Qubicbox

o q b bx u ci JUNHO // 2014

ACOES , , EFEMERAS NO ESPACO , URBANO

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OPOSTOS ABSOLUTOS, O MUNDO CARECE DE COR / O PODER CRIATIVO DO NEGRO / A INDIVIDUALIDADE DA IMAGEM IMPRESSA

o q b bx u ci JUNHO // 2014

ACOES , , EFEMERAS NO ESPACO , URBANO

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O PODER CRIATIVO DO NEGRO / OPOSTOS ABSOLUTOS, O MUNDO CARECE DE COR / A INDIVIDUALIDADE DA IMAGEM IMPRESSA

o q b bx u ci JUNHO // 2014

ACOES , , EFEMERAS NO ESPACO , URBANO

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A INDIVIDUALIDADE DA IMAGEM IMPRESSA / OPOSTOS ABSOLUTOS, O MUNDO CARECE DE COR / O PODER CRIATIVO DO NEGRO

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WELCOME TO OUR QUBIC BOX MAGAZINE! QUBIC BOX É UMA PUBLICAÇÃO COM UMA ABORDAGEM ALTERNATIVA, INTERVENTIVA E DIFUSORA DA CULTURA URBANA. PRIVILEGIA A CRIAÇÃO CONTEMPORÂNEA EM TODAS AS SUAS FORMAS: DESIGN, ARTES PLÁSTICAS, ARTES DO ESPECTÁCULO (PERFORMANCE, TEATRO, ARTE CIRCENSE, OU OUTRAS) E CELEBRA EM TODAS AS SUAS VERTENTES A COR, O MOVIMENTO, A TIPOGRAFIA, A ILUSTRAÇÃO...

QUBIC BOX REFLECTE, SOBRE TUDO, DESDE O ZERO. DECIDIMOS VOLTAR AO ELEMENTAR, E ASSIM DAR MAIS REALCE AO BRANCO E PRETO. UMA PALETA DE CORES PODE EXPRESSAR TANTAS COISAS, E ONDE É FÁCIL ESQUECER O PODER DOS PÓLOS OPOSTOS. PARA UMA PARTE DA POPULAÇÃO, TUDO SE RESUME A BRANCO E PRETO. O EFEITO SINGULAR QUE TEM A IMAGEM MONOCROMÁTICA. O BRANCO E O PRETO É SAGRADO NO MUNDO DO DESENHADOR - O PRETO É QUASE TODO O GUARDA ROUPA, E O BRANCO É VISTO COMO PARTE INTEGRANTE DA COMPOSIÇÃO DO DESENHO. ASSIM CONTRIBUIREMOS PARA TORNAR MAIS CLARA A ORIGEM DE AMBOS. TANTO COMO AUSÊNCIA DE LUZ, COMO COM ABUNDÂNCIA DE TINTA, O PRETO TEM UMA FORÇA SUPREENDENTE E ÚNICA, SOBRE A IMPRESSÃO EM PAPEL. MAS SE SE APLICAR 18 VEZES, MOSTRA AS VERDADEIRAS CORES DA REPRODUÇÃO COM UM EFEITO ESPECTACULAR. DESTE MODO, O PROJECTO “QUBIC BOX_ACÇÕES EFÉMERAS NO ESPAÇO URBANO” DEVE SER ENTENDIDO COMO UMA FORMA DE INSERIR NO CONTEXTO URBANO UMA PROVOCAÇÃO CULTURAL ABERTA E GRATUITA. O BRANCO E PRETO: O TUDO E O NADA, O PRINCÍPIO E O FIM.

EDITORES QUBIC BOX ~ PETER, MARY AND JON

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QUBIC BOX - AÇÕES EFÉMERAS NO ESPAÇO URBANO N’1 JUNHO 2014 DIRECAO DE ARTE: MAFALDA NUNES FOTOGRAFIA: FILIPA ALVES PROJECTO ACADEMICO DESIGN DE COMUNICACAO ESAD’2013 // MAIO PROPOSTA 06 PROF. MARGARIDA AZEVEDO TIPOGRAFIA: CORKI, FACUNDA, BOUWEN FILLED, JURA SOFTWARE: ADOBE PHOTOSHOP CS6 // INDESIGN CS6

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CONTEúdos

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OPOSTOS ABSOLUTOS, O MUNDO CARECE DE COR / 04 O PODER CRIATIVO DO NEGRO / 08 A INDIVIDUALIDADE DA IMAGEM IMPRESSA / 10 A claridade, a eficácia, a economia e a continuidade / 12 Menos letras e mais espaço branco / 16 O branco e o Preto. Nostalgia, integridade e simplicidade / 20 Imprimir cinzentos neutros / 23

