YENGA TOWER
EN LA SALA DE OCIO DE LA “RIVIERA”
Cuatrimestre de otoño - Ud. Tuñón Curso 2022/2023
Lucía Eugenia Porcar Pérez -P7
luciporcar@gmail.com
lucia.porcar.perez@alumnos.upm.es 19313
Enunciado del curso
Análisis de la zona
Desarrollo del curso en grupo
Primeras propuestas
de
París, 17 de febrero de 1903
Distinguido señor mío: Su carta me ha alcanzado hace sólo pocos días.
....
Pregunta usted si sus versos son buenos. Me lo pregunta a mí. Antes ha preguntado a otros. Los envía usted a revistas. Pregunta usted si sus retoco. Me pregunta a mí. Antes ha preguntado a otros. Los envía usted a revistas. Los compara con otros poemas, y se intranquiliza cuando ciertas redacciones rechazan sus intentos. Ahora bien (puesto que usted me ha permitido aconsejarle), le ruego que abandone todo eso. Mira usted hacia fuera, y eso, sobre todo, no debería hacerlo ahora. Nadie puede aconsejarle ni ayudarle, nadie. Hay sólo un único medio. Entre en usted. Examine ese fundamento que usted llama escribir; ponga a prueba si extiende sus raíces hasta el lugar más profundo de su corazón; reconozca si se moriría usted si se le privara de escribir.
En sí mismo, en busca de una respuesta profunda. Y si ésta hubiera de ser de asentimiento, si hubiera usted de enfrentarse a esta grave pregunta con un enérgico y sencillo debo, entonces construya su vida según esa necesidad: su vida, entrando hasta su hora más indiferente y pequeña, debe ser un signo y un testimonio de ese impulso. Entonces, aproximese a la naturaleza. Entonces, intente, como el primer hombre, decir lo que ve y lo que experimenta y ama y pierde. No escriba poesías de amor; apártese ante todo de esas formas que son demasiado corrientes y habituales: son las más difíciles, porque hace falta una gran fuerza madura para dar algo propio donde se establecen en la multitud tradiciones buenas y, en parte, brillantes. Por eso, sálvese de los temas generales y vuélvase a los que le ofrece su propia vida cotidiana: describa sus melancolías y deseos, los pensamientos fugaces y la fe en alguna belleza; descríbalo todo con sinceridad interior, tranquila, humilde, y use, para expresarlo, las cosas de su ambiente, las imágenes de sus sueños y los objetos de su recuerdo. Si su vida cotidiana le parece pobre, no se queje de ella; quéjese de usted mismo, dígase que no es bastante poeta como para conjurar sus riquezas: pues para los creadores no hay pobreza ni lugar pobre e indiferente.
Rainer María Rilke
Página 25-29 “Cartas a un Joven Poeta”
ENUNCIADO DEL CURSO
LA RIVIERA, MADRID RÍO
01. HABITAR LA CASA ACTUAL.
Hay ocasiones en las que la realidad parece ficción y, sin embargo, esta nueva realidad nos permite ver con claridad lo inadecuado hoy de una situación heredada de otro tiempo. En 2020 las palabras de Sáenz de Oíza bien pudieran sonar como visionarias, dichas en un tiempo en el que no existían ni ordenadores ni teléfonos móviles que, sin embargo, nos remiten a un modelo de casa “productiva” de casa/taller que rompe con el modelo de vivienda dormitorio heredada del caduco mundo postindustrial del pasado siglo. La necesidad de un nuevo modelo, que difumine el habitar y el trabajo, tras la experiencia vivida como consecuencia de la covid19 debe llevar implícita una reconsideración del espacio que supere los mínimos dimensionales habitacionales de una obsoleta ciudad dormitorio. Pensar, y repensar, el lugar donde se inician las experiencias de la persona y su conocimiento del mundo es un método de profundizar en los elementos necesarios constantes y sus modificaciones en respuesta a las necesidades a lo largo del tiempo. El espacio de habitar estará referido a la persona y a las dimensiones que necesite: cómo se cocina, se duerme, se estudia, cómo se almacena la ropa, cómo se amuebla… y cómo se trabaja y se produce, actividades que nos proporcionan el marco de acción del proyecto. Frente a la costumbre, basada en la repetición de las maneras de obrar y cuya tendencia es pasiva, el entendimiento de la tradición debe implicar una actualización a las ideas de vida y convivencia que someta a crítica las formas de relación de las personas con su entorno habitado.
02. LA RIVIERA Y PROYECTO MADRID CENTRO.
La sala de fiestas La Riviera, situada junto al río Manzanares, es una de las más populares salas de conciertos de Madrid. Este edificio se ha transformado a lo largo de los años en un espacio hiper-tecnificado para la fiesta, con una imagen de máxima despreocupación en relación con el cuidado entorno donde se ubica, dentro de Madrid Río y junto al interesante edificio del Centro de Estudios Hidrográficos (Fisac).
