拍下感動的瞬間：228個拍攝令人難忘照片的創意、訣竅和祕密！

CONTENTS 前言 8 如何使用本書 12

Part 1│觀看的方式 Chapter 1

拍攝當下，而非物體.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Chapter 2

保持真實. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Chapter 3

擁抱親密. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Chapter 4

移動視線. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

Chapter 5

看見光線. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

Chapter 6

感覺律動 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142

CONTENTS

Part 2│讓創意成真 Chapter 7

學點技巧. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172

Chapter 8

與人合作. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198

Chapter 9

跟嬰兒和小孩玩 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240

Chapter 10

利用道具和布景.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268

Chapter 11

玩得開心. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296

附錄

一些基本事實：數位相機如何 運作，還有該買哪種相機.. . . . . . . . . 330

14

THE UNFORGETTABLE PHOTOGRAPH

了解照片數據資料 光圈

ISO

1/60 • f/1.4 • ISO 640 • 50mm 快門速度

快門速度。相機快門開闔以讓光線進入 的速度。快門速度越慢，握相機的手就要越

鏡頭焦距

的距離越長，50mm大約是眼睛看到的視 角。

穩定。在慢速快門之下，你必須把相機靠在 牆上或桌上，或是利用腳架。提醒一下：快 門速度低（如一秒1/30th）實際上比快門速 度高（如一秒1/125th）要來得久。 光圈。鏡頭上可調整開口的大小，調節 鏡頭接受光線的量。光圈數字越低，開口 越大，進入鏡頭的光越多；數字越低，景 深（對焦前後相對清晰的範圍）越淺。 ISO。調整相機感光元件敏感度的設 定。ISO數字越高，你需要的光線越少，但 是照片的顆粒感越強或越「模糊」（如果你 的ISO設得太高）。 鏡頭焦距。鏡頭從寬（如35mm）到長 （如20mm）的幾個移動長度。部分相機 的鏡頭長度固定。焦距數字越低，看到的

´ 1/50 • f/4.5 • ISO 800 • 50mm

視角越寬；焦距數字越高，可以拉遠拉近

兩張自拍像：用有趣的方式使用道具（見Chapter 10）

如何使用本書

構圖的幾個原則 我都在拍攝的當下構圖，透過相機觀景 窗，而不是事後再用電腦（你也可以用相 機或iPhone的液晶螢幕來構圖）。我不會 用正統的方式思考構圖，而是全憑直覺、 感受和重複、韻律以及流動，找出令我開 心，且當下真實的畫面。當然，還是有一 眼睛是視覺焦點

些構圖基本原則，讓你比較能夠避免照出 奇怪的照片，得到較討喜的照片（只要上 網查詢「三等分法」﹝the rule of thirds〕， 就可以了解更多相關資訊）。一般來說， 你會想要：

