Rayuela30viernes

V i e r n e s 3 0 d e S e p t i e m b r e d e 2 0 1 6 . A ñ o V.

Rayuela 379

POESÍA PARA EL MUNDO

Oliverio Girondo: la transgresión perpetua

02

RAYUELA 379

Viernes 29 de Septiembre 2016

w w w. p en du lo de c h i a pas.com.mx

Tres poemas Entre tantos oficios ejerzo éste que no es mío, como un amo implacable me obliga a trabajar de día, de noche, En el rostro que arde

con dolor, con amor,

contra la oscuridad

bajo la lluvia, en la catástrofe,

otra memoria/

cuando se abren los brazos de la ternura o del alma,

No hay estrellas, no hay revelaciones/

cuando la enfermedad hunde las manos.

La quemadura de la noche en los lienzos de enero/ El ala del miedo en la espalda de mis padres/

A este oficio me obligan los dolores ajenos,

Yo solamente sin mandíbulas ni dientes/

las lágrimas, los pañuelos saludadores,

No importa,

las promesas en medio del otoño o del fuego,

aún ahí, resonancias, no retirar las manos

los besos del encuentro, los besos del adiós, todo me obliga a trabajar con las palabras, con la sangre.

Óscar Oliva. (Poema del libro Lienzos Transparentes).

Nunca fui el dueño de mis cenizas, mis versos, rostros oscuros los escriben como tirar contra la muerte.

Arte poética de Juan Gelman.

Un Coyote Emplumado es más

que un ciervo yugulado en la espesura

que un lobo sin manada es más es menos

que cualquier fruta

que un árbol sin raíces

que no la come el hambre

es más

si la ve

que el aire sin ninguna fronda También menos que esa puerta que

es una tinaja sin grito

la cierra el viento

peregrinando

es más que un río arrastrando

entre el cabello doloroso

troncos y animales

de la hoguera.

menos

Mutaciones de Juan Bañuelos

DIREC TORIO

Noé Farrera Morales

Péndulo de Chiapas

DIRECTOR GENERAL

DISEÑO

Javier Ríos Jonapá Noé Juan Farrera Garzón DIRECTOR EDITORIAL PÉNDULO

Erika Luna de la O COORDINADORA/EDITORA

PRODUCCIÓN E IMPRESIÓN

Luis Ortega, Carolina Esparza, Moní Luna de la O, Chary Gumeta, Juan G. Krizten, Lulú Pérdigosa.

CONSEJO EDITORIAL

LEGALES Rayuela, suplemento de arte, literatura y sociedad del periódico Péndulo de Chiapas, No. 379 (Edición Especial) Año V, Viernes 02 de Septiembre de 2016. Impreso en 13 Poniente Norte Núm. 698, colonia Magueyito. Código Postal 29000, Tuxtla Gutiérrez, Chiapas, México. Teléfono (961) 61 24529. Se prohíbe la reproducción total o parcial de los contenidos sin el consentimiento expreso de sus autores.

La redacción no responde por originales no solicitados. Los contenidos, así como parte de los títulos y subtítulos son responsabilidad exclusiva de quien los firma y no representan necesariamente el punto de vista del periódico Péndulo de Chiapas.

Correspondencia: rayuelasuplementocultural@gmail.com

Viernes 29 de Septiembre 2016

w w w. pe ndul o de c hi ap as. co m . m x

RAYUELA 379

LUCY VIRGEN / UDEG

CON MEMOR ACI ÓN

2 de Octubre no se olvida HOY CON LOS ACONTECIMIENTOS de los 43 normalistas de Ayotzinapa, la manifestación estudiantil en Tlatelolco debe ser un grito de justicia que no cese

En julio de 1968 durante el gobierno del presidente Gustavo Díaz Ordaz, se iniciaron una serie manifestaciones y

de maestros y sindicatos hasta convertirse en un gran movimiento social. Con representantes de todos ellos se formó

marchas estudiantiles en la Ciudad de México que criticaban el autoritarismo del gobierno, apoyaban las protestas en el mundo, pedían se respetara la autonomía universitaria y exigían la libertad de los presos políticos.

A los estudiantes de la UNAM se unieron los del Instituto Politécnico Nacional y todos los centros educativos de la Ciudad de México; después asociaciones

el Consejo Nacional de Huelga que a mediados de septiembre empezó a sufrir una severa represión con la entrada del ejército a la Ciudad Universitaria. En ese momento se calcula que había una docena de muertos y alrededor de 100 detenidos o desaparecidos.

