o-shoot magazine

O SHOOT Marzo, 2015.

Año 1, número 1

PVP 170BsF

Lo más importante no es la cámara, sino el ojo.

EL PRIMER LIBRO ILUSTRADO CON FOTOGRAFIAS “PENCIL OF NATURE”.

ÁRBOLES UN ELEMENTO SOLITARIO EN UN PAISAJE MINIMALISTA.

EN 1866 SE FUNDÓ LA FOTOGRAFÍA FORENSE, POR EL ESCOCÉS ALLAN PINKERTON. O SHOOT

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Editor Maryori Delgado

Redactor Leonel Boscán

Director de arte Jessica Tsoi

Fotógrafo

ÁRBOLES 6 Formas fáciles de fotografiar árboles.

Jerry Moronta

Diseñador gráfico Maryori Delgado

Colaborador

PENCIL OF NATURE El primer libro ilustrado con fotografías.

Virginia Puche

EDITORIAL El fin de esta revista es el de transmitir a todos los receptores la importancia de la fotografía y sus inicios, a través de ésta dar a conocer consejos y técnicas para mejorar lo que se le llama "el arte de la fotografía."

HELIOGRAFÍA Así la bautizó el padre de la fotografía inicialmente.

1866 Se fundó la fotografía forense, por el escocés Allan Pinkerton.

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6 FORMAS

1- Utilizar un Polarizador Los filtros polarizadores reducen la reflexión de las partículas de humedad en el aire, dejando al descubierto el verdadero azul del cielo.

ORIGINALES DE

No hay nada mejor para el aumento del contraste de las nubes y para reducir el reflejo de las hojas y pastos circundantes. El efecto funciona mejor a 90 grados del sol, pero hay que tener cuidado con las esquinas porque puede haber un exceso de oscurecimiento particularmente cuando estamos utilizando lentes gran angular.

FOTOGRAFIAR

2 – Capturar la Silueta Para lograr una silueta hay que componer una imagen apuntando a la luz solar directa y fotometrear el cielo. El exceso de luz hará que el árbol quede como una silueta y el mismo quedará con una apariencia amenazante o quizás incluso como una mancha de tinta (dependiendo del árbol).

3- Aprovechar las Estaciones Una buena idea es capturar un árbol solitario en todo su esplendor estacional.

5- Añadir nubes Las nubes pueden hacer toda la diferencia. Ajustemos la cámara y esperemos a que la disposición correcta o patrones de nubes a aparezcan, porque esto va a hacer la diferencia entre una imagen normal y una excelente.

6- En Blanco y Negro Las imágenes monocromáticas restan el color y ayudan a que el ojo explore texturas y formas.

Debemos conocer sus alrededores, escoger un número de árboles y disparar el cambio de estaciones.

Es muy posible tomar imágenes espectaculares en parques de la ciudad o incluso en la carretera. Para obtener una buena imagen tienes que esperar al momento perfecto en el que la estación se muestre en su máxima plenitud

ÁRBOLES. 4– A la Luz de la Luna Para obtener una imagen con un toque único, intentemos disparar bajo la luna llena. Seleccionemos el modo manual, ajustemos la cámara a un ISO 800 y un diafragma f/4 y exponer durante 30 segundos.

Siempre es mejor tener claro que la luz de la luna debe caer sobre el árbol desde un lado esto ayuda a dar sombras favorecedores, al igual que la luz del día.

Tratemos de enmarcar algunas constelaciones en la imagen también.

La fotografía en blanco y negro está viviendo un resurgimiento, aunque en realidad nunca se ha ido. ¿Por qué sigue siendo tan popular?

Hay una cierta nostalgia alrededor del blanco y negro, no solo recuerdos de fotografías antiguas sino también de los inicios de la televisión. De hecho el blanco y negro es muy eficaz para resaltar las formas y los tonos del sujeto. El blanco y negro puede producir una imagen con mucha fuerza de un sujeto que resultaría más débil en color.

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Intentemos conseguir un buen equilibrio de las nubes y el cielo, y luego tomar varias imágenes mientras se mueven a través del marco, tanto en direcciones horizontales y verticales.

Los árboles funcionan muy bien en blanco y negro, pero debemos recordar que esto no es sólo una manera fácil de lograr una buena imagen, el uso eficaz de este medio requiere buena luz.

