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CUADERNOS CREATIVOS DE FOTOGRAFIA E IMAGEN DIGITAL

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¡¡¡GRATIS!!!

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En la Web el nº 65 en formato .PDF

Un día en

VENECIA

con Dani Sanz, Antonio Aguado y Elena Escorosanu

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REPORTAJE

TRABAJOS PROFESIONALES

PRACTICA

GALERIA

Un día en VENECIA

Así trabaja Dani Sanz

Creación de una imagen estilo COMIC

Dani Sanz

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Este mes lo pasamos en VENECIA

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n estos momentos tan difíciles, donde apenas hay oportunidades de trabajo, es necesario aportar a nuestras imágenes un plus adicional para diferenciarse de los demás, como por ejemplo buscar escenarios reconocibles internacionalmente para nuestros trabajos.

En este número os mostramos una editorial realizada por Dani Sanz, Antonio Aguado y Elena Escorosanu en Venecia. Una ciudad que todo el mundo conoce y que es idónea para realizar unas tomas espectaculares.

La experiencia fue todo un éxito; y aunque las condiciones climáticas no fueron las más idóneas, prevalecieron más las ganas y deseos de hacer un trabajo espectacular, que el intenso frío que pasamos (sobre todo Elena).

Esperamos que esta iniciativa propiciada por Antonio Aguado os de ánimos para seguir esta corriente y salgáis fuera para enriquecer vuestros trabajos .

Hasta el mes que viene amigos.

DIRECTOR: Luis de Miguel. director de fotografia: Peter Müller. Creacion de contenidos: L de M Estudio.

PRODUCCION: Luis de Miguel. ADMINISTRACION: Luis de Miguel.

JEFE DE REDACCION: Alberto Martín. CREACION DE PAGINA WEB: Diego Martín. Publicidad: Luis de Miguel, Editorial DAT House, S. L. Cervera 21, 4º A. 28033 Madrid. Tel.: 91 300 55 77 COLABORADORES: Alain Perdomo, Manuel Barca, Rebeca Saray, Carlos Gil Gamundi, Máximo Arroyo, Jorge Puente, Javier Vázquez DISEÑO Y MAQUETACION: Alberto Martín. SUSCRIPCIONES Y Nos ATRASADOS: Tel.: 91 300 55 77. EDITA: Editorial DAT House, S.L. Cervera 21, 4º A. 28033 Madrid. Tel.: 91 300 55 76 - IMPRESION: CGA. FILMACION: Lumimar. DISTRIBUCION: España Logista.

DepOsito Legal: M-15227-1998. IMPRESO EN ESPAÑA. 20 - III 2012. © Editorial DAT House, S.L.

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REPORTAJE

REPORTAJE

Un día en VENECIA

Fotografías editadas

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TRABAJOS PROFESIONALES

PRACTICA

Así trabaja Dani Sanz

reación de una imagen estilo COMIC

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TIPS & TRICKS

GALERIA

Camera Raw y máscaras vectoriales

Dani Sanz

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Con este número

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Reportaje

Un día en

VENECIA

con Dani Sanz, Antonio Aguado y Elena Escorosanu “¡VENECIA! CIUDAD UNIVERSAL CONOCIDA POR SUS CANALES Y PUENTES REPARTIDOS ENTRE SUS 120 ISLAS; TIERRA DE PERSONAJES TAN CONOCIDOS COMO MARCO POLO, TICIANO, TINTORETO, VIVALDI, CASANOVA, ETC. ERA NUESTRO LUGAR DE DESTINO”.

FOTOGRAFIA: DANI SANZ. MODELO: ELENA ESCOROSANU. PELUQUERÍA, MAQUILLAJE Y ESTILISMO: ANTONIO AGUADO. zapatos: luis onofre. MAKING OF: LUIS DE MIGUEL.

NIÑOS... ¡ESTAMOS EN VENECIA!

“TODO COMENZÓ CUANDO ANTONIO AGUADO ME PROPUSO EL PROYECTO DE HACER UNA EDITORIAL EN VENECIA CON ALGUNOS DE SUS DISEÑOS. ¡HABÍA QUE INTERNACIONALIZARSE Y BUSCAR ESCENARIOS CONOCIDOS POR TODO EL MUNDO! —ME REPETÍA CONTINUAMENTE—...”

