INTERVIEW: MARTIN GROCH / EX LOVERS by Lukáš Hutter

Prvotní impulsy: Proč jsem si k rozhovoru vybral zrovna je?

Zkontaktování: X-LVRS

♥ 9

EX LOVERS — stručné odpovědi na otázky:

V zadání bylo vejít se do cca. 3500 znaků:

Popište se ve zkratce, jak jste začínali jako jednotlivci — školy, co Vás na nich bavilo? Základní školy na vesnici a v malém městě, střední školy ve vetších městech, vysoká škola v ještě větším městě, stáže v největších městech. Nic z toho nebyl přímo grafický design, ale sociální vědy a technologie. Daly nám solidní základ pro práci v oblasti (grafického) designu — způsob myšlení a argumentace.

Jaký vliv na Vás má prostředí, ve kterém pracujete (ateliér s více lidmi, o samotě, město, vesnice,...)?

V tom městě se ztratíš jak v lese domy jako stromy vysoký ani si nejde představit že od nich může mít někdo klíče — v tom městě se ztratíš v tý ulici v tom bytě jak v poli s kukuřicí jak ve skalách jak na mýtině

můžeš si sednout na pařez a koukat kolem sebe můžeš se zavřít do skříně klidně se můžeš svalit doprostřed pokoje stejně se neschováš (z básně Jana Těsnohlídka ml.)

Co Vás vedlo k tomu, začít dělat grafický design? Co ostatní zájmy, které jste kvůli zlepšení se v oboru obětovaly, jestli nějaké byli — jaké? Neobětovali jsme nic. Co bylo navíc a ne tak zajímavé, odpadlo samo.

Kdo Vás nejvíce ovlivnil v tvorbě?

Naposledy Lukáš Hutter. Vypsat všechny, kteří nás ovlivnili před ním, by překročilo limit dvou normostran, který nám pro odpovědi stanovil.

Které nabídky ke spolupráci by jste odmítly? Nepracujeme pro nikoho a nic s čím filozoficky, občansky a lidsky nesouhlasíme. Díky tomu, že máme vlastní studio, se můžeme rozhodovat svobodně. Soukromé postoje a práci neoddělujeme.

Přístup k zadaním, co Vám pomáhá urovnat si myšlenky v konceptu? Přístup k zadání: vždy jiný. Urovnání myšlenek: diskuze.

Spolupráce s jinými lidmi, jak si sedíte navzájem v teamu? Funguje to — jsme rozdílní. Spolupracujeme s těmi, kteří přinášejí jiný názor, kontroverzi, jiné

♥ zkušenosti z odlišného prostředí a oboru. Stabilita, klid a rutina = degenerace.

První projekty, měli jste štěstí, že oslovily Vás, nebo jak jste se chtěli dostat na světlo, podsouvali jste i nápady různým podle Vás špatným řešením? Bohužel nerozumíme otázce.

Nerealizované plakáty pro DOX — dekadentní písmo na motiv toho chybného skenování. Jak to tehdá bylo, viděli jste to už někde, nebo vás to samovolně napadlo?

tod grafického designu a kresba jednou z metod ilustrace. Za určitých okolností máme rádi obojí.

Ta práce pro Google, je to pro mě docela tabu, jak by to fungovalo? Jestli je to tajné, tak nic a jestli už je to veřejné, tak jsem to nemohl najít a nedozvěděl jsem se o tom, mohli by jste celý projekt přiblížit? Není tajná. Vymysleli jsme koncept a navrhli design jedné konference Googlu. Různé drobné tiskoviny. Pracovali jsme na propagaci Google Maps, ta se bohužel nerealizovala.

Bude Váš blog www.emamelemaso.cz ještě někdy fungovat? Uvidíme.

Z kterých blogů čerpáte, které se Vám líbí?

Poprvé jsme se s metodou chybného kopírování setkali v prvním ročníku na střední škole. Konkrétně v sekretariátu školy, při studii kopírování částí svého těla. Skvělá metoda pro vizualizaci fenoménu Chelsea Hotel — Andy Warhol, Robert Mapplethorpe, dekadence, drogy, multiplikace.

Co považujete za ilustraci, baví Vás i kresba?

Ilustrace je pro nás jednou z me-

Blogy nesledujeme vůbec nebo minimálně. Čteme facebook, twitter, beletrii, poezii, odbornou literaturu, časopis Graphic a Respekt. Viz: www.emamelemaso.cz + aktuálně — www.xlvrs.tumblr.com

Kdo je podle Vás znalec v oboru?

Lukáš Hutter a Lukáš Kijonka.

Momentální tvorba?

Odpovídáme na otázky Lukáše Huttera.

