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Garrafeira Real Comércio de Imp. e Exp. de Beb. e Alim. Ltda. Rua do Arroz, 90 - Sala 502 . Penha - "Mercado São Sebastião" - Rio de Janeiro - RJ • CEP:21011-070 - Telefax: 55021 2584-0834 www.garrafeirareal.com.br
I
Revelando o
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unidos da Tijuca, uma das três agremiações mais antigas do Brasil, há mais de se-
mudança de feição de nossa agremiação, antes considerada uma escola pequena, p<lssando hoje a ser vista como
enta anos integra o elenco das escolas de samba do Rio de Janeiro
escola de ponta, devido à organização qualidade artística alcançadas.
abrilhantando
O segredo da Unidos da Tijuca ser uma escola tão querida e aguardada pelo grande público está na compe-
o Carnaval
carioca.
Tal
feito já mostra o tamanho da responsabilidade de comandar essa tradicional e respeitada instituição carnavalesca, que, por si só já é um patrimônio de nossa cidade e de nosso país. Ao longo dos anos, tenho procurado preservar o valor histórico e cultural da Tijuca. administrando-a com a necessária visão empresarial, em parceria com
tência de seus dirigentes, no comprometimento de seus funcionários e no orgulho de seus componentes. Esse "segredo", aqui revelado, poderá ser conferido
por todos
Femalldo
a união de todos foi o que provocou
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THE SECRET
da Tijuca,
Braziliall
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aspcclo de I/ueslra
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Por
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rigcllles,
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que por SI lIIisllla,
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cOllocido por lodos CII cl yrall
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aquí
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de sus compollelltes.
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minha fIel diretoria e toda a família tijucana. Acredito que minha liderança e a
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IIalllOS a ofrecer el/ 2010 el/ la
pasarela
de salllba,
Ferl/alldo Presidelllc
Horta
"Salllbódramo':
EXPEDIENTE
(Unidos
da Tijuca)
8 - Carnavalesco Fernando Horta lo Vice-Presidente: Luiz Pires da SillIa (Pezinho] 2° Vice-Presidente: Armando José Tallares
12 -
Vice-Presidências:
16
Presidente:
Carnaval: Finanças:
João Manuel Paredes Luiz Antônio Ramalhoto
Patrimônio
e Procurador:
Guilherme
18 Lobo
NillOIl Barbosa dos Santos Luiz Humberlo Côrtes Jurídica: Ricardo José Coelho de Mendonça Conselho Fiscal: Marly Spinola do Amaral, Sárbelio da Sillla Leone, Jaime Felberg, Paulo Cesar Carreira Afonso, Orlalido Guimarães Rebelo, José Ângelo Goulart Gil Departamento de Carnaval e Eventos: Francisco Eduardo de Abreu Mesquita Contadora: Wladya Souza Carnavalesco: Paulo Barros Diretor de Carnaval: Ricardo Fernandes Diretor Geral de Harmonia: Fernando CosIa Mestre de Bateria: Casagrande Intérprete: Bruno Ribas Compositores: Júlio AllIes, Totonho e Marcelo Rainha de Bateria: Adriane Galisteu lo Casal de Mestre-Sala e Porta-Bandeira: Marquinho e GiollQnna 2 Casal de Mestre-Sala e Porta-Bandeira: Sandro AlIelar e Patrícia Cristina Comissão de Frente: Rodrigo Negri e Priscilla Mota Presidente da Velha Guarda: José de Paula Siqueira Presidente da Ala das Baianas: Clotilde Olilleira da CosIa Diretora da Ala dos passistas: Mary Harmony Diretor do Centro de Memória: Julio Cesar Farias Diretor de Barracão: PaulinllO do Ouro Diretor de Quadra: Femando Leal Secretaría Geral: [lIone Gomes e Mauricio Divulgador Rádios: Andrade Chefia Diretora de Marketing: Fabiana Amorim Assessoria de Imprensa: Eliane Lorca Cultura:
2O
Relações Públicas:
0
22
24 28
32 36
38 42 46 52
54 56
60 62 66 68 72
EXPEDIENTE
(Revista
Unidos
da Tijuca)
78 Diretor Geral: Femando Horta
80
Edição: Julio Cesar Farias
Julio Cesar Farias Tradução: Selma Kanhan e Valéria Barros Editor Fotográfico: Alexandre Vida I (agencia@fotobr.com.br) FotografIas: Agência FotoBR, Alexandre Vidal, Ari Versiani, Aline Bastos, Beatriz Cunha, Fernando Azelledo, LellY Ribeiro, Luiz AllIarenga, Diego Mendes. Foto de Capa: Alexandre Vidal Marketing e publicidade: Fabiana Amorim Design Publicitário: Vanessa Tiomno e Mariana Baptista Teixeira Produção Gráfica: Alexandre Estelles (2NT Comunicação] Reportagem:
Projeto GráfiCO, Diagramação
e Tratamento
de Imagens:
Nilmon Filho (2NT Comunicação]
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88 90 92 98
Enredo - Compositores - Sambas de quadra - Intérprete - Bateria - Rainha de bateria - Passistas - Mestre-sala e porta-bandeira - Direção de carnaval - Harmonia - Barracão - Comissão de frente - Baianas - Velha guarda - Coreógrafos - Departamento feminino - Maquiagem - Destaques - Quadra - Produtos - Projeto social - Tijuquinha - Centro de memória - Crônica - Perfil - Diretoria - Notas - Agradecimentos
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Paulo Barros
o segredo do sucesso
o
carnavalesco mais aguardado da Sapucaí volta ao sela da família tijucana oda ano, os desfiles das escolas
T
de samba são uma das atrações mais aguardadas no calendário cultural da cidade. As pessoas
esperam
ansiosas
pela beleza
artística
que as agremiações vão trazer em suas apresentações. Contudo, quando se trata de desfile pensado por Paulo Barros, essa ansiedade popular aumenta ainda mais. Todos querem ver as novidades e as invenções que o criativo carnavalesco preparou para a escola. Mas qual será o segredo do sucesso de Paulo Barros? Tachado como carnavalesco vanguardista, que mexe com as estruturas rigidas e tradicionais dos desfiles das escolas de samba, Barros se defme simplesmente como um carnavalesco que faz arte para o povo. De fato, essa preocupação com o espectador é marca fundamental de seu trabalho, além das alegorias compostas pelo material humano, em que os componentes deixam de ser acessórios dos carros para formarem, com seu corpo e movimento, as próprias alegorias ou elementos delas. Outra característica
marcante
está
nos carros mutantes, aqueles que se transformam de acordo com a ideia do artista, num momento representando um ponto do enredo e, noutro, mudando para passar outras informações e significados do tema abordado. Barros prima pelo visual e pelo funcionaI, em conformidade com a imperativa necessidade dos tempos modernos de se fazer espetáculo. Assim, ao mesmo tempo em que seu carnaval é um deleite para os olhos, também incita a curiosidade, o lúdico, que faz parte de todo ser humano.
Principalmente dos que ali estão sendo servidos com a expressão artística de seu
público, com sua visão de mundo transposta em arte carnavalesca.
carnaval na Passarela do Samba. Os carnavais de Paulo Barros tocam de alguma forma seus espectadores.
A escola - cujo conteúdo intelectual e artístico é produto de Barros - quando
Quem assiste a um de seus desfiles, não consegue deixar o Sambódromo impune, incólume e impassível ao que passou por seus olhos na pista e chegou aos seus sentidos. Sensações de prazer, desconforto, alegria, espanto e admiração. Sentimentos profissional
contraditórios que só um engajado e comprometido
com seu tempo é capaz de produzir
no
adentra a Sapucaí provoca uma mudança no comportamento da plateia, que fica extasiada, prestando atenção no manancial inventiva de conceitos que lhe é oferecido, deixando sua passividade de lado para interagir com a agremiação. Nesse instante, todos percebem que aquilo tudo foi pensado e elaborado com muita atenção para eles, que formam o "respeitável
público".
Do céu para a Sapucaí Quem pensa que Paulo Barros aterrissou no Grupo Especial da Sapucaí de pára-quedas, sem antes passar pelo aprendizado em outras agremiações, caminho que muitos dos grandes profissionais de hoje trilharam, se engana redondamente. Vindo de uma inusitada carreira de comissário de bordo, além de sua atuação paralela no mercado cultural das artes plásticas, Barros tem em sua longa jornada de produtor da festa de Momo trabalhos memoráveis, que sacudiram a mesmice dos desfiles do Carnaval carioca. Passou por várias escolas do Grupo de Acesso até chamar atenção da opinião pública e dos espectadores com o enredo sobre o pintor brasileiro Portinari, na escola Paraíso do Tuiuti. Na época, Barros encantou e surpreendeu a todos ao usar inteligentemente material alternativo, como canudos, copinhos descartáveis e as próprias latas de tinta, usadas para pintar os carros alegó-
ricos na confecção das alegorias. Ao retratar a vida e a obra de Parti na ri, ele já usava o humano, em escala menor, para dar vida às personagens do pintor nos carros. Quem não se lembra dos espantalhos que, em determinados trechos do samba-enredo, ganhavam vida com uma coreografia empolgante e divertida? E dos pincéis que formavam as saias giratórias dos componentes, dando dinamismo e colorido aos passos dos delicados pintores? E da monumental coroa do abre-alas feita com as citadas dezenas de latas de tinta? Suas reinvenções do fazer carnavalesco são constantemente reproduzidas por outros artistas em escolas dos mais diversos grupos, rendendo-lhe conscientes e inconscientes homenagens, sinal de que seu estilo e suas soluções plásticas ainda continuam fazendo escola e a cabeça de muita gente.
Retorno festejado Após passar por outras duas escolas nos três últimos anos - Unidos do Viradouro
e Unidos de Vila Isabel -, Pau-
lo Barros volta para o ninho da Unidos da Tijuca, num emocionante reencontro com a agremiação que lhe abriu as portas e alavancou sua carreira. Na escola do Borel, Barros teve a possibilidade de mostrar toda a sua capacidade como artista carnavalesco no grupo de elite do Carnaval, o que o projetou na mídia, sendo reconhecido no Brasil e no mundo inteiro pelo seu inesgotável talento e tamanhas inventividade e ousadia. Assim que mostrou seu rosto e seu trabalho na vitrine do Grupo Especial, assumindo a importante função de carnavalesco da Unidos da Tijuca, Paulo abalou a composição das escolas que integravam ininterruptamente o grupo das seis agremiações campeãs do Carnaval carioca, trazendo de cara para a Tijuca dois vicecampeonatos, em 2004 e 2005, e o sexto lugar em 2006, resgatando a auto-estima e a esperança do componente tijucano. Paulo confessou à imprensa, quando acertou sua volta à família tijucana, que na Unidos da Tijuca se sente plenamente em casa, tamanha sua identifIcação com a escola e seus integrantes.
PAULO BARROS - THE SECRET TO SUCCESS Tlle most expected camilJal designer in Sapucai retums to tlle Tüuca family. Paulo Barros, the camalJal designer most expected in "Sapucai" retums lo the Tüuca family. Eacll year, the samba school parade is one of tlle most expected el1enlS in Rio's cultural calendar. ElJerybody expects tlle parade /Vi/h great anxiety //Iaiting to see /Vhat the schools //Iill o.ffer to enligllten the "carioca" camillal. Ho/VelJer, the anxiety icreases /Vhen it comes to camilJals designed by Paulo Barros, //Iith his natural tendency to innolJations and experimentations in his art. ElJerybody /Vants to see tlle inllentions and creations he prepared for the school. Kno/Vn as a lJangl/ard designer tl/(lt tOl/ches the tradicional
10
o carnavalesco
Paulo Barros com Adriane Galisteu. rainha de bateria, festejando
- É como se eu estivesse viajando e voltado para casa. Estou muito feliz, porque aqui na Tijuca me sinto à vontade, como se estivesse em minha própria casa. - afIrmou o carnavalesco. O presidente Fernando Horta, empolgado com o retorno do artista, declarou espirituosamente
que
Paulo
estivera
slruclures of lhe parades, Barros defines lIimself as a designcr that makes arl for lhe people. In facI, tllis concem //Iith lhe spectators is the special characteristic of his /Vork aside ofusing a l!Uman casl on IlIe j7oat, tl/(lt //Iilh their bodies and mOlJement creale lhe al/egory itselJ, instead of slanding ol/Iy as accessories to tlle story being presel/ted. The al/egories pass tllrol/gh cl/(lnges according to lhe artist's ideas .. One moment it represenls a part of the plot and in the other it passes Ihrol/gll changes in order to gille ne//l information and meaning to lhe slory. PaI/lo Barros outstands for his creatilJi/y conceming the lJisual e,[fects that are so grand that lakes our breatll. This is the momell/ special momel/t dedicated to the respectable al/dience.
o retorno dele à Unidos da Ttiuca
fazendo uma espécie de estágio nas escolas co-irmãs no tempo em que fICOU longe da azul e amarelo do Borel: - O Paulo Barros fez três carnavais na Unidos da Tijuca e agora está de volta para fazer mais dois, quando vai completar a faculdade e se formar - brincou o presidente Horta.
FROM THE SKIES TO SAPUCAÍ PaI/lo Barros //Iorked in an ainvay compal/Y but lIis heart /Vas al//lays turned lo tlle arts. He //Iorked for man)' other samba schools in the "acesso" Group and cal/ed the public opinion's attenlion as //Iel/ as the audience's /Vhen designing the carnicol that told tlle story ofthe Brazilial/ pail/ter Candido Portinari. He el/cantes elJerybody //Iitll the excel/ence he used alternatilJe material. His reÍ/wentions in the IVay of making carnilJOIare cOl/stantly reproduced by other artists in otller samba scllOols in the man)' groups. renderil/g Barros, a conscious or I/nconscious homage, sign that his style {//ul his creative solutions are aI/ example to numy olher desigl/ers and samba schools. Aftcr three years alVay, IVorking IVith another I/lIO Samba Schools. he is nolV back lo //Ihere he considers "Home':
PA ULO BARROS, EL D/SENADOR MÁS ESPERADO EN"SAPUCAí" VUELVE A LA FAM/LIA TIJUCANA Cada alio, el desfile de las escuelas de samba es UI/O de los atractivos más esperados el/ eI caieI/daria cultural de la ciudad. Todos lo esperan 1'01/ al/siedad para ver lo que las escuc/as Ilal/ a ofrecer para abril/alltar c/ carnaval carioca. Sil/ embargo, la al/siedad aumel/ta qual/do se trata dei diseliador Paulo Barros, 1'01/ telldel/cia il/llovadora y e.rperimel/tal el/ su arte. Todos lo aguardal/ para ver las I/ovidades y las il/lIel/ciol/es que el creatillo Barros preparó a la escula. COl/ocido como Ul/ diseliador lIallguardista, que toca el/ las estruturas tradicol/ales de los desfiles, Barros se defil/e como Ul/ diseliador que hace arte para 1'1 pueblo.
De hecho, esa preocupaciól/ 1'01/ el espectador es la marcaful/daml'lltal de su trabajo. Las persol/as dejal/ de ser acesórios 1'1/ las alegon'as para formar COIIsu proprio cuerpo y mOllim;el/to, la alegoria el/ si. Las alegorias se tral/sform{lIl de acuereio con la idea dei artista. EI/ Ul/ determil/ado mameI/to represeI/ta uI/a cosa, ya 1'1/ otro cambia para otra cosa, de acundo 1'01/ las il/formaciolles y sigll(ficados de la trama. Paulo Barros se destaca por su crcatillidad, 1'1/ lo que se rcj;ere a ifectos lIisuales, SOI/fal/ gr{//uiiosos que I/OSfalta cI aire de emoció/l. Este es cI mameI/to de que todo,fue direccioI/ado sola mel/te ai Respetable Público. DEL CIELO A SAPUCAí Paulo Barros trabajó el/ uI/a com-
paI/ia aérea pera. su corazólI latia más fuerte por el arte. Trabajó 1'11 IIlÍrias escuelas de samba 1'11 eI grupo de "acesso" y lIamó la atrllciól/ dI' la opil/iól/ público como tambiéll de los espectadores COII eI "ellredo" (trama). que cuellta la historia dc/ pil/tor brasilelio Portil/ari. ÉI. ellcalltó y sorprelldió a todos, 1'011 maestria eI uso dI' lIIateriales "altematil'os': Sus ideas SOIl rcproducidas por olros discnadores de otras escuelas dc samba que. cOlIscielllC o illcollciellte. presulllle homellaje. l'isto quc Sll rst i10 sirllc como UII grall aprelldizado para mucilos otros c/ise/iac/ores. Después de tres mias. Paulo Barros retoma a UI/idos de TUuca. dOI/c/C 1'011sidera su casa.
Com multa criatividade, Paulo Barros, em seus trabalhos, valoriza o visual e a ousadia, sem esquecer do lúdico e da interação com o público
s segredos da humanidade da Sapucaí A Tijuca canta os segredos e os mistérios que acompanham o Homem desde o início dos tempos
O
ar de mistério tomou conta este ano do carnaval da Unidos da Tijuca. Não é para menos, já
que, seguindo sua intuição e as próprias caracteristicas do tema escolhido, o carnavalesco Paulo Barros prefere manter esse ar de suspense em volta do enredo que aborda o segredo. Conciso em sua explanação quando precisa falar sobre o enredo É segredo!, Paulo costuma enfatizar que gosta de ver a reação do público quando
12
come-
~
)
çam seus desfiles na Marquês de Sapucaí. Por isso, admite que a surpresa do que será apresentado pela escola será a tônica do êxito dos seus desfiles, aliado à adequação plástica e ao bom funcionamento de toda a parte técnica.
Avenida, tendo em vista que ele sempre procura inovar com muita criatividade.
Seu carnaval, de fácil leitura, é feito para refletir, mas sobretudo para divertir a pia teia com muita interatividade. Tanto que público, críticos e imprensa aguardam com ansiedade o que o carnavalesco Paulo Barros vai "aprontar" na
explicações ao longo dos séculos. Mas, com um tema tão rico, que dá possibilidades ao carnavalesco de dar asas à sua imaginação, Paulo Barros quer também brincar com o tema, em busca da interação com o público.
r
O enredo vai abordar alguns dos principais segredos da humanidade e tratar dos questionamentos e enigmas para os quais o homem vem procurando
Samba e ciência: parceria bem sucedida Foi Sueli Avelar,
que coordenou
o
Como a Casa da Ciência sempre procu-
nas em dois enredos da Unidos da Tüuca:
Projeto Portinari em 2003, quem juntou a Casa da Ciência e Paulo Barros, quando o carnavalesco levou para a SapucaÍ
rou mostrar que existe Ciência em tudo, inclusive no cotidiano das pessoas, foi sugerido ao carnavalesco ter como tema
"O sonho da criação e a criação do sonho. A arte da Ciência no tempo do impossível", em 2004, e "Entrou por um lado e saiu pelo
o enredo sobre o famoso pintor brasileiro, na Paraíso do Tuiuti. Tudo começou com a proposta da exposição de protótipos de fantasia Porti-
a própria Ciência como enredo. Contudo, transformar um tema tão rico e vasto foi muito dificil tanto para as pes-
outro. Quem quiser que invente outro", em 2005. A partir daí o trabalho deixou de ter
nos ateliês do samba, que não tinha muito a ver com o que a instituição faz, que é a popularização da Ciência. Mas durante os meses de contato com Paulo Barros foi filmado um documentário nari
mostrando que em cada uma daquelas atividades que acontece na produção do carnaval de uma escola de samba existe Ciência e conhecimento.
quisadoras daquela instituição quanto para Paulo Barros, devido à dificuldade de se fazer um recorte e converter informações tão complexas em imagens carnavalescas. No período de pesquisa e realização desse enredo, com a constante troca de aprendizado para ambas as partes, foi constatada a química entre as pesquisadoras e o carnavalesco. Mas a relação institucional das pesquisadoras da Casa da Ciência ocorreu ape-
a chancela da Casa da Ciência e passou a ter somente a assinatura das pesquisadoras Isabel Azevedo, Ana Paula Trindade e Simone Martins, que continuam exercendo suas funções naquela instituição. Criado o vínculo de amizade e de sintonia no trabalho de concepção do enredo com Paulo Barros. o trio tem acompanhado o carnavalesco em sua trajetória nos últimos anos. auxiliando
nas pesqui-
sas e na defesa escrita dos enredos.
Nessa exposição foi reproduzido o ateliê do carnavalesco com tudo que ele tinha e usava, mostrando todo o processo: da obra de Portinari, com quadros expostos, passando pelo ateliê do carnavalesco, até as fantasias, que entraram como peças de um grande jogo no fmal. Isso porque as pesquisadoras idealizaram uma forma de o público interagir com as peças expostas e as informações da obra do pintor. O que era apenas para ser uma exposição de fantasias carnavalescas passou a ser um grande divertimento que deu retorno de leitura do carnaval.
'lHE SECRETS DF HUMANITY
Barros a documelllary
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IN SAPUCAÍ
Tl1is ycar, Myslcry
A carro alegórico da Atquimia impressionou a Sapucaí em 2004
bel//lCell Il1e pans.
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Trilldadc ill oll/y
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/lIl1icl1 /Vere: "A ane da
Ch~lIcia 110 lempo do impossí/lc/". ill 2004. e "ElI1rou por UIII lado e saiu pelo oulro ... Qucm quiser
quc i'lllellle
oUlro".
ill 2005.
LOS SECRETOS DE LA HUMANlDAD
fN
"SAPUCAÍ"
de misleriu cSlá prcscll1e cSle alio CII el camal'a/ de "Ullidos da TUuca': Seguiclldo las próprias caraclerí.slicas dcl fi
lema
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pl"{:/Iere I/wlllellcr
Pall/o
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que se reJlere c/lema
"sccrelo':
Barros.