●

小心，如果你把物體放在畫面的正中 間，會製造出非常正式感的肖像，一般 來說是最沒有動感的構圖。

●

注意，利用那些能夠自然幫你框住主題 的物件（像是右圖中桌子的線條，有三 邊框住了孩子。）

●

´ 1/125 • f/4 • ISO 640 • 50mm

本書的照片大多以人為主題，在這些相 片中，觀者的視線自然會去尋找主體的眼

避免線條與物件和要拍攝的主題出現奇

睛：眼睛通常會變成視覺焦點；如同我之

怪的交叉（像是，照片中，一個人背後

前說過的，不應該放在畫面正中央。上圖

有一棵樹，看來就像是從人的頭上長出

的小女孩說明了這點，以及框架的概念：

的樣子。）

她的身體微微偏向畫面左方，但她的眼睛 在中心上方；且因為桌子的形狀和呈斜角

●

一直調整對焦、姿勢和構圖，找出自己

插入的成人的腿，讓畫面的邊緣有很多細

的心頭好。

節。

15

CHAPTER

1

拍攝當下， 而非物體

人

生就是一連串的時時刻刻，就像是歌曲中的音符。拍照也是 一樣，無論是居家照或是攝影棚的作品。哪個時刻能夠帶來

令人難忘的照片，你控制不了太多。在快門數百次開闔之間，你甚至 無法真正看到你的相機正在捕捉什麼。通常，在你回覽相機中的一連 串片刻前，你對於自己最棒的照片在哪，往往一點頭緒也沒有。通 常，相機上的小螢幕並無法告訴你太多事，那種驚豔通常要到好幾個 小時，甚至好幾天，放在電腦看後，才會出現。 如果你看不到那些瞬間，你可以感覺到它們的流動，就像是感覺音 樂的流動一樣。這種感覺是照出好照片必備的，就像有一雙好眼睛一 樣重要。問問你自己：「是什麼讓這些時刻和這些人特殊？」問這個 問題，而不要問：「這是什麼姿勢？我要如何裁切？」 別失去耐心：對抗衝動，才能照出你未來一定會抱著懷舊心情觀看 並加以紀念的照片。 如同我在前言中提到的，我常常把拍照和接吻相比較。你在親吻時 會用眼睛嗎？有時候啦，但一般來說你的眼睛都是閉起來的，而且全 憑感覺。我試著用同樣的方式拍照。有時我在拍照時甚至閉上雙眼。 我用心拍照，比用眼多。

CH 1│拍攝當下，而非物體

3. 你偶然發現的時刻 你拍的照片越多，就越 常能在平凡無奇的日 子，拍到完美的照片。 這張照片看起來充滿情 感又有點神祕，是我最 愛的照片之一。小女 孩是我朋友，傑出攝 影師伊莉莎白．弗萊明 （Elizabeth

Fleming）

的女兒；伊莉莎白以自 己的孩子為主題，拍了 許多了不起的照片。 對我們兩人來說，後 院是我們最重要的畫 布，我們都很熟悉了解 這裡的每個角落和光 線。這裡是我們孩子生 活的地方，這類時刻一 直在發生，無論我們看 不看得見。 你的後院、屋旁街角 和前廊，都會展現同樣 的時刻，如果你用心觀 看的話。

Ï 1/400 • f/2.8 • ISO 400 • 64mm

21

28

THE UNFORGETTABLE PHOTOGRAPH

8. 捕捉瞬間 每年夏天，我看著社區游泳池的跳水台 上一個又一個跳水者，承諾說我一定要 帶相機來拍照。好幾個星期過去。然後 到了勞動節，游泳池開放的最後一天， 終於我發現自己頭上披著毛巾，躺在 池畔，向上看。（見p.96的同系列照 片。）有一次，我在那裡看到這個孩 子，披著粉紅色披風爬上階梯。我一 定要爬到泳池另一側，我知道要在那 裡才照得出來。 1/1000的快門速度完全把這個超級男 孩在半空中的樣子凝結住。但我並沒有 把鏡頭推近向他：鏡頭攝入了整個社區 游泳池，讓這張照片比只著重男孩有趣 得多。在相機直直對準前方的情況下， 男孩就這樣掉進畫面中，向大眾展現他 的超能力。

構圖

這張構圖有個很棒的點，樹木從左上斜向畫 面中央，而男孩的身體大略與樹木形成的角 度平行。但是別以為這是我計畫好的！純粹 是運氣。 ´1/1000 • f/9 • ISO 500 • 57mm

CH 1│拍攝當下，而非物體

´ 1/1000 • f/9 • ISO 500 • 57mm

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THE UNFORGETTABLE PHOTOGRAPH

´ 1/60 • f/11 • ISO 800 • 50mm

14. 最甜美的時刻 這張照片有許多不甚完美之處。如果有時間可以安排的話，我會移開後方的電扇，這樣就不會出現在我 岳父脖子的上方。我可能也會把其他干擾視線的東西移到畫面外。無論如何，這是一張最甜美的照片， 完美的岳父史蒂夫時刻。他當時正在我妻子的藝術工作室做他喜歡的事，也就是創作藝術品，然後對我 使了個「來吧，拍下這張照片」的表情。他喜歡被拍，而喜歡被拍照的拍攝對象對攝影師來說是個禮 物：當你找到這樣的對象時，盡量多拍點。當我們想念史蒂夫，這些照片幫我們緩解思念之情，卻也讓 我們更想念他。