Celkový dojem z živého setkání ve zkratce

VAROVÁNÍ: NÁSLEDUJÍCÍ TEXT JE DOJEM Z ŽIVÉHO ROZHOVORU. NEBERTE TEXT KLÍČOVĚ, MOŽNÁ JSEM VYHODIl DO KOŠE PÁR MYŠLENEK A SOUVISLOSTÍ. ——— Z počátku jsem měl v plánu nahrávat rozhovor na diktafon, ale ze strany tázaných by prý víc vyhovovalo si jednoduše popovídat. Mají asi z praxe silný manipulační potenciál, protože jsem se ani neodvážil ten diktafon vytáhnout z batohu — souhlasil jsem tedy a maximálně nastražil zvědavé uši a zaznamenával do diktafonu v podvědomí.

ČEKALO SE NA MARTINA GROCHA, KTERÝ MĚL PRACOVNÍ SETKÁNÍ.

Mezitím jsme mluvili celkově o fungování studia Ex lovers, kolik členů má jejich studio/tým a jak spolupracují: shánění zakázek není problém, lidé se ozívají jim. Mluvil jsem vlastně jen se dvěma jejich členama a to se Zuzanou Kubíkovou a Davidem Březinou. Třetí je spíše Davidův pomocník v oblasti kybernetiky a tedy převážně vystupují jako dva. y p y p j j Studovaly na jiných než umělecky založených školách, ale jak potvrzují v odpovědích na otázky, je jasné, že jim poskytly ty pravé základy v designu obecně. Pamatuji si na téma workshopů, které nedávno vedli v Praze, Ostravě a v Brně. V Praze měli zájemci možnost nakouknout jak vlastně funguje grafický design v základech. Mohli v kteroukoliv hodinu zkontaktovat Ex lovers a tak nahlédnout do “kuchyně” teamových hráčů grafického designu. Ostravu travu si nepamatuju, ale Brno matně jo. Probíhal v souladu s Grafickým designem II u Mikuláše Macháčka. Jestli si dobře pamatuju, za úkol měli přetransformovat veřejnou komerční reklamu do něčeho míň nápadného. Z příkladu si pamatuju právě Karla Bařinu, který mi Ex lovers doporučil. Byl hodnocen kladně, změnil prý propagační vlajky STUDENT-AGENCY na historické budově Domu pánu z Lipé v Brně na jednoduchou barevnost tím způsobem, že nedošlo k tak velkému narušení historické budovy. Došlo i k smlouvání s firmou, avšak projekt se neschválil. Ukazovali pak ještě práci, kterou odvedli na vinylu nové desky od Tomáše Kluse — kreslený portrét jako z Karláku nakreslil Tomášův fanclub, Ex lovers už pak vybrali jen ten nejlepší.

PŘIŠEL MARTIN GROCH Začali jsme mluvit o zakázce, kterou teď řeší, vzpomínám si mlhavě, ale něco mi říká, že se mu ozvala jedna firma, která po něm chtěla zpracovat grafy ve fungování firmy za určité období. Majitel podniku mu však poslal něco neočekávaného, myslím, že fotky budovy a chtěl po něm, ať v tom použije akvarel, že se mu jeho akvarely líbí, zvláštní představa klienta! V souvislosti jednoho českého politika došlo na řeč i o dávno neexistujícím médiu, které je vizuálné specifické svou digitálností, ačkoli je analogové — TELETEXT. Vůbec jsem zprvu nevěděl o čem je řeč, ale pak mi to došlo. Surfoval jsem na tom ještě před internetem. Probíraly jsme i Martinovu nedávnou práci pro časopis Živel, vel na které spolupracoval ještě s Ondřejem Kahánkem. Stěžoval si na čas, který na zpracování 200 stránkového časopisu dostaly — DNY PROBDĚLÝCH NOCÍ. A tak nějak v tomto duchu pokračoval rozhovor... Kdybych měl celkově shrnout jak na mne střetnutí s lidmi, kteří už v oboru grafického designu dlouho působí, řekl bych, že to byla skvělá zkušenost, nadhledovby ost, která kolem nich působila mi určitě něco os řekla a zanechalo to ve mne stopy, které se ře

snad v budoucnu projeví za mou prací. Chtěl bych jim tedy za rozhovor velmi poděkovat, byli nejlepši!

ZkontaktovĂĄnĂ: Martin Groch

Martin Groch: stručné odpovědi na otázky:

V zadání bylo vejít se do cca. 3500 znaků:

Jak si začínal — co tě bavilo na školách co ti daly a co vzaly, plnil si zadání, nebo si utíkal do svých témat? Autority, které tě učili — vymezování / poslouchání. U koho studuješ teď?