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“...NO LO DUDÉ NI UN MOMENTO Y LE DIJE QUE SÍ.

PARA ELLO, ANTONIO ELIGIÓ A DANI SANZ COMO FOTÓGRAFO Y A ELENA ESCOROSANU COMO MODELO”.

Reportaje

UN DIA EN VENECIA

YA HEMOS LLEGANDO, EL HOTEL ESTÁ DESPUÉS DE AQUEL PUENTE.

“LA EXPERIENCIA IBA A DURAR UN DÍA Y AL SER TEMPORADA BAJA, EL VUELO Y EL HOTEL RESULTÓ MUY ECONÓMICO. VENECIA SE PUEDE RECORRER ANDANDO, PERO ANTONIO —QUE SE ENCARGÓ DE TODO— NOS BUSCÓ UN HOTEL MUY CERQUITA DE “LA IGLESIA DE SANTA MARÍA DELLA SALUTE”.

A LA DE TRES MUEVO LOS PLIEGUES Y TÚ DISPARAS...

¡¡¡UUUH!!!

HACE MUCHO FRÍO.

¡CL

IC!

¿ASÍ?

DANI, QUE NO SALGA LA ESTATUA, QUE NOS ESTROPEA LA FOTO.

¡PERFECTO!

A VER... ELENA, MIRA A CÁMARA.

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...¡UNA, DOS Y...

TRESSS!

“LAS GANAS DE EMPEZAR A TRABAJAR ERAN TAN GRANDES QUE, AUNQUE DEBÍAMOS EMPEZAR AL DÍA SIGUIENTE Y YA QUEDABA MUY POCA LUZ, DECIDIMOS EMPEZAR ESA MISMA TARDE. ANTONIO VISTIÓ A ELENA CON UN ESPECTACULAR VESTIDO ROJO Y NOS PUSIMOS MANOS A LA OBRA MUY CERQUITA DEL HOTEL”.

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Así trabaja DANI SANZ ani Sanz es un joven fotógrafos con un futuro muy prometedor. Como podemos ver en sus trabajos, le gusta mucho jugar con los encuadres torcidos para dotar a las imágenes de una perspectiva inusual y virados de color en los negros que dota a la imagen de un estilo “vintage” pero moderno. Actualmente está especializado en moda, aunque su comienzos fueron con el paisaje —”Comencé fotografiado paisajes, pero cuando hice la primera sesión con modelos me quedé cautiva-

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do por este estilo tan creativo y sugerente.

Desde entonces no he dejado de realizar books y editoriales para diferentes modelos y publicaciones. En esta editorial que he realizado junto con Antonio Aguado y Elena Escorosanu en Venecia, a sido una oportunidad única de experimentar y fusionar mis dos grandes pasiones: el paisaje y la moda”— .

Este trabajo proporciona a la imagen un aspecto “vintage” que potencia la antigüedad de la ciudad, dotándola de un ambiente onírico y misterioso. La inclusión de las nubes dramatiza la escena y la integración de las gaviotas acompasa el movimiento del vestido de la modelo.

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Abrimos la imagen Venecia.jpg. Duplicamos la papa (clic en la capa Fondo y la arrastramos hasta el botón Crear una capa nueva , se creará la capa fondo copia. La rotamos (Edición>Transformar>Rotar), en la Barra de opciones ponemos -8,93º en Angulo de rotación y pulsamos el botón Aprobar transformación.

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Con la herramienta Selección rápida, en la Barra de opciones elegimos una punta de pincel de bordes suaves de 5 px. Aplicamos la herramienta por el cielo de la imagen (Para recuperar áreas de selección basta con pulsar la tecla Alt y pasar la herramienta por la zona que deseemos recuperar).

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Abrimos la imagen Nubes.jpg. La seleccionamos (Selección>Todo). La copiamos (Edición>Copiar). Hacemos clic en nuestra ventana de trabajo y la pegamos (Edición>Pegado especial>Pegar dentro).

