CÓMIC Y NOVELA GRÁFICA
Novela gráfica es un término controversial, que puede referirse tanto a un formato de publicación como a un tipo moderno de historieta para adultos o lectores maduros. Se dice que los cómic existen desde la antigüedad, pero en realidad el primero se publicó en 1883, en un periódico de Nueva York, su personaje yellow kid tenía dientes separados y un camisón amarillo.
El primer boom de la novela gráfica se desarrolló el siglo pasado, por los años 80, cuando, de manera serializada, se empezaron a publicar algunas obras, hoy en día consideras piezas importantes y representativas de este formato: Maus (1980), una biografía de un superviviente del Holocausto realizada por Art Spiegelman que ganó el Premio Pulitzer en 1992; las historietas de superhéroes Batman: The Dark Knight Returns de Frank Miller y Watchmen de Alan Moore/Dave Gibbons, ambas editadas por DC Comics en 1986. Para inicios del nuevo siglo se produce un segundo auge de la novela gráfica, impulsado por editoriales no convencionales y que incluyen una nueva lista de autores que incluye norteamericanos como Chris Ware, Daniel Clowes, Seth o Craig Thompson,21 y francófonos, ya sean canadienses (Pyongyang, de Guy Delisle, 2004), francesas (La Ascensión del Gran Mal de David B., 1996 o Persépolis de Marjane Satrapi, 2000) o suizas (Píldoras azules de Frederik Peeters, 2001), generalmenciate de temática costumbrista.
A lo largo del tiempo se ha desarrollado una controversia en torno a los términos cómic y novela gráfica, términos con muchos detalles en común pero también diferencias. Para muchos tal distinción no es evidente siendo el formato de edición la única diferencia. De forma general los cómics son historietas cortas publicadas en serie en forma de publicación periódica mientras que las novelas gráficas suelen ser obras completas. Algunas referencias que nos pueden ayudar a diferenciarlos son: Exahustividad en la historia, un cómic, por lo general, narra su historia en cada publicación periódica que presenta y una novela gráfica cuenta una historia completa (inicio, desarrollo y fin) en una sola publicación.
Formato y longitud, la longitud de un cómic puede ser entre 20 y 30 páginas ideal para leerlo en cortos periodos de tiempo libre; en cambio, una novela si bien no tiene un límite de longitud suelen extenderse más; además los cómics, se imprimen normalmente en papel estilo revista unido con grapas y pegamento y las novelas gráficas suelen venir impresas en formato libro con tapas duras o tapas blandas pero más gruesas más como los libros tradicionales. Puntos de venta, la mayoría de cómics se venden directamente en tiendas especializadas y quioscos y las novelas gráficas están disponibles en tiendas de libros tradicionales y librerías . Sin embargo, ambos formatos nos presentan historias amenas con un estilo gráfico elaborado y particular.
GUY DELISLE
Guy Delisle es un dibujante canadiense nacido el 19 de julio de 1966 en Quebec. Una vez culminados sus estudios de artes plásticas en Sainte-Foy y en Toronto, comienza a trabajar en 1986 en el estudio CinéGroupe en Motreal. Tras cerrarse el estudio un año después, Delisle emprende un largo periplo por Europa. Trabaja durante seis meses en Munich y, posteriormente en Berlín, Valence y, finalmente, Montpellier, localidad en la que reside desde 1991. En 1993 enseñó animación en la isla de La Reunión y en 1994 realizó un cortometraje para niños titulado Trois petits chats. Su primer libro fue publicado por L’Associationen 1996. Sus obras han sido traducidas en varios idiomas.
OBRAs PUBLICADAS 2000 Esta obra documenta la estadía de tres meses en diciembre de 1997 del autor en Shenzhen una gran ciudad desarrollada por la República Popular de China, cerca de Hong Kong. Allí trabaja como enlace entre Dupuis, una empresa productora de animación belga, y un estudio chino. Él lucha con el aburrimiento, las dificultades de la subcontratación y el choque cultural.
2005 Esta novela relata la estancia de dos meses de Delisle en Pionyang, capital de Corea del Norte mientras trabajaba como supervisor de una serie de animación francesa en el SEK Studio. Además de su experiencia en el trabajo, Delisle retrata sus visitas a sitios emblemáticos de la capital como la estatua de Kim Il-sung, el metro de Pionyang, el Arco del Triunfo o el Museo de Ocupación Imperial. El autor refleja su choque cultural con la sociedad norcoreana, y se muestra sorprendido por aspectos del régimen de Kim Jong-il, considerado uno de los más herméticos del mundo.
