CRITERIS DE SELECCIÓ D'IMATGES PRÀCTICA 1
M A R I A C A S A S N I U : 1 4 6 2 8 5 6
OBJECTIU Saber apreciar i analitzar les diferències entre les considerades bones fotografies de les que no ho són. Així doncs, l'objectiu d'aquesta pràctica parteix de la comparació i evidenciació dels factors que determinen que una imatge hagi estat o no, ben feta. El tema escollit per aquesta pràctica és el reportatge arquitectònic sobre els diferents museus d’art contemporani arreu del món.
TATE GALLERY OF MODERN ART, LONDON, ENGLAND BONA
DOLENTA
La imatge està correctament exposada i
L'enquadrament és incorrecte, ja que l'edifici
enquadrada. L'edifici queda ben il·luminat,
s'observa torçat respecte el terra, com si
sent capaços d'apreciar les diferents parts que
estigués caient. A més de que el museu està
el configuren. El cel és clar, i per tant, ajuda a
subexposat mentres que el cel queda
centrar el nostra interés visual en el propi
completament sobreexposat. Així doncs, es
edifici. Finalment, a diferència de la dolenta,
dificulta la bona visualització del Museu Tate.
aquesta ens proporciona una major informació del lloc on es troba el museu i el pont lateral que conecta les dues bandes del riu.
WHITNEY, NOVA YORK, EEUU BONA
DOLENTA
La seva composició respecte correctament la
La perspectiva de l'edifici presenta una seriosa
regla de terços, compensant així el pes visual
distorsió de les línies que contornegen l'edifici,
dels elements que intervenen en
creant una percepció visual de Whitney
l'enquadrament. Els colors contrasten
equivocada. La il·luminació de la imatge, a
notòriament amb l'edifici de color blanc,
més a més, no deixa entreveure casi res en la
donant-li així el protagonisme que es mereix.
franja inferior del museu, mentres que la part
La tècnica de l'estela ajuda a focalitzar-nos
blanca presenta una evident sobreexposició.
encara més en el museu.
Trencant així, el ritme visual de la foto.
MOCA GRAND AVENUE, LOS ANGELES, EEUU BONA
El temps apreciat en la imatge ens ajuda a
DOLENTA
La poca nitidesa, el fet que està
apreciar els contorns ben definits de l'edifici, el sobreexposada, no es poden apreciar els material vidriós en totes les seves respectives
detalls del vidre n'hi la il·luminació interior de
característiques, com les línies blanques que
l'edifici. Els cotxes, semàfors,.., etc. són
deixen traspassar la llum durant el dia i
elements compositius pèssims que distreuen
mostren la llum interior del museu durant la
l'atenció visual de la obra arquitectònica. el cel
nits. Les diverses llums dels cotxes i semàfors
no té força i pronuncia més el contrast fosc i
que envolcallen el MOCA li dónen una gràcia
poc il·luminat de les parets exteriors del
especial. I els núvols no resten importància
MOCA.
sinó que augmenten l'interés i la força visual sobre el museu.
CENTRE POMPIDOU, PARÍS, FRANÇA BONA
DOLENTA
El balanç de blanc ha estat aplicat
El balanç de blanc ha estat realitzat
correctament, no s'aprecia gens de soroll i la
incorrectament o simplement no s'ha realitzat.
exposició de llum ha estat ben controlada.
La llum verda de l'extrem superior esquerre
S'ha deixat un temps d'exposició correcte, ja
resta protagonisme a l'edifici en qüestió. La
que d'aquesta manera la gent resta en segon
ISO no ha estat aplicada correctament donat
pla gràcies a l'efecte estela mentres que el
que s''observa molt soroll a la fotografia. O bé
museu queda totalment en primer pla. Val a
estava excessivament alta, o bé, el sensor de la
dir que, pel fet d'haver disparat la foto per la
càmera no era prou gran. El pes visual recau a
nit, ha pogut quedar al descobert les boniques
l'esquerre degut l'aglomeració de persones
llums de colors del propi Centre Pompidou de
que es situen a la part esquerre inferior de la
París.
imatge.
