mastermasterska052019 by markus22

СЛОВО РЕдАКТОРА

И лл ю ст ри. ро в аннь1 й

с п ециал из иров анный ж урнал

«Мастер и мастерскаЯ>>

Главный редактор Иван Бочков Заместитель гл. редактора Вячеслав Логачев

А рт-директор

Аркадий Бабич

Ф отограф Валерий Дрыгин

Корректор

Ирина Коннова Технический редактор-консультант

Сергей Федоров

Над номером раб от ал и: Виктор Арцаблюк, Арсений Воробьев, Сергей Гололобов, Андрей Громов, Александр Каштанов, Макс Кучерявенко, Наталья Кузнецова, Тамара Калинина, Александр Савин, Елена Симонова, Михаил Кучук, Владимир Сасин, Сергей Саблин, Олег Оленев, Игорь Чупринин, Вячеслав Тимофеев и др.

В номере использованы

фотографии

Виктора Арцаблюк, Андрея Громова,

Всем привет!

Александра Каштанова, Натальи Кузнецовой, Владимира Сасина, Михаила Кучука, Макса Кучерявенко, Тамары Калининой, Александра

Вот и отгремел ежегодный осенний Фестиваль Столярного Дела в Санкт

ф естивато

Матюхина, Сергея Саблина, Олега Оленева,

Петербурге, третий по счёту! А мы уже готовимся к весеннему

Елены Симоновой, Ильи Фильченкова, Ивана

в Сокольниках: придумываем конкурсы, мастер-классы, всякие сюрпризы и дру

Резюкина, Фёдора Щербакова, Ивана Бочкова,

гие «вкусняшки». Планов громадьё!

а также фотографии из личных архивов авторов

И главное, мы определились с изделием на главный конкурс от RUBANKOV. Это

Адрес редакции:

будет ПОДНОС. Да, вы не ошиблись, именно поднос. Простая утилитарная

107140, г. Москва,

вещь, удобная и привычная. В чём подвох, спросите вы? Все просто! Вари

1-й Красносельский переулок,

антов исполнения у этого, на первый взгляд, простого предмета несметное

дом 7/9А, строение 11, тел е ф он : 8(909)688-12-40,

e-mail: masterandworkshop@gmail.com

количество, не говоря уже об отделке, да и сделать его по плечу даже начина ющему мастеру. Так что потом не говорите, что у вас не хватило времени: до

25 апреля его предостаточно.

Издатель

000 «Возрождение столярного дела» 198320 г. Санкт-Петербург,

г. Красное Село, пр-т Ленина, д. 74, лит. Б.

Генеральн й

д ирект ор

Если вы ещё не готовы участвовать в конкурсах, потому что нет навыков, самое время записаться к нам на обучение. И в Петербурге, и в Москве в школах RUBANKOV вы найдёте для себя разнообразные курсы столярного и токарного

Гололобова Елена Михайловна

дела, резьбы по дереву. Также можно записаться в школу столярного дела Все

Тираж

Алексеевича Бондарева, школу судамоделизма Дмитрия Борисовича Глазова.

волода Борисовича Полтавцева, обучающую мастерскую «Дельница» Фёдора 3000 экз.

Период и н ост

6 раз в год Печать Типография «Вива-стар»

В общем, есть из чего выбрать и ясно, как с пользой скоротать зиму. Заходите на наш сайт rиbaпkov.rи и следите за анонсами мастер-классов и встреч, которые проходят в нашей мастерской.

г. Москва, ул. Электрозаводская, 20.

Цена договорная . Свидетельство о регистрации средства массовой информации ПИ

No ФС77-49397

от 13 аnреля 2012 г. При переnечатке материалов ссылка на журнал обязательна. Позиция издания может не совnадать с мнением авторов статей. Редакция не несёт ответственность за содержание рекламных материалов.

Иван Бочков (дядя Ваня)

СОДЕРЖАНИЕ ФЕаИВАЛЬ 03

..................................................................•......•.•.••..•..•...................................................

НА ФЕаИВАЛЕ аОЛАРНОГО ДЕЛА В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ КОНКУРС

08 ...............................••...•......................................................................................................................................... КТО ИЗГОТОВИЛ ЛУЧШИЙРУБАНОК! ПО ГОРОдАМ И ВЕСАМ 10

.................................................................................................•...•....•.•..•.......

РУБАНКОВСКИЙ ДЕСАНТ НА ВЫаАВКЕ ·ЧАаНЫЕ МУЭЕИ РОССИИ• СОБЫТИЕ

12 .....................................................................................•......................................................... ................................... • дЕЛЬНИЦА· РАСПАХИВАЕТ ДВЕРИ ПРЕМИА

14 ..................................................................................................ЕЖЕГОДНАА ПРЕМИА ЖУРНАЛА ·МАаЕР И МАаЕРСКАА• ·МАаЕРСКАА ГОдА• УРОКИ СТОЛАРНОГО БЛОГЕРА 16 ...................................................................................................................................................................... ЦИКЛЁВОЧНЫЙМИНИ-РУБАНОК VERITAS (АВТОРСКАА РУБРИКА МИХАИЛА КУЧУКА) ПЕРСОНА НОМЕРА 22 ..................................................................................................••................................................................................................... МАаЕР ВОЭРОЖДЕНИА СДЕЛАЙСАМ 26 ........•..••••..•.....•.............................................................................................................•......•.......•...•..................................... ДЕЛАЕМ ПИСЬМЕННЫЙаол ИаОРИА ЭАКАЭА 34 ............................................................................................................................................................................... БИБЛИОТЕКА В аИЛЕ БИДЕРМЕЙЕР МАаЕРСКАА ·дЕЛЬНИЦА· 38 .................................................................................. 0ЛЬГА КОЙдАН: ·ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ МАаЕРА БУДУТ ВСЁ БОЛЕЕ ВйаРЕБОВАНЫ· МАРКЕТРИ ОТ WOODSIMKA

44 .................................................•.••..•.•..............................................................................................•....................... ЭДРАВаВУЙ, ЛОБЭИКI НОВЫЙГОД!

(АВТОРСКАА РУБРИКА ЕЛЕНЫ СИМОНОВОЙ) КУРСЫ МАаЕМВА 52 ....................•...•.•.•.•............................................................................................ УКРАШЕНИЕ ТОКАРНЫХ ИЗДЕЛИЙС ПОМОЩЬЮ ПИРОГРАФИИ ИНТЕРВЬЮ

55 ..........................•...•..•.•.•......•.................................................................................................................. МЕХАНИЧЕСКИЕ ФАНТАЗИИ ПАВЛА КАШИНА ТЕХНОЛОГИА ПРОИЗВОДаВА

53 ........................................................•..•....•.•...•••••••••.•...•••••..• ЦИФРОВЫЕ ТЕХНОЛОГИИ И РУЧНОЙТРУД В СОВРЕМЕННОЙХУДОЖЕаВЕННQ. аОЛАРНОЙМАаЕРСКОЙ ИНаРУМЕНТ ВОСХОДЯЩЕГО СОЛНЦА 62 .....................•..•.....•......•..............................................................................................................................•..........•..............•...•.................................. КЕБИКИ СДЕЛАЙСАМ

64 ............................•..............................•.......•.......•...•...••.••..........•.............•...••..•............•.................................................................... КОРМУШКА НА СПИЛЕ МУЭЕЙ

56 ...............................................•.......................•.................................................. ЗАМЕТКИ ОБ ИаОРИИ И РАЗВИТИИ аОЛАРНОГО ИНаРУМЕНТА (ЧАаЬ 5. ДЕРЕВАННЫЕ РУБАНКИ ГЕРМАНИИ И АВаРИИ)

РАЗВИТИЕ РЕМЕСЛА

74 .............•......•............................................................................................................................... РАЗВИТИЕ аОЛАРНОГО ДЕЛА В ДРЕВНЕМ ЕГИПТЕ (МАТЕРИАЛЫ. ИНаРУМЕНТЫ. ТЕХНОЛОГИИ) ОБРАТНАА СВАЭЬ

sо ......................................................................................................................................................................................................... письмо в РЕдАкцию

НА ОБЛОЖКЕ:

ИЗВ Е СТНЫ Й МОСКОВСК И Й Р Е СТА ВРАТОР СТАР И Н НО Й М Е Б Е Л И

ВАСИЛЬЕВИЧ СОЛОГУБ

ВАЛЕРИЙ

ФЕСТИВАЛЬ

27 и 28 сентября в санкт - петербургском центре дизайна

от них ценные советы. Экспозиция фестиваля, как всегда, отличалась широтой и многообразием. Кроме того, орга низаторы подготовили обширную деловую программу. Впрочем, как говорится, лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать! Поэтому предлагаем вам совер ш ить неболь шую фотоэкскурсию по площадке фестиваля. Надеемся, она поможет вам проникнуться его духом, царившей там особенной атмосферой и живыми эмоциями посетителей и участников .

Artplay прошёл очередной масштабный международный Фестиваль Столярного Дела, организатором которого явля ется компания RUBANKOV. Мероприятие традиционно собирает на одной площадке всех лучших отечественных мастеровых, а также компании - производителей инстру ментов и оборудования для столярных работ. Многочислен ные посетители, среди которых были не только любители столярного ремесла с большим стажем, но и много моло дёжи и даже детей, могли увидеть примеры лучших работ в различных техниках, включая резьбу по дереву и марке три, воочию по наблюдать за работой мастеров и получить

Фото Ивана Резюкина, Ильи Фильченкова, Фёдора Щербакова

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

ФЕСТИВАЛЬ

НАСТЕР И НАСТЕРСКАЯ

ФЕСТИВАЛЬ

БЛИЖАЙШИЕ ВЫСТАВОЧНЫЕ MEPOПPИSITИSI Даты п роведе н и я

2-4 ноября 2 0 1 9 г.

Н а з ва н и е ме ро п р и ятия

Ко н вент коже ве н ного ремесла « Крафтко н>>

Место п роведе н и я

С а н кт-П етербург, пл . П обеды , 1

5-8 ноября 20 19 г.

В ыста в ка и нструмента MITEX

Москва , Ц В К <<Экс поцентр>>

25-26 а п рел я 2020 г.

Фести вал ь Стол я р ного Дела

Москва , К В Ц <<С ОКОЛЬНИКИ>>

О рга н и затор

Экспоз и ц и я

<<Крафткон ,,

Ин струменты <<П ЕТ РО ГРАДЪ>> дл я кожевен ного п ромысла: ножи , КИЯНКИ, ШИЛЬЯ, ПрО бОЙНИКИ, зажимы

"Ев роэкс по »

Резч и цкие и н стру менты <<ПЕТ РО Г РАДЪ » , я понские п ил ы Shoguп, струб ц и н ы Piher, лобз и ки Pegas

RUBANKOV

Весь ассортимент и нструментов комп а н и и RUBANKOV

,.,, Jtvi\V.

::· :� \\ --!-+----'-- ';�� 1

rтомrrнын КОНКУРС

Hf\ f<l><"д19

Для участия в конкурсе всем желающим было необходимо разработать и изготовить автор ский рубанок, дизайн и конструкцию которого автор мог выбирать по собственному усмо трению. Было единственное ограничение: это должен был быть рубанок размером не менее 200 и не более 350 мм. Оценка изделий происходила по пятибалльной шкале и нескольким критериям, в числе которых оригинальность идеи и дизайн изделия, а также качество его выполнения и функ циональность. Оценки, выставленные членами жюри после тщательного изучения работ, представленных на конкурс, распределились следующим образом: Участн и к

О р и ги наль н ость

Об щи й балл

Конста нти н Ярма р к и н (С а н кт- П етербург) Алексей Гр и горьев (С а н кт-Петербург) Ив а н Рез юки н ( Вологда ) Ан дрей И в а н ов (С а н кт-П етербург) •

По итогам конку рса было принято ре шение отдать

3 место сразу двум работ ам. 8

Итоговое место

КОНКУРС

НАWИ nOJaPABIIEHИA ВСЕМ VIIACIHИКAMI ДЕРЕВЯННЫЕ ПРОФИЛЬНЫЕ РУБАНКИ ПЕТРОГРАДЪ

•

�

( •

• • • • • •

•

КАЛЕВКИ ШТАПЫ ПОЛУШТАПЫ ГАЛТЕЛЬНИКИ ПОЛУГАЛТЕЛЬНИКИ ФИГАРЕЙНЫЕ

RUBANKOV.NET ВОЗРОЖДЕНИЕ СТОЛЯРНОГО ДЕЛА

E-МAll:ZAКAZORUВANKOV.RU WWW.RUBANКOV.RU ТЕЛ.8-800-55S-S5-94

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

задачам. Там были представлены старинные инструменты, которые использовались как столярами, так и мастерами кузнечного и сапожного дела, а также оригинальный япон ский инструмент.

В выставке приняли участие и специалисты компании RUBANKOV, на стенде которой были продемонстрированы уникальные экспонаты из Музея старинных инструментов. Полностью коллекцию можно увидеть в магазине компа нии в Санкт-Петербурге.

Кроме того, специалисты RUBANKOV - И ван Бочков и Владимир Сасин - провели интересные мастер - классы по вырезанию деревянных изделий.

Своей основной целью организаторы мероприятия заявили показ широкой аудитории всего разнообразия уникальных и познавательных коллекций в сфере истории, культуры и искусства. И экспозиция RUBANKOV, вызвавшая особый интерес посетителей, полностью отвечала поставленным

Проект прошёл при официальной поддержке Министер ства культуры Российской Федерации. 10

ПО ГОРОдАМ И ВЕСЯМ

Фотозарисовки с выставки ссЧастные музеи России"

Работы учен и ков мастерской « Дел ь н и ца »

ЕI\ЬНИ А>> РАСПАХИВАЕТ АВЕРИ <<

ВАчеспав Лоrачев

21 и 22 сентября мастерская << Дельницю> Фёдора Алексеевича Бондарева провела дни открытых дверей, в рамках которых состоялись презентации программ нового обvчающего года. Собрав-

шиися мастеровои люд имел возможность познакомиться с мастерами-наставниками.

СОБЫТИЕ

Основная часть выступлений представителей «Дельницы» была посвящена рассказу о возможностях мастерской, представлению курсов и подробностям обучения. Также стартовала запись в группы, которая будет вестись до их окончательного наполнения все оставшиеся дни календарного 20 1 9 года.

ГРУ ППЬI, В КОТОР ЬI Е ИДЁТ ЭАПИС Ь: Начаnьный КУРС стопярноrо ремесnа (дnя начина� щих мастеровых бе3 какой-nибо nодrотовки).

Мастер-наставник- Андрей Дмитриевич Тулупов. Два дня в неделю по 3 часа в день. Длительность курса 10 месяцев+.

Курс дпя npoweдwиx wкony Всевоnода Борисо вича Поnтавцева (nовыwение кваnиФикации ремеспенника с n роrраммой ХУдожественной деревообработки). Мастера: Андрей Дмитриевич Тулу

пов, Алексей Александрович Корюкин, Георrий Геннадьевич Макаров, Федор Владимирович Жильцов. Два дня в неделю по 3 часа в день. Длительность курса 8 месяцев+. Начаnьный КУРС маркетри (ДПИ). Мастера-настав ники: Ольга Койдан, Андрей Дмитриевич Тулупов. Два дня в неделю по 3 часа в день. Длительность курса 3 месяца +.

Работы уче н и ков масте рской « Дел ь н и ца »

Реставрация (ДПИ, мебеnь). Мастер-наставник -

Ольга Койдан. Два дня в неделю по 3 часа в день (минимум). Длительность курса 3 месяца+ (от предмета).

Пенаn (ДПИ). Мастер-Александр Давидович Лещинский. Раз в неделю (3 часа). Длительность курса один месяц+. Ре3ьба no дереву (кпассический ре3ной орна мент no nрофиnю). Мастер -Алексей Александрович

Корюкин. Два дня в неделю по 3 часа в день. Длительность 2 месяца+. Отдеnка nоnиуурой (ДПИ, мебеnь). Мастер- Фёдор

Владимирович Жильцов. Раз в неделю (3 часа). Длительность 1 месяц+.

«Хотя беседа с гостями мастерской проходила в основ ном в режиме лекции, эти два дня не прошли даром, и в дальнейшем они повлияют на учебные программы мастерской, - подвёл итоги прошедших мероприя тий Фёдор Алексеевич Бондарев. - Отдельно хочется поблагодарить мастеровых - учеников школы Всево лода Борисовича Полтавцева за проявленный интерес и желание приобщиться к нашему ремеслу. Если поже лавшие пройти обучение в нашей мастерской не осты нут в своём намерении, уверен, толк будет, и явится он в облике достойных работ с элементам и нашего любимого маркетри, токарного дела, резьбы по дереву и шеллачной отделки».

Инструментаnьный кабинет (ФУндамент основы ремеспа). Мастер -Фёдор Алексеевич Бондарев. Два дня (минимум) в неделю по 4 часа в день. Длительность курса 1 год+. Возрастной ценз до 30 лет. Для претендентов, имею щих художественное образование, а также прошедших курсы ремесла в других школах и мастерских, возможны преференции. Бытовая мебепь русскоrо кпассици3ма, ипи Пред мет в стиnе (nовыwение кваnификации мебеnь щика). Мастер -Алексей Александрович Стыров. Два дня в неделю по 3 часа в день. Курс длится до окончания всех работ с предметом.

