Mariana Rivera *
Portafolio *
Quien Soy?
Nací en Bogotá, Colombia, Soy una
persona amante del diseño, de la ilustración infantil de los medios editoriales y de la identidad visual, me encanta pasar horas frente al computador mirando una y otra cosa,, conociendo más sobre artistas, diseñadores, ilustradores que aportan y enriquecen mi álbum gráfico y mi manera de diseñar, siempre estoy dispuesta a alcanzar objetivos propuestos y a ir en busca de las metas que me propongo, tengo la capacidad para trabajar en equipo y proponer soluciones para generar así la mejor respuesta y solucionar los problemas gráficos que surjan.
oy amante de mi familia, de la naS turaleza y de las risas espontaneas me
encanta colorear, rayar bocetar y hacer garabatos, me gusta pensar que siempre se puede hacer algo mejor, que el Diseño es la profesión más linda y en la que uno puede hacer lo que quiera bien hecho, y es la reunión de todo esto, y cada una de la cosas aprendidas en el salón de clase, que me han convertido en lo que soy hoy, una comunicadora visual encargada de solucionar problemas gráficos.
?
C.C. 1.032.437.961 15 de Julio 1990 Bogotá, Colombia Soltera Carrera 53 g N° 1 c 28 2 60 95 69 /312 441 55 47 marianariverasilva@hotmail.com
Mariana L. Rivera Silva
Formación Académica
Referencias
Estudios Universitarios
Referencias Laborales
Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozano Diseño Gráfico (2008/2011) Publicidad (2009, Actual)
Felipe Caro Cediel Diseñador Gráfico freelance 310 338 58 47
Estudios Secundarios
Referencias Familiares
Colegio Nuestra Señora del Rosario, Bogotá 1996-2007
Logros y Reconocimientos Primera muestra de Diseño Editorial “La Vitrina” Libro: “Las Ciudades invisibles” Museo de Artes Gráficas Imprenta Nacional de Colombia Bogotá, 6 al 17 de Diciembre 2010
Myriam Silva Obando Administrador Público Fondo de Prestaciones Económicas Cesantías y Pensiones FONCEP 321 207 49 83 Alix Silva Obando Contador Público Softtek Services and Business Process Solutions 314 363 25 82
Monster mode L
a pasión por la ilustración y la diagramación de libros infantiles me ha llevado a crear una nueva forma de ver el diseño, a partir de monstruos, MONSTER MODE, nombre que le di a mi portafolio para expresar las diversas facetas de mi trabajo a partir de distintos personajes los cuales muestran la mejor solución a cada uno de los proyectos realizados.
me gusta oy una persona amante de los niños, los S parques y las risas, me gusta conocer cosas
nuevas, estar enterada de las noticias de la actualidad, me gusta escuchar música, ¿cuál? de todo, según el ánimo en el que me encuentre, compartir momento en familia es lo que más disfruto, eso y mirar libros en las librerías, me gusta tomar café, y en las noches de frio y largas trasnochadas no hay nada mejor que un milo caliente o un té. Caminar sola y pensar, es lo que suelo hacer para apartarme del mundo, me gusta jugar a mejorar lo que veo, y escuchar a las personas, y regalar el mejor de los regalos, una sonrisa.
me inspira
En la actualidad grandes artistas, diseña--
dores han sido influencia para mi trabajo como fuertes referentes en la ilustración, la diagramación y diversas ramas del diseño, entre ellos están, plukart, Pum Pum, Lorena Álvarez, Laura Osorno, Alberto Cerriteño, Joseph Muller Brockmann, Yulia Brodskaya.
mi Diseno M
i trabajo est谩 basado en la identidad visual, los medios editoriales y la ilustraci贸n infantil aplicada, me siento con la capacidad de desarrollar cualquier tipo de proyecto generando una respuesta eficiente y eficaz para cada situaci贸n, realizando cada una de estas con amor, pasi贸n y conocimiento para que de esta forma el resultado supere las expectativas deseadas.
Iden tidad Visua l
Marques-
de Pun
talarga
L
Problema de Diseno
a Empresa Marques de Puntalarga se ha caracterizado por su elegancia, distinción, y exclusividad, es una de las mejores empresas vinícolas de nuestro país, pero carece de una identidad gráfica apropiada ya que por ser de carácter heráldico es poco llamativo dentro del mercado, causando una escasa evocación en el público, debido al uso de su gama cromática, se torna poco llamativa. A partir de este análisis, se ve la necesidad de actualizar el identificador para posicionarlo en el mercado Colombiano como un vino exclusivo, de alta calidad, dando especial énfasis en la zona geográfica donde se produce, debido a que los Colombianos tienen una percepción poco favorable sobre la producción de vino en Colombia.
Conceptualizacion El vino Marqués de Puntalarga es con-
siderado un bien de lujo y exclusivo, sólo consumible por la clase alta de la sociedad colombiana; Con base en esta percepción, se dará a conocer a través de su nueva imagen, la elegancia, la distinción, y la exclusividad de su público desde un estilo gráfico limpio, claro, directo, elegante, exclusivo, y trascendental, atrayendo de esta forma a un público exigente al que solo le interesa lo mejor.
A
partir de un análisis del identificador anterior, se vio la necesidad de modificar la tipografía y hacer de esta algo novedoso, agradable y con un estilo más contemporáneo sin dejar de lado la elegancia, distinción y demás conceptos que la empresa quiere transmitir. Es por esta razón que la elección de la tipografía fue minuciosa. La tipografía Palatino genera esa trascendencia por basarse en tipos humanistas del renacimiento
italiano, teniendo proporciones más grandes y por lo tanto es considerada mucho más fácil de leer. También se usó la tipografía Zaphino extra lt la cual refleja la naturaleza fluida y dinámica de la caligrafía aportando un aire dinámico a la composición y por último la Copperplate gothic la cual complementa y resalta la misma de una manera sutil y contundente.
Composicion Está basada en una composición central de
los elementos en la que el identificador prima respecto al texto secundario, generando un orden de lectura contundente y claro, donde prima la legibilidad de los elementos dispuestos y hace que se genere atención y de ésta manera sea pregnante ante el público generando una mayor recordación.
Color C 23% M 19% Y 20% K 0%
C 28% M 99% Y 90% K 33% C 38% M 97% Y 90% K 67%
C 23% M 87% Y 61% K 8%
C 0% M 0% Y 0% K 100%
Se estableciรณ una gama cromรกtica con-
trastante entre las diversas tonalidades del negro y rojo, en la que se genera importancia, sin dejar de lado, el estilo limpio, directo y elegante que se quiere; el color negro, evoca la sobriedad, elegancia y distinciรณn del producto, mientras que el rojo complementa, aporta y genera una relevancia respecto a la composiciรณn dรกndole un toque de exclusividad y vigorosidad al producto.
