TOPOGRAFÍAS DESARTICULADAS
DEL ORDEN A LA DISTORSION DE LA EXPERIENCIA ESPACIO-TEMPORAL.
INTRODUCCIÓN
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REM KOOHLAAS | HACEDORES DE MUNDO
INTRODUCCIÓN./ La necesidad de interpretar una realidad hecha de flujos y cambios de estado implica una ciencia capaz de aproximar deformaciones, distorsiones y variaciones de la forma en el espacio y el tiempo, comprendiendo entonces los proyectos como cuerpos, más que como objetos. Cuerpo en el sentido de materia sin sobrecodificacion linguistica, ni formas puras ni fragmentadas, sino esencias vagas, lo redondo, lo alargado, lo oblongo. No más constantes, no más formas ideales pero tampoco sus fragmentos, sino sus deformaciones. -
REM KOOHLAAS | HACEDORES DE MUNDO
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4 REM KOOHLAAS | HACEDORES DE MUNDO
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HDM 01
SUMARIO
01.1/
LÍNEA DEL TIEMPO
P.06
02.1/
PROYECTANDO EL ESPACIO POSMODERNO./
P.08
CONTEXTO, ORDEN Y ESPACIO Koolhaas enntiende la arquitectura y la ciudad desde una mentalidad productivista, funcional y comunicativa 02.2/
TRADICIÓN HOLANDESA
02.3/
LIBERTAD DE ESTRUCTURAS
03.1/
ESPACIOS GENÉRICOS./
REM KOOHLAAS | HACEDORES DE MUNDO
Linearidad espacio-temporal
P.14
Crítica hacia las ciudades genéricas.
04.1/
TOPOGRAFÍA DESARTICULADA./
P.16
DECONSTRUCCIÓN ESPACIO-TEMPORAL. Koolhaas propone distorsionar la experiencia espacio tiempo, cuestionando la linealidad y homogeneidad. 04.2/
ESPACIO Y MATERIA
04.3/
CUERPO DESREGUALDO
04.4/
CASA DA MUSICA: LA FORMA COMO ENTIDAD
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PROYECCIÓN DE VIDA REM KOOLHAAS./
1946./ Se traslada a Jakarta con su familia.
1961./ Forma parte de un grupo de cineastas. Participa como guionista, editor y director de varios proyectos cinematográficos.
1968./
1975./
1988./
FRANCIA
OMA
CENTRO EURALILLE
A los 24 años trabajaba como periodista y escritor en Francia y presenció las revueltas que desgastaron la economía freancesa. Se incorpora en la Asociación de Arquitectura de Londres.
Funda su oficina dedicada a la práctica de arquitectura, diseño y urbanismo.
Euralille fue la ocasión para que Rem Koolhaas afrontara la gran escala, siguiendo las ideas de su manifiesto Delirio de Nueva York. No se trataba de hacer edificios sino de prever procesos, proyectar estrategias urbanas, crear sistemas de objetos. Para ello OMA preparó unos nuevos mecanismos urbanos que lograsen la unicidad con la heterogeneidad y la multiplicidad.
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1942./ Nace en Holanda.
1978./ Publica su primer libro,
"Delirious New York", donde pone énfasis en el carácter híbrido e intercambiable de Manhattan.
CONTEXTO./ CAÍDA MURO DE BERLÍN FIN GUERRA FRIA COLAPSO DE LA URSS
PADRE./ Escritor, periodis-
CRECIMIENTO DE CHINA
ta y cineasta. Fue una gran influencia para su formación.
AUGE DE INTERNET GLOBALIZACION
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Mies van der Rohe
Le Corbusier
Superstudio
Archigram
George Bataille
Mies van der Rohe
Le Corbusier
INFLUENCIAS
NUEVA ECONOMÍA
2000./
OBRAS./
AMO
PREMIO PRITZKER
MEGAPROYECTOS./
Establece un estudio dedicado a la investigación con sede en Rotterdam. opera en áreas que superan los límites de la arquitectura tradicional, incluyendo audiovisual, política, sociología, energía renovable, tecnología, moda, curaduría, publicaciones y diseño gráfico.