Стоит добавить, что лучшие работы учеников мастер ской «Дельница» будут отобраны для участия в Фести вале Столярного Дела, который дважды в год проводит компания RUBANKOV в Москве и Санкт - Петербурге.

К о н т а к т н ы й т е л е ф о н м а сте р с к о й «де л ь н и ц а» +7 909 155-54-10.

В npownoм номере журнаnа (••МиМ ��, N2 4(6)) мы обьявиnи о за nуске нawero новоrо масwтабноrо nроекта - ежеrодной nремии cc

MACTEPCKASI ГОдА��. Ero основная uenь - nоnуnяриэаuия стоnярно rо деnа и вовnечение моnодёжи и не тоnько в этот удивитеnьный вид ремесnа, искусства и творчества.

В нашей стране мастерового люда достаточно, и небывалый всплеск к созданию личных мастерских не случаен, а скорее закономерен. Да каких мастерских: любо - дорого смотреть! Продумано всё до мелочей: эргономика, системы хранения, аспирация, ручной инструмент и станки. Гордость берёт

за своих соотечествен ников, что мы теперь ни капельки не отстаём от мастеровых всего мира. А некоторые мастер ские я бы даже назвал эталонными. Всё это и подтолкнуло нас учредить премию «МАСТ Е РСКАЯ ГОДА» .

Для тоrо чтобы стать участником конкурса, nретендентам необходимо бу дет эареrистрироваться в сnециальном раэдепе на сайте

Rubankov.ru,

эа

nопнить анкету участника, ответы на воnросы которой nоэвопят оnреде� пить, к какой катеrории относится мастерская. После тоrо как вы nолучите nодтверждение ваwей реrистрации как участника, необходимо будет сде лать видеоролик о мастерской с комментариями.

ПРЕМИSI

КРИТЕРИИ ОЦЕНКИ

КАТЕГОР ИИ

Для сравнения мастерских мы разработали

УЧАСТНИКОВ В сорсвнован1111 ,\101')'1 учаспюв<пъ л1астсрскис. которые мы ра:ще11111111 110 Hp!!HI(IIIIY «BeCOIIOii К<Пеi'О[ЧIИ», в на111ем сну чае- 110 :v1е·1ражу нно11\<ЩИ. Таких ка 1 е1орий ТРИ.

ПЕРВАЯ КАТЕГОРИЯ: УСЛОВ НОЕ НАЗВАНИЕ «ДОМАШНЯЯ

ряд критериев, которые помогут судьям и зрителям определить победителей:

1 . Внешний вид мастерской. 2. Чистота и порядок. 3. Эргономика пространства. 4. Системы хранения. 5. Освещение. 6. Станочный парк.

МАСТЕРСКАЯ».

7. Ручной инструмент.

М астерскан, которан нах<>I\IПСН HeiiOCpei\CПieHHO В 1\ОМС, квартире, на 6анконе 11 тому 11!Що6ное и :ыни мает IIIIOЩ<ЩI• J\O 10 кв. мет ров.

ВТ ОРАЯ КАТЕГОРИЯ:

YCJ10B

HOE НАЗВАНИЕ <<ГАРАЖНАЯ

МАСТЕРСКАЯ».

Мастерскан, которан раоюна1·аето1 В 1·араже Иlllt ОТ)\е/11>110 СТОИЩеМ :щa Hllll, В 1\ОКО/11>110�1 :паже, 1101\Balle, ll[чtcгpoiiкe 11 так J\al!ec, - :жвнва lll'НТ 60IIЫIIOI'O 1 аража НJIОЩ<ЩЫО 110 50 кв. метров. ТРЕТЬЯ КАТЕГОРИЯ: УСЛОВ НОЕ НАЗВАНИЕ <<СЕМЕЙНАЯ МАСТЕРСКАЯ».

lVIастерскан шющ<щыо 1\<> 200 кв. метров. М ы IIOI\pa:ly �lcвae:>1, что �1астера , участвующие в 11а нно;�.1 конкурсе, 11С110111>:!)'ЮТ CBOII IIIIЧHЫe ;l.laCГep CКIIe В O(IIOBH!Щ 1\IIH хо6611 !111 11 Ж е HBI1HIOTOI Ca:\IO:!afiЯIЪI:IV ll pe:vleCIIeH HliKaMII, И IIX �1ас герскан IICHOIII> :!)'eTCH как се:\1е i'1 нан, т. е. 6 е:1 наня тых coтpyi\HIIKOB. Ei'1 IIOlii•.I)'KПCH П>III·Ko ч11ены се�1ы1, но не 6он ее грёх ЧeiiOBeK. В нроцессе реп1сграции нретеlщш тов каж 1tан кате1·орин может 6ы п, р<в61па на IIOJ\Kaтel·orчш в 6о11ее точных нршIO[ЩIIHX �1етража �1астер сю1х участннков. О цеlнша п, конкурс 6yi\CT жю ри, состоящее 11:1 ко:v111етентных масте ров 11 11pei\CTaBI1Telleii СТО11ЯрН01'0 соо6щества. А также ;v1ы ор1·аю1:1)'е:1.1 IIHTe[ЧieT-1 OI10COBaHIIe, В КОТОрО:\1 �ЮЖеТ 11р11НН IЪ yчaCTIIe IIЮбoi'J Жeila ЮЩIIIi. ](>;ю са «На[ЧЩНОI'О жю ри» бу11ут учтены 11р11 выборе нобеl\lпеnя В H0;1.111H<ЩIIII «] Jp113 :!p11Teiii>CIOIX Cll:l.lllaПii'l».

Самодельные приспособления.

9. Специализация мастерской. Чтобы избежать разночтений остановимся на каждом пункте подробно и объясним, что мы оцениваем. Внешний вид мастерской

Отделка пространства, дизайн, ориги нальность, уют. Ч истота и порядок

Помимо чистоты и порядка, оцениваются средства уборки, аспирации, гигиены.

КАК СТАТЬ УЧАСТНИКОМ )�11н :поп> сначана нужно :!aiЮIIIHIП• анке1 у участника на caii IL' Пllxmko\'ЛI, В KOTopoi'l OTBe·l Ы На BOII[)()(Ы, 110:!110IIHT oнpL'I\eiiiJТI,, к какоii кате1·о р1111 oпloCIITCH ва111а �1ас 1 ерскан, что6ы copei!HOI!<ПI>CH В CBoё;vl «ВеСе». lloc11e TOIO как ВЫ IIOI1)'ЧIII111 IIO/\TBepЖI\L'1111e ван1еii реПКТр<Щ1111, HL'O(jXOI\IIMO 6у1\еТ С)\е11а1Ъ В1Щеор01111К О �laCтep CKoii С Balllll:\111 K0:\1:\ICII'1 ap11H:\111. 11Iа6но11 с канвоii с11е11ар11н 1\ШI ван1е1·о роника бунет 11pe1\0CI авnе11 I"IЖI\OMY участник у. ']�\КЖL' 1\IIH IIYtJIIIIK<ЩIIII OTЧL;I a 1! /l')'p llaill' 11 1111тер11ете, нeo(iXOJ\11:1.10 6унет сн ена1ъ с ра:�н ых рак у рсов 110 1\Ве фотшрафии в хоро111е\1 p<вpeнleltllll 110 каж;(ому критерию <ЩL'IIКII. )�нн тш·о чтобы как-то Clalll\ap1 11:!11poвaп, �leТ<ЩI>I 01\L'HКII C)'i\L'li, II[ЧJCII:\1 всех участников Cllll:l.laп, своё шщео 110 на111ему Сl\енарно.\1)' 1111ану.

Эрrономика пространства

Удо б ство <<Логи с тики» в мастер ской , зонирование рабочего пространства, наличие дополнительн ых зон, напри мер: кухни, места для отд ы ха, офиса, спортивного уголка и т. д.

Сценарный ппан съёмок для н ремии <<МАСТЕРСКАЯ ГОДА»: [. С:ъё:�.1ка HaЧIIHaeTCH ( C<\ЩJIII\eH ПHjJIIK<ЩIIII автора, I'Oтopыii 1\0IIЖell 11ре1\Стави1ъсн на ка�1еру.

Системы хранения

Хранение инструмента, пиломатериалов, ра сходного материала и т. п. О свещение

Естественное, о бщее, дополнительное, прочее. Станочный парк

Наличие базовых станков (круглопиль ный , фуган ок, р ейсмус, сверлильны й, ленточка). Ручной инструмент

Наличие базового инструмента (элек трофрезер, шуруповёрт, шлифовальный инструмент). Рубанки, пилы, стамески, разметочный инструмент. Самодельные приспособления

Оценивается оригинальность и уникаль ность приспособления. Специа лизация мастерской

Вид изделий, на которых фокусируется хозяин мастерской, например: токарная мастерская, мастерская по изготовлению гитар и т. д. С оответствие мастерской заявленной специализац ии.

2. Кратк11ii rчсска:� о �1астерскоii, Ha11p<ШJieHIIl1eё 1\еНТе11ЫЮСТ11 11 11:11'0TaBJIIIBaeJ\Ii>IX T<HI 11:11\e!IIIHX. 3. 1 IpoB<>i\11\1 11111\еотур 110 :�.1астчккоi'1. Нач11нан от вхо;(а, н1а1· :ы III<H0.\1, J\ BIII'aHCI> 11РОТ и в ч л с: о вой C:TPEJI КИ, J\e!lal'ill об:юрную cъi.;.\IKY BCl'HJ, 'ITO HaXO)tiiTCH 11 �laC 1·cpcкoii С BaiHII\111 K0\1:\IeiПa[ЧIH:\111. 4. )Даnес )'1\L'!IHe\1 В Н11:1.1ан11 е ycнo BIIH:\1 01\eHКII :VIaCTL'pcкoii 1\JIЯ ЧIIL'IIOB жюр11. Расска:1ывае;v1 о каЖJ\О:\1 кр11тер1111 11, C!IOTBeTCTBL'IIIIO, II!>Ka:!l>ll!ae�l на 1!111\ео.

Фllнал 11pe�ll111 11 нalpa>K)\L'IIIIL' IIOlJL' J\IIТe!lei'l бyl\l'T II[IOXtЩIIП• в Москве на Феспшале Столирнот)(L'ла, кото рыii 110 1p<ЩIII(II!I eЖeJOI(IIO COl'i11paeT в Соконышках motJ111e:lcii 11 \1<\LIL'[Ч>В i\еревоо6раl'iотк11, а также шрtщное KOJIIIЧeCTBO KO;I.IIIaHIIii- II[Ч>II:!IIOI\11Teileii 11нстру�1ентов, станков 11 11ро ч ею оl'iорунован11н 1\IIH :\lастсровых.

НАСТЕР И НАСТЕРСКАЯ

АВТОРСКАЯ РУБРИКА МИХАИЛА КУЧУКА (HEARТWOOD)

У многих при виде этого рубанка из-за его своеобразной формы и небольшого размера возникают мысли о том, что это с увенирный рубанок. Но на самом деле это полноценный столярный инструмент, который по функционалу и возмож ностям не уступает своим полноформатным собратьям. Благодаря своей форме и хорошо продуманной конструкции он очень удобно лежит в руке, а в простонародье его иногда называют «сапожком». Рубанок имеет монолитную чутунную подошву длиной 1 3 3 мм и шириной 5 1 мм и сглаженные очертания. Такая ширина позволяет прилагать при строгании гораздо меньше усилий, чем при работе большими моделями. На подошве по пери метру сняты фаски для исключения повреждения материала. Л ягушка, на которую устанавливается лезвие, является частью корпуса. Лезвие имеет наклон вперёд и угол установки 70° к вертикали (рис. 2), который подходит практически для всех пород древесины, но угол наклона лезвия не меняется, как в больших циклёвочных рубанках. Однако, несмотря на меньший функционал, этот рубанок позволяет делать микрорегулировку вылета лезвия в центральной части за счёт его изгиба, но об этом я расскажу чуть ниже. Основное назначение этого рубанка - обработка небольших поверхностей.

УРОКИ СТОЛЯРНОГО БЛОГЕРА

Крепление лезвия осуществляется через прижимную пла стину, как и в любом классическом рубанке. Центр при жимной пластины удерживается винтом (рис. 3), а зажим происходит за счёт закручивания латунного винта (рис. 4), проходящего через прилив лягушки. Винт при закручивании своим скруглённым концом упирается в ответную выемку прижимной пластины, а она, в свою очередь, нижним краем придавливает лезвие к передней плоскости лягушки.

Ручка рубанка крепится к основанию одним винтом под внутренний шестигранник через промежуточное кольцо, имеющее полусферическую поверхность. Именно благодаря этому кольцу можно достичь трёх степеней свободы. Винт вкручивается в промежуточный бронзовый цилиндр, выпол няющий роль оси. Цилиндр может быть сдвинут влево или вправо, позволяя ручке смещаться в небольших пределах. Под шляпкой винта находится пружинная шайба, которая нужна для осуществления предварительного натяжения винта, чтобы ручка в процессе регулировки не падала под своим весом. После того как оптимальное положение ручки (рис. 7) найдено, винт затягивается полностью.

Р ис. 2. Угол н а клона л е з в и я соста вляет 7 0° Отд ельно е внимание н у жно уделить ручке, в которую упирается ладонь при работе. Конструкторы Veritas очень тщательно подходят к вопросам эргономики , и в этой модели им есть чем похвастаться. Ручка этого циклёвоч ного рубанка может быть наклонена влево или вправо (рис. 5), повернута ближе к левой или правой стороне, а также мож но отрегулировать высоту её установки (рис. 6). Фактически ручка имеет три степени свободы, чтобы можно было отрегулировать её идеально под свою руку. На первый взгляд это может показаться неважным, но по факту от удобства работы зависит, как сильно будут уставать руки и насколько точными окажутся ваши дви жения в процессе работы.

Р и с . 5 . Ре гул и ро в ка н а клона руч ки

Рис 3. П рижимная пласти н а

Рис 4 . П рижимн ой в и нт

Р и с . б. Ре гул и ро в ка в ысоты руч ки 17

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

А теперь перейдём к одной из самых важных частей. Рассмотрим лезвие (рис. 8), углы заточки и принцип работы этого рубанка. Лезвие имеет толщину всего 0,9 мм и может немного изгибаться. Давайте разберёмся, за счёт чего это проис ходит и для чего нужно.

Рис . 7. Узе л регул и ров ки положен и я руч ки в разборе Прижимная пластина, удерживающая лезвие, имеет небольшой вырез, поэтому прижим осуществля ется не по всей ширине лезвия, а только по краям. В колодке рубанка за лезвием расположен специ а льный выги б ающий винт. Фактически это шпилька, проходящая через нижнюю часть колодки. На одном конце винта сделана воронка, образую щая кольцевой торец, а с другой прорезан шлиц под плоскую отвёртку (рис. 9). Воронка позволяет винту надёжно зацепиться за заднюю плоскость лезвия, не создавая при этом вмятин (рис. 1 0) .

Р и с . 9. Расположе н и е в ы ги ба ю ще го в и нта и в и нта крепле н и я руч ки 18

УРОКИ СТОЛЯРНОГО БЛОГЕРА

За счёт такого расположения опорных точек при вкручивании винта он слегка выгибает лезвие (рис. 1 1 ) . При этом из-за наклона лезвия вперёд, центральная его часть выступает за пределы подошвы сильнее, чем края. Эта величина очень мала и измеряется сотыми долями миллиметра, но этого хватает для более интенсивного врезания режущей кромки в материал. Чем сильнее мы вкручиваем выгибающий винт, тем сильнее лезвие выступает за пределы подошвы и тем больше съём (рис. 1 2) . Конечно же, регулировку изгиба лезвия нужно производить в разумных пределах, чтобы не деформировать лезвие или винт. Изменяя изгиб лезвия, можно добиться более широкого и равномерного съёма материала по всей длине режущей кромки или добиться более интенсивного съёма при меньшей ширине прохода. При большом изгибе лезвия рубанок по принципу работы в чём-то можно сравнить с шерхебелем.

Р ис . 10. П рижимная пласти н а и в ы гибающи й в и нт

Р ис. 1 1. Из ги б лез в и я под действ ием в ы г иба ю ще го в и нта

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

Заточка лезвия циклёвочных рубанков производится определённым образом. Различные модели рубанков имеют и различ ные утлы установки лезвия, поэтому нужно придерживаться тех утлов, которые указаны в инструкциях. Лезвие данного мини-рубанка по рекомендациям производителя затачивается на водных камнях вплоть до 4000 грит либо на масляных камнях - арканзасах. Основной утол заточки лезвия составляет 45°, после чего нужно навести грат. Это микроскопиче ский заусенец, получаемый путём деформации режущей кромки и её загиба на определённый утол. Лезвие зажимается в тиски вертикально. Грат наводится твёрдым полированным стальным стержнем, перемещаемым вдоль режущей кромки с небольшим усилием. Для исключения задиров на режущую кромку желательно нанести небольшое количество масла. В начале движений стержень относительно горизонтали должен иметь угол наклона 45°, который с каждым следующим проходом уменьшается, пока не достигнет 1 5° (рис. 1 3) . После этого лезвие можно устанавливать в колодку.

