ANALISIS PANTEÓN DE ROMA

JUNIO 2023

PANTEÓN DE ROMA

JULCA BARDALES PAOLA ELIZABETH

NOVOA ANAYA LUZ MARÍA

SÁNCHEZ VELICOSO KASSANDRA BERENICE

CUBAS RIVERA STACY NICOLE

CHUQUI HUAMAN STIVEN MERLINSON

Introducción

El Panteón de Roma fue construido en el 118 d.C., durante el reinado del emperador Adriano. En ocasiones se le denomino como el Panteón de Agripa, quien había sido un importante ministro del emperador Augusto. Esta confusión se debe a la inscripción del entablamento, que refleja el nombre de Agrippa. Reconocer en el entablamento las obras realizadas por Agripa bajo el mandato de Augusto, muestra el carácter de Adriano, así como el reconocimiento que sentía por el reinado del emperador Augusto.

El panteón de Adriano se encuentra sobre el emplazamiento de dos templos anteriores que se quemaron. Ambos templos fueron realizados durante el periodo de emperador Augusto y construidos, posiblemente, por Agrippa. En cuanto a su posición dentro de la ciudad, el templo se encontraba en la parte central del Campo de Marte, siguiendo una disposición axial y ortogonal respecto de las construcciones preexistentes. Esta disposición ortogonal de las piezas era propia del urbanismo romano. En su origen el Panteón era un templo dedicado al conjunto de deidades olímpicas, de hecho, la definición etimológica de panteón es ‘templo de todos los dioses’. Debido a este hecho se horadaron 7 nichos en el muro cilíndrico, en estos nichos se situaban estatuas de cada uno de los dioses, se realizó un octavo horadamiento que corresponde con el acceso al espacio interior. Así mismo hay múltiples estudios que consideran el propio Panteón como una representación del universo siendo el cuerpo cilíndrico, más firme y estable, el mundo terrenal y la cúpula representa el mundo de los cielos. Dentro de esta interpretación se puede entender los cinco anillos de los casetones como representaciones de los 5 planetas de los cuales los romanos tenían conocimiento.

ANALISIS FORMAL

Formado por un cubo, cilindro y una esfera que vendría ser la cúpula del Panteón, teniendo como ejes horizontales y axil para su orden compositivo.

Volúmenesellacuala dado laideade formación

SIMETRIADE FORMACIÓN

Los rectángulos áureos son la base de la construcción

El grosor de la cúpula en el tambor es de 6,15 metros y se reduce a sólo 1,5 metros al llegar al óculo, que tiene un diámetro de 8,3 metros y está abierto a la intemperie

Las 16 columnas corintias masivas que sostienen el pórtico pesan 60 toneladas cada una. Tienen 39 pies (11.8 m) de altura, cinco pies (1.5 m) de diámetro y se trajeron desde Egipto

ANALISIS GEOMETRICO

PLANO GENERAL

Acceso por el pórtico

Rio tiber

Panteon romano

Ingreso a las murallas

Solo cuenta con gradas de acceso al frente de su fachada

Solo cuenta con un solo acceso hacia el norte

PLANO DE ACCESIBILIDAD

ANALISIS FUNCIONAL

-Cuenta Con Cinco Escalones Que Hacen Que La Edificación De La Sensación De Estar Sobre Una Plataforma

FORMACIRCULAR

-La distribución de las columnas hace que existan tres naves o vestíbulos

FORMARECTANGULAR

-Tiene un estilo clásico que caracteriza los templos de la ciudad se observa un friso, dintel ytechoa dosaguas

Techoadosaguas

Cornisa

Arquitrabe

Friso

-En la fachada principal se aprecian ocho columnas de tipo corintias

-Alrededor se encontraba los 7 dioses a los que se dedicaba eltemplo

-El acceso del pórtico hacia la parte de adentro da una sensación deampliación

Casetone s

-Cuenta con un óculo que permite laentrada de luz

-El óculo se encuentra en la parte centralde lacúpula.

-Permite la entrada de la luz, iluminando cada uno de los nichos de los7dioses

PARTES DEL PANTEÓN

PLANTAS, CORTES Y ELEVACIONES

CUENTACONUNA

ORGANIZACIÓN

ORGANIZACIÓN

SIMETRIA

CUENTACONUNA

ASIMETRIAVERTICAL

CARACTERISTICAS ESTRUCTURALES

La copula fue construida con hormigon de 5 hileras de artesonando en direccion hacia eloculo

Las ventanas tiene un modelo geometrico de marmol decolores

Muros de 6 metros con espesor

El muro fue horadado con camaras estas ayudaban a acelerar elproceso de secado

El suelo fue pavimentado con discos y cuadrados de granitos

Cella: cilindro construido en ladrillo con un muro de espesorcontinuo

En el portico se ingresapor una puerta debronce de grantamaño

Recorridohacia losinternos hacia losnichosy

tabernáculos

Circulaciónlineal marcadopor un ejeque vadesdeelnorte hacia elsur

Porticodeingreso

Ingresoporlasnaves

laterales de pronausseguido del porticoymasadelanteel

gramespaciodeplanta circular llamadocella

Recintorectangulardonde antiguamentelaspersonas se reunian paradebates politicos religiosos

