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Regreso al pasado La mĂĄquina del tiempo

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Regreso al pasado La máquina del tiempo

DIREC TORIO

Noé Farrera Morales

Péndulo de Chiapas

DIRECTOR GENERAL

DISEÑO

Javier Ríos Jonapá Noé Juan Farrera Garzón DIRECTOR EDITORIAL PÉNDULO

PRODUCCIÓN E IMPRESIÓN

Javier Opón

Javier Opón, Chary Gumeta, Tania Ramos, René Morales, Yeraldín Ovando, César Trujillo, Fabián Rivera y Arbey Rivera

COORDINADOR/EDITOR

CONSEJO EDITORIAL

LEGALES Rayuela, suplemento de arte, literatura y sociedad del periódico Péndulo de Chiapas, No. 372 (Edición Especial) Año V, Viernes 12 de Agosto de 2016. Impreso en 13 Poniente Norte Núm. 698, colonia Magueyito. Código Postal 29000, Tuxtla Gutiérrez, Chiapas, México. Teléfono (961) 61 24529. Se prohíbe la reproducción total o parcial de los contenidos sin el consentimiento expreso de sus autores.

La redacción no responde por originales no solicitados. Los contenidos, así como parte de los títulos y subtítulos son responsabilidad exclusiva de quien los firma y no representan necesariamente el punto de vista del periódico Péndulo de Chiapas.

Correspondencia: rayuelasuplementocultural@gmail.com

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En 1943, en los Estado Unidos se publicó el resumen del libro La política exterior de los Estados Unidos, de Walter Lippmann.

A más de 70 años resulta tan interesante ahora como en ese entonces.

Leamos uno de los temas titulado: El área defensiva de Estados Unidos.

Las disputas interiores han girado en torno a ese interrogante: ¿Cuáles son los intereses vitales de los Estados Unidos? Cuando Jefferson propuso comprar Luisiana se encontró con una vigorosa oposición. A la guerra con México en 1846 se opusieron los liberales (whigs); Abraham Lincoln, representante a la Cámara acusó al Presidente Polk de haber “sacado al ejército” norteamericano del legítimo territorio nacional, para hacerlo marchar sobre suelo no establecido como territorio de los Estados Unidos Empero, una vez que la extensión continental del país se hubo convertido en el legítimo territorio nacional, se reconoció universalmente como interés vital su defensa contra cualquier potencia extranjera.Y sin embargo, los límites continentales jamás han correspondido con las fronteras defensivas de la nación.

Desde que se promulgó la doctrina Monroe, las tierras de los Estados Unidos se comprometieron a defender con las armas abarcan todo el Hemisferio Occidental.

Los críticos hostiles en el exterior han llamado a la doctrina Monroe capa del imperialismo norteamericano. La crítica interna ha sostenido, a veces, que es demasiado vasto el compromiso que ella lleva aparejado y delibera, por tanto, limitarse a la línea del Río A amazonas y la saliente del Brasil.Pero el pueblo norteamericano comprendió en 1940 que si toleraba que Alemania o el Japón se establecieran al sur del amazonas, se vería ante una amenaza directa contra las regiones situadas al norte de aquel río.

La presencia de una potencia área con bases en América del Sur, y el dominio de las comunicaciones marítimas y aéreas del Atlántico Meridional con Europa y África, colocarían a los Estados Unidos en una peligrosa defensiva permanente.

De esta suerte se observa que la verdadera zona de defensa necesaria para la seguridad de los Estados Unidos com-

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prende toda la masa de tierra de ambas Américas. Ese es el territorio que tiene que ser defendido contra una invasión penetración, o absorción mediante conspiraciones internas.

Durante el Siglo XIX nadie disputaba el dominio del poderío marítimo británico sobre las rutas de acceso a las Américas. En esas condiciones los Estados Unidos podían sentirse seguros de que la Gran Bretaña desempeñaría la principal función estratégica de defensa, manteniendo a raya a las potencias transoceánicas, en tanto que ellos solo les correspondía la obligación secun-

daría de proteger el territorio de las dos Américas.

Pero en cuanto Gran Bretaña dejo de ejercer el dominio absoluto de los mares, o se en los años que siguieron a 1900, dejó también de ser adecuada la doctrina estratégica norteamericana. La inmensa línea de las costas del nuevo mundo no puede protegerse guarneciendo los lugares propicios a desembarcos ni siquiera una escuadra con bases en América, porque tales medidas equivaldrían a permitir al enemigo escoger el momento y el sitio en que más le conviniera atacar.

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Las defensas estratégicas de los Estados Unidos no están reducidas a la zona de tres mil millas que limita los mares territoriales, sino que se extiende a toda la extensión de ambos océanos, hasta las tierras transoceánicas desde las cuales pudiera lanzarse un ataque marítimo o aéreo. La zona de seguridad marítima de los Estados Unidos siempre se han extendido hasta las costas de Europa, África y Asia; en la nueva edad del poderío aéreo, tiene que ampliarse más allá de esas costas, para llegar hasta los aeródromos donde puedan levantarse los aviones.

