento tiene como objetivo celebrar la cultura y la ciudad, siendo estas intervenciones unas de las herramientas para lograr ese objetivo general. Las mismas se plantean no como artefactos meramente funcionales sino que traigan también impregnado el carácter de celebración que plantea la feria. Deben ser una invitación abierta para disfrutar el espacio público y la ciudad de manera diferente, generando una visión fresca, crítica y lúdica del papel de la arquitectura en la creación de espacio público.

Cada instalación pretende transformar espacios cotidianos en una experiencia nueva, diferente, alternativa.

Dicho esto, la intervención deberá contemplar: - Infraestructura para el punto de inicio de la feria a modo de “portal”. - Pabellón principal en Plaza Independencia como remate conglomerador de la feria. El mismo deberá tener un carácter polivalente en cuanto a las actividades que pueda albergar. - Serie de intervenciones que permitan albergar actividades de índole musical, teatral, expositiva, feriales; a localizarse en la sucesión de espacios públicos del desarrollo de la feria: Explanada de la Intendencia, Plaza Cagancha y Plaza del Entrevero. Se deberá contemplar el uso no programado de las diversas intervenciones, en relación al funcionamiento cotidiano de este fragmento de ciudad.

Edición #00

Propuesta para la CuCo

*Concepto de intervención. *Elementos de diseño.

_Propuesta para la CuCo 100

Concepto de intervención

/concepto de intervención/

101

*De la re-interpretación de símbolos. *De la yuxtaposición de símbolos. *De la tipología agrupada y la generación de situaciones espaciales. *Aplicación del concepto de intervención: el mapa de sitio intervenido. *Del relato y el recorrido. *Lógica de ciclos. *Lógica de impactos.

_Propuesta para la CuCo 102

/concepto de intervención/

Se pretende plantear un concepto integral de intervención en estricta consonancia con el objetivo general de la feria: sacar la cultura y sus expresiones a la calle, al espacio público, cambiar de contexto comportamientos cotidianos, preestablecidos, para que adquieran un nuevo significado propio y nuevas interpretaciones ajenas. Una cuestión de símbolos. Lo simbólico, entendido como “lo representativo de una entidad”, se plantea como concepto a desarrollar en la globalidad de la intervención. La re-interpretación de símbolos a la hora de proyectar tipologías activadoras; y la yuxtaposición de símbolos a la hora de actuar sobre la realidad existente.

103

símbolo Del lat. symbŏlus, y este del gr. σύμβολος sýmbolos. m. Elemento u objeto material que, por convención o asociación, se considera representativo de una entidad, de una idea, de una cierta condición.

_Propuesta para la CuCo 104

Billboard Cultural como tipología activadora El evento como tipología de consumo cultural en el espacio público, y el “Billboard Cultural” como objeto físico para su difusión, su “publicidad”, en el sentido de “hacer publico”. Se toma el concepto del Billboard publicitario, apartándose del carácter comercial denotado, entendiéndolo como un medio de comunicación y difusión, que puede llegar a crear un símbolo reconocible en el imaginario de una comunidad. “Establecen conexiones verbales y simbólicas a través del espacio, comunicando complejos significados mediante cientos de asociaciones en unos segundos y desde lejos. El símbolo domina el espacio…” 58 El “cartel” o la “cartelera publicitaria” se distorsiona físicamente, genera espesor para albergar actividad, transformándose así en una infraestructura programada, tridimensional, contenedora de un producto cultural dinámico en contraposición de la imagen estática que comunica el Billboard convencional. El fin es generar una cartelera itinerante de producción cultural nacional. “Son elementos vulgares que dejan de serlo mediante la distorsión de la forma, el cambio de escala y el cambio de contexto”…”el mismo elemento puede tener significados denotativos y connotativos, que ademas pueden ser mutuamente contradictorios” 59 Se trata de dispositivos, activadores, para instigar la conversación, no pretenden resolver ningún problema, ni un programa metrado. “La libertad respecto a las reglas logra generar una arquitectura simbólica capaz de colonizar el paisaje sin destruirlo” 60

De la re-interpretación de símbolos 58. Venturi.R; Izenour,S; Scott Brown,D. (1978) “Aprendiendo de Las Vegas: El simbolismo olvidado de la forma arquitectónica”. Barcelona. GG. 59. Ibid. 60. Galofaro, Luca. (2003). “Artscapes: El arte como aproximación al paisaje contemporáneo”

/concepto de intervención/

105

Re-interpretación de un objeto publicitario.

Publicidad del latín «publicare», que a su vez proviene de «publicus» y que significa «hacer de dominio público algo», ayudar a hacer público. f. Conjunto de medios que se emplean para divulgar o extender la noticia de las cosas o de los hechos.

D.RAE

(re) interpretar Del lat. interpretāri. tr. Concebir, ordenar o expresar de un modo personal la realidad.

_Propuesta para la CuCo 106

Interacción con la realidad existente, interpretación del lugar A la hora de bajar a tierra el concepto de activador, de intersectarlo con un tramo de ciudad icónico y lleno de significados, se propone una yuxtaposición de símbolos en cierta manera contratantes: lo eterno, que siempre estuvo y parece ser que estará, y lo efímero, fugaz y temporal. Es decir, se toma como estrategia de implantación imantar la intervención a símbolos familiares, ya sean monumentos u otro tipo de elementos con carga histórica y de significados en el imaginario social. Se pretende lograr así nuevas o diferentes percepciones por parte del ciudadano observador y actor, de su entorno urbano, y por ende también nuevas interpretaciones de espacios cotidianos. Construir ejercicios alternos de ciudad, dislocando aspectos convencionales de cómo uno se relaciona con ella. Cada entorno a intervenir tiene una impronta propia en la ciudad, en la avenida y en el evento. Los ensayos pretenden reconocer e interpretar estas características, sean tanto elementos físicos, históricos o meros comportamientos asociados, y trabajar en relación a ellos. Remarcarlos, ponerlos en crisis, en cuestionamiento, en definitiva ponerlos en estado de conversación. Generar un acercamiento y una confrontación entre pasado y presente, y hacerlo quizás de manera literal. “La acción se propone desvelar el espacio, pero no el espacio físico, sino el mental… Los espacios creados por este procedimiento definen, ante todo, un paisaje capaz de condicionar e influir al observador… se convierte en una interpretación del lugar donde se inserta”.61

De la yuxtaposición de símbolos 61. Galofaro, Luca. (2003). “Artscapes: El arte como aproximación al paisaje contemporáneo”, sobre “Running Fence” de Christo y Jeanne-Claude.

/concepto de intervención/

107

“Wrapping Monument of Vittorio Emanuele”, Milan, 1970 Christo and Jeanne-Claude.

yuxtaponer Del lat. iuxta ‘junto a’ y ponĕre ‘poner’. tr. Poner algo junto a otra cosa o inmediata a ella. tr. Gram. Unir directamente, sin ninguna partícula intermedia.

_Propuesta para la CuCo 108

Sobre símbolos de un pasado construido La identidad está siempre en construcción, porque no es más que representación de la ciudadanía, evoluciona y se re-significa. Las intervenciones ponen en cuestión ciertos aspectos asumidos sobre la ciudad, sobre los símbolos de un pasado construido. Se intenta colocarlos en una sensación de estar “en construcción”, “en reparación”, superponiendo, adosando, estos activadores que vienen a exponer una cultura, una identidad emergente. El “billboard cultural” casi como un andamiaje de obra, que cubre lo “nuevo”, lo que se está construyendo. Seguramente cuando este desaparezca, lo que estaba cubierto no será ya lo mismo que antes, no representará lo mismo, no tendrá el mismo significado. Se busca entender entonces que vivimos sobre capas construidas, que siempre hubo un antes, con el fin de “lograr significados nuevos, que se perciben junto con los significados antiguos.”62

62. VENTURI. R. “Una definición de la arquitectura como refugio con decoración superpuesta, y otro alegato en favor de un simbolismo de lo ordinario en la arquitectura” en WALKER. E. “Lo ordinario”.

/concepto de intervención/

109

Monumento homenaje a José Gervasio Artigas en construcción, Plaza Independencia, 1922-1923 Fuente: Cdf.

_Propuesta para la CuCo 110

Agrupaciones y espacios resultantes Desde la intervención puntual a la composición de recintos, nacen espacios entre, contenidos, pasantes, que otorgan un nuevo carácter al sitio en el que se implantan. Estas posibles configuraciones toman como base las dinámicas establecidas por el espacio público en que se posan, las tensiones y comportamientos existentes.

De la tipología agrupada y la generación de situaciones espaciales

/concepto de intervención/

111

_Propuesta para la CuCo 112

/concepto de intervención/

113

_Propuesta para la CuCo 114

Aplicación del concepto de intervención

/concepto de intervención/

115

Mapa de sitio intervenido

_Propuesta para la CuCo 116

Paseo urbano, nuevos horizontes y espacios de pausa Si bien se podría entender al proyecto integral como la sumatoria de ensayos “site-specific”*, las tensiones generadas por la disposición de cada intervención crea un recorrido por sí solo. Es decir, hay evidentemente un recorrido existente propio de la avenida y de la sucesión de sus espacios públicos, lo que se trata de generar con la intervención es un relato en ese recorrido, en el que el visitante, el observador, el ciudadano, el espectador, puede encontrarse en un nuevo horizonte en un recorrido vertical, o con espacios de pausa cobijados del murmullo urbano, que se apartan del flujo de la muchedumbre cotidiana.

*“El término site-specific se refiere a un tipo de trabajo artístico específicamente diseñado para una locación en particular, de lo que se desprende una interrelación única con el espacio. Si la pieza se mueve del sitio específico donde ha sido montada, pierde parte sustancial, si no es que todo, de su significado. El término está íntimamente vinculado con arte instalativo, como una instalación en un sitio específico;” 63

Del relato y el recorrido 63. Proyecto IDIS (Investigación en Diseño de Imagen y Sonido), FADU-UBA a cargo de Prof. Carlos Trilnick.

/concepto de intervención/

117

_Propuesta para la CuCo 118

/concepto de intervención/

Desde la esencia conceptual del proyecto Una mirada holística en términos del proyecto arquitectónico en su condición temporal, efímera e itinerante. Una lógica de ciclos, de uso y desuso, montaje y desmontaje. Donde con ciertos elementos básicos se pueden generar infinidad de proyectos, tipologías, espacialidades, como cuanta mente proyectista exista. La feria se monta y desmonta, pero no desaparece, se “explota” y dispersa en el paisaje cultural instantáneo del Uruguay conformado por la multiplicidad de eventos culturales que suceden en el país.

Lógica de ciclos

119

Desde la utilización de elementos de diseño asociados a una lógica de montajedesmontaje, uso y re-uso Los recursos se manejan bajo una lógica de necesidad y explotación temporal. Es decir, lograr el mayor impacto con los menores recursos posibles durante un determinado y relativamente corto periodo de tiempo en comparación a construcciones tradicionales. Bajo una lógica de bajo-impacto, se busca crear construcciones que se posen sobre espacios existentes, de los cuales pretende aparecer y desaparecer sin dejar rastros físicos.

Estrategia sustentable

_Propuesta para la CuCo 120

/concepto de intervención/

Impacto “reversible”

reversible Der. del lat. reversus, part. pas. de reverti ‘volver’. 1. adj. Que puede volver a un estado o condición anterior. Una lógica de impacto reversible, creando nuevas realidades temporales, momentáneas, sobre realidades permanentes, que si bien sufren una serie de cambios, vuelven a su condición inicial.

Lógica de impactos

121

Impacto “intensificado” Intensificar De intenso y -ficar. 1. tr. Hacer que algo adquiera mayor intensidad. Impacto asociado al alcance. El proyecto, gracias a la estandarización de su sistema constructivo, permite crear de cero espacios con la capacidad de albergar un gran volumen de actividad en un periodo acotado de tiempo.

6000 m2 en una semana

Estrategia sustentable

_Propuesta para la CuCo 122

Elementos de diseño

/elementos de diseño/

123

*Estructura. *Membranas. *Cubiertas. *Módulos. *Sanitario. *Eléctrico. *Lumínico. *Térmico.

Catálogo de sistemas que hacen posible la construcción de un proyecto temporal Iniciar la introducción al proyecto arquitectónico con la presentación de un catálogo enfatiza la importancia de los “medios necesarios para” sobre la posible resolución formal-espacial específica. Se pretende entonces estudiar sistemas alternativos de instalaciones que estén en consonancia con el carácter temporal del proyecto, con la no permanencia, con la movilidad y flexibilidad.

_Propuesta para la CuCo 124

/elementos de diseño/

Estructura El esqueleto estructural es el proyecto en sí mismo, la estructura consiste en casi la totalidad del sistema constructivo que hace posible la intervención.

Con esto en mente, el sistema estructural tiene que estar en estricta consonancia con el carácter del proyecto, con su temporalidad intrínseca, con su lógica de ciclos de montaje y desmontaje y con la condición de un impacto reversible.

El sistema de andamios multidireccionales se entiende como la opción más lógica para trabajar hacia una resolución estructural no permanente. Es utilizado tanto en el ámbito de la construcción como elemento provisorio, como en sector del entretenimiento para la realización de escenarios, gradas, stands, entre otros. Responde a las exigencias que plantea el proyecto como la durabilidad, reutilización, liviandad, seguridad y velocidad para su correcto transporte y montaje.

El tamaño acotado de las piezas permiten una ágil manipulación por la mano de obra calificada. Se ensambla con conexiones estructurales reversibles, y su contacto con el terreno a intervenir no genera relaciones de permanencia que signifiquen rastros posteriores.

125

_Propuesta para la CuCo 126

Concepto de funcionamiento

/elementos de diseño/

A la hora de construir estas “carteleras habitadas” que conforman los “billboards culturales”, se entiende como desafío estructural por un lado: la construcción en altura con su consecuente sobrecarga en elementos estructurales verticales del sistema de andamios; y por otro lado la esbeltez en relación al vuelco de la pieza. Con esto en mente se propone un concepto de funcionamiento que consiste en la construcción de un espesor estructural que oficie a modo de pantallas reticuladas mediante las cuales se descarga hacia la superficie del terreno. Las mismas se arriostran mediante elementos estructurales horizontales bajo el concepto de “vigas”.

127

Espesor estructural

Elementos de arriostre

Estructura de 45cm de inercia, que funciona a modo de pantalla reticulada que recibe las cargas de los elementos horizontales descargando hacia la superficie del terreno a intervenir. Se conforma de barras verticales de a pares (elementos de descarga) ubicadas cada 2.07m (módulo) unidas mediante barras horizontales y diagonales tanto en sentido longitudinal como en sentido transversal. Este espesor permite a su vez la colocación de elementos de contrapeso en su interior, si llegan a ser necesarios en ensayos de gran esbeltez formal.

Son los elementos intermedios entre las pantallas que forman al espesor estructural. Se conforman por vigas puente y vigas celosías dependiendo de la luz entre pantallas. Componen los lugares habitables transitables del espesor programático del “billboard cultural”.

_Propuesta para la CuCo 128

/elementos de diseño/

Barras Verticales descripción Son tubos de 48,3 mm de diámetro de acero galvanizado o de aluminio. Estos tubos tienen rosetas cada 50 cm dotadas cada una de 8 perforaciones, de las cuales las 4 más pequeñas son empleadas para formar ángulos rectos, mientras que las 4 restantes permiten gran variedad de ángulos.

nomenclatura BV50_2603.050 BV100_2603.100 BV150_2603.150 BV200_2603.200 BV300_2603.300

aplicación

Qadmisible

Utilizadas para generar piso técnico. Utilizadas como suplemento vertical barandas. Utilizadas en estructura vertical principal.(espesor estructural) Utilizadas en mobiliario urbano. Utilizadas en estructura vertical principal.(espesor estructural)

Valores de cargas en kN.