Identificadores L
os proyectos realizados por Marqués de Puntalarga cuentan con la particularidad de ser ejecutados con particular dedicación para asegurar su óptimo desarrollo. Dentro de su actividad se encuentra la venta de diversas clases de vinos realizaos en Nobsa Boyacá. Dentro de los valores marcarios del Marqués de Puntalarga se destaca su amplia trayectoria y como una de las principales productoras vinícolas del país a partir de la calidad y elaboración de sus productos haciendo un acercamiento de una forma honesta, responsable y sobre todo íntegra al cliente para su satisfacción tanto en el producto como en el servicio brindado. El identificador está compuesto por un símbolo generado por un escudo heráldico en gris que se conservan como herencia del antiguo identificador además está conformado por un logotipo en la parte inferior del símbolo con el nombre de la marca y el texto complementario “Pinot Noit Rubie, Colombia valle del sol” en dos tonalidades negro y vinotinto.
Estructura Posee un claro orden de lectura a partir del
tamaño y de la gama cromática aplicado en las fuentes y el identificador, en donde prima la marca, sin dejar de lado y opacar el símbolo, su composición es vertical centrada para generar diferentes momentos en el orden de lectura, pues cabe recordar que en occidente se lee de izquierda a derecha y de arriba hacia abajo y su composición ayuda a que ocurra esto al momento de ser leído.
Proporcion T
eniendo en cuenta la disposición que ocupa cada uno de los elementos en el espacio, se identificó un valor porcentual según el espacio del mismo, la relevancia de los elementos se da a partir del logosímbolo que ocupa un 40%, en cuanto a el texto secundario y las franjas, ocupan un 16% respecto a la totalidad, donde estas generan un de 56% en el cual el 44% restante corresponde a espacio en blanco, generando así limpieza en la composición, y a su vez esto hace resaltar los elementos allí dispuestos.
Aplicaciones Este proyecto se desarrollará en grandes
super¬ficies, a partir de la promoción en una punta de góndola, con parámetros gráficos acordes al producto, que indiquen e identifiquen la sección. En superficies especializas, también se vio la necesidad de crear un stand donde un impulsador con ciertas características, (persona mayor, de aspecto serio, elegante, con trayecto¬ria en la cata de vino) de muestras del producto y tarjetas las cuales dan una breve explicación de las características del vino.
Perfil de Usuario El target al que va dirigido el producto, es
un público adulto, aproximadamente de los 28 años en adelante, sin importar el género, la religión o la raza, de estudios superiores, estrato alto, siempre y cuando no se vean vulneradas o afectadas sus creencias con el consumo del producto. Con una ubicación geográfica en América latina, Colombia, Cundinamarca, Bogotá. El cliente debe ser una persona con gusto por la vida elegante, bohemio, con un estilo distinguido, con capacidad adquisitiva para la compra del producto y que tenga cierto conocimiento del producto.
Piezas
Para reforzar los valores de la marca antes
mencionados y soportar el identificador, se ha generado una serie de piezas que corresponden al identificador, la etiqueta, la tarjeta de contenido, y el aviso de revista, la punta de g贸ndola y el stand que ayudan a conformar el sistema de identificaci贸n , aparecen como la forma directa de interactuar con los clientes.
a L ola P
Problema de Diseno La Empresa Bavaria – Sab Miller Colombia
se ha caracterizado por sus productos realizados con la más alta calidad y excelencia en el mercado colombiano, y por ser una de las compañías más admiradas y sólidas de nuestro país, cuenta con un amplio portafolio de productos para diferentes públicos, convirtiéndose así en una de las compañías más representativas del país y de esta manera, hace importantes contribuciones al desarrollo económico y social de Colombia. El año pasado se cumplieron los 200 años de la independencia y por esta razón, se decidió hacer el relanzamiento de la cerveza “LA POLA” una de las primeras cervezas, creada en 1885. A partir de esto se vio en la necesidad de crear una nueva identidad acorde con la actualidad, idealizando a La Pola como una heroína, plasmando todo lo que su fuerza femenina transmite, comunicando así a la cultura colombiana, un sentimiento de patriotismo único con el que los colombianos se sintan identificados.
Conceptualizacion La cerveza LA POLA vuelve al mercado
como una cerveza Premium elaborada con la más alta especificación de calidad, proporcionando a su consumidor un exquisito sabor único y tradicional que evoca el sentimiento conmemorativo por los 200 años de independencia resaltando la fuerza femenina, la tradición, y la exclusividad del producto por más de ciento cincuenta años. A partir de un estilo gráfico tradicional de las etiquetas antiguas, rescatando apartados con alta trascendencia comunicativa, dando así un aire contemporáneo a la identidad, sin dejar de lado su principal función comunicacional, atrayendo de esta forma al público interesado.
Con base en la primera etiqueta del
producto, se decidió modificar la tipografía y hacer de esta algo más contemporáneo sin dejar de lado los valores clásicos y tradicionalistas, razón por la cual se eligió la tipografía Garamond por ser una de las mejores romanas creadas, existe un perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico. También se usó la tipografía Zaphino extra lt la cual refleja la naturaleza fluida y dinámica de la caligrafía aportando un aire dinámico e íntimo a la composición.
Composicion
A
través de la identidad de este producto fue pertinente hacer énfasis en la composición centrada, dando como eje principal y temático a la representación de La Pola, basándose principalmente en los elementos tradicionales de la etiqueta antigua, rescatando apartados con alta trascendencia comunicativa, dando así un nuevo aire contemporáneo a la identidad, sin dejar de lado su principal función comunicacional y sus valores a transmitir.
Color C 4% M 0% Y 27% K 0% C 49% M 78% Y 87% K 72% C 57% M 76% Y 66% K 36%
La gama cromática establecida está basada
en colores tierras, colores que hacen alusión a los tonos de la tierra, varían entre gamas casi amarillas hasta marrones oscuros pasando por ocres; son colores cálidos ensombrecidos, asociados con la estabilidad, y la fertilidad; usados para destacar la tradición y el paso del tiempo en la composición.
Identificadores El identificador está compuesto por un
imagotipo generado por la imagen de la Pola, conservando la presencia femenina como herencia del antiguo identificador en tonalidades ocre, y su fondo que apela a los campos de cultivo del lúpulo y la cebada; además está conformado por un logotipo en la parte inferior del símbolo con el nombre del producto en beige, ubicado sobre una cinta marrón oscura.
Estructura
Posee un claro orden de lectura a partir del
tamaĂąo en donde prima la imagen de la Pola, marca, sin dejar de lado y opacar el sĂmbolo; su composiciĂłn es vertical centrada para generar diferentes momentos en el orden de lectura, desde el fondo, hasta el texto con el nombre del producto.
Proporcion
Teniendo en cuenta la disposición que
ocupa cada uno de los elementos en el espacio, se identificó un valor porcentual según el espacio del mismo, la relevancia de los elementos se da a partir de la imagen quien juega un papel importante en la composición, el 90% de eta está constituido por imagen y tan solo el 10% es texto donde se encuentra el nombre del producto en un tamaño amplio y apropiado que equilibra el peso de la imagen respecto a la estructura.
Aplicaciones Este proyecto se desarrollará en grandes
superficies, a partir de la promoción en punta de góndola, decoración para neveras, rompe tráfico para góndola, diseño de isla para hipermercados con parámetros gráficos acordes al producto, que indiquen e identifiquen la sección, Botella, Lata six pack botella, six pack lata, In-Pack para dos unidades más obsequio.