IlIislcrio
(I /0
El tema, contará algunos de los principales secretos de la lIumanidad, cuestionamientos y enigmas por los cuales el hombre busca e.lplicacioncs durante los siglas. El tema posibilitará Paulo Barros usar su imaginación, como también la intcracción con el público. SAMBA YOENOA: UN DÚOCONÉXrro La conrdinadora dcl proyecto Portinari, en 2003, Sueli AlIelar, jue la responsable
por la unión Paulo Barros y la Casa de la Ciencia, cuando el diseliador contó la historia deI pintor brasilelio en la escuela de samba "Paraíso do Tuiuti': Se hizo un ducumental para mostrar que existe ciencia y conocimiento para producir un camallal de una escuda de samba. Durante la pesquisa y realización dei tema, nació un gran amistad entre
las pisquisidoras y Paulo Barros. La relación institucional de las pisquisidoras de la "Casa da Ciência ", Isabel Azevedo, Ana Paula Trindade, y Simone Martins, ocurrió solamente en dos lemas de Unidos da Tijuca: "O Sonho da Criação e a Criação do Sonllo. A arte da Ciência 110 tempo do Impossível" em 2004, y "Entrou por um lado e saiu pelo outro ...Quem quiser que ilwente outro, em 2005':
,
Sinopse: o
E SEGREDO!
enredo da Unidos da Tijuca em 2010 é
outros povos que viveram em nosso planeta.
bem e do mal? Espiões, bandidos, cientistas, es-
segredo. Foram muitas pesquisas, estudos, re-
Nesse planeta? Ruínas, marcas, restos. Túmulos
critores... Somem os homens, suas histórias, e
escondidos, sinais claros da existência de lugares
somem coisas também.
flexões, textos contendo
ideias e informações
importantes, de onde acontecimentos gens da história da humanidade
e persona-
vinham e iam.
Apenas tentativas que não nos levaram a lugar
sobre os quais pouco conheci. Registros apagados pelo tempo. Histórias únicas e perdidas. Tanto conhecimento
poderia ser traduzido
começam a procurá-los. Criam inúmeras suposi-
algum. Apesar de escolhermos vários temas, des-
em grandes enredos. Lugares que sabemos te-
cobrimos que nem sempre é possível REVELAR
rem existido, mas que só a imaginação
na Avenida como tudo aconteceu. Não encon-
reconstruir.
tramos explicações que nos proporcionassem entendimento.
o
Nem sempre ESCONDER pode ser
apenas uma divertida e inocente brincadeira.
baseado
Mas alimentam
As imagens surgiam para nos revelar alguma
poderia
Essas lacunas devem incomodar
todos aqueles que atravessam criação
espaços OCULTOS.
postas e, de repente, nada era mais como pal1.'Cia
Continuamos
fugiu, por que desapareceu? Onde se escondeu? Surgem histórias estranhas de todo lugar. Muitos
um processo de
acreditam que seres de outros planetas nos visi-
histórica.
aqueles que se aventuram
coisa, nos dar a certeza de que ali estavam res-
ções sobre esses sumiços. Quem matou, quem
a
na reconstituição
criar LENDAS e, secretamente,
Aviões e navios DESAPARECEM na imensidão. E nunca mais se sabe nada sobre eles. Então,
a
preencher esses
tam para levar pessoas e objetos para estudos. Outros afIrmam que extraterrestres já foram capturados e escondidos para pesquisa. As especulações viram INVESTIGAÇÕES e a
nossa busca. Conversas,
de-
procura continua. Revistam a casa, o trabalho,
ser alguns segundos atrás. Como isso põde acon-
bates acalorados,
tecer, se tudo parecia tão claro? Como num passe
momentos
de MÁGICA, o que tínhamos diante de nós se
uma solução e, quando parecia que tínhamos
c10nam suas SENHAS. Fazem pior: derrubam
transformava
encontrado,
empresas inteiras descobrindo códigos de acesso,
em outra coisa. Inexplicável.
Procuramos
um caminho que nos levasse a
DECIFRAR e a entender o que se passava. Também não resistimos à tentação de buscar histórias
relacionadas
Tantas já percorreram
às antígas
sos ... E fomos descobrindo
quebrando sistemas de segurança. Esses são su-
ram? Como viveram? Como fazer esse enredo,
jeitos que ninguém encontrd. Nunca se revelam
se não sabemos?
e são capazes de invadir a vida de qualquer um. Qual seria a CHAVE para nos revelar a saí-
suas histórias para futuras gerações? Certamen-
da? Que outros enigmas, códigos, FÓRMULAS
documentos
valio-
que além das tan-
ousou transformar
em carna-
te não queriam esconder sua cultura, hábitos,
SECRETAS e poções mágicas
rituais que poderiam
ser revelados no futuro?
Infelizmente,
não
mais saberemos
ZAS, poeira das grandes batalhas em que só a
no, suas identidades.
muitas perguntas,
varamos
noites e que
dessas civilizações,
poucas narrativas
comple-
tas, dúvidas e muito MISTÉRIO. E o tempo foi passando
tiveram
incinerados,
essa
escolha.
destruídos. Ja-
sobre suas vídas, seu cotidia-
no contato com as informações
perguntas.
não podemos
esconder?
Ou esconder
o que
não podemos assumir?
está acontecendo
diante
DESVENDAR o que de seus olhos, não
pos, nunca saberemos o que desejariam ter revela-
parece ser ... E se conseguir
do sobre si mesmos. Nunca? Até agora, não.
por trás, não REVELE o segredo ... Deixe-se le-
Talvez
devêssemos
também
Nos esconder e passar o carnaval
Por errar e para acertar, também. assim os super-heróis
decifrar o que está
desaparecer.
var pelo inesperado
DISFARÇA-
naval, você pode descobrir como são mutáveis
DOS. Sumir na multidão. Pelos mais diferentes
alguns VEsTIGIOS de tantos
em segredo tudo isso. É melhor assumir o que
esqueça de que nem tudo o que se vê é o que
motivos. Os mais covardes e os mais nobres.
e só nos deixaram
o que está
como sempre fIZeram os homens de todos os tem-
re-
Encontramos
ainda
É melhor não saberem, manter
Mas se quiser tentar
colhidas ao longo de séculos sobre povos que desapareceram
poderão
O que dirão quando souberem acontecendo?
Mesmo que quisessem esconder seus segredos,
dias. Nas páginas restantes de catástrofes APAGARAM a memória
os
livros, correndo nas telas dos cinemas, atraves-
distante elas deixaram de existir. Viraram CIN-
vitória importa. Custe o que custar.
hoje estar ilustrando
sando a Passarela do Samba.
Foram enterrados,
incessantes,
uma vez o
encontrar um sujeito pela Internet. Quebram e
DESCONHECIDO, o INDECIFRÁVEL. Quem fo-
val. Por que não? Talvez porque num passado
Em leituras
mais
os caminhos virtuais. Hoje, a coisa mais fácil é
mostrando
tas histórias já reveladas existiam aquelas que nunca ninguém
encarávamos
Houve
bem perto de
Esses homens não gostariam de ter deixado
a Avenida
textos,
excitação.
civilizações.
como viviam povos antigos. Tantas ... Livros, mapas,
desânimo,
em que chegamos
Não agem
e os vilões? Homens do
e surpreenda-se!
No car-
as certezas que temos sobre o que vemos.
Paulo Barros, Isabel Azevedo, Alia Paula Trill-
dade e Simone Martins
Lançamento da nova coleção verão 2010
o lema
é contar
para todo mundo Compositores vitoriosos investiram em torcida organizada e muita divulgação
Julio Alves, Marcelo e Totonho formam o trio de compositores do samba-enredo da Unidos da Tijuca para o Carnaval de 2010
Q contará
uando não reeditam o sambaenredo, as escolas de samba realizam o concurso para
são e de navegação, Julio revelou alguns segredos de suas sucessivas vitórias: - O investimento é muito alto, mas sou
escolher a trilha sonora que seu enredo no desfile. Todos os
patrocinado por uma empresa e conto com a ajuda de amigos. Além de fazer um investimento em torcida e maciça divulgação, indo de componente a componente entregando um CO com nosso samba, ftzemos uma superprodução na final. contou orgulhoso o compositor tijucano tricampeão. - A Tijuca é uma escola com a qual eu me identifico muito, acho que eu já peguei a veia da Tijuca, a linha de samba-enredo da escola, por isso costumo ser
compositores sonham em ter seu samba cantado pelos incontáveis foliões e também vê-lo eternizado na gravação do disco oficial dos sambas-enredos. Mas o nascimento de um samba-enredo é um parto musical trabalhoso, demorado, cansativo e muito custoso. Que o digam os pais da criança, ou melhor, os compositores vencedores do hino tijucano para 2010, formado pelo trio Julio Alves, Totonho e Marcelo. Dos três compositores, Julio Alves já venceu quatro vezes com diversas parcerias na Unidos da Tijuca. Ele ganhou os sambas para o Carnaval de 2006, 2008, 2009 e 2010. Empresário do ramo de fai-
I (,
unidos
do
um forte candidato a vencer a disputa. O compositor Totonho, que é vice-presidente do Sindicato da Construção Civil e já concorreu na escola em 2007 com outras parcerias, confirmou o investimento feito para concorrer na Unidos da Tijuca: - Há todo um trabalho desenvolvido
liluCO
2010
na competição. Investimos em torcida, em organização, fizemos vários ensaios, pagamos ingresso da torcida quando não dava para entrar de graça na quadra, ftzemos mais de dois mil CDs para que todos conhecessem nosso samba e fizemos adereços e bandeiras. O samba teve que ser bem interpretado também. - esclareceu Totonho, enumerando todos os detalhes do processo de gestação e nascimento do samba-enredo. - Nós fIZemos todo um investimento para concorrer com esse samba na Tijuca. Todo mundo ficou esperando para ver o nosso samba. Fomos felizes por ter acertado na letra e na melodia. Já o estreante compositor Marcelo chegou à Tijuca com o pé direito. Depois de ter participado com diferentes parcerias em outras agremiações, aceitou de imediato o convite do veterano Julio Alves para integrar o
grupo para elaborar a composição. Bastante feliz com a vitória, Marcelo, que tem uma empresa de agenciamento de jogadores de futebol, ainda está se acostumando com a ideia de fazer parte de um time campeão de compositores: - Eu toquei o cavaquinho, fiz ajustes nas notas musicais, mas a letra e toda a parte melódica do samba foram feitas em conjunto, em diversos encontros. - contou Marcelo - Há mais de quinze anos que eu desfilo, mas ganhar o concurso na Tijuca foi a mesma sensa~'ão de entrar pela primeira vez na Avenida, é maravilhoso! Totonho ainda fez questão de contar os ingredientes lar da seriedade
te na eomunidade do Borel gostei da Unidos da Tijuca.
e sempre
Apesar da identifICação dos eompositores campeões com a Unidos da Tijuca, ainda assim eles comprovaram que o nascimento de um samba-enredo é um
"E SEGREDO!" autoria: Julio Alves, Marcelo
naval, seus orgulhosos pais podem receber pelas dores de toda a gestação muita
desvendar
alegria e, inclusive, por direitos autorais. Por ter nascido
o desconhecido.
um bom
dinheiro
vitorioso,
para
os
seus genitores tudo valeu a pena. Valeu todo o investimento feito e cada choro
de samba-enredo na Unidos da Tljuca: - Fazer um samba é difícil, mas arriscamos em refrões fortes e excesso de melodia. Isso fez a diferença no nosso
compositores Julio Alves, Totonho e Marcelo noites acordados para embalar com carinho seu rebento, que começou tímido, foi crescendo, ganhou as graças dos componentes, das torcidas, da diretoria e, depois, vencedor, vai despontar com toda força em sua efêmera mas marcante vida de 80 minutos na Marquês de Sapucaí para conduzir mais um arrebatador desfIle da Unidos da Tijuca.
e Tatonha
esse mistério
é caso sério, quem se arrisca a procurar no tempo
aquele pergaminho
da composição-bebê no palco-útero da quadra tijucana, que deixou seus pais-
e independe da condição econômica e social do compositor. Sou nascido e criado no Andarai, conheço muita gen-
,
parto musical bastante caro. Mas ao vir ao mundo em berço tradicional do Car-
do samba vencedor e fado concurso para escolha
samba. - revelou o compositor - Acho que a Tijuca é a escola que não tem apadrinhamento, não tem favoritismo
samba-enredo:
perdido
milenar
são cinzas na poeira da memória e brincam
com a imaginação
Unidos da Tijuca, decifrar,
não é segredo eu amar você
isso eu não sei dizer
são coisas do meu coração
eu quero ver esse lugar que o próprio
tempo
acabou de esquecer
meu Deus, por onde vou procurar será que alguém
pode me responder
quem some na multidão esconde a sua verdade imaginação,
o herói jamais
revela a identidade será o mascarado nesse bailado
um folião?
a senha, o segredo da vida a chave perdida
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sou Tijuca, eu vou além seu olhar. vou iludir a tentação
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I I
Unidos da Tijuca, não é segredo eu amar você Sambas que exaltam a escola emocionam todo mundo na quadra
GIGANTE TIJUCANO autoria: Henrique Mesquita canta, Tijuca, canta que a cidade quer ouvir cantar és um gigante mas está dormindo eu venho aqui para lhe despertar já não se ouve mais aquelas batucadas que eram tradicionais nas madrugadas o silêncio do teu canto me faz sofrer e há quem diga que eu não sou tijucano tijucano eu serei até morrer
o SONHO
CONTINUA
autoria: Julio Alves
Samba de quadra é aquele feito para ser apresentado nas quadras das escolas sem ser samba-enredo
samba de terreiro ou de quadra
O
surgiu por volta da década de 1930. Passou a se chamar samba de quadra quando as escolas trocaram o terreiro pela quadra como local de ensaio. É o samba apresentado e divulgado nas quadras das escolas de samba, sem ser samba-enredo. Em geral, ele é feito por compositores da agremiação para exaltar a própria escola e, em alguns casos, para animar as festas dos sambistas. Era comum até o início da década de 1970 este tipo de samba brotar, em forma de composições que são verdadeiras obrasprimas, nas quadras das escolas de samba cariocas durante o ano todo. No entanto, essa prática foi se perdendo, os concursos que se realizavam internamente foram se extinguindo até fIcarmos somente com a temporada seletiva de samba-enredo e os tradicionais pagodes das feijoadas. Não há quem não se lembre dos belos versos de antigos sambas nascidos nas quadras. São inesquecíveis as letras dos sambas de quadra, como "Salve a Mocidade", de Luiz Reis; "Tem capoeira", de Batista da Mangueira; "A deusa da Passarela", de Neguinho da Beija-Flor; "Azul, vermelho e branco", de Aroldo Melodia e o hino carioca em forma de samba "Foi um Rio que passou em minha vida", de Paulinho da Viola. O samba de quadra ressurgiu das cinzas e voltou com toda força a partir de um festival realizado em 2006, criado
18
do
pela iniciativa do ex-Secretário de Cultura do Rio de Janeiro,
Estadual Noca da
Portela, com o apoio da LIESA. O objetivo do projeto era revelar obras inéditas em cada agremiação, samba O sonho continua, Julio Alves para a Unidos virou logo um dos mais
obras como o composto por da Tijuca, que cantados sam-
bas-exaltação nos ensaios. Num momento único de inspiração, o compositor conseguiu transpor em palavras o sentimento de todos os tijucanos: o amor pela escola e a vontade de vê-Ia campeã. Isso pode ser comprovado quando o samba é cantado na quadra, pois ele mexe com todo mundo, dos ritmistas aos integrantes dos diversos segmentos, dos
o dia vai chegar nem vou tentar conter a emoção vou me esconder pra ver comemorar aquele mais humilde folião hei de lembrar então do baluarte que já nos deixou e a ele vou erguer o pavilhão amarelo-ouro e azul-pavão nas cinzas da quarta-feira que não vai acabar gira a porta-bandeira o morro desce a cantar chora a velha baiana couro manchado em vermelho na raça tijucana o amor mais puro e verdadeiro Tijuca, faz esse meu sonho acontecer desfila teu canto de amor e luta chegou a nossa hora de vencer
componentes aos demais frequentadores. Por isso, apresentamos aqui as letras dos dois sambas de quadra que exaltam a Unidos da Tijuca e costumam abrir os ensaios da escola.
the "samba-enredo" which is the one that sustains the parade. They are usuaI/y written by the school's com posers to praise the school or, sometimes, only for the purpose of entertainment.
UNIDOS DA TIJUCA, IT'S NO SECRET I LOVE YOU The "samba de terreiro" or "samba de quadra" appeared by the thirties. "Samba de terreiro" became the "samba de quadra" when the schools changes their old dancing and rehearsing spaces to modem dance courtas as we know them today. This kind of samba is presented and advertised in lhe courts but it not
UNIDOS DA TIJUCA. NO HAY SECRETO DECIR QUE TE AMO "Samba de Terreiro" o "Samba de Quadra ", surgió a cerca de la década de 30. "Samba de Terreiro" se convirtió en "Samba de Quadra': Samba es presentado y divulgado en las canchas de los gremios. En general, sambas son escritos por compositores dei gremio, para exaltar o entretener la escuda.
iIIU(O
2010
I r-.J T
f
R P R [
T E
A troante voz Bruno Ribas entra em cena mais uma vez na Sapucaí para defender o hino tijucano é a década
AJ
de
1960 ain-
e sustentar
o samba-enredo
as
agremiações desfllavam por horas com cerca de 80 a 100 componentes e o samba continha pequenos versos com uma
que não é fácil cantar por tanto tempo como fazemos nos desflles das escolas de samba. Além de todo um cuidado
parte cantada pelas pastoras e a outra feita por cantores repentistas, que versavam de improviso na hora do desflle.
que eu tenho com a voz, esse apoio é muito importante. - revela Ribas, com
da não existia a figura do puxador-intérprete de sama-enredo.
Nessa época,
O puxador de samba-enredo é mais que um cantor. Antes de iniciar sua longa maratona vocal por mais de 1 hora no desfIle, tem que animar os componentes com seu grito de guerra ainda na Concentração, apelando para as raizes da agremiação e o brio dos desfllantes. É ele que sai na frente, com seu canto, guiando
a escola no desfile.
Na Unidos Bruno Ribas,
da Tijuca, o experiente pelo segundo ano, em-
presta sua potente voz para dar vida ao hino tijucano na Avenida. Neto do compositor portelense Manacéa e de Tia Miúda da Mangueira, aprendeu a cantar samba-enredo bem cedo, ainda moleque, quando integrava o carro de som da escola mirim da Verde e Rosa. Representou diversas agremiações com muita competência e, ao longo de sua carreira,já ganhou o cobiçado prêmio dos sambistas, o Estandarte de Ouro de melhor puxador de samba-enredo, do jornal O Globo. - Prestei serviço militar, onde aprendi a ter disciplina, que aplico na minha vida. Para representar
bem uma escola
ba se/IDol and carry the samba during the whole parade. Ribas says that he learned discipline during the military service. He emphasizes that besides halling a natural vocal support he takes very good care of his voice. Total/y at ease with the batteria "Pura Cadência ", Bruno Ribas assures that this year Unidos da Tijuca will also surprise the audience regarding the musical part,
na Avenida
é preciso também ter muita disciplina. Um bom apoio vocal também é fundamental para o sucesso do samba, por-
sua troante e apreciada voz. Totalmente entrosado com a bateria Pura Cadência, Bruno Ribas, bastante admirado por seu belo potencial vocal pela critica especializada, garante que este ano a Tijuca vai surpreender também na parte musical. - Cada escola possui uma bateria com identidade própria, o puxador pre-
"INTÉRPRETE DE SAMBA-ENREDO" (EL CANTANTE) Bruno Ribas, una vez más canta el himno de Tijuca en la "Sapucaí", y lo sustenta con su llOZ de trueno los 90 minutos de desfile en la pasarda de samba. Representó muchas otras escuelas y ganó el premio más importante y deseado por todos eI "Estandarte de Ouro" como el mejor "Intérprete de Samba" (el cantante de samba). En el servicio militar, Ribas aprendió a ser una persona disciplinada y así la aplica en su /lida. Es absolutamente necesaria quando se representa una escuela en eI desfile, Ribas también cuenta con apoyo vocal en la avenida, ÉI, totalmente sintonizado con eI ritmo de la bateria "Pura Cadência", asegura que este alio la bateria de Unidos da Tijuca, también sorprenderá ai público en lo que se refiere a la parte musical.
cisa conhecer bem sua bateria para que haja o entrosamento total durante o desfIle. - analisa o carismático
dono da
voz ofIcial da Tijuca.
TlJUCA'S THUNDERING VOICE Bruno Ribas once more in Sapucaí to defend tlle Tijuca hymn In Unidos da Tijuca the experient Bruno Ribas is who lends his thundering voice bringing tlle hymn of Unidos da Tijuca to life during tlle parade. He has been together with many otller se/IDols, competently singing e has already won the most important prize "Estandarte de Ouro" as best samba singer. Discipline is absolutely necessary IlIhen it comes to wel/ represent a sam-
do
tiluCO
2010
2 I
--
Na pura cadência do
coração tijucano Ritmistas
ensaiam
exaustivamente
A
scola de samba sempre foi comparada ao organismo humano. Tanto que os samistas costumam usar com frequência a expressão "corpo da escola". Assim como a harmonia pode ser
equiparada às articulações. por analogia. considera-se a bateria o "coração". o órgão vital desse "corpo". Assim como o coração funciona igual a uma bomba que faz o sangue circular em todo o corpo. a bateria é o coração que bate no peito da escola bombeando as ondas sonoras do samba que circulam em todos os segmentos constituintes desse organismo carnavalesco. Quem cuida
)
)
da batida
do coração
da Unidos
para manter a batida característica da Tijuca
é mestre
Casa-
grande. que é cria da casa. sendo integrante da escola desde a adolescência. Não é médico nem técnico de futebol. mas cuida muito bem do órgão rítmico tijucano e bate um bolão com seus ritmistas na Avenida. Entretanto, para o bom funcionamento do coração-bateria é necessário muito treino de seus elementos arteriais. que são os ritmistas. Assim que termina o Carnaval. poucos meses depois começam os ensaios de quadra. toda quinta-feira. E quando se iniciam os ensaios para a escolha do samba-enredo. os componentes da ala se revezam para acompanhar os puxadores
na disputa musical. o
tradicional
da bateria
"corte de samba':
Após a escolha do samba ofIciai para o desfile. a bateria. além de participar dos ensaios de rua da escola e dos ensaios técnicos do Sambódromo. ainda faz ensaios das convenções e do andamento (bossas e paradinhas). às segundas-feiras na quadra. - Cobro muito dos meus ritmistas para a escola não perder ponto na Avenida. Para ser um bom ritmista. a participação nos ensaios é fundamental. contou mestre Casagrande. mostrando que não é para qualquer um integrar a equipe da bateria da Unidos da Tijuca. - Como no futebol. além da parte física. procuro usar a parte emocional do
ritmista.