Р и с . 12. Вел ичи на из гиба лезви я дл я и нтенсивного съё ма по центру

Если говорить о циклёвочных рубанках в целом, то они гораздо удобнее в работе, чем цикли. При работе циклями нужно стараться выдер живать один и тот же угол наклона, нажим а и изгиба цикли, иначе величина съём а будет неодинаковой на разных участках поверхно сти. Пальцы при этом довольно быстро устают, а иногда случается, что цикля врезается в сви леватый участок и опрокидывается, оставляя глубокую засечку, которую придётся дополни тельно убирать, снимая всё новые и новые слои материала. Циклёвочные рубанки лишены этого недостатка и позволяют лучше контролировать процесс работы. Конечно, циклёвочные рубанки - это очень сп ецифиче ск ий инструмент, и нужны они не всегда. Но порой обойтись без них бывает чрезвычайно сложно, осо бенно при ра боте по свилеватой и проблеммой древесине, на которой даже классические рубанки с утлом установки лезвия 55-60° могут создавать задиры, например в случаях, когда нужно выявить перламутро вые переливы текстуры, которые невозможно получить при друтих видах обработки (рис. 14).

Р и с . 13. Грат наводится путё м постепен ного н а клона сте ржня

УРОКИ СТОЛАРНОГО БЛОГЕРА

Поверхность древесины при циклевании преображается на глазах и начинает переливаться, поскольку все волокна материа ла имеют чёткий срез, а не разлохмачены наждачными бумагами, пусть даже самыми мелкими. Каждое древесное волокно отражает свет, и чем чище срезано волокно, тем больше света отразится от его поверхности. Надеюсь, теперь у вас не останется сомнений в том, нужен ли такой инструмент в работе и какими преимуществами он обладает.

Рис . 14. Результат работы руба н ка

ЦИКЛЁВОЧНЫЕ РУБАНКИ VERITAS

d. VeR1t:as � lnnovation in too!s

RUBANKOV.NET

ВОЗРОЖДЕНИЕ СТОЛЯРНОГО ДЕЛА

------ E·MAI'"ZAКAZORUBANKOV.RU WWW.RUBANKOV.RU ТЕЛ.В·ВDО-555·55-94

BOIPOJIUIEИИSI Автор Вячеспав Тимофеев

ПЕРСОНА НОМЕРА

Я МОГ БЫ ДЛЯ GО3ДАННЯ ННТРНГН В GВОЁМ PAGGKA3E ОБ 3ТОМ ЧЕЛОВЕКЕ Н3ЛОЖНТЬ ПРНБЛН3НТЕЛЬНО ПРАВДНВУЮ HGTOPHIO О ТОМ, КАК МЫ ЯКОБЫ GЛУЧАННО ПО3НАКОМНЛНGЬ G ННМ, НО- ВОТ БЕДА!- НЕ МОГУ ВGПОМННТЬ, КАК 3ТО ПРОН30ШЛО НА GAMOM ДЕЛЕ, КТО HAG ПО3НАКОМНЛ Н ПРН КАКИХ ОБGТОЯ ТЕЛЬGТВАХ. А 3НАКОМЫ МЫ G ННМ ЛЕТ ПЯТНАДЦАТЬ, УЖ НИКАК НЕ МЕНЕЕ ТОГО. КАК-ТО ТАК ПРО Н30ШЛО, ЧТО GPA3Y ЖЕ МЕЖДУ НАМН ВGПЫХНУЛА В3АНМНАЯ GНМПАТНЯ, GВОЕГО РОДА ТЯГОТЕНИЕ ДРУГ К ДРУГУ. Н ЕGЛН О GЕБЕ МОГУ GKA3ATb, ЧТО МНОН РУКОВОДИЛ HGKPEHHHH Н ГЛУБОКНН ННТЕРЕG К ЕГО ВЫGОЧАНШЕМУ MAGТEPGTBY, ЧТО ИМЕННО ПОБУДИЛО ДРУЖИТЬ ЕГО GO МНОН, 3НАЕТ ТОЛЬКО ОН GAM. МОГУ ЛИШЬ GKA3ATb, ЧТО Я GЧАGТЛНВ ТЕМ, ЧТО GМОГ ОКА3АТЬGЯ ПОЛЕ3НЫМ МАGТЕРУ В ПЕРЕВОДАХ Н ПОДГОТОВКЕ НЕКОТОРЫХ МАТЕРИАЛОВ ПО HGTOPHH Н GОБРАННЯМ МЕБЕЛИ, КОТОРЫЕ ПРЕДGТАВЛЯЛН ДЛЯ НЕГО НЕКОТОРЫН ННТЕРЕG.

Я думал построить рассказ в виде чередован ия вопросов и ответов, но при нашем знании друг друга нет н икакой мн имой потребно сти в каких бы то н и было вопросах. Попробую рассказать о нём то, что знаю своим и словами, не привирая и не делая ему ненужных комплиментов.

Известный реставратор старинной мебели Валерий Василь евич Сологуб- великий труженик. Причём работа для него не только составляет см ысл и цель жизни, но и даёт гро мадное на слаж ден и е , которое творец мо жет получать от самого процесса труда, когда возникающая про блема рассматривается как лишь ещё одна задачка, над которой предстоит поломать голову, тем более что работа эта заклю чается в восстановлении великих произведений мастеров мебельного дела прошлых веков. Можете ли вы себ е представить такую ситуацию, когда к вам попадает предмет, к которому прикасались , скажем, руки царя Ивана IV Грозного, Петра В еликого или Екате рины IП Двое последн их здесь упомянуты не для красного словца: Вале рий Васильевич С ологуб р еально работал с такими подлинными мебелям и. И мея непр еходящ ую историческую и художественную ценность, часто бывает так, что эта мебель попросту разваливается в руках от вет хости, долговременного влияния неблагоприятных условий, небрежного обращения или, упаси господь, неумелого «вос становления». Поэтому, преж де чем начать реставрацию, предмет нужно хотя бы просто законсервировать, не дать ем у рассыпаться в прах. Эта работа сродни труду хирурга, которому приходится спасать безнадёжного больного, бук вально вытаскивая его с того света. Более того, она требует встать вровень со старинным мастером, не уступить ему в мастерстве, а может быть, и превзойти его. Школа, которую прошёл Валерий Васильевич, включала художественное училище и обучение живописи, что создало солидн ый фу ндамент для дальней шей специализации в качестве искусствоведа- исследователя, пон и мающего

процесс создан ия художественного образа, все его слож но сти и нюансы. Но вот довольно неожиданный поворот судьбы: однажды столкнувшись с искусством храмовой, церковной резьбы, он заразился любовью к дереву и решил постичь все тонкости работы с н им. Для этого пришлось начинать с с амых азов: снова идти в ученики к старым мастерам, попутно изучая и теоретические, и практиче ски е технологиче ск и е о сновы нового для него р емесла . А где можно почерпнуть самые достоверные и обширные познания в такой специфической отрасли, как не из книг? С этой целью он год за годом, целенаправленно, с боль шим трудом, да что греха таить, и с большими расходам и создаёт самую лучшую и полную в Москве, а возможно и во всей стране, библиотеку по мебельному искусству, его стилям, различным тонкостям сохранения, консервации, реконструкции и р еставрации старинной мебели. Я имел счастье и удовольствие пользоваться этим уникальным собран ием книг на всех европейских языках и могу сви детельствовать, что в этой громадной коллекции собрано практически в сё, что издано в м ире по этой тематике. Сам мастер прекрасно в ней ориентируется, с лёгкостью

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

отыскивает не только определённую книгу, но даже и упоми нания в них об отдельных творениях мебельного искусства. О н постоянно обра щается к эти м к ниж ным богатствам в поисках точных и подробных сведений о внешнем виде, материалах, технологии изготовлени я тех или иных уни кумов и шедевров мебельного искусства и даже о времени их бытования. Больш и м испыта н и ем д ля ма стера станови тся работа по заказам Государственного исторического музея и других крупных отечественных музеев- ценителей и собирателей мебельных коллекций. Здесь надо признать, что его работа по си ю пору высоко и достойно оценивается как храните лями музейных редко стей, так и самыми взыскательными заказч и ками , которые о соб о це нят достовернос ть его реставра ционных решений.

А натол и й Квасов , Валери й Сологуб , Борис Герасимов ( верхн и й ряд , слева н а п ра во) , С ерге й Гузи ков , С ветлана С кл ё м и на , Анатол и й Т русов ( н ижн и й ряд)

Когда мастеру в руки попадает действительно старинный предмет, который для рядового лю бителя не более, чем старая деревяшка, он стр емится доподлинно разузнать о нём всё, что только возможно: не только о времени его создания, материалах, из которых он исполнен, о спосо бах «ВЯЗКИ» его деталей и компонентов, вплоть до клеёв,

да же просто прямые ли н ии был и р едкость ю! Так наш мастер потратил более двух месяцев только на то, чтобы путём увлажнения и высушивания в специальных оправках и струбцинах выровнять покаробленные доски, которые и во время их создания не отличались высоки м качеством и имели массу смоляных сучков, а затем выправить и закре

морилок и покрытий самого разного рода, но и о том, кому он прина длежал, сколько и каких хозяев сменил, перенёс ли б олее ранние реставрационные вмешательства, каков у ровень мастерства исполн ени я . Объём и характер его познаний настолько велики, что такие подробности откры ваются мастеру даже при первичном осмотре, не говоря уже о случаях необходимой разборки и демонтажа. Я

был свидетелем того, как Валерий Васильевич работал на д церковными вратами XVII века, которые безжалост ное время и неумелое хранение настолько обезобразили, что в них не было ни одного прямого угла или сочленения,

пить на многие годы перекошенные углы этих врат. Особого разговора досто и н и нс трументари й мастера. К оличество одних только разнообразных стамесок, в том ч исле и самодельного изготовлени я, у него давно перева лило за пять сотен. Станочный парк на считывает около сотни разнообразных ви дов и п о с тоян но пополняется. Так, в последние годы он открыл для себя серию микро миниатюрных станков, приспособлений и инструментов одной известной марки и постарался приобрести всю их гамму. Это позволяет ему исполнять ранее труднодоступ ные опера ции, а из большого запаса хранимых им мате-

ПЕРСОНА НОМЕРА

риалов готовить для своих нужд самые разные заготовки, в том числе и лю бой шпон, даже самой нетрадиционной толщины, который нео бходим для реставрационных работ по старинным технологиям. Как всякий мастер, Валерий Васильевич бережно относится к своему и нст рументу, даже самодельному и простому. Стоит посмот реть, как его руки ласкают все эти пилочки, резцы, стамески, выведенные до бритвенной остроты. С осо бенной лю бовью он выполняет самую тонкую и мелкую работу, буквально по крупицам со бирая остатки исходного оригинального материала, что бы предельно точно воспро извести подлинное творение ме бельного гения прошлых веков, сохранить его в максимальной полноте и точности. Что уж говорить о том, с какой <<уб ережью» он раб отает с подлинными шедеврами п рошлых столетий. У мастера двое сыновей, и о ба они пошли по стопам свое го родителя, правда, немного разными путями. Старший, Михаил, оказался наделён талантом тонкого исследователя и разыскателя в мире искусства. Благодаря безупречному вкусу и особенному художественному чутью он безо ши бочно отыскивает подлинные шедевры не только мебель ного искусства, но и жи вописи, рисунка, графи ки . Стоит посмотреть его короткий фильм- тщательное и глу бокое исследование, посвящённое отысканному и восстановлен ному этой семьёй шкафу. Уни кальный п редмет, по всей видимости, является одной из первых вРоссии работ в стиле ма ркет ри мастера Фёдора Ма ртынова, который в числе пансионеров был послан Петр ом Великим для обучения корабельному ст роительству, а потом специализировался в ме бельном искусстве.

Другой сын, Макси м, к несомненной гордости отца уже стал почти вровень с самим мастером и теперь ра ботает в реставрационном деле самостоятельно. Когда в повседневной речи говорят о суп ругах, о том, что их связывает, как-то забывается, что сам термин имеет про исхождение от древнерусского слова, означающего сопря жение усилий в одной уп ряжке. Так вот, супруга Валерия Васильевича- Марина Михайловна- по мере сил освоила некоторые специфичные операции, которые неи збежны в реставрационном деле, однако т р е буют бесконечного

ШКI\Ф

ИНСТРУ!'ШНТN\ЬНЫЙ

IIO*'JS0*400ММ.

ДВЕРЦ/\МИ.

С ЧFrЫРЬМЯ Н/\ВЕСНОЙ. БУК

терпения и прилежания, а именно поли ровку и шлифовку ме бельных и зделий в процессе их доводки до самых высо ких конди ций. Но и эту, прямо скажем, нуднейшую работу она исполняет без ви димого напряжения и ропота, с опре делённым изяществом и блеском. Давно и не мной сказано, что вещи долговечнее людей , в том числе и их создавших. В наи б ольшей степени это может быть отнесено к таким проявлениям человеческого гени я, кото рые п ри знаны ми ром в качестве наивысших достижений. Валерий Васильевич С ологу б имеет счастье и удовольствие работать с мебельными шедеврами, сохраняя их для будущих поколений. И я, ни на йоту не погреши в против истины, могу отнести его к мастерам Возрождения, которые умели ценить, хранить и возрождать то прекрасное и б есценное сокр ови ще человечества, кото рое является нашим всеобщим вечным достоянием.

МАСТЕР И MAQEPCКASI

Начался учебный год. Школьники пошли на линейку с букетами цветов и ранцами на плечах. Эх, повернуть бы время вспять и самому посидеть за школьной скамьёй! Но машины времени ещё не изобрели, а вот чтобы посидеть за пар той, необязательно идти в школу: можно за выходные самому изготовить письменный стол или парту, тем более если ваш ребёнок пошёл в 1 класс . . .

СДЕЛАЙ САМ Как и во всех проектах, перво-наперво нужно продумать внешний вид предмета, его функционал и, согласно эргоно мическим параметрам, сделать эскиз и чертёж.

Основными материалами послужит берёзовая фанера сорта 1/II (рекомендую использовать сорт не ниже, так как это может повлиять на каqество и внешний вид готового изделия) и массив бука. 1400

.." �

�т ц

� Шtщцп

""'

�-

�

540

rг-

. '-27

rn )

Гайка неоельная t18

гг-

(

""'

� 'С>

'\35

4х35

600

../

\. '\..____

1 �,

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

Итак, приступаем к изготовлению! Начнём с ножек.

ПраiJая опора В и леiJая опора [отличаются сiJерлением отiJерстий аля царг 1

540

�

t lхвь�оо пильного оиска

E}i/ 1

�v

-: (" �

� � '<:>

1�

!!У

�

<::;,

�

l-'

вв

1:1:\

470

1-1

глу

�

'-"'

�

60 в

,-/

,..._ -

�

В]§}_� �

350

�

� 1

- __§_

470

г-fZ

540

Вертикальные детали БА соединены с горизонтальными ВС и ВВ с помощью шипа Domino, а также во внут ренний кон тур, в пропиленный шпунт, вклеена фанера толщиной 6 мм, что несомненно усилит жёсткость конструкции. По факту это рамно-филёнчатая конст рукц ия, а мы все знаем, что филёнку вклеивать нельзя. Да, это так, но в данном случае в роли филёнки - фанера. Она не подвержена сезонным деформациям, и её можно вклеивать. Левая и правая ножки зеркально- симмет рич ны. Радиусные выкру жки на горизонтальных элементах ножек придают небольшую изюминку и разбавляют строгий вид стола. Чтобы сделать выкружки, я сначала по шаблону разметил все детали, затем на ленточной пиле отпилил всё лишнее с неб ольшим запасом и на фрезерном столе с помощью шаблона и фрезы с копировальным подшипником довёл эти детали до требуемого вида.

СДЕЛАЙ СА Н

На фото ниже изображена деталь ВС, закреплённая на фанерном шаблоне для фрезерования. Выкружка начерно сформирована на ленточной пиле. Можно увидеть гнездо под шип Domino и шпунт для вклейки фанеры. Шпунт сделан на циркулярной пиле с помо щью дисков Dado фирмы СМТ.

Одним из важных конструктивных элементов стола является экран.

F �

!:Jстанодить меоельн

!18 о

1250 н

F-F

37 30

Экран наиболее простой элемент в изготовлении стола, но он очень важен. Он даёт продольную жёсткость конструк ции. Без экрана стол просто расшатается и рано или поздно упадёт. Конструктивно экран состоит из трёх деталей: двух буковых царг DA и фанеры (б мм) , вклеенной между ними. В царгах с помощью дюбельнаго фрезера DominoXL и нехитрого приспособления, сделанного на скорую руку, долбятся глухие гнёзда. В них после отделки и покраски фиксируются мебельные забивные гайки М8 (можно использовать обычные). А с торца, в середине царг, сверлятся отверстия 0 1 0 мм на импровизированном долбёжнике на базе токарного станка.

Наиболее трудоёмким элементом является крышка стола. Основной материал изготовления - фанера 1 8 мм. В этом столе предусмотрены два выдвижных ящика, которые находятся под столешницей. Конструктивно это усложняет задачу, но мы не ищем лёгких путей ! И спользовать в качестве столешницы просто лист фанеры скучно и неинтересно, да и· стол без ящиков не так функционален и удобен. 29

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

Нарезав фанеру по размерам, нужно пропилить поперечные шпунты для вклейки нижней части столеш ницы. С этой задачей лучше всего справятся диски Dado. 1400

Е 11

598

л__ Е 1250

AF АЕ ��

�� !

