PFC NADER-PODESTA by Marco Podestá

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PFC Francisco Nader Marco Podestรก

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En agradecimiento al apoyo de los amigos y la familia, de quienes siempre estuvieron cerca, a José, Juan y Mariana, por la paciencia, y el cariño que siempre me han brindado. Francisco. A mi lo. A esa banda linda que me empuja y está al firme en los momentos precisos. Para Nico, Seba y mis padres , que supieron seguir paso a paso el camino transitado. Marco.

Proyecto Final de Carrera de Francisco Nader Marco Pdestá Tutor Horacio Flora Coordinador de PFC Lucía Bogliaccini Pedro Calzavara Director de proyectos Marcelo Danza Asesores Estructura: Daniel Chamlian Acondicionamiento Sanitario: Gabriela De Tomasi Acondicionamiento Lumínico y Eléctrico: Nicolás Rebosio Sostenibilidad e impacto ambiental: Rafael Bernardi Construcción: Roberto Monteagudo Taller Danza Facultad de Arquitectura Universidad de la República. Montevideo, Uruguay, 2011

A quienes hicieron posible que esto se materialice por el apoyo y el esfuerzo un eterno agradecimiento a: Natalia Olivera, Astrid Steffansson, Natalia Rivero, Manuel Zapata, Virginia Rubio, Elena Roland, Lucía Stagnaro, Matias Pereira, Ignacio Percovich, Romina Maidana, Ignacio Berro, Ignacio Figueroa, Kaio Podesta y Carlos Meier. Francisco y Marco

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Indice.

Lab Agradecimientos índice 00- Intro

04 08 10

Una introducción retroactiva. Paisajes de la Retina. Relaciones. Objetos.

01- Paisaje

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Artificio Naturaleza Seis Claves para entender el laboratorio contemporáneo. Los Agentes Seis naturalezas, Seis artificios , una nueva naturalidad Hotel Remota. Termas de puritana. Salto del Penitente. Guggenheim de Guadalajara. Parque Biblioteca España. Termas de Vals.

20 24 26 30 32 33 34 35 36 37

Transparencia. Una categorizacion particular de paisaje. Paisajes Locales.

38 40

El sistema serrano en el microscopio. Ubicación, Delimitación y Caracterización general. Sierra de las Ánimas Naturartificial Huellas/Historia Monte Nativo Sistema Serrano Diagnóstico.

42 44 46 48 50 51 52

02- Laboratorio Premisa. Paisaje Reactivo/Enzimas. Datascape del laboratorio. Cartografía. Prototipologías Pixel Dolmen Impluvium Cinético

03- Artificio

- Genética Generacion de la forma. Datascape del artificio Estación Ambiental Estación Laboratorio Ubicación Geometrales anteproyecto. Imágenes

- Anatomía Impacto ambiental. Sierras Monte Nativo Sostenibilidad Aproximación a Cert. Leed Albañileria. Geometrales. Construcción Mapa de detalles Detalles. Planillas. Materiales. Acondicionamiento Sanitario. Acondicionamiento Térmico Acondicionamiento Electrico Estructura - Huella

54 56 58 62 64 66 68 72 76 80 84 85 86 94 96 99 100 102 116 130 132

142 158

184 196 202 216 230

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00-INTRO

UNA INTRODUCCIÓN RETROACTIVA PFC. Taller Danza - Universidad de la Republica Montevideo, Uruguay. 2011

Planteo. En la asignatura Proyecto el objetivo es formar al estudiante en todos los temas involucrados en la concreción de la arquitectura, a la escala del edificio, considerados desde una óptica de síntesis. El ejercicio consiste en un proyecto integral de arquitectura, de naturaleza profesional, en el que se sintetizan todas las competencias adquiridas en la carrera, por lo cual el proyecto debe someterse a apartados específicos relativos al área tecnológica, para lograr que la obra arquitectónica sea capaz de brindar las prestaciones de confort, estabilidad y durabilidad que se le exigen en un entorno ambiental, socioeconómico y productivo determinado. Partida del ejercicio. El proyecto Paisaje Reactivo busca una mirada sobre la disciplina diferente a lo habitual en nuestra casa de estudios. Se plantea un interés en las reflexiones teóricas entendiendo que retroalimentan, originan y delimitan las resoluciones técnicas a formular. El edificio surge como la sumatoria compuesta de ambas partes. Objetivos. El interés se centra en la relación entre arquitectura y paisaje, entendiéndose como un campo de experimentación contemporáneo con gran potencial para interrogar, exigir, estirar, aprender, cuestionar y reproponer desde el ejercicio proyectual tectónico. Desdoblar este marco conceptual en estrategia proyectual intensifica su posición subjetiva y deviene en punto de partida para nuevas reflexiones. Es tanto final como partida. Producción. Se presenta un producto abierto, cuyo comienzo se toma desde un camino conceptual previo, existente; que lo guía hacia un modo de síntesis de las reflexiones e incertidumbres que surgieron, modificaron y alimentaron un año de intenso trabajo. La tesis se organiza desde lo general hacia lo particular, estableciendo su inicio desde una investigación conceptual general que se convierte en marco de un proyecto tectónico. Así, el artificio se concibe desde la necesidad que entendemos requiere la arquitectura de ser local, tanto a nivel temporal (reflejo de su tiempo) como espacial ( vivida desde la experiencia del individuo y creada con medios locales para un territorio particular). A su vez compila el registro de producciones paralelas que nutren aproximaciones hacia la propuesta, las fotografías de dos maquetas y los insumos de la presentación son incluidos permitiendo su permanencia. Replanteos. Nuestro proyecto final de carrera representa el cierre de una etapa de estudios. Nos replantea el posicionamiento disciplinar, el carácter de la arquitectura se reinventa subjetivamente, se estira y diluye entre sus subsistemas y las disciplinas paralelas, convirtiéndose en un compendio entre ciencias, disciplinas, paisajes y territorios conceptuales. La disciplina crece perdiendo su protagonismo tectónico. 12

procesos de informaci贸n.

0.00001 variable tect贸nica

Paisajes de la retina. La calidad cromática de los paisajes se asocia a sus grados de naturalidad, a ideales culturales de placer y ocio, así, una playa paradisíaca es asociada al azul, al cian, en busca de un cielo y un océano, un bosque idílico al verde, a la naturaleza virgen. Las técnicas de branding contemporáneas fomentan ese espíritu, el azul para los viajes, el verde para lo ecológico, lo lineal, lo inmediato, lo instantáneo. El amarillo surge como lugar intermedio, un entre-paisajes, ni puro, ni radical, un mestizaje, sin pretensiones de salvaguarda pero sin miradas esquivas. Desde lo local, lo uruguayo, desde la gama cromática de la flora autóctona, o el agua no-azul de los ríos. Desde un paisaje propio, característico, con huellas humanas. Conocedor de sus virtudes y sus carencias, en ese punto, entre lo idílico y lo perdido. Es paisaje, es humano, es amarillo...

Relaciones. La tesis se compone de una sumatoria de elementos individuales interrelacionados. Cada capítulo se retroalimenta del resto marcando su relevancia, haciendo énfasis en su necesidad de presencia. Así se concibe una forma de revelar un orden de lectura complejo, mediante links o atajos entre páginas que se entienden complementarias. Una articulación con mayor grado de libertad permite una lectura abarcativa, donde el ingreso a la profundización de un elemento no implica la pérdida de información general. A su vez la gama cromática da continuidad y permite la lectura global de los productos. La maqueta 1/10000, la maqueta 1/50, la presentación digital y el material impreso se reconocen como un producto único. El paisaje estudiado se convierte en contenido y se formaliza en el producto, en su organización, su formato y sus valores cromáticos.

PAISAJE

01-PAISAJE 18

“Todo lugar ha pasado a ser entendido como un paisaje, sea natural o artificial, y éste ha dejado de ser ese fondo neutro sobre el que destacan objetos artificiales arquitectónicos (…). Así modificando el punto de vista, el paisaje pierde su inercia y pasa a ser objeto de transformaciones posibles; es el paisaje lo que puede proyectarse, lo que deviene artificial. ” Ábalos, Iñaki y Herreros, Juan. “Ábalos & Herreros”. Revista 2G nro. 2, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2002.

ARTIFICIO. NATURALEZA.

el pasiaje pintoresquista. “la naturaleza sobre el artificio” el paisaje moderno. “el artificio sobre la naturaleza” el paisaje contemporaneo. “el laboratorio complejo” “Sin embargo el objetivo iba más allá de la simple función. Las pinturas de la Campiña romana de Claude Lorraine, de Poussin, y de Salvator Rosa, una celebración de la naturaleza, llegaron a obsesionar a los poetas y a los escritores y configuraron el concepto de una naturaleza idílica, que sin embargo estaba claro que no había existido en el paisaje medieval. Tuvo que ser inventada.” Ian McHarg

“La naturaleza se hace paisaje cuando el hombre la enmarca” Le Corbusier.

Una clave para entender la aproximación de Le Corbusier a la dualidad entre técnica y naturaleza, que funcionan como dos tensores de su trabajo, reside en esa necesidad un tanto juvenil de racionalizar los fenómenos de la naturaleza y abstraerlos hasta alcanzar leyes que permitan ponerlos en relación con la máquina, y la progresiva infección de su pensamiento por la seducción de lo orgánico. Le Corbusier, desde el principio, siente una cierta atracción por lo pintoresco –estética en la que fue formado por sus maestros en su Suiza natal, al fin y al cabo–, que va creciendo con el paso del tiempo y eclosiona con la capilla de Ronchamp. Y si digo «pintoresco» es porque hay semejanzas literales con los tratadistas pintorescos. Por ejemplo, a partir de cierto punto, Le Corbusier comienza a hablar del espacio indecible o inefable, una expresión que bien podrían haber utilizado los representantes de esta corriente. Hay un poema fundacional muy conocido de la tratadística pintoresca, de Alexander Pope, en el que se dice: «Escuchemos al genio del lugar, él nos dicta cómo hay que trazar el jardín y la casa». Y el espacio inefable al que Le Corbusier se refiere es, en efecto, un espacio sonoro, acústico, que incluso tiene forma de oreja, y nos habla de una especie de resonancia, de vibración entre los elementos de la naturaleza y los elementos de la arquitectura. Digamos que estos dos polos, el de la visión «maquínica» y el de la visión «pictórica», por así decirlo, provocan una tensión que recorre toda su obra. IÑAKI ÁBALOS 21

NATURALEZA / ARTIFICIO el pasiaje pintoresquista. “la naturaleza sobre el artificio” el paisaje moderno. “el artificio sobre la naturaleza” el paisaje contemporaneo. “el laboratorio complejo”

“El propósito del arte, la escultura y la música no es reproducir o inventar unas formas, sino captar unas fuerzas. La arquitectura, además de captarlas, tiene también que organizarlas. No existe el territorio en estado natural, sino que es el producto de una evolución paralela, y de largo alcance, de la comunidad que lo habita y del ambiente. Los artistas han sido los primeros en poseer la capacidad de hacerlo visible y de analizarlo, poniendo de manifiesto algunas de sus características. Por el contrario, los arquitectos se han distinguido siempre por su voluntad de refundarlo, diferenciándolo del paisaje. En los últimos años, los arquitectos han encontrado en los modos de operar del arte un estímulo capaz de fortalecer su propia disciplina, siempre autorreferencial. De ese modo, el paisaje, tal como había sucedido en las obras de los años setenta del land art, se ha convertido en un material con el cual poder reconstruir el territorio en el que vivimos.” Luca Galofaro.

The lightning field. 400 postes de acero de 5 cms de diámetro por 6 metros de alto, dispuestos en una milla cuadrada en Nuevo México. 1976-77. Obra de land art financiada por la Fundación Dia Center , El Campo Iluminado aparece como una gran estructura que se encuentra con las manifestaciones caprichosas del cielo y su silencio, interrumpido por el tronar de los rayos. Dice de María que el territorio no es el marco23 de la obra, es parte integrante de ella, no puede separase del sol, de la línea de las montañas y del desierto.

SEIS CLAVES PARA ENTENDER EL LABORATORIO CONTEMPORANTEO

LABORATO RIO

ARTIFICIO

01.

02.

el paisaje ha dejado de ser un fondo neutro sobre el cual se destacaban objetos artificiales arquitectónicos más o menos vocacionalmente escultóricos para convertirse en objeto de interés primario...

amalgamas de elementos naturales, tradicionales y de alta tecnología cuyos efectos estéticos y posibilidad de producir una arquitectura capaz de representar a nuestro tiempo sólo pueden explorarse de forma privilegiada desde nuevos laboratorios proyectuales.

SISTEMAS

04.

El paisaje se descubre de la superposción de la actividad humana sobre la naturaleza. e incluye las adaptaciones sobre el medio para haecerlo productivo, parcelaciones áreas cultivadas, minería, forestación y desforestación, ganaderías etc...

MAGNITUD

05.

OPERACIONES

03.

el paisaje supone operaciones selectivas de transofrmación del medio físico natural para adecuarlo al uso y a la experiencia estética humana, la cual implica una composición hibrida de elemntos naturales y artificiales actuando como un todo.

AMALGAMA

06.

una materialidad hibrida que implica una transofrmación profunda de los ideales estéticos en sintonía con el mestizaje de nuestros paisajes humanos...

las nuevas técnicas del paisaje son múltiescalares y multidisciplinaries, comprender una nueva escala y la verdadera magnitud de lo observado.

Fuente: Ábalos, Iñaki “Atlas Pintorescoeros”. vol.1 el observatorio

LOS AGENTES El laboratorio contemporaneo comprende la intervención de tres agentes activos, que se interrelacionan, fusionandose y disolviendose. Su protagonismo varía permanentemente y genera un mapa complejo de información que se reinterpreta subjetivandose segun modismos culturales, épocas o localidades. HOMBRE. Huellas. artificialidades sobre paisaje TERRITORIO. Escala, aisalmiento, geografia, naturalidad. TECTÓNICA. Formaliza, define, delimita, especula.

HOMBRE. TERRITORIO. TECTÓNICA.