CH 1│拍攝當下，而非物體

´ 1/250 • f/3.5 • ISO 160 • 66mm

´ 1/125 • f/2.8 • ISO 200 • 57mm

15. 強大地心引力的時刻 只要人們對抗地心引力，就會出現掙扎，是一個暫時中止的時刻。孩子們喜歡嘗試用身體去對抗世界 的拉力，而我喜歡拍他們像蝙蝠或猴子般懸掛著的樣子，看他們用比美運動員或體操選手的方式彎曲 他們的身體。左圖是在紐澤西的一個公園拍到的。右圖則是在耶路撒冷的一條巷子攝得。

37

48

THE UNFORGETTABLE PHOTOGRAPH

´ 1/125 • f/11 • ISO 100 • 70mm

24. 真實年紀 在讀設計學院時，因為在校刊封面刊登了我85歲的姨婆穿 著泳裝的照片，惹毛了全家人。年齡的禁忌：我沒看見有 什麼問題啊。我愛照片中的這個女人，我發現她在死海中 游泳。我倆說不同語言。不礙事。她穿著低胸泳衣，完全 樂在其中。

死海是拍照最惡劣的環境。海底又 尖又滑，光是呼吸就會吸到鹽。但 是在日出時，當所有俄國人都浸到水裡， 我帶著相機溜進海裡。來自約旦方向的光 線讓每樣東西看起來都美妙異常。別害怕 把你的相機帶到別人不會帶去的地方。只 要不滑倒就好！ TIP

CH 2│保持真實

25. 真實裸露 我討厭女人裸身卻用手 遮掩胸部的假正經照 片。我想要一覽無遺。 但這並不代表我會把所 有東西都露出來。這張 照片利用光影對比，不 只為了遮掩，也是要突 顯懷孕中的身形輪廓和 腹部隆起：並非豔光四 射的完美胴體，但依舊 美麗。 網路把拍攝裸照這事 全毀了。現今流傳於網 路的裸照不受控制，毫 無隱私，也不合禮節， 還四處散布。所以我們 並不會拍攝自己孩子的 裸照，也不會把我們妻 子或丈夫的裸照公諸於 世。但是，我愛裸照。

Ï 1/80 • f/5.6 • ISO 800 • 50mm

49

CHAPTER

4

移動視線

在

這個圖像飽和的世界，我們受到強烈影響，甚至是規範，總 是要拍出可預測的照片，讓拍攝對象在一成不變的地點擺出

一成不變的姿勢。然而，你一定希望你的照片能夠展現出你的獨特之 處。持續移動你的視線，直到找到一個地點，會讓你覺得，突然間， 你看事物的方式都不同了。忘記正確拍照的公式，保持開放，盡情被 那些你可能以為是錯誤的拍照方式誘惑。要一直尋找新視角。 你決不希望自己的腳像種在原地一般，那樣你會被鎖定在站立時與 雙眼齊高的視角上。如果你一直固定在同一視角上，面對的風險就 是，你會太早就以為自己找到了「對」的那張照片，那麼你就會在同 一視角上一次又一次地反覆拍下許多照片。移動你的雙腳，彎曲你的 膝蓋，盡管把褲子弄髒。蹲低一點。爬高一些。除非有必要，不要靠 變焦把鏡頭放大縮小：而是移動你的身體去移動你的雙眼。把你的相 機推到事物跟前。

CH 4│移動視線

´ 1/640 • f/6.3 • ISO 160 • 38mm

44. 移動到動作中 我無法設計出這張照片，感覺太危險了。這些女孩（大多是我朋友的孩子）已經從救生員瞭望 台上往海灘跳了好多次。瞭望台距沙地有三公尺高。她們一直跳，而我開始拍照。關鍵在於要 靠得非常近，用微廣角鏡頭，讓畫面充滿跳躍的女孩，並用快速快門速度來凍結她們的動作。 我最愛這張照片的其中一點是，艾瑪有點遲疑，她自成一個世界，害怕跳下去。她讓其他女孩 的無所畏懼有了更大的衝擊感。我並沒有要她們看鏡頭，這張照片的重點不在這裡。