Na viacero otázok viacero odpovedí: Myslím si, že vlastne ešte iba začínam, neviem teda povedať kedy som začal. Pravda je, že kreslím odkedy si pametám a pokiaľ ide o grafický dizajn tak ten ma začal

Hrady a zámky — risografie, zin

zaujímať v prvom ročníku na strednej škole. Bolo to prirodzené. Doma som našiel časopis Deleature, konkrétne prvé číslo a úplne ma to dostalo (napríklad militantná esej o tvorbe písma od Františka Štorma). Druhá vec bol

časopis Živel, ten som čítal asi od štrnástich rokov (pochopiteľne nekupoval som ho ja). No a keď čítate Živel tak si jednoducho musíte uvedomovať prítomnosť “grafického dizajnu”. V tom veku to bol pre mňa jedinečný zážitok. V neposlednom rade zásadný vplyv mal môj otec, ktorý sa vetšinu života venoval vydávaniu kníh a vždy ho na knihách zaujímal aj grafický dizajn. Pokiaľ ide o školy som presvedčený o tom ,že sú dôležité. Pokiaľ sa na nich človek dostane, má možnosť sa konfrontovať zo zaujímavými ľuďmi. Samozrejme musí si vybrať školu kde takých ma šancu stretnúť. Na druhej strane inštitucionálne vzdelanie je neuveriťaľne preceňované. Akademické rozdeľovanie na amatérov a profesionálov v dnešnej dobe, minimálne v oboroch ako je napríklad grafický dizajn stratilo význam. Myslím, že dnes sa už nedá ignorovať to, že množstvo tých najzaujímavejších grafických dizajnérov nevyštudovalo žiaden obor výtvarného umenia a predsa sú zaujímavý a majú už dnes pevné miesto v grafickom dizajne (nebudem menovať, každý určite takých pozná.) V súčasnosti študujem Typografiu a tvorbu písma v Prahe na Umprumke u Karla Halouna, Tomáša Brousila a Ľuboša Drtinu. Baví ma to zatiaľ najviac zo všetkých škôl ktoré som kedy skúsil študovať alebo študoval.

Jaký vliv na tebe má prostředí ve kterém pracuješ (ateliér s více lidmi, o samotě, město, vesnice atd.)? Pracujem vetšinu času sám alebo v spoločnosti priateľky doma. Občasne v štúdiu Redesign. Každé prostredie ma nespochybniteľný vplyv na prácu. Mne osobne vyhovuje byť sám, doma a v meste. Pracovať dlho do noci, zároveň sa doma občas ťažko sústredím. V blízkej budúcnosti to ale chcem skúsiť z viacerými ľuďmi v štúdiu.

Co ostatní zájmy, které si kvůli zlepšení se v oboru obětoval jestli nějaké byli jaké?

Nemyslím si, že by som niečo musel obetovať, iba ak čas, ale to je prirodzené. Na druhej strane, ja som nikdy nemal žiaden “koníček”, nie som ten typ ktorý by sa rozhodoval medzi závodným lyžovaním a grafickým dizajnom. Keď ma niečo začne zaujímať stáva sa to súčasťou toho čo robím každý deň.

Kdo tě nejvíc ovlivnil v tvorbě?

(Na to som už tak isto čiastočne odpovedal v prvej otázke.) Pochopiteľne je ich viac, množstvo grafických dizajnérov, komiksových tvorcov, ilustrátorov, časopisov a kníh. V poslednej dobe si ale myslím, že dôležitejšie ako pomenovať konkrétneho “hrdinu” alebo “zdroj” ktorý ma zásadne ovplyvnil v tvorbe je usporiadať si sám pre seba inšpiračné zdroje, hľadať v nich určitú štruktúru. Čím ďalej tým viac je pre mňa dôležite poznať odkiaľ presne

čerpám, zvlášť v dobe keď vetšina diel vzniká syntézou, apropiáciou alebo remixom iných diel. Pokiaľ chceš mená tak tých je až priveľa.

Ilustrace — Publikum

Přístup k zadáním, co ti pomáhá h urovnatt si myšlenky v konceptu? To sa líši od zadania k zadaniu. Závisi to od toho, či pracujem na ilustrácii, grafickom dizajne, kreslím sám pre seba alebo všetko dokopy. Väčšinou, ale premýšľam nad tým čo je pre konkrétne zadanie typické, tým začínam. Dôležité je pre mňa rozhodnúť sa čo konkrétne zadanie vyžaduje a na čom bude postavené. Niekedy je to zložitejší koncept inokedy “vec” postavená na výtvarnom spracovaní. Niektoré zadania si z môjho pohľadu vyžadujú zložitejší prieskum, štúdium a jasný koncept, inokedy radšej hľadám pre mňa

zaujímavú estetickú formu. Stáva sa tiež, že ideálne je riešenie o ktorom od začiatku viem, že bude pôsobiť konvenčne alebo klasicky, ale zároveň bude fungovať. Začínam premýšľaním a skicovaním. Keď sa konečne rozhodnem, tak to zkúsim dať dokopy v počítači. Vätšinou je to tak blbé, že to musím kompletne prerobiť. Postup opakujem a po istom čase je “to” hotové.

