INTRODUCCIONANATOMIA CREADORESCLASIFICACIONH EVOLUCIONINTRODUCCIONF HISTORIAANATOMIAHISTORI EV FAMILIAHISTORIAANATOMIA INTRODUCCIONHISTORIAAN ANATOMIACLASIFICACIONHI CLASIFICACIONHISTORIAFAM EVOLUCIONANATOMIAFAMILI INTRODUCCIONHISTORIACRE CREADORESCLASIFICACIONE
META
CREADORESCLASIFICACIONH EVOLUCIONINTRODUCCIONE HISTORIAANATOMIAHISTORI FAMILIAHISTORIAANATOMIA INTRODUCCIONHISTORIAAN ANATOMIACLASIFICACIONHI CLASIFICACIONHISTORIAFAM EVOLUCIONANATOMIAFAMILI INTRODUCCIONHISTORIACRE CREADORESCLASIFICACIONE
e dic
In
Introducci贸n . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Creador . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 Historia . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Familia Tipogr谩fica . . . . . . . . . . . . . 13 Desarrollo . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 Evoluci贸n . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 Caracteres Destacados . . . . . . . . . . .
“ Lee. Viaja. Lee. Pregunta. Lee. Aprende. Lee. Conecta. Lee” Erik Spiekermann.
2
“Legibilidad no es comunicación; pero para comunicar el tipo ha de ser legible”
Erik Spiekermann.
3
ntroducci贸n
4
META Es una familia tipográfica humanista sans-serif diseñada por Erik Spiekermann originalmente como una comisión por la Deutsche Bundespost (la oficina de correos de Alemania occidental), pero más tarde puesto en libertad por el propio Spiekermann en 1991 a través de su biblioteca FontFont. Según Spiekermann, FF Meta estaba destinado a ser una "antítesis completa de Helvetica", que él encontró "aburrida y monótona." A lo largo de la década de 1990, FF Meta fue bien acogido por la comunidad internacional de diseño con Spiekermann y EM jengibre escrito que había sido dudosamente elogiado como la Helvetica de la década de 1990. FF Meta ha sido adoptado por numerosas corporaciones y otras organizaciones como una tipografía corporativa, para la señalización o en su logotipo, al igual que el canal del tiempo.
5
rik piekerman
E S
6
Nacido el 30 de mayo de 1947 es un tipógrafo y diseñador alemán. Estudio Historia del Arte en la Universidad Libre de Berlín. Entre 1972 y 1979, trabajó como diseñador gráfico independiente en Londres. Es arquitecto de información, diseñador de fuentes tipográficas y auntor de libros y artículos sobre tipografía. Es profesor honorario de la Academia de Artes de Bremen, Vice-presidente del consejo alemán de diseño, presidente de la Sociedad Internacional de Diseñadores Tipográficos y miembro del directorio ATypl. Fue presidente del Instituto Internacional de Diseño de información. En 1979 MetaDesign, la firma de diseño más grande de Alemania, con oficinas en Belín, Londres y San Francisco. 1988 lanza FontShop, la primera fundidora digital y distribuidora independiente de fuentes.
7
Spiekermann ha desarrollado un estilo graáfico muy definido. Como es lógico, presta una especial atencion a la tipografía, elegida cuidadosamente buscando en todo momento la claridad, pues trata de presentar la información de una manera sencilla para que el receptor le resulte en todo momento agradable de mirar y leer. Cuida el estilo entre palabras y el interlineado; preocupado por la participación de aquellas y por la forma de las lineas, no suele justificar los textos. Cuando juega con su superposiciones, lo hace experiementando con formas y colores pero no con efectos tipográficos que, pa él, obscurecerían la información que se quiere transmitir. Suya es una frase que rejaba bien su manera de pensar: “Legibilidad no es comunicación; pero para comunicar el tipo ha de ser legible” Vive y trabaja en Berlín, Londres y San Francisco, diseñando publicaciones como la revista The economist, sistemas complejos de Bosch y DB, German Railways y más tipografías. Su nueva firma de diseño se llama UDN, United Designers Network.
8
H
istoria
H
9
La oficina postal Alemana se dirige a la agencia de diseño de Sedley Place, donde Spiekerman trabajaba en ese momento, y le encarga un completo rediseño corporativo. Querian una tipografia que se pudiera usar repetidamente en tapaños pequeños, identificable al momento de sacar copias, con dos pesos diferentes, y de rápida impresión en un papel potencialmente de calidad baja; el informe además solicitaba, que fuera, muy legible, neutral, ecónomica en cuatro espacios y distinguible en sus diferentes pesos; una tipografía con especial atención de caracteres que fueran inconfundibles. El objetivo con este tipo de letra particular, era producir un tipo de letra que funcionada bien para su primera aplicación primaria.
10
Teniendo en cuenta la investigación realizada en seis familias de fuentes y las limitaciones de la sístensis, las características de lo que se convertiría en FF Meta commenzaron a tomar forma. El tipo de letra debería ser una sans serif para que conincida con el cliente, estrecha o narrow pero no condensa para salvar espacio, incluyen trazos suficientemente delgados como para que no se vean como un carácter que está solo, caracteres distinguibles de otros con forma similares, vesrsalitas capitales y figuras clasras que no dificulteb la visión, curvas, hendiduras, muescas, que empicen a combatir la pobre definición, ilusiones ópticas y la ganancia de punto o sobre-entintado.
11
Además de estas demandas, para satisfacer las necesidades de la Oficina Postal, la familia también debía contener tres fuentes: normal, cursiva y negrita. Luego de una completa digitalización de la familia tipográfica se realizó una completa maquetación de toda la papelería y demás atributos que llevaría esta empresa con la nueva tipografía; la cual recibió un interés positivo por parte del Ministro de Telecomunicaciones alemán entre otros; la Oficina Postal al final decide no implementar la nueva exclusiva tipografía por temor de causar malestar. A pesar de la completa financiación el proyecto la Oficina Postal continúo usando una variedad de diferentes versiones de helvética.
12
amilia ipografica
F T
13
META Fue una de las primeras tipografías digitales en incluir numeración desalineada como estándar. Caracteristicas como la “g” minúscula ayudaron a los usuarios a esta a distinguirla de todas las demás: y sin desmeritarla muchos diseñadores de clase mundial le dieron a esta un buen estatus gracias a su constante uso.
14
El primer objetivo que debe tener un
DISEĂ‘ADOR
texto a la hora de ponerse a trabajar con
es que ĂŠste sea
legible
FF Meta medium 12 pt FF Meta medium Italic FF Meta normal FF Meta normal italic 98 pt FF Meta book 39 pt FF Meta book italic 13 pt FF Meta Bold FF Meta bold italic 67 pt FF Meta black 28 pt FF Meta black italic
15
D
esarrollo
D
16
D
El desarrollo comenzó en febrero de 1985, cuando Deutsche Bundespost acercó Sedley Place Design, donde Spiekermann estaba trabajando en ese momento, y puesto en marcha un programa de diseño corporativo integral. A medida que el tipo de letra se utiliza en varias ocasiones en tamaños pequeños, para la identificación (en lugar de la copia), requieren dos pesos diferentes, e impreso de forma rápida en el papel potencialmente mala acción, la breve llamada para una, neutral, ahorro de espacio muy legible, y distinguible ( en cuanto a peso) tipo de letra, con especial atención a la producción de personajes inconfundibles. Mientras que tradicionalmente, los tipos de letra están diseñados para verse bien grande, el objetivo con este tipo de letra era producir un tipo de letra que funcionaba bien para su aplicación principal.
17
Teniendo en cuenta la investigación realizada en seis familias de fuentes y las limitaciones de la síntesis, las características de lo que se convertiría en FF Meta comenzaron a tomar forma. El tipo de letra debería ser un sans -serif para que coincida con el cliente, estrecho (pero no condensada ) para ahorrar espacio, característica golpes lo suficientemente gruesa como para soportar la impresión desigual,sino también la luz para que los caracteres individuales no funcionan juntos, contener caracteres claramente distinguibles para caracteres con formas similares, capiteles versátiles y cifras que sean claros, pero no entrometido, y curvas, depresiones, bengalas, y abierto se une para luchar contra la mala definición, ilusiones ópticas, y el exceso de tinta. Además de estas demandas, para satisfacer las necesidades de Bundespost, la familia también contendría tres fuentes: normal, cursiva regular y audaces .
