Ficha técnica
FBAUP
Faculdade de Belas-Artes da Universidade do Porto
Licenciatura
Design de Comunicação
Disciplina
Design I
Ano Letivo
2014–15
Discente
Sara Bruna Martins
Docente
Antero Ferreira
Projeto
#5
Tema
Desenho tipográfico
Palavras-chave
Círculo; anatomia da letra; microtipografia; compensação ótico-percetiva; métrica tipográfica; classificação tipográfica; famílias tipográficas
Referências
Diseñar tipografía, Karen Cheng The Geometry of Roman Lettering, Tom Perkins http://www.fastcodesign.com/ http://typophile.com/node/14496
Data
14/05/2015
3
M M O D E S T I No âmbito da disciplina de Design I, foi proposta a descodificação da construção morfológica e do cânon tipográfico da família da Trajan.
Para isso, procedeu-se, numa primeira fase, a uma pesquisa relativa a esta família: sendo considerada um dos melhores modelos do alfabeto imperial romano, considera-se que o seu aparecimento se deu com base na Coluna de Trajano, em Roma, erguida em honra do imperador Trajano, em 113. Sendo que na Roma Antiga não eram utilizadas letras minúsculas, esta fonte dispõe apenas de letras maiúsculas.
Atribui-se aos romanos a primeira introdução de patilha na suas letras, embora não seja claro se este elemento surgiu como complemento estético ou como resultado da aplicação de um pincel sobre a pedra antes de ser esculpida. A primeira vez que apareceu digitalizada foi ao ser redesenhada por Carol Twombly para a Adobe.
Caracteriza-se essencialmente por ser uma fonte com patilha, pelo traço modelado, isto é, cuja grossura é inconstante, e por ter um eixo oblíquo. A popularidade da Trajan não veio com o seu aparecimento, tendo-se passado anos até ser tão popular como agora.
E R I A C R I V A Hoje encontra-se em diversos cartazes de filmes, tais como The Wolfman, A Nightmare on Elm Street e The Mummy. O logótipo da Vitoria's Secret usa uma fonte chamada Victoria, baseada na Trajan, com maiores diferenças nas letras V e S.
Após uma aproximação à história da Trajan e de uma análise às suas principais características, seguiu-se um estudo geométrico da letra “O” desta família.
Tendo sido a reconstrução da letra feita a partir de um documento impresso, foi exigido um estudo prévio da mesma, passando-se depois a um processo de a redesenhar, recorrendo a um formato digital. O trabalho passou por uma comparação da letra com a sua forma básica, o círculo, da qual ela se distancia, sendo mais achatada do que essa forma, e tendo um eixo oblíquo. Houve também uma procura de simetrias, pelo que se verificou desvios em relação a simetrias de reflexão nos eixos naturais. A construção da letra foi feita através de curvas de Bézier, formando-se arcos a partir de pontos e alças de controle, procurando minimizar o número de curvas.
Eixo da letra (oblíquo)
7
8
Comparação com a forma básica da letra
Desvio da circunferĂŞncia
9
10
Desvio de simetria de reflex達o horizontal
Desvio de simetria de reflex達o vertical
11
12
Comparação com letras parentes
Proporção (tamanho 400 pt)
17,5 pt
49,5 pt
49,5 pt
19,5 pt
13
14
Trajan 400pt
P₂ ³ A₂
A₃
A₁₁
A₁₂
P₁₁ ¹² A₉
A₄
A₁₃
A₁
P₉ ¹⁰
P₁ ⁸
A₂
P₁₃ ¹⁴
A₅
A₁₀
P₁₅ ¹⁶
A₁₆
A₇
P₆ ⁷
Pf Pᵢ Aᵢ Curva de Bézier cúbica
P₄ ⁵
Af
A₁₅
A₁₄
A₆
15
Arcos
Ponto Inicial
Alรงa Inicial
Alรงa Final
Ponto Final
P1 P2
(0; 200,512)
(0; 283,161)
(60,218; 400)
(201,025; 400)
P3 P4
(201,025; 400)
(351,82; 400)
(401,54; 327,55)
(401,359; 208,673)
P5 P6
(401,359; 208,673)
(401,54; 94,389)
(320,922; 0)
(197,964; 0)
P7 P8
(197,964; 0)
(58,166; 0)
(0; 108,668)
(0;200,512)
P9 P10
(48,479; 214,619)
(48,479; 326,352)
(112,255; 382,651)
(197,456; 382,475)
P11 P12
(197,456; 382,475)
(278,862; 382,651)
(352,561; 316,837)
(352,561; 194,207)
P13 P14
(352,561; 194,207)
(352,561; 45,918)
(257,664; 19,381)
(211,667; 19,205)
P15 P16
(211,667; 19,205)
(119,909; 19,205)
(48,479; 95,748)
(48,479; 214,619)
16
Linha das 창ncoras
Linha das alรงas
17