"...El paisaje es un cuerpo múltiple y sensible, cargado de misteriosas energías, que rueda fatalmente sobre nosotros, con la clave de nuestro propio destino. A formas distintas de hombre, corresponden distintas interpretaciones del paisaje...." Jorge Oteiza Interpretación de la Estatuaria Megalítica Americana

“Se ha dicho, y se repite con frecuencia, que el paisaje es un estado del alma. Es verdad que el estado desolado del alma obliga al hombre a su ingreso en el paisaje. Y otro estado del alma es el del hombre que regresa victorioso del paisaje. Hay idas y regresos, incesantes viajes del hombre al paisaje, digo, en el proceso formativo de una cultura” Oteiza, Jorge de “interpretación estética de la estatuaria megalítica americana”p.106

La obra “Elogio del horizonte” de Eduardo Chillida (1924-2002) trata según sus palabras de “ayudarle al hombre a pasar de su medida, que es mucho menor, a otra, la de la escultura. Y de esa otra, a la del espacio, la del cielo, la del universo... Ayudarle a poder volar. Se trata de ir alcanzando límites para poder irse (...) he buscado la escala que me ha parecido justa para ayudar al hombre a pasar de lo pequeño que es, a la grandeza del horizonte. (...) La obra, lo que pretende, es ayudar, ser un peldaño, una ayuda para pasar de la mínima dimensión que tenemos a la enorme dimensión del cosmos y de su definición frente a la curvatura de la tierra. que es el horizonte”.

"El arte no reproduce las cosas visibles, sino que hace cosas visibles... (puesto que) el artista contempla las cosas que la naturaleza dispone, ya formadas, ante sus ojos, y lo hace con una mirada penetrante. Y cuanto más a fondo las penetra, tanto más fácilmente logra desplazar el punto de vista de la mirada anterior; tanto más se le imprime en la mente, en vez de una imagen natural definida, la imagen esencial y única, la de la creación como génesis" Paul Klee

El territorio es “la construcción de una red de relaciones (espacio comunicacional humano), dentro de la cual se dan operaciones que portan el sentido de agenciamiento, de pertenencia e identidad, a partir de las cuales se configuran los arreglos espaciales y temporales de una cultura” A.R. Malpartida y L. Lavanderos. “Ecotomo: A nature or society-nature relationship?”.

“Los tomates manipulados genéticamente son más rojos, más redondos, más grandes, y seguramente son más sanos que los de nuestros jardines. (…) El diseño humano ha hecho de la naturaleza algo más natural que natural: ahora es hipernaturaleza. Es una simulación de una naturaleza que nunca existió. Es mejor que la cosa real; la naturaleza hipernaturaleza siempre es un poco más bonita, más impermeable y más segura que la del viejo tipo. Seamos honestos: en realidad es cultura. Cuanto más aprendemos a controlar los árboles, los animales, los átomos y el clima, pierden más carácter natural y entran en el ámbito de la cultura.” Koert van Mensvoort, June 2006. Published in Vermeulen, Alex (editor) (2006). Sun enlightment, States of Nature. Syndicaat, ISBN: 87-1762457-900-4

"El lenguaje espacial aparece así, en un primer momento, como un lenguaje por el que una sociedad se significa ella misma" (Greimas, 1980).

“I expressed myself by means of nature. But if you carefully observe the sequence of my work, you will see that it progressively abandoned the naturalistic appearance of things and increasinngly emphasized the plastic expression of relationships." Piet Mondrian Dialogue of the New Plastic, 1919

“El sabor de la manzana (declara Berkeley) está en el contacto de la fruta con el paladar, no en la fruta misma” J. L. Borges

“El paisaje, en tanto que resultado de una transformación colectiva de la naturaleza, es un producto social. Los paisajes reflejan una determinada forma de organizar y experimentar el territorio y se construyen socialmente… Por eso las miradas sobre el paisaje son tan diversas y, por ello mismo, a menudo opuestas… y en ningún caso gratuitas. En realidad, sólo vemos los paisajes que deseamos ver, es decir aquellos que no cuestionan nuestra idea de paisaje construida socialmente, producto, a su vez, de una determinada forma de aprehensión y apropiación del espacio geográfico.” Nogué, J. “La construcción social del paisaje”. Editorial Biblioteca Nueva. Madrid, 2007.

SEIS NATURALEZAS SEIS ARTIFICIOS UNA NUEVA SENSIBILIDAD

Hotel Remota Germán del Sol

Termas de Puritana Germán del Sol

Salto del Penitente Marcelo Guanlano, Martín Gualano

Guggenheim de Guadalajara Jean Nouvel

Parque Biblioteca España Giancarlo Mazzanti

Termas de Vals Peter Zumthor

Hotel Remota Germán del Sol EXPLORA Puerto Natales, Chile

La construcción en un territorio apartado supone por lo menos dos cosas: la invención de un paisaje y un esfuerzo exigido a la materia. los materiales movilizados para esta construcción se han preparado para enfrentar cierto abandono, el mismo que dio forma al paisaje donde se emplaza.

Remoto es tal vez, el lugar geométrico donde se cumple para cada uno el objetivo común de todo un viaje,.. es quizá, tomar una distancia que sea fecunda (viajar no es necesariamente irse a la punta del cerro) con la vida cotidiana de cada uno, para que desaparezcan los detalles sin importancia y se pueda entender la totalidad...

hotel remota

Termas de Puritana Germán del Sol EXPLORA

El color de la madera y el color en Atacama. Las pasarelas son de madera impregnada, teñida de rojo sin tapar la veta, formando un filtro contra los rayos ultravioleta que en Atacama destruyen más que la pudrición por hongos (que no hay) o las termitas (que tampoco hay)

La presencia excepcional del agua en el desierto chileno en este caso no es asumida como un recurso productivo para la agricultura. Un manantial termal ha posibilitado ancestralmente el recreo: esta intervención intenta cuidar la condición primaria y dulce de este suelo excepcionalmente húmedo, para el juego y descanso de lugareños y visitantes.

Salto del Penitente Gualano + Gualano Minas, Lavalleja, Uruguay

El proyecto no pretende imponer ni mimetizarse, marca una arquitectura abstracta, honesta, de materialidades sin acabados, del hormigón hecho roca. Interviene en el paisaje, respetándolo, intentando ser materia al igual que el sitio. El proyecto se resuelve en dos piezas que articulan en el paisaje, el parador que cuelga de la roca y emerge hacia el acantilado, agazapado, al ras del piso y el otro volúmen, el del camping,que recibe al paseante del arribo en automóvil.

Guggenheim de Guadalajara

Jean Nouvel

Una serie de ejes de visión cortan la masa para despertar los sentidos y la percepción del sitio. El visitante recompone el paisaje desde fragmentos. A través de este mecanismo espacial, los elementos fuertes del sitio son capturados para sentir emociones.

El paisaje de la Barranca en el monolito.

El monolito retiene la profundidad, la proximidad y la distancia, el borde, el vértigo .. Monolito como frontera entre la ciudad y la naturaleza. Masa en voladizo; parece inestable. Situado por encima del límite de los 1.500 metros, no supera el horizonte de proyección. La inculsión de la naturaleza real dentro del edificio, es matriz generadora de proyecto.

Santo Domingo, Colombia

Parque Biblioteca España Giancarlo Mazzanti

El proyecto es una secuencia de rocas habitables que buscan ser visibles desde el valle como símbolo de ciudad

Un paisaje que redefine la estructura plegada de la montaña como forma y espacio, de ahí surge su estructura de orden. Se busca potenciar los lugares de encuentro y amarrar la red de espacios públicos propuestos a manera de un gran “muelle” urbano que sirve como balcón hacia la ciudad, conectando el proyecto, los miradores desarrollados por la EDU y la estación del metro cable para así aumentar la cantidad de conectividades urbanas y lugares de encuentro en la ciudad.

Termas de Vals Peter Zumthor

"La construcción es el arte de configurar un todo con sentido a partir de muchas particularidades. Los edificios son testimonios de la capacidad humana de construir cosas concretas. El núcleo propio de toda tarea arquitectónica reside, para mí, en el acto de construir. Es aquí, cuando los materiales concretos se ensamblan y se levantan, donde la arquitectura pensada se convierte en parte del mundo real"

ATMOSFERA una conversación con la belleza. una percepción que funciona a una increíble velocidad y que los seres humanos tenemos para sobrevivir. No en todas las situaciones queremos recapacitar durante mucho tiempo sobre si aquello nos gusta o no, sobre si debemos o no salir corriendo de ahí. Hay algo dentro de nosotros que nos dice enseguida un montón de cosas; un entendimiento inmediato, un contacto inmediato, un rechazo inmediato. Algo bien distinto de ese otro pensamiento ideal que nosotros también poseemos y que también me gusta: pasar mentalmente de la A a la B de una forma ordenada. Naturalmente, conocemos bien la respuesta en el ámbito de la música.

Transparencia.

Una categorización particular de paisaje. “Transparencia es lema para corporaciones, gobiernos, universidades, y para instituciones de todo tipo y descripciones, para Internet y la manera en que nos conectamos con el mundo. Es casi imposible abrir un diario o revista en que no encontremos una referencia a transparencia generalmente enmarcada como una característica positiva, como un objetivo al que incuestionablemente debemos aspirar.” ASCHER, D. 2005. The Transparent State. Architecture and politics in postwar Germany. New York, Routledge, 273 p.

La idea de categorizar el paisaje a un nivel fenomenológico, establece un vínculo sensorial con la información, asume la situación cultural actual en relación al paisaje. El branding al que se someten los paisajes naturales o artificiales, la difuminación de límites entre lo natural y lo artificial, lo hipernatural, la idea del paisaje como objeto de consumo, la variación del valor de paisajes a proteger y su vínculo con la disciplina establecen un marco conceptual sumamente complejo, el cual requiere de nuevas categorías que permitan recomponer un panorama en una lógica contemporánea. La transparencia del paisaje surge como una cualidad construida desde estos conceptos, así establece un orden complejo para los nuevos esquemas. El grado de transparencia tradicionalmente implica el reconocimiento de un observador, y se define como cualidad del material. Proponemos establecer una nueva transparencia de carácter activa, donde el grado de aprehensión se base en la posibilidad de experiencia, en la relación entre el hombre, el territorio y la tectónica.

PAISAJE TRANSPARENTE “Nuestra condición actual se ha descrito en términos de un “éxtasis de la comunicación”. La oficina y el hogar modernos se ven inundados con reproducciones de imágenes y con información: noticias cada hora, en punto; avances de películas, clonadas en vídeo y alimentadas a goteo a través de la televisión por cable. Es una cultura de la copia,una sociedad de la saturación: la segunda inundación. El mundo ha sido “fotocopiado” hasta el infinito.” La anestética de la arquitectura.Neil Leach

Definimos un paisaje con alto grado de transparencia a aquel que incorpora variables de relación con el hombre y el territorio de un modo casi inmediato. Un paisaje transparente es fácilmente aprehensible, estéticamente aceptado por la mayoría y generalmente apropiado culturalmente. Su condición de transparencia deviene de su fácil accesibilidad, de su carácter idílico apropiable, la naturaleza o el artificio se abre así al hombre y se emplaza al servicio de su placer. Su alto grado de aceptación los vincula con su explotación turística, así, su transparencia genera su branding que la retroalimenta, potenciándose hasta la saturación (o hasta que cambie su aceptación cultural). El paisaje es absorbido en imágenes inmediatas, un hiperpaisaje que sin experimentarse se conoce y cuya realidad se consume en masa, la experiencia se separa de su carácter de realidad. Como lo ha afirmado el teórico francés Jean Baudrillard: “Vivimos en un mundo donde existe cada vez más información, y cada vez menos significado”

PAISAJE TRANSLUCIDO “La seducción por consiguiente puede contrastarse con la interpretación, mientras que la interpretación se esfuerza por traspasar la apariencia superficial en busca de alguna verdad subyacente, la seducción busca empujar al espectador dentro del mundo encantador de la superficie para no ir más allá.” La anestética de la arquitectura.Neil Leach

Un paisaje translucido opera desde una transparencia filtrada. En este caso una difícil aprehensión del mismo establece una demora en su antropización, permitiendo mantenerse por fuera del circuito del turismo en masa. Las variables de relación del ser humano con estos paisajes se ven afectadas por fuerzas territoriales, tectónicas o del hombre, que actúan favoreciendo un aislamiento parcial. Una naturaleza hostil, cuya razón estética no ha sido de fácil aceptación, un territorio devastado tectónicamente o un paraje de razones culturales o de seguridad ajenas al espectador generan una reformulación de los tiempos de apropiación. El paisaje translucido requiere un estudio profundo para su valoración, establece su propia necesidad de contenido imposibilitando o al menos dificultando su transformación en producto de turismo en masa, requiere y obliga a la interpretación en vez de la seducción. Su baja antropizacion y su condición de falta de valoración funcionan como claves de potencial que permiten su interpretación como áreas de oportunidad potencial para la disciplina. La posibilidad de ser experimentados y el poco branding lo convierten en un paisaje intermedio, generalmente “pasado por alto”. Los paisajes translucidos son paisajes entre paisajes, zonas olvidadas que devienen artificiales sin perder su naturalidad, que se perciben ambiguas, en un estado hibrido entre lo que son, lo que fueron y lo que podrían ser.

PAISAJE OPACO “Todo tipo de materia está a punto de desaparecer en favor de la información. Lo podemos ver también como un cambio de estética. Para mí, desaparecer no significa ser eliminado. Así como el Atlántico, que sigue ahí a pesar de que no podemos sentirlo cuando volamos sobre él. [...] Lo mismo pasa con la arquitectura: va a continuar existiendo, pero en estado de desaparición.” Virilio entrevistado por Ruby, Beckmann, 1998.