2008 El autor narra su vida cotidiana en Rangún (Birmania), acompañando a su pareja, miembro de Médicos Sin Fronteras, y junto a su primer hijo. La aparente tranquilidad de las calles se opone a las injusticias y carencias impuestas por la junta militar, los efectos de la censura, las zonas prohibidas, los rumores, la desinformación, la deplorable atención sociosanitaria, los negocios petroleros del país, el consumo de opio y heroína y el miedo permanente.
2011 Retrata todo el año que Delisle vivió en Jerusalén junto a su pareja Nadège (miembro de la organización Médicos Sin Fronteras) y sus dos pequeños hijos. Durante su estadía Delisle vivió en Beit Hanina. El autor expone su visión personal de uno de los conflictos actuales más controversiales. Un relato particular que muestra las numerosas peculiaridades y extravagancias de Jerusalén que el autor va descubriendo en sus exploraciones: las restricciones a la libertad de desplazamiento, los interrogatorios sistemáticos, los enfrentamientos entre las diversas comunidades cristianas y otros más.
ESTILO A través de los años Delisle ha desarrollado un estilo gráfico particular, diferente y fácil de identificar, siendo el compilado de obras autobiográficas sobre sus viajes a oriente sus obras más representativas. Su narrativa no es complicada de seguir, por el contrario se experimenta una lectura ligera Entre sus particularidades como escritor resalta su sentido del humor cargado de ironía al relatar episodios que evidencian la oposición. Por ejemplo situaciones particulares en regímenes totalitarios. Así también se muestra como un personaje crítico y analítico de la situación que lo rodea.
Sus viñetas desarrollan un estilo minimalista muy bien logradas con los diversos materiales que utiliza ya sea tinta china o carboncillo. Utiliza dibujos de líneas simples, claras y limpias. La mayoría de su obra es en blanco y negro, recientemente con Crónicas de Jerusalén experimenta algunas variaciones de colores entre azules y ocres para resaltar momentos específicos.
Desarrolla un texto ligero y en ocasiones lo omite por completo para narrar en una secuencia de pequeñas viñetas un hecho particular y que se llega a entender sin dificultad y disfrutar en su totalidad. La diagramación de sus páginas presenta un orden que permite fácilmente identificar espacios de tres filas y tres columnas con ciertas variaciones para aportar dinamismo, permitiendo siempre una lectura ordenada y en secuencia de la historia.
Sus relatos cuentan por un lado sus experiencias y vivencias con su entorno pero también dibuja el contexto que lo rodea, la arquitectura y espacios de los lugares que visita y a pesar de los detalles muestra una belleza singular; también retrata a los locales con sus particularidades como la vestimenta, rasgos físicos y expresiones faciales.
La obra es un relato de lo vivido por el autor en su estadía en Shenzhen, considerada como una de las diez urbes más pobladas de China con 10.35 millones de habitantes, se encuentra situada en la región de Guangdong (Cantón) al Sur de China, haciendo frontera con Hong Kong. Retrata la forma de vida de los locales, sus costumbres, sus rasgos físicos, como se relacionan entre ellos y con los demás. A lo largo de sus tres meses de estancia conocerá a personajes de lo más peculiar que representan las grandes contradicciones de un país como China. Las historias mezclan elementos de la historieta costumbrista, el libro de viaje y la autobiografía Es una narración ligera, con un sentido irónico. En esta oportunidad el autor hace uso del carboncillo para retratar sus vivencias y a crítica personal en ocasiones el uso del mismo mancha las viñetas o no permite que las líneas sean limpias del todo; sin embargo, se rescata su uso a la hora de retratar situaciones de confusión o recuerdos.
EPISODIOS Una grAn ciudad con grandes edificios El autor retrata un elemento importante de Shenzhen: su arquitectura y su crecimiento urbano, desarrollado de una manera particular. La obra nos muestra diversas edificaciones construidas en terrenos vacíos sin mayores edificios alrededor. La arquitectura es opuesta en la ciudad, por un lado se trata de una urbe con un gran número de personas; sin embargo, el estilo de vida de los habitantes expresa algunas carencias y sobretodo orden y lógica para crecer como ciudad. El autor muestra cierta desilusión al descubrir las limitadas actividades que se pueden realizar en la ciudad. La forma en cómo Delisle contextualiza la obra permite al lector analizar la realidad que el autor expone. Si bien se muestra un eminente progreso, no se presentan mayores cambios significativos en otros aspectos de la ciudad. Con ello es comprensible analizar el estado de aburrimiento y rutinario que el autor desarrolla en su estancia en la ciudad. Para contrarrestarlo Delisle se propone experimentar diversas experiencias gastronómicas y conocer lugares cercanos, que al compararlos con Shenzhen solo afirma que es una ciudad sobrevalorada.