De acuerdo con los objetivos del PMC, en este semestre se propone la transformación del área de La Riviera, situada próxima al puente de Segovia, por medio de la construcción de una torre de viviendas productivas post-covid, que deberá incluir una nueva sala de fiestas, así como otros equipamientos de ocio, cultura y deporte que enriquezcan la vida ciudadana de esta interesante zona de Madrid Río.
03. TORRE RESIDENCIAL CON SALA DE FIESTAS, ÁREA POLIDEPORTIVA Y DE OCIO
Los edificios en altura surgen en la ciudad capitalista por el encarecimiento del suelo y el invento del ascensor, así como del desarrollo técnico del hormigón, el acero y el vidrio. Los rascacielos, como tal, aparecen a finales del siglo XIX en ciudades hiper-pobladas como Nueva York y Chicago. Chicago se considera la ciudad donde históricamente se construyeron los primeros rascacielos, sin embargo, la falta de limitación normativa de la altura de los edificios en Nueva York hizo que fuera en esta ciudad donde se desarrollara y se perfeccionara la tecnología que hizo posible la construcción de los rascacielos contemporáneos. La zona residencial de la torre, que ocupará un 60% del volumen, deberá desarrollar programas de vivienda productivas de diferente carácter, de vivienda tradicionala co-living, de residencia temporal a permanente, de viviendas de familias unipersonales a residencias colectivas, como hoteles, residencias de estudiantes y personas mayores. Las áreas de ocio, cultura y deporte, entre las que se incluirá la nueva sala de fiestas La Riviera, ocuparán un 40% de la torre, resolviendo programas compatibles con la tipología de la torre proyectada, y con las diversas capas, peatonales y rodadas, del complejo entorno existente. El proyecto deberá resolver los aspectos urbanísticos de la nueva construcción desarrollando los espacios públicos exteriores, los accesos peatonales y rodados, así como los aparcamientos de coches y bicicletas.
04. PROGRAMA FUNCIONAL.
A continuación, se describe el programa funcional de la torre de vivienda productiva que, en cualquier caso, deberá tener una altura superior a 200 metros.
La torre deberá contener un mínimo de 100 viviendas y un máximo de 200 viviendas. Las viviendas productivas serán de diferentes tamaños, para diferentes organizaciones familiares y con diferentes organizaciones espaciales (apartamento de una planta, dúplex o casa patio en altura). Se tratará con especial cuidado las zonas de trabajo, las circulaciones horizontales y verticales y los espacios comunes. El programa de hotel deberá tener al menos 50 habitaciones. La residencia de estudiantes deberá acoger al menos a 50 estudiantes. La residencia de personas mayores debe acoger al menos a 50 personas. Se deberá proyectar las áreas comunes de la residencia. Los tipo de combinación de equipamientos deportivos y La nueva sala de fiestas La Riviera será una sala de fiestas multifuncional, y flexible, que permita diferentes tipos de eventos musicales y teatrales, con una capacidad para 2000 personas.
Trabajo en grupo de tres estudiantes (una semana).
_PRIMER TRABAJO: ANÁLISIS DEL LUGAR
_SEGUNDO TRABAJO: ESTUDIO DE LAS UNIDADES RESIDENCIALES
Trabajo individual
_TERCER TRABAJO: ORGANIZACIÓN DE LA TORRE, IMPLANTACIÓN URBANÍSTICA Y ESTRUCTURA DE LA EDIFICACIÓN
_CUARTO TRABAJO: SALA DE FIESTAS, ÁREA POLIDEPORTIVA, OCIO Y CULTURA
_QUINTO TRABAJO: MAQUETA DE LA FACHADA (CONSTRUCCIÓN Y TERMODINÁMICA)
_ SEXTO TRABAJO: DESARROLLO DEL PROYECTO DE TORRE Y MAQUETA ESCALA 1:200 _PRESENTACIÓN FINAL DE LA MAQUETA DE LA TORRE ESCALA 1:1200 Y CUADERNILLO
ANÁLISIS DE LA RIVIERA Y SU ENTORNO
El río Manzanares, mucho tiempo ha permanecido oculto y vedado debido al crecimiento incisivo de la ciudad, convertido en un lugar alineado de la ciudad. La interrupción de la máquina y el desinterés marginado de la vida urbana que le da la espalda. Posteriormente se le da una nueva vida, se le incluye en la vida urbana y pasa a ser el eje principal en el que se refleja Madrid…
El objetivo principal es que la ciudad llegue al río incisivamente, hacer las paces con la naturaleza del mismo y potenciar el reencuentro esperado para que se conviertan en el mejor lugar donde todos quieran estar. El punto primordial del proyecto es convertir el estanque lateral del puente de Segovia en unas piscinas adecuadas para el uso . Rodeando y abrazando el mismo estanque con vegetación y oxigene y acondiciones este agua para ser utilizada por los ciudadanos
DESARROLLO DEL CURSO
TRABAJO EN GRUPO
Collages/Formalismos: Composición de plantas
4-
5-
6-
7-
8-
1- Fisac: Casa cerro del aire
2- Fathy Hasson: vivienda vernácula
3- Higueras: Rascainfiernos
Philip Johnson: casa de cristal
Niemeyer: casa das caroas
Yoshimina: casa de montaña
Le Corbusier: pettit maison
Mazuzawa Mukoto: casa mínima
9- Perriand Charlotte: casa al borde del lago
10- Van eyck: casa 4 torres
11- Zanusso: casa de vacaciones
En esta búsqueda espacial, nos interesa la superposición de experiencias espaciales. Como Rem Koolhas escribe en un artículo que habla de crono-espacios, los espaicos son detránsito y es por lo mismo que dependen del usuario.