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o mundo carece de cor

WORDS: GRAHAM VICKERS PHOTOGRAPHY: FILIPA ALVES

AS COISAS NÃO SÃO O QUE APARENTAM. O CONCEITO DE BRANCO E NEGRO MODIFICOU RADICALMENTE, SEM PREJUIZOS, CONSIDERE O MONOCROMATISMO. PARA UM REDUZIDO NÚMERO DE PESSOAS, O MUNDO CARECE DE COR, COMO GRAHAM VICKERS DESCOBRE, ESTE NÃO É SEMPRE UM IMPEDIMENTO. AO IMPRIMIR A MAIS SIMPLES DAS FOTOS, O PROCESSO ELEGIDO PODE MODIFICAR DE UMA FORMA DRÁSTICA O EFEITO DA IMAGEM, SEGUNDO KRISTOFFER ALBRECHT. E NEM SEQUER O NEGRO É SIMPLESMENTE TINTA NEGRA. CADA MÉTODO DE IMPRESSÃO DISTINTO REVELA UMA EXPLOSÃO DE COR NA OBRA DO INOVADOR ARTISTA ADAM LOWE.

Opostos absolutos,

06 CER BRANCOS ACEITÁVEIS BASTA QUE SE COMPARE COM OUTRO “BRANCO” DE OUTRO CARÁCTER. E AINDA, UM BRANCO AZULADO PODE PARECER MUITO “MAIS BRANCO” QUE UM BRANCO NEUTRO. O FACTO DE O AZUL EVOCAR FRESCURA E SE O CRITÉRIO PESSOAL DO OBSERVADOR FOR UM BRANCO PURO DEVE DAR UMA SENSAÇÃO DE FRESCURA, PODERIA ENTÃO EXPLICAR O FENÓMENO. ATRAVÉS DA PUREZA DO “NEGRO” E DO “BRANCO” PODERIA DEFINIR-SE MERAMENTE PELA SUA LONGITUDE DE ONDA, E A SUBJECTIVIDADE DA VISÃO HUMANA CRIA UM OBSTÁCULO CRÓNICO À COMPREENSÃO PLENA DA REALIDADE PSICOLÓGICA DO NEGRO E DO BRANCO - ESPECIALMENTE RELACIONÁ-LO COM OS MUNDOS DOS DALTÔNICOS PARCIAIS OU TOTAIS. AS COISAS NÃO SÃO O QUE APARENTAM. O CONCEITO DE BRANCO E NEGRO MODIFICOU RADICALMENTE, SEM PREJUIZOS, CONSIDERE O MONOCROMATISMO. PARA UM REDUZIDO NÚMERO DE PESSOAS, O MUNDO CARECE DE COR, COMO GRAHAM VICKERS DESCOBRE, ESTE NÃO É SEMPRE UM IMPEDIMENTO. AO IMPRIMIR A MAIS SIMPLES DAS FOTOS, O PROCESSO ELEGIDO PODE MODIFICAR DE UMA FORMA DRÁSTICA O EFEITO DA IMAGEM, SEGUNDO KRISTOFFER ALBRECHT. E NEM SEQUER O NEGRO É SIMPLESMENTE TINTA NEGRA. CADA MÉTODO DE IMPRESSÃO DISTINTO REVELA UMA EXPLOSÃO DE COR NA OBRA DO INOVADOR ARTISTA ADAM LOWE. POR DETRÁS DE TODAS AS SUAS NUMEROSAS CONOTAÇÕES RADICAIS DA REALIDADE FÍSICA DO BRANCO E DO NEGRO:O PURO BRANCO, DEFININDO COMO UMA LUZ COMPLETAMENTE REFLECTIDA, E O PURO NEGRO: QUE É A ABSORÇÃO DE LUZ QUASE TOTAL OU MESMO TOTAL. CONCLUINDO, ESTES OPOSTOS ABSOLUTOS NÃO SÃO TÃO CLAROS COMO PODERIA PENSAR-SE, E DEPENDEM ENORMEMENTE DA PERCEPÇÃO DO OBSERVADOR E DO SEU CONTEXTO. UM QUADRADO CINZENTO PODE PARECER Q UASE BRANCO QUANDO ESTE APARECE RODEADO DE TONS ESCUROS - OU NEGRO PÁLIDO QUANDO COLOCADO NUM FUNDO BRANCO. DO MESMO MODO, O NEGRO PURO ISOLADO PODE SER INTERPRETADO COMO TAL SE A SUA SUPERFÍCIE FOR LISA E BRILHANTE, POIS UM ACABADO MATE INTRODUZ PEQUENAS IRREGULARIDADES NA SUPERFICIE QUE REFLECTE LUZ POR SI PROPRIA E CRIA A SENSAÇÃO DE UMA IMPRESSÃO DE UMA PENUGEM BRANCA. ENTRETANTO, OS OBJECTOS “BRANCOS” PODEM ADQUIRIR NUMEROSAS COLORAÇÕES E A SEGUIR APARENTAREM BRANCOS ACEITÁVEIS, BASTA QUE SE COMPAREM COM OUTRO “BRANCO “ COM CARACTERISTICAS DIFERENTES. OS OBJECTOS “BRANCOS” PODEM ADQUIRIR NUMEROSAS COLORAÇÕES E FAZER PARE-