La alta opacidad de un paisaje lo caracteriza como externo, inapropiable. Su difícil apropiación humana lo realza como paisaje por descubrir, como estático o lejano, de difícil integración al mundo de las experiencias colectivas. Muchas veces estos paisajes son repetidos en imágenes pero su aprehensión se plantea como incompleta por la certeza de la imposibilidad de la experiencia. Son paisajes de potencial en stand-by, explotados a nivel de su propia ficción, reinterpretados culturalmente según la época o la disciplina, de fácil apropiación para el imaginario colectivo, de difícil o casi nula capacidad de activación desde la disciplina. Son paisajes descubiertos pero difusos. Existen en su estado de desaparición. 38

Ubicación, delimitación y caracterización general La Unidad Ambiental Sierra de las Ánimás se ubica al oeste del departamento de Maldonado y comprende las sierras de Betete, de las Ánimas, de Castellanos y de Carapé. Extendiendose superficie es de 13923 hectáreas (2,9% del departamento) (Brazeiro, 2010). Si bien es una unidad continua, presenta una zonificación interna dada por sus diferencias en relieve que se manifiestan con una zona al oeste con pendientes fuertes y una zona al este de pendientes moderadas. Es una de las Unidades del departamento de Maldonado con un alta grado de naturalidad (Brazeiro 2008), siendo el bosque nativo y los matorrales los ecosistemas naturales que ocupan una mayor superficie, acompañados por la actividad forestal de estas superficies.

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Nueva Carrara

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Las Flores

Playa Hermosa

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Playa Verde

Playa Grande

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Laguna del Sauce

Piriápolis Puer to de Piriápolis Punta Fría

Ocean Park Sauce de Por tezuelo

San Francisco

Punta Colorada

Punta Negra

Chihuahua Por tezuelo

Ensenada del Potrero

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CERRO LARGO

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BETETE

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ZONA VEG. NATIVA PADRONES CURSOS DE AGUA CAMINOS CUMBRES

Sierra de las Ánimas

Principales Valores Ambientales y Paisajisticos.

Las Sierras de las Ánimas es considerada como una de las Áreas Ecológicas Significativas (AES) del Departamento de Maldonado en el ultimo informe creado entre la Intendencia de Maldonado y la UdelaR , “INSUMOS ECOLÓGICOS Y AMBIENTALES PARA LAORDENACIÓN TERRITORIAL DEL DEPARTAMENTO DE MALDONADO” en donde se definen los principales lineamientos para la gestión ambiental y conservación del área. Destacándose su categorización a nivel Departamental de Maldonado esta AES esta reconocida específicamente como “Zona de protección paisajística y de Nacientes de Cursos de Agua y Biodiversidad” por del Decreto 3867/2010 (Artículo 71, literal d), que establece medidas cautelares generales de manejo del suelo para el Departamento. La riqueza de especies potencial para aves y mamíferos en esta AES es de 153 y 34 especies respectivamente (Brazeiro 2010), convirtiendola en un área con un alto índice de biodiversidad y interes para la cosnservación del Sur del Uruguay . Cabe destacar la presencia de dos especies de anfibios dentro del área que se considerán de alta prioridad de conservación una especie endémica de Uruguay y otra de distribución restringida, la primera Sapito Orejas Miranda Melanophryniscus orejasmirandai, que cuenta con registros únicamente en el área de las sierras de las Ánimas y la segunda Sapito de San Martín Melanophryniscus sanmartini(SNAP, 2009). Destacándose que el área geográfica para Melanophryniscus orejasmirandai es muy reducida (entre los 400 y 500 metros de altura en la Sierra de Animas, Departamento de Maldonado en 2km2.

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LABORATORIO 47

EVENTOS SERRANOS

NATURA

la biodiversidad.

LOS SAPITOS DE DARWIN (género Melanophryniscus) Hasta el presente se han registrado para Uruguay seis especies de este género de pequeños sapos Langone 2003, Kolenc et al. 2005). Es probable que las especies de ecosistemas serranos estén siendo afectadas negativamente por el avance de la forestación, ya que las serranías donde habitan son tierras de prioridad forestal. Las áreas de ocupación reducidas de varias especies y su preferencia dietaria por hormigas con baja tasa de ácido fórmico (Maneyro y Langone 2001) probablemente hagan que estos anfibios resulten especialmente vulnerables a los cambios ambientales drásticos. Sin embargo, se desconoce completamente el efecto de las actividades agropecuarias tradicionales sobre estos anfibios, así como los aspectos genéticos y demográficos básicos de cada especie..

el monte nativo.

Como resultado de la adaptación de las especies a los distintos ambientes naturales del país, existen diferentes tipos de montes. El monte ribereño es el de mayor extensión y acompaña los principales cursos de agua. El monte serrano es la segunda formación boscosa en cuanto a su extensión y por su ubicación en las nacientes de casi todos los cursos de agua, cumple una función primordial en la conservación de las cuencas hídricas. El monte de quebrada acompaña los valles profundos excavados por cursos de agua que van del norte al sudeste del país y es el monte mejor conservado por las dificultades que presenta su explotación. Carrere (2001) señala que el monte indígena ocupaba originalmente un área mucho mayor, entre el 6% y el 25% del territorio. Se basa en la existencia de dos formaciones, los pseudomontes de parque y los “montes de alambrado” presentes en amplias zonas del país. En estas formaciones se observa la existencia de pocas especies con pocos árboles añosos dispersos en la pradera, como es el caso de los pseudo montes de parque, y la presencia de ejemplares jóvenes de esas y otras especies en zonas protegidas del ganado, como ocurre en el monte de alambrado, lo que da idea de que el área entera pudo haber estado cubierta de un monte de mayor extensión (Carrere 2001).

los vientos.

la piedra.

Complejo sierra de Las Animas: “El complejo sierra de las animas es una asociación de rocas intrusivas, volcánicas y sedimentarias generadas durante un evento de relajación extensional debido al la evolución de ciclo orogénico Brasilano, de época Neoproterozoica (580 Ma). Esta Formación extiende desde Piriápolis hasta unos pocos kms. Al SW de la ciudad Minas. Está integrada por rocas hipabisales y volcánicas con anfíboles sódicos. La roca dominante es una microsienita asociada con sienita (Roca de composición similar al granito pero con bajo % en cuarzo) , sienitas cuarzosas, traquitas y excepcionalmente micropegmatitas y riolitas. Esta Formación se sitúa entre los epimetamorfitos del Grupo Lavalleja-Rocha y las rocas consideradas como pertenecientes al zócalo antiguo.” Introducción a reseña geológica. Bach. Ignacio Figueroa

ARTIFICIAL

AGENTES PRODUCTIVOS

Los impactos en el ambiente se analizan considerando el grado de intensificación del uso de los recursos naturales, lo que determina diferentes grados de intervención, analizándose por un lado los sistemas a producción extensiva y por otro los sistemas intensivos (engorde y producción de leche). El principal impacto en el ambiente que genera la ganadería extensiva es la disminución de especies nativas de la flora en áreas de pasturas naturales. Los animales en pastoreo actúan sobre la pastura a través de la defoliación selectiva de las plantas, el pisoteo, la deposición de heces y orina y la dispersión de semillas. De estas actividades la defoliación es la que ejerce mayor poder modificador actuando a través de la frecuencia, intensidad y distribución espacial y temporal en relación al estado fenológico de las plantas (Harris 1978, Watkin y Clements 1978, citados por Boggiano 2003).Este impacto en la diversidad y estructura vegetal tiene un impacto directo en el resto de la biodiversidad nativa del ecosistema natural de praderas. “Las presión más importante sobre la Unidad Ambiental Sierra de las Ánimas se produce por el avance de la actividad forestal, que en la actualidad representa un 4% de la superficie y se encuentra en permanente aumento dada la aptitud forestal de los suelos.” Principales Presiones y Amenazas BACH, IGNACIO BERRO, NOTAS PARA PFC NADER PODESTA

SUELO PRIVADO/ FF.AA campo de prácticas militares. extensión/ 1400 hctas. Uso exclusivo de suelo de gran riqueza natural. Superficie con gran capacidad ociosa o avocados a la ganadería extensiva.

FORESTACIÓN de rápida rentabilidad, ocupa los balcones serranos, y reduce la existencia del monte serrano nativo junto con su fauna y grandes reservas de agua.

“La sustitución del tapiz herbáceo del ecosistema de pradera por plantaciones forestales genera necesariamente impactos en el ciclo hidrológico del agua debido, en primera instancia, a la mayor extracción de agua para el crecimiento de los árboles en relación con los requerimientos de las pasturas. Varios autores nacionales basados en estudios realizados en Australia y uno realizado en Uru- guay opinan que las plantaciones forestales en grandes masas boscosas, y en particular las de eucaliptos, reducen la escorrentía superficial y el drenaje profundo, los cuales son responsables de la recarga de acuíferos y la alimentación de arroyos (Pérez Arrarte 2007, UDELAR 2006, Delgado et al. 2006, Jobbágy et al. 2006). Sin embargo, respecto al efecto que puedan ejercer sobre el drenaje profundo, no existen aún evidencias claras en el país debido al escaso período de recolección de datos. Silvera et al. (2006) opinan que debido a la menor retención de agua en el suelo y menor escurrimiento superficial en las áreas foresta- das con Eucalyptus, debería existir un mayor drenaje profundo y recarga de acuíferos en el período invernal.” Geo Uruguay 2008.

PARQUE EOLICO SIERRA DE LAS ANIMAS. DEPARTAMENTO de MALDONADO EMPRESA: DARINEL Inc.S.A. INFORMACION DE EMPLAZAMIENTO DEL PROYECTO. o PADRONES: Nros.30.647; 30.646, 9.153, 4.237, 31.185 y 30.907. o Sección Catastral: 5ta del Departamento de MALDONADO. o Paraje “Abra de Betete” o Tenencia actual y vínculo previsto para el proyecto con relación al predio seleccionado: esta previsto la realización de contrato de arrendamiento para la explotación de energía eólica 5) 9.153 lindero oeste de 168 has. 9306 m.c. (6 aerogeneradores) los cuales abarcan en conjunto una superficie de 1569 has, 1784 m.c. La alternativa de elección de estos padrones para la implementación del proyecto, se basa principalmente en la altitud que presentan los mismos y por estar localizados en una zona donde la intensidad de los vientos alcanza un potencial adecuado..

“La Sierra de Ánimas, la de Minas, los Cerros de Piriápolis y el Cerro Pan de Azúcar, han sido agrupados en una unidad geológica denominada “Formación Sierra de Ánimas” constituida por un enorme y prolongado macizo volcánico-hipabisal, que se extiende en forma lineal de Norte a Sur por más de 50kms., estando su extremo Norte en el Depto. de Lavalleja-Abra de la Coronilla/Estación Verdún y el extremo Sur en la localidad de Piriápolis.- Su ancho es de pocos kilómetros, pero la potencia (su espesor en medición vertical) varía entre 5 y 10 kms.(...) Tanta investigación que no se detiene, es producto en gran parte por la búsqueda de minerales de valor económico y en esta reducida región hay ejemplos desde antigua data: las sienitas del Cerro Pan de Azúcar se han utilizado en la construcción de Piriápolis, en el basamento del monumento a Artigas y su mausoleo; las calizas marmóreas de Cantera Burgueño para cal y cemento portland y ornamentación del Palacio Legislativo y Banco República; las sienitas de Cantera Guazubirá, comercializadas como “granito Guazubirá”; agua mineral Nativa; más al Norte, agua Salus; mármoles negros; cantera Cerro Cueva del Tigre; ruinas de antiguo horno de cal en el Betete; etc.- Los conglomerados del Cerro de las Ventanas podrían usarse para losas ornamentales.”

Instalación de un nuevo parque eólico en el territorio uruguayo, como fase del cambio de materiz energética que potencia la actual administración. empresa/ DARINEL Inc.S.A. ubicación/ Sección Catastral: 5ta del Dpto. de MALDONADO. Paraje “Abra de Betete” cantidad de aerogeneradores/ 58 extensión/ 2000 hcta.

CANTERAS/ ROCA, como variable de producción territorial. estracción específica de minerlaes para la cosntrucción, con grandes huellas en la formación serrana.

Reseña geológica. Bach. Ignacio Figueroa

HUELLAS HISTORIA “Por último y muy importante, el territorio es un proyecto, está siendo proyectado o necesita ser proyectado constantemente: el territorio es lo que va a ser muchas veces más de lo que es en este preciso momento.” “El territorio como palimpsesto” André Corboz

Territorio y hombres En siglos -o más bien milenios- pasados, algunas variedades de piedras ígneas que ofrece la sierra ( riolitas, basaltos, traquitas), recibieron la agradecida atención de primitivos grupos humanos,pertenecientes a antiguas culturas pre-cerámicas (Cerro de los Burros y otras), que encontraron en ellas la materia prima adecuada para elaborar sus artefactos: raspadores, bifaces, raederas, cuchillos, etc.-Estos testimonios líticos han venido siendo estudiados, permitiendo configurar junto con las áreas arqueológicas del Catalán, de Aceguá, etc., algunos de los registros- probablemente- con la mayor profundidad temporal de la presencia humana en nuestro territorio, aún no totalmente dilucidadas cultural y cronológicamente. El cerro Tupambaé no se agota con aspectos geográficos, geológicos o biológicos y en su cumbrenos exhibirá los escasos restos- ya profanados-que aún subsisten de aquellos doscientos

montículos de piedras vichaderos) construidos por nuestros indígenas, que fueran observados en

1881 por el Prof.José H.Figueira. Aficionados y urgadores fueron destruyendo a través de los años, la casi totalidad de estas manifestaciones culturales vinculadas a desconocidas prácticas espirituales de dichos aborígenes. Estos montículos, que también se los denomina específicamente como “cairns”, nunca aportaron nada a aquéllos que los removieron. No se hallaron esqueletos ni cosa alguna digna de ser considerada. Nosotros respetémoslos, no los alteremos.

Durante la visita que el naturalista Darwin efectuó a Maldonado, en el invierno de 1833, en una ocasión ascendió a la Sierra de Ánimas y notó en diferentes lugares piedras amontonadas

o montículos, que evidenciaban muchos años y su acompañante le aseguró que eran antiguas obras de los indios.- Darwin los relacionó con similares montículos de las montañas de Gales. Además de los apilamientos de piedras, existían otras construcciones levantadas con el mismo material, formando un anillo o cerco, con aspecto de pequeño corral, con diámetro interior variable entre uno y dos metros. Alguno de estos círculos, aún hoy pueden ser reconocidos en esas cumbres. En otros cerros de nuestro país, se han encontrado iguales construcciones. De allí se originan nombres como “Vichadero” que ostentan varios de ellos, pues se suponía

que en estos sitios prominenteslos indígenas tenían sus puestos de vigilancia. En esta sierra existen tres cerros con el nombre“Vichadero”

La huella del artificio es vista desde la propuesta como un factor positivo en el paisaje, una variable que brinda significado, que permite ir mas alla del paisaje visual y entender la conformacion del territorio, aprehenderlo y valorarlo por su mímesis entre naturaleza y artificio y no tan solo por su naturalidad.

