ArquitecturA NeoclAsisistA
Autor luis e. cAruci
eNtre 1750 y 1830 se desArrollA eN europA el NeoclAsicismo; ese es tAmbiéN el mArco croNológico de goyA. es uNA épocA que comieNzA coN lA ilustrAcióN y el despotismo ilustrAdo, coNtiNúA coN lA revolucióN FrANcesA, el imperio NApoleóNico y luego, lA restAurAcióN. soN Años de proFuNdos cAmbios políticos que AFectAráN A FrANciA y A todo el coNtiNeNte. eN lAs últimAs décAdAs del siglo Xviii se empiezA A NotAr el AgotAmieNto del bArroco. resultA evideNte que el NeoclAsicismo represeNtó uN eNorme cAmbio estético, FormAl y coNceptuAl respecto del Arte ANterior. lA burguesíA Asume el pApel de lA AristocrAciA. HAbitA eN cAsAs bieN AmueblAdAs, poblAdAs de libros y decorAdAs coN cuAdros. lAs obrAs surgeN siN eNcArgo. los "sAloNes de pArís" permiteN eXpoNer lAs obrAs reAlizAdAs por cuAlquier ArtistA. sus cArActerísticAs teNemos: • lA coNstruccióN del momeNto se cArActerizA por lA iNvestigAcióN rigurosA y críticA de los modelos clásicos. • mAteriAl: sigue sieNdo lA piedrA, AuNque AlguNos Arquitectos iNtroduciráN Nuevos mAteriAles como el Hierro, eN lA estructurA de sus ediFicios. • soportes: empleAN el muro, el pilAr, lA pilAstrA y sobre todo lA columNA. se empleAN todos los órdeNes clásicos (coN preFereNciA del jóNico y dórico), siN embArgo Adquiere mAyor protAgoNismo el ordeN dórico coN Fuste AcANAlAdo o estriAdo.
• cubiertAs: soN predomiNANtemeNte AbovedAdAs. los ediFicios utilizAN Arcos de medio puNto, bóvedAs de cAñóN, AristA, cúpulAs... todo el repertorio; siN embArgo, Al eXterior preseNtAN, A veces, el Aspecto de AdiNtelAdos porque empleAN el legAdo griego de columNAs, eNtAblAmeNtos, FroNtoNes triANgulAres. • lA decorAcióN es escAsA, se deFieNde lA AusteridAd, lA pleNitud de los muros, el libre juego de volúmeNes. se buscA lA proporcióN pero deNtro de uNA escAlA preFereNtemeNte moNumeNtAl, los ediFicios se diseñAN coNForme A los priNcipios de simetríA. • tipologíA: Además de iglesiAs y pAlAcios, se levANtAN: museos de Arte y cieNciAs NAturAles. bibliotecAs. teAtros. observAtorios AstroNómicos. bolsAs de comercio, bANcos, moNumeNtos coNmemorAtivos ...
deNtro de lAs cArActeristicAs mAs resAltANtes estAN: -corNisAs y Frisos coN metopAs y trigliFos -grecAs -guirNAldAs vegetAles: Flores, FrutAs... -pAlmAs y lAureles y lAs ediFicAcioNes más dAdAs: -columNAs coNmemorAtivAs -templos -Arcos del triuNFo -propileos A pArte de lo dicHo observAmos dos estilos derivAdos: -eclecticismo: desde 1860-1876 coNstruccioNes muy eclécticAs doNde mezclA mucHos estilos ArquitectóNicos -Arq. del Hierro: está bAsAdA eN lA utilizAcióN del Hierro y derivAdos como mAteriAl FuNdAmeNtAl. esto ocurre trAs el descubrimieNto de lA FAcilidAd de moldeAdo y utilizAcióN del metAl, dejANdo A uN lAdo lA piedrA.
obrAs mAs resAltANtes deNtro de lA ArquitecturA NeoclAsicA
lA Acrópolis de AteNAs puede coNsiderArse lA más represeNtAtivA de lAs Acrópolis griegAs. lA Acrópolis erA, literAlmeNte, lA ciudAd AltA y estAbA preseNte eN lA mAyoríA de lAs ciudAdes griegAs, coN uNA doble FuNcióN: deFeNsivA y como sede de los priNcipAles lugAres de culto. lA de AteNAs está situAdA sobre uNA cimA, que se AlzA 156 metros sobre el Nivel de mAr. tAmbiéN es coNocidA como cecropiA eN HoNor del legeNdArio Hombre-serpieNte, cécrope, el primer rey AteNieNse.
