Photoshop FD 100

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SUMARIO

EDITORIAL

CONTENIDOS EDITORIAL

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NOVEDAD Photoshop Extress El editor de fotos (II)

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REPORTAJE: ROCK IN RIO Un espectáculo por todo lo alto

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TRABAJOS PROFESIONALES Cartel para Shakira: retoques de piel

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TRABAJANDO CON WACOM Integración con Photoshop

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PHOTOSHOP CS3 Adobe Bridge CS3 al descubierto (V)

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NUMEROS ANTERIORES

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Cumplimos número 100 con nuevos cambios

A

unque por estas fechas deberíamos ir por el número 123 no deja de alegrarnos el haber llegado a tan significativo número. Son pocas las revistas que sobrepasan este número mágico, y el simple hecho de llegar, nos da cierto prestigio en el entorno editorial. Han sido diez años de constante evolución en lo que respecta a Photoshop, nuestro programa por excelencia y alma mater de la publicación, sin él no existiríamos, y sin vosotros, asiduos lectores de nuestros artículos, pues ni por asomo habríamos aparecido con este número, se habría zanjado la cosa en el número cuatro o cinco como mucho. Por lo que quiero que os sintáis participes de este logro, porque una gran parte de él es vuestro y nada más que vuestro.

Como decía, a lo largo de estos diez años Photohop a sufrido grandes cambios y todos para mejor, no hay versión que se haya quedado en el entredicho, todas han dado un salto cualitativo con respecto a la anterior. Como ejemplo, en este número ofrecemos un ejercicio de retoque de piel con herramientas y comandos que existían desde la primera versión y de esta última (CS3), que nos han ayudado muchísimo para conseguir mejores resultados y en mucho menos tiempo.

SIGUIENDO CON LA PROMOCION 2 X 1, EL NÚMERO 26 DE FOTO DIGITAL MAC & PC ACTUALIZADO AL CS3 PODREIS DESCARGARLO DESDE LA WEB EN FORMATO PDF EN LA CARPETA DE DESCARGAS.

Este es el primer número que no lleva CD o VCD, a partir de ahora todos los contenidos que os ofrecíamos en este soporte los podréis descargar directamente desde la Web. Hace diez años era impensable colgar en Internet imágenes y mucho menos vídeo, pero ahora ya es posible, y por ese motivo nos hemos decidido a hacerlo con el fin de que podáis hacer uso de ellos estéis donde estéis y siempre que queráis. Sólo necesitaréis un nombre de usuario y una clave para acceder a la carpeta deseada. Estas claves se iran cambiando y revelando en cada uno de los números que aparecen cada mes.

Antes de despedirme quiero recordaros que este es el último número con formato 21 x 29,7 cm. Complaciendo vuestros deseos (y nuestros también), a partir del siguiente (el 101), el formato volverá a ser de 17 x 24 cm.

Hasta el mes que viene amigos.

Luis de Miguel

Página Web: http://www.dathouse.com ● Correo electrónico: fotodigital@dathouse.com DIRECTOR Luis de Miguel. DIRECTOR DE FOTOGRAFIA Peter Müller. CREACION DE CONTENIDOS L de M Estudio. PRODUCCION Javier Horche. ADMINISTRACION Luis de Miguel. JEFE DE REDACCION Alberto Martín. CREACION DE PAGINA WEB Diego Martín. PUBLICIDAD Javier Horche, Editorial DAT House, Pegaso 30, 2º - 28043 Madrid Tel.: 91 300 55 76 - Fax: 91 300 53 89. COLABORADORES Miguel García Pimentel, Vicente Simón, Ramón G. Teja, Salvador Cuenca DISEÑO Y MAQUETACION Ana Serrano Piña. SUSCRIPCIONES Y Nos ATRASADOS Tel.: 91 300 55 77. EDITA Editorial DAT House, S.L. Pegaso 30 - 2º. 28043 Madrid Tel.: 91 300 55 76 - Fax: 91 300 53 89. IMPRESION CGA. FILMACION Lumimar. DISTRIBUCION España Logista.

Depósito Legal: M-15227-1998. IMPRESO EN ESPAÑA. 31 - VIII - 2008. © Editorial DAT House. S.L.

626NovedadFfd100:Maquetación 1 23/08/08 19:27 Página 626

NOVEDAD

PHOTOSHOP EXPRESS: El editor de fotos (II) En esta entrega vamos a ver el apartado de Efectos (Effects) del Editor de fotos, se trata de una serie de comandos, filtros y herramientas que podemos encontrar en Photoshop CS2, CS3 y algunos incluso en versiones anteriores. Son muy sencillos de utilizar gracias a su interface, aunque esto no quiere

decir que no sean potentes, con ellos podremos disfrutar de lo lindo haciendo virados, deformaciones, transformaciones a Blanco y Negro, etc., sin que por ello tengamos que destruir nuestro original, éste siempre estará a nuestra disposición siempre que lo deseemos.

E

l apartado Efectos (Effects) está compuesto por seis elementos de máximo interés: Color Pop (Pop Color), Tono (Hue), Blanco y Negro (Black & White), Tinta (Tint), Boceto (Sketch), y Distorsión (Distort). Todos estos efectos están destinados a la manipulación de la imagen, bien sea porque queramos virarla a un tono sepia, transformarla a blanco y negro, variar su rango de color, convertirla a un dibujo coloreado o distorsionarla con efectos esféricos, de remolino o de mosaico. Vamos a ver como funcionan cada uno de ellos.

Primero deberemos tener la imagen en Mis Fotos (My Photos), en http://www. photoshopexpress.com, poner el cursor en la base de la misma para que / 626 / FOTO DIGITAL MAC & PC

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ADOBE PHOTOSHOP EXPRESS

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1.: Menú del apartado Efectos (Effects). 2.: Botones de Zoom: Ampliar, Reducir y Ajustar. 3.: Flechas de Historia. 4.: Botones de Archivo: Ver Original (View Original), Reajustar todo (Reset All), Cancelar (Cancel), Salvar Como... (Save As...), y Salvar (Salvar).

aparezca el menú Opciones de Foto (Photo Options), hacer clic en dicho texto para que aparezca su menú y elegir Editar foto. Se abrirá la ventana Editor de fotos donde se encuentra el apartado Efectos (Effect), que es con el que vamos a trabajar.

EL APARTADO EFECTOS (EFFECTS) Color Pop (Pop Color): haciendo clic en este texto aparecerá su ventana de diálogo donde podemos apreciar en la zona superior izquierda tres botones: el primero empezando por la izquierda es para elegir nosotros mismos el rango de color que deseemos, simplemente haciendo clic en la zona de la imagen que queramos, se añadirá a estos botones uno nuevo con el rango deseado. El segundo y tercer botón están predefinidos con respecto a la imagen que está abierta, en ella predominan los verdes y marrones, así, el primero ha elegido un rango de verdes a caqui y el segundo un rango de caqui a marrones. / 627 / FOTO DIGITAL MAC & PC

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ROCK IN RIO: UN ESPECTACULO POR TODO LO ALTO

El pasado mes de julio se celebró en Arganda del Rey el macro festival Rock in Rio, un festival que aboga y tiene su razón de ser en pro de la biodiversidad y el cambio climático. Los primeros festivales se celebraron en Rio de Janeiro (Brasil), después en Lisboa (Portugal), y ahora en Madrid (España). El caso es que, bajo este lema tan ecologista no queda más remedio que hacernos solidarios con este festival montado por todo lo alto. Durante cuatro días divididos en dos fines de semana, desde las cinco de la tarde a seis de la madrugada, no paró de acontecer cosas y más cosas dentro de un recinto inmenso con tres escenarios, tiendas VIP, pasarela de modelos, y locales

de comida basura que no pararon de hacer su “julio particular”. Un espectáculo grandioso patrocinado al 50% por cinco grandes empresas: Telefónica Movistar, El Corte Ingles, Philips, Coronita y el Ayuntamiento de Arganda del Rey. Cinco media partners: Cadena 100, El Mundo, TVE, Guía del Ocio, Screenvision, y un sin fin de colaboradores (21). TVE acaparó su difusión retransmitiendo en directo los conciertos para toda España, sin detrimento en la asistencia de público, que abarrotó el inmenso recinto todos los días del festival. Una organización perfecta, donde a los únicos que no se tuvo muy en cuenta (como suele ser habitual), fue a los fotógrafos.

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C

omo ya venimos denunciando a través de nuestras páginas, es increíble que se entorpezca de tal manera el trabajo de los fotógrafos en este tipo de acontecimientos. Bien es cierto que un fotógrafo de prensa diaria no necesita de mucho material para cumplir su cometido, le basta con una imagen para salvar su trabajo, y posiblemente en las dos o tres canciones que dejan para hacerla sea suficiente. Además existe el fotógrafo oficial, que si ocurre algo especial, los medios de prensa podemos recurrir a sus fotos. ¿Pero que pasa con las revistas?, se necesita más material para realizar un reportaje y... posiblemente, el artista de turno esté más “caliente” en la sexta o decima canción. En un concierto ocurren cosas inesperadas, locas, emoción, éxtasian... ¿y quién capta eso? La grandiosidad de la fotografía es que no hay dos fotos iguales, existen diferentes formas de ver, de sentir, el estar ahí, en el momento justo y en el sitio oportuno, la casualidad...

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ROCK IN RIO: UN ESPECTACULO POR TODO LO ALTO MANOLO GARCIA

NEIL YOUNG

Un artista debe mucho a los medios de comunicación, y sobre todo a los fotógrafos.

Nosotros somos los que cuidamos su imagen, no les sacamos con los ojos entre abiertos o con muecas de payaso, no les ridiculizamos, no señor, les sacamos en su máximo esplendor, cuando expresan sentimientos, grandeza, belleza. En serio, ¿nos merecemos que nos lleven como borregos al foso?, ¿que nos echen con cara de mala leche cuando se ha terminado el tiempo? (a veces antes), ¿qué ocurre si en ese momento está pasando algo interesante? Después, si nos quedamos a

ver el concierto, los guardaespaldas nos siguen y atormentan para que no volvamos a disparar nuestras máquinas -El grupo no quiere que se les hagan fotos- dicen con voz intimidatoria. No conozco ningún grupo que diga esa barbaridad a excepción de Bob Dylan, que parece ser que con Elliot Landy (excelente persona y gran fotógrafo), tuvo bastante. ¿Y que me decís del foso? a veces es tan alto que sólo puedes fotografiar al sujeto de medio cuerpo para arriba, y si quieres hacer alguna de los músicos (sobre todo al batería), ni te esfuerces, no conseguirás nada grandioso.

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Manolo García fue el único artista que dijo: -los fotógrafos pueden quedarse todo el tiempo que quieran-.

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JAMIROQUIA

AMY WHINEHOUSE

SHAKIRA

En este festival pasaron cosas muy curiosas, positivas y negativas. En el concierto de Shakira me ocurrió algo muy especial: resulta que los fotógrafos debíamos entrar al foso en la segunda canción (cosa poco habitual), y el número de fotógrafos era especialmente numeroso.

Cuando nos dieron vía libre, todos nos pusimos a correr hacia el centro del escenario; esto debió de llamar la atención de Shakira, que en esos momentos estaba dirigiendo unas palabras al publico. Ella giró la cabeza para ver como una masa de fotógrafos irrumpían por la zona izquierda

del foso: al percatarme de ello, me paré al instante y me puse a disparar como un loco, pues “ella me estaba mirando”, no se si es por la coleta y el pelo blanco, pero se que no paso desapercibido en estas situaciones. Ella siguió mirándome mientras hablaba al publico, y yo seguía haciéndola fotos. Cuando pasó ese momento mágico, el centro del foso ya estaba ocupado por un gran número de fotógrafos y otros que no lo eran, resultaba imposible pasar entre semejante multitud hacia el otro lado, y me dije: he conseguido unas fotos para el recuerdo, pero no “la foto de Shakira / 636 / FOTO DIGITAL MAC & PC

actuando”. Me resigné a ocupar el lateral derecho y a esperar que sucedía. De repente en un momento de la actuación, ella giró sobre si misma frente a mi, y pude hacer tres totografías espectaculares (una de ellas la que ocupa la portada de este número). Fue como si ella lo hubiese percibido y me dedicara esa pirueta para mi solito. Fue una noche fantástica.

Parecía que todo iba fenomenal, pero cuando llegó el día del concierto de Police (estábamos mi compañero Javier Horche y yo en la sala de prensa), me aproxime al tablón de anuncios y vi una nota bastante

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ROCK IN RIO: UN ESPECTACULO POR TODO LO ALTO POLICE

ALEJANDRO SANZ

músicos en la tercera canción, tuvimos mucho más tiempo, pero no se pudo conseguir nada especial.