Nabídky práce nebo self projekty?

Určite “nabídky práce”, aspoň pokiaľ ide o obor grafického dizajnu. Pracovať na “zadanie” je pre grafického dizajnéra zásadna vec. Self projekty sú pochopiteľne skvelá vec, ale grafický dizajn stojí na zadaniach. Ideálne je, keď sa zadanie týka zmysluplného projektu alebo produktu.

Volná ilustrace — Dôležitý obraz

Je pro tebe důležitá sebeprezentace? Jaké způsoby uplatňuješ?

Mám pocit, že sa vlastne ešte nemám čím prezentovať a tak sa nad sebaprezentáciou zamýšlam len sporadicky a väčšinou teoreticky. Na internete mám len svoj blog na ktorý pridávam rôzne rozrobené veci, či už z grafického dizajnu, ilustrácie alebo voľné práce. Okrem toho to občas hodím aj na facebook. To mi zatiaľ stačí, ale v najbližšej budúcnosti sa to určite trochu zmení.

Co pro tebe vyjadřuje slovo „koncept“? Usporiadanie myšlienok.

Ilustrace a text — základ juxtapozice, jaké v tom vidíš rozdíly? Text (písmo) a obraz pre mňa v grafickom dizajne vytváraju jeden povrch ktorý spoločne s materiálom môže tvoriť objekt.

PIVO — Přímá Interakce V Obsahu (živá komunikace s lidma a realita) vs STUDY — Systém Teorií Určené Domácímu Yzopu (utříbená forma komunikace, odstup od reality, léčivá věc). Jaké v tom vidíš ty zkratky? Častokrát sedím niekde sám, pijem niečo dobré a čítam alebo skicujem. Takže kľudne Pivo + Study.

Komiksová tvorba, oblíbení autoři a techniky. Strašne rád by som spravil ne-

Komiksové noviny KIXXX — Večerníček

jaký dlhší komiks, ale nemám naňho čas a celkovo, chýbajú mi uzávierky. Asi je najideálnejšie spraviť si vlastný časopis podobne ako to spravil v Čechách David Böhm a Jiří Franta. Moji obľúbenci sú dnes už klasické mená americkej alternatívnej scény ako je napríklad komiksová séria “Love and rocket” od bratov Hernandezóvych. Komiksy od Daniel Clowes (špeciálne “Death Ray”), skvelá Čiernu dieru a The Hives od Charles Burns, celé Acmé novelty od Chris Ware, dokonalého znalca klasického cartoonu Ivan Brunetti ale aj prijemnú brutalitu Gary panter alebo Kaz. S tých úplne najsúčasnejších mám najradšej Michael Deforge, Simon Hanselmann, Jesse Moyhan, Patric Kyle, Tommi musturi, Yuichi Yokoyama a ešte x ďalších mien, komiksy mám proste rád.

Jak tě baví spolupráce s jinými lidmi? Výhody a nevýhody.

Kdo je podle tebe znalec v oboru grafického designu? Pokiaľ ide o grafických dizajnérov a grafické štúdia tak určite musím spomenúť Metaheaven, Experimental Jetset — od nich si vždy rád prečítam nové texty, poprípade rozhovory s nimi. Je to ale môj osobný výber a dizajnérov ktorý v svojom obore majú rozhľad je oveľa viac. Mimo to tu sú ľudia ako Rick Poynor, Zack Keys, Stuart Bailey ale napríklad aj Peter Biľak a ďalší, jednoducho ľudia, ktorý sa vyslovene venujú mapovaniu nášho oboru, rôznym výstavám a úzko zameraným publikáciám.

Slyšel jsem od Kobyho, že jste spolu studovali na stejné škole, obor animovaný film, jsou tvoje animáky někde k shlédnutí? Děláš je stále? Hmm insiderská otázka. Nie animáky nerobím a vlastne som ani nerobil, ta škola bol omyl. Občas sme ju s Kobym opustili zavčas ráno a prečkali ju v nejakom Bratislavskom bare.

A závěrem, co vidíš v symbolu zajíce? Mnoho. Predovšetkým, ale roztomilé chlpaté zviera.

Spolupráca je pre mňa dôležitá. Myslím si, že práve spolupráca je dôležitá a neodeliteľná súčasť dizajnu. Dúfam, že v najbližších rokoch budem spolupracovať z ľuďmi z najrôznejších oborov.

Grafické zpracování časopisu ŽIVEL 36

Časopis Ekonom

Zadání jinému gr. designérovi: Vytvořit flyer určený k propagaci prezentace:

Po další debatě a úpravě: Změna písma a přidání ilustrace pro lepší čitelnost: