FD 101 by Editorial DAT House, S.L.

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Ilusiรณn de una flor giratoria

Ilusiรณn de destellos

Ilusiones horizontales

Vectorizaciรณn de imรกgenes con el Calco interactivo de Illustrator

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EDITORIAL

SUMARIO EDITORIAL

NOTICIAS

TRABAJOS PROFESIONALES Creación de una flor giratoria con BORDES DE TRES CAMPOS

TRABAJOS PROFESIONALES Ilusión de destellos: LA REJILLA DE LINGELBACH

TRABAJOS PROFESIONALES Dando movimiento a un texto: ILUSIONES HORIZONTALES

PRACTICA Vectorización de imágenes: EL CALCO INTERACTIVO

NUMEROS ANTERIORES

ACCESO A LA VENTANA DE DESCARGAS

¡¡¡Que ilusión!!! volvemos al formato original í, esta fue nuestra frase cuando vimos el resultado final de la encuesta que hicimos entre todos vosotros con el fin de saber que formato preferíais. Nosotros también estamos muy contentos de volver al formato anterior, nos caracterizaba y nos hacia diferentes. Esto nos llevó a pensar en las ilusiones, y de ahí salió el contenido de este número, un numero cargado de ilusiones, pero de ilusiones ópticas que espero sea de vuestro agrado y disfrutéis muchísimo con el. En los años sesenta, una época en que la psicodelia estaba en su máximo esplendor, las ilusiones ópticas se utilizaban para todo: fotografía, pintura, cine, diseño, etc. Desde hace más de un siglo es motivo de estudio por parte de los psicólogos que, aun hoy en día, no han podido dar ninguna respuesta sobre las ilusiones ópticas que se producen en nuestra visión periférica. Los pintores y grafistas (dada su profesión), son los que más partido sacan de estas ilusiones ópticas, Escher, Dalí, Magritte, son máximos exponente de lo que estamos hablando. Si os interesa éste mundo, aquí van algunas de direcciones: http://www.ilusionario.es/ http://www.ritsumei.ac.jp/~akitaoka/index-e.html http://ilusionesopticas.org/

SIGUIENDO CON LA PROMOCION 2 X 1 EL NÚMERO 27 ACTUALIZADO AL CS3 PODREIS DESCARGARLO DESDE LA WEB EN FORMATO PDF EN LA VENTANA DE DESCARGAS.

Hasta el mes que viene amigos. Luis de Miguel

Página Web: http://www.dathouse.com ● Correo electrónico: fotodigital@dathouse.com DIRECTOR Luis de Miguel. DIRECTOR DE FOTOGRAFIA Peter Müller. CREACION DE CONTENIDOS L de M Estudio. PRODUCCION Javier Horche. ADMINISTRACION Luis de Miguel. JEFE DE REDACCION Alberto Martín. CREACION DE PAGINA WEB Diego Martín. PUBLICIDAD Javier Horche, Editorial DAT House, Pegaso 30, 2º 28043 Madrid Tel.: 91 300 55 76 - Fax: 91 300 53 89. COLABORADORES Miguel García Pimentel, Vicente Simón, Ramón G. Teja, Salvador Cuenca, Javier Vázquez DISEÑO Y MAQUETACION Ana Serrano Piña. SUSCRIPCIONES Y Nos ATRASADOS Tel.: 91 300 55 77. EDITA Editorial DAT House, S.L. Pegaso 30 - 2º. 28043 Madrid Tel.: 91 300 55 76 - Fax: 91 300 53 89. IMPRESION CGA. FILMACION Lumimar. DISTRIBUCION España Logista. Depósito Legal: M-15227-1998. IMPRESO EN ESPAÑA. 31 - X - 2008. © Editorial DAT House. S.L.