ALGUÉM QUE PERDE A PERCEPÇÃO DA COR NUM ACIDENTE INSÓLITO PODE FICAR TÃO TRAUMATIZADO QUE SERÁ INCAPAZ DE OFERECER UMA EVOLUÇÃO OBJECTIVA E ÚTIL DO SEU NOVO ESTADO ACROMÁTICO. A NATUREZA DRÁSTICA DE UMA INCAPACIDADE REPENTINA ENFATIZA MAIS A IMPRESSÃO DA MUDANÇA QUE AS SUAS CARACTERÍSTICAS RESULTANTES. NO ENSAIO, THE ISLAND OF THE COLOUR-BLIND, O MÉDICO OLIVER SACKS MENCIONA A HISTÓRIA DE UM ARTISTA, JONATHAN I, QUE TEVE UM ACIDENTE DE CAVALO, PERDENDO A CAPACIDADE DE VER AS CORES, DE IMAGINÁ-LAS OU RECORDÁ-LAS. EM COMPARAÇÃO, ALGUÉM NASCIDO COM ACROMATOPSIA (DALTONISMO CONGÉNITO TOTAL) SÓ CONHECE A SUA REALIDADE, E APESAR DE SOFRER UMA CLARA DESVANTAGEM NA SOCIEDADE CONTEMPORÂNEA QUE UTILIZA INFORMAÇÃO CODIFICADA EM CORES DE UM MODO TÃO VOLUPTUOSO, NÃO TEM IDEIA DE QUE É A COR, E PORTANTO NÃO ESTRANHA. TAMBÉM SÃO SUBJECTIVAS - SE BEM MAIS FÁCEIS DE AVALIAR OBJECTIVAMENTE - AS NUMEROSAS VARIANTES DE DALTONISMO QUE EXISTEM ENTRE A VISÃO DA COR NORMAL E A ACROMATOPSIA. PELO MENOS AS PROVAS CONVENCIONAIS DO DALTONISMO PODEM IDENTIFICAR AS CORES QUE SE CONFUNDEM POR OUTRAS. ALIÁS, OFERECEM UMA PISTA SOBRE PORQUE É QUE ÀS VEZES SE UTILIZAVA PESSOAS DALTÔNICAS PARA DESCOBRIR CAMUFLAGENS DURANTE A II GUERRA MUNDIAL: SEM CORES PARA DISTRAÍ-LOS, ERAM MELHORES QUE AS PESSOAS COM VISÃO NORMAL NA ALTURA DE DESCOBRIR AS MUDANÇAS DE SUPERFÌCIE E TEXTURA. DENTRO DE UM MUNDO DE CORES NORMAIS (SEGUNDO A NOSSA PERCEPÇÃO - DIFERENTES ANIMAIS TÊM DISTINTAS SENSIBILIDADES DA COR), ESTA NATUREZA DE TONS QUE DISTRAI PODERIA SER MAIS PODEROSA DO QUE PENSAMOS. QUANDO PETER BOGDANOVICH ENTREVISTOU ORSAN WELLES SOBRE A SUA CARREIRA, DESTACOU A INTERPRETAÇÃO QUE WELLES HIZO DE HARRY LIME NO FILME THE THIRD MAN EM 1949 COMO A SUA INTERPRETAÇÃO MAIS MEMORÁVEL. WELLES RESPONDEU QUE FOI FÁCIL FAZER UMA INTERPRETAÇÃO MEMORÁVEL “PORQUE O FILME ERA A PRETO E BRANCO.” BOGADANOVICH, CONFUNDIDO PELA LÓGICA DA CONCLUSÃO, PERGUNTOU O QUE QUERIA DIZER COM ISSO. “CITE UMA GRANDE REPRESENTAÇÃO DA COR!” FOI A DESAFIANTE RESPOSTA DE WELLES. BOGADNOVICH VIU-SE FORÇADO A ADMITIR UM PONTO DE VERDADE NA AFIRMAÇÃO. “DE