Perfil de Usuario El target al que va dirigido el producto,
es un público amplio, mayor de edad, con capacidad adquisitiva del producto, de género masculino, femenino, o con otras preferencias sexuales, de cualquier religión siempre y cuando no se vulnere o afecte sus creencias con el consumo del producto. Con una ubicación geográfica en América latina, Colombia, Cundinamarca, Bogotá.
Piezas Para reforzar los valores de la marca antes
mencionados y soportar el identificador, se ha generado una serie de piezas que corresponden al identificador, la etiqueta, el aviso de revista, la punta de g贸ndola y el stand que ayudan a conformar el sistema de identificaci贸n, apareciendo como la forma directa de interactuar con los clientes.
e m e Qu iste? j a tr
?
El Programa de Diseño Gráfico organi-
Problema de Diseno
za la muestra “Egresados y Docentes” en su 3a edición, como un espacio destinado a la exhibición y difusión digital de proyectos realizados durante el año 2010 por los docentes, profesionales y egresados de la Universidad Jorge Tadeo Lozano en las distintas áreas de acción como identidad visual, editorial, multimedia, fotografía, animación, tipografía, empaques, audiovisual. Es un encuentro con la calidad del diseño Tadeista evidenciado desde el vínculo con el mundo productivo y empresarial, o desde la gestión de proyectos personales de quienes participan. A partir de esto, se vio en la necesidad de realizar el diseño de la identidad visual, de las piezas de difusión y del material para la información durante la exhibición.
La muestra de Egresados y Docentes
se ha convertido en una tradición anual donde se reúnen y rencuentran los estudiantes y docentes Tadeistas que han triunfado en el mundo laboral en diferentes aspectos y quieren dar una muestra de su trabajo a los estudiantes, a partir de esto, se quiere revivir el hecho de volver a casa después de un largo viaje, trayendo conocimientos nuevos y compartirlos con la familia, haciendo referencia a elementos cotidianos y destacados de un viaje, con cada una de las áreas del diseño
Conceptualizacion
El uso de la tipografía principal se
generó a partir de la fuente Myriad pro, la cual posee una legibilidad, calidez y comodidad propios de las tipografías sin serifias humanistas pero combinadas con sutiles formas geométricas; generando un equilibrio a partir de los puntajes de esta, como tipografías secundarias, se utilizó para texto Garamond por tener un perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico, y Poor Richard, una fuente serifada, la cual complementa el concepto resaltándolo y apoyándolo.
Composicion El identificador de la tercera muestra
de Egresados y Docentes se compone a través de un imagotipo y un logotipo haciendo énfasis en una composición horizontal, donde el equilibrio es generado a partir del mismo eje, generando un orden de lectura donde prima la imagen por estar ubicada a la izquierda y poseer un tamaño considerado frente al logotipo, la composición es limpia, directa y clara respecto a su función comunicacional y conceptual.
La gama cromática establecida está
Color
basada en una variedad de tonos cafés y amarillos desde gamas casi amarillas hasta marrones oscuros, son colores cálidos ensombrecidos, asociados con la antigüedad, sobriedad y respeto usados para evocar el concepto de maletas antiguas y el regreso a casa. En la gráfica secundaria, los colores son brillantes y varían según el tipo de ilustración del área escogida, en contraste a la sobriedad del identificador, acompañan sin opacar el identificador.
Identificadores E
l identificador estĂĄ compuesto por un imagotipo generado por la imagen de la maleta, evocando las maletas usadas a principios de los aĂąos noventa, como complemento del concepto, ademĂĄs estĂĄ conformado por un logotipo ubicado en la parte derecha del imagotipo con el nombre de la muestra.
Grafica Complementaria
E
n relación al concepto, se generó una gráfica secundaria para acompañar y complementar el identificador, y para generar distinción en cada área a partir de la imagen, consta de ilustraciones del pasaporte, de la agenda personal, del discman, de la cámara, de una secuencia fotográfica, del periódico, de una bolsa de papel, y de una cámara de video.
Estructura
Posee un claro orden de lectura a partir del tamaĂąo en donde prima la imagen de la maleta, sin dejar de lado y opacar el sĂmbolo con el nombre de la muestra, su composiciĂłn es horizontal para generar diferentes momentos en el orden de lectura, de izquierda a derecha, de la imagen hacia el texto con el nombre de la muestra.
Aplicaciones E
ste proyecto se desarrollará en cada una de las piezas necesarias y requeridas para la divulgación y acompañamiento del evento, entre ellas un cartel, un pendón, una postal impresa, e-card invitación al evento, e-card, fondo de escritorio.
Proporcion Teniendo en cuenta la disposición
que ocupa cada uno de los elementos en el espacio, se identificó un valor porcentual según el espacio del mismo, la relevancia de los elementos se da a partir de la imagen juega un papel importante en la composición, el 60% de esta, está constituido por imagen y el 40% restante pertenece al texto donde se encuentra el nombre de la muestra en un juego tipográfico con variación de tamaños contrastando y equilibrando así el peso de la imagen respecto a la estructura.
Perfil de Usuario
Profesionales, estudiantes, egresados
y docentes de los Programas de Diseño Gráfico y de Tecnología en Realización de Audiovisuales y Multimedia; aspirantes a estas carreras; padres de familia; empleadores del sector relacionado con la industria gráfica y audiovisual; la comunidad universitaria y la sociedad en general.
Piezas Para reforzar los valores de la marca antes mencionados y soportar el identificador, se ha generado una serie de piezas que corresponden al identificador, cartel, Pend贸n, postal E-cards Fondo de escritorio.
Forero & Forero
Problema de Diseno Forero & Forero es una empresa de arquitectura dedicada a prestar servicios de asesorías, diseño y construcción, para obras de vivienda, recreacionales, comerciales e institucionales, con una trayectoria de más de 35 años. Carece de una identidad gráfica apropiada, un reconocimiento, y un posicionamiento respecto al nivel profesional que maneja en cada proyecto, es por esta razón que se vio la necesidad de modificar el identificador, los soportes gráficos y digitales, la señalización; con un diseño más actual y renovado, sin dejar de lado la importancia y trascendencia de la empresa, el mercado al que va dirigido. Los valores y fundamentación de esta y todo aquello que hace que Forero & Forero sea la empresa que es hoy.
Conceptualizacion Forero & Forero Arquitectos y Aso-
ciados, es una empresa con más de 35 años de experiencia en el sector de la arquitectura, es una empresa sólida, y con una fuerte carga de valores establecidos, por el paso de los años y la experiencia ganada, a partir de eso los valores que se quieren transmitir a partir del nuevo identificador son responsabilidad, unidad: honestidad, respeto, y solidez.
E l uso de las tipografĂas paloseco,
complementan conceptualmente la solidez que se quiere transmitir, de esta manera las fuentes correctas para el uso del identificador y sus aplicaciones son AvantGarde Md ITCTT NORMAL, Myriad Pro REGULAR y Myriad Pro BOLD, las cuales no deben ser remplazadas ni modificadas.