Ciertas crónicas del período español nos describen al indio, aislado en estos cerros junto a esas piedras, realizando ayuno y en actitudes de éxtasis o meditación, procurando comunicación con el Ser Supremo o con familiares difuntos. En ocasiones, allí también se mortificaban, traspasando distintas partes del cuerpo con delgadas astillas. También el Tupambaé, si deseamos continuar conociéndolo, nos hará aflorar reminiscencias de un pasado histórico, que nos vincula a tierras más cálidas, más al Norte, pero comprendidas-en parte- dentro de nuestro antiguo territorio de la Banda Oriental: las Misiones Jesuíticas de los Guaraníes y más específicamente los Siete Pueblos situados al oriente del Alto Río Uruguay. 7 “ Tupambaé” -vocablo guaraní- se traduce en “cosa que pertenece a Dios” o en un sentido más amplio”lugar donde habita Dios”(Tupá=trueno -Ser Supremo; mbaé=perteneciente a). En la organización socio- económica de las Reducciones Guaraníticas existían dos divisiones fundamentales referidas a la producción y a la propiedad de los bienes producidos, separando estrictamente aquellos destinados en forma genérica a atender necesidades de toda la comunidad, que constituían el “tupambaé”,distiguiéndolo del “avambaé” (avá=persona/ individuo;mbaé = perteneciente a) el cualcomprendía la producción y los frutos obtenidos que

serían utilizados en el consumo propio de cada familiao individuo.Estos eran los basamentos de una sociedad organizada con profundo espíritu solidario y tendiente agobernarse por sí misma, que logró tremenda expansión y desarrollo para su época, con apreciable nivel cultural y material, siendo posteriormente destruida por la envidia, la codicia y la confabulación de gobernantes y comerciantes coloniales.En el país existen dos cerros y cinco arroyos denominados “Tupambaé”. Uno de estos cerros (y un arroyo homónimo que lo acompaña) es al que ascenderemos. El otro se encuentra al Sur del Depto de Cerro Largo, junto a un arroyo y su afluente. Otros dos arroyos están en Lavalleja. Antiguas crónicas mencionan un “Camino de los Jesuitas” en el Depto. de Durazno, cerca de lalocalidad de Cerro Chato, en un vértice de la Cuchilla Grande, delineado por jesuitas y guaraníes-misioneros para dirigirse a la “Vaquería del Mar”. No muy distante, también sobre la Cuchilla Grande hacia el N.E. están el cerro y los dos arroyos “Tupambaé”!. Ciertos historiadores suponen como muy probable que, quienes designaran con ese nombre dichos lugares, hayan sido los vaqueros tapes, que periódicamente incursionaban en la “Vaquería del Mar” parahacer arriadas de ganado cimarrón, para poblar sus norteñas estancias. Era en ese contexto que este particular vocablo adquiría y reflejaba su real dimensión .“Tupambaé” en este caso se traduciría con una extensión de su significado original, pasando a tener un sentido más bien logístico (refugios con bienes de la comunidad, en este caso, los ganados). Dicho nombre serviría para señalar los sitios donde los troperos de las Misiones Jesuíticas acostumbraban montar sus campamentos y efectuar escalas en sus largas recorridas, teniendo buenas pasturas y aguadas para el ganado recogido que debía dejarse descansar, pero a la vez evitando su huída, lo cual conseguían aprovechando rinconadas, aseguradas con las barreras naturales creadas por accidentes del terreno. Finalmente, se ha hecho notar que los dos cerros Tupambaé, se ubicarían en la línea imaginaria que representaba la frontera entre las posesiones españolas y portuguesas, fijadas por el Tratado de Madrid o de Permuta, de 1750. Recordemos que la imposición del cumplimiento del citado Tratado, provocó la desangrante Guerra Guaranítica, luego de la cual muchos guaraníes-misioneros escaparon de la ocupación portuguesa y buscaron refugio en nuestro territorio. Todos estos cerros y arroyos denominados “Tupambaé” están ubicados en el ámbito de la Cuchilla Grande ¿será sólo una casualidad? El final de esta historia es conocido: estando nuestro territorio bajo dominio brasilero, en 1828 Rivera conquista los pueblos de las Misiones Orientales (Banda Oriental), pero luego en los arreglos de 8 nuestra independencia la región queda sin definir porque Brasil la reclama como propia y entonces, ese mismo año, los guaraníes-misioneros resuelven emigrar para no estar bajo el poder brasilero y en número de unos 8.000 cruzan Cuareim y se funda Santa Rosa del Cuareim (actual Bella Unión). Abandonados por nuestros gobernantes, comienza su dispersión por toda nuestra campaña, convirtiéndose en la mano de obra calificada (eran letrados) de aquel Uruguay naciente. Nuestro primer ejército nacional los contó en gran número en sus fuerzas. Han sido un importante aporte de sangre indígena en nuestra población. En otro aspecto, la sierra siempre representó un obstáculo para las comunicaciones terrestres, pero desde la época colonial se aprovecharon sus abras para el paso, destacándose el Camino Real que atravesaba por el abra del Betete y que a corta distancia cruzaba el arroyo Solís Grande por el llamado Paso Real (actual Ruta 9), que aún conserva en parte (pero cada vez menos) la calzada construida con losas de piedra que daban firmeza al fondo del cauce. El tramo de este camino que pasaba por el abra del Betete, fue deshecho hace tres años por un emprendimiento forestal. Pudo ser evitado, no tenía efectos económicos, era un patrimonio histórico; cada destrucción de uno de estos sitios, son páginas del libro de nuestra memoria nacional que se pierden. Pudo ser una referencia turística junto con las ruinas del horno de cal que está a pocos metros. Pienso que, con tantos elementos que, como hemos visto, contiene esta región, merece

ser estudiada para un área protegida, con un manejo que permita un uso sustentable, conservando los valores que contiene. Montevideo, Luis Moresco 7 agosto 2009

Monte Nativo El monte nativo no es simplemente un conjunto de árboles y arbustos, sino un sistema complejo donde infinidad de seres vivos interactúan entre sí. Es el resultado de millones de años de evolución y adaptación a las condiciones físicas en que ocurre. Constituye el hábitat de esas especies animales y vegetales en estado natural, siendo por tanto factor determinante del mantenimiento de la diversidad biológica. El Monte Nativo, del cual el Monte Serrano es una de sus formas, nunca ocupó la mayor parte de lo que hoy es el territorio uruguayo. Hoy ocupa menos del 4% del territorio, las opiniones más optimistas estiman que las diversas formas del Monte Nativo ocupaban originariamente la cuarta parte del territorio; y las más conservadoras estiman en un 6%. Si bien la mayor parte del territorio ha sido desde siempre ocupado por praderas, la presencia del Monte Nativo en los lugares más sensibles a la erosión y desbordes de cursos de agua es de vital importancia para el equilibrio y mantenimiento del sistema en su conjunto. El Monte Serrano En cuanto a extensión, el Monte Serrano es la segunda formación boscosa de importancia en el país luego del Monte Ribereño, otra de las formas del Monte Nativo. Se desarrolla en cerros, sierras y asperezas, normalmente asociados a cursos de agua y manantiales, se lo encuentra en todo el país pero es predominante en la región Sur y Este, en particular Lavalleja, Maldonado y Rocha. Se caracteriza por una vegetación leñosa arbórea relativamente alta en las laderas bajas, y que va disminuyendo en altura a tornándose más achaparrada en las laderas altas. Rara vez el monte alcanza la cima, y se convierte ahí en matorral serrano donde conviven arbustos y vegetación herbácea de bajo porte adaptada a condiciones de viento y tolerante a períodos de falta de agua. Cumple una función primordial en la conservación de las cuencas hídricas, dado que se ubica en las nacientes de prácticamente todos los cursos de agua que tienen su origen en nuestro territorio. Siendo que a su vez se desarrolla sobre suelos con pendientes pronunciadas, su presencia es vital para evitar la erosión. El Monte Serrano a disminuido sensiblemente en extensión, siendo sustituido por praderas, por plantaciones de eucaliptos y en menor medida por agricultura, actividades que afectan negativamente la dinámica natural del ciclo y idrológico de las cuencas. No sólo ha disminuido sustancialmente en superficie, sino que además ha sido profundamente modificado en cuanto a su composición de especies vegetales. Ambos procesos (disminución en superficie y en especies) han generado a su vez graves impactos sobre las especies de fauna que de él dependen. La composición y estado actual del Monte Serrano está fuertemente condicionados por la actividad humana. La extracción selectiva de leña es la principal causa de la disminución de su diversidad, pues en el monte comienzan a predominar las especies no cortadas y a desaparecer o disminuir sensiblemente las más buscadas, con lo que resulta un monte empobrecido en especies vegetales y que por ende conlleva modificaciones en las especies de fauna que lo pueblan.

Y el pastoreo es el principal efecto de inhibición de la repoblación natural, al comer el ganado las plantas pequeñas y rebrotes en las márgenes del monte y aún dentro del mismo; generando de este modo el retroceso del mismo y su sustitución por vegetación de pradera. Los incendios son el otro factor de pérdida de extensión y diversidad, muchas veces provocados por negligencia humana. Sin embargo, es importante señalar que tanto la flora como la fauna que lo componen tienen una gran capacidad para regenerarse en la medida en que la presión humana y ganadera disminuye. Flora: Coronilla, Espinillo, Tala, Pindó, Aruera, Canelón, Tembetarí, Arrayán, Blanquillo, Chal Chal, Envira, Molle, Romerillo, Mimosa, Espina de la Cruz, Diversos cactus, Líquenes, Marcela, Chircas, Carqueja, Helechos y Culandrillos, Clavel del Aire ; por citar las más conocidas y frecuentes. Fauna: Palomas, Pava de Mone, Zorzal, Urracas, Picaflores, Buitres, Ciervos, Ratones y otros roedores, Murciélagos, Comadrejas, Coatí, Infinidad de insectos, mariposas, y otros artrópodos FRAGMENTO DE INTRODUCON DEL INFORME DESARROLLADO POR EL INGENIERO AGRONOMO ENRIQUE PODESTA. PARA EL PFC NADER PODESTÁ

MONTE NATIVO La flora de la Sierra de las Animas se compone de aproximadamente 350 especies vegetales (cactáceas, arbóreas, arbustivas, gramíneas, etc), convirtiendo a las Sierra de las Animas en lo que respecta al territorio Uruguayo a una zona de alta biodiversidad a nivel florístico, con muchas especies vegetales de distribución restringida. Con respecto a las leñosas, la riqueza potencial para el área es de 88 especies.

Causas directas e indirectas de degradación del bosque nativo. Extraído de Carrere (2001) De acuerdo con Carrere (2001), existen distintas causas que afectan al monte ativo. A fin de poder implementar estrategias para su conservación propone una clasificación en directas e indirectas. Dentro de las causas directas esta la sustitución del bosque por usos productivos (pradera, forestación, agricultura), la destrucción de palmares por cultivos o por imposibilidad de renuevos, la tala directa y la inundación por represamientos. Tambien se pierde calidad del bosque, incluso manteniendo su extensión, cuando existe invasión de especies exóticas y caza indiscriminada de especies nativas del monte.Las causas indirectas estan relacionadas con la falta de politicas (generales y particularmente agropecuarias) y de aplicación de reglamentación existente para atenuar los impactos sobre los montes. Tambien menciona la falta de conocimiento, educación y valoración de los bienes y servicios ambientales del monte indígena, relacionadas con la falta de investigación sobre posibles usos del monte.

El territorio como Palimpsesto “El territorio es una sumatoria de definiciones que provienen de distintas disciplinas. Es una visión arqueológica de un campo conceptual que se forma a través de la superposición de estratos distintos, como hace la historia.” el territorio es un proceso. el territorio es un producto. el territorio es un proyecto. André Corboz La Morfología del Paisaje, “El contenido del paisaje se encuentra en las cualidades físicas del área que son significantes para el hombre y en la forma que hace uso de de ese territorio. La cultura es el agente, el área natural es el medio, el paisaje cultural es el resultado” Carl Sauer2

SISTEMA SERRANO territorio asediado. territorio complejo. territorio como oportunidad.

Reconocer diferentes grados de artificialidad del territorio y una nueva manera de enteder los sistemas y las operaciones sobre el mismo. Sobre el asedio de los sistemas productivos existentes podemos descubrir nuevas áreas de oportunidad. Una nueva escala de entender un territorio como “laboratorio complejo” hacia la contrucción de los nuevos paisajes culturales. Podemos entender el SISTEMA SERRANO como nueva variable de sistematización. Son sus eventos, su historia y su experiencia estética, valores agregados del laboratorio. Es quizás el objetivo de este diagnostico accidental sobre el laboratorio descubierto, el intentar Incorporar los “paisajes translucidos” a los registros locales conocidos.

DIAGNOSTICO DIAGNÓSTICO

TERRITORIO.

SUELO APTO PARA GANADERÍA

EXPLOTACIÓN FORESTAL

EXPLOTACIÓN MINERA

EXPLOTACIÓN ENERGÉTICA

MONTE NATIVO

HISTORIA, CUMBRES Y EVENTOS SERRANOS

TERRITORIO ESTATAL

LABORATORIO TERRITORIO COMO OPORTUNIDAD

02-LABORATORIO. 54

G.P.S

34째39'19.54"S 55째19'55.32"O

Premisa Revelar.

(Del lat. revelāre).