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Transformamos y colocamos las nubes (Edición>Transformar>Escala), en la Barra de opciones ponemos 62,94% en An y 57,07% en Al. Pulsamos el botón Aprobar transformación. Con la herramienta Mover situamos las nubes como se ve en la imagen de este paso.

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Adición de filtros para CREAR UNA IMAGEN ESTILO COMIC xisten muchas maneras de convertir una fotografía en un dibujo. En el número 58 (Allá por el año 2004), ya os explicamos una técnica para conseguir el efecto, pero ya ha llovido mucho desde aquella época y Photoshop a crecido en prestaciones y posibilidades más precisas para crear autenticos dibujos a color. En este caso os vamos a explicar la técnica que hemos utilizado para realizar el comic del reportaje de este número.

En primer lugar duplicaremos capa Fondo dos veces; en la primera capa de la pila aplicaremos el filtro Cuarteado que fusiona-

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remos con el de Bordes añadidos en la Galería de filtros. Después, seleccionando las dos capas duplicadas las convertiremos en un Objeto inteligente y pondremos el modo de apilamiento en Mínima.

Para finalizar aplicaremos una capa de ajuste con el comando Tono/saturación para saturar los colores y corregiremos el contraste con otra capa de ajuste con el comando Niveles.

Cómo ya venimos diciendo a lo largo de algunos números, trabajar con capas como Objetos inteligentes nos ayudará a cambiar cualquier parámetro siempre que lo deseemos manteniendo nuestro original intacto y conservando el panel Capas mucho más limpio.

Imagen original y final del ejercicio del nº 58 donde explicamos cómo transformar una fotografía en un dibujo.

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Hoy en día, con las nuevas prestaciones de Photoshop, podemos crear efectos más sorprendentes y realistas.

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Abrimos la imagen F7C2613.jpg.

Duplicamos la capa Fondo dos veces (clic en dicha capa y la arrastramos hasta el botón Crear una capa nueva ), se

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creará la capa Fondo copia.

Hacemos clic en esta capa y la arrastramos hasta el botón Crear una capa nueva , se creará la capa Fondo copia 2.

Convertimos la capa Fondo copia 2 en Objeto inteligente (Filtro>Convertir para filtros inteligentes), en la ventana que nos aparece hacemos clic en OK. También podemos convertir la capa en objeto inteligente desde el menú Capa>Objetos inteligentes>Convertir en objeto inteligente.

Ahora, en la zona inferior derecha de la miniatura de la capa observaremos un pequeño icono en forma de un folio con la esquina superior derecha doblada.

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Aplicamos los filtros para crear la posterización del color y las líneas del dibujo (Filtro>Artístico>Cuarteado), en su ventana ponemos 5 en Número de niveles, 1 en Simplicidad de borde y 3 en Fidelidad de borde.

Pulsamos en el botón Nueva capa de efecto ...

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Pulsamos en la capa del efecto que hemos añadido y en el icono Bordes añadidos. En su ventana de diálogo ponemos 2 en Grosor de borde, 2 en Intensidad de borde y 3 en Posterización.

Pulsamos OK.

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Camera Raw y...

MASCARAS VECTORIALES as máscaras vectoriales son muy poco utilizadas, todo lo que signifique utilizar la herramienta Pluma nos repele (sobre todo a los fotógrafos), y ¿que sucede?, pues que nos perdemos un montón de posibilidades. La herramienta Pluma utilizada en una máscara vectorial nos puede dar mucho juego y nos evitará utilizar más capas con máscaras de capa... ¡podemos utilizar dos máscaras en una capa! ¿Porqué no utilizarlas?

Sucede lo mismo con Camera Raw, nos limitamos a utilizar la pestaña Básico y... pare usted de contar. En sus últimas versiones cuenta con capacidades lo suficientemente potentes como para poder “pasar” de Photoshop olímpicamente —siempre y cuando no tengamos que hacer algún tipo de montaje o un trabajo en el que necesitemos utilizar el panel Capas— aunque con las pestañas Ajustes preestablecidos, Instantáneas y las herramientas Pincel de ajuste y Filtro graduado podemos suplir esta cadencia.

