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Efectos con LUZ NEGRA
E F M A
U N D IA CON :
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Fernando Miras
J J A S
M A KE U P A R T
P RAC T I C A
P R OG R A MA S
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Introducción a los FX (IX)
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Con la colaboración de:
Creación de un rótulo con bombillas
Creación de un .PDF con Adobe Bridge 4.0.4.2
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TR A BA JOS PR OF ES ION A L ES Así retoca Fernando Miras
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SUMARIO EDITORIAL
EDITORIAL
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NOTICIAS 4 REPORTAJE Un día con: Fernando Miras
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TRABAJOS PROFESIONALES Así retoca y trabaja Fernando Miras 20 PRACTICA Creación de un rótulo con bombillas
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PROGRAMAS Creación de un .PDF en Adobe Bridge y cómo añadirlo a un iPad
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GALERIA Fernando Miras
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MAKEUP ART Introducción a los FX (VI) PROYECTO TRIP INK
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ACCESO A LAS DESCARGAS
IMO L A ULT O DE N R CIO ME NU ROMO P
El número 54 podréis descargarlo desde la web en formato PDF en la ventana de descargas.
Se terminó la promoción del 2 x 1 excepto para suscriptores
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esgraciadamente la promoción que veníamos haciendo desde hace varios años a dado a su fin. La editorial a estimado conveniente concluir con esta oferta debido a los perjuicios que, por causa de algunos desaprensivos y aprovechados, nos estaba acarreando. Pero no queremos que esto perjudique a los que fielmente nos siguen mes a mes desembolsando su dinero, por lo que hemos decidido continuar con esta oferta sólo para suscriptores. No tenemos medios para poder otorgarla a los que nos siguen desde el quiosco, no existen fórmulas para poder hacerlo, por lo que pedimos nuestras más sinceras disculpas a todos aquellos que nos seguís fielmente desde los puntos de venta. Si se os ocurre alguna solución estamos dispuestos a estudiarla. Por otro lado, quiero agradecer a Fernando Miras su colaboración en este número. Nos sorprendió con sus fotografías realizadas con luz negra, se brindó a hacer una sesión fotográfica en exclusiva para la revista y así, descubrirnos sus secretos y forma de editarlas. Hasta el mes que viene amigos.
Página Web: http://www.dathouse.com
Correo electrónico: fotodigital@dathouse.com
DIRECTOR: Luis de Miguel. DIRECTOR DE FOTOGRAFIA: Peter Müller. CREACION DE CONTENIDOS: L de M Estudio. PRODUCCION: Luis de Miguel. ADMINISTRACION: Luis de Miguel. JEFE DE REDACCION: Alberto Martín. CREACION DE PAGINA WEB: Diego Martín. PUBLICIDAD: Luis de Miguel, Editorial DAT House, S. L. Cervera 21, 4º A. 28033 Madrid. Tel.: 91 300 55 77 - COLABORADORES: Alain Perdomo, Manuel Barca, Rebeca Saray, Carlos Gil Gamundi, Urbandancer, Kaper, Javier Vázquez DISEÑO Y MAQUETACION: Alberto Martín. SUSCRIPCIONES Y Nos ATRASADOS: Tel.: 91 300 55 76. EDITA: Editorial DAT House, S.L. Cervera 21, 4º A. 28033 Madrid. Tel.: 91 300 55 76 - IMPRESION: CGA. FILMACION: Lumimar. DISTRIBUCION: España Logista. DEPOSITO LEGAL: M-15227-1998. IMPRESO EN ESPAÑA. 20 - IV - 2011. © Editorial DAT House, S.L.
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Reportaje
Un día con: FERNANDO MIRAS FOTOGRAFIA: Fernando Miras BODY PAINTING: Marta Martínez ESTILISMO: Marta Martínez MODELO: Sandra Borrego
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Reportaje
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UN DIA CON FERNANDO MIRAS
Con luz negra... como las de las discotecas? Sí efectivamente, es una técnica muy divertida -nos decia Fernando Miras el día que le conocimos-. Se trata de hacer fotografías iluminando a la modelo con este tipo de luces. Previamente hay que pintar el cuerpo de la modelo con los motivos que queramos representar, con una pintura que reaccione a este tipo de luz. Esta técnica estaría dentro del estilo denominado body painting pero apenas se utiliza por su gran desconocimiento por parte de los profesionales que se dedican a este estilo. Sus posibilidades son grandisimas e impacnates, el cuerpo de la modelo es el soporte y el motivo pintado el protagonista.