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NOTICIAS

El futuro ya está aquí: LA PORTADA ELECTRONICA El pasado mes de octubre, con motivo de su 75 aniversario, la prestigiosa revista Esquire a editado por primera vez en la historia una portada electrónica. En ella se puede ver un recuadro donde se hace visible y se oculta el siguiente texto: THE 21ST CENTURY BEGINS NOW:) (El siglo XXI empieza ahora :)). En el interior de la misma aparece un anuncio de la Ford Motors (esponsor de este proyecto), donde se ve la imagen del modelo Ford Flex iluminado por diferentes destellos. A buen seguro que este anuncio pasará a los anales de la historia de la publicidad, al igual que este número de octubre de la revista Esquire, a buen seguro, se incorporará a las vitrinas del tercer piso del a historia de esta portada comenzó hace siete años, cuando Peter Griffin y Brendan Vaugha, editores de la revista Esquire visitaron la compañía EInk con el fin de ver si su tecnología podía aplicarse a una revista. En esta compañía ubicada en Cambridge, Massachusetts, se estaba, y se sigue desarrollado la tecnología del e-paper (papel electrónico), pero comprobaron con gran desilusión que el desarrollo del e-paper aun no podía aplicarse a una portada convencional de una revista. Se necesitaba una hoja muy fina, flexible y legible como el papel convencional pero con las palabras y las imágenes impresas con la tinta electrónica; además la tarjeta del circuito, la batería y su coste, hacían que el proyecto fuese completamente inviable. Han tenido que pasar esos siete años para que ese sueño se hiciera realidad, una realidad que aun se encuentra en pañales,

museo de Arte Moderno en Midtown Manhattan donde ya cuenta con una colección de 92 cubiertas de esta revista, esta colección parte de los años 60 hasta comienzos de los 70. La posibilidad de crear este tipo de efectos parte de una tecnología llamada E-Ink (tinta electrónica), desarrollada por la misma compañía que inventó la tecnología para el E-libro de Amazon y que cuenta con el creador de la revista Esquire como uno de los accionistas más importantes, de hecho esta publicación cuenta con la exclusiva durante el año 2009 y... quien sabe si de más tiempo, para explotar esta revolucionaria manera de captar la atención de los compradores.

A la izquierda la portada electrónica del número de octubre de la revista Esquire de la que se han impreso 100.000 ejemplares. A la derecha la portada convencional de la que se han tirado 620.000 ejemplares, en total 720.000 ejemplares (su tirada habitual). pero que con iniciativas como las del Esquire, muy posiblemente en muy pocos años podremos ver grandísimos adelantos en la tecnología de la tinta electrónica. / 2 / FOTO DIGITAL MAC & PC

Aun con todos los escollos superados con la tinta electrónica, todavía necesitó de un empuje más, quedaba por desarrollar un circuito electrónico lo suficientemente fino y flexible para poder

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NOTICIAS

Secuencia del anuncio de la Ford Motors para el modelo Ford Flex. En ella se puede apreciar los diferentes destellos que se suceden en un bucle, gracias a la tecnología E-Ink. doblar la cubierta, así como una batería lo suficientemente pequeña que garantizara una durabilidad razonable (90 días). El grupo Nicobar en Shangai fueron los encargados de conseguir semejante proeza. También se tuvo que idear una manera de conservar la energía de la batería durante el proceso de montaje, transporte y montaje de la cubierta. Como Andrés Mulkerin (socio gestor de Nicobar) explica, -La tinta consume más energía en temperaturas altas, así que necesitávamos controlarla durante su proceso de producción y transporte, por lo que empleamos camiones frigoríficos-. El proceso de encuaderna-

ción se tuvo que alterar radicalmente para proteger la cubierta contra los posibles choques de esta con la máquina encuadernadora. Todo este proceso duró un año y requirió una cadena de producción que se extendió en más de once mil kilómetros: la pantalla de visualización se armó en Shangai, China; el montaje de la cubierta en Negras, México; y la impresión y encuadernación en Glasgow, Kentucky. Todo un derroche de esfuerzo y dinero del que tanto Esquire como Ford (patrocinador del proyecto a cambio de una página de publicidad), quieren decirnos cuanto costó.