Menos es más Al encuadrar y componer nuestra fotografía, queremos crear algo interesante para el ojo, pero al mismo tiempo evitar distracciones excesivas.

Normalmente, un punto focal principal es suficiente. Si tenemos un punto focal en el fondo y una distracción (como rocas) en el primer plano, es recomendable “recortar” la imagen haciendo zoom para evitar el elemento de distracción.

"Los árboles son buenos modelos para empezar a fotografíar cuando somos novatos ya que ocupan un gran campo visual, suelen tener varios tonos de color, con lo que aprenderemos a enfocar y calibrar bien nuestra cámara, lo mejor de los árboles es que no se mueven de donde están."

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EL PRIMER LIBRO

PARTE I I. Part of Queen's College, Oxford Este edificio presenta en su superficie las marcas más evidentes de las lesiones de tiempo y el clima, en el estado erosionada de la piedra, que probablemente era de mala calidad en un principio.

ILUSTRADO CON

La vista está tomada desde el otro lado de High Street—Mirando desde el norte. Es de mañana.

FOTOGRAFÍAS

II. Vista de los Bulevares en París Esta vista fue tomada desde una de las ventanas superiores del Hotel de Douvres, situado en la esquina de la Rue de la Paix. El espectador está mirando hacia el Noreste. Es de tarde. El sol apenas abandonaba la gama de edificios adornados con columnas.

A lo lejos se ve el final de una calle estrecha la Iglesia de San Pedro en el Este, se dice que es la iglesia más antigua en Oxford, y construida durante la era sajona. Esta calle, poco después de pasar la iglesia, gira a la izquierda, y conduce a la nueva universidad.

William Henry Fox Talbot (1800-1877) nació en Melbury, condado de Dorset, en Gran Bretaña. Realizó sus estudios de lenguas clásicas y matemáticas en el Trinity College de Cambridge. Fue un erudito, interesado por el arte y la ciencia y miembro de la Royal Society desde 1831.

IV. Articles of Glass Las imágenes fotogénicas de artículos de vidrio impresionan el papel sensible con un toque muy peculiar, que es bastante diferente de la de la China en la lámina III. Y se puede notar que la porcelana blanca y vidrio no tienen éxito así cuando se representa en conjunto, ya que la imagen de la China, a partir de su brillo superior, se completa antes de la del vidrio es bien comenzado.

III. Articles of China La muestra da aquí es suficientemente manifiesto, que todo el gabinete de un Virtuoso y coleccionista de la antigua China podrían estar representados en el papel en poco más de tiempo de lo que lo llevaría a hacer un inventario escrito que describe de la manera habitual. El más extraño y fantástico las formas de sus antiguas teteras, más ventaja en tener sus fotografías dan lugar de sus descripciones.

V. Bust of Patroclus Estatuas, bustos, y otros especímenes de la escultura, son generalmente bien representados por el arte fotográfico; y también muy rápidamente, como consecuencia de su blancura.

El Lápiz de la Naturaleza (The pencil of nature) es el primer libro fotográfico e ilustrado de la historia, publicado en seis entregas entre 1844 y 1846 por William Fox Talbot. Resulta ser una biografía de su autor, escrita para presentarnos su invento, las fotos que en él se recogen son pegadas.

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PARTE II VI. The Open Door El objeto principal del presente trabajo es dejar constancia de algunos de los primeros inicios de un arte nuevo, antes de la época, que confiamos se acerca, de su ser traído a la madurez con la ayuda de talento británico.

IX. Fac-simile of an Old Printed Page Tomado de una carta de letras negras en la biblioteca del autor, que contiene los estatutos de Ricardo II, escrito en Norman French.

Para el anticuario esta aplicación de la técnica fotográfica parece destinado a ser de gran ventaja.

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PARTE III VII. Leaf of a Plant Hasta ahora hemos presentado al lector de las representaciones de los objetos distantes, obtenidos mediante el uso de una cámara oscura. Pero la presente placa representa un objeto de su tamaño natural. Y esto se ve afectado por un proceso bastante diferente y mucho más simple, como sigue.

X. The Haystack Una de las ventajas del descubrimiento del arte fotográfico será, que nos permitirá introducir en nuestras fotografías una multitud de pequeños detalles que se suman a la verdad y la realidad de la representación, pero que ningún artista se tomaría la molestia de copiar fielmente de naturaleza.