Al día siguiente le tocaba el turno a Lenny Kravitz y nos aseguramos de que no iba ha ocurrir algo parecido a lo de Police, pues en caso contrario no iríamos.

En esta ocasión tuve la suerte de “pillar” un escalón de una valla de separación entre el público y el escenario, con lo que pude hacer fotos con un ángulo más frontal, pero conociendo los conciertos de este pedazo de artista, las tres canciones del principio, resultan insuficientes para plasmar lo que es un concierto suyo. En fin, allá ellos, aún conservo algunos ejemplares de las legendarias revistas Pop, Melody Maker, etc., donde se podían ver auténticos reportajes.

La organización nos dijo que las fotos oficiales del concierto de Police podíamos bajárnoslas de la Web, pero nuestra sorpresa fue cuando comprobamos que todas están en baja resolución. Así ¿quién puede trabajar?

desagradable: resulta que la organización había hecho una selección de 15 o 20 fotógrafos de los que estábamos acreditados para cubrir la sesión de fotos poniéndonos la tan manida y mentirosa escusa de: -exigencias del grupo-. La verdad es que esperaba un poco más de solidaridad entre los colegas he iban a revelarse ante tal decisión -”o todos o ninguno”- , pero no dijeron ni pio y allá que se fueron todo contentos y con sentimiento de exclusividad que no de vergüenza.

No obstante Javier, metido entre el público, con un 300, pudo conseguir una fotografía de Sting saltando al más puro estilo Police.

Antes había actuado AlejandroSanz, que no se le ocurrió otra cosa que presentar a los

LENNY KRAVITZ

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TRABAJOS PROFESIONALES

Cartel para Shakira: retoques de piel

Aunque es un tema tan antiguo como el origen de Photoshop, aun se nos sigue preguntando sobre técnicas para suavizar la piel de una modelo. Al principio, en las primeras versiones de este programa resultaba un poco complicado, pero según han ido apareciendo nuevas versiones de Photoshop se han ido incorporando herramientas y comandos para hacernos más fácil esta tarea. Así pues, hoy en día podemos realizar gran parte del trabajo con Camera RAW (como podremos comprobar en este trabajo). Cada uno tenemos nuestra técnica particular para conseguir un buen acabado, pero la base siempre es la misma: crear una copia de la capa donde se encuentra la imagen y aplicar sobre ella un desenfoque gaussiano; después añadir una Máscara de capa y con la herramienta Pincel y el Color frontal en Negro ir pintando sobre ella en las zonas que queremos que sean nítidas (ojos, cejas, nariz, boca y pelo). Otra técnica consiste en crear una selección de la imagen en el canal más contrastado (en estos casos gene-

ralmente el rojo), pulsando la tecla Ctrl en Pc / Com en Mac y hacer clic sobre dicho canal.

Después, en la paleta Capas crear una capa nueva con el contenido de la selección (Capa>Nueva>Capa vía copiar), y aplicar un desenfoque gaussiano. Una tercera opción sería duplicar la imagen original, y en ella aplicar el desenfoque gaussiano, después hacer doble clic para que aparezca la ventana Estilo de capa, y en Opciones de fusión mover los reguladores de Esta capa y Capa subyacente.

Pero para obtener un resultado óptimo (utilicemos la técnica que utilicemos), siempre tendremos que añadir una Máscara de capa para pintar por las zonas que así lo requieran, desenfocar las áreas donde el desenfoque gaussiano no haya llegado, eliminar al máximo posible el ruido, y homogeneizar el color que el desenfoque gaussiano no haya conseguido armonizar. En el caso que nos ocupa también utilizaremos un pequeño truco de fotógrafo: se trata de distorsionar la imagen para conseguir mayor esbeltez en la figura.

Shakira01.jpg Shakira02.jpg Estas dos imágenes se pueden descargar desde la Web: http://dathouse.com/ fotodigital/fd100/ fotos/fotos.html La contraseña para acceder a esta carpeta es: Usuario: fd100.

Contraseña: fotosfd100phk.