El 2 de octubre de ese año se convocó a una manifestación en la Plaza de las Tres culturas en Tlatelolco. El movimiento es-

taba ya declinando con muchos de sus líderes encarcelados pero el ambiente social estaba muy tenso a 10 días de iniciarse los juegos olímpicos. Unos minutos después de iniciada la manifestación, con los líderes que quedaban libres y un orador en el tercer piso del Edificio Chihuahua, un helicóptero del ejército mexicano lanza unas bengalas sobre la multitud. Con esta señal, militares, paramilitares y francotiradores abren fuego contra los 5000 manifestantes, estudiantes en su mayoría.

El número de muertos es desconocido hasta la fecha, pero se sitúa entre 300 y 500, con más 2000 detenidos. Este fue el fin de movimiento estudiantil, los Juegos Olímpicos se celebraron 10 días después en la Ciudad de México sin incidentes.

En su 5º. Informe de gobierno en 1969, 11 meses después, el presidente Gustavo Díaz Ordaz dijo “Asumo íntegramente la responsabilidad personal, ética, social, jurídica, política e histórica por las decisiones del gobierno en relación con los sucesos del año pasado”. Él consideraba que había cumplido con su deber al “salvar a México del comunismo”, cuya implantación jamás fue uno de los objetivos del movimiento estudiantil.

• Texto publicado el 2 de octubre del 2012 en la página virtual de la

03

04

RAYUELA 379

Viernes 29 de Septiembre 2016

w w w. p en du lo de c h i a pas.com.mx

JORGE ARIEL MADRAZO / LETRALIA

POESÍ A PAR A EL M UND O

Oliverio Girondo: la transgresión perpetua El poeta argentino —ya puede decirse: universal— Oliverio Girondo (1891-1967), cobra día a día el perfil de un clásico y a la vez, paradójicamente, el de un constante maestro de rebeldías; sobre todo, a partir de su difusión en Latinoamérica (el periplo europeo lo había cumplido y aprovechado muy joven). Girondo supo, en efecto, hallar nuevos y desafiantes rumbos para expresar esa experiencia poética en cuyo seno el mundo parece suceder por primera vez. Una experiencia epifánica que, aunque instrumento de conocimiento, se roza con el mito; y que no puede sino subvertir un lenguaje de estructuras pre-establecidas, fosilizadas.

Viernes 29 de Septiembre 2016

Sobre tal epifanía apuntó, mucho mejor, el propio Girondo:“El solo hecho de poseer un hígado y dos riñones, ¿no justificaría que pasáramos los días aplaudiendo a la vida y a nosotros mismos? ¿Y no basta con abrir los ojos y mirar para sentir esos ímpetus de prosternación ante cualquier cosa; ante las estatuas ecuestres, ante los tachos de basura...?”. Pero, atención: nada hay en común entre este alborozado descubrimiento de lo único e intransferible, esta extrañeza emocionada ante el ser y el estar, y su polo opuesto: la aceptación de lo dado; la alienación conformista. Por el contrario: Girondo tocó las cuerdas más trágicas y descarnadas del esqueleto y de la médula, de la pudrición y lo caótico, sin menoscabo de la exaltación de lo vital y de “la presencia del arcángel relámpago y su vuelo”, para usar aquí las palabras con que a él se refirió otro poeta mayor: su compatriota Edgar Bayley.

Un breve salto a 1922. El año del Ulyses; de The Waste Land. El año cuando Mario y Oswald de Andrade, junto a otros escritores y artistas, organizaron en el Teatro Municipal de San Pablo la “Semana de Arte Moderno”, hito del modernismo brasileño. En aquel 1922, un Jorge Luis Borges todavía entusiasmado por la novedad del llamado ultraísmo editaba en Buenos Aires la revista Proa, antecedente del núcleo “Martín Fierro”, cuyo manifiesto inicial publicado en el Nº 4 de la revista homónima del 15 de mayo de 1924, redactó el mismo Girondo. También en 1922 André Breton rompía con Tristan Tzara y echaba las bases del surrealismo, mientras Vicente Huidobro reiteraba (con algún mesianismo):“El poeta crea, fuera del mundo que existe, el que debiera existir...”. Es decir, poesía como realidad-Otra. No más, ya, como mera representación o adorno de un “tema” previo, sino como la elaboración a posteriori de la experiencia poética, que irá retraduciéndose mediante la puesta en acto de un lenguaje brotando de sí mismo. Una postura que consolidaron con fuerza reveladora, en el mismo ‘22, los 500 ejemplares del libro La primavera y todo, cuyo autor tanto iba a marcar a la poesía contemporánea: el norteamericano William Carlos Williams.