Barras Horizontales descripción

nomenclatura

Se utilizan como elementos que rigidizan la estructura, soportes de plataformas y barandillas. Gracias a la unión BH25_2603.025 de cierre con cuña, se garantiza el buen funcionamiento de la estructura, BH45_2607.045 centrando las cargas entre verticales y BH50_2607.050 horizontales.

BH1.09_2607.109 BH207_2607.207 BH257_2607.257 BH300_2607.300

aplicación

Qadmisible

Uniforme (q) kN/m

Puntual (P) kN

Utilizadas en mobiliario urbano.

10.44

5.21

Utilizadas en estructura horizontal principal.(espesor estructural) Utilizadas en estructura perimetral de escaleras. Utilizadas como elementos de arriostre

3.12

2.96

2.06

2.42

Utilizadas en estructura horizontal principal.(espesor estructural) Utilizadas en mobiliario urbano.

Diagonales descripción

nomenclatura

Arriostran el sistema base formado por verticales y horizontales, haciendo posible, gracias a sus elevados valores de D150_mod207_5609.150 conexión, construcciones especiales.

D150_mod40

aplicación Utilizadas en estructura principal, en sentido longitudinal Utilizadas en estructura principal, en sentido transversal

Qadmisible

Uniforme (q) kN/m

Puntual (P) kN

11.93

9.30

Bases descripción

nomenclatura

Para la fijación del andamio se puede elegir entre diferentes bases. Las bases son ajustables en altura, poseen B80_4002.80 rosca, marcas de colores y muescas para evitar una regulación excesiva o la extracción accidental de la palometa. Se debe tener en cuenta la repartición de cargas.

Catálogo Sistema de andamios multidireccionales Se toma como referencia el sistema de andamio multidireccional Layher Allround para valores de carga admisibles y dimensiones de los elementos estructurales. “Los valores mostrados en ésta página corresponden a la carga admisible minorada por el correspondiente coeficiente de seguridad.”

aplicación

Qadmisible

Base reforzada con regulación máxima de 55cm

45 kN

*En puntos de descarga comprometidos el apoyo será suplementado. Ver resolución específica en desarrollo de ensayos.

129 V

Vigas descripción Vigas puente (VP)

nomenclatura

Al igual que las barras horizontales se utilizan como elementos que rigidizan la estructura, pero son utilizadas en cambio, para el soporte de plataformas de tránsito con sobrecarga.

Vigas celosías (VC)

aplicación

Qadmisible

Utilizadas en estructura horizontal en zonas de tránsito peatonal.

VP207_2625.207

Uniforme (q) kN/m

Puntual (P) kN

8.65

6.92

17.30

26.10

7.30

16.20

Se aplica para cubrir luces de módulos dobles y para soportar cielorrasos técnicos.

VC207_2674.207

La viga de celosía con cordón superior redondo, de acero, se usa para los pórticos en los módulos del andamio. El cordón redondo superior y el inferior se VC414_2674.414 conectan al vertical mediante la cabeza con cuña.

Plataformas descripción Las plataformas son parte de la rigidización horizontal del andamio y se ha de comprobar la capacidad de carga del sistema completo para corroborar su idoneidad.

nomenclatura

aplicación

Qadmisible

PL32_mod207_T9_3862.207

Para tubo. Acero, con cierre de seguridad integrado, perforada y antideslizante.

PL19_mod207_T9_3863.207

De ajuste,para tubo. Acero, con cierre de seguridad integrado, perforada y antideslizante.

6.00 kN/m2

Sistema FW descripción

nomenclatura

El sistema FW permite proporcionar so- VFW150_2646.150 luciones económicas de estructuras de grandes luces o soporte de cargas muy pesadas. Este “extra” para el sistema de andamios multidireccional Allround, se configura como viga de celosía modular CFW207_2646.207 de alta capacidad de carga, y puede ser integrado completamente en el sistema Allround gracias a la estandarización de las dimensiones. Para ello, sólo se necesitan tres componentes complementarios esenciales, que se pueden conectar rápidamente mediante pasadores: un vertical FW, cordón FW superior e inferior, y una barra diagonal FW que consta de una serie de partes y es ajustable a modo de tensor.

aplicación

Qadmisible

Vertical FW (elemento vertical)

Cordón FW (elemento horizontal)

DFW207_207x150_2646.214

(01) Tensor FW (02) Barra diagonal FW.

Accesorios descripción Grapa Roseta

nomenclatura

Grapa doble cabezal allround

GDC

Grapa giratoria allround

Collarín

CLL

aplicación

Puede colocarse en cualquier punto del vertical (par de apriete 50 Nm) y en ella se pueden colocar hasta seis elementos, aumentando así las posibilidades del sistema. Grapa formada por dos cabezas Allround soldadas, con sendas cuñas. Sirve para unir varios verticales entre ellos con el fin de conformar una columna resistente tanto para cargas verticales como frente al pandeo. Sirve para unir tubos de 48,3 mm. de diámetro, a las rosetas del vertical en diferentes ángulos. Siempre se debe colocar sobre la base regulable, y sobre éste el vertical.

Valores estáticos nudo allround Momento flector

Esfuerzo cortante

My ± 101.0 kNcm

Cortante simple Vz ± 26.4 kN Cortante por roseta Vz ± 106.6 kN

Esfuerzo axil

Esfuerzo axil diagonal

Esfuerzo cortante hz.

N - 12.4 kN tracción (mod. 207) N + 17.9 kN tracción

Vy ± 10.0 kN

_Propuesta para la CuCo 130

Membranas

/elementos de diseño/

Las membranas componen los elementos dinámicos de la intervención, se abren, se cierran, cubren, velan. No tienen como fin generar hermeticidad o un gran confort térmico, sino que delimitan usos, experiencias, sensaciones. Son superficies a modo de lienzo donde proyectar, generan límites entre interiores y exteriores conceptuales.

131

_Propuesta para la CuCo 132

/elementos de diseño/

M_a

Telón / pantalla Un velo que cubre y descubre, que trabaja con el uso temporal que la intervención plantea dentro de la existencia temporal de la misma. Su posición denota un comportamiento asignado, de lo cerrado y lo abierto, pero también connota un significado contradictorio, el telón se levanta cuando no hay una “escena” programada buscando así la atención del espectador no expectante.

ARI REPS IGNITEX

ARI Reps Ignitex (Peroni) Sistema TELA IN POLIESTERE / POLYESTER CLOTHde sujeción

Tela

Tejido de ligamento tafetán con una trama bien visible y compacta. La estabilidad del hilo de poliéster lo hace adecuado para situaciones de humedad ambiental en las que no se recomienda el uso de tejidos de algodón ignífugos 113 · Grigio perla / Pearl grey 114 · Grigio / Grey

101 · Bianco / White

Sujeción superior

Sistema de movimiento

Terminaciones para elaboraciones de vinilo 119 · Grigio scuroFotos / Dark grey

9SV - Sistema Axial para telón romano

52602

999 · Nero / Black

Características

_Ancho: 340cm _Largo: 30m _Composición: 100% poliéster _Peso: 270g/m2 _Formato: enrollado _Color: blanco _Reacción al fuego: ignífugo permanente _Uso: escenográfico y decorativo. 102 · Panna / Cream 120 · Marrone / Brown _Confección lisa

_ WCP - Cincha 100% polipropileno color blanco (refuerzo perimetral de tejido) _ WOC - Ojetes ø15mm metal galvanizado (Se utiliza para unir los lazos o a los refuerzos perimetrales) _ WLA - Lazos cada 25 cm (cintas de tejido ignífugo de 2cm de ancho)

El Telón romano está hecho con Confección lisa y de una sola hoja que se abre verticalmente, recogiendo el tejido de abajo hacia arriba por medio de un sistema de cables y anillos de guía cosidos en su lado posterior.

M_b

106 · Giallo / Yellow

118 · Arancione / Orange

109 · Rosso / Red

Sistema de apertura con funcionamiento motorizado 9SV sistema axial.

1A - Estándar

1V - Estándar con Velcro por detrás

Arriba : Cincha + Ojetes + Lazos cada 25 cm Lados : dobladillo Abajo : vaina 10 cm para Tubo Ø 5 cm

Arriba : Velcro adhesivo por detrás Lados : dobladillo Abajo : vaina 10 cm para Tubo Ø 5 cm

1A+F - Estándar + faldón 15 cm

1X - Estándar con Velcro por delante

Arriba : Cincha + Ojetes + Lazos cada 25 cm Lados : dobladillo Abajo : vaina 10 cm para Tubo Ø 5 cm + faldón

Arriba : Velcro adhesivo por delante Lados : dobladillo Abajo : vaina 10 cm para Tubo Ø 5 cm

¹ opcional: dobladillo + Cordel PLP o Cuerda DNM Ø 2 mm

1V+F - Estándar con Velcro por detrás + faldón

Film plástico

Pretende controlar el impacto directo de agentes atmosféricos en recorridos permitiendo a su vez pleno contacto visual con el exterior.

107 · Bordeaux

Arriba : Velcro adhesivo por detrás Lados : dobladillo Abajo : vaina 10 cm para Tubo Ø 5 cm + faldón

1X+F - Estándar con Velcro por delante + faldón

Tela

QGH Ghiaccio (Peroni)

QGH GHIACCIO

Arriba : Velcro adhesivo por delante Lados : dobladillo Abajo : vaina 10 cm para Tubo Ø 5 cm + faldón

Sistema de sujeción

Sujeción superior e¹ opcional: inferior dobladillo + Cordel PLP o Cuerda DNMde Ø 2 mmmovimiento Sistema

Fija sin movimiento

FILM TRASPARENTE / CRYSTAL CLEAR FILM

123 · Azzurro / Light blue

116 · Blu chroma key / Chroma key blue

Trasparente / Transparent

Lato goffrato verso il pubblico / Embossed side toward audience

LARGHEZZA WIDTH

Características QGH140P

LUNGHEZZA ROLL LENGTH

140 cm

SPESSORE THICKNESS

50 m

0,25 mm

COMPOSIZIONE COMPOSITION

100% PVC

PESO WEIGHT

Características 2A - Cincha + Ojetes + Lazos arriba y abajo

310 g/m2

_Espesor: 0.25mm _Largo: 50m _Composición: 100% PVC _Peso: 310g/m2 _Formato: enrollado _Color: transparente incoloro _Reacción al fuego: ignífugo permanente _Propiedades fotoreflectantes ligera. REAZIONE AL FUOCO REACTION TO FIRE

IGNIFUGO PERMANENTE Film vinilico intrinsecamente resistente al fuoco e autoestinguente.

CERTIFICATI DI IGNIFUGAZIONE FR CERTIFICATIONS

EN 13501-1 classe B s1 d0 UNI 9177 classe 1 DIN 4102 classe B2

EN 13501-1 class B s1 d0 UNI 9177 class 1 DIN 4102 class B2

CARATTERISTICHE FEATURES

· Utilizzo: per particolari effetti di trasparenza e riflettenza · Opacità: completamente trasparente · Stampabile · Saldabile ad alta frequenza

· Use: for particular effects of transparency and light reflection · Opacity: fully transparent · Printable · High frequency weldable

DISPONIBILITÀ AVAILABILITY

· A metro · Rotoli interi · Schermi realizzati su misura

· By the metre · Full rolls · Custom manufactured screens.

ISTRUZIONI PER LA PULIZIA CARE INSTRUCTIONS

Rimuovere la polvere con un panno asciutto in microfibra. Per eliminare macchie di sporco difficile, pulire delicatamente con un panno morbido inumidito in acqua tiepida e un blando detergente (consigliato YPT - Detergente specifico Peroni). È consigliabile testare qualsiasi altro detergente su una piccola area. Non utilizzare solventi organici o materiali abrasivi.

Remove dust with a dry microfibre cloth. In case of stubborn stains, gently clean with a soft cloth moistened with warm water and a mild detergent (recommended YPT Peroni Specific Cleaner). It is advisable to test any other cleaning agent on a small area first. Do not use organic solvents or abrasive materials.

Arriba : Cincha + Ojetes cada 25 cm

Arriba : Cincha + Ojetes + Lazos cada 25 cm

02/2020

w w w.p e ro n i .c o m www.pero ni.co m

2B - Cincha + Ojetes arriba y abajo

Lados : dobladillo Lados : dobladillo Vaina compuesta por: Abajo : Cincha + Ojetes + Lazos cada 25 cm _ WCV - Doble Cincha 100% vinilo color blanco Abajo : Cincha + Ojetes cada 25 cm 2B+F - Cincha + Ojetes arriba y abajo + faldón 2A+F - Cincha + Ojetes + Lazos arriba y abajo + faldón (refuerzo perimetral de film) Arriba : Cincha + Ojetes cada 25 cm Arriba : Cincha + Ojetes + Lazos cada 25 cm transparente _ WOS - Ojetes ø15mm plástico Lados : dobladillo Lados : dobladillo Abajo : Cincha + Ojetes cada 25 cm + faldón : Cincha + Ojetes cada 25 faldónrefuerzos perimetrales) (Se utiliza Abajo para unir los+ Lazos lazos ocma+los ¹ opcional: dobladillo + Cordel PLP o Cuerda DNM Ø 2 mm ¹ opcional: dobladillo25 + Cordel PLP o Cuerda DNM Ø 2 mm _ WLA - Lazos cada cm (cintas de tejido ignífugo15/01/2021 de 2cm de ancho) - 23:54:40 - Las características y la disponibilidad de los materiales pueden cambiar sin previo aviso.

IFR - INHERENTLY FLAME RETARDANT Inherently flame resistant and self-extinguishing vinyl film.

Catálogo *Todos los datos, esquemas e imágenes fueron extraídos del catálogo de la empresa Peroni, productos y servicios para el espectáculo.

01/2020

CODICE CODE

117 · Verde chroma key / Chroma key green

2014 FW Miu Miu Women’s Show – Lattice - OMA

133 M_c

Velo traslucido Membrana fija, cuya traslucides pretende hacer reconocibles ciertas volumetrías, marcando un límite blando entre un interior y un exterior , jugando con una relación de manchas y sombras que se apartan de lo inmediatamente reconocible.

Terminaciones para elaboraciones de vinilo Voile EVT - Light Sceno Poly (Peroni)

Tela

Sujeción cuatro lados

Sistema de sujeción

EVT LIGHT SCENO POLY

52602

Sistema de movimiento

Fija sin movimiento

TELA LEGGERA / SHEER MUSLIN

Características

28 · Nocciola / Hazelnut

56 · Verde / Green

31 · Rosso / Red

37 · Bordeaux

65 · Blu / Blue

91 · Grigio chiaro / Light grey

01 · Bianco / White

CODICE CODE

21 · Beige

FORMATO FORMAT

LARGHEZZA WIDTH

Piegato a metà e arrotolato Folded in half and rolled

LUNGHEZZA LENGTH

_Ancho: 340cm _Largo: 50m _Composición: 100% Trevira CS _Peso: 130g/m2 _Formato: doblado por la mitad y enrollado _Color: blanco _Reacción al fuego: ignífugo permanente EVT340P

REAZIONE AL FUOCO REACTION TO FIRE

340 cm

93 · Grigio / Grey

COMPOSIZIONE COMPOSITION

± 50 m

Terminaciones para elaboraciones de vinilo Fotos

99 · Nero / Black

Características 4A - Cincha + Ojetes + Lazos perimétricos

PESO WEIGHT

100% Trevira CS

4B - Cincha + Ojetes perimétricos

En los 4 lados : Cincha + Ojetes + Lazos cada 25 cm Vaina compuesta por

130 g/m2

4A+F - Cincha + Ojetes + Lazos perimétricos + faldón

IGNIFUGO PERMANENTE È considerato permanentemente ignifugo per il suo intero ciclo di vita, anche se venisse bagnato o lavato. Il tessuto resiste al lavaggio in acqua, tuttavia si consiglia solo il lavaggio a secco professionale.