��

АВ

/ /1

598

АА

.;'

..,..,

/;;

�

�!

� �

f /

�\

� t D

�

� "'

�

1 1370

Peuкu ооклаtJки сечением 15х21мм. После приклеuки оструги!Jаются запоtJлицо с фанероИ

На видимые кромки фанеры приклеинаем буковые реечки. Чтобы всё получ илось качественно, в кромке фанеры и в рей ках фрезеруется шпунт, и склейка происходит на вставную шпонку. Также советую приклеивать реечки толщиной чуть больше, чем толщина фанеры, а после склейки всё или сострогать, или зашлифовать, или воспользоваться фрезером со специальной подошвой, как на фото. База подошвы смещена от фрезы, и она беспрепятственно снимает свесы.

Подготовив все детали крышки, собираем «насухо». Если всё получилось, так как и задумывалось, значит можно смело склеивать. 30

СДЕЛАЙ САН

Только не забудьте произвести шлифовку поверхностей перед склейкой. Мы ограничились зернистостью 240. Этого более чем достаточно. После застывания клея можно покрасить наши готовые детали. Мы традиционно используем датское масло от Borma. Следуя инструкции на банке масла, мы покрыли стол в три слоя.

!н

·!1,1\11\ \\. i( 11...,

датское �

масло

Dec king Oil

�. . ..... __ _ .". --· . ....,._ """

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

Когда масло просохло, самое время установить фурнитуру: направляющие, ручки выдвижных ящиков, фасады.

А [

Болт М8х70

"w � Шайоа С10

';..

ЕА

ЕС ЕА ЕС ЕВ

ЕА

536 572 И вот стол готов и уже стоит на месте!

Работы по изготовлению стола производили Сергей Клейн и А лексей Дейкин .

СДЕЛАЙ САМ

С ПЕ Ц И Ф И КА Ц И Я Длина,

Ш ирина,

То лщина,

мм

Фанера

1 370

570

Подстолье

Фанера

1 250

3б5

АС

Перегородка

Фанера

3б5

Обкладка

Бук

АЕ

Обкладка

Бук

1 250

Заrлушка

Бук

Обкладка

Бук

1 400

А)

Обкладка

Бук

б ОО

БА

Стойка

Бук

592

бО

вв

Верхняя перекладина

Бук

540

бО

вс

Основание

Бук

540

бО

Вставка опоры

Фанера

б22

354

Царrа

Бук

1 250

Вставка царrи

Фанера

1 250

250

ЕА

Фронт и тыл ящика

Фанера

53 б

ЕВ

Боковина ящика

Фанера

350

ЕС

Дно ящика

Фанера

552

330

Фасад ящика

Бук

б2 1

Деталь

Название детали

АА

Столешница

АВ

РАЗМЕТОЧН Ы Е ИНСТРУМ ЕНТЫ П ЕТРОГРАДЪ

Материал

Ко л- во

ИСТОРИЯ 3АКА3А

С с а м о го н а ч а л а с в о е й тв о р ч е с к о й деятел ь н о сти - п р о екти р о в а н и я м е б е л и п о индивищал ь н о м v з а к а зу - я стал к и в а л с я с пожел а н и я м и з а к а з ч и к о в в ы п ол н ить р а б о ту в о п р е д е л ё н н о м кл а с с и ч е с к о м с т и л е . И п о с т е п е н н о э т о с т а л о о с н о в о й м о е г о т в о р ч е ст в а . В о в р е м е н а v ч ё б ы отс ы л к а к кл а с с и ке н е ф о р м а л ь н о н а з ы в ал а с ь v н а с << н а ф т а л и н о м )) . И т а к , п е р е д в а м и п р о е кт « н а ф т а л и н щ и к а )) - б и б л и о т е к а с э л е м е н тами стиля биде р м е й е р ! АnександР Каwтанов

Ритм и условия жизни, соответствующие определённому историческому периоду и стилю, разительно отличаются от текущего жизненного уклада, поэтому создание мебели для современных потребностей с элементами классических стилей - это в первую очередь стилизация, а не точное копирование или музейная реконструкция. Тем не менее необходимо выдержать достаточно точные привязки и дать акценты, позволяющие без сомнений отнести новую работу к конкретному историческому стилю. То есть используя в предмете цитаты наследия мебельщиков и архитекторов прошлого, нужно добиться их органичного соединения с потребностями настоящего. Данный проект библиотеки был выполнен мной для одного из частных интерьеров архитектора Сергея Суровцева. Необходимо было собрать гармоничный и верный по языку стиля ансамбль с учётом изложенных в техническом задании пожеланий заказчика, размеров помещения, его функцианала и заявленной стилистики.

Принцип работы в канве стиля сводится у меня к следующим этапам: в зависимости от конфигурации помещения и его назначения расчерчивается эргономичная архитектурная схема, в которой указываются необходимые параметры эксплуатации, затем на этот каркас накладывается сти листическая схема. Одновременно я работаю с литерату рой и источниками, обращая внимание на характерные для выбранного стиля детали, орнаменты, материалы. Мебель - «младшая сестра» архитектуры, поэтому анализ облика зданий и интерьеров той или иной эпохи тоже вхо дит в процесс сбора информации. Одним из самых важных аспектов в работе я вляется точность в формировании объёмов и соотношение пропорций деталей и декора. Несоблюдение этого принцила приведёт к созданию пред мета, украшенного чертами стиля, но не соответствующего его архитектурным закономерностям.

Стиль бидермейер зародился в первой четверти XIX века в Германии на фундаменте немецкого романтизма и клас сицизма. В отличие от дворцового аристократического ампира он более уютный, провинциально упрощённый, демократичный и мягкий. Это стиль буржуазии. Главный его мотив - круг, отсюда скруrлённые формы предметов, плавные переходы. От своих «старших братьев» - классицизма и ампира бидермейер унаследовал основные принцилы композиции. 35

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

Его декор лаконичнее, но используются те же мотивы: гирля нды, венки, рога изобилия, ветви, корзи н ы . Характерна для стиля активная работа с фанеровкой, качество которой выходит на очень высокий уровень, повышенное внимание к красоте текстуры древес,ины (основные породы: орех, красное дерево, клён, черешня, ясень, груша, берёза). В предметах, выполненных в дан ном стиле, широко используются бронзовые накладки , маркетри, золочение, орнамен т на резных деталях с низким рельефом. Наборы маркетри контрастные, с небольшим количеством оттенков. Часто встречаются тонкие тёмные или чёрные канты, раскладки. По итогам анализа архитектурной пластики стиля бидермейер я сделал первый масштабный эскиз главной стены помещения с зоной бюро (рис. 1 ) .

mmlмыmя оазби8кл и обжиг

Чтобы акцентировать рабочую зону и сделать е ё осью композиции и в ансамбле, и в и нтерьере, скомпоно вал бюро отдельным объёмом, выделив его портиком с колоннами. Зону письменного стола подчеркнул активными радиус ными тумбами с выдвижными ящиками. Поверхност и остеклённых фасадов верхнего яруса я декорировал расстекловками, фальшпереплётами, часто встречаю щим и ся на аутентичных предметах. После согласования общей концепции с архитектором я сделал развёртки оставшихся двух стен: входной группы и стены с телевизором (рис. 2 и 3). Утвердив компози ционную проработку, я начал прорисовку орнамента декора в технике маркетри, выбирая для него наиболее характерные детали и стил и ст и ку и сполнения.

Наметив самый короткий фрагмент, сделал контрастный эскиз для проверки масс и линий (рис. 4) и по результатам выполнил коррекцию и финальный эскиз с подкладкой текстуры древесины и поджигом (рис. 5).

В работе с орнаментальными лентам и необходимо нарисовать их так, чтобы получить возможность изме нения длин без потери непрерывности и масс. Для этого я выбираю основные размеры декора и держу в уме весь комплект длин, пользуясь кальками для уточнений и проверки расчётов.

В первом масштабе я нарисовал профили и основные сечения деталей и, утвердив и х, передал материалы конструктору. Я в и дел решен и е библиотеки в вишне в сочетании с американским орехом, но архитектор настоял на шпоне платана в качестве основного тона, также он внёс изменения в остеклённые фасады. Передав мастерам эскизы маркетр и , я присту п и л к прорисовке р е з н о г о декора. Од и н и з элементов был фрагментарно вылеплен для проверки пластики и массы (рис. 6). Мастер-модели по мо и м рисункам вырезал замечательн ы й резчик Алексей Корюкин, 36

СЕКРЕТЫ МАСТЕРСТВА

а по его деталям весь объём резного декора был изготов лен на ЧПУ с последующей дорезкой (рис. 7) . Маркетри было выполнено студией маркетри Константина Демаков а на оборудовании лазерной резки (рис. 8 и 9). Для мебели с историческим лицом мне показалось непра вильным выбрать современные мебельные петли, поэтому в проею·е были использованы пятниковые петли по моему чертежу (фото предмета непрофессиональные, сделаны после монтажа, без установленной лицевой фурнитуры) . http:/ /kadecorum.ru https:/ /www. instagram.com/alexandrkashtanov

П Р ЕВОСХОДН Ы Й И Ч ИСТЫ Й РЕЗ

МАСТЕРСКАЯ •дЕЛЬНИ ЦА ·

Многим из тех, кто всерьез vвлекается столярным делом, известно, что мастерская «Дельница>> именитого мастера-маркетриста Фёдора Алексеевича Бондарева - на стоящая кvзница талантов. Под его рvководством там рождаются прекрасные изделия из дерева, выполненные в различных техниках, а навыки начинающих мебельщиков оттачиваются и полvчают достоинvю огранкv. Чтобы vзнать, как в <<Дельнице» начинается творческий пvть перспективных мастеров, мы встретились с Ольгой Койдан - vченицей Фёдора Алексеевича. Ольга посвятила обvчению столярномv ремеслv более 8 лет. За этот период она создала немало красивейших предметов в тонкой технике маркетри, практиковала реставраци оннvю деятельность и защитила статvс мастера. О том, как пришла в профессию и как развивала собственные навыки, Ольга рассказала в личной беседе.

- Нет, мои юношеские мечты о будущем были абсолютно другими. Когда в 1 1 классе я выбирала профессию, мои планы были очень далеки от нынешней действительности как по сфере деятельности, так и по геолокации.

Решив поступить в школу ИЗ О, я обрекла себя на первое большое разочарование: недобрав 1 балл, я провалила экзамен и решила расстаться с неудавшимся увлечением. Обидев шись на себя со всей силой подросткового максимализма, я заброс и ла краски на дальнюю полку и решила заняться чем-то далёким от искусства. В последующие школьные годы прочитала массу романов о суперследователях в юбке, которые лихо раскрывают коварные замыслы преступников, поэтому к выпускному классу уже точно знала, что стану юристом и буду служить в органах внутренних дел.

- Вы родиnись н е в Москве!

- Пnанам быnо сУЖдено сбыться!

- Нет, в далеком городе Сургуте, расположенном в северном нефтяном крае. Моё детство было абсолютно таким же, как и у большинства детей: детский сад, школа, любя щие родители, которые поддерживали во всех начинаниях и вкладывали всю душу в моё воспитание. В долгие снежные зимы большую часть досуга составляло катание на коньках и санках с друзьями и одноклассниками. А самыми тёплыми воспоминаниями стали тихие и уютные домашние вечера после активного отдыха. Помню, что очень любила устраи ваться в уютном кресле и рисовать цветными карандашами или акварелью, слушая разговор ы родителей.

- Вполне. После школы я поступила на заочное отделение Высшей школы милиции и устроилась на службу в анали тический отдел Управления по борьбе с организованной преступностью. Нужно ли говорить, что через несколько лет службы мои иллюзии, построенные на подвигах лите ратурных героев, исчезли, а профессия утратила флёр романтизма. Но приблизительно в то же время романтикой наполнилась моя личная жизнь: я встретила своего буду щего супруга, влюбилась и вышла замуж.

- Onьra, боnьwинство nредставитеnей ваwей п ро. фессии - это креnкие мужчины. Поэтому мноrим интересно узнать, как иэящные девуwки враэреэ со стереотиnами выбирают такое неnростое деnо, как иэrотовпение мебепи в технике маркетри. Baw выбор nрофессии nроиэоwёn ещё в детстве!

- Как вы реwиnи nереехать в Москву!

- Что вы рисовапи чаще всеrо!

- Пейзажи, домашние натюрморты и многое другое. Не скажу, что это были экстраординарные или выдающиеся рисунки, но в них впервые проявилась моя тяга к искусству и потребность передавать красоту мира в предметах. Однако моя детская дружба с рисованием закончилась в 1 3 лет. 39

- Это решение приняло руководство супруга: по долгу службы он был переведён в столицу. Вопрос о том, поеду ли я с ним, даже не обсуждался. Уже здесь, в Москве, родился наш сын. Его появление на свет избавило меня от былых карьерных амбиций, но подарило второй виток увлечения творчеством. - Расскажите, как это npoиэowno и в чём nрояви-

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

и увлёк, что время пролетело совершенно незаметно. А когда я любовалась на готовый результат своих стараний, ко мне пришло осознание, что я снова хочу рисовать. На этот раз рисование увлекло меня всерьёз и надолго. Результатом стало то, что в 2008 году я поступила на подготовительные курсы в Московскую художественно-промышленную академию имени С. Г. Строганова по специальности «академический рисунок И Ж И В О П И СЬ » .

лось в nервую очередь!

- Каждая мама хочет окружить ребёнка красивыми вещами и создать для него атмосферу сказки, если и не в целом мире, то хотя бы в детской комнате. Но мебель для детской, купленная в « И кеа», никак не вписывалась в данную кон цепцию, и я решила преобразить её собственными руками. Вооружившись красками, кистями и лаком, я превратила крышку банального столика в яркую лесную поляну с зайцами и медвежатами. Процесс работы настолько меня захватил

- :Па сnециальность н е связана с ваwей нынешней деятельностью наnрЯ МУЮ, не так nи!

- Да, всё верно. И с первого взгляда может показаться, что это лишь стечение об стоятельств, но я убеждена, что всё происходящее в жизни неслучайно, в особенно сти не бывает случайных встреч, знакомств и людей. Ведь именно на курсе рисунка и живописи я познакомилась со своей будущей подругой Анной Абрамовой, которая повлияла на мой дальнейшей выбор специальности. С первых же дней нашей дружбы она много и увлечённо рассказывала мне об интересной и значимой профессии реставратора. Незаметно для себя я настолько пленилась этой сферой, что вместе с Анной поступила на кафедру художественной реставрации мебели. С того момента и стартовал мой путь в профессию: мы слушали лекции, оттачивали мастерство живописи и рисунка и в обязатель ном порядке посещали действующие мастерские. В одной из них и состоялось наше знакомство с моим нынешним наставником Фёдором Алексеевичем Бондаревым. - Очень интересно уэнать nодробнее об этой

МАСТЕРСКАЯ ..дЕЛЬНИ ЦА ·

дать за процессом работы, то сам собой напрашивался вывод о высочайшем мастерстве всех профессионалов и их искренней любви к своему делу. Всё это в целом произво дило неизгладимое впечатление и вызывало осознанное стремление учиться у Фёдора А лексеевича. Однако б ы ло одно <<НО», которое не позволяло нам и надеяться когда-либо стать здесь учениками: все знали, что Фёдор Алексеевич принципиально не брал в обучение девушек. - Что же noмorno вам nреодоnеть это nравиnо и уrоворить мастера дать вам wанс реаnиэовать себА в маркетри! С чеrо начаnось ваwе обУЧение!

- Думаю , что очень помогла настойчивость, а также решимость во что бы то ни стало овладеть этим сложным и интересным ремеслом, чтобы наполнять мир красивыми вещами и реализовать собственный творческий потенциал. И зучение тонкого искусства маркетри всегда начинается с основ классического столярного дела, а его фундамент - это заточка инструментов. Без этих базовых знаний невозможно получить качественное изделие, даже владея мастерством на сто процентов. Далее мы изучали особенности многочисленных шиповых соединений, методы их крепления и ежегодно повышали свой уровень под чутким руководством Фёдора Алексеевича, пока не получили разрешение полноправно участвовать в рабочих проектах мастерской «Дельница». - Какие nроекты бьUiи наибоnее важными дnА вас!

- За весь период моего обучения в <<Дельнице» было реализовано множество интересных проектов. Но совершенно точно могу сказать, что одними из самых значимых для меня стала реставрация комплекта мебели в стиле Тонета, а также реставрация сирийских столов с рельефной резь бой и интарсионными вставками. Работа с такими тонкими изделиями предполагает большую долю ответственности индивидуального подхода. Самой важной задачей при реставрации я считаю сохране ние самобытности предмета мебели. Реставратор не должен вмешиваться в эстетику, дополнять её новыми элементами

встрече. Какое вnечатnение nроиэвёn на вас в тот момент мастер Бондарев!