En estos tres mapas podemos ver el largo camino que tuvo que recorrer la portada de octubre de la revista Esquire: China, México y Estados Unidos. La tecnología E-Ink se encuentra detrás de muchas clases de pantallas: móviles, relojes, PDA, etc. Recientemente Sony, Lexar, Motorola y otros, cuentan con concesiones para el uso de esta tecnología en sus dispositivos.

Tres instantáneas de la portada del mes de octubre de la revista Esquire. Gracias a esta nueva tecnología se puede hacer que los textos aparezcan y desaparezcan o iluminar ciertas zonas de su contenido. / 3 / FOTO DIGITAL MAC & PC

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NOTICIAS

Getty Images: OLIMPIADAS BEIJING 2008 fotógrafos y su colección de imágenes ayudan a los clientes a crear las excelentes obras que aparecen diariamente en los periódicos, revistas, campañas publicitarias, películas, programas de televisión, libros y sitios web más influyentes del mundo. Con sede en Seattle (Washington) y con clientes en más de 100 países, Getty Images cree en el poder de las imágenes para conseguir cambios positivos, para educar, informar y entretener. www.gettyimages.com.

Ezra Shaw/ Getty Images.

Durante las Olimpiadas de Beijing la agencia Getty Images distribuyó día a día la imagen más impactante de los juegos, con la genial idea de que el propio fotógrafo hiciese un comentario de la fotografía. Aquí os mostramos algunas de ellas con el comentario del autor. Getty Images es el líder mundial en creación y distribución de contenidos visuales y el primer sitio al que acuden los profesionales creativos para descubrir, comprar y gestionar imágenes. Sus laureados

Ezra Shaw. Yo estaba en la piscina cuando mi editor me llamó para decirme que estaba previsto que el Presidente Bush asistiera. Cuando llegó, casi cae por las escaleras -su Servicio Secreto lo cogió y a mi me hubiera encantado capturar esa imagen, hubiera sido bastante divertido- Parecía que estaba disfrutando del acontecimiento, lo estaba pasando bien, y animaba al equipo americano y creo que esta imagen captura ese espíritu. / 4 / FOTO DIGITAL MAC & PC

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Adam Pretty/ Getty Images.

NOTICIAS

Adam Pretty. El secreto de un buen disparo es hacer una buena búsqueda y saber lo que quieres capturar. Yo siempre estoy realmente atento al medio y pruebo y pienso dónde puede ocurrir la mejor acción o un momento inesperado, y entonces enfoco mi cámara hacia allí. Coloco la cámara en el agua y uso un equipo de buceo, para que pueda realmente tener mi tiempo y asegurar que seré capaz de enmarcar la imagen de manera bonita- asegurándome que queda perfecto a través del objetivo. Obtuve esta imagen durante una de las finales de natación y coloqué la cámara para poder captar el reflejo de los nadadores y mostrar también una parte de la impresionante arquitectura del espacio, conocida como el “cubo de hielo”. Yo solo e disparé cuando los nadadores alcanzaron mi marco y este es el resultado!

Michael Steele. Cubrí mi primer partido en los Juegos Olímpicos de Sidney. Todo sucede muy rápido y yo estaba situado en la parte izquierda de la portería. Esta imagen fue tomada durante la primera parte del segundo partido, entre Alemania y Corea. Yo estaba detrás de la red, así que puse el objetivo de la cámara entre el agujero para poder hacer un disparo claro. Este fue el único momento en que alguno de los jugadores voló en el aire, y mi vista estaba blojugadores. Cuando los jugadores se movían hacia la otra parte del campo, el árbitro estaba de pie delante de mi, por lo que era realmente difícil poder obtener un buen disparo! El jugador se presenta a sí mismo y salta hacia adelante, lo que resulta especial, por eso me gusta esta imagen.