Composicion
El identificador de Forero & Forero
Arquitectos y Asociados, se compone a travĂŠs de un imagotipo y un logotipo haciendo ĂŠnfasis en una composiciĂłn horizontal, donde el equilibrio es generado a partir del mismo eje, generando un orden de lectura.
Color
La gama cromĂĄtica establecida estĂĄ
basada en una variedad de tonos azules, los cuales se mantienen y heredan del identificador anterior, con una pequeĂąa modificaciĂłn en la luminosidad del mismo, el azul es considerado como un color generador de estabilidad, confianza, seriedad, siendo estos los valores que se quieren transmitir.
Identificadores El identificador está compuesto por un
imagotipo generado por la imagen del icono alfabético de las f al revés, evocando lo edificios como complemento del concepto, además está conformado por un logotipo ubicado en la parte derecha de este con el nombre de la empresa.
El orden de lectura esta dado a partir
del tamaĂąo del icono, seguido del nombre de la empresa, su composiciĂłn es horizontal para generar diferentes momentos en el orden de lectura, de izquierda a derecha, donde el juego tipogrĂĄfico es claro y se complementa con el icono.
Estructura
Proporcion Teniendo en cuenta la disposición
que ocupa cada uno de los elementos en el espacio, se identificó un valor porcentual según el espacio del mismo, la relevancia de los elementos se da a partir de la imagen juega un papel importante en la composición, el 30% de esta, está constituido por imagen y el 70% restante pertenece al texto donde se encuentra el nombre de la empresa en un juego tipográfico con variación de tamaños contrastando y equilibrando así el peso de la imagen respecto a la estructura.
Aplicaciones E
xisten varias aplicaciones tanto digitales como impresas, recibos, sobres, membrete, tarjeta, facturas, seĂąalĂŠtica, plantillas PowerPoint y Word acordes con la necesidad del cliente y la usabilidad del mismo de estas.
Perfil de Usuario Forero & forero Arquitectos y Aso-
ciados es una empresa dirigida a personas con capacidad adquisitiva de sus productos de estratos medio-alto y alto, sus proyectos generalmente estรกn ubicados en el norte o fuera de la ciudad.
Piezas Para reforzar los valores de la
marca antes mencionados y soportar el identificador, se ha generado una serie de piezas que corresponden al identificador, membrete, sobre, tarjeta de presentación, recibo, facturas, en la parte digital, plantillas para Word y PowerPoint, también se encuentra su manual de usabilidad y el uso de señalética.
Thiin
k
Problema de Diseno Thiink es una empresa nueva, que ofrece
variedad de artículos para aquellas personas interesadas en contribuir con el medio ambiente, carecían de un sistema de identidad básico, para trasmitir sus valores y su estructura empresarial, así mismo generar una conciencia ambiental para aquel público interesado en sus artículos y la contribución al medio ambiente.
Conceptualizacion
A
partir de los valores de la empresa bajo los diversos conceptos como la conciencia ambiental el cuidado de la naturaleza, se quiere transmitir por medio del sistema de identificaci贸n, este compromiso que Thiink posee con la tierra y esta labor realizada para reducir el impacto del calentamiento global.
Las tipografías geométricas son caracte-
rizadas por su composición sin serifa con buena legibilidad una apariencia limpia y clara. La tipografía escogida fue Futura, la cual cumple con estas características y hacen del identificador el reflejo conceptual de aquello que la empresa quiere mostrar ya que está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo.
El identificador de Thiink está compuesto
bajo un eje horizontal el cual genera equilibrio y estabilidad a la hora de leer el mismo dándole firmeza, estabilidad pero al mismo tiempo dinamismo dado por la anulación de la hoja de 45°.
Composicion
Color La gama cromĂĄtica establecida estĂĄ basada en el negro y el amarillo verdoso, colores destacados por su elegancia, frescura y naturalidad. Para generar al momento de combinar una conexiĂłn conceptual la cual se quiere transmitir y dar a conocer y de la misma forma una cercanĂa a la tierra y a las personas interesadas en el tema ambientalista.
Identificadores El identificador de Thiink está compues-
to por un logotipo tipográfico, y a este lo acompaña un icono el cual ofrece dinamismo y movimiento a la marca, a partir de esto da paso a la composición horizontal basada en un eje de la misma dirección.
Estructura
El orden de lectura esta dado a partir del
tamaĂąo del logotipo, dado por el nombre de la empresa, su composiciĂłn es horizontal para generar diferentes momentos en el orden de lectura, de izquierda a derecha, de arriba a abajo donde el juego tipogrĂĄfico es claro y se complementa con el icono dando como resultado un identificador acorde con lo que se quiere dar a conocer de la empresa.
Proporcion
Teniendo en cuenta la disposición que
ocupa cada uno de los elementos en el espacio, se identificó un valor porcentual según el espacio del mismo, la relevancia del identificador se da a partir del logotipo generando una tensión instantánea en el nombre de la empresa ocupando así el 85% de la composición mientras que el 15% restante pertenece al icono de la hoja, el cual es complemento del identificador generando así una totalidad, la cual se expresa en el equilibrio de la composición.
Aplicaciones
C
omo primera medida se gener贸 el identificador, la papeler铆a, en la que se encuentra la tarjeta de presentaci贸n, el membrete, la factura, el sobre y el material de merchandesign como camisetas, bolsos, y de esta manera complementar y difundir el mensaje transmitido por Thiink.
Perfil de Usuario
Thiink es una empresa dirigida a todo tipo
de público interesado en los diversos productos ofrecidos y con gusto por el medio ambiente, con capacidad adquisitiva de los diversos objetos y a aquella persona que se sienta comprometida en ayudar el medio ambiente. Con una ubicación geográfica en América latina, Colombia, Cundinamarca, Bogotá.
Piezas
Para reforzar los valores de la marca antes
mencionados y soportar el identificador, se ha generado una serie de piezas que corresponden al identificador, papeler铆a entre estos la tarjeta de presentaci贸n, el sobre, la etiqueta, el membrete y pieza de merchandesign, tales como billeteras, bolsos y camisetas.
Two B
accsesories
Problema de Diseno TWO B accesories es una empresa que
ofrece una gran variedad de accesorios femeninos, elaborados a mano, brindando exclusividad. Usa una amplia gama de estilos, colores y formas, para abarcar su target especifico, y de esta forma entregar productos autĂŠnticos elaborados 100% a mano y de alta calidad. Es por esto que se vio en la necesidad de crear un sistema de identidad que exprese lo anteriormente nombrado, fortaleciendo y dĂĄndole mĂĄs fuerza a la empresa.
n o i c a z i l a u t p e c n o C
TWO B accesories, es una empresa nueva
en el mercado, pero gracias a la excelente calidad de sus productos se ha posicionado como una de las mejores del mercado, con productos Ăşnicos y atractivos para las mujeres activas, es por esto que a partir del identificador se quiso transmitir la exclusividad, la calidad y el confort con el que se caracteriza esta empresa.