IFR - INHERENTLY FLAME RETARDANT It is considered to be permanently flame retardant for its lifetime, even if wet or washed. The fabric will withstand wet cleaning, but we suggest professional dry cleaning only.

CERTIFICATI DI IGNIFUGAZIONE FR CERTIFICATIONS

EN 13773 classe 1 UNI 9177 classe 1

EN 13773 class 1 UNI 9177 class 1

DATI FISICO-MECCANICI PHYSICAL MECHANICAL DATA

· EN ISO 105-B02 Solidità del colore alla luce aritificiale: valore 6 · EN ISO 105-C06 Solidità del colore al lavaggio: valore 4

· EN ISO 105-B02 Colour fastness to artificial light: rate 6 · EN ISO 105-C06 Colour fastness to laundering: rate 4

DISPONIBILITÀ AVAILABILITY

· A metro · Rotoli interi · Realizzazioni su misura

· By the metre · Full rolls · Custom-made creations

52602

En los 4 lados : Cincha + Ojetes cada 25 cm 4B+F - Cincha + Ojetes perimétricos + faldón

_ WCP - En Doble 100% colorEn blanco los 4 lados :cincha Cincha + Ojetes + Lazos cadapolipropileno 25 cm + faldón los 4 lados : Cincha + Ojetes cada 25 cm + faldón (refuerzo perimetral de tejido) _ WOC - Ojetes ø15mm metal galvanizado (Se utiliza para unir los lazos o a los refuerzos perimetrales) _ WLA - Lazos cada 25 cm (cintas de tejido ignífugo de 2cm de ancho)

ISTRUZIONI PER IL LAVAGGIO CARE INSTRUCTIONS

01/2020

M_d

www.p e ro n i .c o m

1A - Estándar

1V - Estándar con Velcro por detrás

Arriba : Cincha + Ojetes + Lazos cada 25 cm Lados : dobladillo Abajo : vaina 10 cm para Tubo Ø 5 cm

Arriba : Velcro adhesivo por detrás Lados : dobladillo Abajo : vaina 10 cm para Tubo Ø 5 cm

1A+F - Estándar + faldón 15 cm

1X - Estándar con Velcro por delante

Arriba : Cincha + Ojetes + Lazos cada 25 cm Lados : dobladillo Abajo : vaina 10 cm para Tubo Ø 5 cm + faldón

Arriba : Velcro adhesivo por delante Lados : dobladillo Abajo : vaina 10 cm para Tubo Ø 5 cm

Tiene como fin generar oscuridad absoluta en un espacio determinado.

¹ opcional: 4C - Cincha dobladillo perimétrica+ Cordel PLP o Cuerda DNM Ø 2 mm

1V+F - Estándar con Velcro por detrás + faldón 4E - Vaina perimétrica

En los 4 lados : Cincha

Arriba Velcro: vaina adhesivo porpara detrás En los 4: lados 10 cm Tubo Ø 5 cm Lados : dobladillo Abajo : vaina 10 cm para Tubo Ø 5 cm + faldón

MOON

Blackout

1X+F - Estándar con Velcro por delante + faldón

COATED Tela CANVAS

Arriba : Velcro adhesivo por delante Lados : dobladillo Abajo : vaina 10 cm para Tubo Ø 5 cm + faldón

CSM - Stoplight moon (Peroni)

01 · Bianco / White

02 · Crema / Cream

Sistema de sujeción

dobladillo + CordelSistema PLP o Cuerda DNM Ø 2 mm Sujeción superior¹ opcional: e inferior de

movimiento

Fija sin movimiento

16 · Marrone / Brown 15/01/2021 - 23:54:41 - Las características y la disponibilidad de los materiales pueden cambiar sin previo aviso.

Características 2A - Cincha + Ojetes + Lazos arriba y abajo

Características _Ancho: 290cm _Largo:30m _Composición: 100% poliéster recubrimiento acrílico _Peso: 280g/m2 _Formato: enrollado _Color: blanco 12 · Blu avio / Avion blue 11 · Blu / Blue _Reacción al fuego: ignífugo permanente

2B - Cincha + Ojetes arriba y abajo

Lados : dobladillo Lados : dobladillo por: Vaina compuesta Abajo : Cincha + Ojetes + Lazos cada 25 cm _ WCV - Doble Cincha 100% vinilo color blancoAbajo : Cincha + Ojetes cada 25 cm 2B+F - Cincha + Ojetes arriba y abajo + faldón 2A+F - Cincha + Ojetes + Lazos arriba y abajo + faldón (refuerzo perimetral de tela) : Cincha + Ojetes cada 25 cm Arriba : Cinchaø15mm + Ojetes + Lazos plástico cada 25 cm _ WOS - Ojetes transparente Arriba Lados : dobladillo Lados : dobladillo Abajo : Cincha + Ojetes cada 25 cm + faldón Abajopara : Cincha +unir Ojetes +los Lazoslazos cada 25 cmo + faldón (Se utiliza a los refuerzos perimetrales) 07_·Bordeaux ¹ opcional: dobladillo + Cordel PLP o Cuerda DNM Ø 2 mm ¹ opcional: dobladillo o Cuerda DNM Ø 2 mm WLA - Lazos cada+ Cordel 25 PLP cm (cintas de tejido ignífugo de 2cm de ancho) 15/01/2021 - 23:54:40 - Las características y la disponibilidad de los materiales pueden cambiar sin previo aviso. Arriba : Cincha + Ojetes + Lazos cada 25 cm

Arriba : Cincha + Ojetes cada 25 cm

M_e

Malla 13 · Grigio chiaro / Light grey

UNGHEZZA ENGTH

14 · Grigio scuro / Dark grey

COMPOSIZIONE COMPOSITION

Tela

± 30 m

UNR - Hypernet (Peroni)

01 · Bianco / White

CODICE CODE

Características

PESO WEIGHT

100% Spalmatura in resina acrilica UNRPoliestere, HYPERNET RETEPolyester, ALTA RESISTENZA HIGH coating STRENGTH NETTING 100% Acrylic/back

a, anche se venisse bagnato o lavato, è ente ignifugo.

Con su carácter sumamente permeable hace percibir ciertos límites velando suavemente lo que sucede de un lado y otro.

99 · Nero / Black

Sistema de sujeción 280 g/m2

Sujeción superior e inferior

IFR - INHERENTLY FLAME RETARDANT It is considered to be permanently flame retardant for its lifetime, even if wet or washed. 20 x 20 mm - ø 1,5 mm

COLORI COLOURS

MAGLIA / FILO MESH / WIRE

UNR1000P-20C15

20 x 20 mm - ø 1,5 mm

PESO WEIGHT

COMPOSIZIONE COMPOSITION

270 g/m2

Características

Atadas directamente a estructura de andamios: _Malla 25 x25 mm - hilo øUNI 3.00mm 9177 classe 1 _Resistencia a la tensión IMO 80 Certification kg _Fabricación a medida _ Cuerda para el refuerzo del perímetro. _Composición: Poliamida de alta tenacidad 100% nylon _ WLA - Lazos cada 50 cm _Peso: 200 a400 g/m2 (cintas de tejido ignífugo de 2cm de ancho) _Formato: doblado % · Opacity level: 100% blancovalore 6 del colore _Color: alla luce artificiale: · EN ISO 105-B02 Colour fastness to artificial light: rate 6 _Reacción al fuego: ignífugo UNR1000P-25C20

UNR1000P-25C25

Bianco, Nero White, Black

25 x 25 mm - ø 2,0 mm

220 g/m2

25 x 25 mm - ø 2,5 mm

300 g/m

UNR1000P-42C30

42 x 42 mm - ø 3,0 mm

215 g/m2

UNR1000P-50C50

50 x 50 mm - ø 5,0 mm

400 g/m2

REAZIONE AL FUOCO REACTION TO FIRE

CERTIFICATI DI IGNIFUGAZIONE FR CERTIFICATIONS

UNI 9177 classe 1

UNI 9177 class 1

CARATTERISTICHE FEATURES

· Alta resistenza · Idrorepellente · Adatto anche per uso esterno

· High strength · Water-repellent · Also suitable for outdoor use

FINITURE FINISHES

· By the metre · Full rolls

Disponibile con o senza cordone di rinforzo cucito sul perimetro. Su richiesta: fascia di rinforzo perimetrale con occhielli.

100% Nylon ad alta tenacità 100% High tenacity nylon

Available with o without braid reinforcement on the perimeter. On request: perimetric reinforcement webbing with grommets.

Sistema de movimiento

Fija sin movimiento

_Propuesta para la CuCo 134

Cubiertas

/elementos de diseño/

Tienen como objetivo generar espacios de cobijo, en su mayoría exteriores techados. Al igual que las membranas, no tienen función de confort térmico, sino de crear áreas de reunión, atmósferas reconocibles.

135

_Propuesta para la CuCo 136

/elementos de diseño/

C_a

Bóvedas de policarbonato Planchas de policarbonato curvadas en frío con el fin de generar pendientes y estabilidad propia sin necesidad de estructura suplementaria. Además de cumplir con ciertas pautas estrictamente funcionales, tienen un rol en cierta identidad morfológica y espacial de la intervención integral.

Policarbonato alveolar

Accesorios

Elementos de sujeción (acero galvanizado)

Características generales

Perfil H Clip

Ángulo de acero galvanizado

_Transmisión controlada de luz _Auto-extinguible _Flexible y fácil de instalar _Resistencia a impactos

Unión de planchas en el ancho.

1) 35.5 x 35.5 mm 1.5 mm de espesor 2) 23.5 x 23.5 mm 1.2 mm de espesor

Dimensiones de planchas utilizadas

Tornillo autoperforante 1 1/2” + golilla DVP

Canalón

1) Placa 2.10 x 5.80 m, espesor 8 mm, opal. 2) Placa 2.10 x 8.70 m, espesor 8 mm, opal. 3) Placa 2.10 x 5.80 m, espesor 6 mm, opal.

Fijación de placas a estructura

Chapa de acero galvanizado plegada, espesor 1mm (sección de 150 x 100 mm)

Especificaciones técnicas de planchas utilizadas

Cinta Filter Tape

_Radio mínimo de curvatura en frío e=8mm: 1.40 m _Radio mínimo de curvatura en frío e=8mm: 1.00 m _Trasmisión de luz: 25%

Sellado de alvéolos en ambos extremos de la plancha con cinta de aluminio ventilada, para prevenir entrada de aire, polvo, suciedad y agua al interior de los tubos, permitiendo la salida de condensación acumulada.

Catálogo Información, imágenes y esquemas extraídos del catálogo de DVP innovación en plásticos y Alfer aluminios.

137 C_b

Toldo corredizo Cubierta dinámica, móvil, que es utilizada en momentos y situaciones específicas.

Materiales

Funcionamiento

_ Lona: lona acrílica color blanco (Sauleda o similar)

Toldo que se pliega aproximadamente cada 60cm utilizando argollas metálicas equidistantes, en cada pliegue se coloca un caño plástico o metálico que le otorga estructura a la lona. El sistema de suspensión que componen las argollas se despliega por medio de poleas y roldanas a través de cables de acero tensados.

_Caños: ø2” de 2.00 m (en PVC o acero galvanizado) _Cables acero ø 6 mm. _Abrazaderas para cables. _Tensor con rosca y gancho galvanizado 3/8” (ø10mm). _Argollas metálicas ø25 mm _Poleas

El sistema de maniobra puede ser tanto manual como motorizado.

Información, imágenes y esquemas extraídos de “Arte toldos” (www.arteytoldos.com.ar)

_Propuesta para la CuCo 138

/elementos de diseño/

Módulos Módulos de albañilería - cajas de servicio Los módulos de albañilería se materializan en concordancia con el concepto integral de la intervención en cuanto al tiempo de permanencia o existencia de la misma. Es decir, el sistema constructivo debe permitir un fácil y ágil armado y desarmado de los módulos, y a la vez ser lo más independiente posible del esqueleto estructural que compone el sistema de andamios multidireccionales.

139

_Propuesta para la CuCo 140

/elementos de diseño/

Materiales Se opta por un sistema de paneles SIP o paneles sándwich autoportantes, que se sujetan a la estructura de andamios mediante una serie de accesorios en acero galvanizado. La “caja “ entera que conforma el módulo se resuelve con este sistema, teniendo como resultado paneles de pared y paneles de techo, cuyas terminaciones varían en función del uso al cual se destina cada módulo.

Panel Techo Tipo

05 05 06 06 07

02 01 03

Catálogo

141

Estructura - panel 01 Listones guías en pino CCA (2x3” y 2x4”)

Terminación

02 Placa OSB e=15 mm

03 Alma EPS e=60 mm

02 Placa OSB e=15 mm

Sistema de sujeción 04 Capa vinílica higiénica, tipo Vescom Protect.

05 Planchuela de acero galvanizado e=3mm

06 Separadores de acero galvanizado 35mm,

07 Bulones para madera 80 x140mm.

08 Ángulo de acero galvanizado

Panel Pared Tipo

05 06

03 02

08 07

_Propuesta para la CuCo 142

Sanitario

/elementos de diseño/

Se debe prever un sistema no permanente de instalación sanitaria tanto de evacuación de efluentes como de abastecimiento de agua que siga la consigna temporal que plantea el proyecto. Se toma como referencia el catálogo de tráileres móviles (eurowagon) con sistema sanitario de evacuación de efluentes con bombas de vacío (tipo JETS Vacuum Toilets) y sistema de abastecimiento mediante tanques prefabricados o conexión directa a la red de OSE.

143

_Propuesta para la CuCo 144

/elementos de diseño/

Instalación de desagüe - Sistema de vacío El sistema de vacío JetsTM utiliza presión de aire diferencial (vacío) para el transporte de aguas residuales desde los inodoros hasta la unidad generadora de vacío (bomba JetsTM). Los sistemas de vacío utilizan aire en lugar de agua para transportar las aguas residuales. Esta ventaja reduce significativamente el uso de agua, mientras que el flujo de aire elimina los olores y reduce drásticamente el riesgo de propagación de patógenos en el aire y en el agua. Comparación con sistemas tradicionales

Características Sistema de vacío

Sistema tradicional de desagüe

Sistema de baños químicos

_Instalación flexible con capacidad de traslado de residuos en dirección vertical y horizontal. _Utiliza solo 1 litro de agua por descarga del inodoro, o menos. _Cañería de 50 mm. _Mantenimiento sencillo que permite un tiempo prolongado entre servicios. _Las aguas residuales fluyen a gran velocidad a un único punto de descarga centralizado, permitiendo el uso ininterrumpido de los baños.

_Requiere gravedad: opciones de tubería limitadas. _Requiere de 8 a 10 veces más capacidad de suministro de agua que los inodoros de vacío. _Las tuberías rígidas de un mínimo de 110 mm ocupan un valioso espacio de instalación. _El transporte de residuos dependiente de la gravedad significa un mayor riesgo de obstrucciones.

_Las aguas residuales deben ser aspiradas unidad por unidad. _La falta de enjuague significa que se necesitan productos químicos para enmascarar los olores. _La ausencia de tuberías significa que la capacidad está severamente limitada por los tanques de retención incorporados. _Deja de funcionar completamente para su limpieza. _Se debe conducir un camión de bombeo hacia el área de los baños para vaciarlos individualmente, uno tras otro. Los inodoros tienen tanque de capacidad limitada, por lo que este proceso se lleva a cabo repetidamente.