PREGUNTO Y ME RESPONDEN PERO NO NOS ENTENDEMOS Sin duda el idioma y la dificultad para comunicarse es una problemática en la narración del autor. Las limitadas oportunidades para entablar conversaciones frustran al autor y lo llevan a un estado de soledad y casi nulos intentos para sociabilizar. Por ello busca actividades alternar como ir al gimnasio o iniciar con sus escritos para tener el tiempo que le queda libre ocupado. Ante las dificultades el autor debió desarrollar una serie de lenguajes alternos al oral, ayudado de imágenes y gestos Delisle podrá y aprenderá a pedir comidas en restaurantes y dar opiniones y delegar responsabilidades en su trabajo y poco a poco conocer a personajes característicos de la ciudad. Las barreras del idioma acrecientan en Delisle las diferencias de la cultura asiática con la occidental, de la cual tenía mayores referentes. A su vez dicha mirada externa le ayuda a analizar a la sociedad desde otro punto de vista, sobre todo el comportamiento de las personas. Su personalidad más de observador permite a Delisle analizar a las personas en el trabajo, la calle, sus costumbres y festividades.
CONCLUSIONES Las novelas gráficas o cómic deben ser considerados como una literatura moderna. Ello porque desarrollan una narrativa completa, historias con un inicio, nudo y desenlace, donde los personajes aprenden según sus experiencias. Este formato permite acercarse a la lectura de una manera innovadora. De manera que su consumo debe ser promovido a mayor escala ya que trata temas diversos en estilos igualmente variados. Guy Delisle demuestra que la curiosidad puede generar en las personas los mayores descubrimientos. Él siempre se muestra irónico y curioso frente a una situación extranjera de total desconocimiento, pero sus ganas de aprender, intentar y probar nuevas experiencias le permiten recolectar diversas vivencias que enriquecen sus relatos. Uno llega a aprender del contexto que narra el autor así como de las decisiones y personalidad que tiene. Las novelas gráficas que retratan una historia autobiográfica o un viaje aportan al lector una enseñanza en diversas dimensiones. Por un lado, el lector desarrolla un acercamiento a nivel individual de una cultura, quizá, muy ajena a la suya. Poder conocer un poco más sobre las costumbres y tradiciones de una ciudad por medio de una novela gráfica permite tener recursos más tangibles, conocer formar, identificar personas y lugares. El lector se permite hacer y revivir el viaje que el autor propone de manera que puede desarrollar su propio juicio a partir de un relato más vivencial. Por otro lado, interioriza lecciones de vida, desarrollo personal y empatía. El lector aprende por medio de una visión ajena como solucionar circunstancias difíciles en contextos diferentes al suyo. Al leer una novela gráfica como Shenzhen uno puede construir una idea más certera de la realidad de esa ciudad y si no tiene la oportunidad de conocerla conserva un recuerdo que lo acerca mucho a su realidad.
BIBLIOGRAFÍA - CURIOSOANDO (2014) ¿Cuál es la diferencia entre una novela gráfica y un cómic? (consulta 3 de octubre de 2015) (https:// curiosoando.com/cual-es-la-diferencia-entre-una-novela-graficay-un-comic) - DELISLE, Guy (2000) Shenzhen. Paris: L’Association. - DELISLE, Guy (2003) Pyongyang. Paris: L’Association. - DELISLE, Guy (2008) Crónicas Birmanias. Bilbao: Astiberri Ediciones - DELISLE, Guy (2011) Crónicas de Jerusalén. Bilbao: Astiberri Ediciones - GARCÍA, Santiago (2010). La novela gráfica. Bilbao: Astiberri Ediciones.
ANEXOS Página web http://www.guydelisle.com/ CHRONIQUES de Guy Delisle - bande annonce https://www.youtube.com/watch?v=n4RNcIjW1-k
Marina Rosalena Rios Vรกsquez