DRAFT CATÁLOGO 30 AÑOS
I BIENAL EUROPEA - Rehacer Paisajes
1989
1ra edición del Grado Superior en Paisajismo
1983 1995 2
EFLA
EFLA
DIRECCIÓN: Jordi Bellmunt Chiva
Programa del Màster de Arquitectura del Paisaje
DIRECCIÓN: Rosa Barba Casanovas
Programa del Màster de Arquitectura del Paisaje
DIRECTOR: Manuel Ribas Piera
1ra edición del Programa del Màster de Arquitectura del Paisaje
1ra edición del Curso de Posgrado Arquitectura del Paisaje DIRECTOR: Manuel Ribas Piera
MUP
EMILA - Torroella de Montgri
EMILA -Haute Normandie
EMILA - Hannover
Workshop Chipre
Workshop Chipre
Workshop Chipre
EMILA - East Netherland
VI BIENAL EUROPEA - Paisajes Liquidos
V BIENAL EUROPEA - Tormenta e Ímpetu
Programa UNESCO - MAPAT
Edición del Màster de Arquitectura del Paisaje a Rabat
II BIENAL EUROPEA - Jardines Insurgentes
2001 2007 2013 2015
EMILA - Orkney Island
EFLA
VIII BIENAL EUROPEA - Un Paisaje para ti
VII BIENAL EUROPEA - Bienal vs Biena
EFLA
EMILA - River Elbe
DIRECCIÓN: Jordi Bellmunt Chiva - Antonio Angelillo
1ra edición del Máster Architettura Paesaggio ACMA
IV BIENAL EUROPEA - Un producto una producción
EFLA
III BIENAL EUROPEA - Sólo con naturaleza
clases teoricas talleres
1983
1989
1995
2001
2007
2013
2015
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Valparaíso
Iran
Veracruz
Hungría
1983
G eorgia
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Guadalajara
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C hec os lovaquia
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A ngola
Liechtenstein
Bologna
Sardinia
Florence
Bari
Monterrey
Mérida P.R.
Medellin
Cartagena Valencia Maracaibo
Cali
Fortaleza
Salvador Recife
Salta Curritiba Rio de Janerio
Córdoba
A ño
2013
T E M A : e s p a c i o p ú b l i c o
_preguntas sobre el paisaje Elías Torres y Cinto Hom_
_Ciudad a escala territorial Enric Batlle_ El espacio libre de la nueva ciudad difusa
_Paisaje nocturno Dani Freixes_Con la Luz de la noche
_Rehacer paisajes Michael Van Gessel(invitado internacional)_ recontruccion de un parque
_FALTA TEXTO DE JORDI BELMUNT
_FALTA TEXTO DE MARIA GOULA
E X T R A___m e n c i o n e s d e h o n o r Primer encuentro_ Manuel Ribas___Reflexión sobre el arte de los jardines
Segundo encuentro_ Rosa Barba_Reflexión sobre un río
UlSmo encuentro_ Corajoud_A los estudiantes de las Escuelas de Paisaje
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S O B R E
E L
J A R D I N
Todo hace pensar que los dos términos de la conocida antítesis Naturaleza-Cultura se dan la mano en esta antigua creación de la humanidad llamada jardín. Por un lado utiliza específicamente materiales (árboles y plantas) tomados prestados de la Naturaleza; por otro lado, el Jardín nació, como el Teatro o como la Litúrgia, de un deseo de auto-engañarse con tal de hacer, mentalmente y sentimetalmente, el salto a una meta-realidad anhelada. La Naturaleza dominada o culturalizada, la catarsis del espectador o la elevación espiritual del creyente son los correlativos productos de estas ficciones deseadas o engaños compartidos. El Arte de los Jardines, pues, nace como una re-creación del Paraíso, aquel mito presente en tantas civilizaciones que lo consideraban perdido, y en el que se complacían personajes excelentes de cada época. (...) Este arte hoy, ha hecho el tránsito al Paisajismo global referido tanto al entorno no edificado como al entorno urbano. Los paisajistas de hoy hacen diseño urbano y a la vez se preocupan del impacto ambiental. Hay, ciertamente, jardines modernos y de gran calidad, pero en mi opinión, la artisticidad del jardín o del parque se mantiene; pero dentro de una nueva y creativa rama llamada en inglés "Land Art". La ficción de tantos siglos es en este campo, sorpresa y admiración poética frente a la Naturaleza manipulada o disfrazada. Tiene su origen en el "Arte pobre", pero puede llegar a tener costes considerables como en el caso de las envolturas de Christo Javacheff. Debemos entender el tránsito a la metalidad paisajística como el afloramiento y el desembarco del Arte, o sea de las formas plásticas, dentro de la nueva concienc ia ecologista que nos invade con fortuna. Los resultados finales, no obstante, aún están por ver. Manuel Ribas Piera, 1997
e l
a g u a