07 FACTO, NÃO ME CONSIGO LEMBRAR DE UMA GRANDE INTERPRETAÇÃO DA COR”, CONCLUIU. E A QUE SE DEVE? TALVEZ SE DEVA A QUE O PRETO E BRANCO REDUZ TUDO, INCLUINDO O ROSTO HUMANO, A INFORMAÇÃO ESTRITAMENTE MAIS ESSENCIAL. NÃO NOS DISTRAÍMOS COM O AZUL DE UNS OLHOS... UMA DAS RAZÕES PELO QUE TEM SIDO DIFÍCIL DE AVALIAR COERENTEMENTE COMO PODERIA VER O MUNDO ACROMÁTICO É INERENTE À NATUREZA DA MESMA CONDIÇÃO. EM PRIMEIRO LUGAR, O NÚMERO DE AFECTADOS NÃO É MUITO GRANDE - TALVEZ UM POR CADA 40 000 INDIVÍDUOS NO MUNDO. EM SEGUNDO LUGAR, A DOENÇA ESTÁ NORMALMENTE ACOMPANHADA PELA HIPERSENSIBILIDADE DA LUZ E DEFICIENTE VISÃO AGUDA GERAL. ASSIM, NO PASSADO DIAGNOSTICOU-SE ERRADAMENTE OS ACROMATOPOS, DEIXANDO-OS FAZER FRENTE A UMA INCAPACIDADE QUE TEM EVITADO QUE DESENVOLVAM PLENAMENTE O SEU POTENCIAL... OU EM ALGUNS CASOS QUE ADQUIRIRAM UMA EDUCAÇÃO BÁSICA. NÃO NOS BASTA QUE UM DOS ELOS SUPEROU OS CONSIDERÁVEIS OBSTÁCULOS DA SUA CONDIÇÃO PARA CONVERTER-SE NUMA DISTINÇÃO FISIOLÓGICA E PSICOFÍSICA NA UNIVERSIDADE DE OSLO, QUE A EXPERIÊNCIA PESSOAL E A ERUDIÇÃO CONVERGEM PARA DAR AO MUNDO - E A OUTROS AFECTADOS - NOVAS PERCEPÇÕES. A DESCRIÇÃO DE KNUT NORDBY DA SUA INFÂNCIA, COMO AFECTADO DE ACROMATOPSIA TOTAL REVELA COMO A SUA PERCEPÇÃO MONOCROMÁTICA DO MUNDO, MENOS A IMPORTÂNCIA QUE OUTRAS DIFICULDADES MAIS DRÁSTICAS DA VISÃO. QUANDO TINHA OITO MESES, SEUS PAIS NOTARAM O APARECIMENTO DE SINTOMAS ESTRANHOS. “OS MEUS OLHOS COMEÇARAM A TREMER E A GIRAR DE LADO PARA LADO...” EXPLICA NORDBY. “ESTOU CONSTANTEMENTE A FECHAR PARCIALMENTE OS OLHOS, OU A SEMICERRAR E EVITAR A LUZ BRILHANTE, ALGO QUE NÃO HAVIA TIDO ANTES.” OS MÉDICOS DIZIAM AOS SEUS PAIS QUE O SEU FILHO ERA TOTALMENTE DALTÔNICO E QUE A SUA VISÃO ERA TÃO MÁ QUE NUNCA PODERIA LER NEM ESCREVER. DURANTE O SEU PROBLEMA DE INFÂNCIA, FOI PARTIDÁRIO DE JOGAR EM SOTÃOS E ESTÁBULOS OU AO AR LIVRE DA NOITE. QUANDO ORGANIZAVA BLOCOS DE CORES, AGRUPAVA OS VERMELHOS E OS NEGROS NUM GRUPO, E OS VERDES E OS AZUIS NOUTRO; OS AMARELOS E OS BRANCOS TAMBÉM OS SEPARAVA. MUDANDO A FONTE DE LUZ MODIFICAVA, POR VEZES, A SUA CAPACIDADE PARA DISTINGUIR ENTRE CORES QUE NUNCA PODERIA VER. UM SISTEMA ESCOLAR QUE ENSINAVA A DIFERENÇA ENTRE VOGAIS E CONSOANTES COLORINDO LETRAS DE DEMONSTRAÇÃO ENTRE O VERMELHO E O PRETO QUE NÃO FAZIAM SENTIDO PARA NORDBY, QUE AS VIA TODAS COMO UM PRETO SÓ... ATÉ QUE UM DIA DE OUTONO EXCEPCIONALMENTE CINZENTO SE ACENDERAM AS LUZES DA SALA. “COM ESPANTO VI QUE DE REPENTE, HAVIA LETRAS QUE ERAM DE UM CINZENTO ESCURO, ENQUANTO OUTRAS ERAM APENAS PRETAS”, OBSERVA. ISTO ENSINOU-ME QUE AS CORES PODEM TER UM ASPECTO DIFERENTE SEGUNDO DIFERENTES FONTES DE LUZ, E QUE A MESMA COR PODE COINCIDIR COM DIFERENTES TONS DE CINZENTO EM DIFERENTES TIPOS DE ILUMINAÇÃO. DESDE ENTÃO UTILIZEI ESTE FENÓMENO DE DIFERENCIAÇÃO ESPECTRAL PARA ME AJUDAR A SEPARAR CORES POR