- Встреча состоялась в 2008 году. Фёдор Алексеевич уже тогда был известн ы м московским мебельщиком-маркетристом и возглавлял реставрационную мастерскую Московского музея мебели компании <<Смирвальд», что на Таганке. Это была лучшая реставрационная мастерская на тот период как по техническому обеспечению, так и по уровню про фессионализма: за 5 лет совместной работы коллектив вы пустил 1 200 издел и й . Этот грандиозный р езультат до сих пор не повторила ни одна мастерская Москвы. Зная об этом, мы просто преклонялись перед переоной Фёдора Алексеевича, и сказать, что были в восторге от первого дня знакомства с ним, - ничего не сказать. - Чем именно отn ичаnась мастерскаА Фёдора Аnексеевича от друrих мастерских, в которых вам на тот момент удаnось nобывать!

- Нельзя выделить какое-то одно отличие, нас впечат лило равное соотношение всех аспектов. В тот момент это казалось просто фантастикой ! Если обозначить детали, то в мастерской царила идеальная чистота и порядок, пространство было эргономичным и очень комфортным для плодотворной работы, а верстаки и инструменты находи лись в безукоризненно ухоженном состоянии. С первого же взгляда становилось понятно, насколько бережно коллектив относится к предметам работы и пространству мастерской. Внутри коллектива ощущалось доброе отношение, которое формировал сам руководитель. А если немного понаблю41

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

или каким-то другим образом менять изначальный в и д изделия. Наша задача заключается только в том, чтобы улучшить качество материала, устранить повреждения времени и продлить жизнь раритета. Создан и е же новых предметов предполагает абсолютно дру гой набор функций и дарит огромные простары для твор чества. Поэтому я очень рада, что в данный момент вместе с коллегами занимаюсь изготовлением мебели в технике маркетри, сохраняя традиции русского наборного дерева.

кетри!

- Разработка мебели с элементам и маркетр и для меня это единый творческий процесс, в котором невозможно выделить отдельно взятый этап работы как наиболее интересный. Здесь важно всё: от разработки концепци и до анализа результата. К пр и меру, на этапе формирования идеи я вдохновляюсь свободой полёта мысли, а перенося проект на ватман, концентрируюсь на точности. Затем происходит подбор рисунков, образов и материалов, здесь важно увидеть идеальное сочетание. Дальнейший процесс изготовле ния завораживает и проходит в ожидании того момента, когда можно будет увидеть результат своего творчества и ручного труда.

- Что боnьwе всеrо вам нравится в технике мар.

- Как вы считаете, скоnько времени может nотре боваться н а ч и н а ющему мастеру на то, чтобы изУЧить техниКУ маркетри и начать самостоятель ную деятельность!

- Нач иная с 20 1 1 года я прошла путь от ученика-перво курсника до подмастерья мастерской «Дельница», ни на день не переставал учиться тонкостям професси и. И продолжаю учиться до сих пор. Однако для того чтобы освоить один из разделов работы, достаточно и краткосрочного курса обучен ия - так счи тает сам Фёдор Алексеевич. К слову, все желающие могут подробнее узнать о программах и сроках обучения сто лярному ремеслу с использованием техн и ки маркетр и в д н и открытых дверей, которые р егулярно проходят 42

МАСТЕРСКАЯ •дЕЛЬНИ ЦА ·

в мастерской <<Дельница» . Во время презентаций курсов можно ознакомиться со списком действующих и новых программ, задать свои вопросы, записаться на обучение и посмотреть экспозицию предметов, которые выполнены в стенах мастерской . - По наwей информа ц и и , уже на бn ижа й w их КУрсах в мастерской .. деnьница .. вы станете масте ром-инструктором дnА УЧеников. 3то так!

- Всё верно. В апреле этого года на Фестивале Столяр ного Дела, который проходил в Москве, состоялась моя публичная защита статуса мастера. Раньше подо бные события называли <<на пробу искусств» . Благодаря годам подготовки в мастерской <<Дельница» мне удалось выдер жать этот непростой экзамен и получить высокие оценки от сильнейших мастеров Москвы. Согласно принципу <<мастер - подмастерье - учению> , получив знания и подтвердив их на экзамене, я должна передать их новичкам. Поэтому для нескольких учеников из нового потока на курсе столярного дела я стану масте ром-инструктором. Совместно со мной инструктировать <<новобранцев» будут мои коллеги: Андрей Тулупов, кото рый прошёл защиту статуса мастера в 20 1 7 году, а также мастер-инструктор с огромным опытом Алексей Корюкин. Если кто-то из читателей заинтересован в освоении техник деревообработки и маркетри, добро пожаловать на курсы мастерской <<Дельница» . Будьте увер е н ы , что навыки, полученные во время обучения, смогут пригодиться вам не только в формате хобби, но и для старта профессио нальной деятельности. - Мноrие считают, что в бnижайwие rоды стопАрмое деnо ожидает боnьwаА nоnуnАриость и настОАщее воэрождение. Вы соrnасны с этим мнением!

- Думаю, что со времён начала технического прогресса мир успел переполниться безликими штампованными вещами, поэтому в ближайшие годы люди пересмотрят своё отношение к окружающим предметам. Более того,

вижу, что этот процесс уже начался: многие перестают стремиться за накоплением большого количества вещей, отдавая приоритет их качеству, многие уделяют внимание эстетике и уникальности предметов, предпочитая художе ственную и духовную ценность экономичной стоимости. Это значит, что красивые предметы из живого и, если можно так выразиться, одухотворённого материала - дерева будут нужны людям. А профессиональные мастера будут всё более востребованы. На мой взгляд, все эти аспекты точно приведут к возрождению традиций и новому витку популярности столярного дела. Замечательно, что такие профессионалы, как Фёдор Алексеевич Бондарев и ком пания RUBANKOV, так много делают для этого процесса. - Боn ьwое сnасибо вам, On ьra, эа интересное интервью!

Беседовал Алексей Иванов

НАСТЕР И НАСТЕРСКАЯ

Авторская рубрика Еnены Симоновой

3ДРАВаВУЙ, ЛОБЭИК! НОВЫЙ ГОД!

ПРИВПСТВУЮ ВСЕХ! ДРУЗЬЯ, НЕ ЗА ГОРАМИ НОВЫЙ ГОД! Я УВЕРЕНА, ЧТО ДЛЯ МНОГИХ ИЗ НАС ЭТО ОДИН ИЗ САМ ЫХ ЛЮБИМЫХ ПРАЗДНИКОВ, ДО СИХ ПОР НЕМНОГО ВОЛШЕБНЫЙ, СЕМЕЙНЫЙ, С ПОДАРКАМИ И ВЕСЕЛЬЕМ! ВРЯД ЛИ Я СИЛЬНО О Ш И БУСЬ, ЕСЛ И СКАЖУ, ЧТО КАЖДЫ Й СТОЛЯР ДУМАП О ТОМ, КАК ЛУЧ Ш Е ПРИМЕНИТЬ СВОЁ ЛЮБИМОЕ РЕМЕСЛО ДЛЯ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ПОДАРКОВ И УКРАШЕНИЯ ДОМА. ПОЭТОМУ В ДАН НОЙ СТАТЬЕ Я РАССКАЖУ, КАК СДЕЛАТЬ ЁЛО Ч Н Ы Е И ГРУШ КИ, КОТОРЫЕ ПРЕКРАСНО УКРАСЯТ ВАШ И ЁЛ КИ ИЛИ ПОСЛУЖАТ НАРЯД Н Ы М И И Н ЕОБЫ Ч Н Ы М И ПОДАРКАМИ БЛИЗКИМ И ДРУЗЬЯ М .

Еnена Симонова

ЧЕМ Е Щ Ё ХОРОШ ЭТОТ П РОЕКТ - ЕГО МОЖНО ДЕЛАТЬ С ДПЬМИ. ОНИ НАВЕРНЯКА БУДУТ В ВОСТОРГЕ ОТ ВОЗМОЖНОСТИ П РИОБЩИТЬСЯ К НОВОГОДНЕМУ ТАИ Н СТВУ. А ЧТОБЫ ДОБАВИТЬ ЕЩЁ ОДИ Н ПУН КТ К ДОСТИЖЕНИЯМ ГОДА УХОДЯ ЩЕГО, НАШ И И ГРУШ КИ МЫ БУДЕМ ДЕЛАТЬ В ТЕХН ИКЕ ПИЛЁНОГО МАРКПРИ (МОЕЙ ЛЮБИ МОЙ).

ВО ВТОРОЙ ПОЛОВ И Н Е XVI ВЕКА БЫЛ ИЗОБРПЁН П И Л Ь Н Ы Й СТАНОК, ПОЗВОЛЯЮЩИЙ РАБОТАТЬ С ТОН К И М МАТЕРИАЛОМ (ДО 1 ММ), И К КОН ЦУ СТОЛПИЯ В ИТАЛ И И ПОЯВИЛАСЬ ЦЕЛАЯ ПЛ ЕЯДА МАСТЕРОВ МАРК ПРИ, РАБОТАВШИХ В ТЕХНИКЕ ПИЛЕНИЯ. НЕКОТОРЫЕ ИЗ НИХ П РЕДЛОЖИЛ И СВОИ УСЛУГИ ДРУГИ М БОГАТЫ М ДВОРАМ ЕВРО П Ы . ТАК ПИЛЁНОЕ МАРКПРИ НАЧАЛО ВХОДИТЬ В МОДУ.

МАРКЕТРИ ОТ WOODSIMKA

ПРЕИМУЩЕСТВА ПИЛЁНОГО МАРКЕТРИ:

ОГРАНИЧЕНИЯ ПИЛЁНОГО МАРКЕТРИ: прямые линии (их проще исполнять резаком по линейке);

более удобное, по сравнению с резаком, исполнение мелких затейливых деталей с изгибами и утоньшениями;

габариты изделия (мы ограничены глубиной вылета лобзика) .

контролируемая работа со сложным материалом (сухой, ломкий и т. п.); возможность свободно работать с толстым шпоном ( 1 -3 мм).

НЕОБХОДИМЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: 1.

Лобзик.

У меня их несколько, с разной глубиной запила. Лобзик должен быть предназначен для работы с тонкими пилками, т. е. не рвать их чрезмер ным натяжением. И деально, если у него будет регулировка натяжения, но в целом я вижу, что мастера работают и с самыми простыми моделями. Неплохие лобзики для маркетри делает компания RUBANKOV: у них деревянный каркас, что существенно снижает вес, облегчая работу. Лобзики с меньшим вылетом и регули ровкой натяжения можно купить в магазинах дпя ювелиров.

П ил ки, мини- дрел ь, свёрл а, раздел ител ь,

п инц ет ( опц ионал ьно) .

Для работы с тонким шпоном нам потребу ются пилки в размерах 5/0-8/0 (самые тонкие). Как правило, пилки такой толщины продаются в магазинах для ювелиров и позиционируются для работы по металлу. Для знакомства с тех никой можно попробовать 5/0 или 6/0, далее при необходимости докупите более тонкие. Пилки обычно продаются дюжинами. Для тре нировки берите хотя бы пару дюжин: поначалу они будут рваться достаточно часто, потом обвыкнитесь, и дело пойдёт.

Мини-дрель удобна при работе с очень тонкими свёрлами, особенно когда нужно аккуратно заеверлиться в нужную точку. Я пробовала работать с бормашинкой, но, на мой взгляд, для работы со свёрлами 0 0,5 мм она грубовата, а с 0 0,8 мм, в принципе, справляется. Свёрла нужны 0 0,5-0,8 мм, покупаем либо в том же ювелирном, либо на AliExpress. Разделитель - любая тонкая металлическая полоска (здесь автомобильный щуп ) , чтобы разделять склеенные между собой выпилен ные детали. Пинцет удобен для работы с мелкими деталями.

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

3. П риспособление для пиления.

В отличие от крепкой фанеры, которую можно пилить хоть на краю стола, для пиления по шпону нам потре буется специальное приспособление, которое предот вратит скалывание и ломку шпона. Собственно, смысл его пр ост: пилка ходит в узкой щели, при этом шпон лежит на ровном и твёрдом основании, ему просто некуда загибаться и заламываться, даже если пилка дёрнет волокно, оно не отщепится и шпон не порвётся. Так что самое простое приспособпение для запила шпона будет выглядеть как кусок фанеры или доски, закреплённый на столешнице или в тисках, с пропиленной в нём достаточно узкой щелью, в кото рую мы заводим лобзик. Вот моё приспособление. Главное его преимущества - съёмная вставка с щелью для лобзика. В ходе работы время от времени происходит неизбежное запиливание во вставку - щель постепенно расширяется, а вероятность того, что шпон нач нёт ломаться, растёт. Тогда я просто заменяю вставку. Чем больше опыт пиления, тем реже меняется вставка! Приспособпение состоит из двух листов фанеры: нижний толщиной 1 0- 1 2 мм, верхний - 3 мм. В нижнем делаем боль шой треугольный пропил, в верхнем - вырез под сменную вставку площадью больше, чем нижняя выборка. Скрепляем их вместе, фиксируем на саморезы вставку толщиной тоже 3 мм, ручной пилой делаем тонкий пропил. Ну и соответ ственно, так как у меня крепление в тиски, снизу добавляем брусок для зажима. Вставок я делаю обычно сразу с десяток, это расходный материал.

ТЕХНИКА ВЫПИЛИВАНИЯ ЛОБЭ ИКО М 1 . Вставляем пилку нижним концом в крепление лобзика у ручки. Пилка должна смотреть зубьями вниз, зубья направ лены наружу. Верхний конец пилки вставьте в просверлеи ное в работе отверстие и закрепите во втором креплении лобзика.

за тем, чтобы плечи не поднимались, иначе быстрее устанете. 5. Само пиление происходит при движении вниз, когда зубья пилки вгрызаются в дерево. Не толкайте лобзик вперёд, пусть он опускается практически под собственным весом. Подниматься лобзик должен свободно, с минимальным трением о материал. Старайтесь работать с максимальной амплитудой, чтобы задействовать всю рабочую часть пилки.

Натяжение отрегулируйте так, чтобы пилка при нажатии пальцем не прогибалась, была как струна. Этот процесс требует небольшой практики, вы быстро научитесь чув ствовать, насколько натянута пилка. Некоторые натягивают «На звук», до достижения определённого звучания, я просто пробую пальцем. Е сли пилка перетянута, она лопнет либо сразу, либо при начале пиления. Плохо натянутая пилка будет подстревать в материале, гнуться и тоже, скорее всего, быстро сломается. Ищ ите золотую середину.

На углах, когда нужно заметно повернуть заготовку «На одной точке», во время поворота чуть осадите лобзик назад, не прекращая движений вверх-вниз, чтобы пилка как бы оперлась на свою заднюю стенку, делала холостые движения. Это позволит сделать угол максимально острым. Либо, если есть возможность, просто подойдите к углу с двух сторон.

2. Садимся так, чтобы при пилении рука была согнута в локте под углом 90°, спина прямая.

На самом деле пиление лобзиком очень похоже на вождение машины с ручной коробкой передач: когда начинаешь учиться, очень тяжело одновременно в голове держать положение обеих ног и рук и постоянно их контролировать, потом каждая часть тела привыкает совершать нужные движения, и всё происходит как бы само собой. Так что практика - наше всё!

3. Дуга лобзика располагается вдоль предплечья, при пиле нии глубоким лобзиком его дальний конец можно опереть на предплечье в районе локтя, чтобы не держать на весу. 4.

Во время пиления рабочая рука (у меня правая) совер шает движение только вверх-вниз, вторая рука плавно и не торопясь двигает и поворачивает заготовку. Следите

Теперь приступаем к изготовлению нашей игрушки. 46

МАРКЕТРИ ОТ WOODSIMKA

ПОДГОТОВКА РИСУНКА

Нам нужны любые рисунки новогодних украшений. Можно попросить нарисовать детей или найти готовые картинки в и нтернете. Мой совет: попробуйте запрос «новогодние игрушки раскраска». Там будет море идей! Для учебной работы я предлагаю взять несложный рисунок, исполняемый в двух цветах:

Что существенно при подготовке рисунка для пилёного мар кетри - так это толщина линии! В идеале линия не должна быть шире толщины проп и ла. Это действительно важно, иначе пилка будет «рыскать» по мере прохождения линии. Вы увидите это, собрав работу: вроде пилили ровно, а полу2.

чилось волнисто. Поэтому, если распечатанный рисунок выходит толстоват, не поленитесь, перерисуйте его макси мально тонко. Я использую фломастер с толщиной л инии 0, 1 мм, не толще (продаётся в художественных магазинах).

ПОДБОР ШПОНА

В данной работе ваша фантазия может разгуляться, ограни чившись только вашими возможностями. Я лишь дам неболь шую рекомендацию: при изготовлении комплекта игрушек, которые будут висеть рядом, желательно на каждый цвет огра ничиться одним в и дом шпона, например: красный - сапели, жёлтый - мовинrу, белый - клён и т. д. Тогда игрушки, даже самые разноплановые, будут смотреться вместе гармонично, не создавая впечатления разнобоя. Где и как можно набрать разного шпона в небольших кусках, я писала в прошлом жур нале «Мастер и Мастерская», N2 4(06). Е сли коротко, ищите в интернете сайты, где продают небольшие куски и обрезки шпона. Такие места есть. Я взяла мовинrу и крашеный в серо-синий цвет клён сикамора.

