CRÓNICA:
Stanich en Vive Le Rock
5 - 4- 2014
Anoche por los caminos dejados Con Stanich aparecen parejas que supongo que están a punto de dejarlo. A la vez, un joven con camisa a cuadros rojizos salta y el resto asiente golpeando el suelo con la pezuña, como el propio artista hace con el tacón en el tablao. En acústico, él y su guitarra en un “Arrímense a la valla” con la incertidumbre de despiezar y reconocer que las distancias no son insalvables. La paleta del de Santader, al que incubaron en Valladolid los Arizona Baby, crece al descompás del público (menor en Málaga, apenas dos docenas de cabezas). Se intuye una timidez aliviada en una mirada que está envuelta en su propio pelaje, que acaba excarcelando el sudor. Cabe incluso mencionar a Manolo Caracol en sus canciones (“Mezcalito”). Lo presentan en los medios con tachones de autor surrealista al que poco le gustan las entrevistas (y la manida comparación con Pla, Quique González y, espera, Dylan). Lo que ocurre en el rectángulo de la sala Vive le Rock de Málaga es que la gente lo pasa bien, con leves recuerdos de una congoja que sella “El Outsider” y rompen en “El río” con un tarareo al unísono. Bordean a la guitarra las luces azules, y el indicio de quedarse amagando cruzar el telón. Entonces cuando no ha llegado un nuevo día llega “Metralleta Joe” y el público grita repetidamente “género fresco” como respuesta a “el tipo en quien confía el carnicero cuando quiere…”. Razones para confiar en Stanich.
La Térmica celebra el 20 aniversario de aquel disparo Cuando chocaron lo alternativo y lo masivo el bebe nadaba en busca del billete. Tres años después del disco que inmortalizaba esa imagen, al vocalista de Nirvana se le secó la voz. La Térmica calculó los tiempos y con motivo de los 20 años de la muerte de Kurt Cobain inauguró la exposición fotográfica de Charles Peterson, Kevin Mazur, El fotógrafo Charles Peterson en las instalaciones de la exposición. // Fuente de la fotografía:Diario Sur. Kirk Weddle, que se encuentra en la Sala 004 del centro hasta el las versiones póstumas de grupos ahí surgió el sucedáneo:Foo Figh27 de julio. como los Sonic Youth, cuyo gui- ters de Dave Grohl. También las Desde la pugna del grupo con tarrista también pasó por el cen- colecciones, documentales... En Pearl Jam, que llevó a Cobain a tro de la Diputación a comienzos España es la primera vez que se tachar de grupo de Eddie Vedder del año. El suicidio de Cobain exhiben estas fotos: dan fe de (también entre las fotos) de “in- dejó huérfanos a los otros dos que aquello sigue enriqueciendo, suficientemente alternativo”, a componentes de Nirvana, y de aunque sea económicamente.
4- 4- 2014
Mecenazgo entre el éxito y el fracaso En el 87 Extremoduro consiguió financiar su primer disco, Tú en tu casa, nosotros en la hoguera (Rock transgresivo), gracias a la venta de vales de mil pesetas. A cambio, los que aportaban ese dinero, los mecenas, recibirían una copia del resultado y la inclusión de su nombre en la contraportada del trabajo. Aquello venía a ser como el crowfunding. Casi 20 años después, en 2004, el grupo decidió volver a grabar algunas de sus canciones por cuestiones de calidad; entre ellas se encontraban cuatro de los siete temas que componían aquel disco ("Arrebato", "Decidí", "Extremaydura" y "Jesucristo García"). El trabajo recopilatorio se llamó "Grandes Éxitos y fracasos". Con un título semejante se presentó el viernes 4 de abril el coloquio sobre crowfunding, enmarcado dentro del programa CREMA (Coloquios de Referencia en el Espacio Musical Actual) que tuvo lugar en La Térmica, en el que participaron Elphomega, Joan Colomo, Al Berkowitz y Mazime Dodinet, director de la plataforma en España y Latinoamérica de MyMajorCompany. Las versiones eran diferentes: mientras Elphomega reconoció que la idea de tratar la financia-
ción en base a las aportaciones de los mecenas nació de no querer "poner el trabajo en manos de una compañía"; Joan Colomo decidió realizar la campaña con el acuerdo a su compañía y con el objetivo de obtener nuevos fondos: "Cuando grabé 12 canciones me gasté todo el dinero" de la discográfica, reconoció el catalán. En el caso del grupo Al Berkowitz (ejemplo de fracaso), en la campaña solo lograron 390 euros de los 2.000 euros solicitados para la edición y fabricación de su segundo disco. "Falló la campaña de comunicación", justifica Ignacio Simón, guitarrista de la formación. Por su parte, tanto en el proyecto de Elphomega, junto a Elvira (de Standstill), como el de Joan Colomo superaron las aportaciones a lo solicitado inicialmente. ¿Qué pasa cuando las aportaciones superan el objetivo marcado? "Eso supone más trabajos, más copias,
e n i z a g a mm
@mmagazine14
Elphomega, Joan Colomo y Al Berkowitz durante el coloquio. // Fotografía: La Térmica.
más envíos...", afirmó Elphomega. Así, para el rapero malagueño probar con esta nueva fórmula de financiación resultó "una prueba de fuego", aunque reconoce que Elvira (conocedor el éxito de dos campañas anteriores de crowfunding junto a Standstill) "quería pedir más dinero". A su lado, Colomo interfirió haciendo alusión a los temores a la hora de buscar la financiación colectiva, en la sensación de un "vamos a pedir menos, no lo vamos a conseguir". También reconoció que hacer crowfunding le sirvió para saber que "gente de fuera de Cataluña también me seguía". En todo esto, el discurso hizo evidente la necesidad de unos antecedentes, un público y referencias para el lanzamiento de una campaña de financiación colectiva. Al menos para el éxito.