Catclaw Mimosa for concert band by Ben Hjertmann

Fi rs t P r i z e W i n n er , t h e 3 r d In t er n at i on a l Fr a n k T i c h el i C o m p o si t i on C on t e s t

Catclaw Mimosa C O N C E R T

B A N D

Ben Hjertm ann

M A N H A T T A N

B E A C H

M U S I C

Recording Credits for Catclaw Mimosa: Performance by Northshore Concert Band, Mallory Thompson, conductor.

BEN H J ERT M A N N CATCL AW M I MOSA F O R

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C O N C E R T

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1 Full Score

1 Bb Soprano Saxophone

2 Bass Trombone

1 Piccolo

5 Eb Alto Saxophone

3 Euphonium B.C.

3 Flute 1

2 Bb Tenor Saxophone

2 Euphonium T.C.

1 Eb Baritone Saxophone

4 Tuba

2 Bb Trumpet 1

1 Contrabass

2 Bb Trumpet 2

1 Percussion 1

3 Flute 2 3 Flute 3 1 Oboe 1

2 Bb Trumpet 3

1 Oboe 2

2 Bb Trumpet 4

1 Bassoon 1

Vibraphone

Tubular Bells, Crotales

1 F Horn 2

1 Eb Clarinet

1 P ercussion 2 1 Percussion 3

1 F Horn 1

1 Bassoon 2

Marimba, Crotales

1 P ercussion 4

1 F Horn 3

Timpani, Concert Bass Drum

6 Bb Clarinet 1

1 F Horn 4

6 Bb Clarinet 2

2 Trombone 1

3 Bb Bass Clarinet

2 Trombone 2

1 P ercussion 5 Drum Set: Kick Drum, Floor Tom (muted), Low Tom, High Tom, Snare Drum, HiHat, Ride Cymbal, Crash Cymbal

P R I N T E D O N A RC H I VA L PA P E R

Gg

Manhattan Beach Music 1595 East 46th Street Brooklyn, New York 11234 Web: www.ManhattanBeachMusic.com E-mail: customerservice@manhattanbeachmusic.com Voicemail: 718/338-4137

M A N H AT TA N B E AC H M U S IC

CAT C L AW M I M O S A

Written for Northwestern University Symphonic Wind Ensemble & The Northshore Concert Band Dedicated to Mallory Thompson ‌without whose guidance and encouragement this music would not exist

CAT C L AW M I M O S A

Winner of the First Prize The Third International Frank Ticheli Composition Contest Category 3: Works for Concert Band Grades 5–6

C AT C L AW

C O N C E R T

CAT C L AW

M I M O S A

P E R F O R M A N C E

MIMOSA

B A N D

O R

B Y

W I N D

E N S E M B L E

has had successful performances with both larger and smaller

ensembles. For a concert band performance extra attention should be placed on balancing the sections with one another and keeping a tight rhythmic accuracy. With a wind ensemble of oneper-part it will be important to balance the volume of the winds with the percussion.

P R O G R A M CAT C L AW

MIMOSA

N O T E

is my first composition for concert band. The piece shares its

name with an invasive species of shrub which has infested areas in American Southwest. It is spiky but surprising warm and colorful.

In approaching such a large ensemble, I decided to begin with a small amount of material. The piece begins with short groove, slowly expanding outward.

The opening material heard in the saxes and low brass as a composite is repeated many times, but always with a slightly varied metrical context. Meanwhile, cliché 4/4 Rock patterns appear in a false tempo in the drum set. Like the invasive species, the motives in my piece begin as tiny seed-motives, interjected in the texture. Slowly they accrue and multiply until the ensemble is overtaken.

A N A LY S I S

In the first measure the audience is tricked. We hear what sounds like a 4/4 count-off at a tempo of 144. Actually, they are dotted-8ths, at a tempo of 108. This simple deception prepares the listener to perceive two tempo layers, both of which appear throughout the piece, though the written tempo never changes. Throughout the work, the dotted-8th feel appears intermixed with the quarter-note feel. In measure 89 and 93, the 144 tempo jumps into the foreground in the drum set. Just as in measure 1, the drum set plays four beats in the space of a 3/4 measure. Here, we get the full 4/4 rock beat in MM=144 on the drum set while the other players and the conductor continue in 3/4 at MM=108.