Funcionamiento

Componentes del sistema

Cada inodoro está conectado a las tuberías de descarga a través de una válvula de interfaz. La válvula está abierta solo durante el ciclo de descarga. Una o más bombas mantienen las tuberías de descarga al vacío. El arranque y la parada de la bomba se controlan mediante un interruptor de presión o un transmisor de vacío.

La válvula anti-retorno incorporada en la bomba cierra la conexión a la red cuando la bomba se detiene. Cuando se opera un inodoro, se activa la válvula de interfaz. Las aguas residuales, las aguas grises y el aire se aspiran a la red de vacío y se transportan a la bomba. El macerador integrado en la bomba JetsTM Vacuumarator TM finalmente procesa las aguas residuales mientras las bombea a un tanque de retención .

1_Inodoro

Modelo JetsTM Charm. Inodoro de vacío de pared.

2_Cañería polipropileno

Uniones a rosca con goma, brindando un sellado hermético frente a líquidos y olores.

3_Tanque de aguas grises

Tanque de 16 litros equipado con un interruptor de nivel y una válvula. Las aguas grises se conducen al tanque por gravedad y se conectan con el sistema de vacío a través de la válvula. La válvula se activa por el nivel de agua dentro del tanque.

4_Bomba de vacío

Crea vacío, macera y bombea aguas residuales. La salida se puede conectar a tuberías por gravedad o al tanque de retención.

5_Tanque colector

Depósito prefabricado capacidad 1000lt.

Catálogo *Información extraída de : .Jets Vacuum Sanitary System - Mobile Solutions. .Awaduct - desagües cloacales y pluviales. .Hierromat.

145

Instalación de abastecimiento El sistema de abastecimiento, dado el programa que se trata, contará solamente con instalación de agua fría. Al tratarse de una instalación que no será vista, se opta por utilizar cañería de polipropileno termofusionado, la cual se entiende tiene un ágil armado, desarmado y posible uso futuro, luego de controles de calidad pertinentes.

Situaciones de suministro El suministro de agua potable estará condicionado por la ubicación del lugar de implantación de la intervención, teniendo como resultado dos opciones posibles:

OSE

Situación 01

Situación 02

1_Conexión directa a acometida de OSE con un suministro temporal de agua. 2_Tanque de agua abastecido mediante camión cisterna con electro-bomba automática con control de presión.

Desagües pluviales Los espacios techados de la intervención se resuelven mediante una serie de cubiertas livianas que desaguan a canalones de chapa galvanizada los cuales evacuan el agua mediante caños de bajada de acero galvanizado. Al estar cubriendo áreas en espacios públicos que ya cuentan con un sistema de pendientes en sus respectivos pavimentos, las bajadas de pluviales simplemente depositan el agua de lluvia de forma distribuida en el pavimento existente, ya sea este permeable o impermeable.

Materiales Tanto los caños de bajada como el sistema de canalones serán elementos vistos, por lo que se decide elegir al acero galvanizado como material idóneo para su ejecución, entendiendo su compatibilidad estética con la estructura y estética general de los ensayos. Caño bajada acero galvanizado ø 2 y 1/2”

Canalón chapa plegada de acero galvanizado e=1.00mm

_Propuesta para la CuCo 146

Eléctrico

/elementos de diseño/

Se propone un proyecto de instalación eléctrica, coherente con la lógica temporal e itinerante del proyecto, bajo el concepto de “plug and play”. El uso de un sistema de montaje en base a elementos portátiles otorga viabilidad técnica a la propuesta integral del proyecto. Se emplearán lineas de productos generados para instalaciones eléctricas móviles dedicadas a la industria de eventos, generando una instalación eléctrica flexible, de conexiones variables. La instalación se organiza en base a las diferentes posibilidades de actividad que el proyecto alberga, dejando las previsiones a exigencias que aparecen por momentos.

147

_Propuesta para la CuCo 148

/elementos de diseño/

Esquema de funcionamiento

Suministro provisorio general de UTE Mapeo servicio municipal de alumbrado: puestas, puntos de alimentación, líneas y sub-zonas. Fuente: S.I.G.

Un suministro provisorio es un servicio de energía eléctrica contratado con el objeto de atender una situación transitoria Provisorios generales: ... “Son suministros con plazo de finalización definido, en locales y predios varios, cerrados o al aire libre, (por ej. circos, remates, quermeses, ferias, carpas, exposiciones, festivales, parques de diversiones itinerantes, venta de artículos varios, prueba de máquinas en fábricas o talleres, pruebas de instalaciones en general, clubes políticos con servicio provisorio, etc.), o en la vía pública (por ej. ferias artesanales, espectáculos, actos públicos, carpas, filmaciones, escenarios móviles, dispensarios, guirnaldas, y de otros trabajos que requieran servicio intermitente o similares de ubicación variable).”

Catálogo *Información extraída de : .Peretó: catálogo de cuadros de distribución eléctrica .S.I.G.: Sistema de Información Geográfica (Intendencia de Montevideo) .U.T.E.: https://portal.ute.com.uy/solicitudes/solictud -de-suministros-provisorios

149

Equipos Se utiliza el catálogo de la empresa Peretó Power Solutions, especializada en instalaciones y suministros de material eléctrico para instalaciones temporales de diversas escalas.

Cuadros de distribución

Gama goma y rack

Cuadros de distribución con entrada Conector Cetac desde 32A hasta 125A para dar suministro a otros subcuadros o a los receptores de potencias medias en condiciones climatológicas adversas (lluvia, polvo, viento...), principalmente para instalaciones a la intemperie, debido a su alta estanqueidad.

Cuadro 125A

Cuadro 32A

gama goma 125-013

gama rack 32-017

Subcuadros / puestas

Gama goma

Subcuadros de distribución con entrada Conector Cetac de 32A para dar suministro a otros sub-cuadros o a los receptores de potencias a 16A.

Cableado

Mangueras y acometidas

Mangueras y reductores acordes a las potencias demandadas por los cuadros eléctricos. Se presentan en diferentes formatos de conexión: Schuko y CETAC.

Cuadro 32A

gama goma 32-003

Mangueras - acometidas

Cuadro 32A

gama goma 32-010

Pasa cables

_Propuesta para la CuCo 150

Lumínico

/elementos de diseño/

La iluminación, más allá de brindar condiciones de seguridad para las personas, es entendida como herramienta de comunicación visual, asociada al cambio en función de diferentes usos y actividades. Se busca a su vez crear atmósferas y escenas que condicionen la actividad de la intervención. En cuanto a lo técnico se emplearán equipos de uso exterior, asociados a los diferentes tipos de iluminación que se busca generar.

151

_Propuesta para la CuCo 152

/elementos de diseño/

Tipos de iluminación Se entiende a la intervención como un artilugio para exposición de cultura, comprendiendo en ello una gama amplia de actividades programadas y otras de uso cotidiano. Es en este sentido que se plantean diferentes tipos de iluminación en función a los diferentes usos.

Iluminación general - utilitaria

Iluminación de acento

Fuente: catálogo Peretó

Iluminación de entretenimiento - espectáculo

Fuente: A New Castle - Assemble Studio

Conexidade Installation / Estúdio Chão

Características

Es la iluminación para el funcionamiento de la instalación cuando no hay un evento programado. Cumple la función de alumbrar recorridos sin deslumbrar.

Situación lumínica que tiene como objetivo resaltar la intervención, cuando el objeto en sí mismo es un elemento expuesto.

Es la iluminación para el funcionamiento de la instalación cuando hay una actividad programado de la rama del entretenimiento.

Comprende el acondicionamiento de los recorridos internos y servicios que plantean los proyectos.

Esta iluminación de acento, o se podría decir de contemplación, se genera con dos estrategias: . Iluminación desde el interior (backlight), que resalta los diferentes tratamientos de membranas. . Iluminación rasante hacia arriba, como estrategia para remarcar ciertas volumetrías.

Se pretende establecer zonas tentativas para su ubicación en relación a las características físicas de la instalación, dejando abierta la definición de la luminaria según proyecto realizado por diseñador lumínico y las necesidades que tengan las diferentes actividades.

Luminarias utilizadas

L01

L01 L02

Catálogo *Información extraída de : .iGuzzini: catálogo de luminarias .Highlite: equipos para espectáculos

153

Luminarias

L01

Underscore InOut Top Bend 16mm

L02

Platea Pro floodlight

Variedad de luminarias para espectáculos

Características

Sistema lineal LED para exteriores, se puede conectar en secuencia.

Proyector LED de uso exterior, con óptica Wide Flood

.17.6W / 232lm .Eficiencia luminosa: 13lm/W .RGB .Equipo electrónico regulable .Control: PWM . Disponible interfaz de regulación DALI/DMX. .Orientabilidad: fija .Material: polímero de altas prestaciones .Dimensiones (mm): 2004x16x20 .Peso (kg): 0.60 .Uso: interior - exterior. .Marca de referencia: iGuzzini

.12W / 850lm - valores de la fuente .18,5W / 637lm - valores del sistema .Eficiencia luminosa: 34lm/W .RGBW .Driver electrónico regulable .Control: DMX-RDM .Óptica: WF - Wide Flood 44° .Orientabilidad: direccional .Dimensiones (mm): 296x214 .Peso (kg): 5,35 .Marca de referencia: iGuzzini

Luminarias LED, RGBW, con sistema de control DMX e IP65 cómo mínimo para su uso en espacios exteriores. Algunos ejemplos puden ser: 1) Proyector PAR LED de piso RGB+W, con control por DMX, conectores de uso exterior IP65 de cierres herméticos de rosca. 2) Foco PAR LED RGBW, modo de control DMX, grado de protección IP65 para uso exterior. 3) Cabeza móvil LED RGBW, control mediante DMX, grado de protección IP65 para uso exterior. 4) Mesa controladora de iluminación DMX 512 - 192 canales.

Señalética de seguridad

Características La señalización iluminada puede ser alimentada a través de la red o mediante baterías internas que también ofician de respaldo automático en caso de que caiga la red. Existe la disponibilidad de distintos soportes según los requerimientos concretos de cada instalación. Señalización iluminada disponible: .Informativa de seguridad, guía y accesibilidad .Informativa de emergencia .Informativa de ubicación

_Propuesta para la CuCo 154

/elementos de diseño/

Térmico Sistema opcional para espacios contenidos La formalización abierta y ventilada del proyecto hace que en un principio no sean necesarios sistemas auxiliares de acondicionamiento térmico. Para el caso de implantarse durante periodos de frío se explora la posibilidad de emplear un sistema de calefacción de tubos radiantes, alimentados a gas, para momentos puntuales o particulares donde se amerite su uso. El propósito es acondicionar espacios exteriores puntuales y espacios semi abiertos (cubiertos), donde se considera que habrá permanencia de personas.

155

_Propuesta para la CuCo 156

/elementos de diseño/

Funcionamiento del sistema

Especificaciones

.TUBO TRM 20_CH: .Largo: 344cm .Peso: 27kg .Consumo gas: 2,12m3/hora .Potencia térmica: 12.000 Kcal/h .Potencia eléctrica: 80W .Consumo eléctrico: 0,55A

Instalación

Referencias

.Cañería vista de acero galvanizado con diámetros variables. .Cañería gas: ø2” .Cañería secundaria: ø1” .Conexión a quemador: ø1/2” .Diámetro chimenea ventilación: ø3” .Acometida eléctrica: 220V

1. Llave gral. de paso de gas, a nivel de 1,5m del piso. 2. Caño maestro de gas. 3. Conducto de ventilación de gases quemados. 4. Riendas de soporte a estructura. 5. Tablero de encendido. 6. Tensión de linea 220V + tierra 7. Caño de luz para alimentación, material plástico. 8. Caja con toma corriente 220V+tierra 9. Cable de alimentación del equipo con ficha 3 patas planas ( largo 300m ) 10. Caja con llave térmica bipolar

9 8

8 2 3

7 10

5 2 Opciones de suministro de gas

6 5

Deposito independiente con garrafas

Opciones de suministro de gas 1

Deposito independiente con garrafas

6 Conexión acometida gas natural

Conexión acometida gas natural

Area cubierta en función de la altrura de instalación Modelo de longitud STD

>10cm

45°

TRM-20 CH a

Modelo de longitud STD

45°

Catálogo >10cm

*Información extraída de : .Tubos radiantes Ciroc serie CH.

TRM-20 CH a

altura h (m)

a (m)

b (m)

Area de 4,5 aen 7,5función 7,5 a 8,5 3 acubierta 5 la altrura de instalación altura h (m)

a (m)

b (m)

3a5

4,5 a 7,5

7,5 a 8,5

157

Aplicación

2.0

3.4

ø3"

08 06

ø2" 05

3.0

0. 31

09 10

0.4

Referencias 1. Ménsula de tubo sin espiga (0.26m ancho) cod. 2631.026 2. Agarre con bulón 8 mm 3. Tensor para regular altura con gancho de acero 4. Cadena soldada 4 mm mín. 5. Pantalla reflectora de acero inoxidable 430 e=0.7mm acabado brillo espejo 6. Soporte tipo abrazadera en acero SAE 1010 e=1.27mm acabado pintura de alta temperatura

7. Tubo radiante en acero SAE 1010 e=2.5mm acabado pintura negra para alta temperatura 8. Chimenea de ventilación ø3” 9. Gabinete del quemador en chapa de acero SAE 1010 DD e=1.27mm acabado pintura horneada 10. Alimentación eléctrica 220v

0.1

158

Desarrollo del proyecto arquitectónico

ensayar De ensayo.

159

tr. Probar, reconocer algo antes de usarlo. tr. Hacer la prueba de cualquier tipo de actuación, antes de realizarla. prnl. Probar a hacer algo para ejecutarlo después más perfectamente o para no extrañarlo.

Ensayos

*El Gaucho *Explanada Intendencia *Cagancha *Entrevero *Independencia *Logística

160

161

Registro 01 Registro fotográfico (2020) Paseo de compras a cielo abierto Av. 18 de Julio Lugar de convivencia social, cultural, intergeneracional, donde los usos cotidianos se diluyen con los eventuales.

162

163

_El Gaucho 164

/estrategia de proyecto/

El Gaucho *Estrategia de proyecto *Estructura *Membranas + Espejos *Coordinación de subsistemas

00 165

_El Gaucho 166

/estrategia de proyecto/

Punto de inicio: Periscopio urbano periscopio De peri- y -scopio; cf. gr. περισκοπεῖν periskopeîn ‘mirar en torno’. m. Instrumento óptico que permite, por medio de espejos o prismas instalados en un tubo vertical, la observación de una zona inaccesible a la visión directa

A modo de mojón, una señal que sirve de guía, un indicio que marca que a partir de aquí algo sucede. Se plantea un juego de percepciones, donde el observador a horizonte normal tiene un pantallazo fugaz del eje que constituye la feria a vuelo de pájaro. Un juego de espejos que no reflejan al mismo observador, sino que revela un futuro inmediato. Tiene como herramienta de interacción la distorsión de la percepción cotidiana.

Un Periscopio Urbano que desde la muchedumbre permite levantar la cabeza por “arriba del agua”. Se materializa como una torre de base cuadrada que se eleva 15m sobre el nivel de vereda, cuyo interior alberga dos espejos paralelos colocados a 45º que permiten el juego de reflejos.

