Criteris de selecció d'imatges

CRITERIS DE SELECCIÓ D'IMATGES PRÀCTICA 1

M A R I A C A S A S N I U : 1 4 6 2 8 5 6

OBJECTIU Saber apreciar i analitzar les diferències entre les considerades bones fotografies de les que no ho són. Així doncs, l'objectiu d'aquesta pràctica parteix de la comparació i evidenciació dels factors que determinen que una imatge hagi estat o no, ben feta.

El tema escollit per aquesta pràctica és el reportatge arquitectònic sobre els diferents museus d’art contemporani arreu del món.

TATE GALLERY OF MODERN ART, LONDON, ENGLAND BONA

DOLENTA

La imatge està correctament exposada i

L'enquadrament és incorrecte, ja que l'edifici

enquadrada. L'edifici queda ben il·luminat,

s'observa torçat respecte el terra, com si

sent capaços d'apreciar les diferents parts que

estigués caient. A més de que el museu està

el configuren. El cel és clar, i per tant, ajuda a

subexposat mentres que el cel queda

centrar el nostra interés visual en el propi

completament sobreexposat. Així doncs, es

edifici. Finalment, a diferència de la dolenta,

dificulta la bona visualització del Museu Tate.

aquesta ens proporciona una major informació del lloc on es troba el museu i el pont lateral que conecta les dues bandes del riu.

WHITNEY, NOVA YORK, EEUU BONA

DOLENTA

La seva composició respecte correctament la

La perspectiva de l'edifici presenta una seriosa

regla de terços, compensant així el pes visual

distorsió de les línies que contornegen l'edifici,

dels elements que intervenen en

creant una percepció visual de Whitney

l'enquadrament. Els colors contrasten

equivocada. La il·luminació de la imatge, a

notòriament amb l'edifici de color blanc,

més a més, no deixa entreveure casi res en la

donant-li així el protagonisme que es mereix.

franja inferior del museu, mentres que la part

La tècnica de l'estela ajuda a focalitzar-nos

blanca presenta una evident sobreexposició.

encara més en el museu.

Trencant així, el ritme visual de la foto.

MOCA GRAND AVENUE, LOS ANGELES, EEUU BONA

El temps apreciat en la imatge ens ajuda a

DOLENTA

La poca nitidesa, el fet que està

apreciar els contorns ben definits de l'edifici, el sobreexposada, no es poden apreciar els material vidriós en totes les seves respectives

detalls del vidre n'hi la il·luminació interior de

característiques, com les línies blanques que

l'edifici. Els cotxes, semàfors,.., etc. són

deixen traspassar la llum durant el dia i

elements compositius pèssims que distreuen

mostren la llum interior del museu durant la

l'atenció visual de la obra arquitectònica. el cel

nits. Les diverses llums dels cotxes i semàfors

no té força i pronuncia més el contrast fosc i

que envolcallen el MOCA li dónen una gràcia

poc il·luminat de les parets exteriors del

especial. I els núvols no resten importància

MOCA.

sinó que augmenten l'interés i la força visual sobre el museu.

CENTRE POMPIDOU, PARÍS, FRANÇA BONA

DOLENTA

El balanç de blanc ha estat aplicat

El balanç de blanc ha estat realitzat

correctament, no s'aprecia gens de soroll i la

incorrectament o simplement no s'ha realitzat.

exposició de llum ha estat ben controlada.

La llum verda de l'extrem superior esquerre

S'ha deixat un temps d'exposició correcte, ja

resta protagonisme a l'edifici en qüestió. La

que d'aquesta manera la gent resta en segon

ISO no ha estat aplicada correctament donat

pla gràcies a l'efecte estela mentres que el

que s''observa molt soroll a la fotografia. O bé

museu queda totalment en primer pla. Val a

estava excessivament alta, o bé, el sensor de la

dir que, pel fet d'haver disparat la foto per la

càmera no era prou gran. El pes visual recau a

nit, ha pogut quedar al descobert les boniques

l'esquerre degut l'aglomeració de persones

llums de colors del propi Centre Pompidou de

que es situen a la part esquerre inferior de la

París.

imatge.