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Estamos acostumbrados a trabajar de una manera determinada y nos cuesta cambiar y utilizar —bien por falta de información o por nuestra propia pereza— las nuevas prestaciones que a lo largo de las sucesivas versiones de Photoshop y Camera Raw, se van incorporando.

Es muy probable que una de las causas sea también por los que nos dedicamos a hacer tutoriales; entendemos que esas cuestiones pertenecen más a los flujos de trabajo de cada uno de los usuarios y por eso apenas les prestamos atención.

En este “Tips & Tricks” vamos a ajustar la imagen en Camera Raw y después la abriremos como Objeto inteligente. Ya en Photoshop, vamos a potenciar la luz artificial (producida desde el interior del café “FLORIAN” que aparece en la toma), en ciertas zonas iluminadas con luz natural (en el soportal de la calle), y reservar de este ajuste el vestido de la modelo. Para ello utilizaremos simplemente dos capas: una con el comando Equilibrio de color y otra con la imagen original donde controlaremos el ajuste ¡Ni una más, ni una menos!

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Las máscaras vectoriales y Camera Raw, nos ayudarán ha economizar muchas capas.

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Abrimos la imagen Elena.

CR2. Al ser un archivo Raw se abrirá en Camera Raw (en este caso la versión 6.5).

En la pestaña Básico aplicamos los siguientes parámetros: 6100 en Temperatura, +12 en Matiz, +0,75 en Exposición, 49 en Luz de relleno, 2 en Negros, +16 en Brillo y +12 en Contraste.

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Hacemos clic en la pestaña Detalle, y en el menú emergente situado en la zona inferior izquierda de su ventana elegimos Píxeles reales.

Ponemos los siguientes parámetros: 82 en Cantidad, 0,7 en Radio, y 47 en Detalle.

En el cuadro Reducción de ruido ponemos: 36 en Luminancia, y 34 en Detalle de luminancia.

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Antes de abrir la imagen en Photoshop, una aclaración: podemos guardar los ajustes que hagamos en las pestañas y herramientas de Camera Raw para su posterior utilización, mediante las pestañas Ajustes preestablecidos e Instantáneas. Para ello hay que acceder a su ventana de diálogo pulsando en su pestaña y en ella, en el botón Crear ajuste o Crear instantáneas ,

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según en la pestaña donde nos encontremos.

Cuando pulsamos dicho botón aparecerá su ventana de diálogo donde podremos elegir diferentes opciones de guardado desde el menú desplegable de Subconjuto: Todos los ajustes, Equilibrio de blancos, etc.

Tambien podemos activar o desactivar ajustes pulsando en los botónes de verificación en su ventana principal.

También cuenta con un cuadro de texto para designar un nombre al ajuste que vamos a guardar.

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Galería: Dani Sanz Dani Sanz , 31 años, fotógrafo por vocación afincado en Alcorcón (Madrid ).

Desde bien pequeñito ya me llamaba la atención todo lo relacionado con la fotografía, creo que era por que mi padre no me dejaba nunca su cámara, y ya sabes, basta que te prohíban algo, para que te llame más la atención, pero empiezo a tomármelo en serio con 16-17 años, obteniendo mi primera cámara y empezando a trastear con ella.

Comencé mis estudios de fotografía (analógica) en el año 1997 en la Escuela Española de Fotógrafos Look junto a los Profesores Miguel Martínez-Muñoz y José Luís Travesí.

Modelo: Daniela Silva.

Siempre me ha gustado viajar y descubrir sitios y culturas nuevas, haciendo que me dedicase al principio de mi carrera, a la fotografía de naturaleza ,fauna y paisajes, pero esto cambia sobre el 2008 , mi interés inicial por la fotografía de naturaleza, comparte y cede parte de mi tiempo a los retratos, y la fotografía de moda, para buscar en los rostros y en la figura

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humana, líneas, formas y expresiones dignas de admirar, sin dejar nunca de lado la fotografía de naturaleza, mi gran pasión.

Más tarde fui ampliando conocimientos con cursos y workshops de moda, con los fotógrafos Lorenzo Herrera, Aída Servi, Fran Barrero,…

Me defino, como un fotógrafo versátil, que se gana la vida como fotógrafo de moda y publicidad, que es de lo que más me gusta, aunque nunca cierro ninguna puerta fotográfica,....soy feliz con mi cámara en la mano retrate lo que retrate. Tengo la gran suerte de poder vivir de lo que mas me gusta y eso lo agradezco todos los días.