77

118

THE UNFORGETTABLE PHOTOGRAPH

76. 捕捉最後 一絲陽光 為了幫好萊塢明星約 納．希爾（Jonah Hill） 拍照，我們在攝影棚搭 好布景，在上頭貼了手 工壁紙。攝影棚有一般 的閃光棚燈。然而，我 看見一絲西洛杉磯的陽 光努力擠進窗簾的縫 隙。我關掉棚燈和攝影 棚的所有燈，把相機 架在三腳架上，用每 秒1/30th的快門慢速拍 攝。

三腳架是長曝光時 用來穩定相機的好 工具，但是許多東西都能 用來穩定相機，像是一面 牆、桌上的幾本書、行李 箱等。而市面上也有許多 很棒的三腳架，能夠夾住 任何東西。 TIP

Ì 1/30 • f/2.8 • ISO 400 • 70mm

CH 5│看見光線

77. 從上方捕捉低光 戶外淋浴空間是我最喜 愛的拍攝地點之一。我 可以在這個美妙又溼淋 淋的攝影棚拍出許多照 片。當然，這麼做面臨 的第一個問題是，要避 免相機起霧或進水，但 是我對照片的在意程度 比在意相機高。 讓這張照片這麼美麗 的原因是，傍晚的光線 從上頭滲進來，戲劇性 地落在我兒子身上，我 用每秒1/60th的快門捕 捉了水流的動作。

如果你很快就擦 掉，大多數相機都 能承受一點點水氣，所以 在手邊準備一條乾毛巾。 然而，不要用毛巾來擦鏡 頭，務必使用防刮痕拭鏡 布。如果你用的是鏡頭可 拆卸的相機，一定要記得 裝保護鏡。 TIP

Ï 1/60 • f/2.8 • ISO 800 • 55mm

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THE UNFORGETTABLE PHOTOGRAPH

97. 打破規則， 找到律動 不要奔跑。不要濺起水 花。不要穿著衣服跑到 水裡。這些是遇到水時 的荒謬規則。那麼打破 它們，好照片要這樣才 會出現。 這張照片拍的是偉大 的編舞家艾佐兒．巴頓 （Aszure Barton）在佛 羅里達州的沼澤中，當 時是她密集舞蹈排演中 的小空檔。艾佐兒堅持 要打破每個原則，撕開 所有偽裝。我們走進水 裡及樹叢間，開始玩 樂。她無所畏懼。她直 直躺進沼澤中，製造出 充滿神祕感的美麗照片 （見p.214）。接著我 們嘗試拍這張水花濺起 的照片。看看她凝視的 雙眼，看看她的腳。這 張照片捕捉到艾佐兒向 我、她的舞者和她的觀 眾拋出的挑戰和態度。 想想如果孩子得到允 許，可以這樣潑水到鏡 頭上，那會多有趣呀。 Ì 1/230 • f/4 • ISO 400 • 60mm

CH 6│感覺律動

98. 來來去去 我在一場於公園舉辦的 婚禮上。開始下雨了， 這個女孩跑了起來。我 拍攝她跑出去又跑回 來，但是這個她轉過身 的完美微小時刻，手腳 舉起，身體微傾向前， 似乎捕捉到這女孩有多 歡樂。 如果手邊有台一秒可 以連拍好幾張照片的相 機，目前較新型傻瓜相 機都有這類功能，將有 所幫助。即使如此，你 還是要點運氣。這張照 片要在你被音浪掩沒， 照了夠多張照片後才有 可能拍出。

我的歌單 1. “I Wish It Would Rain,”

by Nanci Griffith 2. “I Hear the Rain,”

by Violent Femmes 3. Nina Simone singing “Feeling Good” or her version of Randy Newman’s “I Think It’s Going to Rain Today” Ï 1/60 • f/3.5 • ISO 800 • 45mm