Rehearsal Letter A is marked at the moment of a sudden shift from the rhythmically-charged beginning to a simple oboe solo. This melodic material slithers through the ensemble, gaining more voices and collecting momentum to swell into Rehearsal Letter B, which marks a swift return into the jagged dotted-8th material from the beginning.

The motivic seed heard in measures 58-59 is planted and begins to spread throughout the ensemble until it finally overtakes the piece at Letter I. At Letter G another motivic germ builds. In the last beat of measure 115, there is a cascade of three sixteenths, which occur more and more often until the music gets stuck in a loop in measure 125, building to another release of energy in measure 126. The chords in 126 sound like orchestrated chimes and foreshadow the stasis of Letter J. Letter H is a varied recapitulation of Letter A. Again, like invasive plants, the instruments attach themselves to the motive one by one, building into the final rhythmic push of the piece at Letter I. Letter J is a kind of apocalyptic anti-ending, before a final tag in the last bar. This suddenly low section is a surprising moment of relative stasis counterbalancing the sharp rhythms which precede it.

C A T C L A W M I M O S A contains a limited amount of rhythmic, melodic, and harmonic ideas. The interest is in the constant variation and slow build-up and combination of these simple elements.

R E H E A R S A L CAT C L AW

MIMOSA

S U G G E S T I O N S

is quite a challenge for the conductor and ensemble. The

coordination of the interlocking motives requires accurate rhythm in fluctuating meters.

The tempo is marked at 108. This goal tempo should be used only if the rhythmic accuracy can be maintained at this tempo. The piece should not be performed any faster than 108, but may be performed slower (down to around 100) if necessary.

8th = 8th, 16th=16th is assumed over all meter changes.

The drum set part is quite difficult and certainly requires individual rehearsal from the player.

Ideally, this player would know the part well upon commencing rehearsal with the rest of the ensemble. Each drum is attached to a different group of instruments in each section of the piece.

Point these out to the other performers so they can listen for reinforcement from the drum set.

The drum set part may be simplified if necessary, and a constant 8th-note can be added on the hi-hat during rehearsals or even in performance if necessary. The rhythmic accuracy is paramount.

The drum set part in measure 89 and 93 is quite difficult to sync with the ensemble. Rehearse this first by having the drummer play dotted-8ths on the hi-hat only, as in measure one. Then, have them add in the “offbeats” on the hi-hat (which could also be written as dotted-16ths) and the kick. Once this is locked-in, add in the snare.

Throughout the piece, small groups perform similarly to individual instruments. If the ensemble is struggling, ask these small groups to play one at a time along with the drummer.

The dynamics should be exaggerated. One of the challenges of the piece is making certain that all of the elements can be heard at any given time. The drum set player will need to be sensitive to volume in relation to the ensemble, creating a balance in which the drums have power to equal the ensemble, but not so much power as to dominate the texture (except in 89 and 93).

I hope you enjoy the thrilling challenge of C A T C L A W M I M O S A . Feel free to contact the composer directly with any questions: www.benhjertmann.com / benhjertmann@gmail.com.

B E N

H J E R T M A N N

C H I C A G O ,

I L L I N O I S

PERCUSSION NOTES DRUM SET KEY Kick Drum *Floor Tom

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High Tom

Snare

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x

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Ride Cymbal Crash Cymbal

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* Floor Tom should be muted, with a towel for example, to sound closer to a kick drum ** Hi-Hat is assumed closed if no articulation appears *** “Open” Hi-Hat should be played only very slightly open (ca. 1 cm), producing a hissing sound rather than the metallic rattle which would be produced if it was open more than 1 cm

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PERFORMANCE NOTES

ARTICULATIONS Staccato: Short, light “dit” articulation “Jazz Marcato”: Short, but heavier “daht” articulation, not necessarily louder than a normal accent Accent: Strong, sustained articulation

GLISSANDI Beams are used in glissandi to show durartion. Any note which is slurred or tied should not be articulated.

