O – TRAJAN

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Ficha técnica

FBAUP

Faculdade de Belas-Artes da Universidade do Porto

Licenciatura

Design de Comunicação

Disciplina

Design I

Ano Letivo

2014–15

Discente

Sara Bruna Martins

Docente

Antero Ferreira

Projeto

#5

Tema

Desenho tipográfico

Palavras-chave

Círculo; anatomia da letra; microtipografia; compensação ótico-percetiva; métrica tipográfica; classificação tipográfica; famílias tipográficas

Referências

Diseñar tipografía, Karen Cheng The Geometry of Roman Lettering, Tom Perkins http://www.fastcodesign.com/ http://typophile.com/node/14496

Data

14/05/2015

3


M M O D E S T I No âmbito da disciplina de Design I, foi proposta a descodificação da construção morfológica e do cânon tipográfico da família da Trajan.

Para isso, procedeu-se, numa primeira fase, a uma pesquisa relativa a esta família: sendo considerada um dos melhores modelos do alfabeto imperial romano, considera-se que o seu aparecimento se deu com base na Coluna de Trajano, em Roma, erguida em honra do imperador Trajano, em 113. Sendo que na Roma Antiga não eram utilizadas letras minúsculas, esta fonte dispõe apenas de letras maiúsculas.

Atribui-se aos romanos a primeira introdução de patilha na suas letras, embora não seja claro se este elemento surgiu como complemento estético ou como resultado da aplicação de um pincel sobre a pedra antes de ser esculpida. A primeira vez que apareceu digitalizada foi ao ser redesenhada por Carol Twombly para a Adobe.

Caracteriza-se essencialmente por ser uma fonte com patilha, pelo traço modelado, isto é, cuja grossura é inconstante, e por ter um eixo oblíquo. A popularidade da Trajan não veio com o seu aparecimento, tendo-se passado anos até ser tão popular como agora.


E R I A C R I V A Hoje encontra-se em diversos cartazes de filmes, tais como The Wolfman, A Nightmare on Elm Street e The Mummy. O logótipo da Vitoria's Secret usa uma fonte chamada Victoria, baseada na Trajan, com maiores diferenças nas letras V e S.

Após uma aproximação à história da Trajan e de uma análise às suas principais características, seguiu-se um estudo geométrico da letra “O” desta família.

Tendo sido a reconstrução da letra feita a partir de um documento impresso, foi exigido um estudo prévio da mesma, passando-se depois a um processo de a redesenhar, recorrendo a um formato digital. O trabalho passou por uma comparação da letra com a sua forma básica, o círculo, da qual ela se distancia, sendo mais achatada do que essa forma, e tendo um eixo oblíquo. Houve também uma procura de simetrias, pelo que se verificou desvios em relação a simetrias de reflexão nos eixos naturais. A construção da letra foi feita através de curvas de Bézier, formando-se arcos a partir de pontos e alças de controle, procurando minimizar o número de curvas.



Eixo da letra (oblíquo)

7


8

Comparação com a forma básica da letra


Desvio da circunferĂŞncia

9


10

Desvio de simetria de reflex達o horizontal


Desvio de simetria de reflex達o vertical

11


12

Comparação com letras parentes


Proporção (tamanho 400 pt)

17,5 pt

49,5 pt

49,5 pt

19,5 pt

13


14

Trajan 400pt

P₂ ³ A₂

A₃

A₁₁

A₁₂

P₁₁ ¹² A₉

A₄

A₁₃

A₁

P₉ ¹⁰

P₁ ⁸

A₂

P₁₃ ¹⁴

A₅

A₁₀

P₁₅ ¹⁶

A₁₆

A₇

P₆ ⁷

Pf Pᵢ Aᵢ Curva de Bézier cúbica

P₄ ⁵

Af

A₁₅

A₁₄

A₆


15

Arcos

Ponto Inicial

Alรงa Inicial

Alรงa Final

Ponto Final

P1 P2

(0; 200,512)

(0; 283,161)

(60,218; 400)

(201,025; 400)

P3 P4

(201,025; 400)

(351,82; 400)

(401,54; 327,55)

(401,359; 208,673)

P5 P6

(401,359; 208,673)

(401,54; 94,389)

(320,922; 0)

(197,964; 0)

P7 P8

(197,964; 0)

(58,166; 0)

(0; 108,668)

(0;200,512)

P9 P10

(48,479; 214,619)

(48,479; 326,352)

(112,255; 382,651)

(197,456; 382,475)

P11 P12

(197,456; 382,475)

(278,862; 382,651)

(352,561; 316,837)

(352,561; 194,207)

P13 P14

(352,561; 194,207)

(352,561; 45,918)

(257,664; 19,381)

(211,667; 19,205)

P15 P16

(211,667; 19,205)

(119,909; 19,205)

(48,479; 95,748)

(48,479; 214,619)


16

Linha das 창ncoras


Linha das alรงas

17





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