Memorias, ruinas e imaginarios

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emorias, uinas

maginarios

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l trabajo que actualmente presento como resultado del proceso

de investigación-producción-creación se deriva de la confiscación de imágenes que evidencian el deterioro que se vive en la actualidad en diferentes aspectos que conforman las sociedades, tales como lo social, la economía, la política y la cultura.

El resultado de la investigación documental trae como resultado la creación de 18 piezas de gráfica digital en un formato horizontal de 56 X 38 cm de soporte y la imagen está conformada de 40 X 22.5 cm. El proceso para la concreción de la imagen digital se derivó de la manipulación del archivo original a través de diferentes filtros y la inclusión de acentos visuales en color rojo determinando áreas de composición en sección aurea. Estos acentos visuales pretenden reafirmar la estructura compositiva del espacio, además de hacer notar que las diferentes sociedades vivimos emocionalmente en penumbras y siempre en saldo rojo.

El ser humano vive preso de sus emociones, mismas que las vuelve evidentes en las diferentes áreas de su sociedad, social, política, economía y cultura. Como bien lo decía Platón “El cuerpo es la cárcel del alma” y así vivimos en la actualidad, vivimos presos de nuestro entorno, tal como lo señaló el grabador Pirenesi con su obra gráfica relacionada con las prisiones y las cárceles.

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l lavoro che attualmente presento si basa sul processo di ricer-

ca-produzione-creazione, il suo contenuto corrisponde a scatti di immagini che testimoniano il deterioramento che riguarda i vari aspetti sociali, economici, politici e culturali, che in questo momento vive la nostra società.

Il risultato della ricerca documentata comporta come risultato la creazione di 18 opere grafiche digitali in formato orizzontale su un supporto di cm. 56 X 38 e un'immagine di cm 40 X 22,5.

La procedura per la realizzazione dell’immagine digitale, è il risultato della manipolazione realizzata direttamente sull'archivio originale, attraverso diversi filtri e della inclusione di accenti visuali di colore rosso che determinano le aree compositive della sezione aurea. Questi accenti visuali desiderano affermare la struttura compositiva dello spazio, così come evidenziare che viviamo una società emotivamente fatta di penombre e di equilibrio in rosso.

L’essere umano vive prigioniero delle sue proprie emozioni, le stesse che rende evidenti nei diversi ambiti della sua società: sociali, politici, economici e culturali. Come ben diceva Platone, “ Il corpo è il carcere dell’anima” ed è così che si vive attualmente, viviamo prigionieri del nostro intorno, tale quale lo lasciò impresso Pirenesi nella sua opera grafica relazionata alle prigioni e alle carceri.

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maginar una existencia a través de la interpretación de un artista,

es lo que hoy en día conocemos como arte; sin embargo, conocer la realidad a través de la relación: investigación–producción y arte, es lo que hace la obra de Ulises Verde, que nos permite ver una reinterpretación hacia la mirada del artista y la materialidad.

prealidades rovocación y reacción, del hombre

El estudio del arte se ha enriquecido a través de la historia bajo elementos que configuran valores teóricos y creativos, mismo que coadyuvan para generar una nueva transformación en el mundo sensible del arte en el siglo XXI. Por primera vez existe una transformación que sensibiliza al hombre, al espectador, así como al artista.

Podríamos decir que, epistemológicamente, esta obra se ubica dentro de la dimensión sistémica, pues sus aportaciones no van en la línea del positivismo ni la hermenéutica. Se inserta, por tanto, en la nueva ruptura del conocimiento en el hombre, que abandona nociones como la linealidad y la objetividad en la construcción de conocimiento artístico y aboga por un acercamiento circular y holístico del objeto de estudio.