1. tr. Descubrir o manifestar lo ignorado o secreto. U. t. c. prnl. 2. tr. Proporcionar indicios o certidumbre de algo. 3. tr. Dicho de Dios: Manifestar a los hombres lo futuro u oculto. 4. tr. Fotogr. Hacer visible la imagen impresa en la placa o película fotográfica

TERRITORIO COMO DATO DE INTERÉS. Ver el paisaje Serrano, desde su condición de materialidad intransmisible que aloja sistemas complejos ( productivos, históricos, visuales, paisajísticos). La operación cultural de transformar un territorio en paisaje , de observarlo desde su totalidad, asumiendo sus sistemas complejos , develando sus características propias y apropiadas y organizandolas en función de su potencial, se convierte en la REACCIÓN frente al asedio, el territorio se activa, reacciona, se convierte en figura y fondo simultaneamente. EXPERIMENTAR. El paisaje serrano se transforma en un laboratorio de acciones, que intensifica la relación hombre/paisaje, reformulandose hacia una escena sin protagonistas, donde el hombre deja de ser un agente externo generador de impactos negativos. ARTIFICIO/NATURALEZA La naturalidad deja de ser algo propio del paisaje, contrapuesto a la artificialidad del hombre. Serán las huellas humanas dentro del en el nuevo laboratorio complejo, componentes del paisaje, convertidos en un conjunto coherente de sistemas asociados que dan identidad y valor al territorio. AESCALAR El paisaje serrano cuestiona los sistemas de medidas tradicionales redefiniendo distancias y escalas por falta de un modelo de referencia. El horizonte no existe, la geografía toma su protagonismo convirtiendo la distancia mas corta entre dos puntos en incertidumbre. LÍNEA RECTA La linea recta caracteriza la intervención humana, asume su diferenciación. No toma protegonismo sobre el laboratorio pero incluye una marca, un punto para quien se encuentre dentro. FRACTALIDAD. Las especies naturales serranas incorporan una configuración fractal-natural de cambios leves a escalares sobre el laboratorio. La repetición de las especies en amplias zonas disuelve su carácter de escala apropiable. El artificio se reconoce ahora dentro de un sistema como ENZIMAS en en nuevo orden complejo del laboratorio. IMPACTO. La inclusión de estos nuevos laboratorios a los circuitos conocidos por el hombre demandan la atención multidisciplinar para revertir los procesos de IMPACTO y asedio, generando nuevos modelos de ocupación sostenible. Es el PAISAJE REACTIVO aquel que logra revelarse desde sus sistemas naturales, incorporando al hombre y la experiencia estética sobre el laboratorio como agente y variable sostenible. 57

Paisaje Reactivo MIRADOR REACCIÓN. Def. 1. f. Biol. Acción del organismo que trata de contrarrestar la influencia de un agente patógeno. 2. f. Mec. Fuerza, igual y opuesta, con que un cuerpo responde a la acción de otro sobre él. 3. f. Quím. Transformación de unos compuestos químicos en otros.

Se establece una visión subjetiva sobre el paisaje serrano, adjudicándole una condición de sujeto protagonista, capaz de inferir cambios en el territorio a modo de reacciones en diferentes niveles escalares, estéticos y de uso.

Tectónica secundaria del laboratorio. Artificio de contemplación. Se infiltra en el acantilado capitalizando el vacío. La experiencia, de ver y ser visto. Se concibe por operaciones aescalares de repetición. El monte, sus pixeles, la envolvente, el observador. Un contenedor de paisaje vertical. Se genera como falla artificial sobre la falla natural.

IMPLUVIUM

ENZIMA Def. Las enzimas son moléculas de naturaleza proteica que catalizan reacciones químicas, siempre que sean termodinámicamente posibles: Una enzima hace que una reacción química que es energéticamente posible pero que transcurre a una velocidad muy baja, sea cinéticamente favorable, es decir, transcurra a mayor velocidad que sin la presencia de la enzima.

La tectónica adquiere su caracter de enzima catalizadora del paisaje. Revela su posición desde una condición de herramienta, posibilita la activación del territorio, su transformación hacia paisaje. El valor de la arquitectura no se reconoce en su formalización material sino desde su artificialidad, desde la necesidad de uso humano del territorio. La tectónica logra introducir al hombre en el paisaje serrano desde una posición abarcativa, inclusiva de las diferentes variables, con el fin de conseguir la experiencia estética, no ya la explotación unilateral del territorio como factor productivo. Se convierte así en símbolo, en catalizadora de reacciones existentes, en reconocimiento, proposición e intensificación de un valor perdido del territorio. De su condición de paisaje.

Tectónica secundaria del laboratorio. Artificio de condensación Se infiltra en el claro capitalizando el intersticio de densidad vegetal. La experiencia, de la hipernaturaleza. Las especies naturales en un ciclo no antropizado. Se genera por operaciones de captación y suministro ilimitado de recursos: agua, humedad, protección. Opera como contenedor orgánico experimental.

CINÉTICO Tectónica secundaria del laboratorio. Artificio sensorial Capitaliza desde el balcón serrano un intersticio en la isla vegetal nativa. Pieza monomatérica reflejante, que introduce un estado híbrido entre agentes y variables dentro de la huella experimental del hombre. Son sus partes, El viento como instrumento natural. El cielo como materia de soporte

DOLMEN

ESTACIÓN AMBIENTAL

Enzima primaria sobre el laboratorio. Condensa las funciones, reacciones y relaciones del paisaje, sus variables y sus agentes. Representa el punto de partida Tectónica primaria del laboratorio. hacia la resemantización de los paisajes Artificio de ocupación sobre el pasiaje translucido quetranslucidos condensa las como áreas de oportunidad. funciones, reacciones y relaciones del territorio, sus variables y sus agentes. Gestiona y cataliza reacciones, siendo punto de partida de la Son sus usuarios, visitantes, turistas e mutación hacia la nueva categoría guardaparques, de paisaje.

investigadores. Su programa, Formación, Investigación, Piedra,hormigón y madera, componen su tectónica, en Educación, un equilibrio Habitación, Soportes exteriores, Gestión, termodinámico de sus partes.Contemplación. Su genética, Preservación, Son sus usuarios, guardaparques, visitantes, turistas eActivadoras. investigadores. Núcleo.Factores de crecimiento.Cajas Su programa,Membrana. formación, investigación, habitación, soportes exteriores Nueva Naturalidad. Sus partes, núcleo, brazos, faro y cueva. 58

Tectónica secundaria del laboratorio. Artificio de señalización y recursos. Se posa en el primer balcón serrano, ocupando el enlace del Paisaje Reactivo. Constituye una operación de extrañamiento, colocando al visitante frente a la experiencia de horizonte controlado. Opera como contingencia en el primer paisaje descubierto. Son sus partes, 01 Cáscara, soporte de alta temporalidad. Contenedor de residuos, alimentos y combustible. 02 Materia, volumen orgánico en permamente mutación. El artificio al descubierto, se descompone en un ciclo biológico y se traduce en la experiencia lúdica del hombre. Su materia, 01 madera tratada / equalizada. 02 madera natural / no antropizada

LANDMORPHING PRODUCTIVO.

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LANDMORPHING REACTIVO. 61

CONTINGENCIAS TERRITORIALES

ACCIONES SOBRE O DESDE LA DISCIPLINA

AGENTES ACTIVOS

REPLANTEAR MODIFICAR

QUE?

RE-ESCALAR SUBVERTIR

TERRITORIO

EXPERIMENTAR DEVELAR

REVELAR

REBELAR

NATURALIDAD MAGNITUD HISTORIA GEOGRAFIA VACIO AISLAMIENTO VISIBILIDAD POTENCIAL

RESIGNIFICAR EVOLUCIONAR MUTAR APROPIAR

HOMBRE

ARTIFICIALIDAD MEMORIA EXPLOTACION HUELLAS MUTABILIDAD OCUPACION DENSIDAD CONOCIMIENTO VALORACION

LANDMORPHING reactivos morfológicos

COMO? TECTÓNICA CONTEMPORANEAS TRADICIONALES

MAGNITUD SISTEMAS

LOGICAS ESTRATEGIAS

ALTERNATIVAS OFICIALES

OPERACIONES LABORATORIO

POPULARES FUNCIONALES

FORMALIZACION FOS APROPIACION REFORMULACION CARACTERIZACION MERCADO LIMITE

DATASCAPE

PAISAJE LANDSCAPE

AMALGAMA

5 CLAVES DE INTERES

PAISAJE TRANSPARENTE PAISAJE TRANSLUCIDO PAISAJE SÓLIDO

TRANSPARENCIA

DONDE? DEFENSA

ACCIDENTES GEOGRAFICOS COMPOSICION HABITABILIDAD/HOSTILIDAD

RECURSOS ECONOMICOS LOGICAS PRODUCTIVAS

AMERICA LATINA REPUBLICA ORIENTAL DEL URUGUAY

ESCALAS APLICABLES MERCADOS EXISTENTES

NATURALIDAD

MODAS APROPIADAS AREAS EN CONFLICTO ESTRATEGIAS ENERGETICAS

RECONOCIMIENTO Y DELIMITACION DEL LABORATORIO

REGISTROS/VARIABLES

HUELLAS PALIMPSESTO EXPLOTACION POTENCIAL RIQUEZA/DIVERSIDAD BIOLOGICA

ESTRATEGIAS DE OCUPACION SOSTENIBLE

EXPERIENCIA reactivos fenomenológicos

PROTOTIPOLOGIAS reactivos matéricos

PAISAJE REACTIVO

DE LAS IGLESIAS 380 mts

PRODUCCION Forestacion.

LAS IGLESIAS 305 mts CAÑADA

GRANDES PIEDRAS

ACCESO NORTE ACANTILADO 250 mts

ZONA FFAA.

MIRADOR

CERRO DEL TIGRE 409 mts

NIVEL 6

NATIVO

CUEVAS GRUTAS

MONTE NATIVO

DOLMEN

QUEBRADA

NIVEL 5

CUEVAS DEL TIRGRE 354 mts

ISLA

ESTACION

NIVEL 4

PRODUCCION Parque de Molinos.

LAGUNITAS 450 mts

AGUIAR 450 mts ACCESO ESTE

CIRCULACION.

FUNCIONES ACCESORIAS.

COMPONENTES NATURALES

AGENTES NUEVOS

AGENTES PRESENTES.

FUNCIONES PROGRAMÁTICAS.

Acceso sur Acceso norte Transporte Sendas particulares Sendas de servicio Almacenamiento gral Almacenamiento y reposicion particulares Servicios higienicos Energias renovables Manejo de combustibles fosiles Cumbres de cerros Monte nativo extenso Islas de monte Guardaparques Administradores Estudiantes Investigadores Produccion Manejo de residuos Agua Herbario Biblioteca Monte nativo Vegetacion intrusiva Piedra Viento Ffaa Vivienda investigadores Refugio turistas Laboratorios Espacio de aprendizaje Centro de reunion Cocina Comedor Deposito Taller Terraza miradores Espacios exterior acotado

PRODUCCION Agua Mineral.

PRODUCCION Canteras.

ZOOM+ /// a mapa estación

El territorio se convierte en paisaje. Las enzimas catalizan cambios, el hombre deja de ser un agente noscivo y la tectónica se transforma en una herramienta de impacto positivo al servicio de la experiencia estética. Se proclama una nueva valoración de un paisaje antes invisible.

.GESTIÓN PRODUCTIVA 1100 HCTA. 1100 HCTA.

1700 HCTA.

2000 HCTA.

Variables aterritoriales que asediaban al laboratorio, operaciones de explotación en sí mismas. Su condición unilateral las identifica y diferencia absorviendo cada una su objeto de interes exclusivamente. Su inclusión al laboratorio les confiere pautas de actuación y beneficios a nivel de branding. Su gestión unificada permite establecer criterios de expansión equilibrada y saltos territoriales diversificados. Su branding las establece como potencial hacia un complemento turístico del paisaje.

.BUFFERING/ Anillos caracterizados. Buffer. Se define como un área adyacente a la zona de protección, que por su naturaleza y ubicación requiere un tratamiento especial para garantizar la conservación del área protegida. Según los requerimientos de cada área se define la extensión que corresponda a su zona de amortiguamiento. Las actividades que se realicen en estas zonas no deben poner en riesgo el cumplimiento de los fines del núcleo. Así, las categorías de manejo se aplican en una lógica de zooms donde cada área buffer protege a la siguiente interior.

01. BUFFER de producción. GRANDES PIEDRAS

ACANTILADO

BALCÓN SERRANO

ACCESO

MONTE NATIVO

LAGUNITAS 454 mts

CUEVAS MALAS 370 mts

.MONTE NATIVO

Area límite del laboratorio, absorve las lógicas productivas existentes y las gestiona como parte de un sistema, requiere normativa específica de producción y explotación y la revisión para la viabilidad de un posible ingreso turístico.

02. BUFFER escénico.

Zona de tectónica de bajo impacto, introducción de elementos prototipológicos de pequeña escala. Lugar con mayor grado de apropiación turística y de uso.

Manejo.

En tal sentido se consideran en el Plan de Manejo los criterios de ingreso y circulación dentro del Área. Se reservan sectores de no intervención y se procuran senderos que permiten el tránsito con el mínimo de interferencia en las dinámicas del Monte. El manejo de raleos selectivos permite generar instancias de destaque de algunos ejemplares más o menos aislados desarrollando su porte, así como asociaciones de diversas especies. Eliminando siempre que sea posible las plantas exóticas y evitando su propagación. La posibilidad de generar claros en puntos escogidos facilitará la observación y la experiencia sensorial del Monte.

.HORIZONTE CONTROLADO

Cuencas visuales. Constituyen el límite del laboratorio y su defensa natural, su trazado es orgánico y no tectónico, se conforma por la interconexión de los eventos serranos como variable de interés sobre un territorio asediado.

INTENSIDADES INTENSIDADES DE VISITANTES DE FAUNA DE PRODUCCIÓN DE COMUNICACIÓN DE VEGETACIÓN

Equilibrar el uso y desuso del laboratorio. Mediante un nuevo sistema territorial a introducir entre los sistemas productivos pre-existentes se generan puntos de gran intensidad de uso, a partir de los cuales se produce un gradiente de ocupaciones tanto humanas o naturales hacia la siguiente, redefiniendo la relacion actual entre el hombre y los ecosistemas naturales a una escala aprehensible.

