Matthew Carter Primera Edicion, Octubre 20 de 2009 Dirreccion General: Juan E. Posada Directora Editorial: Adel Corral Editora: Adriana Sanin Periodista: Natalia Casa Diseñadora: Maria De la Cruz Fotografias: Tato Gomez Piedad Correa Coordinación de Producción: Marta cierra Impresión: Copycell
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Editorial Esta revista esta realizada con el fin de informar y dar a cono cer uno de los mejores tipograficos de la epoca. MATHEW CARTER . Diseña específicamente para ordenadores Apple y Microsoft, siendo la Verdana y Georgia dos de sus fuentes más populares y creadas principalmente para ver en los monitores de ordenador. Ha creado tipografías para medios como Time, The Washington Post, The New York Times, Boston globe, Newsweek.
Tipografias
CONTENIDO 6 TIPOGRAFIAS
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Verdana
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BIOGRAFIA
A単os de Carrera
13 24 THAOMA
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Tipografias Es el tipógrafo y diseñador de tipografía más importante de nuestro tiempo y uno de los pocos diseñadores cuyo trabajo es utilizado por millones de personas cada día. Estas son sus tipografías mas reconocidas
GEORGIA
E
s una tipografía con serifa transitoria diseñada en 1993 por Matthew Carter para Microsoft Corporation. Está diseñada para una mayor claridad en monitor incluso en tamaños pequeños,particularmente debido a una mayor altura de la x.[1] La tipografía recibe el nombre por un prueba de tabloide de un encabezado encontrado en el estado de Georgia en Estados Unidos. El nombre de la tipografía Georgia es una marca registrada de Microsoft.
La tipografía Georgia comparte muchas semejanzas con Times New Roman, aunque Georgia es perceptiblemente más grande que Times en el mismo tamaño de fuente. Los caracteres de Times New Roman son levemente más estrechos, teniendo un eje más vertical. Cuando uno compensa las diferencias del tamaño y desatiende las diferencias en la compresión y el espaciado, las diferencias restantes son mínimas. Muchos letterforms en la inspección inicial son difíciles para que un principiante distinga entre Georgia y Times New Roman. Total,
las serifas de la Georgia son levemente más anchos y con extremos más embotados, más planos. Junto con Hoefler Text y FF Scala, es una de las pocas tipografías de uso común con extensión, o “viejo Estilo”, los números (también llamados las figuras de texto), que se diseñan para complementar el texto en minúsculas sin la interrupción de la textura total la linea de desarrollo de las figuras. Esto puede presentar algunas dificultades como al mostrar números en la disposición de columna, pues las figuras no son de espacio fijo. Georgia forma parte del paquete base de fuentes para Web y está preinstalada por el defecto en los ordenadores basados en Mac y Windows. Ha encontrado un uso popular como tipografía serif alternativa a la Times New Roman b 5
GEORGIA
ABCDEFGHIJKLMNÑ OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 («»‹›“”&%#¿¡!?-*[]")
Tipografias
Galliard
D
iseñada por Matthew Carter, se trata de una adaptación contemporánea de los diseños tipográficos de Robert Granjon, un tipógrafo del siglo XVI, cuyas tipografías contaban con una gran popularidad debido a su belleza y legibilidad y del cual Matthew Carter era fan. En palabras del propio autor, “el resultado no fue una copia literal de ninguna de las tipografías de Cranjon, sino una reinterpretación de su estilo”. Primero dibujó las versiones Romana y Black, y después 8
utilizó el ordenador para crear las versiones Bold y Ultrabold. El resultado fue una tipografía moderna que captura la vitalidad de Granjon, con una gran altura de la “x” que la hace muy apropiada para texto. La versión itálica también posee un diseño muy agraciado y distintivo con una gran sensación caligráfica b
Galliard
Tipografias Shelley Script
D
iseñada por Matthew Carter en 1972 para la fundición Linotype, estabapensada para ser utilizada en máquinas tipográficas fotográficas. Basada en la escritura inglesa de los siglos XVIII y XIX, su objetivo era realizar una tipografía elegante con diferentes variantes. Por eso creó tres versiones distintas, Allegro, Andante y Volante, que se diferencian únicamente en las mayúsculas. Estos términos musicales fueron escogidos por Carter para describir la apariencia de cada versión. La Shelley Script Andante es más reservada y con menos ornamentación. La versión Allegro tiene un trazo más suelto y artístico, 12
