Signo Sopro II

partitura

Signo Sopro II (mem贸ria, a m茫e das musas) MARCUS SIQUEIRA

MARCUS SIQUEIRA (Caratinga – MG, 1974) É bacharel em Música pela Universidade de São Paulo (ECA-USP). Estudou com Willy Corrêa de Oliveira, seu orientador durante o período de graduação, após este prosseguindo em aulas particulares. Venceu e foi premiado em importantes concursos de composição no Brasil, como o 1º Concurso Nacional de Composição – Sinfonia Cultura/SBMC (São Paulo - SP); VI Projeto Nascente, promovido pela Abril Cultural e USP (São Paulo); Concurso da XIV Bienal de Música Contemporânea Brasileira (Rio de Janeiro - RJ); Concurso Nacional de Arranjos para Banda Sinfônica (Tatuí - SP); além de ter recebido as principais bolsas de criação musical mais significativas do país: Funarte (2008) Fundação Vitae (2003) e RioArte (2001).

Participa regularmente como compositor nas Bienais de Música Contemporânea Brasileira (Rio de Janeiro - RJ e Cuiabá - MT) e no Festival Música Nova (São Paulo - SP). Atua ainda em produções musicais voltadas à espetáculos teatrais, destacando a peça “BR3” do Teatro da Vertigem (2006) e trilhas para cinema, destacando alguns filmes recentes de Evaldo Mocarzel, ao lado de Thiago Cury, seu parceiro musical desde 1993.

Possui obras gravadas e estreadas por orquestras e bandas sinfonicas de renome, tais como a Orquestra do Estado de São Paulo (OSESP), sob regência de Joana Carneiro; Orquestra Sinfonia Cultura, sob regência de Lutero Rodrigues; Orquestra da Universidade de Sao Paulo (OSUSP); Orquestra de Sopros Brasileira, sob regência de Dario Sotelo e Banda Sinfonica do Estado de Sao Paulo, sob regencia de Aylton Escobar. Suas composições têm sido tocadas por importantes intérpretes brasileiros e estrangeiros, em recitais e festivais no Brasil, EUA, França, Portugal, Alemanha, Colômbia, Holanda, Espanha, Suíça e Itália.

Atualmente é professor de materias teoricas da Escola de Musica do Estado de Sao Paulo (EMESP) e é professor de educação musical no Colégio Santa Cruz, onde desenvolve um método próprio voltado à criação musical para crianças do Ensino Fundamental.

Signo Sopro II (memória, a mãe das musas) (flauta em sol, clarone, percussão, piano, acordeom, violino e violoncelo) CD 2 > track 2 Certa vez, meu amigo e poeta Dirceu Villa me enviou seu livro Icterofagia, um livro de poemas escritos entre 2002 e 2006. Bem ao início da leitura me deparei com o poema “memória, mãe das musas”. Li e reli este poema inúmeras vezes até perceber que nele estava contida uma música oculta nas palavras, melhor dizendo, que havia uma música em sua forma ou que sua forma era muito musical. Resolvi então traduzir o poema em sons: cada verso, cada palavra, o jogo semântico, as vírgulas ocultas... cada silêncio nos pulsos internos da leitura. Desta necessidade, nasceu esta peça cuja forma musical é a mesma do poema de Dirceu, com seu jogo de signos e texturas, sendo estas representadas por todo o plano oculto nas palavras, porém presente em mim a cada leitura. Além de seus próprios instrumentos, os músicos tocam também pequenos instrumentos de percussão (pratos, triângulos e chocalhos), tudo isso numa disposição que favorece uma escuta acusticamente diversa e muito amalgamada pela percussão.

Signo Sopro II,(mem처ria, a m찾e das musas) para Flauta em Sol, Clarone, Percuss찾o, Piano, Acordeom, Violino e Violoncelo

12 min. aprox.