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El Arq. Artemio Gallegos López es, en Tuxtla y en Chiapas, es un ente real, ideal, de razón, es actual y potencial.

A la Vez es tuxtleco común, que transmite amorosidad.

No le gustan las alabanzas, de ahí que mejor pasemos a los versos que le hiciera el químico Cesar Gordillo López.

Para mi gran amigo Artemio Gallegos López

Artemio gran amigo, gran hermano hoy quiero decirte tantas cosas, que no logro ordenar mis pensamientos solo puedo decirte que te quiero, que disfruto intensamente estos momentos.

Dios ha sido noble y generoso de haberme dado tú amistad como regalo, cuanto admiro hermano mío tu grandeza que me nutre, me da vida y me levanta

La sangres tzotzil de tus arterias Enaltece la estirpe de tu raza se agiganta estoica e inmaculada en un crisol de pureza y de esperanza.

Tu prosa deliciosa fresca y pura brota como fuente incontenible salpicada de ese humor indescriptible que me envuelve, me deleita y me apasiona.

Tu poesía es el contacto más sublime que retrata el amor de ser humano cuando amas, Artemio, cuando expresas que no alcanza el universo a contenerla.

Tu inspiración inmensa y prodigiosa le ha cantado a tu tierra bien amada a tus montañas en los altos y a tus valles llevando entre los ríos tus poemas.

Oh, Artemio cuanta historia has esculpido mezclando entre tus versos la tangentes, los perfiles, las aristas, las pendientes.

Con el fresco esplendor de tus dibujos y los colores de tus tintas y acuarelas.

Haz cumplido con creses el mandato que Dios puso en tu mente y en tus manos entregando el corazón sin arrebatos concédeme hermano mío, te lo ruego caminar juntos en la paz del infinito.

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Francesco D´ Amico Libro escrito por Gloria D´ Amico

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El Libro Francesco D´ Amico, un tomo cuyo código personal, comunica la existencia de la mínima pero persistente historia de ésta casa que, es necesario comentar, para bien de la ciudad… por milagro, se salvó de la picota de Go-

biernos anteriores… No es nada grato decirlo pero lo que hoy quedó restaurado… en poco “tiempo espacio” … Se hizo mayor tiempo duración en los años cuarentas gracias al factor libertad y capacidad de amor por el Deseo de Progreso para el Estado de Chia-

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pas, en una Etapa dispuesta al cambio de quien entonces decidía los destinos de esta tierra, Gobernaba… el Doctor Rafael Pascacio Gamboa y, ratifico mi frase al decir “en un tiempo duración mayor” que el ocupado ahora para su restauración … porque nació esta Obra desde la primera línea trazada en el restirador de Arquitecto Francisco D´ Amico el hacedor de esta construcción, autor desde su numen como Artista… desde esa su primera dimensión, desde el trazo pues, de la primera línea inspirada en el enfoque conceptual tan propio que le llevó hasta proyectar esta obra material en un estilo eclecticista… historicista ( puede encerrar una teoría científica, política, religiosa, histórica en este caso artística)… que vino a irrumpir en un pequeño espacio, en un pequeño pueblo que sentíamos ya ciudad y finalmente agregándose a esa idea … innovó esta obra compleja llena de compromiso… de inclusión de estilos para un pueblo que de arquitectura poco conocía … a las “ajaracas” de influencia árabe que son los adornos que conforman cada realce que está pegado, uno cercano a otro, en la pared de la fachada del edificio y que son ornatos que usan los moros como líneas o también, coincidentemente… conocidas como “ ensartas de flores” en algunos adornos de sus atavíos.

Quien construyó la obra, el Arquitecto Francesco D´ Amico dio paso a este estilo que jamás pensó, se ha quedado actualmente como el segundo edificio en su estilo en toda la nación, está registrado por el INAH… El Arquitecto D´ Amico construyó ésta obra con elementos base que ahora han sido muy bien restaurados y en mínimo tiempo gracias a la modernidad…

El edificio primero al que antes me referí data del siglo XVI y ha

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sido modificado a lo largo de su vida hasta hoy, y tiene y guarda mucha historia… es hoy el Museo Archivo de la Fotografía en la Ciudad de México y está situado en la calles de Guatemala en el centro de la Ciudad de México. Pero, las nuestras están tranquilas ya sin el peligro de la picota de gobiernos pues ya las protege el INAH (El Instituto Nacional de Antropología e Historia,) está ya documentado Así que ajaracas, rosetones, hornacina, pináculos que enmarcan la zona elevada de la pared y que se heredan del estilo gótico por lo que es también eclético… pertenece a ese estilo de teorías, ventanas con su herrería, el magnífico portón … como la tranquila escalinata o barandilla, con su balaustrada hecha de balaustres que ya habían perdido su elegancia al ser raspados sin piedad, volvieron a tener estilo nuevamente revestidos para quedarse en el lugar que se merecen…