ВЫПОЛНЕНИЕ РАБОТЫ

3. 1 . Клеим р и сунок на шпон. Подробно о том, как к леить или переводить рисунок на шпон, рассказано в журнале «Мастер и Мастерская», N2 3(05). Можно перевести через копирку, можно приклеить клеем «Новбытхим» на натуральном каучуке, который потом легко удаляется с поверхности шпона. Далее соединяем в стопку оба листа шпона клеем или малярным скотчем. 3.2. Заеверпиваем места захода пилки. Чтобы в будущей работе не было дырок, места подбираем по возможности незаметные, например внутренние уrлы. Я пользуюсь сверлом {2) 0,5 мм.

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

3.3 . Аккуратно в ы п и л и в аем в с е детал и , держа п и л ку перпендикулярно поверхности стола. П илить начинаем с центральных деталей. Одно из основных правил любой техники маркетри: всегда начинаем из середины и с вну тренних деталей.

Внутренние «листочки» раскладывайте так, чтобы потом было понятно, на какое место их вернуть при сборке. Так как рисунок у нас всего в два цвета, мы в итоге получаем сразу два набора. Вот для чего важно было держать пилку перпендикулярно! Надеюсь, вы оценили этот простой, но изящный приём. Стопка шпона всех необходимых цветов, из которых потом можно собрать готовую работу, называется пакетом, соответственно техника - пилением в пакет. Также вы можете услышать название «техника Буля». В 70- х годах ХVП века один из самых известных мебельных дел мастеров Андре Шарль Буль (фр. Andre Charles Boulle, 1 642- 1 732) довёл эту технику до совершенства и ввёл её во дворцы Людавика XIV и его знати. Как правило, в его работах использовалось три слоя материала (например, дерево, панцирь черепахи и металл), и мастер получал три драгоценных набора. Впрочем, из них часто в дело шли лишь два самых красивых. Такие парные работы называются партией и контрпартией. Вот наши.

3.4. Собираем обе картинки на гуммирку, берём две фанерки толщиной 3-5 мм и запрессовываем наши работы, не забыв про обратную сторону. Напоминаю, направление волокон и верхней, и нижней рубашек должно совпадать с направ лением волокон внешних слоёв фанеры. Я запрессовывала картинку вместе с фоном: мне так проще будет опилить её по контуру. Там, где линия распила плохо видна, очерчиваю её тонким фломастером.

3.5. 0пиливаем нашу игрушку по контуру, делаем первич ную шлифовку плоскостей и торцов. 3.6. Торцы закрашиваем золотой краской. Спрятали фанеру и добавили праздничности украшению! 3. 7. Вышлифовываем начисто, покрываем маслом или лаком. Поздравляю, всё готово!

МАРКЕТРИ ОТ WOODSIMKA

Помимо просто игрушек, рекомендую попробовать сделать ещё один проект, который точно по корит даже самых заядлых скептиков, - игрушку- фоторамку. Это может быть или венок, или снежинка, как у нас, или новогодний шарик, или даже снеговик, у которого вместо лица - фотография. А можно и так: папа - Дед Мороз, мама - Снегурочка, а детки снеговички ! В общем, вариантов тут море, и все будут необычным украшением и подарком ! 1 . Подбираем картинку, выпили ваем рубашку. Если хотите сделать венок, но не уве рены, справитесь ли с мелкими деталями, просто сделайте венок, например, перевитый лент а м и . Тоже будет очень красиво. Рекомендация: если планируете

пилить особо мелкие или затейливые детали , слои должны быть скре плены друг с другом максимально надёжно. Я всегда скле и в аю их друг с другом. Мелочь может легко вылететь и потеряться, а сложная форма пил и тся на порядок проще в монолите, когда лобзик не сможет зацепить один из слоёв и сломать его.

2. Рассчитываем толщину основы. 2. 1 . Толщина задней вставки. У меня это фанера (3 мм) плюс шпон с двух сторон, в сумме - 4 мм. 2.2. Толщина стекла или аналога. Рекомендую вместо стекла взять прозрачный пластик, какой бывает в недорогих фоторамках из супер маркетов или, например, у детских коробок для игрушек, чья передняя стенка часто бывает из такого пла стика. В общем, оглянитесь вокруг. Такая замена облегчит конструкцию и сделает её тоньше, да и круг из неё вырезать проще. Ничего не нашли� Ну что ж, стекло 2 мм - стандарт ное решение для фоторамки.

2.3. Толщина выступа, держащего фотографию и стекло - 3-4 мм. 2.4. Общая толщина основы для фоторамки у нас должна быть 8- 1 О мм. 3. Фанеруем основу с двух сторон, выпиливаем середину. 4. Фрезером по круглому шаблону с обратной стороны выбираем четверть на глу бину: толщина вставки плюс толщина стекла. Ширина четверти может быть 3-5 мм. 5. Обратите внимание, на внешней стороне вставки у меня запилена небольшая картинка: пусть оборотная сторона рамки тоже будет красивой! А контрпартия от неё пошла на оборотную сторону рамки-снежинки - всё в дело. б.

Ш лифуем предварительно, закрашиваем торцы золотом. 49

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

7. В ы ш лифов ы ваем окончател ьно, покрыв аем маслом или лаком.

8. И последний штрих: делаем флажочки, которые будут держать заднюю вставку. Я даю свои размеры, разумеется, это не догма:

берём планку 1 50*8*4 мм, у меня клён; на этой планке сразу размечаем все флажочки (у меня длина флажка 20 мм) и точки под засверливание (обра щаю ваше внимани е, я для наглядности обвела разметку карандашом, но правильно её делать режущим инстру ментом - разметочным ножом); засверливаем и зенкуем отверстия под крепление флаж ков (отверст и я должн ы б ы ть чуть больше диаметра саморезов, чтобы флажок не лопнул при установке); распиливаем планку на отдельн ы е флажки, немного снимаем углы и подшлифовываем.

Друзья, э то последний выпуск нашег о лю би мог о ж ур нала «Мастер и мастерская» в 20 1 9 г оду. Х очу сказать спасибо всем, кто с нами. Это просто потрясаю щее ощу щение: делиться своей лю бовью к ремеслу со всеми вами. Надею сь, впереди нас ж дёт ещё мног о уд ивител ьног о и прекрасног о! А пока хочу пож елать вам всег о самог о наилучш ег о. И дите к своей мечте, и, возмож но, сам путь к ней буд ет уж е как наг рада! Ваша Е лена Вуд симка

НАСТЕР И НАСТЕРСКАЯ

Ч AGTO GЛУЧ А ЕТG Я , ЧТО П О GЛ Е О КО Н Ч А Н Н Я

ч а ш а и з кл ё н а

Т О К А Р Н Ы Х Р А Б О Т Н 3ДЕЛ Н Е - Ш КАТУЛ К А , Т А Р Е Л К А Н Л Н В А 3 А - В Ь I ГЛ Я Д Н Т Н Е 3 А В Е Р ..

Ш Е Н Н Ь I М . П Р Н Д АТ Ь Е М У 3 А К О Н Ч Е Н Н Ь I Н В Н Д М О Ж Н О G П О М О ЩЬ Ю Р Е 3 Ь Б Ь I НЛ Н А К Р НЛ О В Ь I Х K P A G O K , Н Н О ГД А Д Е Л А Ю Т Н Н К Р У G Т А Ц Н Ю Н 3 М Е Т А Л Л О В Н Л Н К А М Н Е Н . . . Н О ГЛ А В Н О Е Т У Т Н Е П Е Р Е У G Е РД G Т В О В АТ Ь !

Одним из методов украшения токарных изделий является пирография, или выжигание. Техника выжигания дерева известна с глубокой древности. С её помощью делают прекрасные оригинальные картины. Но она также может и помочь дополнительно разнообразить отделку точёных изделий. 52

КУРСЫ МАСТЕРСТВА

Конечно, на изделие можно нанести любой, даже самый замысловатый рисунок, но на круглых токарных работах осо бенно выгодно смотрится круговой орнамент. Од н им и з наиболее распространённых подобных элементов является изображение мандалы на тарелке и л и чаше. Ч а ш а и з вяза

Маидала - это геометрический сложный рисунок, приме ня емый в восточных практиках. В этом изображении скрыт сакра л ьный см ы сл - устройство нашего мира и Вселенной. Считается, что созерцание мандалы приводит в порядок ум, обостряет внимание и расширяет сознание. В некоторых традициях само рисование мандалы уже явля ется духовной практикой. Выжигание мандалы с помощью пираграфа - долгий и сложный процесс, по завершен ии которого мастер, глядя на стройность линий и узоров, обретает ясность м ы слей и душевное равновесие. Для выжигания подойдёт любое дерево светлой породы. Лучше всего не слишком твёрдое, с равномерной структу рой волокон. На тарелке с высокими бортами изображе ние будет казаться объёмным, и никто не скажет, что оно сделано на ЧПУ-станке. Выбрав рисунок, размечаем центр и прор и совываем каран дашом лучи сегментов в зависимости от схемы. С помощью циркуля определяем границы основных элементов орнамента.

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

Начинаем р исунок в центре круга. Р исуем карандашом и обвод и м контур слабо нагретым жалом выж игателя. Затем прибавляем мощности и обводим контур жирнее.

И в конце заштриховываем там, где необход имо. Далее начи наем рисовать от центра к периферии, участок за уч астком. Используем карандаш с тонким стержнем, ластик, ц иркуль и линейку.

Если вы не уверены, что сможете повторить сложный рисунок от руки, то сделайте из бумаг и шаблон. И так поступайте с любым сложным элементом.

Хорошо, если ваш выжигательный аппарат имеет тонкое жало и плавную регулировку мощности.

КУРСЫ МАСТЕРСТВА

Это хоро ш ая проверка на терпение и аккуратность в работе. Такая тарелка с изображением мандалы хорошо смо т рится на стене и украсит любой интерьер.

�Z"4

PETER CH ILD

ИНТЕРВЬЮ

-Павел Владимирович, а когда вы сделали первую игрушку? - Лет в 7-8. Дед строил дом - оставалось много деревянных обрезков. Вот тогда я и собрал свой первый экскаватор с ковшом, на катушках. По соседству жили мальчики старше меня, они занимались в кружке моделирования. Когда я слышал, как они заводили моторчики сво и х моделей, то повисал на заборе и смотрел. Сосед меня заметил и взял с собой на занятия. Там первой моделью, изготовленной мной, был плотик с управляемым веслом. -Да, в советское время у ребят был большой выбор кружков ... - Кроме занятий п о моделированию, я ходил в музыкальную школу, на баскетбол, играл за сборную города. Потом окончил музыкальное училище . . . - Мы с вами познакомились на выставке мастеров города. У вашего стола всегда много посетителей. Удивительно, что в век электроники механические игрушки стали ещё популярнее! - Да так происходит по всему миру. Поверьте, я знаю, что говорю: переписываюсь с мастером из Англии, кото рый делает механические игрушки из бумаги, и японским умельцем, создающим игрушки из дерева, но с автоматикой, на ма г нитах. Высылаем другу другу фотографии работ, делимся опытом. -А где вы берёте материалы? - На улице! Лучше всего подходят ящики от фруктов. Их делают из бука. Расточительство, конечно: бук у нас растёт только в Крыму и на Кавказе. Для некоторых работ нужна п роволока, лучше латунная . Её приходится и скать по знакомым, потому что в магазинах проволоку продают 1·олько большими бухтами. Детям все материалы даём бес платно. Прошу только их родителей и ногда покупать пилки для лобзика: они часто ломаются, пока ученики не научатся правильно держать руку, пилить. -А сколько у вас учеников? - Сейчас 1 2 человек, и идёт новый набор на место выпуск-

ников. Многие пробуют, но если не получается с первого раза, то уходят: не хватает терпения. Но зато оставшиеся, как правило, добиваются хороших результатов. Мы с ре б я тами два года подряд на областном конкурсе «Рязанский Кулибин» занимали первые места. В Минске у нас призовое место было за разработку лифта-пандуса-трансформера для инвалидов. -Ваши работы очень затейливы! Как вам приходят идеи? - А сами по себе! Вот делаю работу, а в голове уже новая идея крутится. И ли смотрю на готовую и вижу, как её улуч шить. Чертёж накидаю, потом из картона детали изготовлю, а дальше пилю. Сейчас вот козу и слона делаю. В разработке девушка, которая взмахом зонтика меняет на себе платье. Ещё слон-хулиган не до конца доделан, а в голове уже новая работа созревает. Ид ей больше, чем времени их выполнить! ***

Когда я брала интервью у Павла Владимировича, то меня не по кидало ощущение какого-то счастливого дня из дет ства с деревянными игрушками и мастерами-сказочн и ками. Д а и сейчас пишу э т у статью с улыбкой, вспоминая, что увидеть чудо просто, стоит только ручку у игрушки покрутить. Не смогла удержаться и приобрела у мастера « Фотографа- озорника» , пугающего клиента чёртиком из фотоаппарата, так что у того глаза из орбит выкатываются! Приезжайте и в ы увидите стари н н ы й русский город с именем татарского хана Касыма, а в придачу получите отличное настроение и оригинальные красивые игрушки ! Договориться о встрече с Павлом Владимировичем Каши ным можно по тел. +7 9 1 0 625-94-34. Беседовала Тамара Калинина г. Касимов, Рязанская область

ЦИФРОВЫЕ ТЕХНОI\ОfИИ И РУЧНОМ ТРУА В СОВРЕМЕННОМ ХУАОIЕСТ�ЕННО СТОI\ЯРНОИ МАСТЕРСКОМ v

Виктор Арцабnюк Здр авствуй, до р огой читатель! Меня зовут Викто р А р цаблюк.

М н е 33 г о д а , о п ы т р а б оты в де р евооб р аботке составляет более

лет. Я о с н о в атель

х у д о ж е с т в е н н о - столя р н о й масте р ской в Екате р инб ур ге. Наше пр едпр иятие занимается изготовл е н и е м м е б е л и , пр едметов инте р ье ра и деко ра по индивиду альным заказам. В этой статье хочу поделиться своим опытом использования ци

фровых

технологий в

с о вр е м е н н ой столяр н о й масте р ской.

Для н ачала расскажу немного о с е б е . Мой прадед был плотн и ком и профес с ией владел в совершенстве. Делал дома и украшал их резьбой. Проработал в этой сфере всю свою ж и знь. Вид и мо, интерес и особый трепет по отношению к дереву передался мне от него по наследству. Ещё в ш коле мне особенно ирав или сь урок и труда, на которых мы изготавливали раз л и чные сувен и ры и з дерева, в том числе р азделоч н ы е доск и с геометри ческой резьбой. После окончания учёбы я решил связать свою ж изнь с деревообработкой. 58

О бучалея в професс и ональном уч илище художественных ремесел NQ 32 по специ альности « изготови тель художественных издели й и з дерева» ( краснодеревщик) . Затем р а б о т а л столяром и резч и ком по дереву. Увлёкся литературой по худо жественной обработке дерева, орнаментам и арх итектуре. Работу фрезерных станков с ЧПУ впервые увидел воочию в 20 1 2 году, устроившись на крупное мебельное про и зводство рез ч и ком. Технолог и я резьбы на этих стан-

ТЕХНОЛОГ ИЯ ПРОИ3ВОД СТВА

ках поразила меня своей масштабностью. Именно в тот момент ко мне пришло осознан и е, что технологическ ий прогресс уже давно шагнул вперёд. Теперь большую часть ручного труда - для сокращения времени про из водства - выполняют фрезерные машины с Ч ПУ. Это было очень интересно, и я начал изучать технологиче скую цепочку, где, помимо основной специализац ии , мог бы найти применение своим умениям. Сп устя некото рое время у инженерно-технической службы появилась потребность в человеке, который умеет рисовать, имеет практику работы руками, может совместно с 3D-моде листами работать в команде дизайнеров и воплощать общую художественную концепцию в готовых изделиях. Таким образом, открылись новые возможности для моего творчества и профессионального роста.

Ф и н и ш н а я доводка орн а мента в ру ч н у ю

Опираясь на собственный опыт, скажу, что отношу 3D-моделирование к разно видности искусства, своего рода совре менному зодчеству, только осущест вляемому с помощью компьютерных технологий. Причём овладение данными навыками и художественным видением ничуть не легче, а может даже сложнее пост и жения любой другой специально сти в столярном деле. По сути, 3D-моде лист - это тот же скульптор и худож ник, с помощью которого и работают бездушные машины. Без него и таких специалистов, как дизайнер, оператор станка, программ и ст, станок с ЧПУ это просто груда бесполезных железяк. Некоторое время спустя в Санкт-Петербурге мне довелось ознакомиться с технологией 3D-сканирован ия объектов. Я остался под большим впечатлением и загорелся целью найти ей применение в своей работе, для чего впослед ствии приобрёл 3D-сканер. 3D-сканирование позволяет получить трёхмерную виртуальную модель практически любого объекта. Это может быть, например, деревянный или пластилиновый макет будущего изделия. Преимущества

скан и рования в том, что первый образец изготавливается мастером вручную, а полученную путём его сканирования модель можно масштабировать и фрезеровать на станке в любых размерах и количествах. Безусловно, сканирова ние ручной резьбы не исключает ручной доводки изделия и после его изготовления на станке, но, как прав и ло, она требуется уже в м еньшей степени.