El premio de más prestigio y más peso de los galardones otorgados a los arquitectos.
CASA DA MÚSICA CCTV EMBAJADA PAÍSES BAJOS BIBLIOTECA CENTRAL DE SEATTLE SHENZHEN STOCK EXCHANGE DE ROTTERDAM
2014./ Bienal de Venecia Designado curador de la bienal más importate de arte y diseño. Buscó retornar a las invenciones básicas de la modernidad haciendo foco en las partículas más elementales de la arquitectura.
PUBLICACIONES./ DELIRIOUS NY. S, M, X, L. CONTENT. MUTACIONES. CIUDAD GENÉRICA. JUNKSPACE.
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1991./
TRANSFORMADOR PRADA./
Michel Foucault
Gilles Deleuze
Peter Sloterdijk
Jean Baudrillard
Superstudio
Archigram
George Bataille
Diseñó un espacio móvil, que cambia de posición al ser girado por unas grúas. Es así que el concepto del “Transformador” no es el de un espacio genérico, sino muy específico, con todos los recintos separados y definidos en un solo edificio".
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02 / PROYECTANDO EL ESPACIO POSMODERNO
NP./01: CONTEXTO, ORDEN Y ESPACIO. Koolhaas representa una línea irónica que no supera totalmente la tradición moderna, ya que continúa entendiendo la arquitectura y la ciudad desde una mentalidad productivista, funcional y comunicativa ,constituida por objetos autónomos, poniendo así su énfasis en la autonomía de su imagen
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02./ PROYECTANDO EL ESPACIO POSMODERNO
REM KOOHLAAS | HACEDORES DE MUNDO
L 1992./ Europa tenía necesidad de un nuevo mito motor. Un espacio económico organizado, un espacio monetario estable, un espacio tecnológico y un espacio cultural.
Arquitectura esencial; ideas a las que se da una forma constructiva.
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1989./ CAÍDA MURO DE BERLÍN AUGE DE CHINA GLOBALIZACIÓN LIBERALISMO
o que casi nadie comprende de la arquitectura es que ésta es una mezcla paradójica de poder e impotencia. Por eso resulta tan importante diferencias entre las motivaciones que nos vienen impuestas desde el exterior y las nuestras proopias. La principal incidencia externa fue el mito de la Europa del 92, mito que durante cierto tiempo provoco un optimismo artificial que a su vez se treadujo en serie de uniciativaas enormemente ambiciosas, asi como en un redescubrimiento del potrencial propagandistico de la arquitectura. Todo ello tuvo efecto galvanizador en los arquitectos, quienes por primera vez en la historia reciente dejaron de tener que imponer torpemente su presencia para ser requeridos por su capacidad para articular unos determinados desarrollos, algo que no habia ocurrido casi desde los años de la primera reconstruccion de las post-guerra. Gran parate de la arquitectura de los años sesenta, setenta y ochenta puede ser expliacada desde las dificultades de los arquitectos para desempeñar un determinado papel, sin que nadie más realmente creyera en sus capacidades. Esta situacion comenzo a cambiar hacia emdiados de los ochenta, como consecuencia de la emergencia de una inusualmente ambiciosa escala de proyectos. Nuestro mecanismo interno más importante fue la reaccion auto-critica contra nuestras propas intervenciones de los años ochenta. Consideramos que parte de nuestro trabajo era demasiado sensible a los antecedentes de la aarquitectura moderna, algo que - en el contexto de nacimiento de la posmodernismo a principios de los ochenta- era quizas una actitud muy valeros, pero que dejó de tener interes cuando la modernidad triunfo
masivamente en Europa. Esta postura resultaba muy limitada, pos su incapacidad para explorar determinadas influencias que pudieran generar novedad. En suma, este cambio interno genero una actitud hacia nuestro propio trabajo, radicalizada por la puesta en tela de juicio de casi todos mis colegas. Desde mi ultima etapa de mi transformacion de escritor en arquitecto practicamente me vi forzado a aprender gran parte del oficio. Era ridiculo ser ya conocido en medio de este proceso, con todo ocurriendo a la vista del público.