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Reportaje
FOTOGRAFIAS EDITADAS
F OTOGR AFIA S EDITADA S
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Reportaje
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FOTOGRAFIAS EDITADAS
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Así retoca y trabaja FERNANDO MIRAS E
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n este trabajo Fernando Miras nos explica las claves para editar una fotografía con luz negra. Si en el reportaje nos hablaba de que velocidad, diafragma e ISO que hay que poner, así como la colocación de las luces y pintura ha emplear, ahora nos va ha explicar, paso a paso, las claves del proceso que hay que seguir para su correcta adición. El proceso dependerá de lo que queramos conseguir: una imagen donde sólo se vean las formas del dibujo pintado en el cuerpo de la modelo sería uno de los resultados. Otro, el que vamos a seguir en este trabajo, es que se aprecie parte de la silueta del cuerpo de la modelo además de los dibujos. Este proceso implica algo más de dificultad pero aún así, el retoque es muy básico y sencillo. El objetivo principal en este último caso será eliminar el ruido en los medios tonos producido por el ISO empleado y la luz tan escasa que produce este tipo de iluminación.
FOTOGRAFIA: Fernando Miras BODY PAINTING: Marta Martínez ESTILISMO: Marta Martínez MODELO: Sandra Borrego
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La mayor dificultad en la edici贸n de este tipo de im谩genes consiste en eliminar el ruido.
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Desde Photoshop abrimos la imagen Black Light01. jpg en Cámera Raw. Para ello deberemos haber elegido previamente en las Preferencias de Photoshop, Abrir automaticamente todos los JPEG compatibles en el menú desplegable JPEG del cuadro Administración de JPEG y TIFF (Photoshop>Preferencias> RAW de cámara en Mac, Archivo>Preferencias>RAW de cámara en Pc).
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Si queremos que el cuerpo de la modelo no se distinga, la toma fotográfica tal cual será válida, aunque podríamos hacer algunos ajustes de tono y saturación para resaltar más los colores o simplemente variarlos a nuestro gusto. En este caso vamos a hacer que se perciba un poco la silueta de la modelo.
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Abrimos En primerlalugar imagen Humo14.jpg. nos valdremos del Procedemos ajuste Luz deigual relleno quede en la pestaña los pasos Básico anteriores: para descubrir ponemos parte de lala capa en información modo Trama, de los Desaturamos, medios tonos (85). y la Ahora rotamos ampliamos para la superponerla Exposición pero en otra sin de las llegar varillas a quemar de la las cabeza. luces Aplicamos (+0,70). También Niveles (Imagen>Ajustes> reduciremos al máximo Niveles), el Contraste en su para ventana sacar ponemos más información 0 / 1,00(-50). / 182 en Si quisieramos Niveles de entrada más y pulsamos luminosidad OK. podríamos aumentar el brillo, pero en esta ocasión no lo tocaremos.
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Abrimos En estos la imagen Humo14.jpg. momentos la Procedemos cantidad de ruido igualserá que en los pasos los grandísima, anteriores: ponemos la artefactos tan capa en modo Trama, que se desagradables Desaturamos, producen (sobretodo y la por rotamos el color rojo), para nos chillará superponerla a la vista. Seguro en otra quede las varillas de estaríamos dispuestos la cabeza.a Aplicamos darla por inservible Niveles y (Imagen>Ajustes> tomar la decisión de no Niveles), en continuar consuella. ventana Pero, yponemos este es el0 motivo / 1,00 /de 182 en Niveles utilizar Camera de entrada Raw, y pulsamosuna tenemos OK.solución que nos permitirá eliminar tan desagradable resultado. Poner al 100% la vista de imagen.
