Des(h)echos Taller de Grado 2015
Objetivos • Producir cuerpos volumétricos de mediano formato. • Reproducir figuras humanas • Diseñar los cuerpos a partir del objeto abandonado (latas de bebida de aluminio y residuos de aluminio.) • Establecer la transformación de la materia como discurso, en sus cualidades físicas y espirituales. • Generar una analogía entre el cuerpo de “desecho” y la figura poética del “deshecho” • Provocar en el espectador sensaciones emotivas.
Fundamentación El proceso, dentro de la historia del arte ha sufrido diferentes cambios, en relación a su importancia en el desarrollo artístico. Donde el concepto de una obra de arte puede tener relación a su materia o a su ejecución. Por un lado el proceso puede ser anulado a un simple gesto técnico, para producir algo. Y por otra parte este puede ser considerado la obra en sí, solo en una experiencia intangible. El proceso está ligado a la idea de la producción, lo fisico y material. Pero de acuerdo a Richard Serra, el proceso abarca más allá. Consistiría en una experiencia sensible. El proceso comprendido como la suma de verbos y significaciones abstractas, al igual que una poesía. Pero se hace necesaria la materialización de esa esencia abstracta de carácter espiritual, para que esta pueda ser comunicada a un público, por medio de recursos que son universales. Kandisnky propuso la idea en la que es necesario encontrar a través de la materia el espíritu de una obra. Como si la materia fuera la piel que recubre el cuerpo. Josep Beuys, es quien abarca con mayor fuerza, la idea de la materia como un discurso dado en sus características particulares que conforman el espíritu, el cual apela a factores sensibles del receptor que le son conocidos, por ser parte de la vida. La transformación de la materia permitiría que el discurso material se manifestara. Lo convertiría en una materia viva. Dentro del discurso existe la presencia de la forma y el objeto. Los que poseen por un lado una carga que los precede, en relación a su historia y origen de comercio, de ser producido en masa sin ningún linaje. Pero esta a su vez conectado directamente al inconsciente colectivo de las personas, posee una carga universal. Ideas que provienen desde el arte povera, utilizar los elementos más comunes, vulnerables y silenciosos en post de ensalzar la energía espiritual del objeto, la cual sería otorgada por el espectador, a quien se le otorga el poder y capaz de leer de forma asociativa los elementos dispuestos. Dándole poder a los ciudadanos comunes.
Dentro de la forma cabe la representación humana (la figuración), precedida por toda la historia y el peso de la academia de escultura. Pero el cuerpo se replantea, como forma pura y símbolos expresivos, llenos de gestualidad y vida, como era el caso de las obras de Camille Claudel. El cuerpo como un terreno simbolico, lleno de significaciones que hablan desde la herida, y la búsqueda del mismo ser humano. Que bien expresa Louise Borgeous, quién afirma que el cuerpo es el soporte donde residen y expresan diversas sensaciones y emociones las que se vuelven visibles, el cuerpo como una escultura honesta. Capaz de provocar sensaciones comúnes para todos. Un carácter desgarrador y espiritual. Usarlo como un recurso discursivo poético que tensiona lo privado del cuerpo con las emociones mas intimas y fragilidades, en contraste con lo público que puede proyectar en el otro. Tensionando por medio de ambigüedades y exageraciones la representación. Usar la palabra “Des(h)echo”, como la metáfora que sintetiza una fusión de ideas que conectan un exterior volumétrico y una idea expresiva. Aludiendo dos palabras la primera el “Desecho” definido por el diccionario como el residuo del cual se prescinde por no tener utilidad. Relacionado al materia con la que se formaran los cuerpos. Y la segunda palabra “Deshechos”, que definido por el diccionario significa: (persona) que está muy triste y preocupado, sin ilusiones, fuerza de ánimo, etc. Que otorga el carácter expresivo, emocional; para provocar una respuesta visceral en el receptor. Utilizando expresiones corporales que fusionen la 2 ideas.
Descripción Para crear los cuerpos se utilizara un sistema de moldes. Usando alginato y yeso. Los cuáles serán copiados directamente de un modelo. Donde se obtendrán piezas para formar un cuerpo (un nuevo positivo). Luego se confeccionaran cajones de madera rellenos de arena para formar el soporte para fundir. Se tomaran copias del positivo de yeso usando arcilla. Esto se deja secar en los cajones. Paralelo al secado se confeccionan los falsos de lata, para hacer figuras huecas de aluminio. En paralelo existirá un proceso de recolección de material encontrado o donado en las localidades de Concepción y Talcahuano y sectores aledaños. Durante todo el periodo se recolecta aluminio el que será limpiado por medio de la fundición y haciendo pastillas de aluminio para eliminar la escoria del material. Finalmente se procede a vaciar el colado de aluminio. Y soldar las piezas. Para armar el cuerpo. Como etapa final se encuentran los detalles, de lijado y adición de fragmentos icónicos del objeto lata. Una vez terminados los procesos de construcción, se instala la obra en una galería, que debo contar con las condiciones físicas de poseer un fondo oscuro que permita resaltar los cuerpos brillantes, dar una profundidad y atmosfera pro medio del negro , y unas luces sencillas que iluminen los cuerpos. Sugiriendo la sensación de vacío, abandono y desperdicio, junto a una sensación de tristeza emocional
PRESUPUESTO MATERIAL
Material
unidad
Alginato
Paquete 440gr
Yeso
Saco 30 kilos
Vaselina
Cantidad
Precio total
10 paquetes
35.000
3.990
3 sacos
8.000
Frasco 300 ml
2.980
1 frasco
2.890
Arcilla
Bolsas 5 kilos
2.000
5 bolsas
10.000
Madera
Retazos
-
-
-
Arena
Pala
-
-
Electrodo de aluminio
Paquete 3 unidades
2.190
15 paquetes
32.850
Lata
Chatarrer铆a
-
Disco de corte indura
unidad
980
2 unidades
1.960
Disco de desbaste Boch
unidad
1.390
1 unidad
1.390
Lija al agua
unidad
310
10 unidades
3.100
carb贸n
saco
3.000 -5.000
3 unidades
Total
precio
-
$110.280
Actividades
Registro fotogrรกfico
MAQUETAS
Figura nยบ1 Maquetas realizadas a la escala 1:22
Figura nยบ 2
Condiciones de montaje
MONTAJE
Las condiciones físicas necesarias para el montaje son: -Una sala espaciosa -Suelo neutro (liso) -Pueda acondicionarse para quedar lo mas oscura posible - Viabilidad para montar luces extra o luces de techo móviles - Debería tener por lo menos unos 2 metros de distancia entre la pared y los cuerpos.