Y bien: en aquel 1922 aparecía en Buenos Aires —como se ve, no por azar— Veinte poemas para ser leídos en el tranvía, del treintañero Oliverio Girondo: “En la terraza de un café hay una familia gris. Pasan unos senos bizcos buscando una sonrisa sobre las mesas. El ruido de los automóviles destiñe las hojas de los árboles.

En un quinto piso, alguien se crucifica al abrir de par en par una ventana...”. Era el Girondo que desde adolescente había residido en Europa, y que habría de publicar un único texto narrativo (Interlunio, 1937) y seis poemarios

w w w. pe ndul o de c hi ap as. co m . m x

fundamentales: los Veinte poemas..., en el ‘22; Calcomanías, en 1925; Espantapájaros, en 1932; Persuasión de los días, en 1942; Campo nuestro, en 1946, época en que Girondo y su esposa Norah Lange estrechan sólidos lazos con poetas jóvenes como Enrique Molina, Aldo Pellegrini, Olga Orozco, Bayley y otros.Y, en 1954, irrumpe como un torbellino En la masmédula, que dejó estupefactos a sus propios amigos y hoy continúa asombrando.

Si en Calcomanías Girondo insiste con las imágenes de cuño entre modernista y cubista, Espantapájaros se abre con un caligrama en homenaje formal a Apollinaire. Y otro poema juega con los retruécanos: “Abandoné las carambolas por el calembur, los madrigales por los mamboretás, los entreveros por los entretelones, los invertidos por los invertebrados... ¡Mi ineptitud llegó a confundir a un coronel con un termómetro!”. Pero el todavía refrescante humor de Espantapájaros se condensa, de pronto, en un poema que figura en todas las antologías, el número 12: “Se miran, se presienten, se desean, / se acarician, se besan, se desnudan, / se respiran, se acuestan, se olfatean, / se penetran, se chupan, se demudan, / se adormecen, despiertan, se iluminan, / se codician, se palpan, se fascinan, / se mastican, se gustan, se babean (...) / Se derriten, se sueldan, se calcinan, / se desgarran, se muerden, se asesinan, / resucitan, se buscan, se refriegan, / se rehuyen, se evaden y se entregan”.

Es que en Espantapájaros Girondo creaba ya una obra lírica netamente diferenciada de la poesía de su tiempo: cobijaba muchos textos en seudo-prosa (hablar de poesía en prosa es, ab ovo, un absurdo), que desdeñando la matriz

RAYUELA 379

05

lineal del verso abrían las puertas a una imaginación admirada por Gómez de la Serna; y en él están también los grandes anhelos que impregnan cada línea suya: el panteísmo, el afán de elevación simbolizado en las innumerables alusiones al vuelo. Por eso, su alabanza de una supuesta amante no se limitaba allí a un credo erótico; era un ansia espiritual disfrazada por el humor:“No me importa un pito que las mujeres tengan los senos como magnolias o como pasas de higo; un cutis de durazno o de papel de lija.

Le doy una importancia igual a cero, al hecho de que amanezcan con un aliento afrodisíaco o con un aliento insecticida, ¡pero eso sí! —y en esto soy irreductible— ¡no les perdono, bajo ningún pretexto, que no sepan volar!”.

Con Persuasión de los días —título que remite ya a la madurez— se inaugura el segundo Girondo, el interior, grave y hasta trágico e imprecatorio. Un registro muy notable en poemas como “Ejecutoria del miasma” (“Este clima de asfixia que impregna los pulmones / de una anhelante angustia de pez recién pescado. / Este hedor adhesivo y errabundo, / que intoxica la vida / y nos hunde en viscosas pesadillas de lodo...”). O en “Derrumbe”, “Invitación al vómito”, “Expiación”, “Hay que compadecerlos”.

Rotundos desde sus títulos. Sobresalía allí una impronta dialogal, desgarrada, en la que descuella la fiereza del poema “Es la baba”. Línea que alternaba, pero no contradecía, a la del poeta aún impregnado de comunión pánica con el todo, aunque tal lazo fuera deteriorándose bajo el hacha del tiempo y de un mundo erróneo desde sus cimientos.

06

RAYUELA 379

w w w. p en du lo de c h i a pas.com.mx

En esa línea de fusión vital, de despersonalización e identificación con lo-Otro, sobresale su famoso poema “Gratitud”: “Gracias aroma / azul, / fogata / encelo. // Gracias pelo / caballo / mandarino. // Gracias pudor / turquesa / embrujo / vela, / llamarada / quietud / azar / delirio // (...) Gracias a lo que nace, / a lo que muere, / a las uñas / las alas / las hormigas, / los reflejos / el viento / la rompiente, / el olvido / los granos / la locura. // Muchas gracias gusano. / Gracias huevo. / Gracias fango, / sonido. / Gracias piedra. / Muchas gracias por todo. / Muchas gracias // Oliverio Girondo, / agradecido”.