.TURISMO SOFT

Desdoblar el carácter de consumo de los territorios transparentes para aplicarlo, bajo una nueva óptica, como herramienta de viabilización de un territorio translucido. El laboratorio soporta una explotación sostenible y esta cataliza un territorio de oportunidad. El turismo deja de convertirse en un fin en si mismo y es utilizado a modo de herramienta, sometido a un sistema de gestión de mayor relevancia.

AGU

450

CUEVAS DEL TIGRE 354 mts

ACCESO

GRANDES PIEDRAS

LAS IGLESIAS

MIRADOR

305 mts

ACANTILADO

D.A. 750mts D.A.R. 860mts Área = 340mts2

BALCÓN SERRANO

DOLMEN

QUEBRADA

D.A. 200mts D.A.R. 330mts Área = 60mts2

MONTE NATIVO NATIVO

D.A. 2000mts D.A.R. 2780mts Área = 70mts2

ESTACIÓN

D.A. 1000mts D.A.R. 1350mts Área = 340mts2

BOSQUE PINOS

LAGUNITAS 454 mts

DEL TIGRE

ACCESO

303 mts

BALCÓN SERRANO ISLA

D.A. 3100mts D.A.R. 4200mts Área = 80mts2

CUEVAS MALAS 370 mts

BALCÓN SERRANO

REFERENCIAS

VICHADERO

Monte nativo Zona VI Zona V Zona IV Area impacto canteras Vegetacion intrusiva Monte nativo Alta densidad de uso Zona influencia Camino ingreso Ruta acceso Derivas

305 mts

CUEVAS

Punto de acceso Estacion ambiental Impluvium Cinético Dolmen Pixel Acantilado Cumbre Quebrada Balcon serrano Aerogenerador

LAB 34°39'19.54"S 55°19'55.32"O

DOS HERMANOS 447 mts

100

200

500

1000

PIXEL

Píxel es un término que proviene del ingles pixel: este vocablo es un acrónimo entre pix (forma coloquial de referirse a picture, “imagen”) y element (“elemento”). El concepto se utiliza en la informática para hacer referencia a la superficie homogénea más pequeña de las que componen una imagen.

Artificio de contemplación.

PIXEL

Se infiltra en el ACANTILADO capitalizando el vacío. Su posición entre cumbres, recostado, ocupando un intersticio natural le otorga un carácter secundario en el paisaje. Se posibilita la acción de descubrir mas alla de la experiencia de ver y ser visto. Reconocer, obervar, buscar, entrever. Se materializa en hormigón, conceptualizando una piedra artificial, enriqueciendo la linea recta característica de las prototipologias. Su configuración en base a pixeles sugiere azar, invita a descubrir desde el interior miradas subjetivas, hacia afuera o sobre si mismo. Se genera por operaciones aescalares de repetición. El monte, sus pixeles, la envolvente, el observador. Un contenedor de paisaje vertical. Su accesibilidad a diferentes niveles lo transforma en varias plataformas de observación simultaneas, una espacialidad unica que seduce a quien ingresa a ascender/descender para buscar un paisaje nuevo, para re/mirar, re/componer o re/establecer una vez mas la relación con el paisaje serrano. 

CORTE

FACHADA

PLANTA INFERIOR

PLANTA MEDIA 1

PLANTA MEDIA 2

PLANTA SUPERIOR

“Si consideramos los edificios o la vegetación como entidades, podemos percibir en torno a ellos un cierto flujo y así el agua, el aire o el ruido estarían fluyendo incesantemente(...).” Toyo Ito.

Artificio acumulador de tiempo. Tectónica catalizadora de procesos temporales, dada su ubicación marca el punto de partida de los usuarios, quienes arrivan al territorio serrano por medio de un transporte 4x4 desde los puntos de acceso principales fuera del horizonte controlado. Se encuentra en el punto de interseccion ficticio entre el acceso norte y el sur. Su funcion de Lynk le confiere propiedades de depósito, intercambio y almacenamiento. A nivel tectónico propone evidenciar el paso del tiempo en la tectónica siendo su exterior en madera tratada para exterior y su interior madera natural. Asi el uso genera un desgaste positivo, variando la calidad espacial a lo largo del tiempo. El usuario descubre el espacio con cada visita modificandolo. Su caracter de interior exterior lo hace facilmente abarcable, componiendo una abstracción de la geografía serrana en barras verticales, conceptualizando un horizonte, interviniendolo, la linea recta se diluye por repetición y variación simultaneas, el artificio es geografía, paisaje y arquitectura. sus partes, 01 cascara, soporte de alta temporalidad. contenedor de residuos, alimentos y combustible. 02 materia, volumen orgánico en permamente mutación. su materia, 01 madera tratada / equalizada. 02 madera natural / no antropizada

IMPLUVIUM

BOSQUE Un bosque es un lugar en el que la transparencia coexiste con la opacidad. Un lugar en que las partes coexisten con el todo. Un lugar que tiene una envolvente exterior y, al mismo tiempo, carece de ella. Un lugar que puede resultar acogedor para la persona y, al mismo tiempo, ser ajeno.

IMPLUVIUM

Artificio de condensación. Su ubicación en la zona mas cercana al monte nativo lo caracteriza, propone la potenciación del entorno, revelando las intensidades de bajo uso humano y alta apropiación natural. Tectónica intensificadora; proporciona una superficie de recolección de agua de lluvia al servicio del medio orgánico autóctono. Su carácter matérico lo infiltra en el monte nativo el cual potencia su protagonismo, activandose. La calidad de artificio se pierde en los reflejos del agua y en su apropiación por la vegetación natural densificada, la linea recta es lo unico que la define como huella humana. Se genera por operaciones de captación y suministro de recursos-agua-humedad-protección. La superficie de captación da cobijo a la vez que funciona como atractor de fauna y flora. La arquitectura se transforma en contenedor al servicio de un medio orgánico experimental. La estructura se disuelve en un bosque de “troncos” verticales junto con el abastecimiento de agua proveniente de la estación, en funcion de diferencia de presión natural. El azar en su ubicación brinda una relación entre el orden de funcion y la complejidad espacial que genera. La naturaleza se convierte en material generador de espacio.

CINÉTICO.

Ritmos cinéticos: “formas esenciales de nuestra percepción del tiempo real”

CINÉTICO

Artificio en movimiento. Tectónica secundaria del laboratorio. Capitaliza desde el BALCON SERRANO un intersticio en la isla vegetal nativa. Se establece una reformulación de los espacios generados por las islas de monte nativo existente en los balcones serranos. La generación de un espacio con variaciones constantes a modo de refugio sensorial de uso, genera un atractivo al revelar el movimiento de las masas de aire características de la zona. Asi el conjunto de receptores verticales flexibles crea zonas, sin definir límites precisos establece una espacialidad diferente, dinámica. sus partes: el viento como instrumento natural. el cielo como materia de soporte. los receptores como herramienta de reacción.



03/a-Genética del ARTIFICIO 84

“Nuevas materialidades hibridas cuyos efectos estéticos y posibilidades de producir una arquitectura capaz de representar a nuestro tiempo sólo pueden explorarse de forma privilegiada desde nuevos laboratorios proyectuales.” Fuente: Ábalos, Iñaki “Atlas Pintorescoeros”. vol.1 el observatorio

MUTACIÓN

ESTACIÓN AMBIENTAL

01 ARTIFICIO

02 TERRITORIO

LABORATORIO

IN faro

AMALGAMA.

En el LABORATORIO se descubren ARTIFICIOS, piezas que ocupan el paisaje mediante operaciones de azar y contingencia.

“Ver y ser visto”

ESTACIÓN AMBIENTAL

Enzima primaria sobre el laboratorio. Condensa las funciones, reacciones y relaciones del paisaje, sus variables y sus agentes. Representa el punto de partida hacia la resemantización de los paisajes translucidos como áreas de oportunidad. Son sus usuarios, guardaparques, visitantes, turistas e investigadores. Su programa, Formación, Investigación, Habitación, Soportes exteriores, Gestión, Educación, Preservación, Contemplación. Su genética, Núcleo.Factores de crecimiento.Cajas Activadoras. Membrana. Nueva Naturalidad.

GENÉTICA

CAJAS ACTIVADORAS

1Núcleo.

2Factores

Soporte tectónico del artificio. Es por sobre todo huella sobre el laboratorio.

NÚCLEO

FACTORES DE CRECIMIENTO

Opera por mecanismos de acción reacción sobre los volumenes programáticos. o1.

brazos

Opera por mecanismos de inclusión exclusión sobre los agentes naturales serranos.

o2.

de crecimiento.

-f1. o3.el volumen programático opera por proyección. Son los Brazos del artificio, producto de los usos humanos sobre el laboratorio. En su crecimiento incorporan a la “Nueva Naturalidad” y debilitan el carácter de intruso de la “Prototipología” en el paisaje. o4.El decrecimiento u obsolescencia de la materia, componen su información genética; una operativa de reacción sobre los usos y desusos del laboratorio.

e1.

Pétreo artificial permanece y da soporte al artificio.

e2.Matéria

orgánica, materia unitaria. La madera compone la unidad estructural, la membrana y la propia temperatura del espacio que genera.

ex. Cueva.

por operaciones de sustracción entre cajas y volumen, el núcleo adquiere un nuevo estado. La Cueva, incorpora un transitar por perforaciones, servidas para descubrir los exteriores lejanos y dar la sensación de estar a punto de descubrir la luz sobre el artificio.

-f1. Faro. “Ver y ser visto”. El artificio recompone la experiencia humana en los paisajes translucidos.

FACTORES DE CRECIMIENTO faro

Como factor de crecimiento vertical, se desprende del núcleo como volumen de contemplación sobre el laboratorio. De esta manera la estación se incluye en los nuevos registros termodinámicos del paisaje contemporáneo. o5. “acción-reacción” del visitante, sobre las variables del laboratorio. o6. “Ver através”, supone observar el horizonte controlado. o7. “Ser visto”, supone descubrir al propio artificio como paisaje desde su mixtura con el Patio y una naturaleza con límites humanos.

Su experiencia implica recorrer el vacío desde una espiral sin fin que se Desvanece en el laboratorio.

1Núcleo. 2Factores de crecimiento. 3Cajas Activadoras. 4Membrana. 5Nueva Naturalidad.

ox- operación. ex-estado.

3Cajas Activadoras. CAJAS ACTIVADORAS

e3.Materia prefabricada de soporte. Son estas cajas información contenida dentro del artificio. o8.Componen y reponen a los volumenes programáticos..

5Nueva

mineral, Roca , falla geológica natural.tectónica del laboratorio. e9. Hormigón materia artificial que permanece y da soporte al artificio.

NUEVA NATURALIDAD

e8.La

su ciclo permanente de recambio y contingencia puede también ser borrado por ciclos de abandono y desuso. es en última instancia el HOMBRE como agente de alteración quien regula su densidad.

roca

NUEVA NATURALIDAD patio

MEMBRANA

4Membrana.

En vez de superficie.

como contenedor opaco, en la noche la penumbra introvertida de la materia Intensifica la relación termodinámica con el laboratorio. Resume el impacto al mínimo, propiciando las relaciones humanas. el día se vuelve dinámica y permeable, es el hombre quien relaciona los nuevos límites con el laboratorio.

Una se posa sobre otra, el núcleo toma de la roca su presencia continua, imprime la misma estabilidad sobre el artificio. orgánica, e10 Patio. un límite preciso conocido, alberga un volumen inmaterial del laboratorio. El artificio se mira y es visto desde su interior.

e4.Artificio

e5.En

Naturalidad.

o7.la

operación estática de inclusión natural puede ser vista como sustancia principal y origen del artificio.

NUEVA NATURALIDAD alteraciones dinámicas

e11. “Alteraciones dinámicas”. la disolución del límite da paso a un proceso. los bordes del artificio absorben programas híbridos natural-artificial.

e7.Desdoblamientos

fortuitos. Nunca queda claro en que pliegue, o cerramiento reconstruye o de/construye límites con la nueva Naturalidad. Nuevos volumenes programáticos son plausibles de reinventarse cada mañana.