DIFERENTES TONS DE CINZENTO POR BAIXO DE VÁRIAS FONTES DE LUZ. JÁ EM ADULTO E COMO INVESTIGADOR DE PROBLEMAS DA VISÃO, OLIVER SACKS PEDIU-LHE QUE FOSSE COM ELE NUMA VIGEM DE INVESTIGAÇÃO INFORMAL AO PINGELAP, O ATOL DO PACÍFICO, ONDE EXISTE UMA PROPORÇÃO ANORMALMENTE ALTA DE DALTÓNICOS. ILUDIDO COM IDEIAS EXTRAVAGANTES SOBRE A EXISTÊNCIA DE UMA MICROSOCIEDADE NA QUAL REINAVA UMA VISÃO MONOCROMÁTICA DO MUNDO, SACKS PARTIU COM NORDBY E OUTRO AMIGO ACADÉMICO, APENAS PARA DESCOBRIR QUE OS EFEITOS INCAPACITANTES DA HIPERSENSIBILIDADE À LUZ PARECIAM SER O ASPECTO MAIS DESTACADO DOS MALES DAQUELES ILHEUS. REPARTINDO ÓCULOS E LUPAS, O TRIO ACADÉMICO ENCONTROU POUCO MAIS QUE CONFIRMAÇÕES ESPORÁDICAS DA EXPERIÊNCIA DE NORDBY E DAS TÉCNICAS QUE UTILIZAVA PARA COMPENSAR A SUA EXCLUSÃO DO MUNDO DA COR. QUANDO AS CRIANÇAS DALTÓNICAS DE PINGELAP MOSTRARAM UM INESPERADO CONHECIMENTO DO PROTOCOLO DE CORES NO VESTUÁRIO - POR EXEMPLO, QUE CORES SE CONJUGAM COM OUTRAS - NORDBY SUPÔS QUE FAZIAM O QUE ELE FAZIA QUANDO EM CRIANÇA O RIDICULARIZAVAM PELA SUA DEFICIENCIA. “COMO PURA MEDIDA DE DEFESA, MEMORIZAVA A COR DAS MINHAS COISAS... E FINALMENTE APRENDI ALGUMAS REGRAS PARA O USO CORRECTO DAS CORES” RECORDA. HOJE EM DIA NORDBY, COM UNS FORTES ÓCULOS DE SOL, UMA LUPA PORTÁTIL E OS SEUS OLHOS ADAPTADOS À ESCURIDÃO, SABE QUE O SEU MUNDO EM BRANCO E PRETO NÃO SUPÕE UMA DEFICIÊNCIA. “A COR É ALGO COM QUE DEVES CRIAR-TE.”, CONCLUI NORDBY. “INCORPORAR AS CORES NUMA FASE POSTERIOR DA VIDA SERIA DESASTROSO - MUITA INFORMAÇÃO QUE QUEM SABE NÃO PUDESSE DIGERIR. OU SERIA DECEPCIONANTE. NÃO O QUE ESPERAVA QUEM SABE?

