TEATRO
Creo que mis obras han sobresalido porque he tenido escaparates grandísimos, como Diego Luna y José María Yazpik, quienes han representado mi trabajo.
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ALEJANDRO RICAÑO CERCANO AL ESPECTADOR
La importancia de hacer teatro en México y para México.
“Creo que mis obras han sobresalido porque he tenido escaparates grandísimos, como Diego Luna y José María Yazpik, quienes han representado mi trabajo”. Y es que Diego Luna, protagonista de Cada vez nos despedimos mejor, coincide con Ricaño en la importancia de mostrar en el escenario textos más cercanos al POR MARIANA MIJARES espectador: FOTOS: CORTESÍA “Aquí (en México) nos la pasamos haciendo montajes que hablan sobre realiAl ver la cartelera de teatro es común to- dades de otros lugares y que se han proparnos con títulos de obras adaptadas, tra- bado en otros países. Vamos a Londres y ducidas o tropicalizadas, que suceden en a Nueva York, vemos teatro, lo compraotros países y en otras latitudes. Pero este mos, lo tropicalizamos, nos lo traemos a mes regresan a la ciudad México, le metemos dos dos puestas mexicanas: chistecitos, un danzón Creo que Cada vez nos despedimos a la mitad y ya. Pero el todos los autores mejor y El amor de las público necesita poder mexicanos hablamos utilizar el teatro como luciérnagas. Ambas de de realidades Alejandro Ricaño, draun espejo que lo refleje”. maturgo que ha resultaAnte un panorama contemporáneas. El do un éxito no sólo en cada vez más alentaproblema es que no taquilla y con la crítica, dor, Ricaño continuatodos los directores sino con el público. rá concentrado en sus están escenificando “Creo que todos los pr óx i mo s t r a bajo s , autores mexicanos haa autores mexicanos, confiando en que cada blamos de realidades vez se vean más obras y mucho menos los contemporá nea s. El mexicanas en cartelera: producen en teatro problema es que no to“Me gusta pensar que comercial. dos los directores están de alguna manera estoy escenificando a autores cambiando un poquito mexicanos, y mucho menos los producen la concepción, mostrando que un texto en teatro comercial” expone Ricaño. mexicano puede funcionar en cualquier El autor considera que hay mucho ta- nivel y en cualquier circuito. Espero que lento en México, pero no todos los produc- cada vez más gente voltee hacia ese abatores y directores confían en él, aunque nico de autores mexicanos, que tienen su caso fue diferente. una voz interesantísima”.
EN PALABRAS DEL AUTOR ¿Qué se necesita para escribir un tono de comedia que provoque la risa del espectador? Llevo un rato trabajando comedia y me he dado cuenta de que el ritmo es muy trepidante (…) en teatro también debemos contar historias con ritmo ágil. ¿Cómo es tu proceso para escribir una obra? Veo muchas obras y me fijo en qué cosas funcionan y qué no. Por ejemplo, en El amor de las luciérnagas el proceso fue muy largo. Tenía ganas de hacer una obra como de tres horas, pero me di cuenta de que era una necedad, y que una comedia no aguantaba esa duración. Así que le fui cortando, incluso ganó un premio y, todavía después, le corté un par de escenas. Tu relación con Diego Luna y su colaboración en Cada vez nos despedimos mejor… Ésta fue una iniciativa de Diego. Me llamó una tarde y me dijo que tenía muchas ganas de hacer un monólogo que hablara de México. (…) queríamos recordar los eventos que a nosotros nos habían marcado. ¿En qué se parecen El amor de las luciérnagas y Cada vez nos despedimos mejor? Curiosamente son muy similares; son historias de amor que tratan sobre separarse, e incluyen finales abiertos pero esperanzadores. Una es la perspectiva de una mujer, y la otra, la perspectiva de un hombre. El Amor... es la historia de a quién lastimaron, y Cada vez… es de quien lastimó; la dos se complementan.
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