Las tipografías geométricas y estilizadas,
con astas alargadas resaltan los rasgos femeninos de la mujer, haciendo distinción y énfasis en la exclusividad y feminidad que se quiere transmitir. La tipografía escogida fue Champagne & Limousines, la cual cumple con estas características y hacen del identificador el reflejo conceptual de la empresa.
Composicion
-
TWO B accesories, es un logotipo, tipográ-
fico el cual genera un orden de lectura al momento de visualizarlo, según el orden jerárquico, lo primero que se visualiza es el texto que se encuentra en altas, donde está el nombre- de la empresa, y en segundo nivel, accesories, como texto complementario generando así diferentes momentos, bajo una misma unidad.
r o l o C C 0% Y 24% M 50% K 0%
C 0% M 0% Y 0% K 100%
La gama crom谩tica establecida es limitada
a magenta, negro y blanco, colores destacados por su elegancia como el negro, feminidad en el magenta, y limpieza en el blanco, al momento de combinar esta triada, se genera la conexi贸n conceptual que se quiere dar a conocer.
Identifica
dores
E l identificador está compuesto por un
logotipo tipográfico, acompañado de un icono, en el cual a partir del juego cromático genera órdenes de lectura y composición, el icono resalta el lado íntimo femenino y el logotipo la elegancia y distinción de la misma.
Estructura E
l orden de lectura esta dado a partir del tamaĂąo del logotipo, dado por el nombre de la empresa, su composiciĂłn es horizontal para generar diferentes momentos en el orden de lectura, de izquierda a derecha, de arriba a abajo donde el juego tipogrĂĄfico es claro y se complementa con el icono dando como resultado un identificador acorde con lo que se quiere dar a conocer de la empresa.
Proporcion Teniendo en cuenta la disposición que
ocupa cada uno de los elementos en el espacio, se identificó un valor porcentual según el espacio del mismo, la relevancia del identificador se da a partir del texto en altas generando una tensión instantánea en el nombre de la empresa ocupando así el 90% de la composición mientras que el 10% restante pertenece al texto complementario el cual genera un equilibrio en la composición.
s e n o i c a c i Apl
Como primera medida se generaron las
etiquetas de los productos, las tarjetas de presentaci贸n, las facturas y las bolsas de empaques de los accesorios, manteniendo la paleta de color, y los rasgos caracter铆sticos de la marca.
Perfil e d Usuario
La marca TWO B accesories está dirigida a
mujeres de todas las edades, con capacidad adquisitiva de los productos y con gusto por los accesorios femeninos elaborados a mano, exclusivos y de la más alta calidad. Con una ubicación geográfica en América latina, Colombia, Cundinamarca, Bogotá.
P
ara reforzar los valores de la marca antes mencionados y soportar el identificador, se ha generado una serie de piezas que corresponden al identificador, tarjeta de presentaci贸n, factura, etiqueta, bolsas de empaque.
Piezas
Mariana Rivera
Problema de Diseno M
ariana rivera es una Diseñadora Gráfica, le apasiona la ilustración infantil, y quiere trasmitir al mundo su gusto, amor y pasión, por su trabajo, por esta razón se ve en la necesidad de desarrollar un proyecto apropiado en el que se transmitiera todos y cada uno de los valores que ella quiere resaltar mediante una gráfica apropiada y una gama cromática complementaria que avive más su trabajo.
n o i c a z i l a u t p e c Con
Mariana Rivera es una persona que
ama la naturaleza, ella quiere que su trabajo se base en lo orgĂĄnico, con un lenguaje infantil para llegar a los niĂąos y de esta forma transmitir todo lo que tiene para contarles de una manera clara contundente y precisa.
Las tipografías geométricas son carac-
terizadas por su composición sin serifa. La tipografía escogida fue Century Gothic, la cual tiene una altura en “x” modificada ligeramente para asegurar una buena reproducción y cumplir con dichas características y hacer del identificador el reflejo conceptual de la empresa; este complemento es útil a la hora de dirigirse a un público infantil.
Composicion
El identificador de Mariana Rivera está compuesto a través de un imagotipo y un logotipo haciendo énfasis en una composición vertical, donde el equilibrio es generado a partir del mismo eje, generando un orden de lectura desde el imagotipo, hasta el logotipo.
Color
C 0% Y 0% M 100% K 0%
C 100% M 0% Y 0% K 0%
La gama cromática establecida se
limita a magenta, y azul, colores destacados por su feminidad, tranquilidad y limpieza. Al momento de combinar esta triada, se genera la conexión conceptual que se quiere dar a conocer y de la misma forma una cercanía al público por sus colores brillantes y saturados.
Identificadores
El identificador está compuesto por un logotipo tipográfico y un imagotipo en el cual el juego cromático establecido genera órdenes de lectura y composición a la hora de leer en su totalidad, el imagotipo resalta el lado orgánico y natural y el logotipo la gracia, y cercanía del mismo.
Estructura El orden de lectura esta dado a partir
del tamaĂąo del logotipo, dado por el nombre de la empresa, su composiciĂłn es horizontal para generar diferentes momentos en el orden de lectura, de izquierda a derecha, de arriba a abajo donde el juego tipogrĂĄfico es claro y se complementa con el icono dando como resultado un identificador acorde con lo que se quiere dar a conocer de la empresa.
Proporcion Teniendo en cuenta la disposición
que ocupa cada uno de los elementos en el espacio, se identificó un valor porcentual según el espacio del mismo, la relevancia del identificador se da a partir del imagotipo generando una tensión instantánea en el nombre de la empresa ocupando así el 50% de la composición mientras que el otro 50% restante pertenece al logotipo complementando su totalidad, generando así equilibrio en la composición.
Aplicaciones
Como primera medida se crearon
las tarjetas de presentaci贸n, el sobre peque帽o y el membrete y la pieza de merchandesign, para generar un completo sistema de identidad ya que es de suma importancia tener claro la ubicaci贸n del contacto de la ilustradora para que el cliente lo tenga presente.
Perfil e d Usuario
Mariana Rivera está dirigida a niños y padres de familia, o cualquier persona, interesada en los diversos productos ofrecidos y con gusto por la ilustración infantil, producida por una amante de la infancia y de la naturaleza. Con una ubicación geográfica en América latina, Colombia, Cundinamarca, Bogotá.
Para reforzar los valores de la mar-
ca antes mencionados y soportar el identificador, se ha generado una serie de piezas que corresponden al identificador, tarjeta de presentaci贸n, sobre, etiqueta, membrete y pieza de merchandesign.
Piezas
Puppet
Problema de Diseno
Poppet es una editorial de libros
infantiles, la cual se caracteriza por enriquecer la literatura infantil a través de cuentos ilustrados desde el compromiso ético y estético que los niños merecen; contribuyendo a formar buenos lectores cuyo propósito es ayudar al niño a que progresivamente vaya descubriendo todo lo que le rodea, que sea intenso y estimulante, generando así un sistema de identidad, que sea amable con el lector y al mismo tiempo que genere recordación, y afiliación.
Conceptualizacion
Poppet es una empresa editorial
dedicada a realizar cuentos, y demás impresos infantiles con el fin de promover la educación y retomar esa tradición de leer junto a los padres, a partir de esto, quiere trasmitir unidad, niñez, simplicidad, generando así una unidad en un contenido altamente cargado.