GENÉTICA 93

CONTINGENCIAS PROGRAMÁTICAS

FUNCIONES/DEPENDENCIAS

USUARIOS GUARDAPARQUES

ORGANIZACION INTERNA

NUMERO PERMANENCIA INTERDEPENDENCIA OTROS USUARIOS GRADO DE USO DE ESTACION CONOCIMIENTO DE PARQUE DEPENDENCIAS PRINCIPALES

taller habitaciones exterior

INVESTIGACION UNIDAD FORESTAL UNIDAD GEOLOGICA UNIDAD BIOLOGICA UNIDAD ENERGETICA AULA LABORATORIO TALLER SOPORTE DE PRACTICAS EXTERIORES SERVICIOS HIGIENICOS TALLER DEPÓSITO

2 95% 90% 90% 100%

CONTROL DE USO 5 max 4 3 2 1 min

AULA LABORATORIO

5 max 4 3 2 1 min

UNIDAD FORESTAL UNIDAD GEOLOGICA UNIDAD BIOLOGICA UNIDAD ENERGETICA

ADMINISTRADORES 2 NUMERO 100% PERMANENCIA INTERDEPENDENCIA OTROS USUARIOS 20% 30% GRADO DE USO DE ESTACION 60% CONOCIMIENTO DE PARQUE sala de pc DEPENDENCIAS PRINCIPALES habitaciones area gestion

RESISTENCIA A INTERFERENCIAS 5 max 5 max 4 4 3 3 2 2 1 min 1 min

PRACTICAS EXTERIORES DEPÓSITO TALLER

INVESTIGADORES 8 NUMERO 50% PERMANENCIA INTERDEPENDENCIA OTROS USUARIOS 30% 50% GRADO DE USO DE ESTACION 45% CONOCIMIENTO DE PARQUE invernadero DEPENDENCIAS PRINCIPALES laboratorio herbario

SUPERPOSICION POSITIVA 5 max 5 max 4 4 3 3 2 2 1 min 1 min

HABITACIONES COLECTIVA PRIVADA PERSONAL

INVESTIGACION

TURISTAS

HABITACION COLECTIVA PRIVADA PERSONAL SERVICIOS HIGIENICOS DUCHAS ESPACIOS DE OCIO COMEDOR COCINA

NUMERO PERMANENCIA INTERDEPENDENCIA OTROS USUARIOS GRADO DE USO DE ESTACION CONOCIMIENTO DE PARQUE DEPENDENCIAS PRINCIPALES

8 50% 10% 25% 10%

faro habitaciones comedor

TIEMPOS HS/DIAS/MESES 5 max 5 meses max 4 4 3 3 2 2 1 min 1 hs min

VISITANTES NUMERO PERMANENCIA INTERDEPENDENCIA OTROS USUARIOS GRADO DE USO DE ESTACION CONOCIMIENTO DE PARQUE DEPENDENCIAS PRINCIPALES

20 1% 5% 15% 2%

faro areas exteriores comedor

SEPARATIVIDAD 5 max 4 3 2 1 min

5 max 4 3 2 1 min

FORMALIZACION/CONSTRUCCION MATERIALIDAD PONDERADA

SOPORTE EXTERIOR AREA DE VISITANTES INICIO DE SENDEROS AREA DE GUARDAPARQUES ACCESOS Y ACOMETIDAS FOGON SENDAS ARTIFICIALES BOSQUE CONTROLADO AREAS LIBRES / CLAROS

LIVIANDAD PERMANENCIA FACILIDAD CONSTRUCTIVA RENDIMIENTO ESTRUCTURAL POCO IMPACTO VERNACULAR

LOCALIZACION/ACCESIBILIDAD ENTORNO CERCANO PROTAGONISMO GRADO DE IMPACTO DE CONSTRUCCION ACCESIBILIDAD VISIBILIDAD CERCANIA

TAMAÑO

MAYOR GRADO DE CONFORT AREAS IMPRESCINDIBLES GRAN FLEXIBILIDAD SUPERPOSICION/CIRCUITOS

SOPORTE INTERIOR AREA DE GESTION COMPUTOS BIBLIOTECA HERBARIO/EXPOSICIONES ZONA MIRADOR COMEDOR GENERAL INFO VISITANTES ACCESO BICILETAS SERVICIOS HIGIENICOS DUCHAS DEPOSITOS MUESTRARIO BIOLOGICO SALA PC Y TELECOMUNICACIONES.

NATURALIDAD/ARTIFICIALIDAD GEOMETRIA LIMITES DE INTRUSION NATURAL DEMANDA ENERGETICA DENSIDAD DE USO

PERMANENCIA

POSIBILIDAD DE RELOCALIZACION TIEMPO DE VIDA EVOLUCION/MUTACION AUTOREGENERACION PROBABILIDAD DE EXPANSION

MADERA HORMIGON PIEDRA INTRUSIONES NATURALES METALES

AREAS FLEXIBLES ESPACIOS DE OCIO COMEDOR AREA DE VISITANTES ZONA MIRADOR COMEDOR GENERAL INFO VISITANTES ACCESO BICILETAS HERBARIO/EXPOSICIONES MUESTRARIO BIOLOGICO

GESTION

EXTERIOR INICIO DE SENDEROS AREA DE GUARDAPARQUES FOGON ACCESOS Y ACOMETISENDAS ARTIFICIALES DAS BOSQUE CONTROLADO AREAS LIBRES / CLAROS

PRIVADO RESTRINGIDO PRIVADO PUBLICO VISITANTES SEMI INTERIOR LIBRE EXTERIOR

AREAS VISITANTES Y TURISTAS = 70m² SERVICIOS INVESTIGACION = 80m² SERVICIOS GUARDAPARQUES = 70m² LOCAL DE USO PROMEDIO = 50m² SERVICIOS = 62m² NATURALEZA CONTROLADA = 12m² APROPIACION EXTERIOR = 25m²

ESPONJAMIENTO DISOCIACION/COMPACTACION AREAS DE INTROMISION NATURAL

VIDA UTIL MAYOR = 30 años PROMEDIO = 20 años MENOR = 5 años

TURISMO

SERVICIOS

NATURALEZA GESTION AREA DE GESTION COMPUTOS BIBLIOTECA SALA PC Y TELECOM.

SERVICIOS SERVICIOS HIGIENICOS 1 DUCHAS COCINA SERVICIOS HIGIENICOS DUCHAS DEPOSITOS

HERBARIO

NAT

PLANTA BAJA. zona de baja privacidad y alta densidad de uso. Gran infiltracion natural. NAT

PLANTA 2. zona de alta privacidad y densidad de uso media. Infiltracion natural media. FORMACION

TURISTAS

SOPORTE SERVICIOS

GUARDAPARQUES

INVESTIGACION

LAB/AULA

HABITAR/TURISTAS

TANQUE/LLUVIA

LABORATORIO

TANQUE/LLUVIA

DUCHAS

DEPOSITO

TANQUE/LLUVIA

SSHH

DEPOSITO PRIVADO

HABTIAR/GUARDAPARQUES

CENTRO GRAL

VACIO SOBRE ACCESO

AIRE INVERNADERO

PATIO GRAL

BIBLIOTECA

INFO

COMEDOR

POLICLINICA

ENERGIA /CARGA

INPUT AGUA EXTERIOR

SSHH

COCINA FREEZER

SUMINISTRO INVERNADERO

COCINA CALIENTE

LAVADERO

SERVICIOS ELECTRICOS

ACCESO GUARDAPARQUES

ACCESO COMEDOR

ACCESO GRAL

LLEGADA MOUNTAIN BIKE

INVERNADERO

CENTRO GRAL

TALLER TALLER/ENERGIA

ESTACION AMBIENTAL

NIVEL 1

NAT

GENERAL. nucleo de servicios y circulaciones, espacios de uso hacia exterior.

en el VACÍO del LABORATORIO una mariposa, un hombre y una pieza tectónica no reconocen su verdadera relación de magnitud

observar el laboratorio.

infiltrarse en el laboratorio.

habitar el laboratorio.

MAGNITUD

05.

Fuente: Ábalos, Iñaki “Atlas Pintoresco”. vol.1 el observatorio

Todos los sistemas de construcción natural y artificial concebidos a partir de criterios medioambientales actualizados implican una nueva concepción estética del paisaje y de la arquitectura... enfrentan al arquitecto con la aparición de nuevos cánones estéticos en gran medida aún por explorar... las nuevas técnicas del paisaje son múltiescalares y multidisciplinaries, será necesario comprender una nueva escala y la verdadera magnitud de lo observado.

hombre

artificio

naturaleza

en el VACÍO del LABORATORIO una mariposa, un hombre y una pieza tectónica no reconocen su verdadera relación de magnitud

REFERENCIAS ESTACIÓN AMBIENTAL

CUMBRE

CAÑADA

ACANTILADO

DERIVAS

BOSQUE INTRUSIVO

QUEBRADA

MIRADOR

GRANDES PIEDRAS

MONTE NATIVO

ACCESO

CUMBRE

CURVA

+....

NIVEL DEL MAR

MONTE SERRANO ESPECIES NATIVAS

100

10m

20m

50m 100m

LOCALIZACIÓN

Límite. La estación se concibe sobre un límite ficticio, entre la naturaleza intrusiva de un conjunto de pinos que ingresa desde el oeste y el monte nativo que permanece en el centro del vacío, entre las cumbres.

Intruso. El edificio asume su carácter de intruso, evita el impacto negativo sobre el monte haciendose a un lado, transforma su posición en un elemento positivo, en una primera barrera frente al avance de la flora intrusiva.

Balcón. Posicionarse en el balcón serrano evita un protagonismo de cumbre, permite que el edificio tome su lugar como actor secundario sin perder su accesibilidad, se convierte en una zona estratégica desde donde contemplar la totalidad del paisaje desde un horizonte intermedio.

Respaldo. El cerro de las lagunitas se convierte en su respaldo, dominando la llegada desde el sur se transforma en soporte. La zona de pinos complementa el desnivel del territorio jugando a otra escala, permite que el edificio asuma su altura sin establecer una fuerte presencia humana.

Mirada. Se presenta a medios rumbos dirigiendo la mirada hacia los eventos naturales, y adaptandose a la geografia. Sus brazos direccionan sus puntos de acceso tanto como las miradas al paisaje.

101

102

103

104

105

106

Energia Solar.

Energía Solar térmica.

107

108

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110

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113

114

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116

HUELLAS sobre el LABORATORIO. la luz reproduce la acci贸n del hombre en el paisaje, lo relaciona con el artificio sin encender la materia. la relaci贸n figura fondo se reinterpreta en un ciclo din谩mico de uso sotenible.

117

4Membrana.

En vez de superficie.

e4.Artificio como contenedor opaco, en la noche la penumbra introvertida de la materia Intensifica la relación termodinámica con el laboratorio. Resume el impacto al mínimo, propiciando las relaciones humanas. e5.En el día se vuelve dinámica y permeable, es el hombre quien relaciona los nuevos límites con el laboratorio. e7.Desdoblamientos

fortuitos. Nunca queda claro en que pliegue, o cerramiento reconstruye o de/construye límites con la nueva Naturalidad. Nuevos volumenes programáticos son plausibles de reinventarse cada mañana.

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5Nueva

Naturalidad.

mineral, Roca , falla geológica natural.tectónica del laboratorio. e9. Hormigón materia artificial que permanece y da soporte al artificio. e8.La

roca

Una se posa sobre otra, el núcleo toma de la roca su presencia continua, imprime la misma estabilidad sobre el artificio.

NUEVA NATURALIDAD patio

orgánica, e10 Patio. un límite preciso conocido, alberga un volumen inmaterial del laboratorio. El artificio se mira y es visto desde su interior. o7.la

operación estática de inclusión natural puede ser vista como sustancia principal y origen del artificio.

NUEVA NATURALIDAD alteraciones dinámicas

La tensión entre interior y exterior.

120

Encuentro increíble que con la arquitectura arranquemos un trozo del globo terráqueo y construyamos con el una pequeña caja. De repente, nos encontramos con un dentro y un afuera. Estar dentro, estar fuera. ... una inefable sensación del lugar, un sentimiento indecible que propicia la concentración al sentirnos envueltos de repente, congregados y sostenidos por el espacio, bien seamos una o varias personas. Allí la luz y el tiempo son el mejor regalo para la arquitectura... Fragmento: Peter Zumthor ATMÓSFERAS

e11. “Alteraciones dinámicas”. la disolución del límite da paso a un proceso. los bordes del artificio absorben programas híbridos natural-artificial.

121

brazos 2Factores

de crecimiento.

orgánica, materia unitaria. La madera compone la unidad estructural, la membrana y la propia temperatura del espacio que genera.

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faro 2Factores

de crecimiento.

-f1. Faro. “Ver y ser visto”. El artificio recompone la experiencia humana en los paisajes translucidos. Como factor de crecimiento vertical, se desprende del núcleo como volumen de contemplación sobre el laboratorio. De esta manera la estación se incluye en los nuevos registros termodinámicos del paisaje contemporáneo. o5. “acción-reacción” del visitante, sobre las variables del laboratorio. o6. “Ver através”, supone observar el horizonte controlado. o7. “Ser visto”, supone descubrir al propio artificio como paisaje desde su mixtura con el Patio y una naturaleza con límites humanos.

Su experiencia implica recorrer el vacío desde una espiral sin fin que se Desvanece en el laboratorio.

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COMEDOR

1Núcleo.

3Cajas Activadoras.

o1. Opera por mecanismos de acción reacción sobre los volumenes programáticos.

e3.Materia prefabricada de soporte. Son estas cajas información contenida dentro del artificio. o8.Componen y reponen a los volumenes programáticos..

Opera por mecanismos de inclusión exclusión sobre los agentes naturales serranos.

su ciclo permanente de recambio y contingencia puede también ser borrado por ciclos de abandono y desuso.

e1.

es en última instancia el HOMBRE como agente de alteración quien regula su densidad.

Soporte tectónico del artificio. Es por sobre todo huella sobre el laboratorio.

o2.

Pétreo artificial permanece y da soporte al artificio.

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ex. Cueva. por operaciones de sustracción entre cajas y volumen, el núcleo adquiere un nuevo estado. La Cueva, incorpora un transitar por perforaciones, servidas para descubrir los exteriores lejanos y dar la sensación de estar a punto de descubrir la luz sobre el artificio.

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03/b-Anatomía del ARTIFICIO 130

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(...) “Este desplazamiento desde lo mecánico a lo energético en el coro de expertos que acompaña a la antigua voz solista del arquitecto muestra con precisión el abandono de una concepción moderna de la arquitectura basada en la seriación modular y en la materialidad industrial por una concepción que algunos expertos como Sanford Kwinter no han dudado en denominar “termodinámica”, para describir el abandono del modelo “tectónico” de conocimiento tradicional de la arquitectura (y su enseñanza) por una nueva concepción/enseñanza “biotécnica”, capaz de dar al arquitecto instrumentos para pensar sus edificios como organismos vivos, entidades con intercambios energéticos permanentes con su entorno”.[1] Iñaqui Ábalos. Articulo “Bartleby, el arquitecto” en Babelia (www.elpais.com

133

Sierras.

Introducción. Plan de Manejo para el Laboratorio. PFC, Nader/Podestá. autor> Ignacio Berro. docente grado 1 Facultad de Ciencias, UdelaR

Monte Nativo.

Introducción. Evaluación de flora para el Laboratorio. PFC, Nader/Podestá. autor> Enrique Podestá. (mi viejo)

IMPACTO AMBIENTAL

134

Artificio, evaluacíon de impacto norma LEED

LEED NC ®

IMPACTO AMBIENTAL

EVENTOS SERRANOS

ROCA

MONTE NATIVO

BOSQUE INTRUSIVO

135

Sierras.

Introducción. Plan de Manejo para el área del Laboratorio. PFC, Nader/Podestá. autor> Ignacio Berro. docente grado 1 Facultad de Ciencias, UdelaR

Ubicación, delimitación y caracterización general

Flora.

