Teoría de la Imagen
Mariela Núñez Novelli Ilustración 2011 - 2012
Índice
Introducción…………………………………………………………………………………………………………………………………..…. 2 Composición…………………………………………………………………………………………………………………………………….. 4 Tipos de encuadre…………………………………………………………………………………………………………………..…. 5 Angulación…………………………………………………………………………………………………………………………..….. 13 Semiología de la Imagen………………………………………………………………………………………………………………..……. 19 Códigos de percepción………………………………………………………………………………………………………..……… 20 Códigos generales……………………………………………………………………………………………………………….……. 30 Códigos de significación….………………………………………………………………………………………………….………. 37 Códigos de relación…………………………………………………………………………………………………………….……... 51 Códigos gráficos…………….……………………………………………………………………………………………….………… 56 Otros factores de influencia ………………………..…………………………………………………………….……….…………. 56
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Introducci贸n
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Introducción Teoría de la imagen Teoría: Conocimiento especulativo considerado con independencia de toda aplicación.
Imagen: Figura, representación, semejanza…
Niveles de modelización de la realidad (modelos visuales)
Representativo: Apariencia figurativa Simbólico: Significación distinta a su naturaleza, no representativa. Conceptual: Modelo sustituido por un código de signos abstractos capaz de significar, es un significante.
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Composici贸n
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Composici贸n Tipos de encuadre
Gran plano general La persona ocupa menos de una tercera parte.
. Alberto V谩zquez 6
.
Plano general Todo el cuerpo con un margen. Relaci贸n especial entre el personaje y su entorno.
Trazo de tiza. Miguelanxo Prado.
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Plano tres cuartos o plano americano Hasta las rodillas. Interpretaci贸n y expresi贸n del cuerpo.
Threads. Eveline Tarudnajaja. 8
Plano normal o medio Hasta la cintura.
Le bijou des plaies I. Cendrini Rovini.
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Plano medio corto Hasta la mitad del torso.
The Tailor. Eveline Tarunadjaja
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Primer plano Hasta la parte superior del torso. Representa la expresi贸n de la cara.
Desaparecida. Lola Lorente
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Primer plano grande Recoge la cara del personaje con aire a los lados y parte de los hombros.
Raymond Pettibom 12
PrimerĂsimo primer plano La cara cubre la escena. Detalla algo.
Weimar. Miguelanxo Prado.
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Composici贸n Angulaci贸n
Normal Punto de vista y objeto en el mismo plano. Colocado frente al motivo, de pie, a nivel de los ojos.
Gran V铆a Madrid. Miguel Navia.
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Picado Desde arriba. Superioridad ante el objeto. Punto de vista elevado. Excluye la lĂnea del horizonte y utiliza el suelo como fondo.
Louis Riel. Chester Brown
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Cenital Picado extremo, vista en planta.
Girlfight. Eveline Tarudnajaja.
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Contrapicado Desde abajo. Inferioridad, somnolencia, realce. Punto de vista inferior. Procura imรกgenes expresivas y magnifica el sujeto principal.
Trazo. Miguelanxo Prado 17
Nadir Contrapicado extremo.
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SemiologĂa de la imagen
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Semiologรญa de la imagen Comunicaciรณn visual Semiologรญa es el estudio de los cรณdigos de comunicaciรณn de la imagen visual.
La comunicaciรณn visual es la transformaciรณn visual por medio de imรกgenes.
Como todo sistema de comunicaciรณn, el lenguaje visual tiene sus cรณdigos.
La imagen representa el lugar sobre el que se desarrolla la idea, mostrando su poder de atracciรณn visual, impacto emocional y transmisiรณn de imรกgenes.
Los aspectos semiolรณgicos y de lectura de la imagen son los llamados cรณdigos de comunicaciรณn visual, comprendidos en los siguientes grupos: Cรณdigos de percepciรณn, cรณdigos generales, cรณdigos de significaciรณn, cรณdigos de relaciรณn, cรณdigos grรกficos y otros factores de influencia.
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A. Códigos de percepción Percepción visual es el proceso de recepción e interpretación mediante un estímulo visual, ojo y cerebro comprenden y organizan la información contenida en el estímulo visual.