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Creación de un rótulo CON BOMBILLAS E
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n esta práctica vamos a realizar un rótulo con bombillas que podremos integrar perfectamente con una fotografía realizada con luz negra, tal y como podemos ver en la página siguiente. Para realizar el volumen del rótulo usaremos el comando Estilo de capa, un comando que, por sus infinitas posibilidades, merecería una sección única y exclusiva para él solito. Después añadiremos las bombillas en el interior de cada una de las letras: unas dando luz a plena potencia y otras iluminando menos o apagadas. Algunas, por
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su posición, haremos que destellen para dar más realismo al rótulo, y para crear el halo luminoso que envolverá a nuestro rótulo utilizaremos varias capas y diferentes desenfoques gaussianos. Los destellos que irán colocados en sitios estratégicos correrán a cargo de la opción Prime de 35 mm., del comando Destello. Esperamos que encontréis interesante y práctico este sencillo ejercicio, y que lo utilicéis en vuestros trabajos, ya que el resultado final es muy realista y espectacular.
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Abrimos la imagen Texto.png. Para los que quieran teclear el texto, la tipografía es: Arial Black Regular. Tamaño: 96,63 pt. Creamos una capa nueva (clic en el botón Crear una capa nueva ), se creará la Capa 1. Hacemos clic en ella y la arrastramos hacia abajo para situarla en la base de la pila de capas. La rellenamos de Negro (Edición> Rellenar), en su ventana elegimos Negro en Usar y pulsamos OK.
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Hacemos clic en la Capa 0 y aplicamos el comando Estilo de capa (Capa>Estilo de capa> Superposición de colores), en su ventana hacemos clic en el cuadro Color para que nos aparezca el Selector de color y elegimos el siguiente: #9a385a.
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En el cuadro de Estilos hacemos clic en el texto Trazo, en su ventana ponemos 5 px en Tamaño, pulsamos en el cuadro de Color para que aparezca el Selector de color y en su ventana elegimos el siguiente: # 5f0026. Pulsamos OK.
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Hacemos clic en el texto Sobra interior y en su ventana ponemos 30º en el cuadro de texto de Angulo, 5 px en Distancia, 23 % en Retraer y 15 px en Tamaño. Elegimos Subexponer color en Modo de fusión y ponemos la Opacidad al 87%. Así habremos conseguido el hueco de las letras.
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Creación de un .PDF desde ADOBE BRIDGE 4.0.4.2 y cómo añadirlo a un iPad N
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o es nuevo que Adobe Bridge tenga esta función, es más, si no recordamos mal, la tiene desde sus orígenes. En este número vamos a familiarizarnos con esta ventana de Bridge creando un .pdf utilizando sus paneles de configuración donde podremos definir el formato y diseño de página, la calidad de las imágenes, el número de fotos por página, la tipografía a emplear
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en los textos, transiciones, reproducción automática, protegerlo con claves de apertura y permisos, añadir una marca de agua si así lo deseamos, etc. Después aprenderemos a añadirlo a un iPad para visualizarlo desde cualquiera de las múltiples apps que existen para visualizar un .pdf, aunque la de Apple está más que bien para gestionar y visualizar estos archivos.