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O PODER CRIATIVO

DONEGRO WORDS: COLIN MCDOWELL PHOTOGRAPHY: FILIPA ALVES

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É UM CLICHÉ CRIATIVO, NÃO ENCONTRARÁS MUITA COR NO GUARDA ROUPA DE UM DESENHADOR OU DE UM ESCRITOR. O QUE É QUE ISTO REVELA DE TI E DA TUA RELAÇÃO COM A ROUPA? COLIN MCOWELL INDAGA O PORQUÊ DE O NEGRO SER SEMPRE UM NOVO NEGRO. A MODA DO NEGRO TEM HISTÓRIA E FILOSOFIAS PRÓPRIAS, TEM O SEU PRÓPRIO VOCABULÁRIO. A SUA SEMÂNTICA PROVOCA MUITOS DOS NOSSOS MEDOS PSICOLÓGICOS MAIS PROFUNDOS, QUE ILUDIMOS CONVERTENDO-O EM DESEJOS. MAIS QUE NENHUMA OUTRA COR, O NEGRO É LITERALMENTE A COR DOS NOSSOS PENSAMENTOS MAIS OBSCUROS E DETERMINA AS NOSSAS ATITUDES EM RELAÇÃO AO PODER E AS SUAS CONSEQUÊNCIAS. O NEGRO ESTÁ ASSOCIADO PRIMORDIALMENTE COM O PODER, E POR ESTE SE TEM REGIDO SISTEMÁTICAMENTE PARA IMPÔR AUTORIDADE ATRAVÉS DA INDUMENTÁRIA. O DIGNATÁRIO ECLESIÁSTICO, O JUIZ, O INDUSTRIAL ENDINHEIRADO DO SÉCULO XIX... TODOS ELES UTILIZARAM O NEGRO PARA PROCLAMAR A

SUA AUTORIDADE E TRANSMITIR DIGNIDADE À SUA PROFISSÃO. O NEGRO CONVERTEU-SE NA PRINCIPAL COR DA MORTE — O MAIOR DOS PODERES IMPOSTOS À HUMANIDADE — NO OCIDENTE, TANTO NO LUTO DO CAMPONÊS MEDITERRÂNEO COMO NA RICA VIÚVA DO CAPITÃO OU DO REI. SEM DÚVIDA O NEGRO TEM OUTROS ASPECTOS. COMO SERIA DE ESPERAR DA COR DO PODER, TAMBÉM REPRESENTA GLAMOUR E SOFISTICAÇÃO. A ARMADURA DO PRÍNCIPE NEGRO ASSOMBRAVA DE MEDO AS ALMAS DOS SEUS INIMIGOS, MAS TAMBÉM ERA IRRESISTÍVEL COM AS MULHERES. A SEXUALIDADE DO NEGRO CONVERTE-A NA COR PREFERIDA DOS HOMENS E DAS MULHERES MODERNAS QUE CONFIAM PLENAMENTE NO SEU PODER SOBRE O SEXO OPOSTO. A SEXUALIDADE DO NEGRO APARECEU EM PARIS NOS ANOS 20 QUANDO A ARTISTA JOSEPHINE BAKER COBERTA ´SOMENTE COM UMA TIRA DE PLUMAS, SE CONVERTEU NO SÍMBOLO DE UMA NOVA LIBERDADE SEXUAL. A CHANEL ADOPTOU O MINÚSCULO VESTIDO PRETO E ELEVOU-O AO SÍMBOLO, POR EXCELÊNCIA, DA MULHER SOFISTICADA, EM TOTAL CONTROLO DA SUA VIDA. NA MESMA ÉPOCA, OUTRAS CONOTAÇÕES MAIS OBSCURAS DO NEGRO, COMEÇARAM A ADQUIRIR A SUA FORMA MODERNA. A SUA ASSOCIAÇÃO COM A VIOLÊNCIA E A MORTE REMONTA À IDADE MÉDIA, QUANDO O JUÍZ COLOCAVA O BARRETE NEGRO PARA PRONUNCIAR A SENTENÇA DE MORTE. AS TROPAS NAZIS, COM OS SEUS CASACOS E BOTAS NEGRAS DE PELE TIVERAM EXACTAMENTE O, MESMO EFEITO AO DESFILAR PELA EUROPA ANTES DA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL. O NEGRO ESTÁ TAMBÉM ASSOCIADO À ALIENAÇÃO. O NEGRO TEM SIDO A COR DA ALTA-COSTURA DURANTE QUASE VINTE ANOS, DESDE A INTRODUÇAO DOS CRIADORES JAPONESES, EM PARIS, EM 1981. DESDE ENTÃO O NEGRO TEM PERMANECIDO BRILHANTEMENTE NO AUGE. QUANDO UM DESENHADOR JAPONÊS AFIRMOU “ TRABALHO SOMENTE COM DEZOITO TONS DE NEGRO.”, FEZ-NOS PENSAR NA SUBTILEZA DA COR E NA SUA FORÇA ESOTÉRICA. A RAZÃO DA CONTÍNUA POPULARIDADE DO NEGRO DEVE-SE AO FACTO DE DAR CONTEÚDO À MODA MODERNA, JÁ QUE PERMITE QUE O CRIADOR SE ABSTRAIA DA COR NOS SEUS DESENHOS E PENSE ESCULTURALMENTE NUMA LINGUAGEM DE LINHAS PURAS. A MODA TEM AVANÇADO COM MAIS VELOCIDADE E DIVERSIDADE NOS ÚLTIMOS VINTE ANOS DO QUE NOS OITENTA ANTERIORES. ISTO DEVE-SE AO FACTO DO NEGRO NOS TER TORNADO MAIS SOFISTICADOS E SUBTIS NA NOSSA MANEIRA DE VESTIR. O NEGRO É POLIGLOTA E FALA VÁRIOS IDIOMAS. AS SUAS SUBTIS MENSAGENS PODEM SER INTERPRETADOS EM NÍVEIS DIVERSIFICADOS. INQUIETA COMO NENHUMA OUTRA COR O FAZ, E TEM DEMONSTRADO UMA MAIOR PROFUNDIDADE E MATIZES CONTEMPORÂNEAS, QUE NUNCA ANTES SE TINHA VISTO NA HISTÓRIA. SIMBOLIZA AS RESPOSTAS INTELECTUAIS E EMOCIONAIS MAIS VISCERAIS DA HUMANIDADE E COMPLEXIDADES DA VIDA. POR ISSO, É A COR MAIS DESCONCERTANTE E EXCITANTE QUE TODOS PODEREMOS VESTIR.