Ritmista
que desfila por des-
filar para mim não serve. Ele tem que gostar da escola, tem que desfilar com o coração. Mesmo que desfile em outras escolas, ele tem que exercer com compromisso seu papel na Tijuca. A bateria tijucana conta com 60% de ritmistas moradores do morro do Borel,
- Aproveitei
toda a parte técnica im-
plantada por Celinho: ritmo, andamento, padronização de marcações e batidas
de mestre
Casagrande
atendido pelo carnavalesco. - O Paulo (Barros, o carnavalesco)
melhor as minhas propostas para obter o sucesso do grupo na Avenida. - ad-
para a gente fazer uma brincadeira na bateria. Achei legal e comprei a ideia. Acho que todo mundo vai gostar. -
mite Casagrande, mostrando seu entrosamento com os ritmistas, que se adap-
as raízes da Tijuca ainda estão presentes até hoje na agremiação. Antes de assumir a função na Uni-
taram rapidamente às características do novo mestre, que foi ritmista e integrou a diretoria de mestre Celinho. Este ano, a fantasia dos 260 integrantes da bateria da Tijuca vai ajudar muito
Celinho, de quem sempre fala com consideração e respeito.
Foi um pedido
e mantive toda a diretoria de Celinho. Apenas dei meu toque pessoal. O ritmista hoje está mais disciplinado, entende
região onde nasceu a agremiação no início da década de 1930. Sinal de que
dos da Tijuca, Casão, como é mais conhecido entre os seus ritmistas, era um dos diretores de seu antecessor, mestre
fazer performances e exercer sua função principal, que é tocar os instrumentos.
o grupo a alcançar a nota máxima para a escola porque ela será bastante ftmcional, deixando os ritmistas livres para
gosta
de inventar,
de ousar
e pediu
Contou o mestre, entusiasmado com a possibilidade de mostrar algo diferente e ousado na Avenida. Apesar de o mestre Casagrande
não
revelar as surpresas que serão apresentadas na bateria da Tijuca, pelo visto o público vai ter que segurar a emoção com tanta novidade. Haja coração quando a bateria tijucana entrar na Sapucaí!
"Cobro muito dos meus ritmistas para a escola não perder ponto na Avenida. Para ser um bom ritmista, a participação nos ensaios
é fundam.ental"
Mestre Casagrande
THE PUREST RYTHM DF THE HEART Tlle batteria players e.mustillely relIea rse to keep t lIe clla racteristic bea t of tlle batteria Tlle batteria is tlle heart of tlle samba school and tlle person in cllarge of the batteria in Unidos da Tijuca is Master Casagrande. Nel'erthe/ess, many rehearsals are necessary to lIlake it sound wonderfully. Sixty percent of the players lille ill
"80rel" where the school was Jounded. This year tlle 260 player's costumes will lIe/)' much lIelp tllem to achielle tlle lIigllest grade beca use tlley'/l be comfortable costumes and will allow tllem to perform and play tlleir instrllments freely. Df course, 110tali tlle secrets of what they will show in tlle Allellue will be allticipated but, Master Casagrande toM that tlle ba/teria will fool around with tlleir illstruments and will sure/y startle tlle audience. Let"s wait alld see.
LA CADENCIA ESTÁ EN EL CORAZÓN TlJUCANO Percusionistas ensayan mucho para lIlantener el ritmo peculiar de la bateria tijucana. La bateria es e/ corazón de una escuela de samba. "Mestre Casagrande", es e/ responsable por la bateria. Sin embargo, para se tener un buen desempelio, es Ilecesario ellsayar mucllO. Sesenta por ciento de los illtegrantes de la bateria l'i'Jell ell la comulli-
dad dei "80rel", dOllde se fu ndó la escue/a. Este alio, la falltasía de los 260 integrantes de la bateria, será más lelle y por eso, se los desejarán /lllis libres para lIacer preselltaciones y tocar los illtrumentos ai mismo tiempo. Sin rellelar todos los secretos que se presentarán ell la pasare/a de samba," Mestre Casagrandc" dijo que la bateria hará mOllimielltos IlUel/OS que lIan a poner ai público, " los pelos de punta ': Es esperar y cOllferir.
A bateria veio caracterizada de vampiro em 2009
J
l
o se redas
da rainha tijucana Em se tratando de segredo, Adriane Galisteu conta tudo
,
E
quase
impossível
resistir
à
tentação de se ouvir um segredo e de se contar um também. Quantas vezes a fim de
que as pessoas gredos juramos
nos revelem seus senão contar a ninguém
uma confissão? Muitos de nós, senão a maioria, não consegue guardar a confidência para si mesmo e acaba segredando para outras pessoas. Mas se depender da atriz e apresentadora Adriane Galisteu, a rainha da bateria da Unidos da Tijuca, os segredos que lhe são confiados serão guardados a sete setes e ela garante, com convicção, que não revela para ninguém: - Consigo guardar segredo de outras pessoas, se elas me confidenciam algo e pedem para eu não falar. - assegurou a rainha da bateria Pura Cadência. - Mas se é coisa minha, não consigo. Gosto de revelar tudo logo, porque minha vida é um livro aberto. A prova de que Adriane está sendo sincera quando diz que sua vida é "um livro aberto" está no livro que publicou em 1995, O Caminilo das Bor-
boletas, no qual conta em detalhes
o com o
período de seu relacionamento saudoso piloto Ayrton Senna. Porém, nem tudo é matéria para confidências. Na vida de todas as pessoas existe uma parte encoberta, aconteci-
mentos
traumáticos,
momentos
emba-
de ver revelado
não bem um segredo
raçosos, sentimentos contraditórios, lembranças da infãncia e experiên-
da humanidade, mas a resposta para a cura de doenças crônicas que abalam
cias desagradáveis que não podem ser compartilhadas com ninguém. Na
a espécie humana: - Eu gostaria de estar viva para ver
adolescência, muitos escondem seus sentimentos nos diários e, mais tarde,
revelado dois "segredos" de base científica, que é a cura do cãncer e da AIDS.
aprendem a compartilhar o que consideram importante com as pessoas nas
- afirmou a rainha dos ritmistas. O segredo pode até mesmo
quais mais confiam. Todos nós precisamos
considerado comunicação,
ter uma pessoa
para partilhar nossas dores e emoções. E Adriane Galisteu, como quase todo mundo, tem alguém em quem pode confiar e contar tudo que lhe acontece, os seus sentimentos mais intimos: - Faço confIdências para minha mãe, que é a minha melhor amiga. - revelou a rainha, com orgulho. O segredo faz parte da própria sociedade, do cotidiano das pessoas, do sucesso das indústrias e da política internacional. A humanidade ainda guarda segredos de civilizações antigas que até hoje não foram revelados por completo, tendo surgido apenas suposições sobre elas. Existem muitos fatos misteriosos e indecifráveis no longo percurso da humanidade que ainda intrigam nossa mente, restando apenas indagações e suposições. Preocupada com o social e o com o próximo, Adriane Galisteu gostaria
ser
uma forma indireta de podendo até ser ma-
nipulado em causa própria. Quando se quer que todos saibam algo, basta contar para uma pessoa mexeriqueira, pedindo segredo. Logo todo mundo estará sabendo da novidade que não era Essa mundo em que
para ser revelada! estratégia é bastante usada no do samba e das celebridades, profissionais e artistas plantam
notícias a partir de uma suposta confiSsão a determinadas pessoas do próprio meio, que se encarregarão de passar o tal "segredo" adiante. Nas sociedades industrializadas modernas, as informações particulares são divulgadas porque sentimentos e emoções são bem explorados, analisados e expostos sem muitos pudores nos programas populares de rádio e TV. A imprensa sensacionalista vive da intromissão na intimidade alheia dos famosos porque as pessoas têm uma curiosidade
A rainha da bateria Pura Cadência, Adriane Galisteu, distribuindo alegria e simpatia na quadra da Unidos da Tijuca
mórbida no que diz respeito à vida íntima dos outros. No entanto, a apresentadora Adriane Galisteu não costuma ter sua privacidade invadida porque prefere revelar tudo de uma vez à imprensa. E, quando encontra com seus fãs, sempre que pode faz questão de retribuir o carinho. O mesmo acontece quando participa dos ensaios técnicos e dos desfIles do Sambódromo. - O segredo do meu carisma com o público da Sapucaí é que as pessoas sabem e sentem quando a gente faz por amor. Eu tenho uma grande paixão pelo Carnaval, já estou na Avenida há 15 anos. Eujá me vejo na Velha Guarda! Embora tenha uma agenda bastante concorrida, vivendo na ponte aérea RioSão Paulo para participar de numerosos eventos, Adriane ainda consegue arrumar tempo para cuidar da beleza. Sua receita é uma fórmula simples e muito prazerosa: - Costumo dizer que o meu grande segredo de beleza é ser bem amada, beijar muito na boca e dormir bem. - fmaliza a rainha tijucana.
26
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THE SECRETS OF THE QUEEN OF "TIJUCA" Regardil1g secrels, Adrial1e Galisteu, the Queen of the Batleria relJeals hers. But guaral1tees that she keeps olher people 's secrets lJery wel/ e doesl1 't leI/ anybody. Bul she admits thal can 't keep her OWI1secrels. To prolle il she published a book il1 1995 cal/ed "O Caminho das BorboleIas" where she tel/s about her relatiol1ship with the F-I pilot Ayrlol1 Sel1na, dead il1 /994. Humal/ity al/d al/ciel/I cilJilizatiol/s slill keep secrels Ihal up lo our days were not complelely uIl/leiled, OI/ which we halJe ol/Iy assumplions.Concerned aboul social issues, Adriane Galisleu lIJould like lo see one secrel secret of mal/kind sollJed, which would be lhe cure of cancer and SIDA. LilJing between Rio al/d São Paulo, Adriane is stil/ able lo find lime to lake core of her beauty. Bul tel/s that her beauty secrel is lo be 101Jed, kiss a 101 al/d sleep wel/.
LOS SECRETOS DE LA REINA DE LA BATERIA TIJUCANA Tratándose de secrelo, Adriane Galisteu, la reina de la bateria de Unidos da Tijuca, relJela los suyos. Prro, para la actriz y presel/ladora, todos los que sal/ Cal/fiados a ella serál/ guardados, y garal/liza que 1/0 los rrlJela oI/adie. Sil1 rmbargo, admite que relJela los suyos en su libra publicado en /995 "O Caminho das Borbolelas (EI cami1/0 de las Mariposas)", que curl1la el período de su reIaciól1 con Ayrtol1 Sel/I/a, que murrió el/ /994. La humal1idad, al/liguas cillilizaciol/es, hay secrelos que aÚI1 1/0 lIal/ sido rellelados, hasta hoy, sólo COI1jecturas acerca de el/os. Se preocupa por lo social, y a el/a, le gustaria lIer dos secretos rellelados, la cu ra de enfermedades como el cáncer y la SIDA. VilJiendo en Rio de Janeiro y el1 São Paulo, Adrial1e Galisleu arregla liempo para cuidar de su bel/elO, pera su secreto es ser amada, dormir bien y besar mucho.
ado pr llliado do salllba Ala da Tijuca foi coroada com o Estandarte de Ouro 2009 de melhor passista masculino
A
la dos passistas é composta por sambistas que, ao contrário de componentes e outras alas e de outros segmentos da escola, tem como característica principal a obrigatoriedade de mostrar o samba no pé.
28
unidos
do
Segundo pesquisadores, a origem do termo passista estaria no frevo, na época de criação do samba, em referência aos acelerados passos daquela dança, em comparação aos passos rápidos da dança do novo ritmo musical.
liluCO
2010
Normalmente, os novos componentes dessa ala são selecionados através de concursos realizados nas escolas. Os aspirantes à ala passam 'por uma avaliação rigorosa, na qual têm que mostrar todo o seu gingado e simpatia. Na Unidos da Tijuca, a ala é com-
Pelezinho
posta por 40 passistas femininos e 15 masculinos que dão um verdadeiro show de molejo no ritmo do samba nos eventos da escola. Dizem que saber sambar está no sangue, contudo não se pode negar que ensaios frequentes também ajudam a aprimorar os complexos e acrobáticos passos do samba. Aliás, é fato que em todas to treino Ainda
só se alcança a excelência as áreas artísticas com muidas habilidades. que muitos sentenciem que
a ala dos passistas vai acabar, na Tijuca não existe essa preocupação de-
recebeu
o
Estandarte
de Ouro
de melhor
passista
vida à atenção que se dá para esse segmento. Além dos concursos para admissão de novos passistas, a escola ainda promove shows contratados com a participação de integrantes dessa ala para abrilhantar as festas. Além disso, todo sábado, nos ensaios da escola na quadra, são os passistas que abrem os trabalhos da noite, apresentando-se com alegria e muita ginga para o público presente, animando
o recinto.
)
)
Em 2009, os passistas tiveram um motivo a mais para se orgulhar de integrar a ala da Unidos da Tijuca: a escola foi contemplada com o cobiçado Estandarte de Ouro de Melhor Passista Masculino, do jornal O Globo. Embora o prêmio tenha sido destinado a apenas um componente da ala - o passista Pelezinho - todos os outros
integrantes
ficaram
bas-
tante envaidecidos com a premiação, prova de que na Tijuca o samba no pé ainda é marca muito valorizada.
registrada
e
THE PRIZED "GINGADO" OF SAMBA Tijuca won the "Estandarte de Ouro 2009" prize for the best male samba dancer Tile wing of tile samba dancers is formed by tilose special dancers that, diJJerently from ali other participants, are there to SllOW ilow samba is danced in wilat we call "samba no pé': Usual/y the participants of these speciJic wings are selected in contests tlUlt are hcld by the ScllOOI. Tile competitors are submitted to an eva-
A madrinha dos passistas Priscila Alves coordena. seleciona, ensaia e apresenta os integrantes do grupo. Além do forte vinculo de amizade que ela faz questão de cultivar com a turma que diz no pé, ainda oferece aos seus pupilos todo o suporte em suas apresentações
30
1
material
1
para que a ala dos passistas
)
)
continue
brilhando
luation in whicil they have to show tileir dancing and sympathy. II is said that to dance tile samba it has to j70w down your veins but it's also true tllUt frequenl rehearsals ile/p impro/le the complex and acrobatic stcps the samba requires. In Unidos da Tijuca lhe samba dancers wing isformed byfourty women and jijteen men, Besides the compctition to admit new danccrs the se/lOol promoles hired shows with the participation of these dancers who are a great show. ElIery Saturday when tile school rehearsals take place, the dancers are in charge of lhe opening of tile night works. In 2009 the samba dallcers Iwd a special reason to be proud of being part ofthe dancers wing: the cilerished prize "Estandarte de Ouro de Melhor Passista Masculino" granted by O Globo was won by Pelezinho.
EL "GINGADO" PREMIADO EN SAMBA Tijuca ganó el premio "Estandarte de Ouro" en 2009 para el mejor "passista" masculino de samba. EI ala de los passistas es formada por bailarilles especialistas en mostrar" Samba no Pé", que diferencia a los demás participalltes de la escuela. EII general, los participantes de estas alas SOIl se/eciollados en concursos que se lIe/lan a cabo por la escuela. Los competidores se someten a una evaluación ell que tienen que moslrar con mucha simpatia cl "gingado ': EI ala es compuesta por 40 mujeres y 15 hombres que promollell un verdadero espetáculo para lodos. Se dice que para bailar samba, la tiene que j1uyir por las lIellas, pero tl/mbién, los ellsayos les ayudall mucho a mejorar los pasos complejos y acrobálicos que samba exige. Los ensayos ocurrell todos los sábados, por la nocile, y SOIl los" passistas" que se encargall de abrir cl ellellto.EII 2009 los "passistas" tU/lieron uI/a razón especial para sentierell orgu/losos, la escucla fue contemplada COIIcl premio "Estandarte de Ouro" para clmejor "passista "(bailarín] masculillo otorgado por el periódico "O Globo ':
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A magia do novo bailado tijucano Novo casal de mestre-sala e porta-bandeira revela os fundamentos da sua arte otalmente integrados à famÍlia tüucana, o novo casal de mestre-sala e porta-bandeira Marquinho e Giovanna confessaram que estão muito tranquilos na nova escola, sentindo-se bem à vontade
T
para defender um dos quesitos mais tradicionais das escolas de samba.
32
unido
da
Aliás,
em se tratando
de tradição,
o novo casal da Unidos da Tüuca tem de sobra. Basta lembrar que eles foram criados e formados no samba na Estação
aprender. - afirmou Giovanna, com humildade e visivelmente emocionada. Tivemos sorte de vir para a Tüuca, que é uma escola tão antiga e tradicional como a Mangueira. - Fomos recebidos
Primeira de Mangueira, uma das escolas mais antigas e populares do Brasil. - A Mangueira foi uma faculdade
jucana
de vida.
tranquilizou
t1luc'J
2C'
mas temos
O
ainda
muito
que
com muito muito
na família
carinho.
ti-
Isso nos
e facilitou
nossa
integração Marquinho
na escola. - completou também comovido.
Em busca da perfeição na dança do mestre-sala e da porta-bandeira. a dupla tem uma rotina dura: fazem preparação corporal e fortalecimento muscular três vezes por semana. Ensaiam sua arte de bailar na Academia Johnny Franklin com a coreógrafa
Elisabeth Tinoco. res-
ponsável por imprimir um estilo mais clássico ao bailado do casal. - Conhecer passos de balé foi essencial para dar leveza aos meus movimentos de cortejo à minha dama. A supervisão da Beth é muito importante porque eu estava esquecendo o cortejo e deixando de olhar para a minha portabandeira. Pedi orientação ao Delegado e ao meu pai Lilico. que também já foram mestres-salas. - Conta Marquinho. - Adoro dançar. quero fazer o meu trabalho da melhor maneira possível e com satisfação. A Beth nos dá essa di-
Renovação também no 2° casal Este ano na Tijuca as novidades não param. Além da contratação de Marquinho e Giovanna como primeiro casal. com a chegada de Patrícia Cristina para compor com Sandro Avelar o segundo casal de mestre-sala e porta-bandeira. o time tijucano está completo. - Conheço Patrícia há anos. somos muito amigos e sempre nos prestigiamos. indo assistir a arte de bailar um do outro. Isso facilitou nosso entrosamento na Tijuca. - contou Sandro Avelar. orgulhoso com seu novo par. Patricia. que cursou o projeto do Mestre Manoel Dionísio onde apren-
mestre-sala. traz na bagagem passagens marcantes pelas escolas de samba Cubango. Viradouro e Estácio. - É uma vitória fazer parte da famí-
deu as técnicas de bailar ostentando um pavilhão sendo cortejada por um
lia tijucana.- afirma a recém-contratada tijucana. - Estou muito feliz!
reção. Ensaiamos nossos passos com músíca clássica e samba. Vivaldi virou nosso parceiro nos ensaios para aprimorar nossos gestos no ritmo do samba. revela a experiente Giovanna. Juntos há tantos anos. estão vivendo um momento marcante em suas vidas. Respeitados pela admirada atuação e pela conduta de ambos no Carnaval. Marquínho e Giovanna. buscando novos desafIOs para suas carreiras. chegam à Unidos da Tijuca com a humildade necessária e a certeza de que estão no caminho certo para trilhar um futuro ainda maís vitorioso. - Ficamos muito emocionados no dia da nossa apresentação ofIcial como primeiro casal da Tijuca aos tijucanos e ao mundo do samba. Muita gente foi nos prestigiar. até mangueirenses compareceram levando o carinho deles para nós. - disse Marquinho. orgulhoso com o carisma do casal e o reconhecimento trabalho deles pelos sambistas.
do
- Realmente. foi muito emocionante rever as pessoas que gostam de nós. E sentir o carinho e ver o acolhimento dos componentes da Tijuca com a gente. afIrmou Giovanna. - As baianas e a velha guarda pedindo a bandeira para beijar. mostrando para nós todo o amor que eles têm com o pavilhão que simboliza a esco-
Marquinho
é mestre na arte de cortejar com elegância
sua porta-bandeira
la. Foi tudo perfeito, estamos felizes. Quanto aos fundamentos de sua arte, o novo casal da Tijuca explicou que vai continuar se esmerando para executar seu bailado da melhor forma possível. E que não podem descuidar do condicionamento físico e dos ensaios técnicos da dança porque só com muito treino se consegue alcançar a desenvoltura, a elegância, a leveza e a sincronia primordiais do mestre-sala e da porta-bandeira. - Nós preferimos a forma tradicional de dançar. Acho que não se deve inventar nada. Temos é que executar
com perfeição
nosso bailado na Aveni-
da, pois estamos levando o símbolo mais importante da escola, que é o pavilhão. - opinou Giovanna. - O mestre-sala deve cortljar a sua porta-bandeira com elegãncia, olhando bem nos olhos dela. na dançamos juntos entendemos apenas de eu também ser
Como eu e Giovanhá muitos anos, nos com o olhar. O fato ator me ajuda bas-
tante na expressão facial e corporal para conquistar a simpatia das pessoas. - fInaliza Marquinho, revelando outra faceta de sua formação.
LA MAGIA DE UNA NUEVA DANZA TlJUCANA Se Ira formado una /lUeva pareja de "Mestre-Sala" y "Porta-Bandeira "- Marquinlros y Gio/lan//(/. Confesaron que estan tranqüilos en la familia tüucana y dispuestos a luclrar a lo que se considera uno de los grados más importantes y tradicionales de las escuelas de samba. Buscando perfección en la danza, la pareja fiene una rutina muy ardua. Ejercicios intensos por lo menos tres veces la semana. Ensayan el arte de su danza en la academia JO/lIlny Franklin con la coreógrafa Elisabeth Tinoco. LA SEGUNDA PAREJA DE "MESTRE-SALA" Y"PORTA-BANDEIRA Además, de la primera pareja hay la segunda, formada por Patrícia Cristina y Sandro A/lelar. Patrícia frecuentó la escueIa de "Mestre Manoel Dionísio" donde aprendió las técnicas de la danUl. Ella trae en su bagaje como "Porta-Bandeira ". momentos importantes de otras escuelas de samba que //(/ desfilado como "Cubango", "Viradouro" y "Estácio':
LA MAGIA DE UNA NUEVA DANZA TlJUCANA Se ha formado una nuella pareja de "Mestre-Sala" y "Porta-Bandeira "- Marquinlros y GiOllanna. Confesaron que están tranqüilos en la familia tüucana y dispuestos a luchar a lo que se considera uno de los grados más importantes y tradicionales de las escuelas de samba. Buscando perfección e/l la danza, la pareja fiene una rurina muy ardua. Ejercicios intensos por lo menos tres /leces la semana. Ensayan el arte de su da/lza en la academia JO/lIlny Franklin con la coreógrafa Elisabeth Tinoco.
Giovanna rodopia suavemente ostentando com charme e simpatia o pavilhão tijucano
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1111
1 (
LA SEGUNDA PAREJA DE "MESTRE-SALA" Y"PORTA-BANDEIRA Además de la primera pareja hay la segunda, formada por Patrícia Cristina y Sandro AveIar. Patrícia frecuentó la escueIa de "Mestre Manoel Dionísio" donde aprendió las técnicas de la da/lza. Ella trae en su bagaje como "Porta-Bandeira ", momentos importantes de otras escueIas de samba que Ira desfilado como "Cubango", "Viradouro" y "Estácio':
,
or
u a
secreta do samba De volta à Tijuca, Ricardo Fernandes revela os ingredientes do seu método de trabalho guerra carnavalesca
uando a escola de samba faz uma apresentação impecável,
Q
não existe uma fór-
mula secreta. Revela que os elementos principais são muito trabalho e comuni-
além da soma dos esforços de todas as pessoas que integram a agrernla ao, há por trás ainda a importante
cação dentro da escola: - Gosto de dividir tarefas. Não adianta
figura do Diretor de Carnaval. A efIcácia de suas estratégias, colocadas em prática na hora do desfIle, garantem, em grande parte,
saber só para mim. Todos os diretores têm que saber o que vai acontecer na Avenida. Disciplina e organização são fatores
a boa apresentação da escola. Esse estrategista na Unidos da Tijuca
fundamentais em qualquer setor de nossa vida. Na escola, se não tiver isso, vira ba-
é Ricardo Fernandes, que reassumiu a direção de carnaval este ano para ajudar
gunça. - revelou o diretor de carnaval Escuto todos, do porteiro até o presidente.
a escola a alcançar seu maior objetivo: o campeonato do Carnaval carioca. Embora seja militar da Aeronáutica,
Às vezes um olhar de uma pessoa de fora pode dar a luz também para um problema. É preciso ter humildade para escutar. Meu lema é dividir para governar.
Fernandes
adverte que em sua tática na
"Vejo uma escola extremamente luxuosa de fantasia associada a soluções inusitadas para ... a execuçao do projeto
alegórico" Ricardo Fernandes
Depois de passar por outras
escolas
e ter voltado para a Unidos da Tijuca, onde trabalhou com o carnavalesco Paulo Barros em 2004, quando a escola do Borel conseguiu um honroso viceRicardo Fernandes é O
estrategista à frente
do carnaval da Tijuca em 2010
campeonato, as expectativas do diretor de carnaval são as melhores. - Vejo uma escola extremamente luxuosa de fantasia associada a soluções inusitadas para a execução do projeto alegórico. O Paulo procurou sair do lugar-comum e acho que ele encontrou o atalho certo para conseguir que a escola esteja artisticamente bem representada. - Elogia Ricardo Fernandes, constatando o crescimento e a organização da agremiação azul e amarela durante sua ausência. E completa, mostrando os fundamentos da função que exerce:
3 (,
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THE SAMBA Back
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ulIl'eils ill{j
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lIIel/lOd Thc slrale{jisl
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I'ice c/ul/llpioll.
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DireClor
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Femalldes
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are /l(/rd II10rk alld {jood COllllllUllicaliull illside
lile se/lUol.
Femalldes
is
I'ery
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cOIlJidell1
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/l(/S all ellOrl/lOUS //Iish
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Camil'al
lhe SC/IUO/ 111 i11. Tilis
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ShOlll1l by lhe //Iay Ihey are Il'orkill{j lilc COlllp/Clioll
(~rlilc
seelor I'Ísib/e.
of lhe Camil'(ll.
is a lI'arrior.
Ricardo
o
diferencial da Unidos da Tijuca eSlá na garra de seus componentes. a conquista de ótimas colocaçôe~ da l'srola nos últimos anos
que contribuíram
para
com o carnavalesco para ele achar outro caminho para a ideia acontecer. mas jamais querer ser o artista. A receita é essa para a fórmula sair perfeita. Fernandes está bastante conftante no sucesso da Tijuca no Carnaval de 2010 porque. segundo ele. a escola está com uma vontade enorme de vencer. Basta ver o sentimento de união de todos que traba-
Avenida. será com certeza o melhor carnaval que a escola levará para o Sambó-
eSlá dc I'uclla
los ill{jrcdiellles
eSlralega
direclor
Ricardo
Fcmolldes.
a TUuca .I' ocupa de camal'al
su moyor call1peoll(l/O
cSlá
cI car{jo de
Cll la
c.\cllc/a • .I'
dcseo es cOllse{juir
gallar
Ull
a Tijuco.
Después de posar por olras escuelas. l'uc!I'c
a TUuca
diseliador do
dOllde lrabajó
Paulo Barros
Ullidos
COIl eI
ell 2004. CIWII-
dc TUuco cOlIseguió
dromo. É um ano em que o nosso componente precisa entender que ele será o diferencial na Marques de Sapucaí. Avisa o diretor de carnaval. - A garra. a determinação e principalmente o amor e
camprollalo.
o comprometimento com a nossa escola será a ferramenta fundamental para o nosso sucesso. Toda e qualquer vaidade
01/(110.Hay UII selltimit'IlTO
devení ser posta de lado. pois a Unidos da Tijuca é a grande vedete desse show.
a
de su
lIIélodo de lrabajo. fi
Iham na execução do carnaval. Em todos os setores da escola, o empenho para o sucesso é visível. Sem contar com a inabalável garra do componente tijucano. - Os tijucanos se surpreenderão na
SECRETA DE SAMBA
Femalldcs
.I' rCI'c!a
de I'uella
- Eu e o Paulo Barros somos muito parecidos em alguns aspectos: determinação. ousadia. sem medo de arriscar e jovens nas funções. Trabalhar com ele é prazeroso. - O diretor de carnaval tem que entender que ele é um viabilizador das ideias do carnavalesco. E quando a ideia for impratic,ível tem que conversar
is
each COIllPOIlCIII of Ti-
LA FÓRMULA Tijuca
111cl'ery
Se/IOOI. Ihc COllllllillllell1
Besides,
juca family
ill
Las r.rpectalil'as
cI 1'Íl'e-
dei direc-
Tor para esle a/ia SOIl gralldes. Ferl/alldcs,
cSTá muy seguro ell eI b'-
ilo dr T(juco ell 2010. porlfue hay Ull dcsco ellom/c
t'1l {jallar
se{jLÍIl él. c! campe-
de ulliâll
por
Todos los lfuC lrabajall
ell los dUÍ'rellTcs
seclores de la t'scucla.
CII la rcalizaciólI
dei camal'al. milia
Cada compullcllTC
T(juClllla es UII {juerrero.
dc la fa-
Em busca do
desfIle perfeito Equipe de Harmonia se esmera na Avenida em busca da perfeição
N
o Carnaval de 1936, a Unidos da Tijuca sagrou-se campeã porque a agremia-
ção vencedora seria a que obtivesse pontuação maior em Harmonia. Com um histórico desses, não foi por acaso que este tenha sido o quesito que somou para a escola a maior pontuação no desfile de 2009. Mas quem pensa que colocar uma escola de samba na Avenida é tarefa fácil, muito se engana ou, no mínimo, não entende nada de Carnaval. Antes, durante
e depois de toda a parte plás-
tica e artística estarem prontas para a apresentação da escola na Avenida, o Departamento de Harmonia tem muito trabalho. E põe trabalho nisso! A começar pelos ensaios de quadra. Sempre lá estão os diretores de harmonia com seu esforço e dedicação na organização de tudo: no concurso do samba-enredo, nos ensaios de canto e dos movimentos de segmentos específiCOS e nos eventos culturais e shows internos e externos contratados por empresas e particulares, dentre outras tarefas. Eles não param. Atuam também
in-
tensamente nos ensaios técnicos de rua e do Sambódromo nos meses que precedem o Carnaval. E, no dia do desfIle oficial, a equipe de harmonia é a grande responsável pelo caminhar da escola através do canto e da evolução. Mas não é só isso. Além de evitar o afunilamento das alas e a abertura de buracos na pista, eles ainda coordenam a posição certa de cada ala, o movimento das alegorias e a entrada da bateria no recuo. E quem tem a incumbência de coordenar a equipe formada por 40 diretores
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de harmonia da Unidos da Tüuca é o diretor geral Fernando Costa que, antes de exercer a função, já foi ritmista da bateria Pura Cadência e também integrou o time de diretores que hoje comanda.
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para dar atenção
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novamente no auge da maturidade de seus 44 anos. E garante que o menino será tijucano e vascaÍno como o pai e
Meticuloso e organizado por natureza, para manter a uniformidade da escola e evitar erros e falhas, Costa e pede a todos
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de harmonia Fernando Costa terá um motivo a mais para se orgulhar e a
de harmonia da Unidos da Tüuca seja um legítimo descendente de lusitanos. - Nasci no Brasil, sou carioca, mas meus pais são portugueses. - esclareceu, com orgulho, Fernando Costa.
costuma
expectativas
gios a seus diretores, reconhecendo o valor do grupo que coordena. Contudo, em 2010, o diretor geral
Numa escola de samba cujo presidente é de nacionalidade portuguesa, não é de se estranhar que, assim como vários diretores da agremiação,
às minhas
de lutar para manter o padrão dos desfIles. - disse Fernando, rasgando elo-
Cosia
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AL DO CEASA, o atacado pronto para r o peq eno e médio lojista no · e neiro. stacionamento
com acesso a c in os de check out, segurança,
A construção do Carnaval tijucano sem mistérios Diretor de barracão revela os bastidores uando a escola de samba passa por nossos olhos na Marquês de Sapucaí nem nos damos conta da tra-
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balhelr que foi para produzir aquele desfIle. Nem paramos para pensar em quantas pessoas estão por trás daquela beleza toda que nos é mostrada já pronta na Avenida. Nem na engrena-
da construção
do Carnaval da Tijuca para 201 O
Essa ideia pode partir do carnavalesco, do presidente da escola, da imposição do patrocínio ou até de sugestões de terceiros, como ocorreu este ano na Unidos da Tijuca. O enredo sobre o segredo foi uma sugestão enviada ao car-
gem que possibilita às agremiações apresentarem carnavais cada vez mais admiráveis no Sambódromo.
navalesco Paulo Barros por um site de relacionamento social. Batido o martelo pelo presidente, o carnavalesco começa a desenvolver o enredo, transflgurando-o em alas e alegorias, criando a sequência dos setores.
Tudo começa com a escolha do enredo que será desenvolvido para o desfIle.
Depois começam a ser desenhadas fantasias e os carros alegóricos.
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Enquanto são confeccionados os protótipos das fantasias, o trabalho de ferragem dos carros alegóricos já está a pleno vapor. Nesse ínterim, os outros detalhes artísticos do desflle estão sendo pensados pelo grande mentor do espetáculo, o carnavalesco. Depois das ferragens prontas, as alegorias começam a ser recobertas com madeiras, para depois serem adereçadas e inserir as esculturas. Por fIm entra a parte de iluminação dos carros. Enquanto tudo isso é feito, são produzidas em série as fantasias nos ateliês,
que reúnem diversos profissionais nos vários setores de montagem dos fIgurinos: corte e costura, adereços, chapelaria e sapataria, entre outros. É uma verdadeira fábrica do samba, onde se constrói a ilusão do Carnaval. Na escola de samba, quem coordena o trabalho de todas essas equipes, em geral, é o Diretor de Barracão. Cabe a ele supervisionar a execução das tarefas e controlar os prazos estabelecidos no projeto da escola. Na Unidos da Tijuca, compete a Paulinho do Ouro esse importante papel. Atento a tudo que acontece na fábrica do carnaval, ali está ele, sempre à espreita, gerenciando toda a mão de obra do barracão e o cumprimento dos serviços de cada profIssional. Cobrando sempre responsabilidade, comprometimento e a
ProfISsionalização
e segurança
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Na Unidos da Tijuca,
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presidente Horta, sou responsável do estacionamento até o quarto andar do barracão, onde funcionam os ateliês e a parte de escultura.
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nais competentes sob seu comando. - Eu fIscalizo tudo: o pessoal, comida, os pagamentos. Segundo
Ihe./loals
As SOOIl as f!le samba
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praça. Isso lhe garante um relacionamento confiável com os fornecedores da escola e também ajuda a ter profIssio-
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Além de ter liderança, o bom diretor de barracão tem que ter credibilidade na
"TlJUCA"
Whell l/te samba sc/lOol passes illj'rolll ill
de olho no cara que se esconde do trabalho.- brinca o diretor.
MYS1ERIES
2010
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ou o técnico do time. Eu sou igual a um capitão do mato ou um cabeça de área. Marco em cima na malandragem. Fico
da escola
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ca" CamiFalJor
perfeição nas habilidades de cada um. - O presidente é o dono da fazenda
hi ms('!r 05 o SI/('(I Di 1'('("10"
b/ll Ih(' CEO (irO yr('(/( camimlj(lClOry.
lho é executado seguindo um planejamento para que a engrenagem funcione perfeitamente. Assim como cada peça tem que estar no seu lugar, não pode haver atropelos para não causar gastos desnecessários, atrasos e desentendimentos internos. Essa organização empresarial contribui bastante
no andamento de todo o serviço e no cumprimento dos prazos. - Não me considero na Tijuca um diretor de barracão e sim um administrador. - afIrmou Paulinho, explicando seu processo de trabalho na escola - A Tijuca é fácil de administrar porque o barracão
é setorizado.
Então eu delego
responsabilidades
a cada líder, a cada
chefe de um grupo de trabalhadores
ou seja, ao presidente da escola, aqueles que eu não consigo resolver. - fmaliza o bem-humorado diretor.
A habilidade e o dom artístico na produção das esculturas
A arte do Carnaval está também na pintura e no acabamento das peças
As equipes de confecção das fantasias são supervisionadas pelos chefes dos ateliês
Para um bom adereçamento, o trabalho da marcenaria é fundamental
LA CONSTRUCCIÓN DEL CARNAVAL TIJUCANO SIN MISTÉRIOS EI director dei "Barracão", re!'ela como se cOllstruye el cama!'al tijucano para 20/0. Cualldo la escuela de samba desfila delante del plÍblico en "Marquês de Sapucai", nadie darse cuellta dei trabajo duro que es realizado para produrir tal bel/eza de desfile. Todo empieza con la selección de la tra-
44
un,d),
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ma. Tall prollta, eI diseliador dei cama!'al empieza a desarrollar la historia en forma de fantasias y flotadores. Luego, los protótipos de fa IItasias SOIlconfeccionados, las estructuras metálicas de losflotadores empiezall a seren montadas y cubiertas COII madera, para después recebireli la decoración y iluminariólI filiai. Mielltras todo esta es hecho, son produridas las fantasias en los tal/eres, por los profesionales de diferentes espe-
I'JurO
20 10
e
isso facilita muito. Só preciso resolver os "pepinos'" que eles não conseguem resolver. Só levo ao dono da fazenda,
rialidades. Algunos de corte y costura, aderezo, sombrero, zapatos, entre otras actividades. Es una verdadera fábrica de carnaval. EI director de '"Barracão", Paulinho do Ouro, es el responsable en supervisar la realizarión de todas las tareas y controlar los plazos de entrega estableridos por la escuela. SeglÍn Paulinho, todo el trabajo es ejecutado seguiendo una planificación para que todo fUllcione peifectamente.
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e chaves Apresentação da comissão de frente da Tijuca será pautada no sigilo absoluto
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segredo sempre foi a tônica dos desfIles das escolas de samba. Os carnavalescos e a diretoria faziam de tudo para
esconder o que a agremiação iria apresentar na Avenida com a intenção de causar o desejado impacto no público e nos julgadores. Essa prática chegou à comissão de frente em meados da década de 1990, depois que os simpáticos Senhores da Velha Guarda foram substituídos, seguindo a imposição do Carnaval-espetáculo, por componentes performáticos. Para desempenhar as apresentações cada vez mais dinãmicas deste grupo,
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além da agilidade da juventude, foi preciso proflssionalizar esse segmento. Assim, os antigos ensaiadores viraram os atuais coreógrafos e os integrantes dessa ala especial são constituídos hoje, na quase totalidade, por bailarinos de formação. Por muito tempo, evitou-se divulgar o que a comissão representaria no enredo e o que seria feito nela no desfIle. Tanto que as fIchas técnicas referentes a este segmento, em sua maioria, não traziam essas informações para os jurados. Elas vinham praticamente em branco no livro que descreve os elementos do desfIle. Depois, por reivindicação dos próprios julgadores que penalizavam as co-
missões de frente por não entenderem a proposta, as escolas passaram a descrever minuciosamente todos os detalhes da apresentação da comissão de frente, que são logo divulgados pela imprensa. A criação da Cidade do Samba, que reúne todos os barracões das escolas do Grupo Especial num só lugar, também contribuiu bastante para a circulação das informações. No condominio carnavalesco, como também ocorre nos condomínios residenciais, sempre acaba se sabendo dos segredos dos vizinhos. - A espionagem começa na própria Cidade do Samba, o que é normal, já que tudo se concentra ali. Funcionários
de outras escolas fIcam de olho no que está sendo feito. Eles fIcam da janela do
ção de carnaval e de harmonia. São realizados ainda ensaios no bar-
último andar dos barracões tentando ver nossos ensaios. - aponta Rodrigo. Outro fator são os ensaios técnicos no Sambódromo, realizados nas madru-
racão da escola nos meses precedentes ao desfIle ofIcial. Mas nem no interior da agremiação é possível treinar sem ter
corpo da escola, não é um grupo à parte como se vê em outras agremiações. Esse é o nosso diferencial. - enfatizou Priscilla, com orgulho do grupo que ela e o marido formaram. - Nem a família dos componentes da comissão de frente sabe o que va-
gadas. Quem tem acesso, acaba descobrindo o que as comissões de frente vão apresentar no desfIle. Mas os coreógra-
olhos curiosos acompanhando a execução coreográfIca da comissão de frente. - Quando ensaiamos à noite no quarto andar do barracão, os funcionários da
fos da Tijuca garantem que ainda é possível esconder detalhes da performance que o grupo vai levar para a Avenida. - Nesses ensaios de madrugada sem-
Tijuca que trabalham até mais tarde ou dormem no barracão são a nossa primeira pia teia. - explicou Priscilla, revelando a importância da presença do público
pre tem espiões de outras escolas. Mas eles só veem o deslocamento porque evitamos usar os elementos cênicos.
tijucano nos treinos da comissão. - Nós os chamamos de "galera do horário nobre". Ouvimos os comentários
Eles são levados para a Sapucaí em horários estratégicos, na alta madrugada
e a reação deles nesses ensaios. Eles são o nosso primeiro termômetro. O casal registrou que o grupo, formado há três anos, tem características que
A comissão de frente da Unidos da Tijuca em sua produção teve o apoio de uma das mais conceituadas empresas de cos-
facilitam a manutenção do segredo da apresentação da comissão de frente tijucana. Além do forte laço de amizade que se criou entre os coreógrafos e os componentes, todos são profIssionais de dança, fator que, por si só, já exige mui-
que tem presença garantida em importantes eventos, como as principais semanas de moda do mundo, musicais da Broadway e produções de cinema. A Maquiadora Sênior da marca no Brasil, Fabiana
em dias em que há poucas escolas ensaiando. - conta Priscilla. - Quando levamos os objetos cênicos, o Horta (presidente da escola) assiste. É muito importante o apoio que temos também da nossa equipe. - completou Rodrigo. Já nos ensaios técnicos ofIciais do Sambódromo, os jovens coreógrafos, que também são bailarinos solistas do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, esclareceram que procuram não fazer as coreografIas do desfIle propriamente ditas. Mas que reproduzem fielmente o deslocamento dos integrantes da comissão, pré-estabelecido com a dire-
o comprometimento,
48
ta disciplina e comprometimento. - A característica principal da nossa comissão de frente está no envolvimento com a Carnaval, quadra e seguimos
escola. São pessoas que amam que gostam de frequentar a os eventos da escola. Nós coninserir a comissão de frente no
o forte laço de amizade e a disciplina dos componentes
resultam em apresentações
com coreografias
mos fazer na Avenida. Eles não contam de jeito nenhum. São doutrinados para isso. - acredita Rodrigo, mostrando a confIança do casal no grupo.
méticos e maquiagem: a M.A.C Cosmetics,
Gomes, foi quem desenvolveu o look de maquiagem da comissão. Para chegar ao resultado fmal, ela participou das reuniões no barracão com o carnavalesco e os coreógrafos para a defmição da caracterização da comissão de frente. Os produtos usados nos componentes da comissão tijucana vieram especialmente dos EUA.
dinâmicas
e arrojadas.
sincronismo
e muita ousadia
DROGARIA
VE Aaúrlfl.