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En primer lugar debemos tener una carpeta con los archivos que queremos que aparezcan en el .pdf. En Bridge accederemos a esta función pulsando en el botón SALIDA (1), en esta ventana tenemos dos botones: PDF (2) y GALERIA WEB (3), en este caso pulsaremos PDF. En su ventana tenemos 7 paneles desplegables para configurar un .pdf y uno fijo (SALIDA) donde, desde su menú desplegable (4), podremos elegir algunas plantillas ya preconfiguradas o añadir la que hagamos pulsando su botón Guardar plantilla (5), o eliminarla pulsando en el botón Eliminar plantilla seleccionada (6). El botón situado más abajo, Actualizar previs.(7), activa en la ventana PREVISUALIZACION DE SALIDA la vista del .pdf con la configuración que hayamos realizado. PANEL DOCUMENTO En este panel podemos elegir formatos preconfigurados desde el menú desplegable de Ajuste preestablecido de página (8), elegir tamaños preconfigurados (9), o bien elegir A medida en Ajuste preestablecido de página y crear uno personalizado con las opciones Anchura, Altura y orientación (10). También podemos elegir la Resolución de las imágenes (11) y su calidad (12), El color de fondo (13), y proteger el archivo con claves desde las opciones Contraseña de apertura y Contraseña de permiso (14). Si decidimos activar este
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8 9 10 11 12 13 14 15 último, se activará el botón Desactivar impresión (15) para decidir si deseamos que se pueda imprimir o no. En este caso, al estar pensado para un iPad hemos elegido una configuración A medida, aplicado el formato de 1024 X 768 px y hemos elegido un color neutro para el fondo de la página. Para ver una previsualización, desde el panel FAVORITOS, buscamos la carpeta donde hemos guardado las imágenes, abrirla y seleccionar una foto cualquiera en el panel CONTENIDO. En el panel
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SALIDA pulsamos el botón Actualizar previs. (7). 2 6
http://www.flickr.com/photos/fmfotografo/sets/72157622555722966/ http://www.flickr.com/photos/fmfotografo/3997841497/in/set-72157622555722966/
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Fernando Miras
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Fernando Miras es un buscador de efectos fotográficos, le interesa todo lo que se pueda hacer con una cámara y unos focos. Experimenta, prueba e investiga continuamente para satisfacer sus ansias de conocimiento. Si visitáis su página en Flickr podréis ver fotografías en 3D, con luz negra, etc. Ahora Photoshop es su máximo interés y viendo sus fotografías de antes y después de usar este programa se puede apreciar su gran evolución en este terreno. En estas páginas os mostramos una pequeña muestra de sus trabajos.
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MAKEUP ART Maquillaje protésico con siliconas Este mes tenemos la oportunidad de crear un maquillaje paso a paso con prótesis de silicona aplicadas directamente en la piel. El maquillaje con silicona es uno de los mas utilizados en el mundo del cine, no solo por su gran versatilidad sino por su gran resistencia y durabilidad a las largas horas de rodaje.
Por Elena García http://www.egm-makeup.com
Fotografía: Alain Perdomo Modelo: Slenka Gilarranz
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EL PRODUCTO Las siliconas que se usan en efectos especiales son especificas para usar en el ser humano, están testadas y no suelen causar ningún tipo de alergia. Existen dos tipos: Las de curado de platino. Vienen en un formato con dos partes (A y B) que se mezclaran a partes iguales. El tiempo de curación dependerá de la silicona pero hay una en concreto que es de la que hablaremos hoy que su tiempo de curación es de 4 minutos aproximadamente. Hay que tener presente varias indicaciones: l No se pueden usar con látex ya que no curaran. l Para teñir la silicona debemos 4 usar productos específicos o 5 bien las bases de Airbase. Las de curado de estaño. Presenta menos problemas de utilización y manipulación que la de platino pero no nos permite trabajar directamente sobre la piel ya que su tiempo de curación suele ser mayor. Entre ellas contamos con la marca Smooth-on. 8
1. Silicona de platino. 2. Compresor Airbase. 3. Aerógrafo Airbase. 4. Sangre líquida artificial. 5. Sangre coagulada artificial. 6. Balanza eléctrica. 7. Espátula. 8. Producto Airbase.
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MAKEUP ART
MAQUILLAJE PROTESICO CON SILICONAS
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1 Para empezar tomaremos un baso de plástico desechable y con una balanza eléctrica mediremos una parte de A.
A continuación y para teñir la silicona, tomaremos una de nuestras bases de Airbase y verteremos unas gotas en la parte B hasta conseguir el color deseado. Seguidamente mezclaremos la parte A con la parte B con el fin de conseguir una mezcla homogénea.
2 Seguidamente tomaremos otro vaso de plástico desechable y con la misma balanza mediremos la misma cantidad pero de B.
4 Tomamos una espátula, y vamos aplicando poco a poco el producto y moldeándolo hasta conseguir la forma deseada. Nota: la Silicona Skin Tite, necesita un espesante para conseguir una consistencia mas estable (como plastilina). En este caso el espesante utilizado es el Cabosil.
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