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A INDIVIDUALIDADE

da imagem impressa WORDS: KRISTOFFER ALBRECHT PHOTOGRAPHY: FILIPA ALVES

11 O REGRESSO À EXPRESSÃO EM BRANCO E PRETO FOI UMA REACÇÃO A TODA A COR E BRILHO NOS MEIOS IMPRESSOS ACTUALMENTE. LOGO SE UMA PESSOA PROCURA UMA IMPRESSÃO MENOS TÉCNICA, QUEM SABE SE, PODERÁ APRENDER ALGO DA TRADIÇÃO DE MANIFESTAÇÕES PESSOAIS NA ARTE DOS TONS, DESDE O BRANCO MAIS PURO AO NEGRO MAIS PROFUNDO. QUANDO UMA FOTOGRAFIA SE IMPRIME EM TINTA SOBRE PAPEL, ESTA TRADUZ-SE NOUTRO MEIO. O COMO E O QUEM, DETERMINA A TOTALIDADE DO SER DA IMAGEM IMPRESSA. EM REGRA GERAL, O OBJECTIVO É FAZER COM QUE A IMAGEM EM TINTA SE ASSEMELHE AO ORIGINAL O MELHOR POSSÍVEL, TENDO EM CONTA OS RECURSOS TÉCNICOS, MATERIAIS E FINANCEIROS DISPONÍVEIS. OS TONS CONTÍNUOS DA FOTOGRAFIA ORIGINAL EM BRANCO E PRETO SIMULAM FIELMENTE O PROCESSO EM TINTA. ESTE MODO DE PROCEDER É NATURAL E NECESSÁRIO QUANDO A SATISFAÇÃO DO CLIENTE VEM GARANTIDA POR UNS RESULTADOS PELA STANDARDIZAÇÃO DO PROCESSO. AS EXIGÊNCIAS DAS REALIDADES ECONÓMICAS SÃO EVIDENTES E AS SURPRESAS IMPREVISTAS NÃO SÃO BEM ACOLHIDAS.

IMPRESSÃO AMERICANO, AFIRMA QUE AS QUESTÕES RELACIONADAS COM A ÁREA DE PRODUÇÃO DE TONS E IMPRESSÕES, QUE PODEM SER ENTENTIDAS SIGNIFICATIVAMENTE POR AQUELES QUE IMPRIMEM. ASSIM MESMO, A CRIAÇÃO ADEQUADA DE TRABALHOS TONAIS EM TINTA DEPENDE QUE HAJA FLEXIBILIDADE EM TODAS AS ETAPAS. OS MATERIAIS E TÉCNICAS REVELAM RESULTADOS EXCELENTES, OS PAPEIS E AS TINTAS SÃO DE ALTÍSSIMA QUALIDADE E AS IMPRESSORAS SÃO AGORA MAIORES E MAIS RÁPIDAS QUE NUNCA. OS SISTEMAS DE GESTÃO DIGITAL, ANSEIAM QUE SEJAM NECESSÁRIOS VÁRIOS PASSOS INTERMÉDIOS.