10 ealc.ClC{Cb
No carnaval 201 O Tijuca Conde de Bonfim, 208
.~ Centro Rua da Quitanda, 89
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- A comissão de frente é o quesito mais aguardado dos desfiles. Causa muita curio-
Priscilla e Rodrigo acham que os carnavalescos, em geral, não gostam de revelar o que foi planejado pard a apresentação
sidade nas pessoas. Isso é normal. Mas já avisamos que esses curiosos de plantão
da comissão de frente. Esse ano, em especial, por causa do enredo, os coreógrafos garantem que vão procurar esconder tudo
não terão chance este ano. Só vão descobrir o que preparamos na hora do desfile. - afirmou o casal com convicção. Realmente, se depender dos coreó-
para manter a atmosfera de mistério para criar expectativa maior no quesito.
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grafos Priscilla Mota e Rodrigo Negri, os segredos da apresentação da comissão de frente da Tijuca não serão revelados antes de a escola entrar na Avenida. Eles ficarão guardados a sete chaves com a intenção de causar o impacto desejado na abertura do desfile. Afmal, este ano, o segredo é a chave do sucesso!
Além de fazer numerosas coreografIas e cantar o samba-enredo, os componentes da comissão de frente ainda atuam para dar vida aos personagens
LOCKED UNDER SEVEN KEYS WllOtel/er it is t/llIt tlle ""Comissão de Frellte" /Viii sllow ill tllc parade 1lIi11 bc kept ill absolute sccrecy. Secrccy Iws always beell a I/el}' importa/li poirrt ill tlle samba scllools. For a 10llg timc, tllcy alloidcd to illform /VIlat tlle '"Comissão de Frellte" would re[1'e-
sCIII in IIle slory alld llOw IIley would perform durillg IIle paradc. Altllough it is lIel}' difficult lo keep a secret aboul thc "Comisslio de Frellle" IIle r/lOrcograpllers ofTijuca assure thal it is slill possiblc lo hidc dClails of lhe performallce tllOl lhe group /Viii preselll ill the "AI/cllida"
CERRADA A LAS S[ETE LLAVES La prcselltarióll dc "Comisslio dc Frcllte" siempre se la malltiene ell sccreto absoluto Ilasta eI Ilora dei dcsfile. AUllque, es difícil mal/(eller secrclo sobre la "Comissão de Frellte", los
coreógrafos de Tijuca ascgurall que es posible ocultar los dela/lcs de la acluacióII quc eI grupo preselltará ell la pasarela dc samba. Rodrigo Negri y Prisci/la Mota, que SOIl solistas de ba/lel CII el Teatro Mu-
so
I
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Rodrigo Negri alld Prisci/la Mota, who are soloists ba/lel ill lhe Teatro MUllicipai do Rio de Jallciro, infonlled that the
group wllich llIasformed thrce years ago, hallc some characteristics that ullable the mainlellallce oftheir secret regarding this year's performallce. Afier a/l, tllis year, secrel is lhe key lo succcss!
nicipal dei Rio de Jalleiro, illfon/laroll que eI grupo se formó llOce tres mios, y I/(/y algullas caractcrísticas quc facilita 11 guardar la preselltaciólI dei grupo este mio. Después de lodo, csle mio, eI secrcto es la /lave dei êxito.
Entre a tradição
e a modernidade
Um dos maiores símbolos do Carnaval, as baianas resistem se adaptando aos novos tempos
J
á foi o tempo em que para integrar a ala mais tradicional das escolas de samba tinha apenas que ter certa idade, saber cantar o samba-enredo e rodopiar. Hoje é preciso muito mais, haja vista as inovações que vão se agregando à ala de acordo com as ideias do carnavalesco e as ne-
mais um dos recursos usados para passar um ponto do tema abordado. Sem contar que a feição das componentes dessa ala está mudando consideravelmente em todas as agremiações,
cessidades do enredo. Desde que foram incorporadas ao enredo, alguns elementos tradicionais da fantasia das baianas, como o pano da costa, têm se perdido para atender à obrigação de inserir a ala no desfIle, passando a ser
grantes mais idosas dessa ala estariam se convertendo para a religião evangélica.
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,
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com a diminuição da idade das integrantes. Uma das prováveis causas mais apontadas pelos sambistas é que as inte-
Mesmo assim, por mais que se mexa na fantasia das baianas e ocorram significativas mudanças na feição das componentes, a ala continuará mantendo a
essência simbólica do samba, em referência às tias baianas do inicio do século XX que tanto contribuíram para a formação e implantação do samba. E também é o quesito mais defendido pelos antigos e atuais sambistas, o que já garante, em parte, sua perpetuação no corpo e nos desfiles das escolas de samba. As baianas das escolas co-irmãs também se adaptaram aos novos tempos usando fantasias que, para muitos, descaracterizariam a ala. Mas, vez por outra. de acordo com o enredo, o segmento volta a trazer os elementos típicos do
J
tradicional traje das doceiras da Bahia que aqui aportaram naquela época.
plantas (2005),
As 110 baianas da Unidos da Tijuca, coordenadas por Tia Clô, de 83 anos, sem
nhistas antigas (2007), bonecas de pano (2008), Sistema Solar (2009) e,
perder a essência e o simbolismo da ala, também se adequaram às exigências do Carnaval-espetáculo do Sambódromo. Elasjá se vestiram de pavão (2003),
neste Carnaval, virão os Jardins Suspensos
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y l/uclJas il/lcgml/lcs
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la par-
en los desfilcs.
Las /08
"8aial/as"
ca, SOl/ coordílladas
de Ullidos da Tüu-
por "Tia Clô", 8] ll/ios
de edad, sill perder la cscl/cia .I' e! simbo"ÓI/, Hierbas, Allâl/tida,
AÚI/, cal/ lodos los cambios quefucrlJll
la cscl/cia simbólica
de la samba,
uI/a cuesliál/
lismo dei ala. Elias .1'0 se "islierlm
las I/ccesídades dc la trama.
hCc/lOS, el/ e! ala, sc scguirá
em 2007
IlJil/g and Ihal //(we adapled lo lhe I/ccds of
ycar's
cCl/tury
ENTRE LA TRADIClÓN
a los licmpos
antigas
losil/{I lhe CSSCI/CC al/d lire syml)(J/ism oflhe
ill lhe forma-
UIlO de los mayores símbolos
em 2006
Ullidos da Tüuca are
Banhistas
I/a"al de Rio de Jal/ciro
Miranda
by Clô, 8] ycars old, witllOlIl
mcrs, rag dolls, Solar Syslcm ll//(l
Baial/as"
XX
of lhe "baial/as"
Ihc CamÍlJ{/1 S/IOW il/ lhe "Sambádromo': look
lIJil/{I, il will COI/-
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limes al/d I/ecds of tlle
sam/m, limes are IOl/g {lol/e "/mial/a"
the perpetualiol/
of Cami-
of Ihc "baial/as"
adapls
no enredo sobre os grandes da humanidade.
I/CIII samba pcople, 1I1llic!l parlly guaral/lecs
OI/e of lhe grealesl lhe group
representando da Babilônia,
This is 0/50 aI/ issuc dcfel/dcd by ohl al/d
TRADITlON
AND MODERNITY
"al,
medicinais (2004), Atlântida Carmen Miranda (2006), ba-
Bwiíslas
AI/li{luos,
EI/ 20/0
/'{/I/
de Pa-
Carmem MiraI/da,
Pele/c, Sislcma
Solar.
a reprCS('lllar a los Jardil/es
Col{lados de Babitol/ia,
el/ la hisloria
de los
gralldcs secrclos de la humallidad. Bonecas
de pano em 2008
Sistema
Solar em 2009
o
novo presidente
da Velha Guarda
José Siqueira
de Paula (ao centro)
pretende
restaurar
e fortalecer
o papel dos baluartes
Entre a ex~eriência
tijucanos
no Carnaval
carioca
•
e a sabedofIa A Velha Guarda da Unidos da Tijuca tem nova presidência uardiã da memória da escola de samba. Essa é uma das definições mais comuns quan-
G
do se fala da Velha Guarda, segmento fIxo das escolas formado pelos integrantes mais antigos e idosos e seus baluartes. A ala, em geral, é constituída, literalmente, pela memória viva da agremiação carnavalesca. Em geral, seus integrantes são fundadores ou parentes destes e também os sambistas de todos os setores que atingiram uma idade avançada e não podem mais
exercer funções que exigem resistência ou força fisíca dentro da agremiação. Na Unidos da Tüuca, a Velha Guarda é composta por 50 Senhores e Senhoras que não gostam nem um pouco de ser chamados de velhos ou idosos, tal a energia que despendem durante os ensaios e os desfIles da azul e amarela do Borel. Depois de seis anos presidindo a Velha Guarda, Maria Lúcia Alves Pereira, após eleição no segmento, passou o cargo para José Siqueira de Paula, de 69 de idade, há 34 anos na escola, dos quais fIcou três
décadas tocando cuíca na bateria. - Quando completei 30 anos como cuiqueiro na bateria, em 2006, avisei ao presidente Fernando Horta que ia parar de tocar o instrumento para fazer parte da Velha Guarda. Então a escola me prestou uma bonita homenagem com um churrasco na quadra no dia do ensaio gerai daquele ano. - Conta, com entusiasmo e emoção, o ex-ritmista tüucano e atual presidente da ala da Velha Guarda. José Siqueira de Paula, ao assumir a função revelou detalhes dos seus planos
para a ala dos baluartes
da escola.
Se-
gundo o novo presidente da Velha Guarda, a primeira providência foi solicitar ao presidente da Unidos da Tüuca uma sala no antigo barracão da Avenida Venezuela para montar a Secretaria Administrativa da Velha Guarda. No local, serão realizadas as reuniões dos integrantes decidir os assuntos do segmento.
para
- Lá será o quartel-general da Velh<l Guarda. Tudo será decidido democraticamente em nossas reuniões. - Afmnou o
BETWEEN
71,c "Vclha jllca
of Ullidos
oldcsI
"Velha
Mostrando muita disposição para mudar a cara do segmento, o presidente disse que algumas modifIcações preci-
com componentes vestidos de crianç<l, representando a fotografIa de um dia da família n<l praça. Em 200B, vieram elegantemente trajados com fardão, no
IIIclII/Jcrs
dcscribcd
of Ihc schoo/.
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l~( Ihc associalioll. are Ihc fOllllders relalil'cs
- e pretende
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no enredo sobre o Segredo.
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Siqlleira
edad.
34 years.
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física
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50 ca/Jal/cros José
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ICllcia
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"Velha
by 50 old
Siqllcira
haccr
el prilllcr de
slrcl/glh.
a
frente da escola, num papel extremamente importante, representando os gregos
0'1 allcgoric
lodos
salllba.
bailarilles persollas
Tijuca
to
Ihosc ill-
has /JCCII il/ Ihc Ihc for
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lIe 's Ihc PrcsidclI/
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spccially
rcsis{(IIICC OI' physical
José Palllo alld
"l.a
ha.\' lIlI IIl1CI'O prcsidclIIC.
allciallos
trazer de volta para a escola
al/d gCllllemclI.
o r.\'
Usuall.\'. ils IIIclII/Jers
alld Iherc are also IIIclI,/Jcrs (~(
ENTRE
la.
goria do Sistema Solar. representando mais valiosa constelação tijucana. Mas este ano eles virão no chão,
da Ti-
ca'l
carro da biblioteca, representando os Imortais d<l Academia Brasileira de Letras. No desfIle de 2009, vieram na ale-
ba pretende manter um fundo de reserva p<lra promover encontro social mensal, com um almoço. Também tem o projeto de formar um grupo musical - a Velha Guarda Musical
111 Ullidos
Guarda ". forlllcd
nOSS<lVelha Guard<l vieram, nos desfIles, em posição de destaque na escola: em
um person<lgem ou elemento do enredo. Foi assim, em 2007, no enredo sobre a fotografIa. Eles vieram no coreto junto
1105a /H'II' PrcsidclII.
Thc
tar trazê-los de volta para a escola. Declarou o novo presidente. Nos últimos anos, os integrantes de
até tarde da noite para organizar o espaço p<lra ser a sede dos baluartes, além de tocar n<l bateria nos ensaios de quadra.
pc((arm
GlIarda"
anos no morro do Bo-
um carro alegórico, fazendo <l composição, com SU<lSelegantes vestimentas, de
ali seclors
EXPERIENCE
WISDOM
- Morei muitos
reI e conheço muita gente lá. Já estou conversando com alguns componentes antigos que não desfIlam mais para ten-
novo presidente, que está dando expediente
sam ser feitas para fortalecer o grupo. Entre elas, <l cobrança de mensalidade para manter a sede, fazer eventos, como aniversários e excursões. Com essa ver-
AND
antigos componentes d<l Unidos d<l Tijuca que, por algum motivo, não desfIlam mais.
dc dc
cscllda. dc griegos
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cscllerapas pcr-
alio.
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dClcrmilwdo
Irama.
I'clldrólI
La
10,\ de la
I't'slidus
I I
Corpo e movimento:
humano alegórico
O
Dupla de coreógrafos valoriza formas e movimentos dos componentes
A
.nda que tenhamos
a impres-
são de estar vendo sempre as mesmas coisas nos desfiles das scolas de samba, as agremiações sempre procuram trazer alguma no-
vidade. Algumas dessas inovações podem estar no material plástico utilizado, no formato e na dimensão das alegorias, no emprego de alta tecnologia e na forma de apresentação dos componentes nas alas e nos carros, dentre outras possibilidades. Isso ocorre porque o Carnaval - em especial os desfJ1es das escolas de samba - é uma manifestação artística dinâmica, que acompanha as necessidades dos tempos para que possa continuar existindo. Aliás, foi essa estagnação no tempo que fez com que outras manifestações carnavalescas se extinguissem, como os Ranchos e as Grandes Sociedades. A renovação que surgiu nos desfJ1es nos últimos anos foi a chamada "alegoria humana", antes feita em escala bem menor e de modo esparso. É creditado ao carnavalesco Paulo Barros ter redimensionado o conceito, lançando mão do trabalho coreográfico de profissionais do quilate de Roberta Nogueira e Marcelo Sandryni. Satisfeito com o resultado do trabalho da dupla, obre a sintonia que existe entre os coreógrafos e o carnavalesco, Paulo Barros afirma categórico: - Nós três falamos o mesmo idioma! Desde então, os coreógrafos e diretores de movimento - que também atuam nas artes cênicas - acompanham o carnavalesco, coreografando carros e alas. Essa parceria da dupla com o carnavalesco Paulo Barros tem rendido muitos elogios da critica especializada e também do grande público. Esse retumbante sucesso não foi obtido somente com as "alegorias humanas", mas também com a teatralização coreográfica feita em alas. - Sempre houve mudança na tradição
')6
ur
::l c s
'
do Carnaval, mas o novo demora a ser absorvido pelas pessoas. Trabalhamos com o Paulo há alguns anos, existe uma
corpo só, formando e passando informação. Isso é o conceito básico de corpo-mídia. explicou Roberta.
grande identificação artistica entre nós. - afirmou Sandryni. - Convém esclarecer que a "alegoria humana" apresenta pessoas no lugar de esculturas, são os componentes que emprestam o volume e a forma do seu corpo para criar essas esculturas em determinados momentos do desfile. Esses componentes não precisam necessariamente dançar e fazer coreografias. É tão interessante como pessoas com corpos tão diferentes se transformam, quando juntos, num conjunto bonito, num
Para ensaiar um contingente tão grande de pessoas, que pode chegar a 2500 componentes, hoje a equipe de Roberta e Sandryni é composta por 40 monitores (que são treinados para eventuais substituições em todos os setores do desfJ1e), 05 assistentes
~~a
2')11)
(Julio Nascimento, Jorge Vasconcelos, Célia Luiza, Geraldo Filho, Fábio Figueira); 03 ensaiadores (Luana Andrade, Ruidglan, Douglas Lima) e 01 supervisor (Erick Rocha). Os coreógrafos fazem cadastramento e seleção de componentes
no fmal de
Alta tecnologia em vidro temperado Vitrum Alta tecnologia em vidro temperado Diz a lenda, que civilizações antigas em uma de tantas expedições que existiam na época, pararam as margens de um rio para descansar, adormeceram e deixaram a fogueira acesa. Quando acordaram ficaram maravilhados, pois, em meio às cinzas da fogueira encontraram pedaços de um material brilhante e transparente - nascia o vidro. A partir deste momento começou a relação do homem com o vidro. Relação esta que foi aprimorada através dos tempos, e, até hoje nos encanta. Assim como a Vitrum que esta localizada no Rio de Janeiro, e foi fundada em 2000 com o objetivo de atender o segmento de vidros temperados para engenharia, Box de banheiro, tampos de mesa, espelhos bisotados, ferragens, Kits e acessórios, que, encantando o mercado e ousando sempre, busca o que há de melhor para oferecer a seus clientes, pois, nossa meta é estar cada vez mais presente na sua vida, com produtos da mais alta qualidade, investindo cada vez mais nas tecnologias de ponta, tanto que nosso forno é horizontal e tempera vidros de 4,20m x 2,40m, com a certificação de qualidade Falcão Bauer, para que o nosso trabalho seja não te dar trabalho, colocando sempre o coração, na arte de se trabalhar o vidro. Vitrum, o primeiro nome do vidro
SAC.: vitrum@vitrum.com.br www.vitrum.com.br
setembro.
Neste teste obrigatório,
usam
"frases de movimento" com o maior grau possível de dificuldade, e tentam aproveitar todos os inscritos, de acordo com as necessidades da escola. - Não trabalhamos apenas com profissionais de dança, trabalhamos também com pessoas das mais diversas profIssões. Todos têm um potencial que pode ser aproveitado, seja em ala ou em alegoria. O Carnaval precisa dessa mistura. - comenta Sandryni. - Criamos uma metodologia para treinar componentes que não são bailarinos, que chega a ser oitenta por cento do nosso casting. Essas pessoas não têm a técnica da dança e do teatro, então nós fazemos uma analogia com o cotidiano delas, usando uma linguagem mais coloquial. Os componentes se sentem acolhidos, porque temos um jeito peculiar de falar com eles, por isso sempre conseguimos com que essas pessoas realizem perfeitamente a teatralização e os movimentos desejados, com um canto potente. - completou Roberta. A dupla de coreógrafos ainda fez questão de mostrar o quanto está feliz em retomar à Unidos da Tüuca, agremiação onde o trabalho dos dois começou a ter destaque e reconhecimento: - Esse ano temos que manter ainda mais o segredo de nossa performance na Avenida, mas não podemos ocultar toda nossa felicidade e satisfação de voltar a integrar
a família
Roberla e Sandryni
tüucana.
A saudade
com sua equipe durante
era muito grande e reencontramos tos amigos
que aqui deixamos.
muiNosso
vínculo com a Tüuca é muito forte. afirmaram os coreógrafos.
BODY AND MOVEMENT: THE ALLEGOR/CAL HUMAN n,e renewal tilal appeared in Iile samba scilool parades, in tile lasl years, lIJaswilat is called iluman al/egory. before done inl1ery smaller scale and in a scaltered way. /1 is crediled to tile camil'(ll designer. Paulo Barros to /wlJe redesigned tile concept, illlJiting prq{essional ellOreograpilers of til e carlil of Roberta Nogueira (lIul Marcelo Sandryni. Since tilen, tile ciloreograpilers and tile "diretores de mO/limelllo"follow Iile designer, ciloreograpiling wings and j7oals. This partnership between tile couple of ciloreograpilers and Paulo Barros /ws yieltIed many compliments from tile specialized critics as well as from tile public in general. Sandryni enpilasizes t/wt there's a great artistic identijication between the tilem and tile designer. Roberta explains tilat the "iluman allegory" presellls people inSle(l(/ of Sculplures, tile components lilemsc/lJes lell(/ tile /lOlullle and Iile fonn of tilei OlVn bodics to create lile sculptures in certainmoments oftile parade. nleSe compollents don'l necessarily need lo dance or 1ll00Ie lilemsc/lJes. Jt is so inleresling how people IlJitildifferelll bodies lrallsfonn lilemsc/lJes. lVilen pul togeliler, in a bcautijUI combinatioll, in body only,
os ensaios de alas e alegorias
no barrcão da escola
fonning and passing iliformation. Tilis is tile basic concept of "media-body': To rehearse SUelI contingent tilat sometimes adds to 2.500 people, Roberta and Sandryni's team is fonlled today by 40 monitors. 05 assistants, 03 persons in cilarge oftile reilearsals and OI supemisor. Sandryni (lIul Roberta created a metilodolgy lo train tile componenls IVho are not dancers, up to 80% (eighty percent) of tile casto These peoplc don'/ knolV tile dancing lec/lIliques neither acting, so we make na analogy witil thei dai/y life, using a more colloquiallanguage.