El Doctor Rafael Pascacio Gamboa, un Gobernador que amó tanto a Chiapas y los chiapanecos le amaron, el Arquitecto Francesco D´ Amico inseparable Constructor y amigo suyo… como amigo también lo fue Don Noé Vázquez donador del predio en donde se ha quedado la edificación, ya estarán contentos desde donde estén… festejando con nosotros ésta restauración hecha con recursos conseguidos gracias a la tenacidad económica de un joven político…

Quiero de una forma especial, agradecer al Doctor Carlos Eugenio Ruiz Hernández Rector de la UNACH… El conjunto de libros Francesco D´ Amico de mi autoría y que la Universidad me hizo el favor de imprimir, donados este día para repartirlos entre ustedes. (El Museo de la Ciudad)

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Algo más que

una novela

porno Nadine de Pablo Paniagua Jorge Rueda

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Viernes 19 de Agosto 2016 Peores crímenes se ha permitido la humanidad y nosotros aquí estamos leyendo cómodamente, dice el autor de esta obra francamente pornográfica.

Pablo Paniagua es un madrileño nacionalizado y afincado en Guanajuato que tiene en su haber, publicados de manera independiente, cuatro novelas y un libro de ensayos, y que ha apostado desde hace por lo menos siete años a la autogestión editorial, desde la producción hasta la distribución.

Comenzó en la época del nacimiento de la blogósfera y ha llegado hasta el esquema de los libros electrónicos. Se inauguró en el ciberespacio con una blognovela —Exex (2007)— y le siguieron El mono cibernético (2009), La novela perdida de Borges (2010, la versión en papel de su blognovela Exex), Abraxas (2015), Nadine (Sediento Ediciones, 2014) y la pieza Palabras fractales (2013). Él mismo, como instigador de la literatura indie (lo que ello signifique) afirma que lo suyo es la búsqueda y que cada texto lo escribe con un afán de experimentación; es un escritor con un bagaje cultural rico, con las preocupaciones sociales (casi) por todos compartidas, de una singular gana por ser irreverente y un peculiar manejo de la narrativa, con especial interés en la novela negra y el género erótico. Nada mal como prolegómenos para invitar a la lectura de Nadine, algo más que una novela porno, que así como anticipa en el subtítulo tiene la misma idea de Pablo Paniagua, escandalizar, provocar con su texto, el

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cual, asegura, preconiza la antinovela del futuro.

Es una novela (¿antinovela?) escrita con el ánimo de desagradar, y en esa medida ni feministas ni mentes pacatas encontrarán solaz en ella, gustará a adolescentes novatos de apetitos lúbricos, a un público curtido y de garganta aventurera y a aquellos interesados en la experimentación metaliteraria.

Nadine es una novela para gente interesada en la literatura o por lo menos con un interés especial en la experimentación, o para quienes no les moleste estar escuchando la voz no sólo del narrador —destacando las motivaciones de los personajes— sino la del escritor que susurra los resortes de la novela; un autor que recuerda que él tiene la sartén por el mango y que en la novela pasará, literalmente, lo que le salga de los huevos porque para eso la está creando y desarmando ante nuestros ojos.

La frase “la veracidad me la sopla” aparece poco antes de terminar el texto, aunque es la idea que debe acompañarnos para no botar el libro por falta de una mediana verosimilitud, y ante la cadena de atrocidades que deshebra para nuestro (dis)gusto y a las que el mismo Pablo se encarga de darles carta de naturalidad al recordarnos que peores crímenes se ha permitido la humanidad y nosotros aquí estamos leyendo cómodamente. A su favor obran la vertiginosa y disparatada cadena de acontecimientos, y si uno ha gustado de animalidades como las que describieron Sade en sus pie-

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zas señeras, Apollinaire en Los once mil falos y Mandiargues en El inglés descrito en el castillo cerrado, desde luego que le permitirá al autor que vaya de un pene cercenado hasta sodomizaciones necrófilas.

Es una novela (¿antinovela?) escrita con el ánimo de desagradar, y en esa medida ni feministas ni mentes pacatas encontrarán solaz en ella, gustará a adolescentes novatos de apetitos lúbricos, a un público curtido y de garganta aventurera y —ya lo dije— a aquellos interesados en la experimentación metaliteraria.

No es simple la acometida de Paniagua: el “pensamiento no convencional, con ausencia de reglas: libertad total: anarquía literaria: (y el) libertinaje de ideas”, ya que busca encarnarlo no solamente en el juego intertextual de su antinovela sino en la consecución de acontecimientos, sus motivaciones y el género que eligió como escenario.

Su texto definitivamente merecía el apodo de porno, no por menospreciarlo sino porque le otorga el carácter lúbrico y obsceno con que ha querido subrayar su libertinaje; haberlo nombrado erótico —que le reconocería aquel Mandiargues describiendo al inglés— le hubiera parecido mentiroso a sus lectores más selectivos.

Nadine se deja llevar, como la dócil putita que pretende ser, por los caprichos con los que Paniagua retuerce su argumento y así, de camuflaje para la huida se adueña de su creador para confrontarlo con sus apetitos y terminar la pieza espléndidamente en una imagen imposible.

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