SEM CONSTRANGIMENTOS, DESDE OS COMEÇOS DA FOTOGRAFIA E DOS MÉTODOS DE REPRODUÇÃO FOTOMECÂNICA, TEM EXISTIDO UMA TRADIÇÃO CUJA ESSÊNCIA DEPENDE MAIS DA FLEXIBILIDADE DO QUE DA STANDARDIZAÇÃO. SE A FOTOGRAFIA IMPRESSA EM TINTA SE UTILIZA COMO MEIO DE EXPRESSÃO INDEPENDENTE - COMO ARTE - AS SURPRESAS INESPERADAS NO PROCESSO DE PRODUÇÃO PODEM SER DESEJÁVEIS, VISTO QUE REALÇA A CREATIVIDADE. PARA MUITOS FOTÓGRAFOS A PRODUÇÃO DE OBRAS IMPRESSAS EM TINTA FOI FUNDAMENTAL. PARA ESTES ARTISTAS, A IMAGEM IMPRESSA FOI UM PRODUTO ARTÍSTICO EQUIVALENTE A UMA FOTOGRAFIA ORIGINAL. A FOTOGRAFIA IMPRESSA EM TINTA VÊ-SE NÃO SÓ COMO UMA IMAGEM DO OBJECTO ARTÍSTICO, MAS TAMBÉM COMO ALGO TOTALMENTE NOVO E, INCLUÍDA NA FASE DA IMPRESSÃO EM TINTA, DIRECTAMENTE COMO OBRA DE ARTE. EM 1889, O PIONEIRO VITORIANO DA FOTOGRAFIA PETER HENRY EMERSON DECLAROU: “SE A ARTE DO PROCESSO DE GRAVAÇÃO QUÍMICA DE FOTOGRAFIAS (I.E. HELIOFOTOGRABADO) SE PERDESSE, NO QUE NOS DIZ RESPEITO, NUNCA VOLTARÍAMOS A FAZER OUTRA FOTOGRAFIA.” DENTRO DA IMPRESSÃO ARTÍSTICA DA FOTOGRAFIA, É IMPORTANTE O PONTO DE VISTA DO ARTÍSTA SOBRE O PROCESSO. SEM A PARTICIPAÇÃO PESSOAL, A AUTENTICIDADE ARTÍSTICA SERIA MAIS DIFICIL DE ENCONRTAR NUM PRODUTO IMPRESSO. POR ISSO, O ARTISTA, DEVERIA CONTROLAR A TOTALIDADE DA PRODUÇÃO, CONTANTO POSSIVELMENTE COM A AJUDA DE ESPECIALISTAS DA INDÚSTRIA DE IMPRESSÃO. É CRUCIAL QUE O/A ARTISTA TENHA UM CONHECIMENTO ABSOLUTO DO DESENVOLVIMENTO E QUE ENTENDA AS RELAÇÕES DAS ACÇÕES QUE COMPREEENDEM O PROCESSO. DEVIDO Á AMPLA GAMA DE PERÍCIAS REQUERIDAS E Á TRADICIONAL RIVALIDADE ENTRE INDÚSTRIAS, É POUCO COMUM QUE APENAS UMA PESSOA DOMINE TODOS OS PASSOS DO PROCESSO. RICHARD BENSON, FOTÓGRAFO E PERITO EM

OS PRODUTOS QUE ASSIMILAM AS UNIDADES MODERNAS SÃO VISTOSOS, ELEGANTES E TÉCNICAMENTE IMPECÁVEIS. NÃO OBSTANTE, TAMBEM SÃO POUCO ORIGINAIS IMPESSOAIS E FRIOS. PARA ALCANÇAR A ORIGINALIDADE É NECESSÁRIO OUTRO TIPO DE ENFOQUE. À IMAGEM IMPRESSA PODE-SE CONFERIR VERDADEIRAS CARACTERÍSTICAS DE INDIVIDUALIDADE OU DE TEMPERAMENTO ATRAVÉS DE UM COMPROMISSO PESSOAL COM PROCESSO DE PRODUÇÃO.

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