1./ Quebrar el paisaje urbano genérico y las secciones excesivamente ordenadas.
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Yo siempre he creido en la incertidumbre. Para estar realmente convencido de algo, uno necesita sentir profundo disgusto por casi todo lo demás. Asi, en determinados proyectos, resulta decisivo explorar nuestras fobias para reforzar nuestras convicciones. TRADICIÓN HOLANDESA En Holanda se considera a nuestro trabajo como un completo fracaso. Los criticos dicen que el detalle en nuestros proyectos
es sencillamente malo… y yo contesto: no hay detalle. Esta es la cualidad de nuestro edificios. Si no hay dinero, no hay detalle, solo puro concepto. Nuestro trabajo consiste en encontrar soluciones: cada uno de los problemas tradicionales es eludido, soslayado o trascendido de alguna manera. Esto es algo que solo puedo formular tras haber confrontado con la cultura holandesa contemporanea, que se niega a invertir en nada relacionado con una vision de futuro: orgullo de lo barato con rpetensiones culturales. Solo tras una larga
En Holanda existe una conciencia social muy acentuada, quizá por varios factores que han influido en su desarrollo social y económico.
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02./ PROYECTANDO EL ESPACIO POSMODERNO
La evolución del pensamiento de Koolhhaas es una metamorfosis desde el discurso textual al discurso material.
confrontacion con esta actitud, he comprendido que no es posible protegerse de ella. Por mucho que busques, no vas a encontrar a nadie que te apoye- y mucho menos que te pague-. Esto estuimula un tipo de actitud brutal que esta ciertamente conformada e inspirada por la experiencia de la fragilidad, la delicadeza y la irracionalidad de la cultura de estos momentos. No podemos olvidar la importancia de la materializacion. Sin una materializacion detallada, el edificio se convertiria en una pesadilla. Por un lado deber ser robusto y utilitario, pero por otra parte debe contar con areas dotadas de inexplicable refinamiento y misterio. En este sentido, para mi es tan importante crear una especie de aproximacion subconciente como trabajar muy precisamente en la definicion de nuestra experiencia constructiva. LIBERTAD DE ESTRUCTURAS
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FLUJOS CAMBIOS DE ESTADO DEFORMACIONES ESPACIO/TIEMPO
Hay algo que me interesa enormemente en una gran estructura, y es la forma en que la distribucion de las cargas va aumentando a medida que nos aproximamos a la parte inferiror del edificio, de modo que, al llegar al suelo, uno esta literalmente bloqueado por el legado estructural que viene de arriba. Cualquier rascacielos o gran estructura puede ser entendido, en sentido metaforico, como un recorte sistematico y progresivo de libertad hasta llegar al punto en que esta resulta esencial: el suelo. Podra hacerse tambien una critica al concepto de las instalaciones en general, un tema que para
mi resulta por los menos tan importante y tan fascinante como de la estructura. Admiro sinceramenta las ideas de los arquitectos de renombre de la modernidad (Mies, Lecorbusier). Mi unica critica es que fueron fatalmente atraidos por la idea del orden y su parente obligacion de lidiar con ella mediante la arquitectura. ponen Su pensamiento me parece fascinante pero increible al mismo tiempo, porque si bien su discurso es completamewnte convincente, la necesidad de articularlo enterminos puramente arquitectonicos es muy cuestionable. No creo que exista un orden global. No coparto la conclusion alcanzada de los pensadores contemporaneos que proque la arquitectura debe ser caotica por definición. La justificacion ultima de esta postura ha sido la de la analogia: si lo que hay es confusion, nosotros creamos confusion; si hay falta de estructura, nosotros ignoramos la estructura; si impera la vulgaridad, nosotros creamos vulgaridad; si hay caos, reflejamos este caos. A mi me parece un erros. Contramos con un excitante potencial que nos permite suponer que la arquitectura puede ser capaz de resistirse a esta mimesis. Siempre he estado interesado por escandalizar o provocar. Nuestra intención podria resumirse en encontrar el modo de sacar partido de toda esta basura del sistema actual; en convertirnos en una especia de Rey Midas democrático; en tratar de hallar la formula gracias a lo cual lo inutoil pasa a tener algun valor, donde incluso lo sublime es posible. La idea de la tipologia me resulta aterradora. Solo pro-
BnF Biblioteca Nacional de Francia.