CUERPO Y MOVIM/ENTO: EL HUMANO ALEGÓRICO Pareja de coreógrafos, lJalo riza formas y mOlJimientos de los componentes La renol'(lción que sugió en los desfiles de las escuelas de samba en los últimos aiios fue lIamada "Alegoria Humana ~ Se la atribuye a Paulo Barros el diseliador que causó una relJolución con su arte ell c/ cafluwal dc/ Rio de Janeiro en 2004. Roberta Nogueira y Marcelo Sandryni son los coreógrafos responsables por los mlJllimientos ilumanos. El/os acomp(llian, Paulo Barros desde el/tonces, y han ganado grandes elogios de la critica y 1"1 público en genera/. Roberto comenta que la "Alegoria Humana" presenta personas aI lugar de las esculturas.Son los componellles que dan /lOlumen y la forma de su ClIerpo para crear esculluras en determinados momentos dei desjile. Eses componentes, no llesecitan ser profesionales de danza.Es muy inreresanle como personas con diferentes cuerpos se transforman, y cuando juntos, en un único conjunto hermoso en un solo cuerpo, forman y pasan la información deseada ell el desfile. EIequipo de Robertoy Sandryni esfonnado por 40 monitores,5 asistenres,3 ensayadores y I superJIisor.Los coreógrafoscalrastan y seIccionan componentes afinales de septiembre yaplTJlJecilantodos los apro/!{/dos,de acuallo con la neccsidad de la cscuela. Los coreógnifos han desarrol/ado una melodologia para enlrenar los componCl/tes , cerca de 80% de ellos, no son bai/arines profesionales.Estas pCfSonas no tienen la técnica de la danza tampoco C/I trealro, entollces hacemos una anología con su /lida cotidiana, utilizando UI! lenguaje más coloquial.
COMÉRCIO
DE PLÁSTICO
E ESPUMAS
LTDA
UNINDO O MELHOR DO CARNAVAL COLCHões
-----... c~~~:;.-Unindo o melhor do Brasil
1/3 de sua vida você passa sobre ele
LORDSPUMA COMÉRCIO
DE PLÁSTICOS ESPUMAS LTDA
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cel 78115808
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Edilson
36522191 (Cafú)
Um toque feminino
no samba tijucano Com muito charme, integrantes do departamento feminino auxiliam nos eventos da escola
N
poassado, as escolas de samba eram formadas quase que integralmente por componentes homens, um verdadeiro "Clube do Bolinha". Mas o tempo passou e, felizmente, essa visão machista dentro das agremiações foi fIcando para trás. Afmal, o samba não tem sexo. Ele é feito por sambistas, palavra que se refere aos dois gêneros e, por que não dizer, em se tratando de Carnaval, a todos os gêneros, sem discriminação? O departamento feminino da Unidos da Tijuca é assim: democrático e harmõ-
60
-]0
ti
nico. Composto por mulheres guerreiras, que são esposas, mães, sogras, donas de casa, profissionais competentíssimas e, sobretudo, sambistas natas. São elas as responsáveis por auxiliar a diretoria na
casa. Por isso que se percebem o carinho e a dedicação de todas durante os trabalhos festivos da azul e amarela. Não tem tempo ruim para esse time feminino tijucano. Onde há ensaio,
organização de todos os eventos da escola, dos ensaios de quadra às grandes festividades da família tijucana.
festa e evento cultural da Unidos da Tijuca, lá estão elas, com seu charme, sua doação e organização, prontas
Grande parcela do sucesso desses eventos e festejos é garantida devido à importante e imprescindível atuação dessas mulheres junto à diretoria e nmcionários da escola. Para muitas delas, a Tijuca é como se fosse a extensão de sua
para cumprir suas laboriosas tarefas, na missão de contribuir para que tudo saia a contento, conforme o planejado e desejado por todos.
uCeJ
20
O
Composto por Leila, Ana, Aparecida, Amanda, Eloildes, Rosemere, Geusa,
vida, contudo com o mesmo amor incondicional pela Unidos da Tijuca.
mos prontas a qualquer hora, nunca é cedo ou tarde. Na verdade, nosso tra-
escola, o departamento feminino, vaidoso por natureza, junta mulheres de
- É com muita honra que coordeno essas carismáticas amigas e parceiras, que muito contribuem no acolhimento
balho é feito com muito orgulho, é um grande e sério divertimento. Não tem segredo! - Rcvela ivone, a coordena-
diferentes
do público e da família tijucana.
dora do grupo.
Tânia, Maria Cecília, C,\ssia, Ana Cláudia e presidida por Ivone Gomes, que acumula o cargo de secret,íria geral da
idades. crenças
A FEMALE IN THE Wilil
Ilcid
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Tijuca
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Iilc
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ali IIlclllliers
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I!r
ali el'CIIIS
dcpartlllclIl
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UN TOQUE
FEMENIN() TlJUCANO
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ClIcall/O.
dcpartalllclllo
los CI'Clllos
dallcers. jár
rllcarsals li/('
es delllocrálico
Ias
dc
posas.
lIIadrcs.
SIlC[lI"llS. cOlllpelclllcs
de la sl/llllia. ell asislir
o departamento
feminino
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dia allll
dCparlll{CIII
CI'(,IIIS I/lld /csli-
mil aycs.
duc lo Iile illdis-
1/11'.1'ali silarc
of Iilesc
Ullidos
1/I01l1CII.
scrious
Lei/a,
Tijllca
dc casa.
Grall
1'11
parlc
Apl/rccidl/,
IlIlICil
a los
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Cássia,
por
II'OIlC GOllles.
IIl1'lIillo
dc
se delie a dcdicaciólI
dc
crccllcias,
II iswrias
es
1111 alllor
illcolldiciollal
ESlalllOs
lislas
COIIIO la c.rlellciólI
Tijuca
dc Sll casa.
COII a 11101'.dedicaciólI
Traliajall
1'11IOda~ las J/cs-
/-lacclI la. Alia,
parlc
Aparecida,
Roselllerc.
o públil'o nos eventos
dc esll/
da escola
GCUSI/.
cOlllisiúlI:
Alllallda. Tâllia.
Maria
Lci-
Eloidcs, CCcI-
para
II'ork
il's
a 11I1{fC1/1/11 I,'allc.
{ilc
lraliajo 1I0SOlras
wdas
las
de I'ida, por
pcro
COII IIIl1cllO cs
1111
dc/ grupo.
.1('-
edadcs, COII
la cscllc/a.
o IlIrdc.
COII rcspollsaliilidad, coordilll/dora
.I' Ilrcsidida
a cIIl/ll/uier
III1I1CII cs IClllprallo IIl1l.'slro
las dc' la escuc/a.
I/('I'cr
our
1'11c/ departl/IIl1'II10
lIIujcres
Para
IIIlIcllas.
il's
Clálldia
cSlas
IIIl1jeres.
a ".1'1illlc.
- savs
Alia
Ellcolllralllos
dc csloS el'Clllos
lilll
IOI'e./in
oI Iile {/rouII.
.I' a las
III/S.
C!r dW('-
Aclually,
pridc,
alllllS('IIIClllc
coordillalor
el'clllos.
dei é.rilo
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100 SOOIl OI' 100 lalc.
dc/ grelllio
de los
Iijuca
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lI'OIlICII
ali lll1COlldiliollal
.I' cc/ciJraciolles
.I' so/Jrc{odo. SOIl las rcs-
Alia,
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011'11 ilouscs.
Cláll-
11'0111'GOIIICS. Iilc
da Tijllca.
IllI'sc /eslil'ilics. liy
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(///11 I({c' slories
- Wc arc rcady
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"Tijllca"
GCIIsa.
Cássia,
joill
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CCcllia,
II,e PrcsidCI/I
is so 1I1l1cll care (///11 dedicl/-
COIllPIICS-
rel'epciOml
Maria
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Eloildcs.
Tâllia.
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oJ Iilcir
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gil'ell
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.I' al'lllOlIioso. yuerrcl"IIs.
la lia/a
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I!r
j/"Olll
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lIIujcrcs
pOlIsaliles
"Tijuca"
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Direclors
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"TlJUCA"
Iile/clllale
e história
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Esconder para revelar o personagem ,
Maquiagem é marca registrada na caracterização comum o público encontrar nas alas e alegorias da Unidos da Tijuca componentes perfeitamente caracterizados para compor personagens dos enredos que a
E
escola apresenta na Sapucaí. Muitas vezes, apenas a fantasia não basta, é prl'ciso recorrer à ajuda de caracterizac;ões que ajudam na composi~'ão dos personagens. Por isso, a maquiagem feita nos desfilantes se tornou imprescindível no Carnavalespetáculo de hoje.
dos componentes
Aliás, tudo que venha engrandecer ainda mais os desfiles é bem aceito pelos sambistas, que têm de passar (às vezes horas) pelas mãos de maquiadores pro-
licas, glíter, verniz Mastix e fIxador de maquiagem. Mas depende muito do personagem. Às vezes, tenho que produzir máscaras de látex e perucas, ou
fissionais para dar vida a personagens representativos do enredo. E, dependen~
trazer tudo do exterior. Por isso há uma gama
do do papel que será reproduzido no desfile, ainda podem precisar esconder o rosto com máscaras de látex. Na Tijuca, há 10 anos, cabe ao ma-
personagens que ganharam vida através da maquiagem e caracterização nos desfiles da Unidos da Tijuca nos últi-
rirntista
o
maquíador
Albrrt
Einstein
no abrr-alas
dr 2004
Ulysses Rabl'ln t'Xilll' lima dl' suas criações
Ele realiza sua arte com maestria nos integrantes da comissão de frente, nas composições de carros e em algumas alas, onde se faz necessária a complementação da fantasia.
Frankensteins
ilustraram
de
do Albert Einstein e dos rranh'nsteins do desfile de 20047 E do carro repleto do vampiros e dos primatas da alegoria do Planeta dos Macacos de 20057 E dos Mozarts do abre-alas e dos cantores de roque do carro da discoteca de 20067 E dos presidentes das escolas de samba na comissão de frente de 20077 E dos escritores do carro da biblioteca de 20087 E dos extraterrestres da comissão de frente e dos personagens do filme Guerra nas Estrelas em 20097
- No rosto e, às vezes no corpo dos componentes, uso pós, pastas, pancake, bases coloridas, sombras metá-
Animados
enorme
mos anos e que são sempre lembrados pelos foliões e sambistas. Quem não se lembra, por exemplo,
quiador Ulysses Rabelo essa árdua e meticulosa tarefa de caracterização.
Maquiador Jrcc lallccr do Teatro Municipal há 15 anos, dos espetáculos de balé e ópera, Rabelo falou sobre os produtos mais utilizados para maquiar os componentes tijucanos:
o
tijucanos
São tantos
que foi até difícil
a alegoria sobre a energia em 2004
I
I
citar
apenas estes admiráveis trabalhos de maquiagem e caracterização feitos nos desfiles da Tijuca! - A cada Carnaval as técnicas de caracterização vão mudando, não fica só na maquiagem, com a cor. Fica também marcado pelo trabalho em escultura, de transformação
Os vampiros
assustaram
mesmo
a Sapucaí
dos compo-
na alegoria
abre-alas
64
de frente em 2006
caracterizada
- explicou
o maquiador
do castelo de conde Drácula em 2005
HIDE TO REVEAL THE CHARACTER Makeup is a registered trademark in the characterization of the Tijuca participants Ir is very common to find characterized components in the wil/gs and al/egories to compose the characters. Mal/Y times, the costume alone iSl/'t el/ough. /t's necessary to use other resources to complete the character, In Tijuca, for ten years, Ulysses Rabelo is in charge ofthis difficult al/d mericulo-
A comissão
nentes.
de presidentes
Ulys-
ses - Estou sempre à procura de novos materiais para utilizar no meu trabalho, de acordo com o que é solicitado pela escola. É gratiflcante trabalhar no Carnaval, pois considero a caracterização feita nas escolas de samba uma evolução profissional do maquiador.
Máscaras
de samba
em 2007 e os Mozarts
do
no Carnaval
de 2010,
preciso esconder atrás da máscara e da maquiagem o rosto do componente para poder revelar o personagem da folia. Tudo em nome da magia do Carnaval.
de látex compuseram
us task of characterization. He perfonns his art with excel/el/ce with the "Comissão de Frente" group, in the compositions and j1Ol/tS and il/ some wil/gs when additional items are needed i/I the costumes. This is the reason wl/y a great number of characrers gain life through the makeup in the UI/idos da Tijuca's parades during the last years. Surely in the 2010 Camival other characters wil/ add to the characteriza-
das cscolas
Com certeza,
outros personagens vão entrar para a imensa galeria de caracterização da Unidos da Tijuca. Isso porque, às vezes, é
a caracterização
dos macacos em 2005
rion gallery of Unidos da Tijuca. Someti-
mes. it is necessary to hide the face of a person behil/d the mask al/d makeup to al/ow ti/e 'folia" c/lUracter to shoUJ up. OCULTAR PARA REVELAR EL PERSONAJE. EI maquillage es uI/a marca registrada en la caracterización de los participantes de Tijuca. EI traje, solamente 1/0 es suficiente pra completar un personaje. entonces se utiliza el maquillage para completarlo. Durante 10 anos, el maquil/ador Ulisses Rabelo está a cargo de esta difícil farea y minuciosa de caracterización. Pero, realiza con maesrria su arte en los integranres de la "Comissão de Frente", en personajes que se quedan en las alegorias y en algllllas alas, donde se hace necesario la cOlllplementación de la fantasia. Seguramente, en el cama vai de 2010, estes personajes se sumarán a la galeria de caracterización de Unidos da Tijuca. A veces, es necesario ocultar un rostro de una persona detrás de una máscara y dei maquillage para revelar el personaje de la folia. Esto es la magia dei cama/lal.
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Eng. Novo: R. Barão do Bom Retiro 1.115 - Tel: 2241 - 6770 - E8t6cIo: R.Haddock Lobo 05 - Tel: 2293 - 4884 - Grajaú 1: Barão de Mesquita 972 - Tel:2570-3776 GraJaú 2: Praça Edmundo Rego 08 - Tel: 2578-3202 lcara(: Av. Sete de Setembro esquina com Roberto Silveira Tel:2710-1662 Maracanfi: R. Sfio Francisco Xavier 374-A Tel:2569-2039 Méler: R. Lucldlo Lago, 292 Tel: 2501-8154 - Penha: R. Nlcarágua,294 Tel: 2564-3160 Rlachuelo: R. 24 de Maio 432/434 - Tel: 2241-4436.
staques fi
esta ue
Compondo o enredo, os destaques usam fantasias luxuosas e desfilam em locais exclusivos
o
s destaques são componentes especiais que, em geral, vestem fantasias luxuosas, de alto custo e desfilam nos carros alegóricos representando personagens e elementos importantes do enredo. Além de fazer a composição da
55
alegoria, dela fazendo parte, ainda complementam o ambiente retratado nos carros com muito brilho e cor. Toda escola de samba traz destaques em seus carros alegóricos, que são julgados no quesito Alegorias e Adereços. Seu papel é fundamental,
J
pois o jurado olha o destaque como parte integrante da alegoria. Existem ainda os destaques de chão, aqueles que desfilam a pé na frente das alas com fantasia que remete ao significado do grupo que vem imediatamente atrás.
THE HIGHUGHT To compose /lIear
luxurious
costumes
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011 the highest selltillg plot. ofthe
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Gloria Callil
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Samba com conforto
e diversão garantida Resultado das obras na quadra garante confono ao JúblJco nos ensaios da Tijuca
A
quadra
de uma
escola
de
samba é o templo sagrado do samba. É nesse local que
esse ritmo musical e dança são cultuados e perpetuados por uma legião de fãs. Ela pode ser considerada também a segunda casa de todo sambista e de muitos que apreciam o ritmo
mais carioca e brasileiro de todos. Quem gosta de samba tem nas quadras diversão garantida. Lá podemos levar a família com contramos e fazemos moramos aniversários,
segurança, enamigos, comenamoramos e
até podemos sambar ao som contagiante produzido pelos instrumentos de uma bateria! Quem não gosta de sair para se divertir com boa música, segurança e conforto? De certo, todo mundo. Tudo isso e muito mais pode ser encontrado na quadra da Unidos da Tijuca, que começa a ferver a partir de agosto quando os tamborins são esquentados, o poderoso surdo ecoa e a cuíca ronca sem parar na acirrada disputa para escolher samba-enredo do próximo Carnaval.
o
Quem dá as boas-vindas aos tijucanos e frequentadores na quadra é o locutor ofIcial Pedrinho, há cinco anos na função. Ele esbanja simpatia com sua potente e melodiosa voz. anunciando as atrações, as personalidades presentes e recepcionando todo o público. - Aqui na Tijuca trabalho com muita tranquilidade. me sinto muito à vontade, porque tenho liberdade de expressão. Além disso, tenho todo o apoio da diretoria e da comunidade tijucana. Nas outras escolas os locutores não são prestigiados como eu sou aqui na Tijuca. - contou o locutor Pedrinho todo orgulhoso - Cada locutor tem a sua característica própria, como eu tenho a minha, que criei. Faço questão
de aquecer a voz antes de entrar no palco. Aprendi isso porque canto em dois corais: da Prefeitura do Rio de Janeiro e da Igreja Nossa Senhora do Perpétuo Socorro.
Aliás, antes mesmo de começar a escolha do samba que conduzirá a escola na Sapucai, não há inoperância na quadra da Tijuca. A quadra de ensaios tijucana
é ocupada
o ano todo
com festas particulares. comemorações de empresas e as animadas "chopadas". Em ritmo de samba. a alegria ali impera o ano inteiro. Após anos ocupando o espaço. tentando legalizar a situação de usufruto do local. finalmente este ano a Unidos da Tijuca conseguiu fechar contrato com a empresa Docas S.A .. proprietária do terreno do Clube dos PortU'írios. que abriga a quadra onde a escola realiza seus ensaios e eventos. Esse fato é um motivo a mais para os foliões comemorarem. melhorias
pois o acordo permitiu que fossem feitas em prol do pú-
blico que costuma
frequentar
a quadra
tijucana.
Além
Mas outras obras ainda serão
das
barracas
de tira-gostos
feitas para buscar cada vez mais segurança e comodidade do público fre-
que fazem sucesso junto ao público. os frequentadores ganharam também
quentador da quadra tijucana. - Nós estávamos ocupando o espaço ilegalmente desde 94. tentando re-
uma aconchegante Cafeteria e uma sortida loja de conveniência e de Soul'cllirs da Unidos da Tijuca. corno
gularizar
camisetas. calçados. bolsas, portacOJlO. porta-caneta, máscaras. copos c canecas. bonés e tantos outros objetos contendo as cores da Tijuca e o
nossa situação
e finalmente
conseguimos. É uma vitória que só trará beneficios. tanto para a escola quanto para o público. - declarou o Presidente Fernando Horta, satisfeito
pavão-símbolo da escola. A loja ainda vai ter uma versão vir-
com a resolução de um antigo problema. - Fizemos uma boa reforma no lugar para ampliar as instalações e oferecer mais conforto ao componente tijucano.
ao público
tual. onde os produtos poderão ser adquiridos em qualquer época do ano no site www.unidosdatijuca.com.br - Nossa intenção é proporcionar con-
e
o
locutor Pedro Paulo Gonçalves esbanja simpatia em sua função. recepcionando () públiro e anunciando os eventos da escola e a presença de personalidadt's nos ensaios
A quadra da Unidos da Tijuca recebe grande público nos ensaios da {"scola aos sábados. na Leopoldina. As instaiaçõ{"s oferecem segurança e conforto aos componentes e frequentadores
forto ao tijucano e aos frequentadores de nossa quadra oferecendo produtos de qualidade para atender às necessidades não só de consumo dos sambistas, mas também para eles poderem mostrar seu amor pela escola através da aquisição dos produtos que levam a logomarca da Tijuca. Agora eles têm esses produtos e um lugar certo para comprá-los. - Afirmou Paula Valente, a responsável pela boutique da quadra tijucana.
SAMBA
WITH COMFORT
AND GUARANTEED AMUSEMENT The improvements in the cOl/rt gl/arantee comfort the rehearsals.
to the participants
of
A quadra da Unidos da Tijuca é uma das mais concorridas prestigiam os ensaios
da cidade.
Componentes,
sambistas
e foliões
The samba COl/rt of a samba school is considered a shrine and the second home of and also "carioca" Samba lIIent in
every participant of the se/IDol to anyone who laves the mosl and Brazilian ofalI rhythms. lovers /lave assured amusethe courts. We can take oI/r
families along, we meet and lIIake new friends, celebra te birthdays, date and we dance to the contagious rhythlll produced by the batteria. Who doesn't like lo have fun lVi/h good music, security and comfort? Everybody does. AlI this and much more can be found in the Unidos da Tijuca's dance court thal begins grtting hot by August. Pedrinho is the o.fficial master remonies, in cl1arge of welcoming body lVi/h l1is potent voice and sympathy. Tl1is lVay l1e greets the in general and also announces bri/ies tl1at are present.
of ceel1erygreat public
o amor pela Tijuca está nos produtos com a marca da escola oferecidos na boutique
alI celr-
Tl1ere's a nelV cafeteria and a very sorted convenience store that also selIs Unidos da Tijuca's souvenirs in the 1'0lors of the school and the symbol is a peacock.
that
Paula Valente is in charge of the boutique and declares that the objective is to provide the cOlllforl to everybody that comes to the court, offering good quality products so they can sholV their lave for the school by means of buying the products lVilh the Unidos da Tijuca's brando
70
SAMBA
CON CONFORT ES
UNA DIVERSIÓN GARANTlZADA - Mejoramiento en las "quadras", garantiza comodidad ai público e/I los ensayos deTijuca. La "Quadra" de una escuela de samba es un santuario y también la segunda casa de todos los "sambistas". AlIá, podemos lIevar a nuestra familia con seguridad, nos reunimos,
/lacemos nuevos amigos,celebramos cumplealios, nos enamoramos, bailamos ai ritmo contagianle producido por la bateria. iA quién no lI' gusla divertirse con una buena musica, seguridad y confort? Además de los lapas, los frecuentadores dei local ganaron una cafetería, ulla liellda de cOI/IJelliencia que también pellde recuerdos de la escuela.