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CARTEL PARA SHAKIRA: RETOQUES DE PIEL

Un truco muy usual en estos casos es estirar la figura para estilizarla, en este caso hemos aumentado la altura en un 6%.

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TRABAJOS PROFESIONALES Antes de nada haremos una pequeña modificación en las preferencias de Photoshop (Photoshop en Mac / Archivo en Pc>Preferencias>Administrador de archivos), en dicha ventana activamos el botón Preferir RAW de cámara de Adobe para archivos JPEG y pulsamos OK. Esto hará que todos los archivos con formato .jpg se puedan abrir en Camera RAW. Descargamos desde la Web la imagen Shakira01.jpg (http://dathouse.com/fotodigital/fd100/ fotos). La contraseña para acceder a esta carpeta es: Usuario: fd100. Contraseña: fotosfd100phk.

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Una vez que entremos en la carpeta fotos hacemos clic en el texto Shakira01.jpg y la guardamos en nuestro ordenador (Archivo>Guardar como) o bien hacemos clic en el botón derecho del ratón en Pc (pulsar la tecla Ctrl en Mac y clic en la imagen), para que aparezca el menú contextual y elegimos Guardar imagen como. En cualquiera de los dos casos aparecerá la ventana Guardar como donde elegiremos el lugar donde deseemos descargar la imagen en nuestro ordenador por medio del menú desplegable Ubicación (en nuestro caso el Escritorio). Pulsamos el botón Guardar.

Hacemos lo mismo con la imagen Shakira02.jpg.

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Desde Photoshop abrimos la imagen Shakira01.jpg (Archivo>Abrir), se abrirá en la ventana de Camera RAW dado que anteriormente hemos activado el botón Preferir RAW de cámara de Adobe para archivos JPEG en la ventana Administrador de archivos de Preferencias.

Desde esta ventana podremos hacer gran parte del trabajo que nos ocupa: primero haremos los ajustes de color pertinentes y después desde la ficha Detalle enfocaremos los componentes de la cara (ojos, nariz, boca, pelo), y eliminaremos el ruido en gran parte la piel.

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CARTEL PARA SHAKIRA: RETOQUES DE PIEL Lo primero que haremos será corregir la temperatura de color: ponemos -19 en Temperatura. Ajustamos la exposición, el brillo y el contraste: ponemos +0,80 en Exposición, +21 en Brillo y -25 en Contraste.

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Corregimos los negros y ajustamos la imagen para que no brille tanto: ponemos 3 en Negros y 47 en Recuperación.

Bajamos un poco la intensidad y la saturación: ponemos -4 en Intensidad y -6 en Saturación.

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Hacemos clic en la pestaña HSL / Escala de grises, aquí vamos a tratar los colores independientemente y podremos variar sus tonos y hacer que sean más o menos luminosos y saturados.

Hacemos clic en la pestaña Luminancia y ponemos: +6 en Rojos, +21 en Naranjas, +46 en Amarillos y -83 en Azules. Como podemos comprobar, al introducir estos parámetros hemos aclarado la imagen en sus zonas más claras simplemente aumentando la luminosidad de los colores, menos en el azul que lo hemos oscurecido.

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662Wacomfd100:Maquetación 1 23/08/08 19:38 Página 662

TRABAJANDO CON WACOM

Integración con Photoshop

Hasta ahora hemos visto el panel de control de la tableta Wacom y cómo configurar el sinfín de opciones que tiene. En esta ocasión vamos a ver la enorme diferencia que hay entre trabajar con una tableta gráfica o con un ratón. La paleta Pinceles de Photoshop es el lugar donde interactúa con el Grip Pen de la tableta. En los menús de control de cada una de las ventanas de las opciones del pincel, se encuentra la opción Presión de la pluma, si no elegimos esta opción el Grip Pen funcionará igual que el

Ratón. Al elegir esta opción Photoshop admite la información de los parámetros que hayamos puesto en el Panel de control de la tableta, y deja que el Grip Pen controle la presión que ejerzamos para pintar más fino o más grueso. Hay muchas personas que todavía no le encuentran utilidad para sus trabajos, pues piensan que sólo sirve para pintar, pero el simple hecho de poder ejercer una presión nos servirá enormemente para que nuestros retoques fotográficos sean más profesionales.

En primer lugar vamos a comprobar en el panel de control de la tableta Wacom que los parámetros están por defecto.