Así mismo se busca una condición espacial que replantee los límites domésticos y ponga en valor la construcción de la torre en Madrid Río. Es así que se plantea la densidad de usos y de espacios y la condición de vacío como partes esenciales. Como reflexión planteamos el pensamiento de la construcción de espacios de tránsito, o esacios de estancia. Superponemos refernecias,, ideas, pensamientos, estilos gráficos, trabajar en grupo es lo que tiene de positivo...
Es muy enriquecedor la “controversia” de voluntades gráficas y los métodos de trabajo, miramos a grandes maestros que nos han dejado referncias claras y poco comunes pero que nos sugieren espacios que puedene resolver problemas actuales de la arquitectura. La búsqueda de a flexibilidad en todas sus dimensiones
Planteamos mantener el espaccio público en lo alto de la torre, y en la zona urbana, y a su vez que no se pierdan estos espacios de aire urbano en el interior de la torre. La porosidad espacial, remarcando los vacíos interiores con espacio público.
Tambíen buscamos cerrarnos a la ciudad para mantener la armonía en la calle, y escalonar el espacio que se construya hacía el río Manzanares. La macla espacial de usos que aporte la interrelación entre los usos y que no sea por estratos categorizando y separado más aún las partes de la torre..
Buscamos reactivar la actividad social y de barrrio de la zona. Que sea un núcleo de encuentro.
Organización espacial y usos interior
La implantación urbana busca transmitir la porosidad y el vacío en el acercamiento a la orilla del río.
Visto la importancia del recorrido dentro de la torre, y teniendo en cuenta los cambios de cota de los que hemos tomado referencia para respetar el impacto visual entrando desde la carretera de Badajoz a la capital, se plantean diferentes núcleos... Jerarquía de comunicaciones.
1ª PÚBLICO - PÚBLICO
2ª PÚBLICO - VACÍO P. INTERIOR
3ª VACÍO P. INTERIOR- USOS
Se busca dispersas las acumulaciones y que la porosidad espacial se transmita al número de accesos.
PRIMERAS PROPUESTAS
La adaptación y las limitaciones del orden: El elemento convencional, la búsqueda formal de la expresión de macla de usos volumétrica
Modulado por una estructura mixta de 5x5 metros. Y creando pórticos para generar vacíos
“Un orden válido se adapta a las contradicciones circunstanciales de una realidad compleja. Tanto se adapta como se impone. De este modo admite «con-trol y espontaneidad», «corrección y comodidad» —la improvisación dentro del todo. Tolera modificaciones y arreglos. No hay leyes fijas en la arquitectura, pero no todo irá bien en un edificio o en una ciudad. El arquitecto debe decidir, pues estas valoraciones sutiles están entre sus funciones principales. Debe determinar lo que no se puede tocar y lo que es susceptible de arreglos; lo que concederá, y dónde y cómo. No ignora o excluye las irregularidades del programa y estructura dentro del orden. He recalcado el aspecto de la complejidad y contradicción que son resultado del medio más que del programa del edificio. Ahora recalcaré la complejidad y contradicción que se desarrollan del programa y reflejan las complejidades y contradicciones intrínsecas de la vida. Es evidente que en la práctica pro-lesional actual ambas deben e en la práctica pro-das. Las contradiccios pueden nacer de una irregularidad! “
Robert Venturi ( Complejidad y contradicción)
Orden con armonía, dar graduación a los hechos y los intereses del proyecto. Dar la importancia que merece la idea de manera armónica.te la piel y la envolvente hable y refleje el esfuerzo estructural.
Escalonamiento en todas sus dimensiones.
Llevado al extremo!!
Ánalisis de la vivienda, espacios flexibles y productivos que buscan generar espacios sugerenetes.
Se distribuyen los espacios ocupados y utilizados...