al estilo de la Kuenstler Schreibschrift. La Shelley Script Volante posee unos trazos curvos como remolinos que le otorgan la máxima expresividad y la “z” minúscula tiene una forma más afrancesada. Estas tres versiones se pueden mezclar entre si proporcionando al texto un carácter caligráfico más individual y exclusivo. Se trata de una tipografía muy apropiada para diseños elegantes como invitaciones, diplomas, tarjetas de visita e incluso publicidad o empaquetado b
Shelley Script
Tipografias
Snell Roundhand
C
reada por Matthew Carter en 1965, su diseño se basa en la escritura de Charles Snell, maestro de la caligrafía inglesa del siglo XVIII que escribió el Pen-man’s Treasury Open’d en 1694. Clara y fácil de leer, esta tipografía posee además un aspecto elegante y festivo que permite combinar sus mayúsculas con otros alfabetos. Su uso abarca textos de longitud
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media y titulares, que la hacen apropiada para invitaciones, publicidad, etc b
Snell Roundhand
Biografia
E
l diseñador de la tipografíamás importante de nuestro tiempo,Matthew Carter (1937 -) es uno de los pocos diseñadores cuya obra es utilizada por millones de personas cada día. Habiendo dedicado la primera mitad de su carrera para tipos de letra para el uso en la impresión, tales como Miller y Bell Centenario, que entonces fue pionera en el diseño de fuentes para su uso en la pantalla, en particular, Verdana para Microsoft. Después de salir de la escuela, Matthew Carter pasó lo que iba a ser su año sabático en la fundición de tipos Enschedé en Haarlem en los Países Bajos, aprender a hacer escribir a mano, es decir, los per20
sonajes de la talla de acero que se golpeó en matrices de cobre para la fundición de tipos de plomo. Pasantes Este proceso fue más o menos comercialmente obsoletos, y la mayoría de Enschedé pasado sus años de trabajo en torno a los distintos departamentos de la imprenta. La decisión de Carter a permanecer en la fundición de tipos le dio una formación profesional, particularmente intenso, que era en cierta forma anacrónica. Medio siglo después, Matthew Carter no sólo es la más exitoso, sino también el tipógrafo contemporáneo arquetípica en su abrazo de lo que él describe como el pluralismo de la "maravillosa" en el ámbito de texto para la impresión y la pantalla.
Biografia Nacido en Londres en 1937, Carter fue introducido por el tipo de trabajo de su padre, un tipógrafo, diseñador de libros y el historiador de tipo. Cinco años después de su llegada de Enschede, hizo una visita a Nueva York, que puso en marcha su transición de un tipo de fabricante a un diseñador de tipos. Asombrado por el progresista, creativo composiciones tipográficas de Herb Lubalin, Milton Glaser y otras luminarias de la escena comercial de arte de Nueva York en 1960, Carter regresó de Londres, una ciudad en la que ningún tipo sans serif contemporáneo aún no estaba disponible para sus homólogos de Londres. Carter ansiosamente trabajado con Alan 21
Biografia Fletcher, Colin Forbes, Bob Gill, Derek Birdsall, David Collins y otros héroes de la década de 1960 la industria en ciernes de Gran Bretaña de diseño gráfico para producir varias sans serif caras, entre ellas una para la nueva terminal del aeropuerto de Heathrow. Después de unos años como tipógrafo freelance en Londres, se trasladó a un trabajo en Mergenthaler Linotype en Nueva York el diseño de nuevos tipos de letra para fotocomposición, incluyendo Snell Roundhand - un script que ilustra perfectamente las virtudes comparativas de fotocomposición. Después que regresar a Londres en 1971, trabajó durante diez años como diseñador freelance seguir produciendo diseños para las empresas Linotype. Fue durante este período 22