La Unidad Ambiental Sierra de las Ánimas se ubica al oeste del departamento de Maldonado y comprende las sierras de Betete, de las Ánimas, de Castellanos y de Carapé. Extendiéndose en una superficie de 13923 hectáreas (2,9% del departamento) (Brazeiro, 2010). Si bien es una unidad continua, presenta una zonificación interna dada por sus diferencias en relieve que se manifiestan con una zona al oeste con pendientes fuertes y una zona al este de pendientes moderadas. Es una de las Unidades del departamento de Maldonado con un alta grado de naturalidad (Brazeiro 2008), siendo el bosque nativo y los matorrales los ecosistemas naturales que ocupan una mayor superficie, acompañados por un rápido desarrollo de la actividad forestal de la zona

La flora de las Sierra de las Animas se compone de aproximadamente 350 especies vegetales (cactáceas, arbóreas, arbustivas, gramíneas, etc), convirtiendo a las Sierra de las Animas en lo que respecta al territorio Uruguayo a una zona de alta biodiversidad a nivel florístico, con muchas especies vegetales de distribución restringida. En lo que respecta a las leñosas, la riqueza potencial para el área es de 88 especies.

Principales Valores Ambientales y Paisajisticos. Las Sierras de las Ánimas es considerada como una de las Áreas Ecológicas Significativas (AES) del Departamento de Maldonado en el ultimo informe creado entre la Intendencia de Maldonado y la UdelaR , “INSUMOS ECOLÓGICOS Y AMBIENTALES PARA LAORDENACIÓN TERRITORIAL DEL DEPARTAMENTO DE MALDONADO” en donde se definen los principales lineamientos para la gestión ambiental y conservación del área. Destacándose su categorización a nivel Departamental de Maldonado esta AES esta reconocida específicamente como “Zona de protección paisajística y de Nacientes de Cursos de Agua y Biodiversidad” por del Decreto 3867/2010 (Artículo 71, literal d), que establece medidas cautelares generales de manejo del suelo para el Departamento. La riqueza de especies potencial para aves y mamíferos en esta AES es de 153 y 34 especies respectivamente (Brazeiro 2010), convirtiéndola en un área con un alto índice de biodiversidad y interés para la conservación del Sur del Uruguay . Cabe destacar la presencia de dos especies de anfibios dentro del área que se consideran de alta prioridad de conservación una especie endémica de Uruguay y otra de distribución restringida, la primera Sapito Orejas Miranda Melanophryniscus orejasmirandai, que cuenta con registros únicamente en el área de las sierras de las Ánimas y la segunda Sapito de San Martín Melanophryniscus sanmartini(SNAP, 2009). Destacándose que el área geográfica para Melanophryniscus orejasmirandai es muy reducida (entre los 400 y 500 metros de altura en las Sierra de Animas, Departamento de Maldonado en 2km2)

136

Principales Presiones y Amenazas. Las presión más importante sobre la Unidad Ambiental Sierras de las Ánimas se produce por el avance de la actividad forestal, que en la actualidad representa un 4% de la superficie y se encuentra en permanente aumento dado la aptitud foresta de los suelos. Otra amenaza inminente sobre las Sierras de las Ánimas es la existencia de un proyecto para la realización de un parque eólico de grandes dimensiones en el área de la sierra, por ser uno de los sitios identificados como de mayor aptitud eólica en el país. No existen hasta el momento en Uruguay estudios integrales acerca del impacto de los aerogeneradores sobre la biodiversidad, pero es conocido que las aves y los murciélagos sufren cierta tasa de mortalidad por impactos con las aspas de los molinos. Adicionalmente, el impacto visual y la disrupción que los molinos representan en el paisaje, son importante aspectos a considerar (Brazeiro 2010). Por otra parte, es común en el área el manejo del fuego y los incendios asociados también a la tala de monte nativo como combustible , que van en detrimento de las formaciones arbustivas y arbóreas de la zona, que son las formas de vida vegetal características de los paisajes serranos. A esto se suma el avance continuo y alarmante por el sistema serrano de especies exóticas invasoras arbóreas del género Pinus spp y Acacias spp favoreciendo la modificación del hábitat, produciendo a su vez impactos negativos sobre la flora y la fauna y sobre el régimen hídrico, la formación y protección de suelos, alterando la composición del paisaje en su totalidad.

Recomendaciones sobre la gestión ambiental de la Unidad de las sierras de las Ánimas. Por ser una zona de sierras y colinas son muy sensibles a la erosión de suelos y ya que constituyen nacientes de cursos de agua y zonas de recargas de acuíferos. Al mismo tiempo que se caracterizan por poseer paisajes de gran valor de conservación, siguiendo las líneas el informe de Insumos Ecológicos y Ambientales para la Ordenación Territorial del Departamento de Maldonado (Brazeiro 2010) y en este caso especifico para las Sierra de las Ánimas se recomienda a grandes rasgos: • Preservar y/o restaurar la vegetación nativa. • Evitar la ganadería intensiva y reducir el sobre pastoreo. • Prohibir el uso de fuego como herramienta de manejo de paisajes, o en su defecto instrumentar severas medidas de control en el manejo del fuego acotado a sitios específicos. • Promover y profundizar el trabajo de campo e investigación sobre el área. • Monitoreo y control de las especies exóticas invasoras arbóreas en la zona. • Reducir la actividad forestal extensiva. • Evaluar en profundidad el potencial impacto de emprendimientos que puedan afectar la biodiversidad del área y su valor paisajístico, como por ejemplo la instalación de aerogeneradores y proyectos turísticos con una actividad media e intensa.

Bibliografía Brazeiro A, et al. INSUMOS ECOLÓGICOS Y AMBIENTALES PARA LA ORDENACIÓN TERRITORIAL DEL DEPARTAMENTO DE MALDONADO. COOPERACION INTENDENCIA MUNICIPAL DE MALDONADO - FACULTAD DE CIENCIAS (UDELAR). Informe Final 2010. 118 pp. Brazeiro A, M Achkar, A Canavero, C Fagúndez, E González, I Grela, F Lezama, R Maneyro, L Bartesaghi, A Camargo, S Carreira, B Costa, D Núñez, I da Rosa y C Toranza. (2008). Prioridades Geográficas para la Conservación de la Biodiversidad Terrestre de Uruguay. Resumen Ejecutivo. Proyecto PDT 32-26. 48 pp. Soutullo et al. (2009). Especies prioritarias para la conservación en Uruguay. Informe electrónico:http://www.snap.gub.uy/dmdocuments/DT %2016%20Especies%20pri oritarias%20final.pdf

Monte Nativo

Introducción. Evaluación de flora para el área del Laboratorio. PFC, Nader/Podestá. autor> Enrique Podestá. (mi viejo)

Monte Nativo.

Ecosistema.

Flora.

El monte nativo no es simplemente un conjunto de árboles y arbustos, sino un sistema complejo donde infinidad de seres vivos interactúan entre sí. Es el resultado de millones de años de evolución y adaptación a las condiciones físicas en que ocurre.

Cumple una función primordial en la conservación de las cuencas hídricas, dado que se ubica en las nacientes de prácticamente todos los cursos de agua que tienen su origen en nuestro territorio. Siendo que a su vez se desarrolla sobre suelos con pendientes pronunciadas, su presencia es vital para evitar la erosión.

Coronilla, Espinillo, Tala, Pindó, Aruera, Canelón, Tembetarí, Arrayán, Blanquillo, Chal Chal, Envira, Molle, Romerillo, Mimosa, Espina de la Cruz, Diversos cactus, Líquenes, Marcela, Chircas, Carqueja, Helechos y Culandrillos, Clavel del Aire; por citar las más conocidas y frecuentes.

Sistema Amenazado.

Fauna. Palomas, Pava de Mone, Zorzal, Urracas, Picaflores, Buitres, Ciervos, Ratones y otros roedores, Murciélagos, Comadrejas, Coatí, Infinidad de insectos, mariposas, y otros artrópodos.

Constituye el hábitat de esas especies animales y vegetales en estado natural, siendo por tanto factor determinante del mantenimiento de la diversidad biológica.

Monte Nativo-Monte Serrano. El Monte Nativo, del cual el Monte Serrano es una de sus formas, nunca ocupó la mayor parte de lo que hoy es el territorio uruguayo. Hoy ocupa menos del 4% del territorio, las opiniones más optimistas estiman que las diversas formas del Monte Nativo ocupaban originariamente la cuarta parte del territorio; y las más conservadoras estiman en un 6%. Si bien la mayor parte del territorio ha sido desde siempre ocupado por praderas, la presencia del Monte Nativo en los lugares más sensibles a la erosión y desbordes de cursos de agua es de vital importancia para el equilibrio y mantenimiento del sistema en su conjunto.

El Monte Serrano a disminuido sensiblemente en extensión, siendo sustituido por praderas, por plantaciones de eucaliptos y en menor medida por agricultura, actividades que afectan negativamente la dinámica natural del ciclo y idrológico de las cuencas. No sólo ha disminuido sustancialmente en superficie, sino que además ha sido profundamente modificado en cuanto a su composición de especies vegetales. Ambos procesos (disminución en superficie y en especies) han generado a su vez graves impactos sobre las especies de fauna que de él dependen.

En cuanto a extensión, el Monte Serrano es la segunda formación boscosa de importancia en el país luego del Monte Ribereño, otra de las formas del Monte Nativo. Se desarrolla en cerros, sierras y asperezas, normalmente asociados a cursos de agua y manantiales, se lo encuentra en todo el país pero es predominante en la región Sur y Este, en particular Lavalleja, Maldonado y Rocha.

Caracterización. Se caracteriza por una vegetación leñosa arbórea relativamente alta en las laderas bajas, y que va disminuyendo en altura a tornándose más achaparrada en las laderas altas. Rara vez el monte alcanza la cima, y se convierte ahí en matorral serrano donde conviven arbustos y vegetación herbácea de bajo porte adaptada a condiciones de viento y tolerante a períodos de falta de agua.

El valor paisajístico y recreativo es de gran importancia desde una perspectiva cultural por tratarse de formaciones características de una región relativamente reducida que abarca el territorio nacional y parte de los países vecinos. La preservación y desarrollo de áreas naturales favorece la integración del entorno natural y geográfico al imaginario colectivo, reforzando identidades. Manejo.

Estado Actual. El Monte Serrano.

Valor Paisajístico.

La composición y estado actual del Monte Serrano está fuertemente condicionados por la actividad humana. La extracción selectiva de leña es la principal causa de la disminución de su diversidad, pues en el monte comienzan a predominar las especies no cortadas y a desaparecer o disminuir sensiblemente las más buscadas, con lo que resulta un monte empobrecido en especies vegetales y que por ende conlleva modificaciones en las especies de fauna que lo pueblan. Y el pastoreo es el principal efecto de inhibición de la repoblación natural, al comer el ganado las plantas pequeñas y rebrotes en las márgenes del monte y aún dentro del mismo; generando de este modo el retroceso del mismo y su sustitución por vegetación de pradera. Los incendios son el otro factor de pérdida de extensión y diversidad, muchas veces provocados por negligencia humana. Sin embargo, es importante señalar que tanto la flora como la fauna que lo componen tienen una gran capacidad para regenerarse en la medida en que la presión humana y ganadera disminuye.

En tal sentido deberá considerarse muy especialmente en el Plan de Manejo los criterios de ingreso y circulación dentro del Area. Reservando sectores de no intervención y procurando senderos que permitan el tránsito con el mínimo de interferencia en las dinámicas del Monte., El manejo de raleos selectivos permitirá generar instancias de destaque de algunos ejemplares más o menos aislados desarrollando su porte, así como asociaciones de diversas especies. Eliminando siempre que sea posible las plantas exóticas y evitando su propagación. La posibilidad de generar claros en puntos escogidos facilitará la observación y la experiencia sensorial del Monte.

Manejo del “laboratorio complejo” 137

IV BUFFER. Uso sustentable.

Gradiente de protección.

ff.aa ff.aa

ff.aa

DE LAS IGLESIAS 380 mts

CAÑADA

ff.aa ff.aa

ff.aa

CERRO DEL TIGRE 409 mts

ff.aa

LAS IGLESIAS 305 mts

ff.aa

MONTE NATIVO

GRANDES PIEDRAS ff.aa

CUEVAS DEL TIRGRE 354 mts

AGUIAR 450 mts

ACANTILADO 250 mts LAGUNITAS 450 mts CUEVAS GRUTAS

LAB G.P.S

34°39'19.54"S 55°19'55.32"O

QUEBRADA

LAB 34°39'19.54"S 55°19'55.32"O

G.P.S

sistema de la UICN

TIPIFICACIÓN

Reserva Natural Estricta

OBJETIVO DE MANEJO Área natural no alterada por el hombre preservada con fines científicos o de protección estricta.

Protección del ecosistema y la

Parque Nacional

categorización de paisaje.

GRANDES PIEDRAS

ACANTILADO

BALCÓN SERRANO

ACCESO

recreación. MONTE NATIVO

III

Monumento Natural

Área de Manejo de

Conservación mediante

Hábitat y Especies

intervenciones de manejo.

Paisajes Protegidos

Conservación escénica

Terrestres y Marinos

y la recreación.

Área de Manejo de

Uso sustentable de los ecosistemas

Recursos (*)

naturales.

Protección de sus características

LAGUNITAS

454 mts

CUEVAS MALAS

370 mts

naturales específicas.

.BUFFERING/

El paisaje se descubre de la superposción de la actividad humana sobre la naturaleza. e incluye las adaptaciones sobre el medio para haecerlo productivo, parcelaciones, áreas cultivadas, minería, forestación, desforestación, ganadería... las categorias de manejo se aplican en una lógica de cinturones de sostén de impacto. 2 anillos caracterizados.

SUELO NO APTO PARA GANADERÍA FORESTACIÓN de rápida rentabilidad, ocupa los balcones serranos, y reduce la existencia del monte serrano nativo junto con su fauna y grandes reservas de agua.

ROCA CANTERAS/ ROCA, como variable de producción territorial. estracción específica de minerlaes para la cosntrucción, con grandes huellas en la formación serrana.

USO EXCLUSIVO SUELO PRIVADO/ FF.AA campo de prácticas militares. extensión/ 1400 hcta.

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Uso esclusivo de suelo de gran riqueza natural. Supereficie con gran capacidad oseocia.

IMPACTO FLORA NATIVA