Trabajo delirious

SOFIA LUST, CAMILA SITYA ANTEPROYECTO 2B DANZA VIVIENDA METROPOLITANA DELIRIO DE NUEVA YORK, REM KOOLHAAS LA DOBLE VIDA DE LA UTOPIA: EL RASCACIELOS 1) Describa las principales condiciones que definen a la arquitectura metropolitana, nacida de la arquitectura neoyorquina, según K. Una de las condiciones principales es la saturación, el congestionamiento de la ciudad gracias a la grandísima cantidad de construcciones. Como bien se expresa en el texto, el único espacio que no es ocupado por la arquitectura son las calles por donde se circula. El edificio se plantea como un contenedor de habitantes y de actividades.

Otra condición importante, resultado de la necesidad de expansión, es la construcción en altura, ya sea el edificio o posteriormente el rascacielos. Hacia 1911, la altura llega a las 100 plantas, que logra albergar gran cantidad de habitantes. La inmensidad de las construcciones alcanza un carácter mutante donde lo que se pretende es la imitación del mundo exterior, por lo tanto los edificios y rascacielos se convierten en ciudades emplazadas dentro de Nueva York.

La dimensión de los rascacielos alude al cometido de incorporar la mayor cantidad de actividades cotidianas dentro de una edificación.

De la condición anterior, se desprende la característica de diferenciación interior-exterior. Con esto se puede entender que el edificio en sí mismo no necesita del exterior para existir o funcionar, cada construcción es un mundo en sí mismo, independiente del edificio contiguo o de cualquier otra edificación que se encuentre en la ciudad. Allí se instalan comercios, viviendas, lugares de trabajo, etc, de forma que se brinda la mayor comodidad para el usuario que se encuentra con que tiene prácticamente todas sus necesidades al alcance. Las diferentes fachadas nos dan noción de lo que ocurre adentro, es decir cuáles son las actividades que se desarrollan y el tipo de personas que allí viven. A este concepto se le denomina, en el texto, lobotomía y se conecta a su vez con varios conceptos filosóficos y sociales que identifican al edificio como un organismo viviente, el cual se muestra indiferente a lo que ocurre fuera de él, vive en una introspección constante.

2) Cite textual, aquellos pasajes del libro que respaldan las ideas expresadas en la respuesta anterior.

“Hacia 1910,el proceso de multiplicación territorial se ha vuelto inexorable. Toda la zona de Wall Street está a punto de alcanzar un ridículo punto de saturación en su extrusión total, de modo que “finalmente, el único espacio no ocupado por edificios enormes en la parte baja de Manhattan serian las calles.””

“Hacia 1911, el rascacielos alcanza la barrera conceptual de 100 plantas.”

“En Nueva York, y con eso quiero decir en Manhattan, hemos de seguir construyendo y hemos de hacerlo hacia lo alto.”

“En Nueva York viajamos hacia el cielo además de hacerlo por la superficie. En el edificio de 100 pisos seremos disparados hacia arriba con la misma rapidez con la que se mandan cartas por el puente de Brooklyn.”

“Los edificios tienen tanto un interior como un exterior. En esa discrepancia deliberada entre el contenedor y el contenido, los creadores de Nueva York descubren una zona de libertad sin precedentes; la explotan y la formalizan en el equivalente arquitectónico de una lobotomía. El equivalente arquitectónico separa la arquitectura exterior de la interior. De este modo, el “monolito” le ahorra al mundo exterior el tormento de los cambios continuos que hacen estragos en su interior, es decir, esconde la vida cotidiana.”

3) Qué elementos, ideas sueltas o condiciones estructurales, encontradas en la lectura del libro se entiende pueden ser rescatadas para el anteproyecto de viviendas en el predio del zoológico de Villa Dolores?

Koolhaas al presentarnos a estos edificios como organismos vivientes, capaces de albergar todo tipo de actividades ya sea de trabajo, de comercio, de vivienda, nos da un gran puntapié para llenar nuestros “rascacielos” de comodidad, satisfacción y confort para los usuarios. Es lo que nos llevó a plantearnos en el ejercicio de la implantación, la de colocar debajo de cada edificio locales destinados para estas mismas actividades, llegando a generar que ese pequeño mundo dentro de otro mundo que no solo interactúe con si mismo sino que se abra al exterior e interactúe además con el hermoso parque que allí se encuentra.

Condiciones estructurales, vienen de la mano de la densidad de personas y de viviendas que al colocarlas todas juntas si y solo sí puede dar en un edificio de gran altura, monumental como él lo llama desde que se hace realidad, además de estar condicionado por su espacio en el terreno, la superpoblación, la necesidad de diferentes actividades de muchísimas personas en un mismo lugar.

El esconder esa vida cotidiana de las personas, que por fuera siga siendo arquitectura pura donde funcionan muchas cosas a la vez, pero como en la ilustración de la pág. 83 el rascacielos es varias casas “apiladas”, independientes de lo que ocurre del otro lado del pasillo pero unidas al fin. A pesar de que todos vivan y convivan en un edificio, la privacidad y la independencia, el espacio propio imprescindible.

Lo que Koolhaas llama la Cultura de la congestión, pero la diferencia de realizarlo como un ícono, o como la respuesta a lo que mucha gente busca, el objetivo de que atraiga al público naturalmente, como conclusión final al trabajo.