167

_El Gaucho 168

/estrategia de proyecto/

169

_El Gaucho 170

/estrategia de proyecto/

United State Patent Office Patent nº 1,361,358 (1920)

171

Planta de techos esc. 1:500

Fachada Norte esc. 1:500

_El Gaucho 172

/estructura/

Estructura Unidad de detalle - Estructura

00 173

_El Gaucho 174

/estructura/

Montaje Proceso 00 Descarga y acopio. 01 Replanteo y posicionado de bases. 02 Formación del marco base y nivelación. Unir las bases con las barras horizontales en ambos sentidos. 03 Colocación de barras verticales N 0.0.m 04 Colocación de barras horizontales N 0.0.m

05 Colocación de diagonales N 0.0m y plataformas en mobiliario urbano. 06 Colocación de barras verticales, horizontales y diagonales N +3.00m. 07 Colocación de barras verticales, horizontales y diagonales N +6.00m. 08 Colocación de barras verticales,

horizontales y diagonales N +9.00m. 09 Colocación de barras verticales, horizontales y diagonales N +12.00m. 10 Colocación de tensor y barra de acero estabilizadores. 11 Colocación de estructura de acero galvanizado y espejos a 45º para generar

efecto periscopio. 12 Colocación de membrana en cuatro caras (M_d/blackout).

175

X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

_El Gaucho 176

/estructura/

Planta + alzados

E01

Referencias B80 B45 B50 BH100 BH207 BH257 BV

Base regulación max. 55cm. Barra horizontal 45cm. Barra horizontal 50cm. Barra horizontal 100cm. Barra horizontal 207cm. Barra horizontal 257cm. Barra vertical.

BV50 BV100 BV150 BV300 CFW207 D150 FW150

Barra vertical 50cm. Barra vertical 100cm. Barra vertical 150cm. Barra vertical 300cm. Cordón FW 207cm. Barra diagonal 150cm. FW vertical 150cm.

FWD207 Tensor VC207 VC414 VE257 VP207

Diagonal FW mod. 207cm. Viga celosía 207cm. Viga celosía 414cm. Viga escalera mod. 257x150cm. Viga puente 207cm.

Esc. 1:250 X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

177

_El Gaucho 178

/membranas + espejos/

Membranas + espejos Unidad de detalle - Membranas + Espejos

179

_El Gaucho 180

/membranas + espejos/

Despiezo esc. 1:75

Detalle sujeción esc. 1:25

Esquemas de ubicación

Membrana_d

M01

Referencias 01. Vaina ø50mm lograda con cincha 04. Membrana blackout poliéster con recubrimiento acrílico, tipo Peroni CSM “WCV” y ojete “WOS” ø15mm para sujetar la membrana a la estructura de - Stoplight moon. andamios. 02. Abertura y espejo, efecto periscopio. 03. Andamios, sistema multidireccional Allround Layher.

Esc. 1:75_1:25 X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

181

Detalle esc. 1:50

Esquemas de ubicación

Espejo

E01

Referencias 01. Barra horizontal 2,07m. (BV207_2607.207) 02. Andamios, sistema multidireccional Allround Layher. 03. Estructura de acero galvanizado a 45º, apoyo y vinculo a los andamios para el espejo.

04. Placas OSB e=12mm, vinculadas a estructura galvanizada mediante tornillos autoperforantes punta mecha, soporte para el espejo. 05. Espejo 2.85x1.90m, pegado sobre placas de OSB e=12mm.

Esc. 1:50 X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

_El Gaucho 182

Corte Integral 1:50

/coordinación de subsistemas/

Referencias 01. Tensor de acero para barra diagonal. 02. Barra diagonal de acero, ajustable a modo de tensor. 03. Estructura secundaria de acero galvanizado para el espejo. 04. Espejo a 45º de inclinación. 05. Membrana exterior blackout de poliéster. Tela tipo Peroni CST Stoplight. 06. Barra horizontal 2,07m. (BV207_2607.207) 07. Barra vertical 3,00m. (BV300_2603.300) 08. Barra diagonal 1,50m. (D150_ mod207_5609.150) 09. Barra horizontal 0,45m. (BH50_2607.045)

10. Barra diagonal módulo 0,45m. (D150_ 19. Barra vertical 2,00m. (BV200_2603.200) mod45) 20. Barra horizontal 0,50m. BH50_2607.050) 11. Acople, grapa giratoria. 21. Iluminación de acento, L02. 12. Collarín. (C.L.L) 13. Base reforzada con regulación máxima de 55cm. (B80_4002.080) 14. Placa de reparto de cargas para bases, acero 35x35cm, e= 1/2”. 15. Terminación pavimento existente monolítico lavado. 16. Barra horizontal 1,09m. (BH2100_2607.109) 17. Banco plataforma de acero 0,50m de ancho para módulo 1,09m. 18. Barra vertical 0,50. (BV50_2603.050)

183

184

185

_Explanada Intendencia 186

Explanada Intendencia

/estrategia de proyecto/

*Estrategia de proyecto *Estructura *Membranas + Cubiertas *Coordinación de subsistemas

00 187

_Explanada Intendencia /estrategia de proyecto/

188

La feria de la feria Se parte de un análisis sobre el rol y los comportamientos asociados de la explanada, espacio que tensiona transversalmente el eje longitudinal de la Av. 18 de julio en donde conviven distintos ritmos de movilidad, diversas actividades cotidianas y eventos puntuales. Allí toman lugar ferias (como la del libro), transmisiones de eventos futbolísticos y de otras índoles, allí la gente se manifiesta por alegrías y por broncas. Es un espacio abierto y expuesto, generado por el retiro excepcional del edificio de la Intendencia, que a su vez se encuentra rodeado por morfología en altura en todos sus frentes. El ensayo plantea generar un espacio contenido dentro de la explanada, que pase a crear un recinto a modo de patio. Se construyen así tres límites, tres bordes programados, utilizan-

do como cuarto respaldo al edificio mismo de la Intendencia. Esta especie de “herradura” se materializa mediante una doble crujía programática que plantea una galería perimetral exterior y una serie de stands volcados hacia el interior que construye la misma intervención. Se plantean entonces dos ritmos de consumo cultural uno es el del recorrido por la galería y el otro es el del lugar de estar que se construye, el “patio”. Tiene como estrategia comunicativa, la de la “cartelera invertida” en el sentido que no irradia información hacia el exterior, sino que la contiene. Se relaciona con el entorno tentando a la intriga, generada mediante un volumen metálico casi ciego, con algunas aperturas para el ingreso que muestran indicios de que ahí algo sucede o está sucediendo.

La galería perimetral intenta captar al peatón posicionando sus accesos en la franja más transitada de la explanada, generando un obstáculo difícil de esquivar. Este peatón puede ingresar y seguir de largo con su recorrido convencional e igualmente experimentar unos segundos de la muestra, disfrutar de una experiencia momentánea. También puede rápidamente transformarse en visitante y no salir, girar y terminar en el corazón contenido de la feria de la feria.

189

_Explanada Intendencia 190

/estrategia de proyecto/

191

_Explanada Intendencia 192

/estrategia de proyecto/

Planta baja esc. 1:500

193

Fachada Sur esc. 1:500

Fachada Norte esc. 1:500

Fachada Este esc. 1:500

Sección transversal esc. 1:500

_Explanada Intendencia 194

/estrategia de proyecto/

Activaciones Lo efímero dentro de lo efímero La temporalidad de usos y actividades dentro del evento en sí. Lo programado y lo cotidiano se funden y surgen nuevos comportamientos dentro del ámbito de la espontaneidad. A continuación se exponen algunos imaginarios, asumiendo la existencia de muchos otros y contemplando la simultaneidad entre los mismos.

01 Uso libre diurno, no programado. 02 Modo Feria: stands informativos interiores, mesas comunitarias 03 Modo Galería: capta flujos peatonales y los introduce a la intervención. 04 Uso libre nocturno, no programado. 05 Modo “Anfiteatro”: uso de desniveles existentes y respaldo ciego construido por la intervención. 06 Modo “Fuera de servicio”: la intervención como objeto de contemplación, interferencia con lo cotidiano.

195

196

197

_Explanada Intendencia 198

/estructura/

Estructura Unidad de detalle - Estructura

00 199

_Explanada Intendencia 200

/estructura/

Montaje Proceso 00 Descarga y acopio. 01 Replanteo y posicionado de bases. 02 Formación del marco base y nivelación. Unir las bases con las barras horizontales en ambos sentidos. 03 Colocación de plataformas P.B. 04 Colocación de barras verticales P.B.

05 Colocación de barras horizontales sobre P.B. h=3.00m. 06 Colocación de diagonales PB. 07 Colocación de barras verticales sobre PB. h=3.00m. 08 Colocación de canalones y cubiertas de policarbonato curvado (C_a).

09 Colocación de horizontales rigidizadoras h=4.50m. 10 Colocación de estructura secundaria de acero galvanizado para revestimiento y bancos perimetrales. 11 Colocación de plataformas que conforman el revestimiento vertical.

12 Colocación de plataformas que conforman bancos perimetrales y aleros.

*Luego del montaje se procede a realizar instalación eléctrica y colocación de luminarias.

201

X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 150cm

_Explanada Intendencia 202

/estructura/

E01

Planta baja Referencias B80 B45 B50 BH100 BH207 BH257 BV

Base regulación max. 55cm. Barra horizontal 45cm. Barra horizontal 50cm. Barra horizontal 100cm. Barra horizontal 207cm. Barra horizontal 257cm. Barra vertical.

BV50 BV100 BV150 BV300 CFW207 D150 FW150

Barra vertical 50cm. Barra vertical 100cm. Barra vertical 150cm. Barra vertical 300cm. Cordón FW 207cm. Barra diagonal 150cm. FW vertical 150cm.

FWD207 Tensor VC207 VC414 VE257 VP207

Diagonal FW mod. 207cm. Viga celosía 207cm. Viga celosía 414cm. Viga escalera mod. 257x150cm. Viga puente 207cm.

Esc. 1:250 X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

203

E02

Alzados Referencias B80 B45 B50 BH100 BH207 BH257 BV

Base regulación max. 55cm. Barra horizontal 45cm. Barra horizontal 50cm. Barra horizontal 100cm. Barra horizontal 207cm. Barra horizontal 257cm. Barra vertical.

BV50 BV100 BV150 BV300 CFW207 D150 FW150

Barra vertical 50cm. Barra vertical 100cm. Barra vertical 150cm. Barra vertical 300cm. Cordón FW 207cm. Barra diagonal 150cm. FW vertical 150cm.

FWD207 Tensor VC207 VC414 VE257 VP207

Diagonal FW mod. 207cm. Viga celosía 207cm. Viga celosía 414cm. Viga escalera mod. 257x150cm. Viga puente 207cm.

Esc. 1:250 X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

_Explanada Intendencia 204

/membranas + cubiertas/

Membranas + cubiertas C_a: bóvedas de policarbonato (ver detalle p.295). R_e: revestimiento estructural, plataformas.

Unidad de detalle - Membranas y Cubiertas

205

_Explanada Intendencia 206

/membranas + cubiertas/

Detalle esc. 1:50

Esquemas de ubicación

Revestimiento_e

R01

Referencias 01. Andamios, sistema multidireccional Allround Layher. 02. Barra stand, revestimiento plataforma de acero 0,50m de ancho, mod. 2,07m. 03. Barra horizontal rigidizadora ø4,83cm. 04. Barra diagonal rigidizadora ø4,83cm.

05. Alero stand, revestimiento plataforma de acero 0,50m de ancho, mod. 2,07m. 06. Acople, grapa ortogonal ø4,83cm. 07. Estructura secundaria para revestimiento, barra horizontal ø4,83cm. 08. Acople, grapa giratoria ø4,83cm.

09. Estructura secundaria para revestimiento, barra vertical ø4,83cm. 10. Revestimiento frontal, plataforma de acero 0,50m de ancho, mod. 2,07m.

Esc. 1:50 X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

207

Detalle esc. 1:50

Esquemas de ubicación

Revestimiento_e

R02

Referencias 01. Andamios, sistema multidireccional Allround Layher. 02. Revestimiento frontal, plataforma de acero 0,50m de ancho, mod. 2,07m. 03. Banco, revestimiento plataforma de acero 0,50m de ancho, mod. 2,07m. 04. Acople, grapa ortogonal ø4,83cm.

05. Estructura secundaria para banco, 09. Estructura secundaria para banco, barra diagonal ø4,83cm. barra horizontal ø4,83cm. 06. Acople, grapa giratoria ø4,83cm. 07. Estructura secundaria para revestimiento, barra horizontal ø4,83cm. 08. Estructura secundaria para revestimiento, barra vertical ø4,83cm.

Esc. 1:50 X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

_Explanada Intendencia 208

Corte Integral 1:25

/coordinación de subsistemas/

Referencias 01. Barra horizontal rigidizadora Ø4,83cm, acople con grapas giratorias. 02. Barra vertical 1,50. (BV150_2603.150) 03. Barra diagonal rigidizadora Ø4,83cm. 04. Revestimiento plataforma de acero 0,50m de ancho para módulo 2,07m. 05. Acople, grapa giratoria. 06. Barra horizontal rigidizadora Ø4,83cm. 07. Desagüe pluvial, canalón de acero galvanizado plegado, e=1mm. 08. Estructura secundaria para revestimiento, barra Ø4,83cm. 09. Bajada pluvial, caño de acero galvanizado Ø2.5”. 10. Barra diagonal 1,50m. (D150_mod207_5609.150)

11. Barra vertical 3,00m. (BV300_2603.300) 12. Barra horizontal 0,45m. (BV50_2607.045) 13. Collarín. (C.L.L) 14. Base reforzada con regulación máxima de 55cm. (B80_4002.080) 15. Placa de reparto de cargas para bases, madera. 16. Terminación pavimento existente baldosas de hormigón estampado. 17. Revestimiento plataforma de acero 0,50m de ancho para módulo 0,45m. 18. Revestimiento plataforma de acero 0,50m de ancho para módulo 0,25m. 19. Cubierta liviana, bóveda de policarbonato, e=6mm.

20. Iluminación puntual para galería. 21. Grapa roseta. (G.R) 22. Barra horizontal 2,07m. (BH207_2607.207) 23. Barra horizontal 0,25m. (BH25_2607.025) 24. Soportes desmontables para exhibiciones. 25. Asiento, plataforma de acero 0,50m de ancho para módulo 2,07m. 26. Barra horizontal rigidizadora Ø4,83cm 50cm de largo + barra diagonal Ø4,83cm, acoples con grapas giratorias.

209

210

211

212

213

Registro 02 Registro fotográfico (2020) Paseo de compras a cielo abierto Av. 18 de Julio La calle convertida en espacio apropiable, como paseo, ámbito de recreación, charlas y risas.

214

215

_Cagancha 216

/estrategia de proyecto/

Cagancha *Estrategia de proyecto *Estructura *Membranas *Coordinación de subsistemas

00 217

_Cagancha /estrategia de proyecto/

218

Atravesamiento Baricéntrico Se plantean dos lecturas en relación a la plaza. Por un lado el reconocimiento de la misma en cuanto a su significado histórico, desde su posición en la trama urbana de la capital del país como baricentro de la “ciudad nueva”, kilómetro 0 Nacional y espacio que alberga el primer monumento de porte en la ciudad; hasta el poder de convocatoria ciudadana que representa como espacio natural de manifestaciones político-sociales y celebraciones ciudadanas. Por otro lado, la lectura en relación a los comportamientos cotidianos que allí suceden, en particular a los tiempos de estadía física que existen en la misma. Se entiende que hay un doble ritmo de uso, uno pautado por la acumulación de personas en las paradas de transporte público, que generan un flujo y recambio

constante de ciudadanos con un corto período de tiempo de estadía; y otro asociado al uso más tradicional de la plaza como espacio público con una estadía más prologada. La estrategia de proyecto plantea entonces asumir el rol de centro, de punto medio, que tiene la ubicación de la plaza en el tramo en el que se desarrolla la feria y enfatizarlo generando un atravesamiento en altura, que a modo de puente busca recuperar la unidad espacial que una vez presentó la plaza. Unir ambos hemisferios, generando un arriba y un abajo, y un adentro y un afuera, creando un corte en el flujo longitudinal del eje y colocando al observador en un nuevo horizonte. Una especie de “cultural stop” o parada cultural, que toma las lógicas del dispositivo cotidiano que representa

la parada de ómnibus, de un espacio techado que se sostiene por dos elementos verticales llenos de información, (anuncios publicitarios, recorridos del transporte, arte “vandálico” callejero..), pero las distorsiona en términos de escala para generar una pieza urbana. Mas allá de un gesto contundente, este ensayo presenta una lógica de actividades que va asociada a los tiempos de permanencia de las personas en la plaza. En este sentido se plantean una serie de actividades de corta duración, pequeños talleres, proyección de cortometrajes, que se asocian al flujo de personas que presentan las paradas. Son actividades de pasada, intermitentes en relación a la breve estadía de esta población que se convierten en posibles espectadores.