VIII. A Scene in a Library Entre las muchas ideas nuevas que el descubrimiento de la fotografía ha sugerido, es el siguiente experimento bastante curiosa o de especulación.

Nunca se ha probado, de hecho, no somos consciente de que cualquier otra persona o bien ha intentado una propuesta que, sin embargo, creo que es la que, si se gestiona correctamente, debe tener éxito inevitablemente.

XI. Copy of a Lithographic Print Tenemos aquí la copia de una caricatura de París, que es probablemente bien conocido por muchos de mis lectores. Todo tipo de grabados pueden ser copiados por medios fotográficos; y esta aplicación de la técnica es muy importante, no sólo como productoras, en general casi copias fac-símil, sino porque nos permite a voluntad para alterar la escala, y para hacer las copias como mucho más grandes o más pequeños que los originales como podemos desear.

XIII. Queen’s College, Oxford: ENTRANCE GATEWAY En la primera placa de este trabajo he representado a un ángulo de este edificio. Aquí tenemos una vista de la puerta de enlace y la parte central de la universidad. En el examen de imágenes fotográficas de un cierto grado de perfección, se recomienda el uso de una lente grande, tales como las personas de edad avanzada emplean con frecuencia en la lectura. Esta magnifica los objetos dos o tres veces, y se suele revelar una multitud de detalles minuciosos, que eran previamente no observada e insospechado. Sucede con frecuencia, por otra parte, y esto es uno de los encantos de la fotografía, que el propio operador descubre en el examen, tal vez mucho después, que él ha representado muchas cosas que él no tenía idea de en el momento.

XIV. The Ladder Retratos de personas y grupos de figuras forman uno de los temas más atractivos de la fotografía de estar y espero que para presentar algunos de ellos al Lector en el progreso de la presente obra.

Cuando el sol brilla, pequeños retratos se pueden obtener por mi proceso en uno o dos segundos, pero grandes retratos requieren un tiempo algo más largo. Cuando el tiempo está nublado y oscuro, un subsidio correspondiente es necesario, y una mayor demanda se hace en la paciencia de la niñera.

Los grupos de cifras no toman más tiempo para obtener que las cifras individuales requerirían, ya que la cámara a todos representa a la vez, por numerosos que pueden ser; pero en la actualidad no pueden así tener éxito en esta rama del arte sin algún concierto anterior y disposición. Si se procede a la ciudad, y tratar de tomar una foto de la multitud en movimiento, no lo logramos, en una pequeña fracción de segundo que cambien sus posiciones tanto, como para destruir la claridad de la representación.

XV. Abadía de Lacock en Lacock, Wiltshire Uno de una serie de puntos de vista que representan asiento país del autor, en Wiltshire. Se trata de una estructura religiosa de gran antigüedad, erigida a principios del siglo XIII, muchas partes de las que se que aún permanecen en excelente estado de conservación.

Esta placa ofrece una vista distante de la Abadía, que se ve reflejada en las aguas del río Avon. El espectador está mirando hacia el noroeste.

La torre que ocupa la esquina sureste del edificio se cree que es de la época de la reina Isabel, pero la parte inferior de la misma es mucho más antigua, y coetánea de la primera fundación de la abadía.

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PARTE IV XVI. Cloisters of Lacock Abbey La fraternidad fue fundada por Ela, condesa de Salisbury, viuda de Guillermo Longspee, hijo del rey Enrique II. y la Feria de Rosamond.

Este evento tuvo lugar en el año del Señor de 1229, en el reinado de Enrique III. Ella fue elegida para ser la primera abadesa, y gobernó durante muchos años con la prudencia y la piedad. Ella está enterrada en los claustros, y esta inscripción se lee en su tumba: Infra sunt defossa ELAE venerabilis ossa, Quae Dedit tiene sedes sacras monialibus Aedes, Abbatissa quidem quae sancte vixit ibidem, Et Comitissa Sarum virtutum plena Bonarum: Los claustros, sin embargo, en su estado actual, se cree que son de la época de Enrique VI. Se extienden alrededor de tres lados de un cuadrilátero, y son los más perfectos que permanecen en una residencia privada en Inglaterra. Luz de la luna, sobre todo, su efecto es muy pintoresco y solemne.