Hacemos clic en el Grip Pen y verificamos que los reguladores de la Sensibilidad a la inclinación y la Sensibilidad de la punta están en el centro.

En Photoshop abrimos la paleta Pinceles (Ventana>Pinceles), Hacemos clic en el botón Dinámica de forma para activarlo, y en el control de Variación de tamaño elegimos Desactivado.

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Creamos un archivo nuevo (Archivo>Nuevo), en la ventana que nos aparece ponemos 21 cm., en Anchura, 16 cm., en Altura y 200 píxeles / pulgada en Resolución. Pulsamos OK. Con la herramienta Pincel seleccionada vamos a la Barra de opciones, hacemos clic en la miniatura de Pincel para que nos aparezca su paleta y ponemos 100 px en Diámetro maestro y 50% en Dureza.

Estos parámetros son los que vamos a utilizar para ver la diferencia que existe entre un ratón y un Grip Pen de Wacom.

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662Wacomfd100:Maquetación 1 23/08/08 19:38 Página 663

INTEGRACION CON PHOTOSHOP Vamos a hacer una línea recta horizontal con el Ratón: con la tecla Mayúsculas presionada hacemos clic en el extremo izquierdo del lienzo y arrastramos hacia la derecha hasta llegar al extremo derecho.

Ahora con el Grip Pen realizamos la misma operación. En ambos casos el resultado será exactamente el mismo. Esto se debe a que en el control de Variación de tamaño de Dinámica de forma en la paleta Pinceles lo hemos desactivado, en el cuadro inferior de la paleta podemos ver el efecto de la muestra del pincel.

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En este mismo sitio elegimos Presión de la pluma. De la misma manera que en el paso anterior primero probamos con el Ratón (el resultado será el mismo). Ahora probamos con el Grip Pen, presionamos suavemente en el inicio de la línea y vamos aumentando progresivamente la presión hasta llegar al otro extremo. Como se puede apreciar en la imagen de este paso, el Ratón no es susceptible a la opción que hemos elegido, puesto que no tiene un botón sensible a la presión. Sin embargo la punta del Grip Pen si es sensible a ello y por eso podemos hacer una línea de fino a grueso.

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RATON

GRIP PEN

RATON

GRIP PEN

Si somos un poquito hábiles podremos hacer líneas de diferentes grosores utilizando el mismo tamaño de pincel.

Esto es un buen ejercicio para acostumbrarnos a la sensibilidad del Grip Pen pues requiere estar muy atento a la presión que ejercemos para conseguir una línea uniforme.

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En la siguiente doble página os proponemos unos sencillos ejercicios para lograr soltura con el Grip Pen.

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666Bridgefd100:Maquetación 1 23/08/08 19:39 Página 666

PHOTOSHOP CS3

Adobe Bridge CS3 al descubierto (V)

Menús Pilas y Etiqueta C

omo en cualquier organizador de imágenes, no podía faltar un sistema de clasificación o etiquetado de imágenes. Junto con el panel Filtro y Contenido, Bridge es un completo experto en este tipo de tareas, ayudándonos de un modo simple y sencillo a catalogar nuestras imágenes.

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EL MENU PILAS Las pilas permiten agrupar en una sola miniatura un conjunto de imágenes que previamente hayamos seleccionado. Es muy útil para contener una tira de fotografías similares y posteriormente queremos elegir mediante comparación una entre todas ellas, agrupar imágenes que hemos realizado para crear una panorámica, etc.

La forma de crear una pila es muy sencilla: seleccionamos las imágenes pulsando la tecla Mayúsculas y haciendo clic en las miniaturas que queremos agrupar, si no están en orden correlativo, tendremos que pulsar la tecla Ctrl en Pc / Com en Mac y hacer clic sobre ellas (1).

Una vez que las tenemos seleccionadas, vamos al menú Pilas y elegimos Agrupar como pila, las imágenes quedarán agrupadas en una miniatura con doble recuadro y con un número en la zona superior izquierda que nos indica la cantidad de imágenes que contiene la pila (2). Estos dos recuadros aparecerán resaltados, es decir: en este momento todas las imágenes estarán seleccionadas y podremos verlas en el panel Vista previa (3).