Ahora mismo trabajo para varias agencias de moda y publicidad, revistas, diseñadores de moda y estilistas.

En éstas páginas os dejo algunos ejemplos de mis trabajos ¡¡¡Espero que os gusten!!!

www.danielsanz.com

Modelo: Carmen Muñoz Galindo.

Modelo: Angela Gomez.

Galería: Dani Sanz

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Modelo: Alba Morilla.

Modelo: Daniela Silva.

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Modelo: Carmen Muñoz Galindo.

Modelo: Natasha Marcano y Adrián Soler.

Galería: Dani Sanz

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Modelo: Patricia E. Gomez.

Modelo: Elizabeth Useche.

GalerĂ­a: Dani Sanz

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Modelo: Juan Yanes.

Modelo: Almudena Jiménez Cantero.

Galería: Dani Sanz

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Modelo: Natasha Marcano.

Modelo: Natasha Marcano.

Modelo: Alba Morilla.

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Modelo: Sandi Martinez.

Modelo: Carmen Muñoz Galindo.

Modelo: Carmen Muñoz Galindo.

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Ahora más digital que nunca

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COMENZEMOS POR LA PORTADA

Todos los contenidos de la revista merecen ser portada. Haciendo clic en cada uno de los enunciado de la misma podrás ver la imagen principal de cada uno de ellos.

LOS BOTONES DE NAVEGACION

Aunque Acrobat dispone de los elementos suficientes para navegar por las páginas del archivo, hemos creado los botones necesarios con las funciones más importantes: Ir a página anterior , Mostrar en pantalla completa / Salir de pantalla completa , Cerrar archivo , Ir a sumario , Imprimir , e Ir a página siguiente .

La pAgina del sumario es el punto de partida para navegar por la revista

Pasando el cursor del ratón por sus enunciados podemos ver una vista en miniatura de la página conde comienza cada sección y haciendo clic nos llevará hasta la página de comienzo de cada una de ellas.

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LOS PANELES DE NAVEGACIoN

A la izquierda de la ventana tenemos los siguientes paneles de navegación: Paginas, Marcadores, Comentarios y Archivos adjuntos.

Páginas: podemos ver las páginas de la revista en miniatura.

Panel Páginas.

Panel Marcadores.

Marcadores: haciendo clic en cada uno de ellos iremos al comienzo de cada sección.

Comentarios: contiene la lista de los comentarios incluidos en la revista y haciendo clic en cada uno de ellos nos llevará a la página donde están insertados.

Panel Comentários.

Panel Archivos adjuntos.

Archivos adjuntos: contiene la lista de las imágenes incrustadas en el archivo.

Haciendo clic en cada una de ellas, éstas se abrirán en Photoshop automáticamente. Es decir: las imágenes para realizar los ejercicios van incrustadas en el propio .pdf.

LOS Hiperlinks

Una de las ventajas del formato digital son los hiperlinks. A través de ellos podemos conectarnos a las páginas Web de los temas a los que hacemos referencia en la revista.

Su WEB

Su WEB

Así mismo, pulsando en el icono de Photoshop accederemos a su manual justo en la página donde se encuentra la explicación o forma de trabajar con el comando u herramienta donde está situado.

Los ROLLOVERS

Es la característica más importante de la revista en formato digital, por medio de ellos podemos ver el antes y el después de cada retoque. Para ello basta con pasar el cursor del ratón por las imágenes enmarcadas en un recuadro de color rojo, así podemos ver mejor que en el formato papel el retoque realizado.

En los reportajes y galerías podremos ver a un tamaño mucho mayor sus imágenes. Si en papel tendríamos que incluir muchisimas páginas para ello, en digital podremos verlas en una sola y todas a un tamaño bastante mayor. El procedimiento es el mismo que en los pasos a pasos pero hay que hacer clic en la imagen pequeña para verla ampliada.

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Creción de los capítulos

Maquetación con Photoshop CS

Olympus C-8080 Wide Zoom

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