Michael Steelev/ Getty Images.

queada la mayoría de veces por los cuerpos de los

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TRABAJOS PROFESIONALES

Creación de una flor giratoria con BORDES DE TRES CAMPOS El mundo de las ilusiones ópticas se rige por los efectos de las formas, colores y tonos. Así pues podemos decir que dentro del estudio de estos fenómenos existen diferentes categorías según la disposición de estos elementos. El que vamos a realizar se encuadra dentro del llamado “bordes de tres campos”, y se compone de tres tonos: oscuro, medio y claro. Dependiendo de su disposición nos creará el efecto de movimiento hacia la derecha o hacia la izquierda: si los situamos en el orden que exponemos arriba, la figura dará la sensación de moverse hacia la derecha, y si los colocamos en el orden inverso nos dará la sensación de desplazarse hacia la izquierda.

Como es habitual este tipo de ilusiones son más apreciables con formas simples que recargadas; multiplicadas entre sí se acentua la ilusión de movimiento y éste se exagerará todavía más al contrapear los tonos que influyen en el desplazamiento. Así podremos ver que mientras unas formas se mueven en una dirección, las otras lo hacen al contrario. En este caso vamos a crear una “flor” desde un punto de vista gráfico, tomando como referencia los trabajos del profesor en psicología Akiyoshi Kitaoka, concretamente los inspirados en las ilusiones de Fraser-Wilcox. La técnica para realizar este trabajo es muy sencilla y fácil de realizar si dominamos los comandos de transformación. Comenzaremos por poner el Color de fondo en Amarillo (clic en su miniatura para que nos aparezca el Selector de color), en su ventana de diálogo elegimos el siguiente: # f6d640. Pulsamos OK. Crear un archivo nuevo (Archivo>Nuevo), en su ventana de diálogo escribimos Flor, en Nombre, ponemos 10 cm., en Anchura y Altura, 200 píxeles / pulgada en Resolución, elegimos Color RGB en Modo de color y en Color de fondo elegimos Color de fondo. Pulsamos OK. Este será nuestro fondo para realizar nuestro trabajo.

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TRABAJOS PROFESIONALES Sacamos dos guías para definir el centro del documento (si no tenemos visibles las reglas ir a... Vista>Reglas), la guía horizontal haciendo clic en la regla horizontal y arrastrando hasta el centímetro 5 de la regala vertical y la segunda haciendo clic en la regla vertical y arrastrando hasta el centímetro 5 de la regla horizontal. Desde la regla horizontal sacamos otra guía para situarla en el milímetro 7 de la regla vertical.

Desde la misma regla sacamos dos guías más: una la arrastramos hasta situarla en el milímetro 22 de la regla vertical y la otra la situamos en el centro de las dos guías horizontales, es decir, en el milímetro 14,5. Estas guías nos servirán para situar nuestro primer círculo. Con la herramienta Elipse (se encuentra anidada con la herramienta Rectángulo), vamos a la Barra de opciones y comprobamos que esté activado el botón Capas de forma.

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Creación de una flor giratoria con BORDES DE TRES CAMPOS Hacemos clic con el cursor justo en la intersección de la guía vertical y la guía central horizontal (no soltar el botón del ratón), pulsamos las teclas Alt + Mayúsculas y arrastramos el ratón hacia arriba en sentido diagonal hasta que el círculo que estamos trazando llegue a las guías horizontales inferior y superior. En la paleta Capas se habrá creado la capa Forma 1. Duplicamos esta capa (clic en su miniatura y la arrastramos hasta el botón Crear una capa nueva ), se creará la capa Forma 1 copia.