18
Después de completar la digitalización y la fuente tipográfica, maquetas se han generado nuevas formas y publicaciones del Bundespost sin embargo a pesar de un interés positivo por el Ministro alemán de las telecomunicaciones, entre otros, Bundespost decidió no aplicar la nueva tipografía exclusiva por temor a que "causar disturbios". Bundespost, a pesar de la financiación del proyecto , continuó en lugar de utilizar una variedad de diferentes versiones de Helvetica. Años más tarde , al darse cuenta de que Bundespost y Sedley Place Diseño nunca utilizar el tipo de letra, Spiekermann con su compañía MetaDesign decidió continuar trabajando en el tipo de letra y finalmente lo publicó, junto con otros tipos de letra huérfanos bajo su recién formado FontFont sello editorial que resulta en la liberación de Meta FF en 1991. Esta versión de FF Meta fue creado por volver a la digitalización de las líneas originales y digitalización en Fontographer en un Macintosh, el trabajo que se hizo por internos de Spiekermann Just van Rossum y Erik van Blokland entre 1988-1989.
19
voluci贸n
E
20
1991 familia FF Meta liberado contiene , gorros pequeños normal normal y negrita. 1992 FF Meta lanzado como una expansión de añadir un peso cursiva y versalitas para negrita. 1993 FF MetaPlus lanzado con algunos ajustes de caracteres, espaciado y kerning junto con la introducción de tres nuevos pesos: libros, medio y negro en letra redonda, cursiva, versalitas romanos y romanas versalitas cursiva excepto el negro que carecía de pequeña capitalización. 1998 FF Meta reorganizado y liberado con las siguientes familias: FF Meta normales, FF Meta Libro, FF Meta Mediano, FF Meta Negrita y FF Meta Negro, todos en Roman, cursiva, versalitas y versalitas cursiva, que vino con su experta y cifras alineadas. En algún momento antes de 2005 versiones en otros idiomas de Tagir Safayev y Olga Chayeva, una familia condensada, y los pesos ligeros adicionales se añadieron como: FF Meta Luz, FF Meta Delgado, y FF Meta rayita. 2007 Un compañero con gracias, titulado FF Meta Serif, fue terminado y puesto en libertad.
21
aracteristicas
C
22
FF Meta Book 400pt Helvetica Regular 400pt 1 Vertice plano tocando linea base 2 Astas modulares Futura std Book 400pt
M 2
2
1
23
Remates angulares 1 linea base mas extensa 2 No tiene spol贸n 3
EFG TSZ 1
1
2
3
2
1
1
1
1
1
1
24
4 Pierna curvada 5 Áoice plano 6 Unión abierta
Q Q Q
R AK
FF Meta Book 400pt Helvetica Regular 400pt Futura std Book 400pt
4
5
6
25
vw ea 1
1
1
Remates angulares 1 Uni贸n de acodo 2 Bucle m谩s ancho 3
26
y 1
2
g
g 1
2
3
1 Oreja angular 2 Cuello con diferente calibre 3 Ojal inferior abierto 4 Asta curvada 5 Espol贸n curvado
p q nmu 4
4
4
27
4
5
Como característica general en toda la fuente las caja alta presentan apices planos, pero también remates o finales angulares. esto se presenta de forma más evidente en la E, F, G, T y también están en ambos lados de la S y la Z. Es una La K presenta una “unión abierta” y la Q tiene una cola en forma de ola: sumado a esto la pata de la R es deliberadamente curvada. Tanto la unión como la base de la W y la M son planas y ocupan toda la altura de la ascendente, destacando que la M tiene astas moduladas. Varias de las letras meta, tienen diferentes rasgos que hacen distinguir esta fuente de otras palo-seco humanistas. “Legibilidad no es comunicación: pero para comunicar, el tipo ha de ser legible” en este principio se basó Spiekerman para la creación de esta tipografía. Los remates de las letras V, W y la Y tienen un toque angular, una
La letra G es un caso muy peculiar debido a que generalmente las versiones romanas e italicason son practicamente las mismas solo que con unas pequeñas modificaciones, mas la inclinación, pero acá se presentan de manera completamente perjudicada al tratar de hacerlas como son comunmente. Esta Tipografía fue construida básandose en el contraste de las contraformas internas y externas. En su interior es redondeadon con formas mas rectangulares mientras en su exterior presenta formas más ovaladas. Esta diferenciación es llevada a través de la creación de tod el alfabeto y creando cohesión entre todas y cada una de las letras de la fuente. Lo trazos descendientes tienen una pequeña variación en el calibre para compensar la falta de serif. y de una manera my acertada tienen los trazos vertiquelas un poco doblados, dando asi mucho dinamismo a la letra. Erik Spiekerman logro “humanización de la FF Meta adoptando caracteristicas especificas de los serif mientras permanecía adentro de los paradigmas de las san-serif.
28
ME TA