219

_Cagancha 220

/estrategia de proyecto/

221

_Cagancha 222

/estrategia de proyecto/

Planta de baja esc. 1:500

223

Fachada Este esc. 1:500

Fachada Sur esc. 1:500

Fachada Oeste esc. 1:500

Fachada Norte esc. 1:500

_Cagancha 224

/estrategia de proyecto/

01 Uso libre diurno, no programado: puente, explanada elevada. 02 Modo Cubierta: eventos multitudinarios puntuales bajo el puente, uso peatonal de la avenida. 03 Actividad intermiten bajo cubierta (día): talleres compatibles con tránsito cotidiano de la avenida. 04 Uso libre nocturno, no programado. 05 Muestras permanentes hacia la plaza. 06 Actividad intermitente bajo cubierta (noche): cortos, contenidos audiovisuales breves.

225

226

227

_Cagancha 228

/estructura/

Estructura Unidad de detalle - Estructura

00 229

_Cagancha 230

/estructura/

Montaje Proceso 00 Descarga y acopio. 01 Replanteo y posicionado de bases 02 Formación del marco base y nivelación. Unir las bases con las barras horizontales en ambos sentidos. 03 Colocación de plataformas P.B. 04 Colocación de barras verticales P.B.

05 Colocación de barras horizontales y vigas celosías sobre P.B. 06 Colocación de diagonales y vigas de escaleras PB. 07 Colocación de peldaños de escalera y plataformas de descanso N1.

08 Montaje N1: -Colocación de barras verticales N1. -Colocación barras horizontales y vigas celosías sobre N1. -Colocación de diagonales y vigas de escalera N1. -Colocación de peldaños de escalera y plataformas N2 (nivel de puente).

09 Armado de módulos de arranque de sistema FW para puente (ambos extremos): -Vertical de arranque FW. -Cordón FW (barra horizontal). -Tensor FW. (diagonal). -Vigas puente para apoyo de plataformas. (sujetas a verticales FW).

231

10 Colocación de plataformas en módulos de arranque FW .Se continua armado de sucesivos módulos FW en sentido longitudinal. 11 Encuentro y apoyo intermedio de primer linea de módulos FW. 12 Colocación de plataformas restantes en primer línea de módulos FW.

13 Colocación de módulos FW en sentido trasversal. 14 Colocación de plataformas que completan la superficie del puente. 15 Colocación de barras verticales para barandas.

16 Colocación de barras horizontales para barandas. 17 Colocación de membranas (M_a). *Luego del montaje se procede a realizar instalación eléctrica , colocación de luminarias y proyectores.

X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

_Cagancha 232

/estructura/

E01

Planta baja Referencias B80 B45 B50 BH100 BH207 BH257 BV

Base regulación max. 55cm. Barra horizontal 45cm. Barra horizontal 50cm. Barra horizontal 100cm. Barra horizontal 207cm. Barra horizontal 257cm. Barra vertical.

BV50 BV100 BV150 BV300 CFW207 D150 FW150

Barra vertical 50cm. Barra vertical 100cm. Barra vertical 150cm. Barra vertical 300cm. Cordón FW 207cm. Barra diagonal 150cm. FW vertical 150cm.

FWD207 Tensor VC207 VC414 VE257 VP207

Diagonal FW mod. 207cm. Viga celosía 207cm. Viga celosía 414cm. Viga escalera mod. 257x150cm. Viga puente 207cm.

Esc. 1:250 X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

233

Alzados

E02

Referencias 01. Plataformas compatibilidad sistema Allround Layher. (PL32_mod207_T9_3862.207) 02. Vertical FW, conexión un solo lado. (VFW150_2646.155) 03. Tensor FW. (TFW_2646.203) 04. Barra diagonal FW para 2,07x 1,50m. (BDFW_mod205x150_2646.213)

05. Andamios, sistema multidireccional

09. Tensor FW con elemento de unión. (TFW_2646.202) 10. Andamios, sistema multidireccional (BV_300_2603.300) Allround Layher, barra horizontal 0,45m. 06. Cordón FW. (CFW_mod207_2646.207) (BV45_2607.045). 07. Viga puente redonda. (VP207_2615.207) Allround Layher, barra vertical 3,00m.

08. Vertical FW. (VFW150_2646.150)

Esc. 1:250_1:25 X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

_Cagancha 234

/membranas/

Membranas M_a: telón / pantalla. (ver detalle p.292).

Unidad de detalle - Membranas

235

_Cagancha 236

Corte Integral 1:50

/coordinación de subsistemas/

Referencias 01. Barra horizontal 2,07m. (BH207_2607.207) 02. Plataformas de circulación. (PL32_ mod207_T9_3862.207, PL19_mod207_ T9_3863.207) 03. Viga celosía. (VC414_2674.414) 04. Viga puente redonda. (VP207_2615.207) 05. Barra diagonal 1,50m. (D150_ mod207_5609.150) 06. Barra vertical 3,00m. (BV300_2603.300) 07. Collarín. (C.L.L) 08. Base reforzada con regulación máxima de 55cm. (B80_4002.080) 09. Pantalla retráctil para proyector. 10. Barra horizontal 0,45m. (BV45_2607.045)

11. Placa de reparto de cargas para bases, acero 35x35cm, e= 1/2”. 12. Cordón FW. (CFW_mod207_2646.207) 13. Barra diagonal FW para 2,07 x 1,50m. (BDFW_mod205x150_2646.213) 14. Tensor FW con elemento de unión. (TFW_2646.202) 15. Vertical FW. (VFW150_2646.150) 16. Barra vertical 1,00m. (BV100_2603.100) 17. Membrana exterior de poliéster. Tela tipo Peroni ARI Reps Ignitex. 18. Equipamiento multimedia y luces para eventos, altura regulable. 19. Motor para telón romano, 9SV Axial System con lingas de acero inox.

20. Membrana exterior de poliéster. Tela tipo Peroni ARI Reps Ignitex. 21. Terminación pavimento existente, baldosas de hormigón con fajas de granito pulido. 22. Calzada Av. 18 de Julio.

237

238

239

240

241

_Entrevero 242

/estrategia de proyecto/

Entrevero *Estrategia de proyecto *Estructura *Membranas + Cubiertas *Coordinación de subsistemas

00 243

_Entrevero /estrategia de proyecto/

244

Un punto de calma La plaza es entendida en cierta medida como atípica dentro de los espacios públicos del eje histórico central. Coexisten en ella una densa cantidad de elementos diversos, de “símbolos que demandan el interés del peatón”, que sumados a una amplia gama de especies de árboles, arbustos, flores y superficies de pasto, generan un ambiente poco común en plazas “centrales”. Sin embargo, una vez dentro se percibe una especie de sensación de microclima, de hasta quizás no estar anexo a dos grandes avenidas urbanas. Tiene como principales estructuradores al monumento “El Entrevero” obra de José Belloni (67´) y su fuente que están en relación con la espiral ascendente que genera la conexión peatonal entre Av. Libertador y Av. 18 de Julio.

El ensayo pretende imantarse a estos elementos que tensionan la plaza, generando un recinto a modo de claustro al rededor del monumento y su fuente. Se busca construir un punto de calma dentro de este micro-clima, aislando el símbolo histórico, poniéndolo en un estado de conversación, provocando un acercamiento al visitante. La fuente se transforma en estanque, y el pasto, el cual esta “prohibido pisar”, se lo cubre delicadamente con un pavimento temporal que acerca al peatón a los elementos significativos.

Se proyecta un volumen que interactúa de forma diferenciada con el entorno inmediato en cada cara de su perímetro construido. Pequeñas incisiones marcan accesos enfrentados a las avenidas. Una gran boca se abre a modo de escenario hacia el “anfiteatro natural” que componen los bancos que acompañan el camino en espiral. Un juego de membranas terminan de delimitar un interior y un exterior ficticios, por un lado un velo exterior que marca las aperturas anteriormente mencionadas, y por otro lado un telón interior que puede transformar este volumen diáfano en una caja negra para actividades que así lo ameritan.

245

_Entrevero 246

/estrategia de proyecto/

247

_Entrevero 248

/estrategia de proyecto/

Planta de techos esc. 1:500

249

Fachada Sur esc. 1:500

Fachada Norte esc. 1:500

Fachada Este esc. 1:500

Fachada Oeste esc. 1:500

_Entrevero 250

/estrategia de proyecto/

01 Modo Estanque: uso libre diurno, no programado. 02 Modo “Fuera de servicio”: la intervención como objeto de contemplación. 03 Modo Escenario pasante: uso desde exterior e interior. 04 Uso libre nocturno, no programado. 05 Modo “Black Box”: actividad interior (cine, vídeo-mapping). 06 Modo escenario unidireccional: uso desde exterior.

251

252

253

_Entrevero 254

/estructura/

Estructura Unidad de detalle - Estructura

00 255

_Entrevero 256

/estructura/

Montaje Proceso 00 Descarga y acopio 01 Replanteo y posicionado de bases. Se emplearán tablones de reparto para distribuir la presión del andamio sobre el terreno vegetal. 02 Formación del marco base y nivelación Unir las bases con las barras horizontales en ambos sentidos.

03 Colocación de barras verticales de nivelación. 04 Colocación de vigas puentes P.B. 05 Colocación de plataformas P.B. 06 Colocación de barras verticales P.B. 07 Colocación de barras horizontales, vigas puente y vigas celosías sobre P.B.

08 Colocación de diagonales y vigas de escalera PB. 09 Colocación de plataformas N1. 10 Montaje N1: -Colocación de barras verticales N1. -Colocación barras horizontales ,vigas puente y vigas celosías sobre N1.

-Colocación de diagonales y vigas de escalera N1. 11 Colocación viga FW sobre escenario. 12 Colocación de plataformas N2. 13 Montaje N2: -Colocación de barras verticales N1. -Colocación barras hz. y vigas puente N2.

257

-Colocación de diagonales N2. 14 Colocación de barras verticales y horizontales de coronamiento. 15 Colocación de canalones y cubiertas de policarbonato curvado (C_a).

16 Colocación de membranas y toldos: -M_a, telón hacia el interior. -M_e, malla al exterior. -C_b, toldo tipo romano.

*Luego del montaje se procede a realizar instalación eléctrica , colocación de luminarias y proyectores.

X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

_Entrevero 258

/estructura/

E01

Planta baja Referencias B80 B45 B50 BH100 BH207 BH257 BV

Base regulación max. 55cm. Barra horizontal 45cm. Barra horizontal 50cm. Barra horizontal 100cm. Barra horizontal 207cm. Barra horizontal 257cm. Barra vertical.

BV50 BV100 BV150 BV300 CFW207 D150 FW150

Barra vertical 50cm. Barra vertical 100cm. Barra vertical 150cm. Barra vertical 300cm. Cordón FW 207cm. Barra diagonal 150cm. FW vertical 150cm.

FWD207 Tensor VC207 VC414 VE257 VP207

Diagonal FW mod. 207cm. Viga celosía 207cm. Viga celosía 414cm. Viga escalera mod. 257x150cm. Viga puente 207cm.

Esc. 1:250 X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

259

E02

Alzados Referencias B80 B45 B50 BH100 BH207 BH257 BV

Base regulación max. 55cm. Barra horizontal 45cm. Barra horizontal 50cm. Barra horizontal 100cm. Barra horizontal 207cm. Barra horizontal 257cm. Barra vertical.

BV50 BV100 BV150 BV300 CFW207 D150 FW150

Barra vertical 50cm. Barra vertical 100cm. Barra vertical 150cm. Barra vertical 300cm. Cordón FW 207cm. Barra diagonal 150cm. FW vertical 150cm.

FWD207 Tensor VC207 VC414 VE257 VP207

Diagonal FW mod. 207cm. Viga celosía 207cm. Viga celosía 414cm. Viga escalera mod. 257x150cm. Viga puente 207cm.

Esc. 1:250 X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

_Entrevero 260

/membranas + cubiertas/

Membranas + cubiertas C_a: bóvedas de policarbonato (ver detalle p.295). C_b: toldo corredizo. M_a: telón / pantalla. (ver detalle p.292). M_e: malla.

Unidad de detalle - Membranas y Cubiertas

261

_Entrevero 262

/membranas + cubiertas/

Despiezo esc. 1:75

Detalle sujeción esc. 1:25

Esquemas de ubicación

Membrana_e

M01

Referencias 01. Agarre superior con cinta ancho 2cm, tipo WLA Peroni. 02. Cuerda ø2cm, refuerzo perimetral. 03. Membrana malla nylon 25x25mm, hilo ø3mm, tipo Peroni UNR - Hypernet. 04. Agarre central, evitar movimiento excesivo.

05. Andamios, sistema multidireccional Allround Layher. 06. Agarres intermedios, zunchos c/ 50cm.

Esc. 1:75_1:25 X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

263

Detalle esc. 1:50

Esquemas de ubicación

Cubierta_b

C01

Referencias 01. Lona acrílica color blanco, tipo Sauleada. 02. Andamios, sistema multidireccional Allround Layher. 03. Abrazaderas para cables. 04. Tensor con rosca y gancho galvanizado 3/8” (ø10mm).

05. Enganche del tensor a la estructura 09. Caños rigidizadores, ø2” de 2.00m de andamios. de largo. (PVC o acero galvanizado). 06. Cable de acero ø6mm. 07. Mangas de lona para agarre de caño rigidizador, l=15cm c/50cm. 08. Cuerda de maniobra para despliegue y repliegue.

Esc. 1:50 X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

_Entrevero 264

Corte Integral 1:50

/coordinación de subsistemas/

Referencias 01. Barra horizontal rigidizadora 3,00m. (BH300_2607.300) 02. Barra vertical 1,50m. (BV150_2603.150) 03. Cubierta liviana, bóveda de policarbonato, e=6mm. 04. Desagüe pluvial, canalón de acero galvanizado plegado, e=1mm. 05. Barra horizontal 0,45m. (BV45_2607.045) 06. Motor para telón romano, 9SV Axial System con lingas de acero inox. 07. Grapa roseta. (G.R) 08. Toldo romano, lona acrílica color blanco, tipo Sauleada con lingas de acero inox.

09. Bajada pluvial, caño de acero galvanizado Ø2.5”. 10. Membrana exterior de poliéster. Tela tipo Peroni ARI Reps Ignitex. 11. Barra vertical 3,00m. (BV300_2603.300) 12. Barra diagonal 1,50m. (D150_m207_5609.150) 13. Barra horizontal 2,07m (BH207_2607.207) 14. Barra diagonal módulo 0,45m. (D150_mod45) 15. Grapa giratoria Allround. (G.G) 16. Viga puente redonda. (VP207_2615.207) 17. Malla 25x25mm de Nylon, tipo Peroni URN Hypernet.