Las tipografías geométricas son
caracterizadas por su composición sin serifa poseen una buena reproducción y lecturabilidad la tipografía escogida fue Copilme-Regular, la cual cumple con estas características y hace del identificador el reflejo conceptual de la empresa son útiles a la hora de llegar a un público infantil.
El identificador de Puppet se compone
de un imagotipo y un logotipo haciendo 茅nfasis en una composici贸n vertical, donde el equilibrio es generado a partir del mismo eje, generando un orden de lectura de arriba hacia abajo.
Composicion
La gama cromática establecida se
limita a verdea, y azul, colores destacados por su luminosidad, tranquilidad y limpieza. Al momento de combinar esto, se genera la conexión conceptual que se quiere dar a conocer y de la misma forma una cercanía al público por sus colores saturados.
r o l o C
Identificadores El identificador está compuesto por un
logotipo tipográfico y un imagotipo en el cual el juego cromático establecido genera órdenes de lectura y composición a la hora de leer en su totalidad el mismo, el imagotipo resalta el lado orgánico y natural y el logotipo la gracia, y cercanía del mismo.
Estructura
El orden de lectura esta dado a partir
del tamaĂąo del logotipo, dado por el nombre de la empresa, su composiciĂłn es vertical para generar diferentes momentos en el orden de lectura, de izquierda a derecha, de arriba a abajo donde el juego tipogrĂĄfico es claro y se complementa con el icono dando como resultado un identificador acorde con lo que se quiere dar a conocer de la empresa.
Proporcion
Teniendo en cuenta la disposición
que ocupa cada uno de los elementos en el espacio, se identificó un valor porcentual según el espacio del mismo, la relevancia del identificador se da a partir del imagotipo generando una tensión instantánea en el nombre de la empresa ocupando así el 80% de la composición mientras que el otro 20% restante pertenece al logotipo complementando su totalidad, generando así equilibrio en la composición.
Aplicaciones
Como primera medida se generaron
las tarjetas de presentaci贸n, el sobre peque帽o y el membrete y las etiquetas para generar un completo sistema de identidad ya que es de suma importancia, tener claro la ubicaci贸n del contacto de la Empresa para que el cliente lo tenga presente.
Perfil de Usuario
Puppet está dirigida a niños y pa-
dres de familia, o cualquier persona, interesadas en los diversos productos ofrecidos y con gusto por la ilustración infantil, producida por una amante de la infancia y de la naturaleza. Con una ubicación geográfica en América latina, Colombia, Cundinamarca, Bogotá.
Piezas
Para reforzar los valores de la
marca antes mencionados y soportar el identificador, se ha generado una serie de piezas que corresponden al identificador, tarjeta de presentaci贸n, sobre, etiqueta, membrete y bolsa.
Medios Editori ale
s
Las Ciudades Invisibles
Problema de Diseno Las ciudades invisibles es un libro de
carácter inclasificable debido a sus crónicas viajeras casi de ciencia ficción, en las cuales el autor se apoya en historias imaginarias para plasmar su visión del mundo. La numeración desordenada de algunos capítulos demuestra que no hay ninguna cronología a seguir, que la narración está suspendida en hechos lógicos que no pasaron. A partir de esto, se vio la necesidad de dar un nuevo aire a dicho texto, un aire moderno y actual con el cual el lector se sienta cómodo a la hora de leerlo gracias a su formato, su tipografía.
o t a m r o F
El libro “las ciudades invisibles” cuenta con un formato vertical apropiado para el tipo de lector, es ergonómico y de fácil manipulación, cumple con el peso adecuado debido a su tamaño y debido a esto puede ser usado y cargado a cualquier lugar y en cualquier momento, se puede guardar en cualquier parte con facilidad.
El libro las ciudades invisibles, está
compuesto por tres tipografías, una para la cubierta y las otras dos para el contenido, la cubierta cuenta con la tipografía futura, la cual cuenta con una buena legibilidad y resalta entre otros libros por su cuerpo y estilo único que este posee; en cuanto a las tipografías del contenido, tanto la Bell Mt como la Times New Roman, se complementan de manera adecuada y hacen de la legibilidad del libro una experiencia única, pues por su ojos y sus serifas hacen la lecturabilidad más fácil y menos agotadora.
Composicion
La composición del libro las ciudades
invisibles cuenta con una caja apropiada para su formato, su temática y su usuario, está compuesto a una sola columna, con márgenes cómodas para sostener el libro y evitar perder algún detalle logrando que de esta manera no se interrumpida la lecturabilidad a la hora de realizar el recorrido dentro del libro.
Color C 0% M 0% Y 0% K 100%
C 38% M 8% Y 0% K 81% C 78% M 0% Y 75% K 0%
La gama cromática está dividida en
dos pares, la primera consiste en la sobrecubierta, la cubierta y la cinta, con una base en negro, para darle elegancia y distinción al libro y unas líneas de colores brillantes en torno al amarrillo y al verde resaltándolo sin convertirlo en algo colorido, da cuenta de un estilo sobrio pero novedoso; mientras que en el interior el blanco del papel, y el negro de la tipografía generan un contraste y evitan el cansancio visual, logrando así una combinación precisa y perfecta en el contenido.
C 16% M 0% Y 82% K 0%
Produccion El libro está compuesto por varios
nexos como la sobrecubierta y la cinta, plastificadas ambas para una mayor duración, la cubierta por ser de pasta dura evita el maltrato y el trajín que puede llegar a padecer un texto que no tenga estas características, y en el interior cuenta con varios cuadernillos los cuales están cosidos al caballete para evitar el desprendimiento de alguna hoja y generar así una mayor perduración.
Cubierta M
antiene la estética que se quiere transmitir gracias a su composición limpia y con pequeños detalles que enriquecen la gráfica y avivan el diseño, está realizada con pasta dura para proteger el interior y evitar el maltrato del uso constante.
Sobrecubierta Es aquella encargada de mostrar
y atraer al pĂşblico con un diseĂąo novedoso, sobrio y apropiado para el cliente, gracias a su contraste entre el negro y el verde generando atenciĂłn y relevancia entre otros textos. Esta realizada con una capa plastificada brillante para protegerla y otorgarle de esta manera mayor durabilidad y resistencia tanto a la cubierta como al libro en general.
Perfil del Lector El libro va dirigido a cualquier tipo de
lector interesado en historias a veces reales a veces fantásticas, al público que le interesan los poemas, pues según su autor, “el libro debe leerse como se leen los poemas” con la atención que merecen, pues tiene un diferente orden de lectura, en los que se hablan de ciudades imaginarias, creadas de seres habitantes, o simplemente de un pensamiento que se quiere comunicar.
Estructura Temáticamente el libro está com-
puesto por una portada, contraportada como páginas de inicio, un prólogo el cual da apertura al libro y encamina su contenido, una tabla de contenido, la cual orienta al lector según su gusto y su manera de recorrer el libro, y los diferentes capítulos que ilustran y ambientan diferentes momentos, y por último el colofón, el cual data de la fecha, el lugar en el que fue impreso y encuadernado, para así generar un completo y estructurado libro.