Marcus Siqueira

memória, a mãe das musas (Dirceu Villa) primeiro sim foi quando deuses tolheram as letras das tuas preciosas palavras e acho te partiram em mil pedaços espalharam teus sons sem sentido soando sim mas outros te ouviram e suponho colheram tuas sílabas num tecido de ritmo indecisas e belas em fuga perpétua do sentido força informe que desfez a velha Babel e a devolveu num como é mesmo num pequeno milagre.

sobre o efetivo instrumental: - Flauta em Sol (também tocará Prato Suspenso grande e Triângulo pequeno) - Clarone (também tocará Prato Suspenso grande e Triângulo médio) - Percussão (2 músicos): Vibrafone; Crotales (uma oitava cromática: a mais aguda existente); Um Tan-tan (Grande); Três pratos suspensos (P, M, G); Três Gongos Tailandeses (P, M. G); Três Triângulos (P, M, G); Dois Chocalhos (1 de metal: pode ser de chaves; 1 de madeira: pode ser de sementes de seringueira); Baquetas: Macia, Média e dura para cada tipo de instrumento, salvo os triângulos.

- Piano (também toca Chocalho de metal e usa baquetas "Vassourinha" e baqueta bem macia de Bumbo.

- Acordeom - modelo Scandalli Super VI - (também toca Chocalho de madeira) - Violino (também toca Prato Suspenso grande e Triângulo médio) - Violoncelo (também toca Prato Suspenso pequeno e Triângulo grande) . O s sons harmônicos naturais podem estar naturalmente destemperados.

instruções: 1) o Pedal Sustain do Piano e Vibrafone permanecerão acionados por toda a peça.

2) todo sinal de Trinado indica que o intervalo será de segunda menor ascendente.

3) L.V. = Lascia Vibrare (deixar soando) 4) Fermatas: Triangular (curta), Redonda (tradicional) e Quadrada (longa) 5) Atentem para as Claves com sinais de oitava acima (clave de sol) e abaixo (clave de fá). Toca-se uma oitava acima ou abaixo do som grafado.

6) Os multifônicos utilizados pelo Clanore nesta peça, foram retirados do livro "Nouvelles Techniques de La Clarinette Basse" de Henrri Bok e Eugen Wendel. As numerações 55, 63, 62, 74 e 86, identificam as posições contidas nos exemplos das páginas 63, 64, 65 e 66 (Tableaux 6).

7) Letra A = Baqueta bem macia de Bumbo tocada na região mais grave do piano. Deve-se buscar uma massa sonora sem definir uma única altura, tocando em diferentes regiões graves do piano de modo a obter uma densidade ruidosa indefinida.

8) Letra B = O percussionista deverá improvisar uma seqüência rítmica não simétrica em todos os instrumentos de alturas indefinidas indicados na partitura.

A baqueta "vassourinha" produzirá um timbre rarefeito, contribuindo para a proposta deste momento.

Letra B a = Produzir diferentes cores e rítmos na altura indicada sem alterar a afinação. (sul pont. sul tasto) 9) Letra C = Passar os dedos, delicadamente nos chocalhos indicados respeitando as indicações de dinâmicas. Em alguns momentos, os intérprete poderão variar um pouco as dinâmicas sugeridas.

10) Letra D = Tocar prato-suspenso com baqueta macia alternadamente. Atente para os diferentes casos de variação de velocidade das baquetas e intensidade.

11) Letra E = Raspar a baqueta "vassourinha" sobre a face do prato de modo o obter uma gama irregular de ruídos.

12) Letra F = Vibrato bem acentuado.

13) Letra G = Glissar, delicadamente, sobre a harpa do piano (na região indicada) coma baqueta "vassourinha".

14) Letra H = Duas possibilidades: a) quando ao piano, raspar a ponta do cabo da baqueta "vassourinha" sobre sa cordas das alturas indicadas com veemência;

disposição do efetivo: Piano Flauta

Acordeão Percussão

Violino

Clarone

Violoncelo

Signo Sopro II,(memória, a mãe das musas) para Flauta em Sol, Clarone, Percussão, Piano, Acordeón, Violino e Violoncelo

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após o ataque, com uma baqueta bem macia, buscar manter a duração desejada de modo que motor (on - rotação 1-3-1 - ad libitum) não se perceba a articulação de cada novo ataque, buscando uma harmonia com o movimento do motor do vibrafone.