En este momento, de nuestra muy avanzada vida tecnológica, no podemos esperar para ver sin observar, mirar sin sentir y sentir sin sensibilizar. Los elementos que nacen a partir de esta obra, permiten reflexionar la imagen; derivado de lo anterior, el mismo artista menciona: “es el resultado del proceso de investigación-pro

ducción-creación [que] se deriva de la confiscación de imágenes que

esta obra es la interacción, entendida como matriz fundamental

evidencian el deterioro que se vive en la actualidaden diferentes

de toda comunicación humana y la evidente ruptura del hombre

aspectos que conforman las sociedades, tales como lo social, la economía, la política y la cultural.”

con su realidad.

Sensibilicemos nuestros ojos gracias a que el arte tiene que ver

Si existe una obra que podamos denominar como fundamental y prioritaria en el mundo del arte, es el trabajo que resulta de esta

con la relación. El arte es una forma de relacionarnos, un medio para la relación. El fin de toda creación artística es el contacto

investigación-producción artística. La impresión, diagramación y bella factura, muestra una selección de imágenes que se desprenden de la realidad, para ser intervenidas con una serie de

con el espectador, así nuestros sentimientos serán el reflejo del alma y no de un producto vacío y superficial, del cual estamos inmersos en nuestro entorno actual y dejemos entonces que autor

elementos estructurados, al sentir del hombre en su sociedad, cultura, economía y vida cotidiana, y como resultado, deriva una

nos hable a través de su obra y se conecte con el espíritu de cada uno de nosotros.

realidad latente, fría y olvidada por el mismo hombre.

Miren Piña Vázquez Dice Ulises Verde, al referirse a su obra producto del proceso creativo de investigación-producción a lo largo de sus estudios del Doctorado en Artes y Diseño, que: “El ser humano vive preso de sus emociones, mismas que las vuelve evidentes en las diferentes áreas de su sociedad, social, política, economía y cultural. Como bien lo decía Platón “El cuerpo es la cárcel del alma” y así vivimos en la actualidad, vivimos presos de nuestro entorno, tal como lo señaló el grabador Piranesi con su obra gráfica relacionada con las prisiones y las cárceles.”

Presos, cegados, absorbidos y mimetizados por la industria y cotidianidad, así por la economía fracturada; el objeto específico de

Febrero 2017

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mmaginare un'esistenza attraverso l’interpretazione di un artista,

e’ quel che oggigiorno conosciamo come arte; tuttavia, conoscere la realtà fra la relazione esistente tra: ricerca-produzione e arte, fa sì che l’opera di Ulises Verde, ci permetta di vedere una reinterpretazione verso lo sguardo dell’artista e la matericità.

Lo studio dell'arte si è arricchito attraverso la storia sotto elementi

prealtàrovocazione e reazione; dell’ uomo

che configurano valori teorici e creativi, gli stessi che contribuiscono a generare una nuova trasformazione del mondo sensibile dell’arte nel secolo XXI. Per la prima volta, esiste una trasformazione che sensibilizza l’uomo, lo spettatore, così come l’artista.

Potremmo dire che, epistemologicamente, quest’opera si colloca dentro la dimensione sistematica, visto che i suoi contributi non vanno sulla linea del positivismo e neanche di quella ermeneutica. Si inserisce perciò , nella nuova rottura della conoscenza nell'uomo, abbandona nozioni come la linearità e la oggettività della costruzione della conoscenza artistica e intercede per un avvicinamento circolare e olistico dell'oggetto in studio.

Il un´epoca tecnologicamente avanzata come la nostra, non possiamo, nella nostra avanzata vita tecnologica, non possiamo aspettare per vedere senza osservare, guardare senza sentire e sentire senza sensibilizzare. Gli elementi che nascono a partire da quest’opera, permettono di riflettere sull’immagine; e precisamente, lo stesso artista afferma: “è il risultato del processo di ricerca-produzione-creazione derivante dalla confisca

di immagini che evidenziano il deterioramento in cui si vive attual-

matrice fondamentale di tutta la comunicazione umana ed evidente

mente sotto diversi aspetti che conformano le società, cosí come

rottura dell’uomo con la realtà.

il sociale, l'economia, la politica e la cultura”.