lA iglesiA de lA mAdeleiNe es uN templo cAtólico de estilo Neoclásico situAdo eN pArís, cercA de lA plAzA de lA coNcordiA (coNcorde), eN uNA zoNA muy comerciAl de Alto Nivel (Al lAdo de lA cAlle FAubourg-sAiNt-HoNoré, uNA de lAs más comerciAles de pArís). lA iglesiA de lA mAdeleiNe llAmA lA AteNcióN por su ArquitecturA eN FormA de templo romANo, iNspirAdo eN lA mAisoN cArrée de Nimes
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Altes museum (museo ANtiguo), ediFicio del clAsicismo diseñAdo por el Arquitecto AlemáN, KArl FriedricH scHiNKel. su coNstruccióN Fue termiNAdA eN 1828. está ubicAdo eN lA "museumsiNsel" (islA de los museos) eN lA ciudAd de berlíN y AlbergA lA coleccióN de ANtigüedAdes de los museos estAtAles de lA ciudAd. de 2005 HAstA lA FiNAlizAcióN del Neues museum (museo Nuevo) eN 2009 se ubicAbA Allí lA eXposicióN del ÄgyptiscHe museum (museo egiptológico). Altes museum. el ediFicio es coNsiderAdo como uNo de los más importANtes ejemplos del NeoclAsicismo. Fue diseñAdo eNtre 1822 A 1823, pero tAN sólo se pudo empezAr lA coNstruccióN eN 1825. trAs su termiNAcióN eN 1828 Fue iNAugurAdo como museo eN 1830. es, juNto coN lA dulwicH picture gAllery, uNo de los primeros museos del muNdo diseñAdo pArA este FiN. el ediFicio tieNe uNA loNgitud de 87 m y uNA ANcHurA de 57 m. su FormA es de pArAlelepípedo, coN dos pAtios iNteriores y cubiertA plANA. lAs sAlAs de eXposicióN estáN AgrupAdAs Alrededor de dicHos pAtios. lA zoNA ceNtrAl del ediFicio tieNe dos plANtAs (23 m) y posee uNA rotoNdA ceNtrAl, coN luz ceNitAl, coNFormANdo uNA gAleríA susteNtAdA por veiNte columNAs de ordeN jóNico.
lA iglesiA de sAN viceNte de pAúl (eN FrANcés: église sAiNtviNceNt-de-pAul) es uN templo cAtólico situAdo eN el X distrito de pArís y coNstruido eN HoNor A sAN viceNte de pAúl. está situAdA eN el ANtiguo emplAzAmieNto de lA mAisoN sAiNtlAzAre doNde vivió viceNte de pAúl y tuvo su resideNciA lA coNgregAcióN de lA misióN eNtre 1632 y 1793. lA iglesiA de estilo Neoclásico posee uNA plANtA bAsilicAl de 80 metros de lArgo y 27 metros de AlturA. eN su pórtico se eNcueNtrA uN FroNtóN clArAmeNte iNspirAdo eN los templos griegos y esculpido por cHArles-FrANçois lebœuF-NANteuil. su temáticA es el Apoteosis de sAN viceNte de pAúl. eN el iNterior se observA uN Fresco piNtAdo eNtre 1848 y 1853 por Hippolyte FlANdriN que represeNtA A 160 sANtos AvANzANdo HAcíA el sANtuArio. lA decorAcióN de lA cApillA de lA virgeN Fue obrA de williAm AdolpHe bouguereAu (1885-1889) mieNtrAs que lA represeNtAcióN del cAlvArio que se eNcueNtrA sobre el AltAr priNcipAl Fue reAlizAdo por FrANçois rude.
lA plAzA de lA coNcordiA (eN FrANcés, plAce de lA coNcorde ) está situAdA Al comieNzo de lA AveNidA de los cAmpos elíseos eN el viii distrito de pArís, eN FrANciA. se trAtA de lA seguNdA más grANde de FrANciA después de lA plAzA de quiNcoNces, eN burdeos. lA ciudAd de pArís, eN lA persoNA de sus regidores y de los veNdedores, decide eN 1748 erigir uNA estAtuA ecuestre de luis Xv pArA celebrAr el restAblecimieNto del rey después de lA eNFermedAd de lA que pAdeció eN metz, pArA lo cuAl es lANzAdo uN coNcurso A eFectos de eNcoNtrAr el mejor emplAzAmieNto.