mis implicaciones no eran con su produccion visual. Estaba más influido por sus metodos paranoicos, que considero una de las invenciones mas genuinas de este siglo: un metodo racional que no pretende ser objetivo, a traves del cual el analisis se identifica con la creacion. La unica relacion que los arquitectos podemos mantener con el caos es ocupar nuestro legitimo puesto entre las filas de aquellos destinados a prevenirlo y fallar. El caos solo se produce por error, por accidente.
GEORGE BATAILLE Rebelde surrealista, citaba la arquitectura como la fuente represora del orden social. REM KOOHLAAS | HACEDORES DE MUNDO
dria entender la tipologia en sus terminos mas rpimitivos -grande o pequeño, alto o bajo-, o en terminos de superficialidad y rpofundidad sintetica o no sintetica, en terminos de profundidad del propio edificio. Es increible el modo en que tantos edificios mediocres juntos pueden generar un fantastico espectaculo arquitectonico. Como tanta estupidez puede conducir a un cierto tipo de inteligencia. El surrealismo es una corriente que me interesa desde hace tiempo, mas por su capacidad nalitica y su explotacion del subconciente que por su estetica. Yo empece a escribir sobre surrealismo a mediados de los setenta, pero de hecho
BnF./ Biblioteca de Francia
La biblioteca se interpreta como un bloque de información, un depósito de todas las formas de la memoria: libros, discos ópticos, microfichas, ordenadores, etc. En este bloque, los principales espacios públicos, se definen, como ausencia de edificios, vacios excavados en el sólido de la información. Se nos presentan como embriones múltiples, flotando en la memoria, cada uno de ellos conectados a su propia placenta tecnológica.
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La Ciudad Genérica va en camino desde la horizontalidad a la verticalidad. El rascacielos parece que fuera a ser la tipología final y definitiva.
ESPACIOS GENÉRICOS./ -
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La mejor definición de la estética de la Ciudad Genérica es "free style" ¿Cómo des cribirla? Imagina un espacio abierto, un claro en el bosque, una ciudad nivelada. Hay tres elementos: caminos, edificios, y naturaleza; coexisten en relaciones flexibles, aparentemente sin razón, en [una] diversidad organizacional espectacular. Cualquiera de los tres puede dominar: a veces se pierde el "camino" - para encontrarte deambulando en un desvío incomprensible; algunas veces no ves ningún
edificio, solamente naturaleza; luego, de modo igualmente imprevisible, estás rodeado sólo por edificios. En ciertos puntos espantosos, los tres están ausentes simultáneamente. En estos "sitios" (en realidad, ¿que es lo opuesto de un sitio? Son como agujeros taladrados a través del concepto de ciudad) el arte público emerge como el monstruo del Lago Ness, figurativo y abstracto en partes iguales, generalmente autolimpiante. Ciudades específicas todavía discuten seriamente
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los errores de los arquitectos, por ejemplo, sus propuestas de crear redes peatonales elevadas con tentáculos que llevan de un bloque al siguiente como solución a la congestión. Pero la Ciudad Genérica simplemente "disfruta" de las ventajas de sus invenciones: puentes, túneles, autopistas, una enorme proliferación de la parafernalia de la conexión, frecuentemente cubiertos con helechos y flores como si se quisiera rechazar el pecado original, creando una congestión vegetal
más grave que una película de ciencia ficción de los años cincuenta. Las calles sólo son para los autos. La gente (peatones) son llevados en recorridos (como en un parque de diversiones), en "paseos" que los elevan del suelo, sometiéndolos después a un catálogo de condiciones exageradas - viento, calor, inclinación, frío, interior, exterior, olores, gases en una secuencia que es una caricatura grotesca de la vida en la ciudad histórica.