También en Persuasión de los días se anticipa una total Rebelión de vocablos, título del poema que se inicia: “De pronto, sin motivo: / graznido, palaciego, / cejijunto, microbio, / padrenuestro, dicterio; / seguidos de: incoloro, / bisisesto, tegumento, / ecuestre, Marco Polo, / patizambo, complejo; / en pos de: somormujo, / padrillo, reincidente, / hervíboro, profuso, / ambidiestro, relieve...”.Y ello sin olvidar el lirismo, el sentimiento, la vida dando sentido al todo, de “A pleno llanto”: “Lloremos por las uñas, / por los pies, por los dientes, / lacios chorros tranquilos / de lágrimas salobres (...)”.

Curiosamente, este poema es una paráfrasis de “Lloremos”, de Espantapájaros; y, sin embargo, el de aquel libro anterior aún tañía la cuerda del sarcasmo lúdico. Ahora, el humor había quedado muy atrás.

Con En la masmédula se ahondan el vértigo a menudo apocalíptico, la denuncia de la vacuidad; se desata un huracán destructivo aunque rigurosamente organizado. Girondo enhiesta allí sus púas como el conmovedor erizo que Derrida equipara al poema, ese erizo que “se ciega erizado de espinas, vulnerable y peligroso, calculador e inadaptado” y que “al sentir un peligro se hace un ovillo en la autopista y se expone al accidente fatal”. Tanto el sentido como el ritmo, las asociaciones fonéticas, la entonación, se descargan en un impacto único.“En este libro de fórmulas rituales se juega una de las aventuras más audaces de la poesía moderna” (Enrique Molina, prólogo).

Aun en la injusticia del inevitable fragmentarismo, permítase transcribir un tramo emblemático de este último libro girondiano de sustancia en el fondo trágica; unas líneas de un poema de amor —”Mi Lumía”— cuya sintaxis anticipó el glíclico de Cortázar: “Mi LU / mi lubidulia / mi golocidalove / mi lu tan luz tan tu que me enlucielabisma / y descentratelura / y venusafrodea / y me nirvana el suyo la crucis los desalmes / con sus melimeleos /

sus eropsiquisedas / sus decúbitos lianas dermiferios limbos y / gormullos / mi lu / miluar / mi mito / demonoave dea rosa / mi pez hada / mi luvisita nimia / mi lubísnea / mi lu más lar / más lampo / mi pulpa lu de vértigo de galaxias de semen de misterio / mi lubella lusola / mi total lu plevida / mi toda lu / lumía”.

Claro está: Girondo creía, como antes e.e. cummings y Gerald Manley Hopkins y los grandes nombres de la vanguardia incluyendo a Huidobro (por supuesto, a partir de Baudelaire-Mallarme-Apollinaire-Rimbaud), que en poesía la unidad o ladrillo esencial no es sólo la palabra —o su agrupación multívoca— sino también la sílaba, y aun la letra; de allí esos quiebres, dismorfismos, distorsiones, descapsulamientos, o al revés: agregados y embolsillamientos sonoros. Revolución de la sintaxis no como experimento sino como imposición de la necesidad poética. Por ello fue capaz de coaligar un lenguaje de neto sello castizo con un lujurioso regodeo de aliteraciones y paronomasias, de palabras vigentes por sus valencias y no por su significado literal, de imágenes deslumbrantes o furiosas, y todo esto sustentado en un impulso de cuestionamiento vital que, apunta Enrique Molina, traduce el “sentimiento de la condición lacerada del yo en lo más íntimo de su nucleo orgánico, entre el latido atronador del cuerpo y lo fugaz perpetuo”. Las cosas

Viernes 29 de Septiembre 2016

y los seres exhiben ahora su incompletud —y de allí la abundancia de las partículas lexicales sub o ex: “subánimas”, “subcero”, “exotro”, “exnúbiles”, “exellas”, “exóvulo”—; un menos, que es más.

La más que médula, la masmédula. La vidatexto, la mezcla.

