ISSN 1667-1473 424 Nº 424| AÑO 40 | ENERO 2023 ISSN 1667-1473 CASA EM Tucumán,Argentina www.arquitecturayconstrucciondigital.com Nº 424 | AÑO 40 | ENERO 2023 Buenos Aires, Argentina EL ATENEO
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Redacción
Alberto Wainziger
Samira Kanán, Arq
Victorio Ivankovic
Tamara Wainziger, Lic
Oscar Galvez, Arq
Antonio Martínez, Arq
Leila Masuriello, T.C.
Luz Moreno, Arq
Luan Leguizamón, Arq
Comité Académico
Bernardo Carlino, Dr. CPN
Luis Bruna, Esp. Arq
Prensa y difusión
Hernán Barbero Sarzabal, Arq Colegio de Arquitectos de Tucumán
Representamtes en Buenos Aires
Hernán Barbero Sarzabal, Arq Sarita Kasabel
Representante en Tucumán
Sergio Grimaldi, Ing
Cristina Neme Simeón
Colaboran en este número
Luis Bruna, Arq
Magall Marazzo, Arq
Estudio Montevideo
EDITOR PROPIETARIO
Hilda Mariela Kanán
Pie Miguel Cané 2635
Tucumán, Argentina
Tel. (54 9 381) 6288999- (54 9 381) 5874091
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ISSN 1667-1473, otorgado por el Centro de Información Científica y Tecnológico.
EDITORIAL
Partido Conceptual
La siguiente pieza editorial surge de dar a conocer un poco más el tan incónico “Ateneo” y poner en práctica lo aprendido en el cuatrimestre actual.
Partido Gráfico
Para la pieza editorial se tomó como referencia la revista de arquitectura “Arquitectura&Construcción”. Observamos en la portada el título del artículo principal, el nombre de la revista, el número, año de la misma y mail de contacto.
Es una revista con una estructura de dos columnas, con calles de una pica de separación, corformada por líneas de entre ocho y trece palabras cada una. Usa una tipografía de palo seco, cuerpo 12 pt con un interlineado de 14,5 pt. El margen inferior es más grande que el superior y los márgenes interior y exterior de igual tamaño. Los títulos, subtítulos y destacados tienen diferentes tamaños de cuerpos y tonos que la tipografía del texto principal. El texto genera una mancha tipográfica gris.
Para la creación de los campos, tomamos que la revista tiene un cuadro de texto de 53 líneas a las cuales le restamos 5 espacios o líneas blancas obteniendo un resultado de 48 dividido entre 6 campos obtenemos 8 líneas por campo.
3 40 424 años www.arquitecturayconstrucciondigital.com revistaarqycons@gmail.com CASA PUENTE EL ATENEO 4 9 Buenos Aires Mar del Plata
PATRIMONIO
El Ateneo Grand Splendid
LA CURIOSA HISTORIA DE SU CREADOR, UN VISIONARIO DEL CINE Y LA MÚSICA
Inmigrante ucraniano, creó cientos de salas de cines y la más importante discográfica nacional. Fue un vocero del tango, empresario exitoso y enamorado del cine. Hoy, la librería Ateneo Grand Splendid es considerada una de las más bellas del mundo.
Ubicada en Avenida Santa Fe 1860, en Recoleta, el enorme local de venta de libros supo mantener el ambiente sofisticado del cine teatro que construyó un inmigrante que supo ver el futuro en el cine y las grabaciones discográficas.
Se llamaba Mordechai David Glücksmann, pero se conoció como Max. Llegó a Buenos Aires en 1890, desde Ucrania con una mano adelante y otra atrás.
Comenzó a trabajar como ayudante de fotografía en la Casa Lepage, propiedad del barón belga Enrique Lepage, donde conoció allí a otro pionero del cine, el francés Eugenio Py. En 1908, Max Glücksmann abrió salas para la exhibición cinematográfica en Buenos Aires, en el interior y en Montevideo. Allí es cuando hizo construir la primera sala de cine de Argentina, en el Teatro Grand Splendid.
Hoy, la librería Ateneo Grand Splendid mantuvo la arquitectura con la que la que imaginó Glücksmann, como la riqueza de su decoración original, los palcos, su cúpula pintada a mano y el escenario en el que hay instalado un bar en el centro del lugar.
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Recoleta, Buenos Aires
Interior de Ateneo desde el primer piso.
El edificio de departamentos que contiene al teatro se inauguró en 1919 con diseño de los arquitectos Rafael Peró y Manuel Torres Armengol. Las iniciales de Max Glücksmann se pueden ver en varias partes del edificio, como sobre el escenario. La cúpula, de 20 metros de lado, fue pintada a mano por el italiano Nazareno Orlandi con una alegoría de la paz como homenaje al fin de la Primera Guerra Mundial. Cinco años después de su inauguración, Glücksmann lanzó la estación Radio Splendid que funcionaba en el mismo edificio, así como su compañía Nacional Odeón. Allí se realizaron grabaciones de tangos y el mismo Carlos Gardel grabó algunos de sus canciones más famosas. Para ese entonces el teatro se convirtió en una sala de cine.
En 1914, la revista Fortune incluyó el nombre de Glücksmann entre las grandes fortunas en el continente americano. Hasta 1930 su empresa cinematográfica hizo noticieros sin sonido y algunas cintas sonoras, pero Max tuvo que vender sus salas y se quedó unicamente con el negocio discográfico. Ya desde 1914, Glücksmann tenía contratos exclusivos con los mejores músicos y compositores de tango. Era muy apreciado entre los músicos porque introdujo el concepto de las regalías por primera vez en la Argentina. En 1917, contrata al duo que formaban Carlos Gardel y José Razzano, además de a Ignacio Corsini, Roberto Firpo y Francisco Canaro.
Murió el 20 de octubre de 1946.
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Lado derecho del Ateneo desde el primer piso.
Fachada del Ateneo.
Max Glücksmann.
LA CÚPULA DEL ATENEO
Año: 1919
Técnica: pintura al óleo Medidas: 20 m x 19 m x 3,65 m
El hermoso techo del Gran Splendid pintado por Nazareno Orlandi, sin duda, es uno de sus más importantes trabajos. La obra es una representación alegórica de la paz, pintada en 1919 a modo de festejo por el fin de la Gran Guerra. En la elipse del techo, dispone el tema con astucia académica. La paz, representada por una majestuosa y sensual figura femenina, está serenamente plantada sobre una escalinata rodeada de flores, secundada por los diferentes representantes del mundo en conflicto, que respetan y alaban el restablecimiento de su poder. Guirnaldas de flores, nubes que dejaron detrás las tormentas de la guerra, palomas, ángeles y ninfas que sirven de custodia y alabanza a la paz rodean toda la cúpula. Tal vez el núcleo más importante de
la obra esté en la figura femenina ubicada en el sitio opuesto al gran tema, sobre la izquierda. Sostiene un proyector de cine cuyo film es una cinta envolvente de paz. Esta imagen conecta el tema contemporáneo de la tecnología con las alabanzas hacia el amor, la paz y la concordia propuestas por el artista.
También, la complicidad del arte y la paz como solidarias y necesarias a la vez. Tanto el estilo de la representación como los tonos pastel de la pintura al óleo de Orlandi responden al gusto finisecular de la sociedad argentina, no acostumbrada aún a la naciente modernidad de las vanguardias. El resultado es una armoniosa composición académica, realizada con profesionalismo.
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La Cúpula del Ateneo.