Sensibilizziamo i nostri occhi grazie all’arte che ci relaziona. L’arte Se potessimo denominare come esistente, un’opera fondamentale

è una forma di relazionarci, un mezzo per la relazione. La fina-

e prioritaria nel mondo dell'arte, sarebbe quella che risulta dal lavoro d’una ricerca-produzione artistica. L'impressione, diagram-

lità di tutta la creazione artistica è il contatto con lo spettatore, così i nostri sentimenti saranno il riflesso dell'anima e non di un

mazione e la bella fattura mostrano una selezione di immagini che sorgono dalla realtà dove poi viene inserita una serie di elementi strutturali, delle sensazioni dell'uomo per la sua società, cultura,

prodotto vuoto e superficiale, in cui attualmente siamo immersi, lasciamo, quindi, che l’autore ci parli attraverso la sua opera e che ci connetta con lo spirito di ognuno di noi.

economia e vita quotidiana, da cui risulta una realtà latente, fredda e dimenticata per lo stesso uomo.

Ulises Verde, quando si riferisce alla sua opera come il prodotto di un processo creativo di ricerca-produzione; risultato dei suoi studi di Dottorato in Belle Arti e Design dice: “L’essere umano, vive prigioniero delle sue emozioni, le stesse che diventano evidenti in diverse aree della società, nel sociale, nella politica, nell’ economica e nel culturale. Come ben diceva Platone “Il corpo è il carcere dell’anima” ed è così che viviamo attualmente, viviamo prigionieri del nostro intorno, cosí come lo segnalò l’incisore Piranesi nella sua opera grafica relativa alle prigioni e al carcere.

Prigionieri, ciechi, assorbiti e mimetizzati da parte dell’industria e nella quotidianità, cosí come nell'economia frantumata; l’oggetto specifico di quest’opera è la interazione, intesa come

Miren Piña Vázquez Febbraio 2017

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ista de obra Toda la obra es Gráfica Digital sobre papel Guarro Súper Alfa con dimensiones del soporte de 56 x 38 cm y las dimensiones de la imagen son de 40 x 22.5 cm y fue realizada durante el año 2014 como resultado del proyecto de Investigación-Producción-Creación del Programa de Doctorado en Arte y Diseño de la Facultad de Artes y Diseño de la UNAM.

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lenco delle opere Tutta l’opera Grafica Digitale, su carta Guarro Super Alfa dimensioni del supporto cm 56 x 38 e le dimensioni dell’immagine cm 40 x 22,5, è stata realizzata nel 2014 come risultato del progetto di Ricerca-Produzione-Creazione del Programma di Master in Arte e Design della Facoltà di Arti e Design dell’UNAM, Università Nazionale Autonoma del Messico.

aGráfica manece y el sol brilla digital sobre papel guarro súper alfa Soporte 56 x 38 cm, imagen 40 x 22.5 cm 2014

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’alba e il sole Splende Grafica digitale su carta guarro super alfa Supporto cm 56 x 38 cm, immagine cm 40 x 22.5 2014

dGráfica istribución de equidades digital sobre papel guarro súper alfa Soporte 56 x 38 cm, imagen 40 x 22.5 cm 2014

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istribuzione di equità Grafica digitale su carta guarro super alfa Supporto cm 56 x 38 cm, immagine cm 40 x 22.5 2014

eGráfica l horizonte se vislumbra digital sobre papel guarro súper alfa Soporte 56 x 38 cm, imagen 40 x 22.5 cm 2014

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’orizzonte si intravede Grafica digitale su carta guarro super alfa Supporto cm 56 x 38, immagine cm 40 x 22.5 2014

iGráfica ntegridad del ser digital sobre papel guarro súper alfa Soporte 56 x 38 cm, imagen 40 x 22.5 cm 2014