Aplicamos un estilo de capa para crear un degradado en el círculo de esta capa (Capa>Estilo de capa>Superposición de degradado), en su ventana de diálogo ponemos 0º en Angulo, hacemos clic en la barra de Degradado para que nos aparecerá el Editor de degradados y hacemos clic en el Primer Nivel de color y en el cuadro de Color. Nos aparecerá el Selector de color donde elegiremos el siguiente: # ac3884. Hacemos clic en OK en las tres ventanas.

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TRABAJOS PROFESIONALES

Ilusión de destellos: LA REJILLA DE LINGELBACH En esta ocasión vamos a realizar una cuadrícula donde nuestra visión periférica de la misma nos hará ver unos puntos negros donde en realidad hay puntos blancos. A esta ilusión óptica se la llama “la rejilla de Hermann” porque fue divulgada por Ludimar Hermann en 1870, éste observó que en las intersecciones de una cuadrícula con cuadros negros se producía, en nuestra visión periférica, unos destellos de tonos grises. Pero la ilusión de destello fue descubierta por E. Lingelbach en 1994 acentuando esta ilusión poniendo en gris los espacios entre cada cuadro negro e incluyendo en las intersecciones de los mismos unos pequeños círculos blancos.

Esta ilusión se considera una variante de la rejilla de Hermann, por lo que los dos nombres se utilizan para denominar esta ilusión. Para conseguirla hacen falta un mínimo de tres intersecciones con los círculos blancos en cada una de ellas, el efecto centelleante desaparecerá si nos situamos muy lejos o muy cerca a dicha rejilla. Esta ilusión adquirirá toda su fuerza cuando la cuadrícula sea completamente nítida, e irá perdiendo su intensidad cuanto más desenfocada esté. Para realizar este efecto en Photoshop utilizaremos el comando Rellenar con un motivo que crearemos previamente con todos los elementos necesarios para que nos salga con un simple clic. Creamos un archivo nuevo (Archivo>Nuevo), en su ventana de diálogo tecleamos Cuadro en Nombre, ponemos 1 cm., en Anchura y Altura, 200 píxeles / pulgada en Resolución, elegimos Color RGB en Modo de color y Blanco en Contenido de fondo. Pulsamos OK. Con la herramienta Zoom ampliamos la vista al 800%.

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TRABAJOS PROFESIONALES En este archivo crearemos el cuadrado con los puntos blancos en cada uno de sus vértices. Hacemos visible la cuadrícula (Vista> Mostrar> Cuadrícula), y las reglas (Vista>Reglas). Modificamos los parámetros de la misma (en Mac: Photoshop>Preferencias>Guías, cuadrícula, sectores y recuento...), (en Pc: Archivo>Preferencias>Guías, cuadrícula, sectores y recuento...), en su ventana de diálogo ponemos 1 cm., en Línea de cuadrícula cada... y 20 en Subdivisiones. Pulsamos OK.

Con la herramienta Marco rectangular hacemos una selección desde el vértices superior izquierdo del primer cuadro de la cuadrícula, hasta el vértice inferior derecho del último cuadro de la cuadrícula. Es muy probable que la selección no se ajuste debidamente en la zona superior a la cuadrícula, para ajustarla, la transformaremos (Selección>Transformar selección). Hacemos clic en el manejador superior izquierdo y lo arrastramos hasta el vértice superior izquierdo de la cuadrícula.

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Ilusión de destellos: LA REJILLA DE LINGELBACH

En la Barra de opciones hacemos clic en el botón Aprobar transformación. Rellenamos de negro la selección (Edición>Rellenar), en su ventana de diálogo elegimos Negro en Usar y pulsamos OK.

Invertimos la selección (Selección>Invertir) y rellenamos su contenido de un tono neutro (clic en la miniatura del Color frontal), en la ventana Selector de color elegimos el siguiente: # 9b9c9e y pulsamos OK. Rellenamos la selección de este color (Edición>Rellenar), en su ventana de diálogo elegimos Color frontal en usar y pulsamos OK. Eliminamos la selección (Selección>Deseleccionar).