Fases
a. Reconocimiento, aceptación y comprensión de la información recibida.
b. Análisis, interpretación y organización racional del estímulo.
La decodificación del significado de la información visual va a depender también de otros factores de influencia recopilados por la experiencia personal e intelectual de cada individuo, lo que hacen que la misma se realice bajo un aspecto puramente subjetivo, selectivo y temporal.
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Leyes de la Gestalt
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1.
Ley de figura y fondo
La figura es el elemento central que capta la mayor parte de nuestra atenci贸n, porque en contraste con su fondo aparece bien definido, s贸lida y en primer plano. El fondo, poco diferenciado, se percibe como indefinido.
En esta ilustraci贸n, Chiara Fatti utiliza un fondo plano dando as铆 una mayor importancia a los elementos principales en el primer plano.
2.
Leyes de agrupamiento 23
2.1. Proximidad Los elementos cercanos se captan como pertenecientes a la misma figura.
Las mu帽ecas, por proximidad, conforman la falta del personaje. Ilustraci贸n de Eveline Tarunadjaja.
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2.2. Semejanza Los elementos parecidos son percibidos como pertenecientes a la misma forma.
Juego entre las semejanzas de los elementos y los espacios que hay entre ellos. Metamorfosis. Escher
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2.3. Continuidad Elementos orientados en la misma dirección tienden a organizarse en una forma determinada. Somos capaces de interpretar un continuo cuando sólo se aprecia los primeros datos de lo narrado.
En esta ilustración de Ana Santiso sólo apreciamos con claridad los datos de las flores que están más próximas, sin embargo, se da por hecho que las manchas rojas del fondo son también flores.
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3.
Ley de contraste
Un elemento se distingue del resto por su singularidad o especificidad, por la forma, tamaño, color u otras cualidades propias del objeto.
Por su tamaño, el edificio contrasta con el resto de elementos de la imagen. Ilustración de Alberto Vázquez
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4.
Por ejemplo en esta ilustración perteneciente a Persepolis, elementos como la metralleta, el humo y la ropa del personaje no están delimitados por un contorno. Aun así sabemos qué elementos son, e intuimos donde empiezan y donde terminan.
Ley de cierre o clausura
La percepción tiende a completar la forma de los elementos que pueden dar definición y continuidad a lo observado; también se conoce como reintegración y de “buena forma”. Efecto por el cual el observador tiende a cerrar, reintegrar y completar la información necesaria para conformar el objeto percibido.
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5.
5.1.
Otros principios
Simplificación
Tendencia a interpretar los estímulos visuales de acuerdo al esquema más inmediato y sencillo.
A simple vista, se aprecia una cara con la boca abierta, luego vemos la cuchara. Ilustración de Alberto Vázquez.
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5.2.
Inclusividad o camuflaje
Homogeneizar la figura y el fondo, para incorporar, encubrir y disfrazar elementos, objetos o formas que no son percibidas a primera vista.
El pelo del personaje y el mar tienen la misma textura, camuflĂĄndose asĂ los dos elementos. Charlotte Gastaut
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5.3.
Ambigüedad
Su mensaje no es comprendido inmediatamente, puede ser interpretado de distintas formas o parece ir dirigido a un público en concreto. Método explotado como forma de captar la atención y despertar la curiosidad. Al oponerse la tendencia puede dar lugar a interpretaciones erróneas.
Como muchas ilustraciones de Nicoletta Ceccoli, se trata de una imagen muy llamativa, pero de difícil comprensión e interpretación.
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B. Códigos generales 1. Códigos espaciales Lugar y espacio en el que se desarrolla el contenido de la imagen, situándolo a una distancia y nivel con respecto al tema (encuadre y angulación). Determinado por la elección del punto de vista y por el carácter expresivo y/o simbólico del espacio narrado. El punto de vista no sólo informa de la posición física del narrador sino que sitúa en él al observador de la imagen.
Si esta ilustración de Alberto Vázquez tuviese otro punto de vista, cambiaría el significado de la misma, perdiendo seguramente la sensación de tristeza y melancolía que produce.