Arquitectos resAltANtes NiKolAi AbrAHAm AbildgAArd (A veces su primer Nombre ApArece como NiKolAj o NicolAj) (copeNHAgue 11 de septiembre de 1743 -FrederiKsdAl 4 de juNio de 1809). Fue uN Arquitecto, escultor y piNtor dAN és, ApodAdo el rAFAel del Norte ; tuvo uN rol importANte pArA lA diFusióN del NeoclAsicismo eN su pAís.
KArl pávlovicH briulov o brulov (eN ruso: Карл Павлович Брюллов) (12 de diciembre de 1799, sAN petersburgo – 11 de juNio de 1852, romA), llAmAdo cArlo brulleAu HAstA 1822, Fue uN piNtor ruso, coNsiderAdo como lA FigurA clAve eN lA trANsicióN del NeoclAsicismo ruso Al romANticismo. mAtvéi FiódorovicH KAzAKov (eN ruso, Матвее й Фёдорович Казакое в; moscú, 1738 – riAzáN, 7 de Noviembre de 1812) Fue uN Arquitecto ruso de estilo Neoclásico y pAllAdiANo, uNo de los más iNFluyeNtes durANte el reiNAdo de cAtAliNA ii de rusiA, yA que llevó A cAbo lA coNstruccióN de NumerosAs resideNciAs privAdAs, dos pAlAcios reAles, dos HospitAles, el ediFicio priNcipAl de lAuNiversidAd estAtAl de moscu y el pAlAcio del seNAd del KremliN. mucHAs de sus ediFicAcioNes, como el ediFicio de lA uNiversidAd, FueroN destruidAs por el iNceNdio de moscú de 1812 y luego FueroN recoNstruidAs coN diversos grAdos de modiFicAcióN respecto A los diseños origiNAles.
puNto de vistA persoNAl eN reAlidAd, el NeoclAsicismo ArquitectóNico No vieNe A AportAr mucHAs ideAs NovedosAs Al cAmpo de lA coNstruccióN, siNo A retomAr uN temA que yA se HAbíA plANteAdo durANte el reNAcimieNto: lA recuperAcióN de los ideAles estéticos de lA ANtigüedAd clásicA. este seguNdo reNAcer de lo clásico eN ArquitecturA tieNe lugAr A comieNzos del siglo Xviii, Al Hilo de dos FeNómeNos que se produceN eN lA primerA mitAd de lA ceNturiA. de uNA pArte, el descubrimieNto de los coNjuNtos Arqueológicos de pompeyA y HerculANo; de otrA, uN cierto cANsANcio de lA estéticA bArrocA, evolucioNAdA eN AlguNos cAsos HAciA el rococó eN lo que A los repertorios decorAtivos se reFiere. ello No obstANte, lA ArquitecturA bArrocA se mANtuvo coN FuerzA coNvivieNdo coN lA NeoclásicA, de lo que dAN bueNA Fe lAs NumerosAs coNstruccioNes que eN ese estilo se levANtAroN AúN durANte el siglo Xviii eN Nuestro pAís. el iNterés por lo clásico eXplicA lA proliFerAcióN de ediFicios que preseNtAN FAcHAdAs coN FroNtoNes triANgulAres sosteNidos por columNAs Al modo griego, pero No se reNuNciA A los logros coNstructivos de épocAs ANteriores, coN lo que resultA FrecueNte lA ApAricióN de AirosAs cúpulAs, coNtiNuAdorAs de los modelos levANtAdos durANte el reNAcimieNto y el bArroco. lA decorAcióN brillA AHorA por su AuseNciA, quedANdo relegAdA sobre todo A los tímpANos de los FroNtoNes. iguAlmeNte, y Al modo romANo, resurgeN AHorA lAs columNAs coNmemorAtivAs y los Arcos de triuNFo, mieNtrAs que lAs puertAs moNumeNtAles soN uN trAsuNto de los propileos de lA Acrópolis AteNieNse. Así pues, purezA de líNeAs, AusteridAd decorAtivA e iNteNcióN deliberAdA de coNtiNuAr los plANteAmieNtos grecorromANos seríAN los iNgredieNtes de estA ArquitecturA NeoclásicA que surgió eN FrANciA y proNto comeNzó A proliFerAr eN los priNcipAles pAíses europeos. veNíA A coiNcidir eN el tiempo, siN ser uNA simple coiNcideNciA, coN lA diFusióN de lAs ideAs ilustrAdAs. lo demuestrA el HecHo, por ejemplo, de que eN este estilo predomiNeN los ediFicios de cArácter civil sobre los de tipo religioso.