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ntegrità del essere Grafica digitale su papel guarro super alfa Supporto cm 56 x 38 , immagine cm 40 x 22.5 2014

eGráfica l progreso es notorio digital sobre papel guarro súper alfa Soporte 56 x 38 cm, imagen 40 x 22.5 cm 2014

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l progresso è evidente Grafica digitale su carta guarro super alfa Supporto cm 56 x 38, immagine cm 40 x 22.5 2014

eGrĂĄfica spere su turno digital sobre papel guarro sĂşper alfa Soporte 56 x 38 cm, imagen 40 x 22.5 cm 2014

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spetti il suo turno Grafica digitale su cartaguarro super alfa Supporto de 56 x 38 cm, immagine cm 40 x 22.5 2014

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éxico sigue en Pie…..dras Gráfica digital sobre papel guarro súper alfa Soporte 56 x 38 cm, imagen 40 x 22.5 cm 2014

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l Messico continua in Pie...tre Grafica digitale su carta guarro super alfa Supporto cm 56 x 38, immagine cm 40 x 22.5 2014

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an y circo GrĂĄfica digital sobre papel guarro sĂşper alfa Soporte 56 x 38 cm, imagen 40 x 22.5 cm 2014

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ane e circo Grafica digitale su carta guarro super alfa Supporto cm 56 x 38, immagine cm 40 x 22.5 2014

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az social GrĂĄfica digital sobre papel guarro sĂşper alfa Soporte 56 x 38 cm, imagen 40 x 22.5 cm 2014

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abletas para todos GrĂĄfica digital sobre papel guarro sĂşper alfa Soporte 56 x 38 cm, imagen 40 x 22.5 cm 2014

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ablets per tutti Grafica digitale su carta guarro super alfa Supporto cm 56 x 38 cm, immagine cm 40 x 22.5 2014

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¡ e los dije!

Gráfica digital sobre papel guarro súper alfa Soporte 56 x 38 cm, imagen 40 x 22.5 cm 2014

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'avevo detto a voi!

Grafica digitale su carta guarro super alfa Supporto cm 56 x 38, immagine cm 40 x 22.5 2014

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eguridad social GrĂĄfica digital sobre papel guarro sĂşper alfa Soporte 56 x 38 cm, imagen 40 x 22.5 cm 2014

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icurezza sociale Grafica digitale su carta guarro super alfa Supporto cm 56 x 38 , immagine de 40 x 22.5 cm 2014

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a supérenlo Gráfica digital sobre papel guarro súper alfa Soporte 56 x 38 cm, imagen 40 x 22.5 cm 2014

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mar te duele GrĂĄfica digital sobre papel guarro sĂşper alfa Soporte 56 x 38 cm, imagen 40 x 22.5 cm 2014

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mare ti fa male Grafica digitale su carta guarro super alfa Supporto cm 56 x 38 , immagine cm 40 x 22.5 2014

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quí te dejamos un presente Gráfica digital sobre papel guarro súper alfa Soporte 56 x 38 cm, imagen 40 x 22.5 cm 2014

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i lasciamo qui un regalo Grafica digitale su carta guarro super alfa Supporto cm 56 x 38 , immagine cm 40 x 22.5 2014

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¿ allejón con salida?

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icolo con uscita?

Grafica digitale su carta guarro super alfa Supporto cm 56 x 38 , immagine cm 40 x 22.5 2014

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spere su turno GrĂĄfica digital sobre papel guarro sĂşper alfa Soporte de 56 x 38 cm, imagen de 40 x 22.5 cm 2014

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spetti il suo turno Grafica digitale su cartaguarro super alfa Supporto de 56 x 38 cm, immagine cm 40 x 22.5 2014

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onflicto de intereses GrĂĄfica digital sobre papel guarro sĂşper alfa Soporte 56 x 38 cm, imagen 40 x 22.5 cm 2014