que él diseñó Campana del Centenario, el tipo de letra encargado en 1974 por la compañía de telecomunicaciones AT & T, con un informe técnico extraordinariamente exigente, para sus guías telefónicas y que todavía está en uso. En 1981, Carter y tres colegas de izquierda Linotype y fundó la compañía de diseño de tipo Bitstream en Cambridge, Massachusetts. Mientras que los ingresos de la venta de equipos de fotocomposición estaban disminuyendo, reconocieron una oportunidad de negocio en el diseño y la venta de tipo de sí mismo. Bitstream desarrollado una biblioteca de tipo digital - incluyendo el propio Carter 1987 de diseño, Bitstream Carta - que podría ser objeto
Biografia de licencias para su uso por cualquier persona. Bitstream tuvo un gran éxito durante la década de 1980 cuando el diseño digital y producción, la edición de escritorio y uso de las computadoras personales pasaron a ser prácticamente universal en el mundo occidental. Preocupada de que la empresa y se refiere a la comercialización de Bitstream dejaba poco tiempo para el diseño, Carter dejó en 1991 para formar Carter y tipo cónico con Cherie Cone. El año 1990 fue seguro y creativo. En 1993, diseñó Sofía y Mantinia, un compañero de pantalla a su cara anterior Galliard. Wrigley, diseñado para Sports Illustrated, fue descrita por el director de arte como “un egipcio [Slab Serif] con la sensación de los años 90”, bien en alusión a la
capacidad de Carter para combinar las cualidades clásico con una estética contemporánea. Tres publicaciones de noticias más importantes - Time, Newsweek y EE.UU. News & World Report - encargado Carter, sin temor a los conflictos de intereses. Este fenómeno demuestra la verdad de sentido de Carter de su papel como un artesano, la creación de las cartas que satisfagan las necesidades de una publicación de la expresión auténtica del autor, número de palabras y técnica de impresión. Las revistas sabía que no eran encargar un diseñador con un estilo detectable pero un artesano experto profundamente en respuesta a circunstancias particulares. Como una de las últimas personas que han 23
Biografia aprendido el arte de hacer el tipo de metal a mano, Carter conoce las letras con mayor intimidad que la mayoría, no sólo la forma de la letra, sino su counterform, el volumen total del espacio ocupado por la carta, así como las implicaciones para el espacio que comparte con la siguiente letra y del conjunto de las letras en una página. Carter ha comparado el proceso de diseño de tejidos: comenzando con una H y una O, que dan la altura de trazos ascendentes y las curvas, y la aplicación de las decisiones sobre el control de estos caracteres con el resto del alfabeto. Mientras tanto, él cita la impresora láser como la innovación tecnológica más revolucionaria a disposición de su comercio. “La calidad se consigue en la fase de pruebas”, dice, y confiesa 24
a quemar resmas de papel “en el paso de lo ridículo a lo sublime”, que une a todos los esfuerzos creativos. “Por primera vez en 536 años, un diseñador de tipos podía ver lo que él o ella estaba haciendo”. Excelentes conocimientos de tipo de Carter y su historia no le ha llevado a ser exigente o conservador en su actitud hacia la democratización y la inestabilidad del tipo en el entorno digital. Más bien lo contrario: Carter ha dicho que de la plétora de principios de 1990 de la experimentación tipográfica, en particular de las escuelas como Cranbrook y CalArts, “No puedo pensar en cualquier período de la historia de la tipografía que mejor hubiera sido en el trabajo”. Un cierto grado de imitación que implica los nombres que
Biografia él dio a sus adaptaciones de clásicos como tipos de letra Bodoni (Postoni) para el Washington Post y Walbaum (Wiredbaum) para la conexión de cable son claves para esta ausencia de prejuicios. Pero cuando el artesano Carter parece más desinhibido y radical es Walker, su tipo de letra 1995 de propiedad de la Walker Art Center de Minneapolis. En respuesta al enfoque ecléctico el Centro de Walker a la lengua visuales, artes escénicas y de medios de comunicación, Carter no propuso un logo, sino una familia de personajes con una variante de las normas horizontales y cinco variedades de “snapon” serif. Carter tuvo el privilegio de diseño de Walker en un “medio controlado”, trabajando