GUGGENHEIM, NOVA YORK, EEUU BONA
DOLENTA
L'escala de colors a primera vista resulta
El cotxe taronja subexposat i l'edifici cremat
harmònica, equilibrada, senzilla i amb un punt
del darrera resten bona part del protagonisme
de fuga de llums ataronjades increíblement
al Guggenheim, Tenint també en compte que
bonica, a l'hora que elimina la intervenció
el semàfor penjant queda bastant al centre del
d'elements compositius molestos per la
museu, a més, sobreexposat. l'angle es
mirada atenta cap al Guggenheim. Els dos
certament dolent, i l'enquadrament no gaire
petits gratacels verticals poc il·luminats, un a
bo, ja que no deixa veure completament les
cada costat lateral del museu, ajuden a crear
dimensions del museu.
un entorn on el centre d'interés es manté en el centre. L'hora del dia ha estat molt encertada,
REINA SOFÍA, MADRID, ESPAÑA BONA
DOLENTA
Una correcta exposició, balanç de blanc i
La temperatura de color és massa càlida i la
temperatura de colors són els aspectes que
imatge en línies generals, està subeexposada.
considero que determinen que aquesta
Observem més interés sobre els núvols del cel
fotografia estigui ben disparada. Sense deixar
que del museu. El balanç de blancs en la
de comentar el cel amb uns núvols que
fotografia disparada és del tot incorrecte.
sorgeixen de forma lineals per darrera del museu, creant així, un punt de fuga central en la imatge molt agradable en un cop d'ull. La nitidesa i el reflexe de les dues columnes de vidre a cada extrem de l'edifici són un altre aspecte que s'ha de tenir en compte a l'hora de valorar la bona qualitat de la fotografia.
MACBA, BARCELONA BONA
DOLENTA
l'enquadrament és bo i l'angle de la fotografia
L'angle i enquadrament de la imatge no són
correcte. En cap moment sembla que vagi a
bons, La línia horitzontal predominant de
caure, donat que tenim la línia vertical de
l'edifici cau inclinada tenint en compte que les
l'extrem dret de l'edifici com a referència. Tota
línies verticals que el contornegen també. Tant
la imatge queda ben exposada, i el balanç de
la part superior com inferior de la foto estan
blancs és correcte. Es té una visió completa de
cremades. El MACBA es veu molt distorsionat
l'edifici, al mateix temps que, es respira molta
en comparació a la primera foto. Finalment
força i atenció cap al museu gràcies als núvols
s'aprecia un dolent balanç de blancs, donat
que assenyalen directament cap al centre de
que l'edifici es veu més groguenc que blanc.
la foto, cap al MACBA.
MARCO, MONTERREY, MÉXICO)
BONA
DOLENTA
El cel està correctament exposat.
L'edifici ha quedat una mica sobreexposat i el
El joc d'ombres produït degut el temps en el
cel totalment cremat. Aquest punt de vista o
qual es realitza la foto li dóna un toc més càlid enquadrament perd part significativa de la de i acollidor al museu. És té una visió més àmplia les proporcions i dimensions reals en en el de la seva localització, i es tenen les
context urbà en el que es troba. A més a més
dimensions reals en comparació a les persones de perdre una visió més completa de tot el i elements compositius que omplen
museu.
l'enquadre sense dificultar la mirada cap a Marco.
ARKEN, COPENHAGUE, DINAMARCA BONA
DOLENTA
Una correcta exposició, enquadrament i centre Foto subexposada, no ben enquadrada, donat d'interés visual potent.
que respira massa aire a la part inferior de la imatge i l'edifici no respecte la regla de terços.
MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO DE TEHERÁN (TMOCA), IRÁN BONA
DOLENTA
La foto està ben exposada i s'observen tots els
ISO massa alta o sensor massa petit, donat que
detalls que configuren el museu. El cel
apareix una mica de soroll a la foto. A més a
complementa de manera harmònica i
més, la composició no és del tot simètrica i
equilibrada amb TMOCA. L'enquadrament i
l'enquadrament és massa tancat. TMOCA i el
angle són correctes, no provoquen cap
cel apareixen sobreexposats. I no hi ha massa
distorsió visual i a més a més, s'evidencia una
nitidesa en la imatge.
molt bona composició simètrica del museu.