Navegabilidad
El libro de Italo Calvino consta de
varios tomos, el tomo presente, no consta de un orden estipulado, el contenido abarca toda la temática y es el lector quien elige que leer y como leerlo, de esta forma es un libro de fácil navegación, se puede leer si se quiere del ultimo al primer capítulo, pues no tiene un orden cronológico estipulado.
La jerarquía del libro está dada por
los diferentes momentos de lectura, desde la portada, el titulo cumple con una importancia definitiva respecto al texto secundario, e internamente éste cuenta con diversos tamaños y tipografías tanto el texto corrido, como las entradas de capítulos, dándole un orden de lectura en diferentes momentos.
l a n r e t E ories m e M
Problema de Diseno Eternal Memories es un proyecto
personal editorial, basado en los gustos de mi infancia, en el cual a partir de imágenes se ilustran los momentos más importantes de esta. Realizado en un formato cuadrado pequeño, en el cual se refleja lo íntimo de este, y al mismo tiempo experimentando con proporciones, el uso de una gama cromática con colores brillantes la cual da vida y apoya el tema. En este libro lo primordial es la imagen, que refleja la proposición y experimentación de técnicas y estilos dándole un aire único a la publicación.
o t a m r o F
El libro personal eternal memories, es
un libro en formato cuadrado, el cual es cómodo y eficaz a la hora de mirarlo y recorrerlo, su formato transmite sensación de estabilidad, serenidad, solidez, y así mismo genera un carácter propio e íntimo, el cual aplica a lo que se quiere transmitir.
El libro cuenta con dos tipos de tipo-
grafías, una para la cubierta, manuscrita, evocando la niñez, como lo es amandine, y la del contenido, entradas de capítulo, la futura, la cual también evoca la niñez, lo infantil y aquellos recuerdos que se quieren evocar por medio del presente libro, dándole un sentido único, personal e íntimo, el cual genera satisfacción e identificación con su contenido.
Composicion
-
El libro contiene una diagramación diversa según la página, pues está dada a partir de la época, los detalles y el contraste que se quiere transmitir, generalmente los textos estan alineados a la derecha, y las imágenes ocupan un alto porcentaje respecto al texto, primando así la imagen y el contenido grafico de la tipografía.
r o l Co C 0% Y 24% M 50% K 0%
El libro cuenta con una amplia paleta C 14% M 69% Y 93% K O%
C 78% M 36% Y 0% K 0%
C 47% M 17% Y 100% K 0%
de colores brillantes y complementarios entre sí, a simple vista, el libro está dado por una limpieza del blanco, pero el toque verde de la imagen genera un contraste simultáneo, así mismo, el interior está compuesto por bloque de color, el cual divide las secciones y les da identidad a cada una con diversos colores.
a t r e i b u C Está realizada con soporte rígido para
proteger el contenido del libro, con un empastado mate para darle armonía al concepto que se quiere mostrar, (niñez) de esta manera, el diseño se basa en la primera huella que dejo mi mano en el colegio con pintura, evocando cada momento importante y representativo y la tipografía manuscrita del mismo nivel, para complementar y cargar el concepto que se quiere transmitir.
Perfil del Lector Por ser un libro personal, pensado
para niños, el cual se da a partir de imágenes, y con el cual el niño genera conocimiento sobre los momentos relevantes en mi vida, y los iconos que fueron representativos en mi niñez, el público principal son los pequeños, pero cualquier persona de cualquier edad puede interactuar y entender, evocando su niñez y traer estos recuerdos al presente.
Incertos El libro está diseñado con varios
insertos, un papel pergamino el cual retoma y despierta esos primeros dibujos que realizábamos a papá y a mamá y toda esa conceptualización que teníamos de familia, de hogar, y del medio que nos rodea. Por otro lado, está el inserto del plegable, el cual a partir del tamaño del libro, se triplica respecto a una página normal, y muestra como una especie de álbum fotográfico los momentos representativos de la niñez.
a r u t c u r t s E
E l libro no posee foliación, y el
recorrido está dado por una gama cromática establecida, la cual identifica y aviva cada sección, de esta manera, el público nunca estará perdido, y siempre está dando el recorrido por zonas con un color estipulado, el recorrido se puede dar de manera aleatoria.
Navegabilidad
Esta dada a partir de colores brillantes complementarios y vivos, los cuales generan apropiación del segmento, el recorrido puede ser aleatorio, ya que es el público el que decide como recorrer el libro, desde donde empezar a mirarlo, pues cada página le contara algo que hará evocar o traer pensamientos de su niñez al presente.
La jerarquía está dada a partir del
tamaño y el color de la página, donde se cuenta con un orden de lectura de izquierda a derecha y de arriba hacia abajo, dando así un momento diferente a cada uno de los apartados contenidos en el libro y diferenciando del mismo modo unos con otros para que así el lector este siempre ubicado.
La Catatrofe de La Navidad
Problema de Diseno
S
e vio en la necesidad de crear el cuento infantil “El desastre de papa Noel” para aquellos niños que están empezando a tener gusto por la lectura, y necesitan de textos cortos para practicarla, igualmente, necesitan de una ilustración pertinente con una gama cromática acorde a lo que se quiere comunicar y la forma en que se hace. Es por esto que el libro cuenta con todo lo mencionado anteriormente para generar así una respuesta favorable por parte de los niños y el gusto por la lectura.
o t a m For El cuento “El desastre de papa Noel”
es un libro en formato cuadrado, el cual es cómodo y eficaz a la hora de la interacción entre el niño y el cuento, gracias a su tamaño, el niño puede observarlo y recorrerlo, sin ningún problema su formato transmite sensación de estabilidad, y así mismo genera un carácter propio e íntimo, donde el pequeño se apropia del cuento y se introduce en un universo magnifico que solo es generado a partir del gusto por la lectura.
El cuento posee dos tipos de
tipografías, una para la cubierta, geométrica, evocando la facilidad de escritura y lectura para los niños, como lo es la tipografía futura, y la del contenido, o texto corrido, la tipografía Garamond regular, la cual facilita la lectura y ayuda a evitar la dislexia gracias a sus astas y sus formas claras, son más fáciles de reconocer por los niños y evitan el cansancio de la lectura.
Composicion El cuento está diseñado a partir de
ilustraciones a gran formato, donde prima la imagen y el texto complementa la diagramación y composición, en la totalidad del mismo contiene una diagramación diversa según la página, pues está dada a partir de la ilustración y lo que se quiere representar con esta, los detalles y el contraste que se quiere transmitir, y la variación cromática en la que se tienen en cuenta el contraste y la temática del cuento.
Color C 12% M 9% Y 8% K 0%
C 9% M 93% Y 30 K 0% C 10% M 72% Y 100% K 0%
C 61% M 6% Y 96% K 0%
C 73% M 8% Y 14% K 0%
El libro cuenta con una amplia paleta
de colores brillantes y complementarios entre sí, generando así contrastes simultáneos a la hora de la percepción visual y de esta manera el niño logra diferenciar las diversas tonalidades de un mismo color, así mismo, el interior está compuesto por ilustraciones en diferentes espacios donde a partir del color se generan momentos de lectura y de situaciones en las que para los niños son fáciles de diferenciar.