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

ИЗ ПРА К ТИКИ. П о р о й не представляется возмож ньtм вьтолнить резьбу только вручную по ряду причин, в частности: из-за длительного времени изготовления ручным спосо бом, высокой стоимости, свя занной с длительностью изго товления, желания клиента видеть готовое изделие с возможно стью корректировки, примыкания резных эле ментов к сложным криволи нейным поверхностям. •

•

Ч то такое сегодня фрезерн ы й станок с Ч П У в связке с технологиями 3D-моделирования и сканирования? Это первый враг резчика, убийца ручного труда или всё же помощник опытного мастера в технологической цепочке? Тут, скорее всего, мнения мастеров разделятся, но правда находится где-то посередине. В нашей мастерской совре-

менные технологии ни в коем случае не убивают ручной труд и не заменяют мастера, наоборот, специалист худо жествен ной резьбы по дереву придаёт изделию характер и законченный вид, вкладывая душу, прорабатывал детали и оживляя изделие после станка.

Несмотря на напичие в наwей мастерской нескопьких станков с

ЧПУ,

некоторь.е WТУЧные иэд� пия удобнее и быстрее иэrотовить по старинке

РУЧНЫМ сnособом.

ТЕХНОЛОГ ИЯ ПРОИ ЗВОДСТ ВА

П олный произведетвенный ц икл позволяет нам создавать готовые интер ь ерные решения под ключ.

Также по нашим 3D -моделям изготавливают изделия из камня в России, Италии и Индии.

Подводя итог, хочу сказать, что част н ым мастерам, для того чтобы зани маться творчеством и делать красивые вещи, далеко не всегда требуется столь высокая вариативность выбора, даже несмотря на то, что без современ ных технологий определённые виды изделий сделать крайне проблематично. Однако мы, имея несколько вариантов выполне н и я конкретной задач:и, расширяем воз можности нашей мастерской, получаем способ изготовить продукцию быстрее и существенно снизить её себестоимость. Глобальная цель и мисс ия нашей мастер ской - продвижение и популяризация народно - художественных промыслов. Н а м и движет желание произв одить качественный, востребованный в Рос сии продукт, науч:иться самим, а также вдохновить своим примером и научить друтих, передавая своё мастерство и раз вивая отрасль в целом. Но, конеч: но, самое главное - это конеч:ный продукт, по которому клиенты оценивают нашу работу. Важно любить своё дело, быть перфекционистом в деталях и художни ком в душе, а какой технологией пользо ваться, это уже второй вопрос, на кото рый каждый мастер сам даст себе ответ. Также хотелось бы сказать всем начи нающим ремесленн икам: невозможно понять , н а ч: то ты способен , ни ч:его н е делая . Для того ч:тобы найти своё призвание, нужно пробовать и искать. Чтобы стать настоящим специалистом, необходимо терпение, трудолюбие и жгу чее желание добиться своей цели. Главное, не опускать руки при первых неудач:ах и трудностях - это 99 % успеха. Я знаю, ты тоже сможешь! Наши работы мож но посмот реть в

ЗАТОЧНЫЕ СТАНКИ DRI LL DOCTOR ДЛЯ ЗАТОЧКИ СВ�РЛ РАЗМЕРОМ ОТ 2.5ММ ДО 1 9ММ

Instagram: @reznoy_dekor66.

RUBANKOV.NEТ

ВОЗРОЖДЕНИЕ СТОЛЯРНОГО ДЕЛА

E-МAJL;ZAКAZORUBANKOV.RU WWW.RUВANKOV.RU ТЕЛ.В-800-555-55-94

КЕВИКИ И з в с е го м н о го о б р азия я п о н с к о г о и н струм ента кебики поразил меня б ольше всего . Казалось бы, nростая незамысловатая конструкция, но в том-то и дело, что п � едельная nростота сочетается в нем с v предельнои функциональностью . Макс КУЧерЯвенко

ИНСТРУМЕНТ ВОСХОДЯ ЩЕГО СОЛН ЦА

Вообще, и значально это разметочный рейсмус, причём «двуствол к а >> . Именно та к и х (с одним ножом) мне поче му- то не попадалось. Но, кроме функ ции рейсмуса, он ещё может выполнять, например, роль грунтубеля и л и жил кореза. Е вропейс к и й рейсмус та к не умеет. Само собой полноценный грунтубель будет лучше выпол нять хара ктерную для него работу, но за не и мением оного кеби к и вполне способен подч истить дно паза. И мне понрав и лось, ка к он это делает, а на л и пе та к вообще одно удовольствие. Петли врезать им будет неудобно из - за отсутствия обзора, но если верхний слой древесины снят, то дальше он работает вполне себе хорошо.

Если и м постоянно пользоваться ка к жил корезом, то стоит переточить нож, но и та к он работает вполне сносно. На заточ к е ножа остановлюсь подробнее. Считаю эту воз можность серьёзным преимуществом. Во - первых, это ресурс и ремонтопригодность, во - вторых, возможность адаптац ии инструмента к разным услов и ям работы. Например, те, кто постоянно работает с твёрдыми породами, могут заточить его на более тупой угол и наоборот.

Из недостат ков я бы отмет и л толь к о отсутствие возмож ности выстав и ть размер, не пользуясь сторонн и м изме рительным и нструментом. Ш к ала на нож там к акая -то нанесена, но точность у неё условная, поэтому размер я выставляю по линей ке или штангенцир к улю. В за к лючение вернёмся всё - та к и к тому, что это рейсмус. И ка к рейсмус он работает хорошо: в руке сидит удобно, черту оставляет заметную, воло к на подрезает. За одно это его уже можно любить, не беря в расчёт остальные « ПЛЮШ К И» .

Я Р И ГА Н Н А

(YARIGAN NA)

RUBANKOV.NET

ВОЗРОЖДЕНИЕ СТОЛЯРНОГО ДЕЛА

E-МAIL.:ZAКAZORUBANKOV.ЯU WWW.ЯUBANКOV.RU ТЕЛ.В-800- 555-55-94

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

КОРМ УШКА НА СПИI\Е П р и столя р ной р аботе, заготовке д р ов на зиму или р аботе в ого р оде по у бо р ке

и зачистке те рр ито р ии от лишних насаждений часто о стаются небольшие спилы р азных о р м и р азме р ов. У хо р ошего хозяина всё идёт в дело, не в печь,

конечно , хотя иногда остатками м у со р а можно и баньку п р отопить. Но мы б удем использовать их для д ру гих целей. Сплетём к зиме ко р м у шки для птиц ! Натаnья КУ3нецова

Кормушек много не бывает. На моём участке, например, висит восемь разных кормушек, и зимой все обитающие поблизости птицы кормятся у нас. Сойки и синицы, снегири и сороки, воробьи и дятлы прилетают отведать наши угощения . Самое главное - не забывать насыпать свежий корм, чтобы птицы, привыкшие к постоянной при корм ке, не замерзли из-за голода у пустой кормушки. Надо всегда помнить слова Антуана де Сент-Экзюпери, что «мы в ответе за тех, кого приручили . . . ». МАТ ЕРИ АЛЫ :

1 . Спил дерева (подойдёт любая форма и размер) . 2. Прут для стоек - 1 5-20 шт. длиной 1 200 мм. 3. Прут на оплёт кормушки - 1 00 шт. коротких прутов длиной 600 мм. ИНСТР УМЕНТЫ :

дрель, сверло NQ 6, секатор, нож -резак, шило, круглогубцы.

СДЕЛАЙ САМ

Такие кормуш ки плетутся очень легко - с этим справится даже ученик началь н ы х классов. Поэтому в осенние каникул ы можно устроить с детьми мастер класс, а потом повесить изделия во дворе на радость себе и садов ы м пернатым.

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

Фото 1. Горбач , Ко п и я Sta n l ey 1 13. Герма н и я

Здравствуйте, уважаемые читатели ! Тема сегодняшнего рассказа - деревянные рубанки Герман ии и Австрии. Собственно, других и не делал и в XIX - начале ХХ века, во всяком случае в массовом порядке. Только приблизительно с 1 930-х годов в Герман ии начал и выпускать копии американских. Например , вот такой горбач (фото 1 ) .

Вообще , в Герман ии и Австр ии встречается много самоде лок, и все они выполнены по определённому сложившемуся образцу. Множество самоделок говори т об отсутств ии нуж ного количества производи телей и нструмента, так как только им под силу сделать цену на инструмент доступной каждому ( крупные производители в Герман и и появились только в конце XIX века). И конечно, играет свою роль немецкая практичность: есл и можно сделать самому, зачем покупать?

Если в Герман ии самоделка не редкость, то в Великобритании найти её довольно трудно , именно и з-за того, что с серед ины XVIII века там работало много крупных ф ирм - про и зво дителей столярного инструмента. Основной немецки й и л и австрийский рубанок отличается от рубанков других стран нал и чием ручк и -рога спереди (фото 2), а более старые (фото 3) имеют рог, как правило , со стилизованным наверш и ем (фото 4). Именно этот т ип 66

МУЭЕЙ

Фото 2 . Немецки й руба нок, Конец XIX века

Фото 3. Н емецки й руба нок. 1826 г.

рубанка прижился в России, так как нашими учителями были немцы (об этом в следующих номерах). Железки, как правило, наварные, т. е. с тонкой привареиной пластиной из высоко качественной стали . Применяются двойные и одинарные. Двойн ы е выполнены с оригинальной системой настройки стружкалома (фото 5), чаще всего их ширина составляет около 50 мм. Одинарные встречаются необычной формы (фото 6). В ХХ веке рубанки часто имеют накладную подошву и з граба, а колодку из бука, по-видимому в целях экономии. Соединение выполнено на микрошип. Напомню, что в Австрии и Германии фабричные колодки в конце XIX - начале ХХ века изготавли вались преимушественно из граба. Все основные виды немец ких рубанков нам знакомы. Рубанки с одинарным железком имеют длину колодки около 240 мм (фото 7), а с двойным железком, выглаживающие, - длину колодки около 220 мм. Угол установки железка в них приближается к 50°.

Фото 4. П е ред н и е руч ки руба н ков . 1 1 - начало XIX века

В начале ХХ века появились модифицированные рубанки, например вот с таким прижимом клина (фото 8). Прижим у них «плавающий», что позволяет осушествить надёжную фиксацию, а также устанавливать железки различной толщины. Сбоку, на шайбе клина, видны буквы D.R.G.M. (Deutches Reichs Gebrauchsmuster), что-то наподобие нашего ГОСТа, который действовал с 1 89 1 по 1 945 год.

Фото 5 .

Фото б.

Фото 7. Руба н о к с оди н а р н ы м железком

МАСТЕР И МAaEPCIWI

Фото 8. Руба нок с плавающим фи ксатором

Фото 9. п рижимом железка и ре гул и руем ы м роти ком

А этот рубанок (фото 9) создан по примеру амери канск и х образцов второй половины XIX века: винтовой пр ижи м железка и регулируемый рот и к. Но есть и ч и сто немецки е, например такой (фото 1 0) . В русском языке для него даже не придумано названия. О н предназначен для облегчения установки дверных петель внакладку. Нож выпускается на толщину дверной петли. Факт и ческ и выполняет роль стамеск и .

(фото 1 1 ), который предназначен для застругивания стенок пазов. Его рабочее положение - лёжа на боку. А этот зензубель (фото 12) с регул ируемой передней частью подошвы. Данная конструкция появ илась в 1 846 году. Это сделано для возможности установки двойного железка, а также с целью регул и ровк и ротика. Интересная калёвка с необычной конструкц и ей железка (фото 1 3) запатентована в Германии (pat. N2 2 1 8 1 от 4. 1 1 . 1 877, Dresden). Достоинство этого инструмента в том, что затач и вать фигурное железко очень просто, так как профиль задан

Ещё один рубанок, не сильно распространённый за пределами Германии, - зензубель с Т- образной подошвой, или дорожник

Фото 10. Руба нок дл я уста новки двер н ых петел ь в н а кладку

Фото 11. Дорожн и к

Фото 12. зензубел ь с регул и ру емой передней частью подо ш в ы

Фото 13. Кал ё в ка с необы ч ной кон струкцией желез ка

МУЭЕЙ

Фото 15. Ф и га ре й

Фото 14. Ш пунтубел и

износа. Обратите внимание на оригинальную фиксацию железка: это не германское изобретение, а американское (Worrall patent) аж от 1 857 года! . Это фигарей (фото 1 5), а это гратобель (фото 1 6), если у него удалить подрезной нож справа, то получится косолицый зензубель. Напомню, что косолицый зензубель предназначен для выбирания косых четвертей вдоль волокон, а гратобель - поперёк, например для Т-образного соединения двух щитов на «ласгочкин хвост». У регулируемого фальцгобеля (фото 1 7) все направляющие линейки латунные. Е сть ещё горбач (фото 1 8), шерхебель (фото 19) и цинубель (фото 20). Многочисленны фигурные рубанки (фото 2 1 ). Задние ручки имеют, как правило, только

формой сечения железка, в отличие от стандартных, когда плоское железко надо затачивать в строгом соответствии с формой подошвы. Однако большого распространения такие калёвки не получили, возможно из-за технологических сложностей производства. Далее представлю несколько распространённых традици онных типов различных немецких рубанков. Шпунтубели (фото 1 4) с винтовым зажимом направляющей линейки: справа - деревянный с регулятором глубины строгания, а слева - с металлической колодкой и накладкой из латун ного уголочка на ограничительной линейке для уменьшения

Фото 17. Регул и руем ы й фал ь цгобел ь

Фото 16 . Гратобел ь

Фото 19. Шерхебел ь

Фото 18. Го рбач

МАСТЕР И МАСТЕРСКАА

Фото 2 1. Ф и гу р н ы е руба н к и . Герма н и я

Фото 2 0 . Ци нубел ь

фуганки (фото 22). Достаточно редки полуфуганки. А боль шие набор ы полугалтелей и полуштапов, как это принято в Великобритании и Голландии, мне встречать в Германии не приходилось.

Железко изготавливал местный кузнец и з того, что б ы ло в наличии. Колодки об ы чно делали из древесин ы фруктов ых деревьев - яблони или груши (фото 26). Австрийские рубанки второй половины XIX века имеют много общего с германскими и не сильно отличаются от них, как прав и ло только мелкими деталями.

В Австрии, как и в Германи и , до середин ы XIX века рубанки и другие столярные инструменты изготавливались вручную, индив и дуально. Часто колодка рубанка имела декор в виде простейшей резьб ы или набойки чеканам и (фото 23, 24). Иногда мастер указ ы вал свои инициал ы и дату. Довольно часто использовался в виде украшения крест (фото 2 5 ) .

Фабрики по изготовлению столярных инструментов начали появляться в Австрии в первой половине XIX века. Круп нейшая из них - « Й оган Вайс и сын» (Joh. Weiss апd sohn), которая была основана в 1 820 году баварским плотником

Фото 22. Фуга н к и : Н иж н и й образец сде лан в Герма н и и , верхн и й в А встри и

Фото 23 . Узор на колодке

Фото 2 5. Крест на колодке -

Фото 24. Узор

МУЭЕЙ

Фото 2 6. Австри й ские руба н ки . нец XV I I I начало X I X века -

(столяром) Йоганом Баптистом Вайсом. С середины XIX века предприятие становится крупнейшей австрийской фирмой и одной и з самых больших в Европе, получает различные награды на европейских промытленных выставках: в Лон доне ( 1 8 5 1 г.), Париже ( 1 855 г.), Санкт-Петербурге ( 1 870 г.) и Сиднее ( 1 879 г. ) . Начинает экспорт во многие страны Е вропы и США. Массовый выпуск рубанков начинается приблизительно с 1 8 50-х годов. Железки для рубанков изготавливает фирма Hermaп, чьё имя появляется на мно г и х железках выше логотипа Weiss и ниже двуглавого орла, который символизирует ф и рму как официального постав-

щика Австрийской империи. В 1 9 1 1 году Вайс покупает фирму Franz Wertheim ( производитель железок для рубанков и другого стального инструмента), и на железках появляется логотип этой фирмы. Перед Первой мировой войной у Вайса работало около 600 человек. После войны большое количе ство продукции начинает продаваться в Венгрии и Чехии. Эти и нструменты использовались во времена Третьего рейха (фото 27). Все рубанки выполнены очень добротно. Ассортимент фирмы « Йоган Вайс и сын» достаточно широк. Очень много выпускалось различных профильных рубанков и калёвок (фото 28) . Особенно востребованы столярные Фото 29. О кон н ы й руба нок. А встрия

Фото 28. П рофил ь н ы е руба н ки . Австрия

Фото 3 0 . Фальцгобел ь ш пунту бел ь , ф и га рей .

3 1. Галтел ьн и ки . А встрия

МАаЕР И МАаЕРСКАА

Фото 32. Ф и га рей . Конец XIX века

Фото 3 3. Горбач и : слева ц ф и р м ы « Й ога н Ва й с и с ы н » , сп ра ва - без ы мя н н ы й

и для других работ по восстановлению интерьеров: фаль цгобель, шпунтубель , фигарей (фото 30), широкие калёв ки-галтельники (фото 3 1 ) . Представлю некоторые виды австрийских рубанков конца

инструменты были в первые годы после Второй мировой войны , поскольку большинство деревянных конструкций пострадали или сгорели полностью. Так , нарасхват шли рубанки для выструrивания оконных профилей (фото 29)

Фото 3 5.