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CH 9│跟嬰兒和小孩玩

´ 1/100 • f/4 • ISO 800 • 50mm

160. 當有疑慮時，把他們倒過來 我喜歡寶寶被抱起來懸在半空中的照片，照片中不透露 是誰在抱著吊起他們。小心利用那段孩子信任你，喜愛 你，完全受你控制的短暫時光。一定要在畫面外提供安 全的落地空間；裁切得密一些，會創造出他們比實際所 在位置來得高的錯覺。

關於光線 因為逆光，我小心地用f/4的光圈以他的臉為 曝光基準。因為鏡頭離他的臉非常近，讓房 間其他部分離焦。

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THE UNFORGETTABLE PHOTOGRAPH

´ 1/800 • f/7.1 • ISO 500 • 50mm

173. 捕捉孩子的活力 這張照片其實只有一個孩子看鏡頭，但顯得這麼有活力，太棒的活力。當我拍團體照時，特別 是對象是一群孩子時，我從不會說：「看著我，笑一個。」我通常會做些無釐頭的事，所以每 個人都會想搞清楚我在做啥：我的目的不是要混淆他們，而是讓他們做自己。 我有兩個選擇：專注在拍攝對象上，創造一個我們都可以做自己的空間；抑或是當個靜靜的觀 察者。此處我兩者都是。

CHAPTER

10

利用道具和布景

如

果你參觀過戲院或拍攝節目用的電視攝影棚，就會見識到道 具和布景在設置場景、形成畫面、模擬世界，以及在拍攝對

象和物體間創造出戲劇化或有趣互動的神奇力量。道具攝影幾乎和攝 影本身一樣歷史悠久。 我撿拾了許多道具，另外還便宜買了一些：椅子、梯子、古董店找 到的舊錫製澡盆、修理廠找到的建築零件。你也可以到二手店或庭院 大拍賣逛逛，尋找拍照會用到的道具，如：吊床、織品，以及早已不 具功能，但是放在照片裡視覺美感無限的物件。我也會製作布景。在 我的攝影棚和家裡，我會不停幫牆面上漆和裝飾。我們不怕在牆上打 洞，也不怕上漆或重漆。我會買布巾當布景，或是把紙盒拆平，上漆 後掛在牆上。 持續留意尋找絕佳的表面和意想不到的光線。到處都有美妙的牆 面：在廢棄建築裡、街頭巷尾，甚至你家的角落附近。中午時在大城 市，觀察高聳玻璃大樓的倒影落在牆上的樣子。 整個世界都是你的舞台，也是你的道具間。

CH 10│利用道具和布景

178. 用「錯誤」方式使用物件 椅子只是椅子，除非你用錯誤方式使用它，把它變成有趣的道具。太小張的椅子、傾斜的椅 子、在草地上或雪地裡的椅子、疊在一起，失去功能的椅子，這些全是你用來形塑照片的黏土 （也是演員查寧．坦圖〔Channing Tatum〕的玩具）。

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330

THE UNFORGETTABLE PHOTOGRAPH

附錄

一些基本事實 數位相機如何運作，還有該買哪種相機

現

今的相機太聰明了，聰明到你可 能會問，你用相機到底要多聰明 才行：只要在各大廠牌中選定一台新型、 多功能的機型，設定成自動模式，就可以 開始拍照了。它讓你盡情使用本書中的原 則，拍出更好的照片。口袋型相機更可以 讓你隨身攜帶，是讓你日常生活攝影進步 的關鍵。之後，你可以買台更繁複也更笨 重的相機。 而且，對數位攝影有些基本了解可幫 助你做出創意決定，像是想在低光源還是 逆光下攝影，想要模糊動作還是平移鏡頭 等。你可能也會發現自己被DSLR（數位 單眼）相機的力量所吸引。

數位相機如何運作 數位相機無疑是複雜的機器，但是基本概 念很簡單：玻璃鏡頭把場景的光線集中到 感光元件上，感光元件會測量光的強度， 然後把資訊送到一台小型電腦，將之處理

