R E A L T À AUMENTATA
Luisa Vittadello
Luisa Vittadello Nero RealtĂ aumentata | Corso di Teorie della progettazione architettonica a.a. 2011/12
Quarta dimensione
Cabanon
Il monte analogo
Autobiografia scientifica
Viaggio
NET Center
Delirious in New York
Nero
CittĂ analoga
1.
Ad Reinhardt (1913-1967) Abstract Painting, 1960–66 olio su tela
5.
Ad Reinhardt (1913-1967) No title, 1964 olio su tela
2.
Ad Reinhardt (1913-1967) Abstract Painting #5, 1962 olio su tela
6.
Ad Reinhardt (1913-1967) Painting, 1960 olio su tela
3.
Ad Reinhardt (1913-1967) Black Painting n.34, 1964 olio su tela
7.
Ad Reinhardt (1913-1967) Black Painting, 1960-66 olio su tela
4.
Ad Reinhardt (1913-1967) Ultimate Painting n.19, 1953-60 olio su tela
8.
Ad Reinhardt (1913-1967) Black, 1953-60 olio su tela
Solomon R. Guggenheim Museum, New York
Collection Tate
Washington, D.C. National Gallery
Private collection, Los Angeles
1.
Étienne Jules Marey (1830-1904) The real Exquisite Picture, 1876-1904 photo
4.
Gjon Mili (1904-1984) Hitchcock Regia, 1942 photo
2.
Eliot Elisofon (1911-1973) Duchamp descending a staircase, 1952 photo
5.
Bill Wadman (1975-) Motion-2, 2011 photo
3.
Marcel Duchamp (1887-1968) Nudo che scende le scale, N. 2, 1912 olio su tela
6.
Bill Wadman (1975-) Motion-26, 2011 photo
Philadelphia Museum of Art
1. 2. 3.
Stephens Gap Cave, Alabama Golondrinas Cave, Mexico Neversink Pit, Alabama IL MONTE ANALOGO Il centro della Terra, come la vetta dell’eremo più alto, sono aneliti simboleggianti il superamento dei limiti fisici, che trascendono l’aspetto materico per riflettere la ricerca di inesplorati luoghi della mente.
“A noi la bellezza della città gotica appare proprio là dove essa si mostra come un fatto urbano straordinario dove l’individualità dell’opera è chiaramente riconoscibile nelle sue componenti.” Aldo Rossi BASTA GUARDARE IN ALTO NET Center Realizzato per reagire all’indifferenza della periferia ma gli manca la città per essere completo.
Il colore nero in occidente ha sempre rappresentato la paura e la negatività, senza concedergli l’attenzione che merita, secondo l’arte orientale, invece, il nero rappresenta uno dei loro cinque elementi: l’acqua. Il nero può essere rappresentato anche come ombra, ma non un’ombra temibile e da evitare ma come una scelta formale, progettata ed utilizzata. Ed ecco che una casa giapponese, arredata di luce e ombra, si arricchisce nel toko no ma, una nicchia dove porre dei fiori o una calligrafia, nel luogo più buio della casa per essere utilizzato letteralmente com luogo della bellezza. “La spoglia eleganza delle stanze è fondata, per intero, sulle infinite gradazioni di buio” Libro d’ombra, Junichiro Tanizaki, 1933
1. Tim Noble e Sue Webster Black Magic, 2002 Sculptures
Test dei colori di Max Luncher Il nero è il colore più scuro in assoluto presente nel test e viene inteso appunto come negazione del colore stesso. Kandinsky parla del nero come “un nulla senza possibilità, come la morte del nulla dopo che il sole si è spento, come un eterno silenzio senza futuro e senza speranza”. Pertanto questo colore rappresenta la negazione, il “no” incondizionato, il rifiuto ed esprime sempre un grande disagio esistenziale, affettivo, adattivo o relazionale. In genere si indossa perché attira, in quanto si rimane nascosti da un velo di mistero. Pone una barriera tra la persona e il mondo.
1.
Neil Gaiman (1960-) Sandman, 1989-1966 comics
4.
L.V. Light tech 3, 2008 photo
2.
Aubrey Beardsley (1872-1898) Salomè the climax, 1989-1966 inchiostro su carta
5.
William Kentridge(1955-) Il ritorno di ulisse, 2008 carboncino
3.
L.V. Cortile astronomia,2007 photo
ANALOGIE NEL NERO
M.ERNST CARAVAGGIO L.MIES VAN DER ROHE A.WARHOL ARCHIGRAM/METABOLISM HR GIGER J.M.BASQUIAT E.SCHIELE M.DUCHAMP BAUHAUS C.MONET S.DALÌ E.ERWITT H.C.BRESSON M.C.ESCHER
CABANON Un distillato dell’identità, rappresentato a più livelli immaginifici e spaziali.
“Nessuna luce; piuttosto, visibili oscurità” John Milton
1.
Francisco Goya (1746-1828) Il sonno della ragione genera mostri, 1797 acquaforte Madrid, Biblioteca Nacional de España
2.
Frattale di Mandelbrot AUTOBIOGRAFIA SCIENTIFICA Approfondire con minuzia i dettagli di un’idea, può amplificare paradossalmente le percezioni sull’idea stessa; come una passeggiata ai margini di un frattale.
1. Tim Noble e Sue Webster Sunset over Manhattan, 2003 Pacchetti di sigarette, lattine, tavolo di legno 2.
HR Giger (1940- ) N.Y: City II, 1980 acrylic on paper
Il cuore deve mediare tra il cervello e le mani. “Metropolis� di Fritz Lang
CITTÀ ANALOGA L’analogia su piani complementari fra basse strutture schiacciate ed estese a saturare il suolo, e titaniche architetture che colonizzano lo spazio verso le stelle.
R E A LTĂ€ A U M E N TATA Teorie della progettazione architettonica aa 2011/12
Libretto a cura di Luisa Vittadello Progetto grafico e illustrazioni Luisa Vittadello