Фото 34. Ц и н убел ь . Ко н е ц XIX века

Фото 37. Грунтубел и , Кон е ц 1 начало XIX века . Австрия

Ф ото 3 6 . Фал ь цгобел ь , « Й ога н Ва й с и с ы н » .

Ко нец X I X ве ка

МУЭЕЙ

ХIХ века: фигарей (фото 32), горбач (фото 33), ц инубель (фото 3 4 ) , фуганок необычной формы, без задней ручки (фото 35), тради ционный фуганок (фото 2 2 ) , фальцгобель (фото 36) регулируемый ( нерегулируемые почти не встречаются), грунтубель (фото 37), деревенский плотницкий двуручный фуганок длиной 900 мм (фото 38). Выпускалось много и других инструментов. Некоторые виды специальных инструментов бондарные и каретные - будут рассмотрены в следующих выпусках. Фото 3 8. Плотн и цки й деревенски й фуга нок , С еред и н а X I X века . Австри я

На сегодня всё. До встречи в следующем номере!

МУЗЕЙ С ТОЛЯРНОГО ИНС ТРУМЕНТА :

Контактные телеф оны:

Московская область,

8 91 6 43 7-34-23, 8 926 1 67-59-57,

Пушкино, ул. Оранжерейная,

о. 28а.

электронная почта

oleolenev@yandex. ru.

МУЗЕЙ СТАРИНН ЫХ ИНСТРУМЕНТОВ R._U BANI(__OV:N'ET

r-:..,

•�

t. ·:--·.. •....-.. �� :

�

•. • ..

РАЗВИТИЕ СТОЛЯРНОГО дЕЛА В дРЕВНЕМ ЕГИПТЕ МАТЕРИАЛЫ. ИНСТРУМЕНТЫ. ТЕХНОЛОГИИ Арсений Воробьев Для более лёгкого п о н и м а н и я ч итателем всех аспектов, затронутых в статье, сч ита ю нуж н ы м очень кратко описать общи й ход исто р и и ц и в и л и з а ц и и дол и н ы Н и л а . Всю и сто р и ю Древнего Еги п та п р и н ято делить на несколько пер иодо в : дод и н асти ческ и й , Д р е в н ее царство, Среднее ца рство и Новое царство. Н а новом царстве история Древнего Еги пта н е зака н ч и вается , н о дал ь н е й ш и е п е риоды связа н ы с завоева н и я м и и изменением тради цион ной культуры и искусства. И х м ы рассматри вать н е будем . Три тыся ч и лет существова н и я еги п етской цивилизации н а к о п и л и м ножество произ веде н и й материальной кул ь туры . Сохра н илось бол ьшое кол и ч ество росписей с и зображе н и е м ж и з н и и б ыта л юдей . Н а йден н ы е документы позволя ют п о н ять, п о ка к и м н а п ра вл е н и я м п оступало разл и ч н ое сырьё в Древн и й Еги п ет. Для существова н и я в т е отдалё н н ы е в р е м е н а требовалось у м е н и е в ы п ол н ять раз н ы е работы , а это, к о н е ч н о же, п р и водило к эволю ции труда , совершенствова н и ю и н струментов и н а в ы ко в . И н а п р и мере и здел и й и з дерева м ы отчётл иво можем п роследить, как довол ь н о грубые и тех н и ч ески п ростые п редм еты древнего царства замеща ются изыска н н ы м и и сложно деко р и р о ва н н ы м и п ро и з веде н и я м и п оследующих п е р и одов.

ВИДЫ ДРЕВЕСИ НЫ К а к уже у поминалось, история Древнего Египта насчит ы вает несколько тыся ч лет. За такой значительн ы й промежуток времени не могла не сложиться к ульт ура деревообработки. По гребальные обряды требовали изготовления деревянных саркофагов, да и повседневн у ю жизнь сложно представить без мебели и прочих предметов из дерева. На территории Древнего Египта не произрастала древесина, пригодная для изготовления качественных изделий из дерева. Почти весь материал для столярных и строительных н ужд приходи лось везти из ближайших стран: Сирии, Нубии, П унта и других южных стран. Экспедиции за подходящими материалами б ы ли очень опасн ы и нуж да л ись в военном сопровождении, что требовало больших затрат. Поэтому дерево в Египте было очень ценн ы м и дорогим предметом импорта. Правда, не всегда требовалось отправлять специальные экспедиции, зачаст ую дерево приво зили из военных походо в в качестве трофея. Также древесина могла попадать на территорию Древнего Е гипта в качестве дани или подарков от правителей из других стран. Думаю, без краткого описания некотор ы х пород деревьев, использовавшихся в Древнем Египте, не обойтись. Пере ч ислю лишь некото рые, самые распрос т ранённые. 74

Кедр Древесина семейства кедров очень часто встречается в предметах, сделанных в Древнем Египте. Она включает три вида: ливанский кедр ( Cedrus libani) , гималайский или индийский кедр ( Cedrus deodara) и атласекий кедр ( Cedrus atlantica). Основные поставки древесины в Древний Египет были из Сирии, поэтому с большой долей вероятно сти можно утверждать, что 3000 лет назад там использовался именно ливанский кедр. Из него делали саркофаги, шкатулки, ящики и многие другие предметы, необходимые в быту. Ковчеги из гробницы Тутанха мона, в котор ы е был помещён каменный саркофаг, скорее всего, также сделаны из ливанского кедра. Но на данный момент это невозможно утверждать наверняка. Дело в том, что были исследованы только торцы досок, которые не были за к рыты штукатуркой или золотом, и теоре тически центральные элементы могут быть сделаны из другой древе сины, но такое решение было бы странным и поэтому маловероятным. Вяз Древесина этого дерева часто встречается в предметах с гнутыми элементами. Свойства вяза делали его идеальным для использования при производстве колесниц. Акация Геродот писал, что в Египте из акации изготавливали корпуса лодок и даже мачты, применяли в строительстве. Твёрдость её древесины давала много вариантов использования, а главным положительным качеством б ы ла доступность на территории страны. Стоит отметить, что в Египте произрастает сразу несколько видов акации. Чёрное дерево Древнеегипетское чёрное дерево, в основном из суданского региона, имеет чёрную окраску, хотя иногда может быть и тёмно-коричневого цвета . Чёрное дерево ценилось за его исключительные свойства, такие как: прочность, долговечность, устойчивость к воздействию насеком ы х. Чёрное дерево (Dalbergia melanoxylon) , использовавше еся в Древнем Египте, на самом деле не входит в семейство Diospyros, представителей которого принято называть чёрным деревом. Dalbergia melanoxylon в современной классификации называется африканским чёрным деревом.

Во времена первых династий не было возможности ввозить большое количество данного вида древесины, поэтому доски распиливали на пластины и приклеивали к основе, сделанной из более дешёвого материала. Только значительно позже начали появляться изделия, сделанные полностью из чёрного дерева. Часто оно использовалось для декорирования вместе со слоновой костью. Также из чёрного дерева · делали подарки, которые отправляли правителям соседних стран. 75

И НСТРУМЕНТЫ ДЛЯ ДЕРЕВООБРАБОТКИ П очти все деревянн ы е изделия - сундуки для украшений , ящ и к и для ушебти и канопы , стулья и карет ы, найденн ы е в гробни цах , - предназначались для благостного существования своего хозя и на в загробном мире. П о убеждениям древних египтян после смерти человеку понадобятся те же сам ы е вещи , что и пр и жизни. И сходя из этого , можно с большой уверенностью утверждать , что предмет ы мебели , найденн ы е в гробницах, соответствовал и и х протот и пам , использовавшимел в повседнев ной жизни. Также и сохранивш иеся изображения различных таинств , р и туалов и сцен и з повседневной жизни показ ы вают нам вполне достоверное изображение реально существовавших предметов мебели. П олноценную историю древнеегипетского столярного дела можно начать с додинастического пер иода , когда появляются перв ы е медн ы е оруд и я труда. Египтяне начинают отливать топоры , тёсла , стамеск и , п и л ы и другие инструмент ы, помогаю щие в деревообработке. Разберём более подробно основные инструмент ы .

Пилы

Помимо способа раскалывания ствола древесин ы п о волокну н а доски, которые потом обтесывались для получения ровной поверхности, требовался более удобный способ получен ия ровных заготовок. Пила отлично справлялась с этой задачей. Пилы в Древнем Е гипте имели зуб, направленный к рукоятке, и соот ветственно, движения на себя приводили к пропилу заготовки. Также на это указывают и рисунки и з гроб ниц, на котор ы х видно, что рабочий держ ит пилу под наклоном рукояткой вниз. Это является наиболее удобной позой при пилении на себя. Для того чтобы отпилить нужную заготовку от основного материа ла, его привяз ы вали к стволу дерева и отпиливали по вертикали требуемую толщину, затем действие повторяли . Таким образом происходит первона чальный раскрой материала. Интересно, что данным способом рабочий не мог отпилить заготовку, сильно прев ы шающую его собственный рост. Это повлекло за собой появление особых ст ы ковочных мест в таких изделиях, как, например, кровать. Более подробно мы рассмотрим такой вид соединений чуть позже.

То п о р ы

Медные топоры получил и своё развитие во времена I династ и и. Все найденные образцы древнеегипетских топоров можно разделить на три вида: пр и митинные топоры с круглыми лезвиями, топор ы с двумя выступами , за которые лезвие прикреплялось к рукояти при помощи верёвки или кожи, и топоры с отверстием, в которое входила рукоять. Топоры отливались в песчан ы е форм ы и затем ковались. В отличие от тесла, у которого лезвие б ы ло заострённым на одну сторону, топоры затачивались на обе сторон ы . Традиционно и х использовал и для рубк и деревьев, а также для раскалывания ствола на доски, которые в дальнейшем сушились и выравнивались. То п ор

МАСТЕР И МАСТЕРСКАЯ

Тесл о

Стамески

Это был, можно сказать, основной инструмент деревообра ботки в Древнем Египте. Одни из самых ранних найденных образцов этого инструмента принадлежат к эпохе первых династий. Тесло использовали для выравнивания поверх ности древеси ны и л и для придания заготовке нужной формы. Медное лезвие выплавлялось, затем выковывалось для увеличения прочности материала, а после прикрепля лось к деревянной ручке кожаными ремнями. Ремни сначала замачивали в воде, чтобы после высыхания они прочно зафиксировали лезвие. Первые медные лезвия тёсел были плоски ми, но в дальнейшем они стали изготавливаться разной формы. Это зависело от задачи, которую должен был выполнять конкретный инструмент, и, конечно, от породы дерева, с которой приходилось работать.

Использ ование стамесок в Древнем Египте требовалось для тонкой и более точной обработки деталей будущего изде лия, в частности для работы с резными элементами, или изго товления конструктивных соединений. Образцы стамесок, которые были найдены в различных гробницах, показывают большое разнообразие форм этого инструмента, но основ ным отличием является режущая кромка. Она или сходится на конце в одной точке, больше напоминая нож, или откована и заточена с двух сторон. Деревянные ручки стамесок не имеют каких-либо видимых повреждений, свидетельствующих о том, били ли по ним камнем или молотком. Исходя из этого, можно заключить, что работа этим инструментом осуществлялась исключительно силой рук мастера. Как и в современности, древние египтяне точили инструмент на специальных камнях. В Британском музее хранится образец такого точильного камня. Это плита аргиллита толщиной примерно 1 6 мм, но при этом в центральной части толщина камня уменьшается до 8 мм. На поверхности много следов, подтверждающих назначение данного предмета.

Тесло

Ста меска 1

... ,..

•

..,._

�� ...

ИСТОРИА РЕМЕСЛА

СВЕРЛ ЕНИЕ Сверление в Древнем Египте играло важную роль. Сверлили отверст и я для скрепления деталей между собой, также места для шкантов при и зготовлении переклея из нескольких досок или в уже склеенном изделии, в местах шипов ы х соединений делали отвер стия, в котор ы е после забивались шкант ы для пре дотвращения разъединения. Устройство для свер ления включало два элемента: лук и само сверло. Тетива лука оборачивалась вокруг сверла, и движе н и ем руки сверло приводилось в действие. Сверло, в свою очередь, состояло из двух элементов: медного наконечника, заостренного к кон ц у и вставленного в деревянную ручку, и специального прижима. Такой прижим напоми нает чашу: с одной сторон ы в нём сделано углубление, которое позволяет удерживать сверло на одной оси. Обратная сторона медных нако нечников, вставляющаяся в деревянную ручку, б ы ла квадратной форм ы в сечении, что не давало прокру чиваться сверлу. Среди археологических находок периода Нового цар ства есть образцы свёрл, котор ы е позволяли менять медн ы е наконечники различной форм ы между собой, вытаскивая их из деревя нной ручки.

ТОКАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТ Ы На данн ы й момент нет никаких точных доказательств, что в Древнем Египте существовал токарный станок. Ножки предметов мебели, которые заканчиваются круг л ы м каблучком, не имеют следов токарной обработки, и форма их сильно разнится от предмета к предмету. Даже если учесть усадку древес и н ы , сомнительно, что они изначально имели круглое сечение. Хотя, конечно, с полной уверенностью утверждать, что токар ная обработка в Древнем Египте не использовалась, б ы ло б ы весьма самонадеянно. Перв ы е изображения людей, работающих на условном токарном станке, находятся в гробнице птолемеевского периода. Видно, как заготовка закреплена вертикально, а один человек крут и т деталь таким же способом, как и при сверле нии. В это время второй мастер стамеской производит обточку заготовки. Не представляется возможн ы м обработка по такому принц и пу больших деталей, тем не менее небольшие заготовки вполне подходили для такого с п особа.

КЛЕИ На изделиях додинастического периода не было обнару жено следов клея. Заготовки соединялись при помощи кожан ы х ремней, котор ы е стягивались и не давали собранному издели ю развал и ться. Использование клея в Древнем Египте начинается в древний период. К лей и зготавливался способом в ы варивания костей и кожи животн ы х в воде. П осле такой процедуры вода испарялась, а концентрированн ы й раствор засты вал. В дальнейшем его можно б ы ло разбить на более мелки е кусочки и нужное кол и чество нагреть с небольшим 'Количеством вод ы , тем сам ы м получив клей. 79

ОБРАТНАЯ CBSI3b

ПИСЬМО В РЕДАКЦИЮ О т ред акции. Сп устя некоторое время п осл е зап уска жу рнал а «Мастер и мастерская» в наш адрес стал и п оступ ать п ись ма от читател ей с оценками нашег о труд а, п ред лож ениями новых тем, рассказами о своих д остиж ениях в стол ярном ремесл е. Но од но п ись мо, которое пришл о к нам совсем нед авно, стоит особняком. В нём бл аг од арность редакционному колл ективу и самые тёпл ые слова об издании выраж ает ж енщина, которой уж е боль ше 90 лет! Нам рад остно, что и в э том возрасте она сохраняет ж изнерад остный настрой и интерес к творчеству. Желаем ей зд оровь я и всег о самог о наил учшег о!

Здравствуйте, уважаемые создатели журнала «Мастер и мастер ская». По состоянию здоровья я не имею возможности выходить из дома, и круг общения ограничен, но благодаря журнальным материалам я снова вернулась в компанию жизнерадостных, энергичных людей. Всё без исключения в журнале мне очень интересно. Особенно понравились статьи о резьбе по дереву и маркетри. Написано так, что даже мне захотелось этим заниматься. Очень приятно, что со страниц журнала ко мне обращаются неординарные личности, которые говорят со мной на хорошем русском языке. Я вижу здесь приятные лица, которые редко встречались мне на улице, а тем более на экране телевизора . А ещё отмечу прекрасное о ф ормление журнала, видимо, над макетом работают люди с хорошим вкусом, чув ством меры и знанием русского языка! Раскрывая очередной выпуск журнала, знаю, что будет радостная и познавательная встреча с интересными, знающими и творческими людьми. Большое вам всем спасибо! Успехов! Ваша благодарная читательница Зоя Михайловна

1 925 года рождения . г. Москва

1 0 сентября 201 9 года

-· :

1± li

р;,

f-J

....IJ.s HJNWA

RUBANKOV.NEТ ВОЗРОЖДЕНИЕ СТОЛЯРНОГО ДЕЛА

, , , ; � , . " , , , , ; \' , . " , , ._. .:_..·

E·МAIL:ZAКAZOfiUВANКDV.RU WWWP.U8AI«OVRU 1UI.8-�SS5-SИ4

ПЛОСКИ Е УГОЛ Ь Н И КИ S H I NWA ГИБКИЕ УГОЛЬНИКИ

АНТИБЛИКОВОЕ ПОКРЫТИЕ

ДЛЯ СТОЛЯРНЫХ РАБОТ

ГРАВИРОВАННАЯ ШКАЛА

ДЛЯ ПЛОТН ИЦКИХ РАБОТ

КОНТРАСТНАЯ РАЗМЕТКА

ВЫСОКАЯ ТОЧНОСТЬ

БОЛЬШОЙ АССОРТИ МЕНТ

ЗАЩИТНОЕ ПОКРЫТИЕ

ЯПОНСКОЕ КАЧЕСТВО