Sus fotografías generalmente indagan la relación entre imagen y cultura urbana, mediática y mestiza, por ello es reconocible su producción donde desmitifica la imaen local como cliché a través de la mirada ajena, elborando fotografías tipo objetos “…des images à la frontière entre la photographie et le dessin aù se mêlent réalitè vue et réalitè vécue”
como lo catalogo el reportaje que le hiciese “La Marseillese” en sus “ChroniqueArts Visuels” y la Revista francesa L´EXPRESS lo represento bajo el titular: “…imaginaire et réalitè”.
Una de las revistas más importante enAmérica Latina especializada en Fotografía llamada Extra Camara (Nº25, 3-2004) en su artículo: “Tres miradas para reinventar la realidad” (pag. 55, 58, 59) artículo escrito por el Doctor Gregory Zambrano al referirse a su obra comenta:
“…el artista ha logrado trasponer las fronteras del paisaje que le es propio y se abre hacia la incorporación de otro para hacerlo suyo con plenitud. Sus imágenes indagan en los aspectos étnicos, en la lucha por integrarse a un paisaje que también le es ajeno. Hay una triple asunción de extranjeridad: un espacio que no pertenece al país que lo asume, una cultura trasvasada, y un ojo atento que se sabe ajeno.Allí busca corresponder, explicar acaso, con nuevas tonalidades, una fina sensorialidad que transmute la porosidad de los colores, la vivacidad del movimiento y el misterio que encierran las historias de vidas confrontadas –ya en el espacio limitado de la fotografía, sino en el de la cultura- donde se hace evidente la diferencia, la extranjeridad”.
entre fronteras tangibles e intangibles
Este proyecto artísticos internacional hace énfasis en una visión fundamentada en la transformaciónradicalyprofundarespectoalpasadoinmediatodelasgeografíasurbanas, geopolíticas y geo-multimedias . En ellas se establece un concepto en torno a la FRONTERAS, pero como territorios tangibles e intangibles, cambiantes, dependiendo de las circunstancias impulsadas por valores tales como: económicos, culturales,religiosos,políticos,sociales,militaresetcétera.
La serie en su conjunto hace alusión a las tres fronteras más importantes en Venezuela y sus implicaciones en materia de migración y sus repercusiones enlosámbitos: social, económicos y culturales.
La obra Nº1 (FRONTERA VEZ-COL) Hace alusión a la frontera más custodiada militarmente entre ambas naciones (Venezuela-Colombia) debido a su particularidad geopolítica entre ambas naciones y sus repercusiones socio-económicas.
La obra Nº2 (FRONTERA VEZ-BRA) Hace alusión a la frontera más intercultural entre ambas naciones (Venezuela-Brasil) que repercuten en aspectos socio-culturalesdelazona.
La obra Nº3 (FRONTERA VEZ-GUY-) Hace alusión a la frontera en reclamación geopolítica y patrimonial entre ambas naciones ((Venezuela-Guyana) repercutiendoenasuntosdedesarrollosyderechoshumanosentreambospaíses.
FICHATÉCNICA
luvïn lumö (VENEZUELA/MÉXICO) ARTISTA SERIE 1/3 BORDE(S) VEZ-COL TITULO FOTOGRAFÍAEN GRÁFICADIGITAL TÉCNICA
COPIADO DIGITALEN “FUJICOLOR CRISTALARCHIVE PAPER” IMPRESIÓN 70X70cms DIMENSIONES 2012 AÑO
SERIE 3/3 BORDE(S) VEZ-GUY TITULO FOTOGRAFÍAEN GRÁFICADIGITAL TÉCNICA
COPIADO DIGITALEN “FUJICOLOR CRISTALARCHIVE PAPER” IMPRESIÓN 70X70cms DIMENSIONES 2012 AÑO
La serie trabajada en técnica LOMOgráfica esta centrada en este proyecto fotográfico en México, Distrito Federal, aquí la costumbre de los chilangos de comprar y vender en los tianguis es atávica: siglos antes de la conquista -costumbre registrada por los historiadores en toda Latinoamérica- en el territorio que hoy ocupa la ciudad de México existía una intensa actividad comercial, y al arribo de los españoles era tan dinámico el comercio sobre todo el famoso tianguis de Tlatelolco hoy en día lo que queda y se le denomina tianguis de Comonfort actividad que "ya querría haber acabado de decir todas las cosas que allí se vendían, porque eran tantas (y) de diversas calidades, que para que lo acabáramos de ver e inquirir (...) en dos días no se vería todo", refiere Bernal Díaz del Castillo en Historia verdadera de la conquista de la Nueva España.
TÉCNICAFICHA
luvïn lumö(VENEZUELA/MÉXICO)
ARTISTA
SERIE: Bara . . . bara y de remate I TITULO FOTOGRAFÍAEN GRÁFICADIGITAL TÉCNICA
COPIADO DIGITALEN “FUJICOLOR CRISTALARCHIVE PAPER” IMPRESIÓN 70X70cms DIMENSIONES 2012 AÑO
Los nuevos acontecimientos sociales mundiales hacen suponer que estamos frente a un Zuccotti Park, o "plaza de la libertad" una “REVOLUCIÓN
CONTEMPORÁNEA”,en ella se basan los indigna dos de NuevaYork y Europa.
Hay veteranos que evocan las marchas contra la guerra de Vietnam y jóvenes neohippies.Aunoslosdefinencomoanarquistas,oantiglobalizadores,y otrosvistentraje,predominanlosblancos,mientrasqueescaseanlosnegrosylos hispanos, "es el principio de una revolución ciudadana". Aquí no hay partidos políticos, esto es una revolución, no una reforma.Aello se suman grupos como “Anonymous”quienes semanifiestan con acciones de protestaafavordela libertad de expresión, de la independencia de Internet y en contra de diversas organizaciones, entre ellas, scientology, servicios públicos, consorcios con presencia global y sociedades de derechos de autor, actuando en un comienzo por Internet, ahora desarrollan actividades fuera de la red, entre otros medios de acción como manifestaciones en las calles y los ataques de hacker. Todo ello da pie a usar através del ARTEsumáximavoluntadcomoes HUMANIZAR es lo que propone esta serie.
luvïn lumö
TÉCNICAFICHA
luvïn lumö(VENEZUELA/MÉXICO)
ARTISTA
SERIE:AnonymousArt I TITULO
FOTOGRAFÍAEN GRÁFICADIGITAL TÉCNICA
COPIADO DIGITALEN “FUJICOLOR CRISTALARCHIVE PAPER” IMPRESIÓN 70X70cms DIMENSIONES 2012 AÑO