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7 Signo Sopro II (Trata-se de uma sugestão de solfeto para os intérpretes (pode-se tocar durações aproximadas às indicadas)

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13 Signo Sopro II

A. Fl.

B. Cl.

Crt.

Vib.

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motor (on - rotação 2)

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F

5

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vibrato lento (com o fole)

Acc.

f bw Œ

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5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 55 55 5 5 5 5 555 5 55

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3

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vibrato moderado (com o fole)

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5 4

senza vibrato

2X

5 4

45 ÷

45

÷

5 4

14

Signo Sopro II

A. Fl.

B. Cl.

Crt.

5 & 4 bœ f 5 &4

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& 45 motor (on - rotação 1-3-1 - ad libitum)

Vib.

Perc.

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L.V.

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L.V.

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L.V.

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15 Signo Sopro II

A. Fl.

B. Cl.

Crt.

Vib.

Perc.

Pno.

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motor (off)

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motor (on - rotação 1)

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œ

œ

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L.V.

           5 5 5 5 55 5 5 5 5 5 55 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 55 5 5

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5

5 5

5

5

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55

5 5

5 5 5

7

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Vln.

Vc.

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w

w

w

w

S œ œ. œ œ œ. œ œ ˙ œ. œ œ w œ œ. & F Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ .

3 œ b œ ˙ 5 ˙ . œ ˙ #˙ B ? #œ œ #œ œ œ bœ Í Í Í Í f Buscar uma sonoridade ruidosa, débil (sons de sopro e harmônicos naturais imprecisos são bem vindos).

w

œœ œ 5

œ œ #œ

œ #œ œ œ #œ

16

Signo Sopro II

A. Fl.

&

B. Cl.

&

Crt.

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Vib.

Perc.

3

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˙

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motor (on - rotação 3)

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L.V.

L.V.

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molto espressivo

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bœ œ œ bœ nœ œ bœ œ œ # œ n œ œ # œ œ œo œ ≈ œ #œ bœ #œ f

12

5

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17 Signo Sopro II

A. Fl.

B. Cl.

Crt.

Vib.

Perc.

U

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#˙ Í

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bœ

bœ nœ

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L.V.

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75

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  w F

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L.V.

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w f

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Ó.

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(quasi)

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3

Í U ww ww

U

† Pno.

3

18

Signo Sopro II p e r d e n d o s i

83

A. Fl.

B. Cl.

& ˙

˙

˙

œ

|

&

U

bœ

5

(soprando o bocal de forma a obter som de sopro) D

œ

(soprando o bocal de forma a obter som de sopro)

 |

delicadamente e sonoro

U

!

L.V. @ æ @ æ ) - - - simile ÷ ≠( ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~



π

 

al niente

 L.V. @ ) - - - simile @ æ æ ≠ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ π al niente L.V.  #w w (!

D

delicadamente e sonoro

83

Crt.



&

F w

˙

motor (on - rotação 2)

Ó

83

Vib.

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83

Perc.

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83

Pno.

÷ 83

&

Acc.

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83

B

     5 5 5 5

p

5

5

  5

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5 5

5

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5

al niente

5

55

5

w ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ & ∑

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#w

(quasi)

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5

5 5

5

5

5 55

5

5

f

 w

L.V.

5

L.V.

al niente

 |

p

al niente

(abrir e fechar todo o fole, como se fosse um último suspiro)

|

E

Ow

5 5

L.V.

al niente

U

83

Vln.

U

f

al niente

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U O

w

; ( æ @ æ ! æ @ ) - - - simile ÷ ÷

≠ π

D

delicadamente e sonoro



L.V.

al niente   (@ æ ! æ @ æ) - - - simile  L.V. ≠ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ π al niente

p e r d e n d o s i

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