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03.3./ TOPOGRAFÍA DESARTICULADA
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03 / TOPOGRAFÍA DESARTICULADA./
NP./02: DECONSTRUCCIÓN ESPACIO-TEMPORAL
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Koolhaas propone distorsionar la experiencia espacio-temporal ya sea estableciendo una multiplicidad de velocidades dentro de un mismo espacio, o diversificando las conexiones entre dos espacios./
SZSE./ SHENZHEN STOCK EXCHANGE Shenzen, China.
Los conceptos estructurales de estos proyectos apuntan a la consecución de un espacio inarticulado. CORPOREIDAD INARTICULADA Es claramente resonante con la desorganizada estructura pastcapitalista.
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La perspectiva que Koolhaas ensaya en Delirious New York, hace referencia explicita a las metodologias surrealistas. El método paranóico-crítico es una alternativa epistemológica, un método de análisis/síntesis que noa cepta la existencia de una lógica objetiva: la realidad es una construcción del deseo, no hay una clara forntera entre sujeto y objeto. Los ordenes naturales son sitematicamente eliminados mediante la aplicaciñon de las armas modernas: la gravedad distorsionada mediante sofisticadas estructuras, la belleza sustituida por la cosmética, la necesidad por el deso. La provocación sustituye a la mímesis como argumento fundamental de conocimiento.
Como una cristalización de este discurso, la obra de Koolhaas se construye sibre el desarrollo de una serie de armas para el análisis y la construcción de la realidad. Una reformulación sistemática de las categorías espacio-temporales se hace necesaria cuando el cortocirucito que la experiencia metropolitanta implicaba en Delirious New York se extiede por toda la geografía postcapitalista, alcanzando en toda su extensión nuestra experiencia cotidiana. El cuestionamiento de los conceptos de linearidad y homogeneidad en el tiempo y espacio no es sino una táctica dentro de la estrategia de la oficina en la elaboración de una epistemología operativa dentro de las prácticas materiales contemporáneas. Ya sea por el establecimiento de una multiplicidad de velocidades dentro de un mismo espacio, mediante la yuxtaposición de diferentes recorridos, o a través de una diversificación de conexiones entre dos espacios, la experiencia espacio-temporal es así frecuentemente distorsionada en OMA. Ejemplos de estos efectos pueden encontrarse ya en la estructura circulatoria del proyecto para La Villete, o en la yuxtaposición espacial de sistemas de circulación - rampas de acceso de tráfico rodado, escaleras mecánicas, y ascensores - en la Biclioteca de París o la Bibiloteca Central de Seattle.
No es por casualidad que OMA esté localizada en Holanda y dirigida por un Holandes.
HOLANDA Territorio artificial, el del dominio de los flujos y del comercio.
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03.3./ TOPOGRAFÍA DESARTICULADA
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03.2/ ESPACIO Y MATERIA
La última generación de eificios de OMA puede probablemente explicarse mejor como una colección de contenedores de gel o mecanismo hidroneumaticos, que como una serie de deformaciones geométricas o apilamientos.