GUGGENHEIM, NOVA YORK, EEUU BONA

DOLENTA

L'escala de colors a primera vista resulta

El cotxe taronja subexposat i l'edifici cremat

harmònica, equilibrada, senzilla i amb un punt

del darrera resten bona part del protagonisme

de fuga de llums ataronjades increíblement

al Guggenheim, Tenint també en compte que

bonica, a l'hora que elimina la intervenció

el semàfor penjant queda bastant al centre del

d'elements compositius molestos per la

museu, a més, sobreexposat. l'angle es

mirada atenta cap al Guggenheim. Els dos

certament dolent, i l'enquadrament no gaire

petits gratacels verticals poc il·luminats, un a

bo, ja que no deixa veure completament les

cada costat lateral del museu, ajuden a crear

dimensions del museu.

un entorn on el centre d'interés es manté en el centre. L'hora del dia ha estat molt encertada,

REINA SOFÍA, MADRID, ESPAÑA BONA

DOLENTA

Una correcta exposició, balanç de blanc i

La temperatura de color és massa càlida i la

temperatura de colors són els aspectes que

imatge en línies generals, està subeexposada.

considero que determinen que aquesta

Observem més interés sobre els núvols del cel

fotografia estigui ben disparada. Sense deixar

que del museu. El balanç de blancs en la

de comentar el cel amb uns núvols que

fotografia disparada és del tot incorrecte.

sorgeixen de forma lineals per darrera del museu, creant així, un punt de fuga central en la imatge molt agradable en un cop d'ull. La nitidesa i el reflexe de les dues columnes de vidre a cada extrem de l'edifici són un altre aspecte que s'ha de tenir en compte a l'hora de valorar la bona qualitat de la fotografia.

MACBA, BARCELONA BONA

DOLENTA

l'enquadrament és bo i l'angle de la fotografia

L'angle i enquadrament de la imatge no són

correcte. En cap moment sembla que vagi a

bons, La línia horitzontal predominant de

caure, donat que tenim la línia vertical de

l'edifici cau inclinada tenint en compte que les

l'extrem dret de l'edifici com a referència. Tota

línies verticals que el contornegen també. Tant

la imatge queda ben exposada, i el balanç de

la part superior com inferior de la foto estan

blancs és correcte. Es té una visió completa de

cremades. El MACBA es veu molt distorsionat

l'edifici, al mateix temps que, es respira molta

en comparació a la primera foto. Finalment

força i atenció cap al museu gràcies als núvols

s'aprecia un dolent balanç de blancs, donat

que assenyalen directament cap al centre de

que l'edifici es veu més groguenc que blanc.

la foto, cap al MACBA.

MARCO, MONTERREY, MÉXICO)

BONA

DOLENTA

El cel està correctament exposat.

L'edifici ha quedat una mica sobreexposat i el

El joc d'ombres produït degut el temps en el

cel totalment cremat. Aquest punt de vista o

qual es realitza la foto li dóna un toc més càlid enquadrament perd part significativa de la de i acollidor al museu. És té una visió més àmplia les proporcions i dimensions reals en en el de la seva localització, i es tenen les

context urbà en el que es troba. A més a més

dimensions reals en comparació a les persones de perdre una visió més completa de tot el i elements compositius que omplen

museu.

l'enquadre sense dificultar la mirada cap a Marco.

ARKEN, COPENHAGUE, DINAMARCA BONA

DOLENTA

Una correcta exposició, enquadrament i centre Foto subexposada, no ben enquadrada, donat d'interés visual potent.

que respira massa aire a la part inferior de la imatge i l'edifici no respecte la regla de terços.

MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO DE TEHERÁN (TMOCA), IRÁN BONA

DOLENTA

La foto està ben exposada i s'observen tots els

ISO massa alta o sensor massa petit, donat que

detalls que configuren el museu. El cel

apareix una mica de soroll a la foto. A més a

complementa de manera harmònica i

més, la composició no és del tot simètrica i

equilibrada amb TMOCA. L'enquadrament i

l'enquadrament és massa tancat. TMOCA i el

angle són correctes, no provoquen cap

cel apareixen sobreexposats. I no hi ha massa

distorsió visual i a més a més, s'evidencia una

nitidesa en la imatge.

molt bona composició simètrica del museu.