Orden con armonía, dar graduación a los hechos y los intereses del proyecto. Dar la importancia que merece la idea de manera armónica.te la piel y la envolvente hable y refleje el esfuerzo estructural
Lo que conoces es tan poco lo que conoces de mí lo que conoces son mis nubes son mis silencios son mis gestos lo que conoces es la tristeza de mi casa vista de afuera son los postigos de mi tristeza el llamador de mi tristeza. Pero no sabes nada a lo sumo piensas a veces que es tan poco lo que conozco de ti lo que conozco o sea tus nubes o tus silencios o tus gestos lo que conozco es la tristeza de tu casa vista de afuera son los postigos de tu tristeza el llamador de tu tristeza. Pero no llamas. Pero no llamo.
Mario Benedetti
ESTADOS DE ÁNIMO
A veces me siento como un aguila en el aire. (de una canción de PABLO MILANÉs)
Unas veces me siento como pobre colina y otras como montaña de cumbres repetidas
unas veces me siento como un acantilado y en otras como un cielo azul pero lejano
A veces uno es manantial entre rocas y otras veces un árbol con las últimas hojas
Mario Benedtti
Y sí de ese giro hacia dentro, de esa sumersión en el mundo propio, brotan versos, no se le ocurrirá a usted preguntar a nadie si son buenos versos. Tampoco hará intentos de interesar a las revistas por esos trabajos, pues verá en ellos su amada propiedad natural, un trozo y una voz de su vida. Una obra de arte es buena cuando brota de la necesidad.
En esa índole de su origen está su juicio: no hay otro. Por eso, mi distinguido amigo, no sabría darle mas consejo que este: entrar en si mismo y examinar las profundidades de que brota su vida: en ese manantial encontrará usted la respuesta a la pregunta de si debe crear. Tórnela como suene, sin interpreta-ciones. Quizá se haga evidente que usted está llamado a ser artista. Entonces, acepte sobre sí ese destí-no, y sopórtelo, con su carga y su grandeza, sin preguntar por la recompensa que pudiera venir de fuera. Pues el creador debe ser un mundo para sí mismo, y encontrarlo todo en si y en la naturaleza a que se ha adherido.
BOCETOS ESPACIALES INICIALES
Rainer María Rilke
Página 25-29 “Cartas a un Joven Poeta”
Grabados estampación propia
LA MAQUETA
“Hacemos maquetas de trabajo sin parar, desde el principio hasta el final del proyecto. Su tamaño cada vez mayor, pero tanto si avanzamos como si retrocedemos algunos pasos se trata de algo que repetimos una y otra vez a medida que nos acercamos al objeto real.
Al principio del proceso construimos un montón de maquetas. Pero una vez superada la fase inicial y conforme nos acercamos al proyecto de ejecución hacemos una buena maqueta a escala 1:50, 1:20 y en lugar de ir tanteando con repeticiones, como habíamos hecho hasta ese momento, utilizamos la gran maqueta hasta el final, modificándola tanto como sea necesario.
Lo que resulta difícil en relación con las maquetas de trabajo es cómo usarlas para pensar sobre la realidad en el nivel adecuado de abstracción. O, por decirlo de la manera opuesta: cuando se piensa en arquitectura, cuando se construye, en algún momento debe haber lugar para un proceso de abstracción. Creo que hacer maquetas puede ser útil para conseguirlo.”
Kazuyo Sejima, Talking about models, A+U 522, Av Monografías 171-172, Madrid (2015)
ESCALA 1:200
Proceso de montaje de la maqueta
Material: metacrilato 6mm transparente
EL PROYECTO NO PROYECTO, PROYECTO TEÓRICO, UTÒPICO?
E6 DESARROLLO DEL PROYECTO DE TORRE Y MAQUETA
METACRILATO DE 6MM TRANSPARENTE
PROPUESTA FINAL
¿Qué más he de decirle? Todo me parece subrayado como es debido: para terminar, sólo querría aconsejarle todavía que vaya creciendo tranquilo y serio a través de su evolución: no podría producir un destrozo más violento que mirando afuera y esperando de fuera una respuesta a preguntas a las que sólo puede contestar, acaso, su más íntimo sentir en su hora más silenciosa. Ha sido para mí una alegría encontrar en su carta el nombre del señor profesor Horacek; conservo hacia ese sabio, tan digno de afecto, un gran respeto y un agradecimiento que dura a través de los años. Si usted quiere, le ruego que le exprese mis senti-mientos; es muy bondadoso por su parte que todavía me recuerde, y sé apreciarlo. Los versos que tan amistosamente me ha confiado se los devuelvo ahora. Y le vuelvo a agradecer la grandeza y la cordialidad de su confianza, de la cual, mediante esta respuesta sincera, dada según mi mejor saber, he tratado de hacerme un poco más digno de lo que, como desconocido, soy realmente. Con toda cordialidad y simpatía,