Está realizada con soporte rígido para
Cubierta
proteger el contenido del libro, encuadernado mate para darle armonía y continuidad con él contenido, es ella la encargada de mostrar al público el contenido del libro, por esta razón es llamativa y cumple con lo que se quiere transmitir a partir del estilo de la ilustración, la gama cromática seleccionada, la tipografía y por supuesto el sustrato en el que se realiza.
Perfil del Lecto r El libro va dirigido a padres o personas interesados en fomentar la lectura de ni単os entre 3 y 6 a単os, con capacidad adquisitiva del producto, pues a partir de este texto, el ni単o empieza a desarrollar el gusto por la lectura y el amor por los libros, ya que el libro posee divertidas ilustraciones y textos acordes al nivel de lectura establecido por la edad y por su desarrollo de aptitudes y actitudes.
Estructura
El libro no posee foliación, y el
recorrido está dado por él hilo conductor de la imagen y por supuesto de la historia, gracias a la gama cromática establecida, la cual identifica y aviva cada sección, también gracias a su brevedad el libro posee la continuidad necesario y apropiada que requiere de esta manera, el público nunca estará perdido.
Navegabilidad
Esta dada a partir de colores brillantes complementarios y vivo, los cuales generan apropiación del segmento, el recorrido esta generado a partir de los pequeños párrafos que llevan el hilo conductor de la historia y las ilustraciones que evocan el contenido, se identifica por la portada y el resto de imágenes estipuladas allí.
La jerarquía está dada a partir de
la ilustración ya que su tamaño y su aplicación de color en cada una de las páginas, genera el orden de lectura de izquierda a derecha y de arriba hacia abajo, dando así un momento diferente a cada uno de las páginas evitando la monotonía y haciendo de los contenidos del libro un texto educativo y provechoso para los niños.
n o i c c e l a o C ierr T
Problema de Diseno S
e vio en la necesidad de crear la colección de cartillas “tierra” para colorear, dirigido a aquellos niños interesados en el cuidado y la importancia del medio ambiente, y para aquellos que apenas estas conociendo acerca del tema ambiental y los cuidados que se deben tener con los recursos naturales; generando así una respuesta favorable por parte de los niños y de la personas interesadas en este proyecto.
Formato
La colección “tierra” es una serie de
cartillas en formato rectangular, el cual posee un tamaño apropiado y cómodo para cargar, eficaz a la hora de la interacción entre el niño y la cartilla, gracias a su tamaño, el niño puede observarlo y recorrerlo, sin ningún problema,. Su formato transmite sensación de estabilidad, y así mismo genera un carácter propio e íntimo, donde el pequeño se apropia de la cartilla y se introduce en un universo magnifico que solo es generado a partir del gusto por la lectura, los colores y el cuidado del medio ambiente.
El cuento posee dos tipos de tipogra-
fías, una para la cubierta, geométrica, evocando la facilidad de escritura y lectura para los niños, como lo es la tipografía futura, y la del contenido, o texto corrido la tipografía Garamond regular la cual facilita la lectura y ayuda a evitar la dislexia; gracias a sus astas y sus formas claras, son más fáciles de reconocer por los niños y evitan el cansancio de la lectura.
El cuento está diseñado a partir de
ilustraciones a gran formato, donde prima la imagen y el texto complementa la diagramación y composición en la totalidad del mismo; contiene una diagramación diversa según la página, pues está dada a partir de la ilustración y lo que se quiere representar con esta, los detalles y el contraste que se quiere transmitir, y la variación cromática en la que se tienen en cuenta el contraste y la temática del cuento.
Composicion
El libro está resuelto así: en la
cubierta encontramos diversidad de colores, según el tema varia, ya sea a amarillo, azul, magenta, o naranja, estos conforman la paleta de colores brillantes y complementarios entre sí, generando así contrastes simultáneos a la hora de la percepción visual en conjunto y de esta manera el niño logra diferenciar las diversas temáticas según el color, por otro lado, el interior está compuesto por ilustraciones en línea monocromáticas para fomentar el desarrollo de los niños a partir del coloreado y generar así la interacción que se busca.
r o l o C
Está realizada con soporte rígido para
proteger el contenido del libro, en encuadernado mate para darle armonía y continuidad con él contenido, es ella la encargada de mostrar al público el contenido del libro, por esta razón es llamativa y cumple con lo que se quiere transmitir a partir del estilo de la ilustración, la gama cromática seleccionada, la tipografía y por supuesto el sustrato en el que se realiza.
Cubierta
Perfil del Lector
El libro va dirigido a padres o personas
interesados en fomentar el interés por los niños con el cuidado el medio ambiente, a partir de textos y tips cortos en los que el pequeño muestra su interés por las diferentes ilustraciones y la relación con el mundo real, va dirigido a padres y maestros o entidades con capacidad adquisitiva del producto.
Estructura
El libro no posee foliación, y el recorri-
do está dado por él ritmo que el niño le quiera dar, ya que cada página posee un consejo diferente, que no necesita de un orden para llegar al receptor, sino simplemente transmite de manera clara y precisa lo que se quiere.
Esta dada a partir de colores brillantes
Navegabilidad
complementarios y vivos, los cuales generan apropiación del segmento, el recorrido esta generado a partir de los pequeños párrafos que generan reflexión sobre las diversas problemáticas en el medio ambiente, generando así un recorrido no lineal pero si evocando un contenido, siendo este identificado por la portada y el resto de imágenes estipuladas allí.
La jerarquía está dada a partir de la
ilustración ya que su tamaño varía en cada una de las páginas, generan el orden de lectura de izquierda a derecha y de arriba hacia abajo, dando así un momento diferente a cada uno de las paginas evitando la monotonía y haciendo de los contenidos del libro un texto educativo y provechoso para los niños y para el mensaje importante y trascendental que se quiere dar a conocer.
Nota de Propiedad Intelectual Los trabajos compilados en el presen-
te Portafolio de Mariana Lizeth Rivera Silva corresponden al proceso académico y laboral desempeñado durante los años 2008 y 2011 en la Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozano, por tanto, certifico mi autoría para cada uno de ellos. Su compilación es estrictamente documental (y/o académica) del proceso elaborado para cada uno de los proyectos que acá se presentan,
por tanto, la documentación conceptual y gráfica; como también el resultado final obtenido por el autor para los proyectos, se encuentra protegido por las leyes de propiedad intelectual vigentes en Colombia. Se prohíbe el uso, la copia, reproducción o exhibición del presente material, sin antes contar con una autorización explícita y por escrito del autor.
Nota Complementaria Los Proyectos Marqués de Punta-
larga, La Pola, Forero & Forero, ¿Qué me trajiste? comparten la autoría y derechos morales con Carolina Vargas Soto, Alejandra Camacho Julio, Juan Camilo Piñeros Pérez, Ángela Uricoechea Betancourt. ©2011