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TRABAJOS PROFESIONALES

Dando movimiento a un texto: ILUSIONES HORIZONTALES Para terminar con las ilusiones ópticas vamos a crear un texto que no dejará de moverse mientras lo miremos de arriba a abajo o viceversa. Como ya hemos dicho, para crear estas ilusiones de movimiento debemos saber que el elemento en cuestión (en este caso un texto), tiene que estar compuesto por tres tonos: oscuro, neutro y claro, sobre un fondo que permita apreciar estos tres tonos. El tono más oscuro es el que nos marcará el sentido del movimiento. Las sensaciones ocurren en el primer nivel de la visión, transmitiendo al cerebro una información errónea, una observación posterior de las formas nos las modifica y desaparece el efecto. Se trata de una percepción de figuras distorsiona-

das, que ocurre muchas veces en el campo de los estímulos y las sensaciones. Bajo estos principios tan básicos en el mundo de las ilusiones en 2D crearemos el texto “Cómo crear ilusiones ópticas” en cuatro líneas, después incluiremos entre cada línea de texto unas rayas horizontales y paralelas, y sobre ellas colocaremos estratégicamente una hilera de flecha horizontales con el fin de que dichas rayas parezcan que no son paralelas. También podemos crear estas ilusiones con figuras humanas como podremos apreciar en el ejemplo de la página 43. Todas estas ilusiones se hacen más evidentes visionándolas en un monitor que en el papel debido a su luminancia.

Comenzaremos creando un archivo nuevo (Archivo>Nuevo), en su ventana de diálogo escribimos TextoHorizontal en Nombre, ponemos 17,3 cm., en Anchura, 24,6 cm., en Altura, 200 píxeles / pulgada en Resolución y elegimos Color RGB en Modo de color. Pulsamos OK. Con la herramienta Texto vamos a la Barra de opciones, elegimos Swiss 721 BT en Fuente, Bold Rouded en Estilo, 80,4 pt en Cuerpo, activamos el botón Centrar texto, hacemos clic en cualquier parte del lienzo y tecleamos: Cómo crear ilusiones ópticas

Si no dispone de este tipo de letra, en la página de descargas de este número encontrará un fichero con éste texto rasterizado (el ejercicio lo tendrá que empezar en el paso nº 3).

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TRABAJOS PROFESIONALES Seleccionamos el texto (Pulsar las teclas Ctrl en Pc / Com en Mac + A). En la paleta Carácter (Ventana>Carácter), ponemos 111 pt en Interlineado y 100 en Tacking. Hacemos clic en el cuadro Color y elegimos el siguiente: # f4d22f. En la Barra de opciones pulsamos el botón Aprobar transformación.

Rasterizamos el texto (Capa>Rasterizar>Texto). Duplicamos la capa que contiene el texto (clic en ella y la arrastramos al botón Crear capa nueva ), se creará un duplicado de la misma, Con la herramienta Marco rectangular hacemos una selección que contenga la palabra crear. Con la tecla Mayúsculas presionada hacemos otra que contenga la palabra ópticas y pulsamos la tecla Borrar, así, aunque no lo percibamos, habremos borrado estas dos palabras de esta capa.

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Dando movimiento a un texto: ILUSIONES HORIZONTALES Hacemos clic en la capa inferior y con la herramienta Marco rectangular hacemos una selección que contenga la palabra Cómo. Con la tecla Mayúsculas presionada hacemos otra que contenga la palabra ilusiones y pulsamos la tecla Borrar. Eliminamos la selección (Selección>Deseleccionar).