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Nos IVorkshops realizados no barracão. um desfIle de escola de samba
os participantes
fazem visita guiada
a todos os setores da agremiação
e acompanham
todo o processo de construção
de
Vend ndo inovações
com muita alegria Sem perder a qualidade,
escola amplia sua linha de produtos
D
esde que se instalaram na Cidade do Samba, as escolas de samba cresceram ainda mais e passaram a ter uma visão mais empresarial do fazer carnaval e da obtenção de recursos para suas onerosas despesas. A Unidos da Tijuca foi uma dessas escolas que ampliou sua rede de produtos para atender a um público bem diversifIcado. A marca Unidos da Tijuca ganhou força no mercado consumidor e se expandiu para outros segmentos.
7 )
para atender
Hoje, além dos tradicionais produtos de souvenirs com as cores e símbolos da escola, vendidos na boutique da quadra e no site (www.unidosdatijuca.com.brl. a Tijuca oferece o ano todo shows de pequeno, médio e grande porte para eventos de particulares e empresas. Em 2009, foram contratados cerca de 100 shows, nos quais a Tijuca se apresentou com alegria, levando diversão aos eventos, como aniversários, casamentos e comemorações de empresas. Mas a inovação está nos workshops e
às necessidades
visitação
ao barracão
do mercado que a escola rea-
liza com grupos de turistas estrangeiros. Das dezenas de visitantes, dois grupos se destacaram nas oficinas oferecidas em 2009: a de percussão na quadra com 36 músicos da banda Trois Canards, que participa do festíval Mardi Gras, uma festa carnavalesca que acontece todo ano em Nova Orleans, nos EUA, e em algumas cidades da Europa. O outro grupo, formado por 80 alemães, donos de agências de automóveis da Alemanha, enviados pela fábrica da Volkswagen,
JACAREPAGUÁ JACAREPAGUÁ
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PÁTIO NORTE SHOP.
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b... VIS<onde Visconde do do llo 110 Branco, 8ron,o, 360, 360, lj.306 11-306 A (21) (21)
2613.1415 2613-1415
ri
além da visita guiada ao barracão, participou de ofIcinas de percussão e samba no pé, regado a muita caipirinha quetel de frutas.
e co-
- Cada vez mais a Tijuca é procurada para se contratar a nossa linha de shows e workshops. O interesse pelas escolas de samba e pelo Carnaval em si vem ampliando o mercado do entretenimento. - Conta Fabiana Amorim, diretora de Marketing da Unidos da Tijuca. - A visita guiada ao barracão, por exemplo, tem um diferencial, pois ela é feita de forma planejada, com todas as explicações do processo de construção das fantasias e alegorias que irão para o desfIle. Além dessas inovações, a Tijuca ainda aluga sua quadra, na Leopoldina,
Músicos franceses participando da ofIcina de percussão na quadra da escola
para produzir eventos diversifIcados, como as já famosas "chopadas", nas quais estudantes universitários se confraternizam ou comemoram a conclusão de seus cursos. Com a produção da Unidos da Tijuca, empresas de grande porte e multi nacionais também fazem no local seus eventos corporativos, que podem contar ou não com a apresentação da bateria e de passistas, a necessidade do evento.
conforme
SELLING INNOVA TIONS WITH A LOT OF HAPPINESS
Withou loosillg quality the school illcreases its rallge of products to match to the market lIeeds
A Tijuca mantém parcerias com o Hotel Pestana, localizado em Copacabana. e com o site www.brazilcamival. com.br. No hotel, os hóspedes podem sentir um pouco da emoção do Carnaval carioca, posando para fotos usando fantasias da escola. Já o site exporta imagens da Unidos da Tijuca para o mundo todo
Fabiana Amorim, diretora de Marketing da Unidos da Tijuca. atende aos clientes da escola
74
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Ullidos da Tijuca is a Samba School the, ill order to assist to the market demalld, illcreased its rallge of products to allswer to very dilJersijied public, ClIrrelltly, aside of the traditional "sollllellirs" tllOt carry the colors l/lId sym,bols ofthe School, whiell are sold ill the store placed ill the samba court, Tijuca offers big, medium or samll sllOws ali year roulld, hired by compallies or for private ellellts. But the real illllOIJUtioll is ill the workshops alld lIisitatioll to the facilities that lhe School o.ffers to groups of tourists. There are guided tours to the facilities as well as percussioll alld samba dallcillg worksllOps. Tijuca also hires its samba court where lIarious ellellts take place suelI
Oriundo de Padre Miguel, Chiquinho Pastel, como é conhecido desde a infância Jorge Francisco, já passou por quase todos os cargos de uma escola de samba tradicional do Rio de Janeiro, mas decidiu contribuir de outra maneira para o mundo do samba: vendendo artigos de carnaval para seus amigos sambistas! Localizado no centro do Rio de Janeiro, um pólo comercial e cultural que oferece mercadorias de qualidade com excelentes preços, o BABADO DA FOLIA é a realização do grande sonho de um brasileiro emergente de classe desfavorecida que alcançou seus objetivos através de sua determinação, força e trabalho!
www.babadodafolia.com.br babado@babadodafolia,com.br
Tels.: (21) 2507-0598 (21) 2509-0091 (21) 2224-8405
R. Buenos Aires, 287 e 300 R. República
o Líbano, 46A
R. da Alfândega, Centro - Ri
365
de Janeiro
as the "chopadas" when university graduates celebrate their graduations. Likewise many national and internatiollal companies produce some of their corporative events.
VENDIENDO INOVACIÓN CON MUCHA ALEGRIA Sin perder la calida d, Unidos da Tijuca amplia su línea de productos para satisfacer la demanda de un mercado a un público diversificado. Además de los recuerdos tradicionales, con los colores y símbolos de la escuela, Tijuca ofrece durante todo eI alio, "shows" de pequeno, mediano y gran porte para las empresas. Podemos conferir/os en los "workshops", y ell las visitas por la ciudad dei samba para turistas ertranjeros. Dos grupos se destacaron en las oficillas ofrecidas en 2009, la percusión que es hecho en la cancha deI gremio, mn 36 músicos de la banda "Trois Callards, y e! otro fonllado por 80 alemanes, que participaron de la oficina de perrusión y "samba 110 pé. (Se dice a personas que danzan samba muy bien). Tijuca alquila su cancha para Estudiantes universitários donde celebran el ténnillo de! curso, bebielldo cerueza heladac "Chopada", como tambiéll para empresas de gran porte y mu/tinacionales.
I
76
UIlIr1JS
1(]
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2010
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Unidos pela
•
•
CI a anIa Instituto de Cidadania oferece serviços essenciais e incentiva a leitura à comunidade tijucana
A
esco,as de samba não vivem só de carnaval. Ainda mais aquelas nascidas das classes ais humildes e populares,
que viram na folia uma forma de extravasar, em forma de alegria, as agruras e as difIculdades do seu cotidiano. A Unidos da Tijuca é uma dessas agremiações. Fruto das primeiras famílias habitantes nos morros do Borel, Casa Branca, da Formiga e !lha dos Velhacos, a azul e amarelo ainda preserva o entusiasmo, a alegria e os conceitos dos seus fundadores e daqueles primeiros foliões. Um deles está no papel social exercido para a população daquela região. Na antiga quadra da escola, na rua São
Miguel, no bairro da Tijuca, funciona o Instituto de Cidadania da Unidos da Tijuca, que atende grande número de crianças, jovens e adultos não só do Borei, mas também das comunidades vizinhas e adjacências. Mesmo antes da criação do Instituto, a escola sempre esteve engajada em projetos sociais para benefIciar a comunidade do entorno do Borel. Mas a criação do Instituto possibilitou atender com maiores recursos e profissionalismo as pessoas moradoras do local. A entidade fIlantrópica é coordenada por Carlos Alberto Oliveira de Araújo e Nelson Aguiar, que buscam incessantemente parcerias públicas e privadas para oferecer cada vez mais serviços de qualidade para a comunidade tijucana. O Instituto oferece cursos de infornlática e internet gratuita numa parceria com a FAETEC, balé coordenado pela Cia. Dan-
odontológico, com a chancela do Conselho Brasileiro de Odontologia.
YYIII for
Em dezembro de 2009, a instituição inaugurou uma biblioteca, com apoio do banco HSBC para as obras e aquisição de estantes. Os livros foram doados a partir
0pcllcd
de uma tra e do doações Com
campanha do supermercado ExShopping Iguatemi e também de de particulares. acervo de cerca de 5.000 livros,
a biblioteca pretende atender não só moradores do Borel, mas também estudantes das escolas situadas nas proximidades do Instituto. A organização dos livros e o atendimento ao público serão feitos por estudantes estagiários de Biblioteconomia da UNI-RIO. - A biblioteca é comunitária. Era um sonho antigo nosso que hoje se realiza graças a parcerias. Nossa intenção é proporcionar às crianças em fase escolar e
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2009
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I/lith
by thc public
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a Supcrlllorkct The Iibrary
CClller.
alrel/d,l' COIIIIIS lI'itll
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i/1/otel,l' 5.000 books olld arc takt'1I ('{Ir of b,l' sllldcllts
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Alberro
para a terceira idade, e ainda atendimento
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y a lodos
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cf dcrcc/1O a la Ircrura COII calidad.
Brincadeira de
criança com responsabilidade
Nova diretoria se une para fortalecer a escola mirim escola de samba mirim Tijuquinha do Borel nasceu da necessidade de as crianças, que antes saiam
A
na extinta ala infantil da Unidos da Tijuca, continuarem a exercer sua paixão pela escola-mãe. A fundação da escola mirim também serviu para suprir outra necessidade: a
80
unidos
da
formação de novos sambistas para preservar a memória da comunidade carnavalesca do Borel e exercer com competência seu papel nos segmentos e alas da Unidos da Tijuca, quando adultos. Para o desfile de 2010, a Tijuquinha ganhou nova composição em sua direção. José Ângelo Goulart Gil assumiu a presidência e foi formada uma
tiluca
2010
nova diretoria para consolidar vez por todas a presença do Recreativo Cultural Escola de Mirim Tijuquinha do Borel no
de uma Grêmio Samba Carna-
val mirim carioca. - Ao assumir a Tijuquinha, tratei logo de reunir pessoas que pudessem me ajudar a reestruturar a escola mirim. - afirmou com entusiasmo e ex-
pectativa Ângelo Gil, o novo presidente - Trabalhar com a criançada exige muita responsabilidade. Estamos trabalhando para que a Tijuquinha faça um bonito e inesquecível desfile. O presidente da Unidos da Tijuca Fernando Horta é o presidente de honra e a novo corpo diretório é composto pelos vices-presidentes lvone Gomes e Armando José Tavares; pela diretora de comunicação e marketing Marly Amaral; pelo diretor jurídico Luiz Antonio Ramalhoto; pelo diretor de esporte e lazer Paulo César Afonso; pelo diretor Calixto cultural
de relações comunitárias Luiz Monteiro; pelo diretor sócioArmando Pereira; pelo diretor
pedagógico diretor Costa;
Julio
Cesar
Farias;
for ali, Ihc prcsellcc
pelo
rCali/'o
secretário Fernando Fabrício pelo diretor de Carnaval Mar-
Cllltural
of Ihc "Grêmio
do Borel" ill ollr
TUuljuill/w Prcsidrlll
force
necessárias. Não queremos ter uma escola mirim apenas para constar. Queremos uma escola mirim estruturada, que se
Faz dc COlllas, A T(juljllilllw composed by Luciallo
destaque no desfIle. - comentou o presidente de honra Fernando Horta - Acre-
camillal
Wilh
bc-
IIlill rcill-
brcausc il is bllsiclllly
lJy DirrClors
arc commillcd
Thc
Horw
IIrllJ mallllgemr/l/
'T(jUljllill/w"
formrd
carl/il'lil.
of HOllor, Ferl/alldo
cos Oliveira; pelo diretor financeiro Jayme Felberg e, no conselho fiscal, Guilherme Lobo, Antonio Carlos Reis, Guilherme Felberg e Orlando Rebelo. - É preciso fazer mudanças quando
lirllCS t/wlthis
Rec-
Escola dc Samba Mirim
IIJho alrcady II'or!? alld
lIJilh Ullidos da TUIICII.
li/r samba callcd
"No IV/ulldo do ao UII"
l'lIi
51111105,'T(jllljllill-
ha" lI'ill assllrr a greal parade illlhc
2010
IVilh 1015os happillrss.
dito que a nova diretoria vai fortalecer a Tijuquinha, pois ela é composta, em sua maioria, atuantes
por diretores comprometidos da Unidos da Tijuca.
e LOS NINOS BRINCAN CON RESPONSABlLlDAD La
CH/LDREN'S
jUljuillha
samba
do Bort'l"
school
- was bom
-
"Ti-
due 10
[heIacllha[
lhe willg ill which Ihey used
to parade
IIlas eXlillCI. They gOl a se/IDol 011'11so 115 to cOlllillue
of their I//('ir
molhcr
la 10lle
school.
Thc fOlllldalioll IIlso
oI Ihc childrclI's
allolher
school
oqjcclille:
mOlher schoolll'hell
Ihey become IIdIlIIS.
For lhe 2010 parade, 'TUIIljllilllla" IICII' ma/wgemelll.
rcclors
/ws
José ÁlIge/o Goulan Gil
is lia/I' lhe presidclII
plldicsrll
illj(lIllil
[ogelher /oilh IICII' di-
ill arder to cOlIsolidalc,
OIICCalld
"Ti-
La rscuela,
biéll olra objelillo,
la fomaciólI
bailarilles,
"passislas",
la mrmoria
dc la cscllcla.
Para cl desjile 111111
dei "Borcl",
[iclle lamdr IIl1rllOS 0./111 de presrrllar
desji/ar.
galló
lhe Iormaliem o.f IICII' dallccrs ill order lo preserl'e lhe melllO/y oI lhe camillal commllllily ill Borel (//ul m011(' 011 lo lhe lI'illgs o.f lhe Iws
dr sllmlJa
do Bore-I", lIació para ljlle lodos
los llilio.s dc la comllllidad
WITH RESPONSABILlTY TI/c c!lildrell's
cscllela
jllljllillha
GAMES
dc 2010, 'TUIIljllillha"
1/l/CI'a directorill.
José ÂlIgelo
GOlllar/
Gil cs a/lOra el presidclIlC,
/lImclllr
COII los olros IIlIrl'OS dircclores
cOllsolidar relllil'o
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Cllllllral
TUIIljllillha
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jlllla
Rec-
Escola de Samba Mirim
do Hort'l, CII la Sapllcai.
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de esla j(lIllilia
jlllj 11ill lia ", los lIilios la escllela reglllar.
IIrcrsilall
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Tambiéll parlicipllll
ell
las l!/ici,ws
de percllsiólI .I' de dallza, pllra
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111basc de samba.
,
E de pequeno que se conhece os segredos do samba tijucano Para ingressar na Tijuquinha as crianças precisam comprovar estudando. das ofIcinas aprenderem mais tarde jucana dos
A meninada ainda participa de percussão e de dança, para os fundamentos do samba e poderem integrar a família tiadultos da escola-mãe.
Com o enredo COII/llS, a Tijuquinha Na Tijuquinha as crianças aprendem os fundamentos do samba
do Borel, que estão
No mlllldo do .faz de vai ao céu, do carna-
valesco Luciano Santos, a Tijuquinha do Borel vai entrar na Sapucaí em 2010 para
fazer um belo desfIle com muita diversão. - Aproveitei o mote de um dos setores do enredo da Unidos da Tijuca de 2009, que falava sobre o céu, para desenvolver esse enredo para a escola mirim. - revelou o carnavalesco Luciano Santos - Além de ser bastante divertido, ainda pude aproveitar muito do material plástico utilizado no desfIle da escola-mãe. Com essa reciclagem, contribuí bastante com a diminuição dos custos do desfile das crianças tijucanas.
, I
Sinopse 2010: o céu
Ângelo Gil assumiu a
é o grande mistério da criança:
presidência da Tijuquinha e formou uma nova diretoria
como pode esse imenso mar voador se esconder nas asas de um universo? E, então, me recuso a esquecer meu pequeno grande sonho de criança. Onde meu queijo é lua e me lambuzo em nuvens de algodão doce; onde sou super-homem combatendo os Ets; onde descubro as magias do universo ... Mas hoje sou grande menino, porém jamais alguém sem imaginação ....
"Sonhar com o Céu . Sonhar com o mar . Sonhar com as estrelas a brilhar! Sonhar com o Céu, com Jesus e Maria, Saber que um dia eu chego lá!" E é para viajar neste mar da imaginação infantil que a Tijuquinha do Borel convida a todos. Será uma viagem pelo imaginário, pelas brincadeiras, pelas estórias, pela mitologia e pela ciência que é apresentada a todos durante esta fase lúdica de nossas vidas.
SAMBA-ENREDO
2010
"NO MUNDO DO FAZ DE CONTAS, A TIJUQUINHA VAI AO CÉU" compositores:
Julio Alves Junior, Tom da Tijuca, Junior, Rafael Santos e Jhonatan
no céu da minha alegria a Tijuquinha é a estrela mais bonita e bailam sonhos, fantasias por essa fonte infmita seguindo com a cabeça nas nuvens cegonha, arco-Íris, emoção papai do céu mora lá e a fantasia parece que é de algodão o pé de feijão, os ovos de ouro tesouros guardados no meu coração o príncipe herói que salva mocinha da injustiça do grande vilão imaginar que o céu tão lindo continua minha bandeira na lua meu olhar no fIrmamento é brasileiro o grande pai da aviação santos dumont foi além do tempo pego carona nessa cauda de cometa vou brincando com as estrelas uma estrada a brilhar o vento sopra, o balão é colorido nesse voa divertido pelo sistema solar
Os pequenos desfIlam como gente grande
82
II
Tijuquinha do Borel sou eu faz de conta que este céu é meu a estrela do meu samba é quem me guia eu sou criança no calor da bateria
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CROQUI DE F F CROQUI O O escudo escudo do d ANTASLA ANTASlA DE DE da 2' Vasco iJ.1 da Vasco POrta-band ' ustr b Ustrou 2 • POrta . ou _ ande;ra
°
CROQUIDE CROQUI DE fANTASIA fANfAS IA DA COMISSÃODE COMISSÃO DE fRENTE FRENTE DE 2004: 2004: A moderna moderna comissão comissão de frente frente
etra
idea\i:~.ada
idealizada para para o enredo enredo sobre sobre aS as descobertas descobertas da da Ciência da sapucai Sapucai Ciência encantou encantou o público público da Capa da 1988 da edição edição da da revista revista O Pavão Pavão Azul do Borel, de 1988
84 8 1
II
998: 998:
aasa· saiaJa
Curiosidades
ano a ano
1994 - t\ extinta alél d{l~ ni<lll,'<ls da rUUl'a veio com ullla inspimd::t f~1I11asia dI..' pinll'llI:io l'lIl rl'ii.'rência ;i qul'imadurd
provocada pdo sol. no I..'nn.'do
t
SorRio ... ver.io. 1995 - A l'srula
o passa o
no {'arro de t'
SUIII
vio\;io
violinos
!lO l'IHl'do
-;ohrr Carlos Gomes c a hateria ainda n~IlJ ,illlw rainha à frl'nle dos ritmista~. 1996 - A mulher mais 124 tinos. desrilou
do mundo,
vl'lh<l
num carro a!eg,úrico.
ç~o a Zumbi dos Palmares. 1997 - Um hdirópleroj{)~{)u talas de rosa sohre o púhlico Sambódromo
História tijucana preservada e repassada
troUXl'
junto com os usuais cavaquinho
na
COIll
l'XêllI(I-
500 qllilo~ d(' Pl~-
nas arquihancada
dUr<Jntc o desflk
l'Ofll
...do
o enredo •..obre
o Jardim B"t;inico. 1998 - A..• provOl ..'é1I/n's lk IOrcedorl .•.•do FlaIllengo deixaram os ânimos dos dirig:enle~ do Clube ele Futehol Vasco da Gama l'xaltados l'lll (.XC(.•.•• so
O
Centro de Memória da Unidos da Tijuca, criado em 2009, guarda materiais valiosos sobre a história da escola. São
dezenas de materiais ilustrativos da vitoriosa trajetória da azul e amarelo do Borel, como sinopses, croquis, vídeos de desfIles, COs e fotos, dentre outros. O departamento, instalado no barracão da Cidade do Samba, além de funcionar como guardião do material histórico físico da escola e como fornecedor de imagens e informações para jornalistas, ainda aten-
trodememoria@unidosdatijuca.com.br.
com osjonJ:llislaS e rotógr.I!() •.•dur.-IIlf(' () de•.•rlle.