PARTE V XVII. Bust of Patroclus Otra vista del busto que figura en la quinta placa de este trabajo.

XVIII. Gate of Christchurch La puerta principal de Christchurch College en la Universidad de Oxford.

A menudo se ha dicho, y ha crecido hasta convertirse en un proverbio, que no hay camino real para el aprendizaje de cualquier tipo. Pero el proverbio es falaz, porque allí es, seguramente, un camino real hacia Dibujo, y uno de estos días, cuando más conocido y mejor explorado, es probable que sea muy frecuentada.

Ya aficionados diversas han establecido el lápiz y se armaron con soluciones químicas y con la cámara oscura. Aquellos aficionados sobre todo, y no son pocos, que encuentran las reglas de la perspectiva difícil de aprender y de aplicar -y que, además, tiene la desgracia de ser flojoprefieren utilizar un método que prescinde de todo ese trabajo.

A la derecha de la imagen se ven los edificios de Pembroke College en sombra.

Quienes han visitado Oxford y Cambridge en el tiempo de vacaciones en el verano debe haber sido golpeado con el silencio y la tranquilidad que impregna esos venerables moradas de aprendizaje.

Esos tribunales y los patios antiguos y claustros ven tan hermosa tan tranquilo y tan solemne en la clausura de una noche de verano, que el espectador casi piensa que mira sobre una ciudad de épocas anteriores, desierta, pero no en ruinas: abandonado por el hombre, pero salvó por Time. No hay otras ciudades en Gran Bretaña sentimientos despierta en todos similares.

XIX. The Tower of Lacock Abbey La parte superior de la torre se cree que es de la época de la reina Isabel, pero la parte más baja es probablemente coetánea de la primera fundación de la fraternidad en el reinado de Enrique III. La torre consta de tres apartamentos, uno en cada historia. En el central, que se utiliza como sala de muniment, allí se conserva una curiosidad muy valiosa, una copia original de la Carta Magna del rey Enrique III. Parece que una copia de esta Carta Magna fue enviado a los sheriffs de los condados de Inglaterra.

El efecto normal de la luz sobre papel sensible blanco es para ennegrecerlo. Si, pues, cualquier objeto, como una hoja por ejemplo, ponerse sobre el papel, esto, mediante la interceptación de la acción de la luz, conserva la blancura del papel debajo de ella, y por lo tanto cuando se retira allí aparece la forma o sombra de la hoja marcada en blanco en el papel ennegrecido.

XXI. The Martyrs’ Monument Oxford tiene al fin, al cabo de tres siglos, levantó un digno monumento a sus obispos mártires, que murieron por la causa protestante en el reinado de la reina María.

Y nos hemos esforzado en esta placa para representar dignamente. ¿Hasta qué punto hemos tenido éxito se debe dejar a la sentencia del amable lector.

La estatua se ve en la imagen es la del obispo Latimer.

PARTE VI XXII. Westminster Abbey Los edificios señoriales de la metrópoli británica con demasiada frecuencia asumen de la influencia de nuestra atmósfera llena de humo una tonalidad tan moreno como totalmente para anular la apariencia natural de la piedra de la que se construyen. Está cubierta de hollín destruye toda la armonía de color, y deja sólo la grandeza de la forma y proporciones.

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XX. Lace Como este es el primer ejemplo de una imagen negativa que se ha introducido en este trabajo, puede que sea necesario explicar, en pocas palabras, lo que se quiere decir con esa expresión, y en el que la diferencia consiste.

XXIII. Hagar in the Desert Esta placa está destinada a mostrar otra aplicación importante de la técnica fotográfica. Facsímiles se pueden hacer a partir de bocetos originales de los viejos maestros, y por lo tanto pueden ser preservados de pérdidas, y se multiplicaron en ningún grado.

Este bosquejo de Agar, de Francesco Mola, ha sido seleccionada como una muestra. Está tomado de un facsímil ejecutado en Munich.

XXIV. A Fruit Piece El número de copias que se pueden tomar a partir de una sola imagen fotográfica original, parece ser casi ilimitada, siempre que cada porción de yodo se ha eliminado de la imagen antes de realizar las copias.

Porque si alguno de ellos se deja, la imagen no será copiado repetido, pero se desvanece poco a poco.

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Lo más importante no es la cámara, sino el ojo.

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