CIRCULACIONES INTERNAS Y EXTERNAS

MATERIALIDAD Y CONSTRUCCIÓN

PIEDRA DE SILLERÍA LADRILLO

MÁRMOL MÁRMOL PAVONAZZETTO

GIALLO ANTICO HORMIGON

REPLANTEOY PLANTABAJA

4.-Forma de unodelosocho soportes

5.-Arcos de ladrillos unión entre las dos hojas del muro aligerado por excedras y nichos

Capa interior acabado de casetones de aligeramiento

Capa estructural intermedia pilares de ladrillo y anillos de ladrillos

Capa exterior de monolistico hormigón armado con arcos de ladrillos

6.Sistema de arcos de descargas de los dinteles de los nichos

7.Nervios,pilaresde ladrillo

8.Anilloshorizontalesde ladrillos

9.Arcosde descarga embebidos enelhormigón

10.Hormigóncapademonolitismo

11.Areaocuerpode contrafuerte dela cupula

ANALISIS ARQUITECTONICO INTERIOR

ANÁLISIS DECORATIVO

La amplitud del espacio y lo diáfano del espacio serán las dos características que llamarán la atención en nuestra visita al Panteón. La luz que nos acompañará entra a través de las ventanas de la cúpula y por las45 ventanasque el arquitecto coloca por encima de la hilera de columnas. Estas ventanas, que se verán en el interior, no son visiblesdesde fuera

casco,

con un doble sistema de iluminación: para el núcleo (altas ventanas semicirculares y cúpula); para el deambulatorio perimetral (ventanas que se correspondían con los intercolumnios, pero se cegaron). La luz clara, no filtrada por vitrales, cae en la zona baja del núcleo central y de modo caudaloso haciendo que no haya ambigüedades en los elementosarquitectónicos.

Lo que Soufflé pretendía, y lo que podremos apreciar a primera vista, era unir "la ligereza de las iglesias góticas, con la magnificencia de la arquitecturagriega".

Así, de la arquitectura griega va a tomar la disposición, el vocabulario ornamental, los órdenes corintios y toscanos y el plano en forma de cruz griega.

Del gótico, buscando la idea de ligereza, aplicará el sistema de las bóvedas, los arbotantes y la voluntad, reflejada en sus estructuras, de aligerar almáximolospilaresdelcrucero.

La fachada es un pórtico hexástilo de orden corintio muy decorado, con su entablamento rematada por un frontón triangular con relieves de estilo romántico realizado en el reinadodeLuisFelipe de Orleansconla Patria coronando

La cúpula está inspirada en el Templete de San Prieto in Montorio de Bramante el cual era un templo pequeño y poco conocido en roma que se construyó en la monarquía española. Se conoce que la cúpula de el por casetones estos le permiten el aligeramiento de laestructura.

ANALISIS ARQUITECTONICO EXTERIOR

110METROS DE ALTURA Las columnascorintias que decoran lafachada

ILUMINACIÓN

 configurar, porsí sola, el enorme espacio interior del Panteón. La luminosa presencia del óculo parece constituirse en la culminación de un largo proceso de refinamiento constructivo a lo largo del tiempo, que acaba por liberar de los efectos de la gravedad a la parte superior de las formas de cubrición espacialabovedada

 En efecto, el monolítico soporte vertical sobre el que descansaba visualmente la “falsa cúpula” con que se cubrían las arcaicastumbasetruscas

Más acotada en el espacio, pues se produce sólo en determinadas horas de algunos días de verano y se restringe sólo al cuadrante norte del pavimento del templo. Sin embargo, es también la que produce los efectos arquitectónicos más sorprendentes. Los rayos solares se reflejan en el suelo, invirtiendo la componente vertical de su trayectoria: se ven impelidos hacia arriba, desafiando a la ley de la gravedad. El reflejoascendente provoca una inversiónde la relación entre las luces ylas sombras enlosobjetosdirectamente iluminados poresta nuevaluz, aludiendoauna ingrávida belleza.

 En el suelo, variando únicamente el sentido de su progresión en planta. El discurrir del haz luminoso sobre los ornamentos de los paramentos verticales enfatiza su color, volumen y relieve.

 Solamente durante las horas centrales de los días de verano los rayos solares tienen una inclinación lo suficientemente vertical como para proyectarse totalmente en el pavimento del templo. Esta es la situación lumínica menos habitualeneltiempo

CONCLUSIÓN

Tras todo lo estudiado se puede afirmar que tanto su perfecta y bella geometría como su sistema constructivo y ejecución fueron geniales, llegando a inspirar a numerosas generaciones de arquitectos y demás artistasposteriores. Su sistema constructivo no solo permito la realización de un magnífico edificio, sino que también consiguieron que casi 2000 años después, el edificio se mantenga en pie con, probablemente, las mismas grietas queteníacuandoseconstruyo. En conclusión, el Panteón es un edificio fundamental dentro de la historia de la arquitectura, que supone un inmejorable testigo de una de las culturas clásicas fundamentalesparatodaEuropaoccidental