MEGA PROYECTOS
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CCTV EUROLILLE BnF SZSE CASA DA MUSICA SEATTLE LIBRARY DE ROTTERDAM
OMA experimenta con la simultaneidad de movimientos y la yuxtaposición de espacios, poniendo en cuestión la validez de la concepción homogénea y lineal de las categorías espaciales y temporales dentro de un entorno artificialmente implementado. Las distorsiones en la escala en los proyectos no son simplemente el resultado de una construcción social o ideológica del cuerpo, sino el uso intencional y expresivo de dicha implementación técnica. Tiempo y espacio son desnaturalizados a través de la imlementación tecnológica del entorno: en OMA, las categorías espacio-temporales dejan de ser entendidas como extensiones, para modularse en miultiplicidades de intensidad. El espacio se estructura en distancias más que en magnitudes, el tiempo se cuantifica en duraciones más que en medidas. Lejos del espacio cartesiano, kantiano o moderno, OMA trata el espacio como un fluido no modular, heterogeneo, direccional y liso. Proyectos como la Biblioteca de Seattle, suponen una evolución desde los modelos de espacio estriado, homogéneo y lineal, más caracteristico de la modernidad clasica, pero eso también implica un avance desde los modeslos de espacio framentado de la pstmodernidad hacia un espacio diferencial, variable, vectorial. OMA opera con la geometría de lo anexacto, con una preotogeometría: ciencias
de lo eventual, más que de lo esencial, y problemáticas, más que teoremáticas, geometrías de la deformacion y la distorsion, más que de la conservacion. Los proyectos se constituyen más bien en cuerpos más que en objetos. Cuerpo en el sentido de materia sin sobrecodificacion linguistica, ni formas puras ni fragmentadas, sino esencias vagas, lo redondo, lo alargado, lo oblongo. No mas constantes, no mas formas idealesm pero tampoco sus fragmentos, sino sus deformaciones. No hay proporciones precisas en la Biblioteca de Seattle, sino una vocación de cubicidad que pertenece más a la lógica operativa que a una codificaicón formal o linguistica. 03.3/ CUERPOS DESREGULADOS
La evolución del pensamiento de Koolhaas es una metamorfosis desde el discurso textual al discurso material. Desde la perspectiva temporal o narrativa a la perspectiva espacial o estética, dicha evolución atraviesa una etapa intermedia de experimentación linguistica que tiene como objeto la depreciacion del lenguaje arquitectonico. Fuera del discurso linguistico o historico, solo una reflexion topografica sobre la organizacion material y espacial puede darnos la clave de la experimnetacion que OMA desrrolla en esta ultima produccion. Las técnicas empleadas por OMA tales como las fluctuaciones en la escala y me-
2./ Desnaturalizar las categorías espacio-temporales.
venido desarrollando durante los últimos diez años como un tipo emergente de espacio terciario, en la misma manera que las grandes luces estructurales se han convertido casi en un requerimiento en los edificios comerciales con objeto de incrementar la flexibilidad y permitir la máxima implementación técnica.
SHENZHEN STOCK EXCHANGE (Abajo) Se concibe como una materialización física del mercado de valores virtual: es un edificio con una base que flota, que representa al mercado.
REM KOOHLAAS | HACEDORES DE MUNDO
dida, ruptura de secuencias lineales, simultaneidad, heterogeneidad espacial y deslizamiento funcional, pueden ser consideradas como armas de desterritorializantes o destratificantes. Armas capaces de desmantelar las articulaciones entre diferentes parcelas de la realidad material o social, permitiendo recombinaciones, densificaciones o disoluciones de unas en otras. La generación de un cuerpo unitario y desorganizado, más que una composición estructurada de las partes, como ocurría en la arquitectura clásica o moderna. En los proyectos se advierte una primera decisión en común, una inicial táctica desterritorializante: la seclusión en el interior del edificio de la mayor parte del volumen construído. Determinando la splantas y secciones de los edificios en proporcion sensiblemente adireccional, la relacion entre volumen edificado y superficie de fachada es reducida al mínimo, con el objetivo de desestructurar el espacio sustituyendo sus determinaciones naturales mediante técnicas artificiales. Esta internalización del edificio explota las posibilidades de generar grandes áreas de espacio artificialmente controlado. No es mera coincidencia que este aprovechamiento del potencial desestructurante y liberador de implementación tecnológica, no implique resistencia alguna a los desarrollos contemporáneos de las tipologías especulativas: los denominados fat buildings, se han
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03.3./ TOPOGRAFÍA DESARTICULADA
CASA DA MUSICA./ Oporto, Portugal.