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2. Códigos gestuales y escenográficos Hacen referencia a los gestos que manifiestan las figuras representadas, así como la escenografía que le acompañan. Al analizar una imagen es importante detenerse en la sensación que nos produce las expresiones, los gestos y las actitudes de las figuras. Igualmente conviene examinar determinadamente la escenografía y otros elementos que estén adjetivando el tema principal.
Por su gran expresividad, percibimos la picardía de los personajes, propia de los niños. Está acompañada de una escenografía
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acorde al tema. Ilustraci贸n de Chiara Fatti.
3.C贸digos lum铆nicos
Se refiere al tratamiento luminoso por el que se representa la imagen y el tema en general. Contempla: la naturaleza de la luz, su calidad y su direccionalidad
La naturaleza de la luz diferencia entre luz natural y luz artificial.
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Luz natural
Luz artificial
La calidad alude a la luz frĂa, cĂĄlida o coloreada
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Luz fría
Luz cálida
Luz coloreada
Direccionalidad o situación espacial y variedad de la fuente luminosa
Direccionalidad múltiple
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La combinación de estas características de la luz y que tantos significados van a añadir a la imagen, se agrupan bajo el término genérico de tratamiento de la luz.
4.Códigos simbólicos Alude al contenido y significado connotado de una imagen que representa un concepto comúnmente aceptado de tipo moral, social, político, cultural… Este código hace posible la significación de ideas abstractas o inmateriales. La relación entre el símbolo y aquello que simboliza puede dividirse por:
Analogía
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Convencion social libremente aceptada
Causa - efecto
Coraz贸n = Amor, D贸lar = Riqueza
Esfuerzo = Triunfar 38
C. Códigos de significación Para limitar el análisis de los posibles significados de la imagen debemos tener presentes las siguientes pares de relaciones.
1- Grado de iconicidad o abstracción En la medida en la que el sentido de la imagen sea más obvio y directamente identificable con un objeto diremos que tiene un nivel de iconicidad mayor o más alto, cuanta mayor abstracción, menos nivel de iconicidad. 11. La realidad. 10. Representación 3D. Realidad descontextualizada 09. Holograma 08. Foto color realista y naturalista 07. Foto blanco y negro 06. Pintura realista 05. Representación figurativa no realista 04. Pictogramas 03. Esquemas motivados 02. Esquemas arbitrarios 01. Representación no figurativa abstracta
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0. Conceptual
10. Representaci贸n 3D
9. Holograma.
8. Foto color realista y naturalista. 40
7. Foto blanco y negro.
6. Pintura realista, naturalista, dibujo cient铆fico.
5. Representaci贸n figurativa no realista.
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4. Pictogramas.
3. Esquemas motivados
2. Esquemas arbitrarios por conveniencia.
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1. Representación no figurativa abstracta.
0. Conceptual.
2- Grado de sencillez o complejidad La cantidad de elementos que conforma una imagen, estructura y composición determinan su sencillez o complejidad. Desde el punto de vista de la perfección visual la inclusión de más de cuatro elementos que definen el color, forma y textura no permiten observar la imagen de una sola mirada, y decimos en este sentido que una imagen es compleja perceptualmente. Pero además, los elementos que aparecen tienen una relación semántica, la complejidad de la imagen aumenta también semánticamente. Pueden darse imágenes sencillas perceptualmente, que sean complejas semánticamente.
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Contiene demasiados elementos que dificultan la lectura de la imagen. Ilustraci贸n de Nicoletta Ceccoli.
3- Grado de monosemia o polisemia
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Diremos que una imagen es monosémica, cuando ciñéndonos a la mera descripción de lo que representa expresa un único significado con un sentido claro y directo.
Abrazo, corazón. Clara representación del amor. Ilustración de Eveline Tarunadjaja
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Cuando el significado de la imagen no se reduce a la mera descripción y es más compleja, intuyéndose otros posibles significados se habla de polisemia.
Ilustración de Alberto Vázquez
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4 - Grado de originalidad o redundancia
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Una imagen puede ser considerada original cuando es capaz de transmitir una imagen más o menos compleja a través de mecanismos perfectamente reconocidos pero instaurando parámetros nuevos, o modificando los anteriores de manera especialmente adecuada al momento histórico en el que se ofrece.