Como brama el poema titulado justamente “La mezcla”, que abre En la masmédula: “No sólo / el fofo fondo / los ebrios lechos légamos telúricos entre fanales senos / y sus líquenes / no sólo el solicroo / las prefugas / lo impar ido / el ahonde / el tacto incauto sólo / los acordes abismos de los órganos sacros del orgasmo / el gusto al riego en brote / al rito negro al alba con su esperezo lleno de gorriones / ni tampoco el regosto / los suspiritos sólo (...) sino la viva mezcla / la total mezcla plena / la pura impura mezcla que me merma los machimbres el / almamasa tensa las tercas hembras tuercas / la mezcla / sí / la mezcla con que adherí mis puentes”.

Los puentes de la poesía total. Es el Girondo a cuya muerte Neruda consagró un intenso poema, que concluye: “De todos los muertos que amé / eres el único viviente. // No me dedico a las cenizas: te sigo nombrando y creyendo / en tu razón extravagante / cerca de aquí, lejos de aquí, / entre una esquina y una ola / adentro de un día redondo / en un planeta desangrado, / o en el origen de una lágrima”.

Viernes 29 de Septiembre 2016

w w w. pe ndul o de c hi ap as. co m . m x

RAYUELA 379

07

El diario de Eva (Ejerci ci o a p ar tir de la le c tura de M a r k Twa in ) En el principio era el caos, la oscuridad. Luego Dios creó al hombre y pobló la tierra. De esa idea surge esto.

Lunes Hoy he llegado a este lugar asombroso. Antes de aquí todo era oscuridad. Me han sacado de la costilla de la bestia, creo, o al menos eso escuché que decían. Siempre intento hablar con él pero me ignora: corre lejos cada que pregunto cómo se llama. Siempre lo encuentro hablando con la serpiente detrás del árbol prohibido. “Adán”, le dicen.

Martes Otro día más aquí en este paraíso que es tan raro . Todo ha sido fantástico excepto por la bestia de cabello corto. Luego de la tarde soleada, hoy ha llovido y la bestia ha hecho un fuerte para protegerse del agua. Le pedí que me dejara entrar y me corrió. Gritó furioso.

Esta noche me he mojado y me he resfriado.

Me duele el cuerpo. La bestia es egoísta. Es un animal enojón, soberbio y malo.

Miércoles Hoy he encontrado unas cataratas realmente hermosas y les he puesto el nombre de Niágara. No sé de dónde me surgió el nombre.

Brotó de mi garganta como si tuviera la necesidad de vomitarlo. La bestia me escuchó y se ha molestado. Dice que no tengo por qué ponerle nombre a todo, que soy realmente fastidiosa, que lo irrito. ¡Confieso que ya no lo soporto!

Jueves Otro día más: Hoy he decidido apartarme de todos. ¡Ya no soporto a la bestia!

Fui a explorar y me he encontrado diferentes criaturas: todas son muy amables, pero ninguna como la bestia irritable. Esa es única, aunque solo habla con la serpiente y se rié mostrando sus blanca dentadura. Creo que la

bestia y la serpiente son las dos criaturas más egoístas del lugar, pero las únicas de mi especie.

Viernes Hoy he notado algo extraño en la bestia, pues me ha dicho que todo lo que digo es grandioso: no entiendo sus actitudes. Solo sé que la bestia hace lo que la serpiente le dice, que si me habló es porque ella le pidió que lo hiciera y que con sus palabras viene algo que quieren. ¿Qué estarán tramando?

Sábado Hoy ha sido un día extraño: la bestia me ha comentado que sería bueno probar un fruto del árbol prohibido, pese a que la voz nos ha sentenciado a no hacerlo. La serpiente por la tarde ha dicho lo mismo. La serpiente empezó a girar sus ojos y me siento mareada, ha sido muy extraño porque caí en un profundo sueño donde yo mordía una manzana y entonces era libre, sabía al fin quién era. La voz del padre me gritaba y luego reía por la travesura. Eva me llamaba.

Domingo Este día ha sido muy difícil. He resistido mi tentación al fruto prohibido. La serpiente y la bestia siguen insistiendo. Ríen en secreto. ¿Qué puede pasar con una mordida?, dicen. Y yo que estoy cansada de que me desprecien he decidido saber al fin quién soy y de dónde vengo.

Autores Sofía Trujillo López, Jimena Rivera Ramírez, Santiago Trujillo López, Camila Rivera Ramírez, Nicolás Aquino Zucker, (niños de 8 a 11 años).

Autores Sofía Trujillo López, Jimena Rivera Ramírez, Santiago Trujillo López, Camila Rivera Ramírez, Nicolás Aquino Zucker, (niños de 8 a 11 años).

Materia: Lengua materna, del Centro de Aprendizaje y Desarrollo de Habilidades Mind Up

JO

08 

RAYUELA 379

w w w. p en du lo de c h i a pas.com.mx

Viernes 29 de Septiembre 2016