03.3./
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CASA DA MUSICA./ LA FORMA COMO ENTIDAD
Y2K./ La génesis del proyecto proviene originalmentede la casa Y2K, proyectada para un cliente.
CARACTERÍSTICAS./
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22.000 M2 2 AUDITORIOS SALAS DE ENSAYO TIENDAS SALAS VIP
El estudio de la Casa da Música presenta una complejidad doble, pues este edificio surge de la adaptación de una vivienda diseñada por Koolhaas anteriormente: la casa “Y2K”. La Casa da Música está formada por una serie de salas rectangulares intersectadas que se hacen espacio dentro de una envoltura irregular de hormigón. Todo lo que queda entre la envoltura y estas salas es ocupado por un intrincado laberinto de circulaciones que conectan y nos pasean, literalmente, por todas las partes. El edificio se asienta sobre una plaza ondulada de mármol travertino, también trabajada por OMA como un vínculo entre lo antiguo y lo nuevo. La Casa da Música mantiene la condición objetual de la arquitectura antigua…“No hay nada aquí fortuito, espontáneo, gratuito. Bien por el contrario, en la Casa da Música aparecen signos inequívocos de aquello que también ocurría en las arquitecturas que más valoramos del pasado: el deseo de alcanzar la condición de obra de arte” Esta obra nos ha servido para mostrar cómo nos encontramos ante una arqui-
tectura que poco o nada tiene que ver con la ‘’arquitectura moderna ‘’ tradicional. Es decir, el espacio no ha sido la meta perseguida por el arquitecto, que nos ofrece la experiencia de los mismos como algo encontrado como un resultado. Además, el mantener la consistencia formal del poliedro ha prevalecido hasta el extremo de apuntalarlo con toda una suerte de elementos estructurales que lejos de parecer anomalías constructivas, se nos presentan como catalizadores que dan pie a la aparición de la arquitectura. En la casa da múscia de Oporto se planteaba la lucha entre la acústica y la arquitectura. La arquitectura debe prevalecer. Un auditorio es simplemente una caja rectangular que debe permitir que los ámbitos sonoros de la música alcancen su plenitud.
REM KOOHLAAS | HACEDORES DE MUNDO
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REM KOOHLAAS | HACEDORES DE MUNDO
CONCLUSIÓN -
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Cuanto más fuerte es la identidad, más encarcela, más resiste la expansión, la interpretación, la renovación y contradicción.
¿La ciudad contemporánea es como el aeropuerto contemporáneo - "todos iguales"? ¿Es posible teorizar esta convergencia? ¿Y si es así, a qué configuración final se está aspirando? La convergencia sólo es posible a costa de despojarse de la identidad. Generalmente, eso se ve como una pérdida. Pero a la escala en la que ocurre, debe significar algo. ¿Cuáles son las desventajas de la identidad, y a la inversa, cuáles son las ventajas de la inexpresividad? ¿Y si esta homogeneización aparentemente accidental -y tan usualmente lamentada- fuese un
proceso intencional, un movimiento consciente alejándose de la diferencia hacia la semejanza? ¿Y si estamos siendo testigos de un movimiento global de liberación "¡abajo el carácter! ? Entonces aquí me pregunto, ¿qué queda después de que se ha despojado de la identidad? ¿Lo genérico?
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HDM / 01 RETRATO COLECCIONABLE/ 2014
01. REM KOOLHAAS 02. CARL SAGAN 03. JORGE LUIS BORGES 04. NIKOLA TESLA 05. ARTHUR RIMBAUD 06. HAYAO MIYAZAKI 07. JOHN WATERS 08. GALILEO GALILEI 09. CINDY SHERMAN 10. ANDREI TARKOVSKI 11. LOU REED 12. LEÓN FERRARI 13. CAETANO VELOSO 14. CARL JUNG 15. LUCRECIA MARTEL 16. SOPHIE CALLE
CÁTEDRA GABRIELE N2 COMISIÓN: CAROLINA / FERNANDO ALUMNO: LUCAS MERKEL