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GENTE
R E F OR M A - Miércoles 7 de Marzo del 2012
d rojo continúa en cartelera con buenas críticas.
d Mary poppins realiza actualmente audiciones para integrar elenco mexicano.
Alistan estreno de Mary Poppins para noviembre
Importar obras es todo un ‘teatro’ “A NY normalmente vamos de 3 a 4 veces al año. El teatro no es sólo nuestra pasión sino que, como productores, siempre estamos en la búsqueda de proyectos y textos. En promedio vemos 10 obras por viaje”, cuenta Torres.
productores hasta ocho años para lograr levantar un montaje
aposTar... y EspErar
Mariana Mijares
En lo que me fijo al elegir una obra es que conmueva y divierta. Después, cruzo los dedos para que venda boletos”. Morris Gilbert
Cifras escénicas Este es el costo que han tenido algunos montajes, en México. *cantidades en moneda nacional
obra
cosTo
El Fantasma de la Ópera 78,000,000 Todo sobre mi Madre 4,000,000 Juegos Siniestros 3,500,000 Rojo 1,400,000
Traer una obra de Broadway o Londres a México es todo un “teatro”, pues productores nacionales tienen que viajar en múltiples ocasiones al extranjero, hacer fuertes inversiones de dinero e, incluso, esperar hasta 8 años por los derechos de un montaje, como ocurrió con Mary Poppins, que se estrenará en noviembre. Generalmente, los costos de estas producciones es muy alto: las tarifas de los derechos pueden alcanzar 10 mil dólares (por un año), si se trata de un drama, o 50 mil dólares en el caso de un musical, más un porcentaje de taquilla (del 6 al 12 por ciento). Además, estas obras pueden requerir de una inversión de hasta 78 millones de pesos, como con El Fantasma de la Ópera. VacacionEs laboralEs
Para elegir un proyecto, Morris Gilbert, director de OCESA Teatro (El Fantasma..., Los Miserables, Mentiras), suele viajar con frecuencia a Nueva York, Londres, Madrid y Buenos Aires. Para Guillermo Wiechers y Juan Torres, responsables de Rojo, NY es su destino favorito, pues ahí combinan trabajo con placer.
Muchas veces, el obtener los derechos no es suficiente, pues, en casos como los musicales Billy Elliot y Mary Poppins, Morris Gilbert cuenta que hay que esperar a que el equipo creativo de Broadway esté disponible para venir a México a supervisar el montaje, uno de los requisitos que imponen este tipo de obras. “Vimos Mary Poppins cuando Cameron Macintosh nos invitó al estreno (en 2004) y desde ese momento quería hacer esa obra en México. El director, el coreógrafo, el director musical son gente muy ocupada y, como la obra se está montando en todo el mundo, teníamos que encontrar un hueco en sus agendas para que pudieran venir. “Billy Elliot cuesta mucho trabajo, no por los derechos, sino por los compromisos de los directores y coreógrafos que ya están comprometidos por 7 años. Debes esperar a que se desocupen. No puedes elegir a otro, tiene que ser el que ellos quieran”. con ToquE laTino
A la hora de adaptar la historia, esta debe resultar atractiva para el público mexicano. Cuando Torres y Wiechers montaron Yo Soy Mi Propia Esposa, la versión de Argentina no
les había gustado. De igual forma, la versión estadounidense de Cómo Envejecer con Gracia, que también montaron, no funcionó en Off Broadway. “Aunque la obra fue un fracaso en NY, el texto nunca dejó de ser conmovedor. Para México, la mancuerna conformada por Susana Alexander y nosotros tomó tres decisiones clave para el éxito: la adaptación de la historia a México, la elección de dos actrices 20 años menores que los personajes y nuestra decisión de vender la obra como una comedia alegre”, explica Wiechers. En busca DE EsTrEllas
La elección de los actores idóneos puede otorgarle un valor comercial al montaje, explica Daniel Gómez Casanova, productor de La Retirada y Bajo Cero. “El balance está en encontrar actores reconocidos, esto te da más posibilidades de que la gente se acerque a ver tu obra. “Buscar director y buscar elenco, a veces, es lo más difícil, porque puede pasar que estés buscando a cierto actor que, por tener contrato con una televisora, no puede estar”, afirma. En este proceso puede además haber competencia entre los productores, platica Jorge Ortiz de Pinedo, responsable de El Coleccionista y Misery. “En México se estrenan 300 obras al año (de acuerdo con TeatroMex el promedio es de entre 60 y 70), de esas 300 sólo 10 se convierten en éxitos, es dificilísimo atinarle. Hay actores que se van con quien les pague más”, .
la claVE EsTá En innoVar
La escenografía puede hacer la diferencia para que una obra resulte más atractiva, como ocurrió con Todo Sobre mi Madre, explica Tina Galindo. “En esa obra tuvo mucho que ver el trabajo del escenógrafo, Jorge Ballina: todos los escenarios te dejaban atónitos”, relata la también productora de Cock. “Cock estuvo en Londres sólo con una mesa y dos sillas; nosotros quisimos hacer algo diferente (al montar una estructura en desniveles), pero eso también tiene sus riesgos: Diego (Luna) se cayó y se rompió el hombro en una de las resbaladillas”. los facTorEs ExTErnos
Wiechers confiesa que es importante mantenerse realistas respecto a la recaudación en taquilla. “No puedes pensar que vas a agotar cada función. El teatro es un fenómeno social al que le afectan variables externas: el clima, el tráfico, las vacaciones y problemas de salud como la influenza”. El éxito para un productor, expresa Gómez Casanova, se encuentra en alcanzar, mediante un proyecto, metas personales y profesionales. “Como productor, hay un éxito público y un éxito personal. El éxito público es cuando tu proyecto es bien criticado y aceptado por la gente. El personal, cuando lograste que te dieran los derechos de la obra, cuando un actor que te interesaba aceptó y cuando recuperas tu inversión. “Lo mejor es cuando hay una mezcla de todo”.
Tenemos que pensar en que la historia pueda entenderse en nuestro país, si se le debe o no hacer una adaptación y en poder reunir al elenco ideal”. Juan Torres y Guillermo Wiechers
Me fijo en que me guste y que le vaya a gustar a la gente, porque ¿para qué compro una gran obra si el público no viene?”. Tina Galindo
Cortesía: Juan Torres y Guillermo Wiechers / Tina Galindo
d Deben esperar
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