For all glissandi, begin sliding immediately after articulating the first pitch.

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3) Articulate only where the accent marks appear.

for the Northshore Concert Band, Mallory Thompson, Conductor

TRANSPOSED SCORE

CATCLAW MIMOSA FOR CONCERT BAND

Piccolo 1 Flutes 2 3 Oboes 1 2

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Clarinets in B b 1 2

&

Clarinet in E b

&

Bass Clarinet

&

Soprano Saxophone

&

Alto Saxophone

&

Tenor Saxophone

&

Baritone Saxophone

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3 4 1 2

Horns in F

3 4

1 2 Trombones Bass Euphonium (optional)

Tuba Contrabass (optional)

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BEN HJERTMANN

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Copyright © 2016 Manhattan Beach Music - All Rights Reserved - Printed and engraved in the United States of America ISBN 1-59913-170-6 (complete set) ISBN 1-59913-171-4 (conductor score) Purchase music, download free MP3s, view virtual scores and more at www.ManhattanBeachMusic.com

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3 4 1 2 Hns. 3 4 1 2 Tbns.

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23

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24

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PRESERVING OUR MUSIC I T I S I M P O R TA N T T O P R E S E R V E O U R M U S I C A L H E R I TA G E F O R F U T U R E G E N E R AT I O N S

Acidic paper has been in widespread use since the turn of the century, and has become the bane of archivists, librarians, and others who seek to preserve knowledge intact, because it literally will self-destruct as it ages. Some paper, only three or four decades old, already has become impossible to handle — so brittle it crumbles to the touch. Surely we do not want today’s music to be unavailable to those who will inhabit the future. If the music of the Renaissance had not been written on vellum it could never have been preserved and we would not have it today, some four hundred years later. Let us give the same consideration to the musicians in our future.

It was with this thinking that Manhattan Beach Music in 1988 first addressed the needs of the archivist by printing all of its concert band music on acid-free paper that met the standards specified in the American National Standard for Information Sciences — Permanence of Paper for Printed Library Materials (ANSI Z39.48-1984).

The standard was revised on October 26, 1992 to include coated papers; all of our new editions and reprints of older editions meet this revised standard. With proper care and under proper environmental conditions, this paper should last for at least several hundred years.

Technical notes: Paper permanence is related to several factors: The acidity or alkalinity (pH) of the paper is perhaps the most critical criterion. Archival paper (also known as acid-free paper, alkaline paper, and permanent paper) is acid-free, has a pH between 7.5 and 10, is tear resistant, has an alkaline reserve equivalent to 2% calcium carbonate (to neutralize any acid that might arise from natural aging of the paper or from environmental pollution), and contains no unbleached pulp or groundwood (no more than 1% lignin by weight). The specific standards summarized here are set forth in detail by the National Information Standards Organization in American National Standard Z39.48-1992. For more information, contact: NISO, 4733 Bethesda Avenue, Suite 300, Bethesda, MD 20814, http://www.niso.org/

This paper meets the requirements of ANSI/NISO Z39.48-1992 (Permanence of Paper)

BOB MARGOLIS — PUBLISHER N E I L R U D D Y — C R E AT I V E D I R E C T O R COFOUNDERS P R I N T I N G : C H E R N AY P R I N T I N G , I N C .

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First Prize Winner, t h e 3 r d I n t e r n at i o n a l F r a n k T i c h e l i C o m p o s i t i o n C o n t e s t

Catclaw Mimosa

M a n h at t a n B e a c h M u s i c . c o m

R a i s i n g t h e S t a n d a r d s o f A m e r i c a n C o n c e r t B a n d a n d a l l o v e r t h e W o r l d

t h e B a n d s