18. Hamaca, plataforma 0,50m. (PL_MOD32_T9_3862.073) 19. Plataformas de circulación. (PL32_mod207_T9_3862.207, PL19_ mod207_T9_3863.207) 20. Barra vertical 0,50m. (BV50_2603.050) 21. Collarín. (C.L.L) 22. Base reforzada con regulación máxima de 55cm. (B80_4002.080) 23. Placa de reparto de cargas para bases, madera. Sobre superficie permeable vegetal existente. 24. Barra vertical 1,00m. (BV100_2603.100) 25. Fuente Plaza del Entrevero.

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266

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269

_Independencia 270

In de pendencia

/estrategia de proyecto/

*Estrategia de proyecto *Estructura *Membranas + Cubiertas *Módulos *Coordinación de subsistemas *Sanitario *Eléctrico *Lumínico

00 271

_Independencia /estrategia de proyecto/

272 La Plaza Independencia, entendida por el imaginario social como espacio de representación, cívico y de homenaje. Su carácter simbólico responde, más allá de su escala y monumentalidad, al rol de articulador entre dos tramos históricos de ciudad. El contorno continuo construido, la ubicación central del monumento, el predominio de la superficie pavimentada sobre el verde y la dinámica de atravesamiento que plantea el eje conector entre la Av. 18 de Julio y la peatonal Sarandí, son los elementos estructuradores de la plaza. También son los aspectos que determinan sus comportamientos asignados, donde la actividad cotidiana predominante es la de circulación y atravesamiento, a la que se le suman eventuales actos conmemorativos, festejos y manifestaciones. A su vez, mas allá del significado de la plaza en la ciudad, es pertinente el rol que cumple este espacio en el evento como “remate conglomerador, de carácter polivalente”, asociado al punto “final” del recorrido.

El billboard cultural Rol de la intervención en el evento:

Intenciones proyectuales:

En este sentido, se entiende al ensayo que aquí se implanta como el representativo de la intención general de intervención. Es el que desarrolla el concepto del “Billboard Cultural” de manera casi literal, a modo de pabellón “manifiesto”. En los ensayos previos, al agrupar, unir, adosar estas pantallas informativas se crearon nuevos símbolos, que a primera vista diluyen el concepto primero. Entendiendo el rol que el evento otorga a este espacio, como remate, como punto culmine, sin hablar del significado de la Plaza Independencia en la ciudad y el país, es que se interpreta como necesario que la intervención refleje el significado integral planteado de manera evidente.

Remate Nuevo remate del corredor cultural, objeto que vela una fuga conocida, irrumpiendo con nueva actividad, creando un nuevo estado de situación. La instalación como monumento temporal, una figura extraña que emerge para luego desaparecer, un elemento vertical que irrumpe en la horizontalidad de la plaza, una pantalla que irradia contenidos. Horizonte interactivo Múltiples miradas y situaciones de diálogo con lo existente. Un acercamiento del monumento y el ciudadano, que genera nuevas formas de interacción, cambiando dinámicas de comportamientos cotidianos, alterando la forma de percibir significados históricamente establecidos y asumidos.

Circuito abierto Un relato, una transición entre espacio público y elemento vertical que se construye de manera continua, plegando planos horizontales. Cinta que en su desarrollo eleva al peatón y le presenta nuevas perspectivas y horizontes, ofreciendo un recorrido urbano que se aparta del cotidiano.

273

Elementos compositivos de la intervención: estructura tripartita de asociación programática Basamento, desarrollo y remate constituyen la organización espacio-temporal-programática del Billboard cultural. Planteando diferentes formas de vínculos entre las personas, el evento y la ciudad. Basamento La persona y los servicios en cota 0. En la base, el apoyo, el contacto con el plano horizontal del espacio público tradicional, se colocan los servicios e instalaciones que hacen funcionar al Billboard. Oficia de transición entre el espacio público horizontal existente y la pieza vertical propuesta. Plantea un recorrido que busca al visitante en un extremo de la plaza para luego depositarlo en el otro, generando una conexión

entre el corredor cultural y el eje de la peatonal Sarandí que se aparta de la línea recta para producir un estado de percepción alterno. Esta pieza realiza también una transición estético-formalista, que toma ciertos guiños del entorno y los reformula. En este sentido, la galería que rodea al monumento en planta baja plantea un espacio techado que formalmente dialoga con los porticados históricos que rodean la plaza. Desarrollo La persona, el evento y el paseo vertical. El desarrollo es donde sucede la acción, el cambio, la temporalidad dentro de la temporalidad, pudiendo ser

una gran pantalla, un escenario o un paseo vertical. Un recorrido contenido, ascendente pero suave y continuo, un juego de telas y telones que abren y cierran la volumetría otorgando un efecto performático. Remate La persona y un nuevo horizonte que mira a la ciudad desde un punto de vista poco frecuente. Oficia como linterna cuando el Billboard es observado como objeto, y es usado como mirador que culmina el paseo vertical.

_Independencia 274

/estrategia de proyecto/

275

Planta de techos esc. 1:500

_Independencia 276

/estrategia de proyecto/

277

278

279

280

Fachada Este esc. 1:500

281

Fachada Sur esc. 1:500

Fachada Oeste esc. 1:500

Fachada Norte esc. 1:500

_Independencia 282

/estrategia de proyecto/

01 Modo Feria: stands en galería de P.B. 02 Modo“Fuera de servicio”: la intervención como objeto de contemplación. 03 Uso libre diurno, no programado: mirador, recorrido vertical. 04 Modo Pantalla: cine al aire libre, vídeo-mapping. 05 Modo Escenario: conciertos, espectáculos. 06 Uso libre nocturno, no programado: mirador, faro urbano.

283

_Independencia 284

/estrategia de proyecto/

285

_Independencia 286

/estructura/

Estructura Unidad de detalle - Estructura

00 287

_Independencia 288

/estructura/

Montaje Proceso 00 Descarga y acopio 01 Replanteo y posicionado de bases. 02 Formación del marco base y nivelación Unir las bases con las barras horizontales en ambos sentidos 03 Colocación de barras verticales P.B. 04 Colocación de plataformas P.B.

05 Colocación de barras horizontales, vigas puente y vigas celosías sobre P.B. 06 Colocación de diagonales sector torre P.B. 07 Colocación de plataformas N1 y rampas P.B. 08 Colocación barras verticales N1. 09 Colocación barras horizontales y vigas puentes de rampas N1.

10 Colocación diagonales N1. 11 Colocación plataformas rampas N1. 12 Montaje N2 -Colocación barras verticales N2 -Colocación barras horizontales y vigas puente de rampas N2. -Colocación diagonales N2 -Colocación plataformas rampas N2.

13 Montaje N3

*se procede con mismos pasos que N2.

14 Montaje N4

*se procede con mismos pasos que N2.

15 Montaje N5

-Colocación barras verticales N5 -Colocación barras horizontales y vigas puente

289

de rampas N5 -Colocación diagonales N5 -Colocación plataformas para rampas y mirador

16 Montaje N6

-Colocación barras verticales N6. -Colocación barras horizontales N6. -Colocación diagonales N6.

17 Colocación de canalones y cubiertas de policarbonato curvado (C_a). 18 Colocación de membranas: -M_a,telón. -M_b, film plástico -M_c, velo traslúcido (barandas)

*Luego del montaje se procede a realizar: - Colocación de módulos de servicio. - Colocación de instalación sanitaria - Colocación de instalación eléctrica. - Colocación de luminarias.

X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

_Independencia 290

/estructura/

E01

Planta baja Referencias 01. Barra horizontal 2,07m (BH207_2607.207) 02. Plataformas compatibilidad sistema Allround Layher. (PL32_mod207_T9_3862.207) 03. Placa de reparto de cargas para bases, acero 35x35cm, e=1/2”. 04. Collarín (C.L.L.) y base reforzada con regulación máx. de 55cm. (B80_4002.080)

05. Barra vertical 3,00m. (BV300_2603.300) 06. Barra horizontal 0,45m. (BV45_2607.045) 07. Barra vertical suplementaria 2,50m. (BV250_2604.250) 08. Grapa doble cabezal Allround. (G.D.C) 09. Viga celosía, nivel escenario. (VC207_2674.207, VC414_2674.414) 10. Barra vertical 1,00m. (BV100_2603.100)

11. Rampas, plataformas compatibilidad sistema Allround Layher. (PL32_mod207_T9_3862.207) 12. Grapa roseta. (G.R.) 13. Barra diagonal 1,50m. (D150_ mod207_5609.150) 14. Viga puente redonda. (VP207_2615.207) 15. Barra diagonal módulo 0,45m. (D150_mod45) 16. Grapa giratoria Allround. (G.G.)

Esc. 1:250_1:15 X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

291

E02

Niveles torre Referencias 01. Barra horizontal 2,07m (BH207_2607.207) 02. Plataformas compatibilidad sistema Allround Layher. (PL32_mod207_T9_3862.207) 03. Placa de reparto de cargas para bases, acero 35x35cm. 04. Collarín (C.L.L.) y base reforzada con regulación máx. de 55cm. (B80_4002.080)

Esc. 1:250_1:25 X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

_Independencia 292

/estructura/

E02

Alzados Referencias 01. Barra horizontal 2,07m (BH207_2607.207) 02. Plataformas compatibilidad sistema Allround Layher. (PL32_mod207_T9_3862.207) 03. Placa de reparto de cargas para bases, acero 35x35cm, e=1/2”. 04. Collarín (C.L.L.) y base reforzada con regulación máx. de 55cm. (B80_4002.080)

Esc. 1:250_1:25 X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

293

Estimación de cargas X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

_Independencia 294

/membranas + cubiertas/

Membranas + cubiertas C_a: bóvedas de policarbonato M_a: telón / pantalla. M_b: film plástico. M_c: velo traslúcido.

Unidad de detalle - Membranas y Cubiertas

295

_Independencia 296

/membranas + cubiertas/

Despiezo_a esc. 1:75

Despiezo_b esc. 1:75

Detalle sujeción esc. 1:25

Esquemas de ubicación

Membrana_a+b

M01

Referencias 01. Andamios, sistema multidireccional Allround Layher. 02. Polea acoplada con grapa giratoria. Linga de acero inoxidable ø8mm para izar y arriar la membrana exterior. 03. Motor para telón romano, 9SV Axial System.

04. Vaina ø50mm lograda con cincha “WCV” y ojete “WOS” ø15mm para sujetar la membrana interior a la estructura de andamios. 05. Cincha “WCV” y ojete “WOS” ø15mm con lazos “WLA” para agarre de seguridad a estructura de andamios.

06. Membrana exterior de poliéster. Tela tipo Peroni ARI Reps Ignitex. 07. Membrana interior PVC. Film transparente tipo Peroni QGH Ghiaccio.

Esc. 1:75_1:25 X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

297

Despiezo esc. 1:75

Detalle sujeción esc. 1:25

Esquemas de ubicación

Membrana_c

M02

Referencias 01. Vaina ø50mm lograda con cincha “WCV” y ojete “WOS” ø15mm para sujetar la membrana a la estructura de andamios. 02. Membrana tipo Peroni EVT Light Sceno de Trevira CS. 03. Ojete “WOS” ø15mm con lazos “WLA” para agarre entre membranas contiguas. 04. Andamios, sistema multidireccional Allround Layher.

05. Corte en relación a radio de curvatura de la bóveda de policarbonato. 06. Ojete “WOS” ø15mm con lazos “WLA” para agarre a estructura de andamios.

Esc. 1:75_1:25 X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

_Independencia 298

/membranas + cubiertas/

Detalle esc. 1:50

Esquemas de ubicación

C01

Cubierta_a Referencias 01. Ángulo plegado de acero galvanizado 35,5x35,5mm, unión entre tapa y bóveda, e=1,5mm. 02. Tapa de policarbonato alveolar, e=8mm. Fijada con tornillo autoperforante 1 1/2” + golilla DVP. 03. Tornillos autoperforantes 1 1/2” + golilla DVP. 04. Ángulo de acero galvanizado 23,5x23,5mm, e=1,2mm, recibe policarbonato.

05. Desagüe pluvial, canalón de acero galvanizado plegado, e=1mm. 06. Placa de policarbonato alveolar ancho 2,10m, e=8mm. Radio mínimo de curvatura en frío 1,40m. 07. Bóveda de policarbonato alveolar e=8mm, curvada en frío y sellado de alvéolos con cinta filter. Radio mínimo de curvatura en frío 1,40m.

08. Andamios, sistema multidireccional Allround Layher. 09. Perfil H Clip, para placa e=8mm. Unión entre placas contiguas.

Esc. 1:50 X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

299

Detalle esc. 1:50

Esquemas de ubicación

C02

Cubierta_a Referencias 01. Bóveda de policarbonato alveolar e=6mm, curvada en frío y sellado de alvéolos con cinta filter. Radio mínimo de curvatura en frío 1,00m. 02. Perfil H Clip, para placa e=8mm. Unión entre placas contiguas. 03. Plataformas de circulación. (PL32_ mod207_T9_3862.207, PL19_mod207_ T9_3863.207)

04. Placa de policarbonato alveolar ancho 2,10m, e=6mm. Radio mínimo de curvatura en frío 1,00m. 05. Tornillos autoperforantes 1 1/2” + golilla DVP. 06. Ángulo de acero galvanizado 23,5x23,5mm, e=1,2mm, recibe policarbonato. 07. Desagüe pluvial, canalón de acero galvanizado plegado, e=1mm.

08. Grapa roseta (G.R), vinculación entre canalón y estructura de andamios. 09. Andamios, sistema multidireccional Allround Layher.

Esc. 1:50 X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

_Independencia 300

/membranas + cubiertas/

301

_Independencia 302

Módulos de servicio

/módulos de servicio/

Unidad de detalle - Módulos

303 00

_Independencia 304

Planta de ubicación de módulos

/módulos de servicio/

305

Ms_01

Ms_02

P.B. 1:250 X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

_Independencia 306

/módulos de servicio/

Planta esc. 1:50

Detalle axonométrico panel 01 (P01) esc. 1:25

P01

Ms_01 Referencias 01. Proyección de panel, 95,7cm ancho x 237cm alto x 8cm espesor. 02. Agarre inferior y superior. Vinculo entre paneles y estructura de andamios. Planchuela de acero galvanizado e=3mm, separadores de acero galvanizado 35mm, bulones con tuerca para madera 80x140mm.

03. Ángulo atornillado de acero galvanizado 40x40mm, e=3mm. Vinculo entre paneles verticales y paneles de techo. 04. Andamios, sistema multidireccional Allround Layher. 05. Estructura interior del panel. Listones y tirantes guía en pino CCA, refuerzo para el abulonado.

06. Panel intermedio 12cm ancho x 237cm alto. Cubre la unión entre módulos de andamio. 07. Terminación interior, terminación panel OSB e=15mm. 08. Alma del panel, EPS e=50mm, rebajes con pistola térmica. Espesor total del panel terminado 80mm.

09. Ángulo atornillado de acero galvanizado, 40x40mm, e=2mm. Actúa de zócalo, matando cualquier irregularidad entre la junta del panel vertical y el pavimento. 10. Paneles de techo compuestos por estructura en madera, alma EPS e=50mm y placas de OSB e=15mm con termiación exterior. Espesor total terminado 80mm.

307

Planta esc. 1:50

Detalle axonométrico panel 02 (P02) esc. 1:25

P02

Ms_02 Referencias 01. Proyección de panel, 95,7cm ancho x 237cm alto x 8cm espesor. 02. Agarre inferior y superior. Vinculo entre paneles y estructura de andamios. Planchuela de acero galvanizado e=3mm, separadores de acero galvanizado 35mm, bulones con tuerca para madera 80x140mm. 03. Ángulo atornillado de acero galvanizado, 40x40mm, e=2mm. Cubre cualquier irregularidad entre la junta del panel vertical y el pavimento.