Para exemplificar a diversidade do acervo do Centro de Memória, separamos quatro momentos distintos referentes aos carnavais da Tijuca. O primeiro é um croqui de uma das fantasias do enredo de 1998, sobre o navegador e o clube de futebol Vasco da Gama. O segundo é o croqui
1999 - A Tljuca
1I111é1 akgori:l
apresclllou
2000 - A IMrL~aimpediu a escola de levar par.:l a Avrnici(-l a imagem pintada l'1I1 le1<1 da "'ellllOr.l dos N:1Vq-!:nlll's. A alegoria que 1razi:l a imagl'lll aprl'Sl'ntou apt'nas um painl'1 com o C'orllonlO da rlgura da s<Jllla. 2001 - A halnia ritmistas
Pura C<Hll'lIl."ia trouxe seu",
ta soh medida pard C:UI;l cOlllponcnte,
do Presidente Fernando Horta plantando uma árvore no Jardim Botânico do Rio de
Nelson Rodri~ut's. 2002 - Na hontCnagl'lll
Janeiro por ocasião da homenagem em enredo da Tijuca ao parque, em 1997. O
fazendo algum trabalho acadêmico sobre a Unidos da Tijuca, através do e-mail cen-
quarto momento é a reprodução da capa da revista da escola de 1988.
j()()
usando uma prc'lIl ••.•e dCIHúria dourada, fei-
da fantasia futurista da comissão de frente de 2004. O terceiro é o inusitado registro
de a pesquisadores e estudantes que estão
l'1ll
harm l' argila. no viloril)"'o enredo exaltando o índio. Por sone n~() ciIOVl'U. fomlé1 dl' lellU fl'il<l com
sentar o pe""naf.{l'm
para repTl'-
Boca d(' Ou TO. no
l'llf{'do
feita ;1 Língua
•.• ohre
P1II1UP;Ut'-
SIl, a cOlllissrllJ (iL' frentl' lijucall,] veio caTacln;zad:1 de ll<lvt'g:l(lorl's
ponugut'sl' ....•cam'gando
ul1la gi-
~antl'sl'a rolha com os Vl'f'1,()S da priml'ira p,igin<l dt' Os Lusiadas, de Carnül .•.•.que •.•e trdllsli:)fJl1ava em um barquinho de papel. 2003 - I'rohlemas COIll alguns l'arrO"i ;tiq..!;úricos alrapalhar:uJl
o dcsflll'. A última
na COI1l'l'l1IréHJIOL' nem dll'gou
alegoria
quehrou
a entrar lia AvelJid;l.
no enredo ...olm' tI"i negro ...Agllllás.
UNVEIUNG
as tl1c cuslodillll
THE PAST
of Il1c l1islorical
Tijuco's hislOry prcsl'n,t'll {//ul posscd 011
riol bul 0150 as a pro/lidcr
T/IC MClI/olY CCIII('I" of Ullidos da Tijuco
ÍlÚàrt/Ullioll
lo jourt/a/ists,
II'OS crcalcd ill 2009 {//ui
kccps mluoblc
rcsearcl1crs
olld
II/olcriols
of tllc
ÍlúàrmalÍlJl/
0/1 Ihc l1islory
Tl1crc orc dozclIs of II/olcriols oftllc
scl1ool.
illustralil'c
l'iCIOrious p(l(l1 oftl1c ScllOOISUc/1as
sY/10PSCS,skClc/I('S. l'Ídcos offloradcs
{//ul
located
ill
tl1c sllcd
of Il1e "Cidode do Samba"' 1101ollly
octs
olld
also pro/lidcs
Slude/1IS 011 Ilcccssary
tl1rougl1
oddress:
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Il1e jélllol/lillg
c-
cClltrodememorio@ulli-
dosdal Uuca.colI/.br.
ohl Il1c Memory
ratcd four oftllc regordillg
2004 - Com Ulll de•.•flll' aVfls~al<ltlor.
of tllc collec-
CClltcr, 11 'c 'I'C scpa-
II/orc ill/portal1l
IllOmcllts
a l"ijUCtl
surprcl'lldeu o público L' :.l níl ica l'Spl'dalizada. apreseTltando uma impressi(lnanll' aifgoria hUlIlana, com COIllPOtlt'l1Il'S pintados de azul I:l/l'I1(lo ron~o~rarl<l que IT'prest'lllava a•.•múltipla •.•IigaIJH'S genéticas do ... seres humanos. as descohl'nas
COIll o l'tlIl'do
2005 - No enn:.'flo ~olm' os llJgan:.~
L,ala, fimmula
sobrl'
da Cirlll'ia.
Ttiura ,lprt'\(:nlOu
To c.t"clI/plify Il1c dil'crsily lioll
pIlOtoS. Oll/Ollg oll1('1"s. Tl1c deparlll/Cllt
mai!
matc-
irnagilliíJio •...;1
uma alegUlia chamada
Ilollll'lI\
por quinze lIlil pallt'l:ls dl' alulllillio
de qUl'
foram d()éld<l~ ;'1 cOlllunidadl' do Borr'l apú~ fi C:lm:lval. 2006 - /\ Tijuca apn ....e11l011 uma ale~()ri;l 11.10 motorizada
de UIll bebC' gigantl'
l'm rl'fl'rL'nria
;'\ r;l-
mosa marrhinha de Camaval Mamãe l'U qUl'ro. no enredo sobre a rnúska. O calTO ;11q4órico i(li pllxado
tl1c 'TUuca"' camimls.
por trinta h()flll'n •••-hdH~'S. 2007 - Com :l IlJlUgr:.lfl<l nlll10 l'lln'do.
110 dC'~rlle
DESCUBRiENDO
EL
de samba, osí como tambiéll, guard{//I los
PASADO
La l1islOria TijUCllIIOprcscn'odo y n'/}(Isoda
malerill/cs
EI cClllro
illlllgCIICS y i't!omlllciollt's
dc mClI/orio
dc U/1idos da
l1islóricos de la t'scue/o. Ofi.t'ce
TUuco, Fu/ulado
C/1 2009. COlIscrl'O I'a-
y tambkll
liosos II/alcriolcs
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de la
dioll/cs (l(ral'és dei c-moil:
i!us-
ria@lIIlidosdatijuCll.com.br
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l'idcos y
Olros.
EI dCp{//1amCIl/O sc qucdo C/I la ciudad
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dift:rclltcs
Ila/'{/Ics dc Tijuco.
njt'rCl1Ics
a los cor-
durante
lodo o dl"Srllr. fotügrafos liraralll folOs regislrando mOIll('ntos do ptihlico C'da escola. que l"l';.il11 illll'diatamentl' L'xihidas nos ldiks da últim:l alegoria. 2008 - /\ primeira ala do Carnaval Ii:-mlladó-lCOIl1 compollelllL's
l'xc!usivan1l'I1l('
gays
tüi a "'L'Il•.•a~';i{)
do lksftk. Composta. em sua maioria, por inH:gr:lllles acima do peso. eles l'OIHILJislarrllll a /\v('llic!a ao virem \TSlido ..•dl' ursinho dl' pelúcia, nJlll dirl'ilo a haniga dl' 1(lra l' flaio, no l'UH.tlo sobrl' <I'"coll\.i)l' •.•. lOO{) - O aSlrol1allla hra•.•ikiro Marco ..• POllh's deixou de desfilar na última alegoria. reprl .••• L.1l1illlllo o Sistellla Solar. no l'nredo •..obre o l~Jl;)\() •.•idcral. por causa dei'" l'Xigl'nd.ls •.• l.llll'1hallll ••.• ;1;" dl' UIII po" ~tar feitas
;1 l .••• cola.
Componentes tijucanos no desfile técnico do sambódromo mostrando toda sua garra e lavando a alma num dia de temporal
Amor pela Tijuca
até debaixo d'água Diretor da escola revela suas impressões
O
sobre o ensaio técnico no Sambódromo
sob chuva torrencial
último ensaio técnico da Unidos da Tijuca na Sapucai
d'água. Mas foi só a escola do Borel pisar na Sapucaí que o céu veio abaixo.
paço vazio atrás da comissão, juntandome aos simpáticos destaques.
para o Carnaval de 2007 ficou marcado pelo dilúvio que desabou sobre a cidade quando a escola pisou na Avenida. Choveu como há muito tempo não chovia, alagando ruas e causando os habituais transtornos à população do Rio de Janeiro.
Mesmo que a escola não estivesse completa, tivesse menos componentes que os de uma noite sem nuvens, ninguém se intimidou com a chuva.
O aguaceiro era tanto que muitos perderam documentos e celular, menos eu, porque pedi a um fotógrafo conhecido que guardasse minha carteira e meu te-
No ensaio técnico desse dia chuvoso, desfilei logo após a comissão de frente, puxando a agremiação, junto com os dois principais destaques da escola. Vim margeando as alas até o portão do setor 3 e me enfiei aos poucos no grande es-
lefone em sua mochila para entregá-los a mim depois do ensaio.
Cheguei cedo para o ensaio e o tempo já estava bem fechado. Uma agremiação ensaiara antes e não caira nem uma gota
86
unidos
do
tiluCO
2010
Nas alas e na diretoria da escola, havia muita gente usando roupas brancas que acabaram ficando transparentes, coladas ao corpo quando encharcadas pela implacável
tromba d'água. Foi um show de sensualidade para os olhos aqueles corpos 11mostra.
Foi a noite mais atípica dos ensaios técnicos, com arquibancadas vazias de-
A tempestade que se abateu sobre o Sambódromo foi tão forte que alguns diziam que a chuvarada erd para lavar a alma e a honra do componente e do torcedor tüucano, desa-
mais e pista livre, pois os repórteres e os fotógrafos de plantão se protegiam
pontados pelas injustas colocações da escola nos últimos três anos. Aquele aguaceiro gelado caía em forma de doloridos e grossos pingos, tanto que tínhamos de proteger o
mais impermeável
rosto durante todo o percurso. Foi o banho de chuva mais intenso e mais demorado que lembro ter tomado na vida. E também o mais gostoso. Era tanta água que trago até hoje minha alma encharcada por aquela chuva providenciai, pois ela, ao contrário do que se podia pensar, foi uma injeção de ânimo e de garra nos componentes, que surpreenderam e pisaram com mais vontade ainda na Sapucaí, cantando a plenos pulmões o samba-enredo
O, ritmistas
sobre a fotografIa.
não param
de tora r rom a rhuva
debaixo das arquibancadas, espantados pela forte chuva que entranhava até na capa.
Contudo a cena mais impressionante se deu no segundo recuo da bateria. Havia ali uma enorme poça de água escura de esgoto fazendo todas as alas que passavam se afmarem, se desfazerem, com as pessoas se desviando do riacho malcheiroso que se formara com os bueiros entupidos. Quando cheguei àquele local, encostei-me no meio fIO, ainda sob a chuva que não dava trégua, para ver a escola passar e vi mais à frente, perto da Praça da Apoteose, a cascata que o toró tinha formado na torre de televisão. Ousei até sugerir a um diretor da agremiação que a bateria entrasse no lado oposto da rua,
e não deixam
dr entrar
no box mesmn
que poderia ser usada como recuo improvisado, já que daquele lado a água não se empoçava e escorria normalmente. Mas não, aqueles intrépidos homens e mulheres não se intimidaram nem um pouco e meteram o pé na lama que lhes cobriu as canelas, como se estivessem mergulhando numa piscina olímpica, e continuaram tocando com mais vigor ainda, enfrentando o desafIO de manter o ritmo e a pura cadência que lhes são caracteristicos. Depois, conversando com alguns diretores da escola, eles me explicaram que não posicionaram a bateria no lado inverso porque, no dia do desfile ofIciai, pode cair o dilúvio que for que os ritmistas, quando não seguem em frente, têm que obrigatoriamente entrar naquele recuo do jeito que estiver, para o restante da escola passar.
Por Julio (('sal' Farias
que ele esteja alagado
H /
o porta-voz
tijucano
Há 40 anos, Andrade ChefIa faz a divulgação da escola nos programas de rádio
Q
uando o assunto é divulgação
ses anos todos, o divulgador
de escola de samba em emissoras de rádio, todos lembram logo de Andrade Chefia, da
de enfatizar que a eleição de Fernando Horta para a presidência da Unidos da Tijuca foi o que de melhor aconteceu para a agremiação.
Unidos da Tijuca. Ele detém a marca do divulgador de uma agremiação há mais tempo na função: 43 anos ininterruptos.
O alfaiate de profissão Alexandre Ferreira de Andrade, ou melhor, Andrade Chefia, como fiCOUconhecido no mundo do samba, fala sempre que sua história se confunde com a da Tijuca, da qual é integrante desde 1968, época em que passou a conhecer as escolas de samba e se apaixonou de imediato pela azul e amarela do Borel. - A Unidos da Tijuca é como o sangue que corre nas minhas veias. Quando eu falo sobre o "samba" estou me referindo à Tijuca, que é tudo na minha vida. - revelou ChefIa bastante emocionado. Não há programa de rádio sobre Carnaval que não tenha a participação do divulgador da Unidos da Tijuca. Tanto que os radialistas chegam até a estranhar se Andrade Chefia falta ao seu pontual compromisso, quando impossibilitado por algum problema de saúde. Por tudo que vivenciou
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na escola nes-
faz questão
- Se não fosse a vitalidade e o pulso do nosso presidente Fernando Horta, a Tijuca poderia hoje nem existir mais. A escola andou por fases muito ruins e foi a administração do Horta que levantou a escola e fez dela o que ela é hoje, uma escola respeitada e que está sempre disputando o campeonato. - afirmou Andrade Chefia, com a autoridade de quem sabe o que diz. Um fato curioso nessas quatro décadas integrando a Tijuca e torcendo por ela é que Chefia não consegue participar da apuração das notas devido à grande tensão e emoção do evento. Até hoje, ele afirma ter participado apenas duas vezes. - Já cheguei a desmaiar de emoção em 1999 quando a Tijuca foi campeã do antigo Grupo de Acesso e também passei mal com os vice-campeonatos em 2004 e 2005. Este ano corro um grande risco de passar mal de novo. disse o baluarte.
THE "TlJUCA" SPOKESMAN Wllen it comes do apreading tlle news about tlle samba 51'11001 tllrougll radio stations, Andrade Ciltjia is the man. Ther~5no radio program about Camival tllat doesn't IImie tlle participation of tlle Unidos da Tijuca 's spokesman. Everybody in tlle radio business miss lIim wllenever 111' is unable to be present for health reasons. Alexandre Ferreirade Andrade. known as Andrade Chefia in the samba l/!orld, is a taylor and says Ms private story mul"S up witll Tijuco 's, wllere 111' is a member since 1968.
PORTA VOZ TIJUCANO Cuando d asunto es dil.IUlgaciónde escuda de samba en la mdio, todos se recuerdan de Andrade Chefia, de Unidos de TUuco, lo más amiguo en esta jimción, ha 43 mios ininterrupidos. Todos los programas de radio sobre comO/ial, Andmde participa, prro, cUl/ndo está elifenno todos sim/en su ausencia. Sastre, como projisión. Alexandre Ferreira de Andrade, conocido en samba como, "Andrade Chejia" comenta que su lIis/oria se entrelaza a la de Tijuca, que la integra desde 1968.
Mudança na administração
da empresa tijucana
m maio de 2009, seguindo
E
no barracão
na nova gestão
Geral
12, da Cidade do Sam-
ba, para a eleição da nova diretoria
da Unidos da Tijuca. O Presidente
Fernando
Horta foi reeleito por unanimidade
e algumas
alterações
Família tijucana revigorada
o regu-
lamento, ocorreu a assembléia
aconteceram
administrativos
nos diversos
cargos
da escola.
A empresa tijucana,
que funciona
no com-
plexo de fábricas do Carnaval da Gamboa, se solidifica
com a fonnação
da nova diretoria
para que a escola continue líssimos espetáculos
Luiz Pires da Silva
Armando José Tavares
I' Viu-PrrsidNltr
2' Vicr~fusjdf'nte
Guilhenne reli Mend •• Lobo Procurador r Vict-Prrsidrntr dr Patrimônio
NUton Barbosa dos Santos ViC'<-Prrsid""lr SOdo Cu/turoJ
Sa~lio da Silva Lronel Consrlho Fiscal
Carlos Alberto
Francisco Eduardo de Abreu
Mesquita
Vicr-PrrsidrPlte
Oliveira
de Araújo Vice-Prt'sidentt:'
do de Esportes
Jose' Âng<lo Goular! Gil
Marly
Conselho Fiscal
Conselho Fiscal
Spinola
uni
Ricardo
de Evrntos
José Coelho de
Mendonça
Departamento
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João Manuel Paredes Vicr-Prcsidcntr de (anlm'al
do Amaral
dO
Vict'-Presidt'ntr Departame"co
Artur
Luiz Antonio
Ramalhoto
Vicr-Presidente
de Finanças
José Carlos da Cruz Pereira Vice-Presiilrntr Comunicaçõe.'i
Jayme
de (' Administração
Felberg
Conselho
Fiscal
Roberto
Wagner
apresentando
be-
na Marquês de Sapucai.
CHANGES IN THE ADMINISTRATION IN TIJUCA 111May, 2009 a gelleral assembly IVas Ite/d to dect tlte lIeIV admillistratioll. Presidell/ FerlIalldo Horta /Vos ree/rcted unanimous/y and some e/lOllges took place in Illany Illallagemellt fUllctiolls ill tlle se/lDol. Tlte Tijuca business, tltat is located ill "Cidade do Samba" a camil'Ol factory comple.r is solidijied by tlte formatioll of tlte lIeIV mallagemellt so tllOt tlte se/lDol cOlltinues to presellt beautiful sllDIVs in Marquês de Sapucai. CAMBIOS EN LA ADMINISTRACIÓN EN TIJUCA Hay ulla lIuella directona ell la famma tijucO/UI. EII mayo de 2009, se Ita fonllado ulla asamblea gClleral para eligir la IlUeva directona. E/ presidellte Fernalldo Horta, fue reelegido por ullallimidad,el presidente y, algullos cambias tambit'1Ifueroll Ilecltos en los cargos administrativos de la esmela. La empresa fijucana, que se eIlCUC/IIra C/I "idade do Samba" se solidijica COIl e/ nl/evo grupo ,para que la escuela siga prrsentando bellisimos espetámlos C/I "Marquí's de Sapucai"
Paulo César Carreira
Afonso
Consrlho Fiscal
do Jurídico
Brandão
Asst"ssor da Presidência
Assessor
S. Robilard
da Presidi"nda
Antonio Assessor
"Carlos
~ Alves dos Reis
da Presidência
Francisco Assessor
da Silva Marques da Prrsidtncia
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Finalíssima do Caldeirão A musa da Unidos da Tijuca, Carol Crespo, mostrou no programa Caldeirão do Huck toda a beleza e ginga da comunidade tijucana, arrebatando a simpatia do apresentador e dos jurados. A musa mostrou que a Unidos da Tijuca também é lugar de mulher bonita que sabe dizer no pé!
Corações batucando
em dia de festa A confraternização da ala da bateria reuniu ritmistas e mestres de baterias de diversas escolas dos Grupos de Acesso e Especial, além da Mancha Verde, de São Paulo. Nesse dia, foram entregues troféus em homenagem aos maestros e personalidades do samba.
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unidos
d'l
lijuro
2010
Hino ao amor Elymar Santos fez um grande show na quadra da Unidos da Tijuca. As fãs foram ao delírio com as músicas românticas do cantor. O palco do samba deu lugar para o lirismo das canções de amor do artista.
· do
oc
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A França invade a Tijuca No ano da França no Brasil, a Tijuca recebeu em sua quadra os renomados artistas plásticos franceses Pierre e Gilles, que inauguraram exposição de sua obra em novembro e fizeram questão de participar de um dos ensaios. A dupla sambou com passistas e foi recebida com as honras do presidente Fernando Horta e do carnavalesco Paulo Barros.
250 anos de Tijuca A Unidos da Tijuca comemorou, em lhau do Pavão, o aniversário do bairro contou com a presença de autoridades, local, componentes da escola e de toda
uma de suas edições do Bacaonde a escola nasceu. A festa comerciantes e moradores do a familia tijucana.
Mulatos Tijucanos Todo ano o colunista Alcelmo Gois, do jornal O Globo, realiza um concurso para escolher o mulato e a mulata do Gois. Os representantes da Tijuca para 2010 são a passista Núbia Camargo e o diretor de harmonia
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Feijoada
com Tititi Aconteceu na quadra da Unidos da Tüuca a 6' edição da tradicional Feüoada do Juninho Tititi. Intérpretes e casais de mestre-sala e porta-bandeira de diversas agremiações foram ao evento para prestigiar o irreverente radialista.
Noite dos compositores No dia 28/11 a Tüuca recebeu compositores de diversas escolas para apresentarem sua obra para o Carnaval de 2010. O público se divertiu e cantou, sambando no ritmo dos hinos das agremiações co-irmãs.
Samba no Metrô Em comemoração
ao Dia Nacional
do
Samba, a Unidos da Tüuca inaugurou a exposição de fotos Unidos da Tüuca: 78 anos de Carnaval e Cultura, na biblioteca Livros
& Trilhos, na Estação Siqueira Campos do Metrõ. A mostra, cuja curadoria é do Centro de Memória da Unidos da Tüuca, faz parte também das comemorações de aniversário da biblioteca e mostra que as Escolas de Samba, assim como os livros, também são fontes de conhecimento e entretenimento.
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unidos
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o Presidente
p.J
PRESIDENJ HORTA lS
nidos da Tijuca se consolidou como escola de samba
com perfIl empresarial recohecido pelos fiéis e novos parceiros que, com seu importante apoio fmanceiro e institucional, permitiram que nossa agremiação realizasse, mais
uma vez, um belo espetáculo para a Marquês de Sapucaí. Fica aqui o meu agradecimento a todos que contribuíram e que fazem parte da família tijucana.
AGRADECIMENTO
Às EMPRESAS:
REDE DE SUPERMERCADOS PRIX MICROCIS GARRAFEIRA REAL QUALlOVOS STUDIOALFA VIVO TAP (Transportes Aéreos Portugueses) PORTAL 00 CEASA
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unidos
do
Horta agradece
VERY GRA1EFUL
Unidos da Tijura has col/solidated its image as a samba scJlO01that has a busiI/ess profile which is recognized by the old a new partners that give the school the importallt financiai and institutional support and that allowed the scJlO01to present a beautijUI show in Marquês de Sapucaí, ol/ce more. 1am very gratejUI to everybody that has contributed in any way and to those W/1Oare part of the family.
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liluca
2010
EL PRESIDENTE HORTA AGRADECE ., Unidos da Tijuca" se col/solidá como una escuela de samba con un perfil empresarial reconocido por losfieles y nuevos compwieros que, con su importante apoyo financero y institucional,permitieron que nuestro gremio realizase, uI/a vez más, un beJlo espectáculo para el público en la "Marquês de Sapuraí': Agradezco a todos que contribuyeron y que /wcen parte de lafamilia tijucana.
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