Ilustración que trata sobre el ciclo menstrual y su relación con las fases de Luna. Original en cuanto al tema y a la forma en la que está tratado el tema.
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Será redundante cuando su representación o significado abunda en la repetición de patrones o modelos ya establecidos y aceptados.
Representación de Alicia en el País de las Maravillas totalmente redundante. Interpretada como muchos otros la han interpretado.
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5- Grado de denotaci贸n y connotaci贸n
El contenido denotado Elementos expl铆citos ofrecidos por la imagen. Se trata de una lectura literal de la imagen.
Entre estas dos personas hay un muro.
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El contenido connotado Se refiere a los mensajes no expl铆citos que aparecen en una lectura compleja de la imagen. Se trata de una interpretaci贸n que realiza el autor.
Ilustraci贸n de Nicoletta Ceccoli.
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6- Grado de impacto emocional
Hace referencia al mayor o menor impacto emocional con la que un mensaje gráfico puede ser recibido por el espectador. El grado de impacto, que evidentemente también es visual, puede deberse al contenido denotado o connotado emitido por la imagen. Pero también el grado de calidad y originalidad de la representación.
Ilustración de Nicoletta Ceccoli.
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7 - Estereotipos Son modelos que se repiten de manera recurrente y cuyo significado es muy simple y directo, así como universal. Tienden a simplificar de manera abusiva la realidad que representan, estableciendo categorías homogéneas de criterios, conductas, expresiones o formas de entender la realidad. Amor: corazones, besos…
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D. C贸digos de relaci贸n Relaci贸n cuantitativa
Predominio del texto
Predominio de la imagen
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Juanjo Sáenz
Marjane Satrapi
Relación significativa El texto como valor de apoyo del significado, concretando el carácter polisémico de la imagen. Los textos e imágenes se complementan, el sentido del mensaje se enriquece.
Función de anclaje Cuando el texto fija y concreta el significado de la imagen. El texto limita y reduce las posibilidades significativas de la imagen, contribuyendo a una correcta identificación de la realidad representada y ayuda a descifrar correctamente las connotaciones de la imagen,
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disminuyendo su polisemia.
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Funci贸n de relevo o simbiosis Texto e imagen se complementan, el texto completa el sentido de la imagen. Su uni贸n aporta nuevos significados tanto connotativos como denotativos.
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Funci贸n de parasitismo El texto aporta un significado distinto del expresado por la propia imagen, anulando, contradiciendo o volviendo ambigua la realidad representada. Obliga al espectador a detenerse en la interpretaci贸n del mensaje.
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Relación preferencial Orden de categorías preferenciales, que a su vez marcan el recorrido visual. Este orden de jerarquización y recorrido visual influirán en la composición.
El punto de atención de la imagen es la parejita con el paraguas, a partir de ahí la vista recorre la fila de gente, hasta llegar a las naves del fondo, apreciando así toda la imagen.
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E. Códigos Gráficos Son los medios técnicos con los cuales se elabora el mensaje visual y que en ciertos casos determinan algunas peculiaridades formales de la imagen que matizan o modifican su sentido.
Composición
Punto de vista
Textura
Técnica grafica
Tratamiento
F. Otros factores de influencia
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Tamaño del soporte Cuando más voluminoso sea, mayor será la posibilidad de que se le preste atención.
El color Atrae más que el blanco y negro o el tono monocromo. El efecto del color se desarrolla en la ceremonia del individuo en forma de sentimiento, por eso el colorido ofrece más matices de evocación.
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La luz y la forma La iluminaci贸n resulta casi tan importante como el color, puesto que condiciona la gama crom谩tica y genera atm贸sfera intencionada.
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El contraste Provoca un choque perceptual, genera sorpresa y como consecuencia, atención. Hay muchos modos y grados de contraste que pueden desarrollarse entre formas, tonos, colores, tamaños o contenidos.
El movimiento, los pequeños detalles y lo insólito La incorporación de imágenes denominadas complejas o inusuales, por su contenido, tamaño, punto de vista, color u otras características provocan un choque perceptual que favorece la atención del receptor.
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