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6 Si hacemos clic entre los dos recuadros, el que está en segundo plano se desactivará y quedará sólo seleccionada la primera imagen de la pila (4), y como consecuencia, ésta será la que se 4 visualizará en el panel Vista previa (5).

Volviendo a hacer clic en el mismo lugar, todas las imágenes de la pila quedarán seleccionadas y visibles en el panel Vista previa.

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Para expandir el contenido de la pila haremos clic en el número que aparece en la zona superior del recuadro (4).

Ahora todas las miniaturas quedaran a la vista integradas dento de un recuadro (6). / 666 / FOTO DIGITAL MAC & PC

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ADOBE BRIDGE AL DESCUBIERTO (V) Para contraerla haremos clic en el número que aparece en la miniatura principal o yendo al menú Pilas, elegir Cerrar pila. El atajo de teclado para contraerla es: Ctrl en Pc / Com en Mac + flecha izquierda, y flecha derecha para expandirla.

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Si tuviésemos creadas más pilas y quisiéramos abrirlas y cerrarlas todas a la vez iríamos al menú Pilas y elegiríamos Expandir todas las pilas o Contraer todas las pilas. Por atajo de teclado utilizaríamos las siguientes: Alt + Ctrl en Pc / Com en Mac + flecha izquierda para cerrarlas y Alt + Ctrl en Pc + Com en Mac + flecha derecha para abrirlas.

Para añadir más miniaturas a la pila, simplemente seleccionaremos la miniatura o miniaturas que deseemos incluir (en este caso nueve), y las arrastraremos a la pila (7). En la miniatura principal podemos observar que el número a variado de nueve a dieciocho (8).

Haremos lo mismo para desagrupar miniaturas de una pila.

Cuando una pila contiene más de diez imágenes podemos prostibularia su contenido especificando una velocidad de marco, y activar el papel cebolla que simplemente hace que visualicemos la imagen principal con la siguiente en superposiciones semitransparentes.

Para aplicar este último comando tendremos que utilizar el menú emergente de Bridge (pulsar la tecla Ctrl en Pc / Com en Mac y clic en la miniatura de la pila), en Pila elegiremos Activar papel cebolla (9 y 10). Para desactivarlo utilizaremos el mismo menú.

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Para prostibularia su contenido simplemente pasaremos el cursor del ratón por la miniatura de la pila para que aparezca el indicador deslizante (si no aparece aumentaremos el tamaño de la miniatura haciendo uso del deslizador de miniaturas situado en la base de la ventana de Bridge) (11).

11 Una vez aumentada la miniatura y situando el cursor del ratón en la miniatura de la pila aparecerán el botón reproducir y control deslizante (12). Si pulsamos en el botón Reproducir, las imágenes que contiene la pila iran apareciendo automáticamente. Para controlar la velocidad de reproducción iremos al menú contextual de Bridge (pulsar las teclas Ctrl en Pc / Com en Mac y clic en la miniatura de la pila para que aparezca), y en el elegimos Pila>Velocidad de marco), en él encontraremos ocho velocidades diferentes de mayor a menor (13). Esto está más pensado para trabajos de vídeo que de

fotografía, pero si utilizamos el deslizador podemos ver las imágenes que contiene de una en una (14).

Para eliminar una pila hay que seleccionarla (clic en ella) y elegir Desagrupar de la pila en el menú Pilas, las miniaturas aparecerán en el panel Contenido independientes y seleccionadas.

Cuando tenemos una pila contraída con muchas imágenes, si no queremos perder el tiempo, debemos tener mucho cuidado a la hora de abrir un archivo. Si hacemos doble clic en la miniatura de la pila y están resaltados los dos recuadros, se abrirán todas / 667 / FOTO DIGITAL MAC & PC

las imágenes que contenga. Si sólo esta resaltado el primero, se abrirá la primera imagen de la pila.

Para cambiar la primera imagen de la pila haremos clic en la que queramos y elegiremos Pilas>Subir al principio de la pila, o bien cuando hagamos clic en la miniatura la arrastraremos al principio de la pila. Las clasificaciones se aplicaran a todos los archivos si está seleccionado el segundo recuadro y sólo al primero si no lo está.

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Nº 78-04

Nº 90-16

Nº 91-17

Nº 80-06

Nº 92-18

Nº 93-19

Nº 82-08

Nº 94-20

Nº 95-21

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