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onflitto di interessi Grafica digitale su carta guarro super alfa Supporto cm 56 x 38, immagine cm 40 x 22.5 2014

o u v t scar

lises

Nace en la Ciudad de México el 28 de mayo de 1971. Cursó la

Licenciatura en Artes Visuales y la Maestría en Artes Visuales, orientación en grabado, ambas en la Escuela Nacional de Artes Plásticas de la Universidad Nacional Autónoma de México. Doctor en Artes y Diseño por la Facultad de Artes y Diseño de la UNAM. Actualmente cuenta con 22 años de experiencia docente a nivel licenciatura y posgrado. Es profesor de la Facultad de Artes y Diseño de la UNAM. Ha tomado más de 30 cursos de actualización académica en diversas entidades académicas de la UNAM, tales como la Dirección General de Asuntos del Personal Académico de la UNAM. Coordinó el Diplomado de lenguaje escénico, sonorización y producción audiovisual a través de la DGIRE. Ha impartido más de 15 cursos de actualización académica y ocho conferencias sobre posmodernidad y políticas culturales en México y Ecuador.

erde

apia

Ha participado en más de 30 exposiciones colectivas en diferentes áreas de las artes visuales, tales como pintura, grabado, dibujo, escultura e instalación. Y ha presentado cinco exposiciones individuales en México y Ecuador.

Ha sido Jurado en 13 concursos de fotografía, pintura y dibujo infantil. Ha participado en diferentes proyectos académicos institucionales dentro de la UNAM, tales como: 30 años del Diseño Gráfico en México: Su lenguaje conceptual y metodológico (corresponsable) y Digitalización y clasificación de la colección de fotografías antiguas de la Academia de San Carlos (Responsable) Ha dirigido cinco tesis de licenciatura y tres tesis de maestría.

Ha participado como Jurado en más de 80 Tesis de Licenciatura y en 20 Tesis de Maestría.

o u v t scar

Nasce a Città del Messico il 28 maggio 1971. Ottiene la Laurea

in Arti Visive e il Master in Arti Visive,indirizzo tecnica incisione, entrambe nella Escuela Nacional de Artes Plásticas de la Universidad Nacional Autónoma de México.

Professore della Facoltà di Belle Arti e Design presso la UNAM. Ha realizzato più di 30 corsi di aggiornamento accademico nelle varie scuole della UNAM, come: la Direzione Generale di Gestione del Personale Accademico della UNAM. Coordinamento Diploma del linguaggio scenografico, sonorizzazione e produzione audiovisiva attraverso la DGIRE. Ha impartito più di 15 corsi di aggiornamento accademico e otto conferenze sulla postmodernità e le politiche culturali nell Messico e dell'Ecuador.

lises

erde

apia

Ha partecipato a più di 30 mostre collettive in distinte aree delle arti visive, quali pittura, incisione , disegno, scultura e installazione. Inoltre ha tenuto cinque mostre personali in Messico e in Ecuador. È stato parte della Giuria in 13 concorsi di fotografia, pittura e disegno infantile. Ha partecipato a diversi progetti accademici istituzionali all'interno della UNAM tra cui: 30 anni del Design Grafico nel Messico sul linguaggio concettuale e metodologico (corresponsabile) Digitalizzazione e classificazione della collezione di fotografie antiche della Academia de San Carlos (Responsabile) Ha diretto cinque Tesi di Laurea e tre Tesi di Master.

Ha fatto parte della Giuria di più di 80 Tesi di Laurea e 20 Tesi di Master.

agradecimientos / grazie Luz María González Rodríguez Marilena Spataro

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raducción / raduzione Luz María González Rodríguez Marilena Spataro Universidad Nacional Autónoma de México Dr. José Narro Robles / Rector Dr. Eduardo Bárzana García / Secretario General Ing. Leopoldo Silva Gutiérrez / Secretario Administrativo Dr. Francisco José Trigo Tavera / Secretario de Desarrollo Institucional Lic. Enrique Balp Díaz / Secretario de Servicios a la Comunidad Dr. César Iván Astudillo Reyes / Abogado General Renato Dávalos López / Director General de Comunicación Social