con un simpático equipo de diseño deseoso de probar el tipo de letra en los estudios sin fin durante su desarrollo. Mediante un proceso que evoca la apariencia propia de generación de la proliferación y el patrón de datos digitales, Walker prevé que la complejidad y la inflexión de una manera que absolutamente definido su teoría del caos de influencia del tiempo. Uno de los equipo de diseño comenta con entusiasmo: “Usted no es una fuente de composición tipográfica, el tipo de letra se crea en el proceso de diseño de una pieza”. La trazabilidad de cualquier tipo de letra para expresar una auténtica voz del autor ha sido la preocupación de los diseñadores desde la aparición del
Macintosh en la década de 1980. Carter ha observado una predilección entre sus estudiantes de postgrado en Yale para la digitalización de escritura a mano - seguramente en la búsqueda de este visuales y la autonomía personal. Walker, por su parte, muestra Carter conocer y ejercer el potencial de tipo para expresar el pensamiento, el lenguaje y el sentimiento cultural con gran inmediatez. Esto es difícil, dice, cuando “la fuente que hemos llegado a aceptar es demasiado pequeño”, convencionalmente falta un conjunto completo de caracteres, incluyendo no sólo a diferentes pesos y una cursiva, pero ligaduras, versalitas, bajo las cifras de casos y distintos alfabetos para la titulación y el cuerpo del texto b
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Años de Carrera 1937 Nace en Londres. Introducido como un niño con el tipo por el trabajo de su padre, Harry Carter, tipógrafo, diseñador de libros y el historiador de tipo. Aceptado en 1955 la Universidad de Oxford, pero no puede iniciar hasta el año siguiente comienza una pasantía en Johannes Enschede en Zonen, typfounders e impresoras, Haarlem, Holanda punchcutting para estudiar durante un año. 1956 Decide no tomar lugar en la Universidad de Oxford. En su lugar, ayuda a Harry Carter en la organización de un pequeño museo sobre la historia de la Oxford University Press 1960 Mientras trabajaba como diseñador freelance 26
Años de Carrera y artista letras en Londres, que visita Nueva York y se reúne Jackson Burke. 1965 Trabaja como diseñador de tipo personal en Mergenthaler Linotype, Brooklyn, Nueva York. El más conocido de diseño de sus seis años no es la cara secuencia de comandos diseñado para fotocomposición, en 1966, Snell Roundhand. 1971-81 Trabaja como diseñador freelance tipo en Londres para las empresas Linotype en los EE.UU., Alemania y el Reino Unido. 1977 se convierte en principal crítico de la Yale University School of Art en el programa de Diseño Gráfico AMF. Carter mantiene esta posición hoy. 1978 completa un proyecto de cuatro años a Bell Centenario, que
fue encargado por AT & T con un informe técnico extraordinariamente exigente específicamente para su uso en las guías telefónicas EE.UU., donde todavía se utiliza hoy en día. 1980 tipográficos asesor nombrado para un cargo de la Corona británica, Londres y Norwich, Inglaterra - cargo que ocupó hasta 1984. 1981 cofunda la compañía Digital Bitstream tipo, Inc. en Cambridge, Massachusetts, con Mike Parker, Cherie Cone y Rob Friedman, como vice-presidente y director responsable de las normas de diseño. Entre los diseños más exitosos es Bitstream Carta, con su conjunto de carácter excepcional por completo. 1994 Diseños Verdana para Microsoft en
respuesta a los retos de la visualización en pantalla y reconocer las características de los
píxeles en lugar de penrenderizado. 1995 Diseños Sofía para el Museo de Bellas Artes de Boston influenciado por letras en un cáliz romano en la colección del Museo, y Walker, el tipo de letra mutable para el Walker Art Center de Minneapolis. 2002 tipográficamente Oratoria: El arte de Matthew Carter se abre en la Universidad de Maryland Albin O. Kuhn Gallery, de Baltimore. 2004 Modelos de Yale, un tipo de letra de señalización para la
Universidad de Yale, y refina el tipo de letra para la identidad del Museo de Arte Moderno b
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Verdana
Q
