Familias Tipogrรกficas
Humanist Siglo 15
Siglo 15 al 17
Med siglo 18
Finales siglo 18
Siglo 19
mĂĄs de 500 aĂąos de desarrollo
Siglo 19 y 20
Siglo 19 y 20
Blackletter Siglo 15: 1400 -1501
Book of Hours (Francia, 1440-1460)
nde os
Se trataba de imitar el manuscrito de los escribas. Escribas: Quienes producían los manuscritos
Gutenberg’s font Tipografía de Gutenberg Harry Ransom Center: Gutenberg Bible Primary Source Education Module http://www.hrc.utexas.edu/exhibitions/education/modules
CaracterĂsticas Fuerte Pesado Oscuro Casi ilegible
Humanist Siglo 15: 1400 -1501
Liber Floris (Libro de las Flores) (a単o 1460)
Características 1.Declive en el “crossbar” de la ‘e’ minúscula 2.Un “x height” relativamente pequeño 3.Contraste mínimo entre “strokes” finos y gruesos.
Nicolas Jenson diseñó su primera tipografía humanista para su propio libro basda en el manuscrito local.
Eusebius’s De Praeparatione Evangelica, Nicolas Jenson 1475
Old Style Siglo 15 al 17
Sermones ad heremitas. Florencia: Antonio di Bartolemmeo Miscomini, 1493.
Características 1.Los serifes de de los “ascenders” en forma de cuña 2. El “stress” de las letras a un ángulo más vértical 3. “Cross bar” de la ‘e’ minúscula horizontal 4. Mayor contraste entre “strokes finos y gruesos
cuña
“stress”: En una letra curva, el grosor de los “strokes curvos y la posición o ángulo de éste grosor en relación con el eje vértical
Francesco Griffo diseña tipografía Aldine Roman paraAldus Manutius (prensista y publicador) utilizado para un ensayo en el 1495
Bembo (tipografía) es una copia actual
Aldine Roman 1495, Tipo por Francesco Griffo.
Para el 1501 se imprime el primer tipo itálico. Colaboración entre Aldus y Francesco en la creación de los primeros libros personales (“pocket books”)
Virgils’s Opera 1501, Tipo por Francesco Griffo Primer libro que incorpora el tipo itálico.
Claude Garamont
Cambios por Claude Garamond 1.”Counters” generosos 2. Mayúsculas más grandes 3. Delicadez en los “strokes” curvos
”Counters”
TipografĂa Romana e Italica por Garamond para la Imprenta Real, 1642
Mediados del Siglo 18
Se les conoce como transicionales por que marcan la transici贸n del Old Style
La Romain du Roi (1962) marca un desenlace de los tipos “old style” siendo mucho menos influenciada por los manuscritos. Luis XIV ordena la creación de una tipografía basada en armonía matemática.
Tipografía: Romain du Roi (King’s Roman), 1692 Por: Jacques Jaugeon Primera tipografía Transicional comisionada por Luis XIV para la Prensa Real
Características 1.Un “stress” completamente vertical en las letras minúsculas 2. Mayor contraste entre “strokes” finos y gruesos 3. Ángulo más horizontal en el “serif”
Ud Características Baskersville 1.”Strokes” bien finos y delicados 2. Serif cónico
Baskerville Tipografía por John Baskerville, 1757 n order to successfully print his types, Baskerville almost single-handedly advanced the state of printing technology. He built a sturdier printing press of metal, capable of even, precise pressure. He developed a process of manufacturing paper with a whiter surface and smoother finish (called wove) and developed ink formulas capable of producing richer, denser blacks.
Baskerville
Humanist Siglo 15
Siglo 15 al 17
Med siglo 18
Finales siglo 18
Siglo 19
mĂĄs de 500 aĂąos de desarrollo
Siglo 19 y 20
Siglo 19 y 20
Finales siglo 18 1701- 1800
Firmin Didot, tipográfo francés fue el primero en moldear las características de la tipografía moderna para el 1784
Características 1. Alto contraste entre “strokes” 2. “Serif” fino sin curva (unbracketed) 3. “Stress” Vertical 4. “x height” pequeño 5. Aperturas pequeñas (e, c)
30 años después fueron las tipografías del diseñador, prensista y manufacturador de tipos Gambista Bodoni, que ganaron la mayor popularidad
Romain du Roi, 1692
Baskerville, 1757
MM Didot
Bodoni, 1788
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Didot
VS
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Elegantes Serenas Poca legibilidad, pero visualmente distinguidas (No usar para textos extensos)
Combinaciones
Slab Serif Siglo 19 y 20 1801 y 2000
1853
Características 1.”Stress Vertical” 2. Poco o ningún constrate en “strokes anchos y finos 3. “Serif ancho y horizontal
1977
1965
1956
Clarendon
Clarendon por R. Besley & Co. in 1845
Decorative o Display Siglo 19 y 20
Sans Serif Siglo 19 y 20
Características 1.Sin “Serifs” 2. Poco o ningún constrate en “strokes anchos y finos 3. Un “x height” alto 4. Sin “stress” en “strokes” redondos
Sans Serif Font
Futura Dise単ada por Paul Renner in 1930
Helvetica, diseĂąada por Max Meidinger, 1957
TipografĂas Sans Serif Populares Helvetica, 1957 Univers, 1956 Avant Garde, 1970
‌there is sometimes a lack of understanding of the fundamental difference between types designed for display and types meant for text. The difference can be expressed as a maxim: text types when enlarged can be used for headings; display types, if reduced, cannot be used for text setting.—Walter Tracy**