成能夠儲存在可攜式記憶卡的位元。感光 元件和處理器進行的工作是數位時代之 前，底片所做的工作。 除了對焦，相機要拍出照片還仰賴三件 事： 快門速度：快門按下到拍攝的這段時間讓 光線落在感光元件上。大多數隨身數位相 機都能以比每秒1/2000th更快的速度捕捉 一張照片；也可使動作慢到一秒或更慢。 較快的快門速度讓你可以捕捉快動作；較 慢的快門速度則是在低光源下必須的，但 是有因為手震而模糊的風險。 光圈值，或f-stop：指的是可調整的鏡頭開 口，在你按下快門後，光會由此處進入。 數值較高表示鏡頭開口較小；f/8比f/2要 小。所以f/8用在比f/2更亮的情況下。大多 數傻瓜相機光圈最大值是f/2.8-f/2。數位單 眼相機的光圈最大值則大到f/1.2。

附錄︱ 一些基本事實

光圈也與焦距連動，影響所謂的景深， 也就是事物確實有對到焦的距離。光圈值 越高，景深越深：靠近相機的事物和遠離 相機的事物同時對到焦的可能性較大。如 果你使用的是可更換鏡頭的SLR，你可以 透過調整大鏡頭上的光圈，操縱景深。鏡 頭較小的傻瓜相機景深調整的可能性較 小，但是透過手動模式仍可做到。 ISO：調整相機感光元件對光線敏感程度 的設定。ISO數值調高表示你可以在不降 低太多快門速度的情況下，在較暗的地 方拍照。然而，ISO值調太高，例如超過 800，開始會讓照片產生顆粒感，或是「 雜訊」，特別是在使用感光元件較小的傻 瓜相機時。注意，隨著數位感光元件的進 步，雜訊問題已減少，甚至連小型相機也 是如此。專業相機的感光元件則敏感得令 人難以置信。

位從數百美元到好幾千美元都有，幾乎所 有專業人士都使用這種相機。直到不久之 前，隨身型傻瓜相機移除了許多DSLR的 特性，以讓消費者有更小型、價格更合理 的設備。 然而，今日的相機選擇多元，在各個價 位帶都可購得多功能的強力相機。隨身型 傻瓜相機也能照出很棒的照片。也有一些 新型相機模糊了傻瓜相機和DSLR間的界 線。下面是非常簡化的解析： ●

●

在自動模式時，相機會在快門速度、光 圈大小和ISO這三種變數中調整，以達到 軟體聲稱為理想曝光的最佳近似值。你可 以選擇風景模式，像是海灘模式或肖像模 式，告訴相機改變對於理想曝光的假設。

相機市場上有哪些選擇 對數位時代的許多人來說，攝影師有兩種 選擇：擁有可分離鏡頭的大型相機，或是 隨身的傻瓜相機。DSLR有內鏡，讓你在 按下快門之前，透過觀景窗看到你即將要 拍下的照片。DSLR很笨重但很萬用，價

●

隨身型傻瓜相機市場上的一項發明是 相對新階的小型專業消費型機種，有更 佳（但不可更換）的鏡頭、更大的感光 元件，以及比一般消費機種稍笨重的機 身。這些專業消費型機種功能豐富，機 身又較DSLR小得多，可以放進褲子口 袋或皮包裡，但是放不進襯衫口袋。 下一種是擁有可更換鏡頭，但並沒有 DSLR所配備的內鏡。這型機種較全尺 寸的DSLR要小，但是做為口袋或皮夾 機又太過笨重。這類機種的感光元件比 傻瓜相機要大，鏡頭的選擇則讓各種相 機更能符合各種不同客層的需求。 也有一種具備「superzoom」功能的相 機，提供如喇叭般長、無法拆卸的伸縮 鏡頭。這些相機與DSLR的形狀及尺寸 大小差不多，吸引到的是那些喜歡拍攝 遠處景物（像是熊隻），或是想要讓稍 遠處的景物（像是足球員）看起來非常

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