uizás una de sus tipografías más utilizadas es la Verdana, que fue creada en 1994 por Carter para la compañía Microsoft y especialmente para ser utilizada en pantalla. W/O “hinting” (optimización que se hace para ser legible a bajas resoluciones) fue optimizado por Tom Rickner de Monotype. La Verdana posee un ligero toque de tipografía humanista donde las curvas y diagonales fueron meticulosamente ajustadas para que los píxeles sean claros, legibles y agradables a tamaños pequeños, consiguiendo una fusión perfecta entre forma y función. Los caracteres más confusos como la “I” mayúscula, “J”, “L”, “i” o la “l” minúscula fueron individualizados y los amplios espacios entre
las letras consiguen una legibilidad excepcional. Los pesos también fueron diseñados para conseguir el suficiente contraste, asegurándose que la versión Bold sea igualmente pesada a tamaños pequeños. Según las palabras de Tom Rickner, aunque la optimización de los bitmap fue lo más crucial en su elaboración, su uso no se debe limitar solo a la pantalla, ya que también funciona bastante bien en papel, incluso a tamaños grandes. Mattew Carter, como una de las últimas personas que han aprendido el arte de hacer el tipo de metal a mano, tiene un conocimiento que auna la tradición y su aplicación actual a las necesidades digitales. No sólo considera la forma de la letra, sino su volumen y
el espacio visual ocupado, así como las implicaciones para el espacio que comparte con el siguiente caracter, así como todas las combinaciones tipográficas en una página. Actualmente la Verdana es el tipo por antonomasia de la Web y da forma a una buena parte de la información escrita del siglo XXI.
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Verdana Diseñada en 1994 por Matthew Carter para la compañía Microsoft, esta tipografía está creada especialmente para ser mostrada en pantalla. O hinting (optimización que se hace para ser legible a bajas resoluciones) fue optimizado por Tom Rickner de Monotype. Posee un ligero toque de tipografía humanista donde las curvas y diagonales fueron meticulosamente ajustadas para que los píxeles sean claros, legibles y agradables a tamaños pequeños, consiguiendo una fusión perfecta entre forma y función. Los caracteres más confusos como la “I” mayúscula, “J”, “L”, “i” o la “l” minúscula fueron individualizados y los amplios espacios entre las letras consiguen una legibilidad excepcional. Los pesos también fueron diseñados para conseguir 30
el suficiente contraste, asegurándose que la versión Bold sea igualmente pesada a tamaños pequeños. Según las palabras de Tom Rickner, aunque la optimización de los bitmap fue lo más crucial en su elaboración, su uso no se debe limitar solo a la pantalla, ya que también funciona bastante bien en papel, incluso a tamaños grandes. es una fuente tipográfica del tipo sans serif de gran legibilidad, comisionada por Microsoft y diseñada por Matthew Carter. Fue publicada en 1996 y se instala de manera predeterminada en todo sistema Macintosh y Windows. Dado que es parte del paquete de “fuentes web” y que ha estado disponible para la descarga gratuita desde el sitio de Microsoft por muchos años, muchas instalaciones de Linux y
Verdana otros Unix también la utilizan. A menudo se la considera una excelente fuente tipográfica para la lectura en la pantalla del monitor, para lo que fue concebida. Ya que se instala en la mayoría de las computadoras del mundo, resulta muy usual encontrarla como la fuente en el texto principal de una página web b
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Verdana
A CD FG I KL M ÑOP RST VW Y B
N
E
Q
J
H
U
X
Z
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 («»‹›“”&%#¿¡!?-*[]")
Thaoma
Tahoma
T
ipografía diseñada durante los años 1995-1997 por Matthew Carter para Microsoft. Fue pensada para ser usada en interfaces de usuario u otras situaciones que requieran mostrar información en pantalla, particularmente en tamaños pequeños como cajas de texto o menús de diálogo. Apareció por primera vez en el Office 97, sustituyendo a la Arial y MS Sans Serif presentes en 34
las versiones anteriores. Posee únicamente dos pesos, Regular y Bold, y carece de versión itálica o cursiva. La optimización del hinting estuvo a cargo de Tom Rickner de Monotype, un experto en tratar tipografías de pantalla b
Tahoma
A CD FG I KL M ÑOP RST VW Y ABC N
B
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Q
H
U
J
X
Z
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
1234567890 («»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”)