Creamos el fondo. Hacemos clic en la capa Fondo y en la miniatura del Color frontal para que nos aparezca el Selector de color, en su ventana de diálogo elegimos el siguiente: 426f82 y pulsamos OK. Hacemos clic en el Color de fondo y en el Selector de color elegimos el siguiente: # 2895ad. Pulsamos OK. Con la herramienta Degradado seleccionada vamos a la Barra de opciones, hacemos clic en el triángulo situado a la derecha del cuadro de degradado para que nos aparezca su paleta y elegimos Color frontal / color de fondo. Activamos el botón Degradado radial, hacemos clic en el centro del lienzo y arrastramos hacia arriba en sentido diagonal para aplicar el degradado.

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PRACTICA

Vectorización de imágenes: EL CALCO INTERACTIVO Vamos transformar una fotografía en un trazado con el comando Calco interactivo, Photoshop cuenta con la herramienta Pluma para crear trazados, pero no llega ni mucho menos a la potencia y versatilidad de este comando de Illustrator. La práctica que vamos a realizar así nos lo demuestra: utilizaremos Illustrator para convertir una fotografía en vectores al máximo de colores (256), para comprobar su potencial y disminuiremos este rango a seis para crear una imagen tipo poster que colorearemos con la paleta Guía de color. Ya en Photoshop, crearemos una composición con las imágenes que hemos realizado en la sección de Trabajos profesionales.

Adobe está haciendo un gran esfuerzo en hacer que todos sus programas interactúen entre si, por ese motivo crearon las capas inteligentes en Photoshop (en el número 89 ya hablamos de las ventajas de este tipo de capas y como trabajar con ellas). La imagen que abramos como capa inteligente y sea susceptibles de cualquier tipo de modificación nos la abrirá en el programa donde se halla creado. Además aprenderemos cómo comunicarnos entre Photoshop e Illustrator (que es el programa donde crearemos la imagen), a través de este tipo de capas inteligentes, pudiendo utilizar sus comandos y menús como si de un sólo programa se tratara.

6449.jpg

Flor.jpg

Texto.jpg

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Vectorizaci贸n de im谩genes: EL CALCO INTERACTIVO

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PRACTICA En Illustrator abrimos la imagen 6449.jpg (Archivo>Abrir), buscamos dicho archivo en nuestro disco duro y pulsamos Abrir. Hacemos clic en la imagen para seleccionarla. En la Barra de opciones pulsamos el botón Calco interactivo.

20 px

Este es el efecto que veremos una vez pulsado el botón Calco interactivo. Como podemos ver en la Barra de opciones, el Umbral está situado en 128 (como en Photoshop), pero podemos observar unos perfiles más suaves. Si aumentamos el Area mínima (por ejemplo en 20 px), observaremos que desaparecen algunos detalles y si seguimos aumentándola iran desapareciendo progresivamente más detalles de la imagen.

20 px

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200 px

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Vectorización de imágenes: EL CALCO INTERACTIVO

Si pulsamos en el icono del Cuadro de diálogo Opciones de calco (clic en él), nos aparecerá su ventana de diálogo donde podremos utilizar más opciones y controles para modificar la imagen. Por ejemplo podemos crear una vectorización de la imagen en color como la que vemos en la imagen de este paso es casi perfecta. Para ello hemos puesto 256 en Colores máx., 0 px en Desenfocar y 0 px en Area mínima. Para ver el resultado tendremos que pulsar el botón Previsualizar.

La imagen que vemos en este paso se ha conseguido con los mismos parámetros pero eligiendo Escala de grises en Modo. En la zona derecha de la ventana podemos ver la información del proceso realizado, donde curiosamente sólo ha utilizado 206 colores de gris para generar la imagen. No cabe duda (cuando podemos conseguir estas calidades), que es una gran ventaja para conseguir ampliaciones de imágenes que, por su peso, no nos dan el tamaño que necesitamos. Por ejemplo es ideal si tenemos que incluir una fotografía en una valla publicitaria.

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FOTO MACDIGITAL & PC l 101 l Ilusiรณn de una flor giratoria l

Ilusiรณn de destellos l

Ilusiones horizontales l

Vectorizaciรณn de imรกgenes con el Calco interactivo de Illustrator

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