04. Ángulo atornillado de acero galvanizado 40x40mm, e=3mm. Vinculo adicional entre paneles verticales y paneles de techo. 05. Terminación interior, panel OSB e=15mm + terminación capa vinílica higiénica, tipo Vescom Protect. 06. Alma del panel, EPS e=50mm, rebajes con pistola térmica. Espesor total del panel terminado 80mm. 07. Panel intermedio 12cm ancho x 237cm alto.

08. Estructura interior del panel. Listones y tirantes guía en pino CCA, refuerzo para el abulonado. 09. Puerta batiente C04, panel OSB e=15mm + terminación capa vinílica higiénica, tipo Vescom Protect. 10. Pavimento baño, placa OSB e=15mm + terminación capa vinílica higiénica, tipo Vescom Protect.

11. Andamios, sistema multidireccional Allround Layher. 12. Paneles divisor OSB e=15mm + terminación capa vinílica higiénica, tipo Vescom Protect. 13. Panel de techo compuestos por estructura en madera, alma EPS e=50mm y placas de OSB e=15mm con terminación exterior. Espesor total terminado 80mm.

_Independencia 308

Coordinación de subsistemas

/coordinación de subsistemas/

Unidad de detalle - Coordinación

309

_Independencia 310

Corte Integral 1:50

/coordinación de subsistemas/

Referencias 01. Cubierta liviana, bóveda de policarbonato, e=8mm. 02. Desagüe pluvial, canalón de acero galvanizado plegado, e=1mm. 03. Grapa roseta. (G.R) 04. Bajada pluvial, caño de acero galvanizado Ø2.5”. 05. Barra diagonal 1,50m. (D150_mod207_5609.150) 06. Motor para telón romano, 9SV Axial System con lingas de acero inox. 07. Barra horizontal 2,07m. (BH207_2607.207) 08. Grapa giratoria Allround. (G.G) 09. Iluminación general. L01. 10. Membrana exterior de poliéster. Tela tipo Peroni ARI Reps Ignitex. 11. Barra vertical 3,00m. (BV300_2603.300)

12. Membrana interior PVC. Film transparente tipo Peroni QGH Ghiaccio. 13. Viga puente redonda. (VP207_2615.207) 14. Barra diagonal módulo 0,45m. (D150_mod45) 15. Iluminación tentativa para espectáculos. 16. Rampas, plataformas compatibilidad sistema Allround Layher. (PL32_mod207_ T9_3862.207, PL19_mod207_T9_3863.207) 17. Centro de comando, consola Multimedia. 18. Barra vertical 1,00m. (BV100_2603.100) 19. Viga celosía, nivel escenario. (BC207_2674.207, BC414_2674.414) 20. Barra horizontal 0,45m. (BV45_2607.045)

21. Tanque séptico prefabricado. Capacidad 1000lts. 22. Paneles de pared y techo, e=80mm. Alma EPS e=50mm, terminación exterior OSB e=15mm, terminación interior variable según requerimientos e≤15mm. 23. Piso vinílico antideslizante. 24. Previsión para contrapeso de hormigón. 25. Bomba trituradora al vacío, Vaccumarator. 26. Collarín. (C.L.L) 27. Base reforzada con regulación máxima de 55cm. (B80_4002.080) 28. Placa de reparto de cargas para bases, acero 35x35cm, e= 1/2”. 29. Pavimento existente terminación impermeable de monolítico lavado.

311

_Independencia 312

Sanitario

/sanitario/

313

_Independencia 314

/sanitario/

Z02

Z01

1:250

Planta baja Referenciasde funcionamiento - Referencias Esquema Desagüe Cañería primaria Cañería secundaria Cañería pluvial Cañería de ventilación Inodoro pedestal (IP) Lavatorio (LV) Pileta de patio abierta

Caja sifonada con salida inf. Toma sifonada Reja de aspiración Válvula de aspiración Abastecimiento Tubería de agua fría Tubería agua de incendio Impulsión

AF AC

Llave de paso esférica , AF Llave de paso común o globo Canilla de servicio Electrobomba Valvula de corte mecánico Acometida de O.S.E. Agua fría Agua caliente

FC HF HG PVC PP T.I. D/L

Notación Fibrocemento Hierro Fundido Hierro Galvanizado Cloruro de polivinilo rigido Polipropileno Tapa de inspección Derrame libre

X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

315

1:250

Planta techos Referencias Referencias Desagüe Cañería primaria Cañería secundaria Cañería pluvial Cañería de ventilación Inodoro pedestal (IP) Lavatorio (LV) Pileta de patio abierta

Caja sifonada con salida inf. Toma sifonada Reja de aspiración Válvula de aspiración Abastecimiento Tubería de agua fría Tubería agua de incendio Impulsión

AF AC

Llave de paso esférica , AF Llave de paso común o globo Canilla de servicio Electrobomba Valvula de corte mecánico Acometida de O.S.E. Agua fría Agua caliente

FC HF HG PVC PP T.I. D/L

Notación Fibrocemento Hierro Fundido Hierro Galvanizado Cloruro de polivinilo rigido Polipropileno Tapa de inspección Derrame libre

X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

_Independencia 316

/sanitario/

1:25

Zoom_01 Referencias

01- Desagüe primaria / caño PVC Ø50mm. 02- Desagüe primaria / ramal Y PVC Ø50mm. 03- Desagüe primaria / codo 45 PVC Ø50mm. 04- Desagüe primaria / tapa inspección. 05- Desagüe primaria / bomba y trituradora, creadora de vacío, válvula anti-retorno incorporada. 06- Desagüe primaria / depósito prefabricado capacidad 1000lt

07- Desagüe primaria / inodoros pedestal. 08- Desagüe secundaria / lavabo con sifón Ø32mm 09- Desagüe secundaria / tanque aguas grises prefabricado capacidad 16lt. 10- Desagüe secundaria / caño PVC Ø32mm. 11- Desagüe secundaria/ ramal Y PVC Ø32mm. 12- Desagüe secundaria/ codo 45 PVC Ø32mm. 13- Ventilación primaria / depósito.

14- Abastecimiento / AF caño PP Ø25mm. 15- Abastecimiento / AF codo 45 PP Ø25mm. 16- Abastecimiento / AF “T” PP Ø25mm. 17- Abastecimiento / AF llave de paso Ø25mm. 18- Pluvial / Bajada acero galv. Ø70mm. 19- Desagüe primaria / caño PVC Ø32mm. 20- Desagüe primaria / codo 45 PVC Ø32mm.

X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

317

1:25

Zoom_02 Referencias

X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

_Independencia 318

/sanitario/

1:25

Corte_01 Referencias

X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

319

1:25

Corte_02 Referencias

X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

_Independencia 320

Eléctrico

/eléctrico/

321

_Independencia 322

E.c. Estimación de cargas Los valores de la estimación de potencia instalada para la iluminación y sonido de espectáculo puede variar según los requerimientos y las necesidades específicas de cada espectáculo particular.

/eléctrico/

323

Tab. Esquema de tableros En base a cuadros de distribución eléctrica tipo Peretó.

_Independencia 324

Unifilar_01 Tablero general - Centro de distribución de cargas _Cuadro general de mando y protección _Peretó Gama Goma _125_013

/eléctrico/

325

Unifilar_02 Tableros derivados 03 y 03a _Cuadro general de mando y protección _Peretó Gama Rack _032_017 _032_003

_Independencia 326

Zoom_01 Sector de tableros La instalación se centraliza desde el depósito con el fin de limitar el acceso exclusivamente a personal autorizado. La flexibilidad del concepto de “Plug and Play” con conectores Cetac y Schuko del sistema permite fácilmente sectorizar la instalación según los requerimientos y alcances múltiples del programa planteado.

/eléctrico/

327

1:25 Referencias Referencias Centro Brazo Interruptor unipolar Interruptor bipolar Interruptor tripolar Interruptor 2 secciones Interruptor combinación Tomacorrientes monofásico

kWh

Tomacorrientes trifásico Tomacorrientes c/interruptor Tomacorrientes especial Interruptor térmico-magnético Interruptor diferencial Tablero Medidor Centralización

Canalización Cámara mampostería Subida de conductores Bandeja portacables Descarga a tierra LED Luminaria asimétrica Reflector

SALIDA

Extractor de baño Calentador de agua Campanilla Luz emergencia/bat.gel Datos de computación Bomba de vacío Subestación aérea Columna de hormigón

X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

_Independencia 328

Lumínico

/lumínico/

329

_Independencia 330

Dialux Verificación de efectos lumínicos propuestos .Efecto linterna en remate superior. .Iluminación de acento, rasante hacia arriba en desarrollo vertical. .Iluminación difusa en bóvedas de galería. .Indicación de recorrido circulatorio mediante iluminación lineal de barandas.

/lumínico/

331

_Independencia 332

/lumínico/

+23.14

cubierta liviana

estructura secundaria motor mirador

+18.00

membrana ext. memmbrana int. estructura principal

bajada pluvial

rampas

+3.00 escenario

pasarela agua

baños

galería

+0.00 -0.17

esquema

Sección Referencias L2 - Iluminación de acento

L1 - Iluminación cenital, bóvedas.

L1 - Iluminación circulación, rampas

L1 - Iluminación de circulación, altura baranda

X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

333

1:250

Planta baja Referencias Referencias Centro Brazo Interruptor unipolar Interruptor bipolar Interruptor tripolar Interruptor 2 secciones Interruptor combinación Tomacorrientes monofásico

kWh

Tomacorrientes trifásico Tomacorrientes c/interruptor Tomacorrientes especial Interruptor térmico-magnético Interruptor diferencial Tablero Medidor Centralización

Canalización Cámara mampostería Subida de conductores Bandeja portacables Descarga a tierra LED Luminaria asimétrica Reflector

SALIDA

Extractor de baño Calentador de agua Campanilla Luz emergencia/bat.gel Datos de computación Bomba de vacío Subestación aérea Columna de hormigón

X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

_Independencia 334

/lumínico/

1:250

N1 Referencias Referencias Centro Brazo Interruptor unipolar Interruptor bipolar Interruptor tripolar Interruptor 2 secciones Interruptor combinación Tomacorrientes monofásico

kWh

Tomacorrientes trifásico Tomacorrientes c/interruptor Tomacorrientes especial Interruptor térmico-magnético Interruptor diferencial Tablero Medidor Centralización

Canalización Cámara mampostería Subida de conductores Bandeja portacables Descarga a tierra LED Luminaria asimétrica Reflector

SALIDA

Extractor de baño Calentador de agua Campanilla Luz emergencia/bat.gel Datos de computación Bomba de vacío Subestación aérea Columna de hormigón

X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

335

1:250

N2 Referencias Referencias Centro Brazo Interruptor unipolar Interruptor bipolar Interruptor tripolar Interruptor 2 secciones Interruptor combinación Tomacorrientes monofásico

kWh

Tomacorrientes trifásico Tomacorrientes c/interruptor Tomacorrientes especial Interruptor térmico-magnético Interruptor diferencial Tablero Medidor Centralización

Canalización Cámara mampostería Subida de conductores Bandeja portacables Descarga a tierra LED Luminaria asimétrica Reflector

SALIDA

Extractor de baño Calentador de agua Campanilla Luz emergencia/bat.gel Datos de computación Bomba de vacío Subestación aérea Columna de hormigón

X_mod: 207cm Y_mod: 207cm Z_mod: 300cm

336

337

338

Proyecto de logística

339

Debido al carácter temporal, efímero, que tiene el proyecto, es de suma relevancia estudiar algunos aspectos logísticos del armado y desarmado de la intervención. En este sentido se entiende que el proyecto, y el impacto que el mismo genera, existen en una etapa previa al uso previsto para los ensayos. El traslado, los tiempos de armado, la cantidad de operarios a involucrar para cumplir con ciertos plazos, la cantidad de contenedores necesarios para almacenaje y traslado de las piezas, son todos factores que son tanto o más parte del proyecto que el estudio de encuentros y detalles constructivos.

Proyecto de logística 340

/estrategia sustentable/

Cantidad de operarios necsarios para el montaje en 5 días Plaza Independencia Plaza del Entrevero

Plaza Cagancha Explanada I.M. Plaza del Gaucho 2 3

4 7

Cantidad de operarios necsarios para el desmontaje en 5 días Plaza Independencia Plaza del Entrevero Plaza Cagancha Explanada I.M. 2 2

Plaza del Gaucho 2

Cronograma de armado

Se utilizan rendimientos estandarizados de 4 HH/Tn (Horas Hombre por Tonelada) por operario para el montaje de andamios, y 2 HH/Tn por operario para el desmontaje, teniendo en cuenta mano de obra especializada en el rubro. (Fuente: CISRS -UK- Construction Industry Scaffolders Record Scheme) Se tiene como dato desprendido del proyecto el peso de las piezas que lo componen, se fija la variable del tiempo en 5 días de armado y se calculan la cantidad de operarios necesarios por intervención en función del rendimiento previamente mencionado.

341

Traslado + almacenaje

El material Layher puede ser almacenado por paletizado mediante flejes sobre tacos de madera, conformando paquetes estables que permiten su apilamiento. Dicho apilamiento debe guardar las reglamentaciones vigentes sobre almacenamiento de material. Debe realizarse sobre piezas iguales, formando un cuadro en planta y firmemente sujeto con flejes sin deformar las piezas. Existe una amplia gama de pallets para optimizar el espacio y manejo en función de las pieza a contener. Información brindada por catálogo Layher “Andamios: instrucciones de seguridad, diseño, montaje y uso”

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A modo de cierre

353

Vida intermedia

Vida intermedia 354

/-/

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La vida intermedia, entre feria y feria.

La feria culmina, la intervención se desmantela, la avenida ( y quizás también la ciudad) vuelve a su cotidiana “normalidad”. Queda un imaginario, una permanencia intangible de significados, quedan los cuentos, los relatos, los registros, fotos, vídeos, anécdotas felices y seguramente muchas críticas. Queda también la expectativa, la intriga de un futuro, y qué es lo que va a deparar la siguiente edición. Pero antes de re-inventarse, de re-editarse y proponer nuevos cuestionamientos sobre la ciudad concreta y sus significados, hay una vida intermedia. La CuCo no desaparece, sino que sigue activa en su condición de herramienta de difusión cultural, de amplificador, de iniciativa que reverbera cultura colectiva. Se “explota” y vuelve a cobrar vida, de forma dispersa en tiempo y espacio, siendo partícipe de fiestas, festivales, celebraciones que conforman una red de eventos culturales reconocibles en el territorio nacional durante todo el año. Cobra vida a modo de mojón, de símbolo identitario que pretende reconocimiento y autoconocimiento del evento como forma de consumo cultural adquirida. Es decir, tiene la intención de generar sentimiento de identidad al fenómeno nacional de los eventos culturales en el territorio. Una insignia, una marca, que informa sobre el espesor cultural existente y lo multiplica, que no pretende de ninguna manera homogeneizar sino remarcar la diversidad cultural que existe en el país, entender la existencia de un paisaje cultural vivo que conforma esta cultura colectiva.

356

Bibliografía

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Gracias! A todas las personas que fueron parte de nuestra formación durante estos siete años. A nuestros compañeros con los que tanto hemos compartido. A nuestros amigos con los que tanto hemos vivido. Y sobre todo, a nuestras familias por su apoyo y cariño incondicional, sin el cual toda esta locura no se sustentaría. Para ustedes.

358

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Trabajo Final de Carrera 2020 / 2021 Facultad de Arquitectura Diseño y Urbanismo Universidad de la República Montevideo, Uruguay.