Los paisajes se construyen por capas de deseos, voluntades y acciones, y se debaten para permanecer entre el desgaste del tiempo y el ímpetu de las catástrofes, mayores y menores, a través de la memoria que los legitima en imágenes. Por ello cada paisaje trae impresa la huella del que lo ha precedido y deja para el futuro las señales de las culturas que lo han atravesado o se lo han apropiado (...) Los ríos lo tienen todo en el proyecto del ambiente: el agua, fuente de vida; la capacidad de unir en la superficie y a nivel subterráneo estructuras diversas; la forma como imagen del lugar constantemente presente y la intrínseca mutabilidad, la resistencia a darse por vencidos ante las transformaciones y agresiones que los modifican tanto en sus condiciones internas, (...) Antes que nada, antes de evocar lo que es sin duda un tema de proyecto, el valor indiscutible de los ríos como imagen paisajística o su papel como elementos de estructura en el territorio que se manifiestan como factores de comunicación –que sería un clásico ejercicio de geografía-, quisiera introducir un primer argumento más general sobre la especificidad material y la globalidad en la proyección ambiental: y es que el agua es y no puede dejar de ser la fuente de vida que en combinación con la tierra determina el entorno en el que vivimos. El agua que no tiene forma, tiene la forma de aquello que la contiene y, sobre todo, hace la forma del espacio que la canaliza. Forma y materia, contenido y contenedor, vacío y lleno, son una unidad y ello puede ser una de las síntesis más potentes de la idea de paisajismo, si de esta unidad se deriva la capacidad de ser permanente (...) El río es quizás un elemento principal de paisajismo y una clave indiscutible para entender los problemas de diseño que se presentan en el argumento medioambiental. Es necesario, por lo tanto, hablar con insistencia de los ríos: espacios de forma y de contenido variable, ramas inevitables de una estructura que los necesita para seguir estando presente; lugares de confluencia de culturas, de materias, de formas; espacios de futuro que permiten imaginar muchos futuros. Rosa Barba i Casanovas, 1997
¿Qué le sugiere?
¿Será una nueva arquitectura pintoresca? ¿Porqué se habla tanto de paisaje para describir o valorar la arquitectura?
¿Espacio público exterior; trazado gráfico o pictórico? ¿Qué elementos del mobiliario urbano deben definir el carácter unitario del espacio público? ¿relieve; escenografía de colinas o desague?
¿Que programa debe tener una plaza de barrio?
¿jardín; escenografía con vegetación?
¿Las calles desaguan en vacíos indiferentes o diferentes?
¿Especialista en impacto ambiental?
¿Cómo ajardinar la cubierta de un aparcamiento subterráneo?
¿mobiliario urbano, cuáles son sus singulares?
¿plaza; decoración de exteriores?
¿Usos del espacio?
¿espacio urbano; el plano del suelo o los edificios que lo rodean?
¿la calle como parque?
¿Es sin techo igual a espacio exterior?
¿pavimento; carácter unitario exterior?
¿Cuál es la frontera entre espacio exterior privado y público?
¿vegetación protegida, vegetación encarcelada?
¿Cómo deben ser las macetas en la calle? ¿chalet rodeado de banda ajardinada; caricatura de casa de campo?
¿Hay elementos urbanos inútiles en BCN?
¿Las cubiertas como plazas o jardines? ¿Cúal es el repertorio de elementos que deben definir un parque?
¿Qué hay en el subsuelo de un jardín? ¿Cuántas farolas diferentes recuerda del espacio público?
¿periferia: caos o nuevo orden? ¿Espacio exterior público; bandeja de repostería o ferretería? ¿Espacio de fiestas de caballo, pasacalles, procesiones, cabalgatas, nacimientos, castellers, meetings, comidas, juegas infantiles, caravanas?
¿Espacio público: galería del espacio exterior?
¿Permanente o efímero? ¿Frontera entre espacio público y arquitectura?
¿Cómo medir el confort exterior? ¿Cubiertas como plazas o jardines? ¿Qué es permanente y que circunstancial en el espacio público?
¿defender la naturaleza; la arquitectura?
¿domesticar la naturaleza; el jardín?
¿escultura exterior; alhaja pública? ¿Está el espacio público definido por el bulto arquitectónico?
¿Geometrías del espacio público? ¿anonimato de la verdad o escándalo de lo banal?
¿El jardín del paraíso, hoy? ¿ciudad jardín o ciudades con jardines?
EL ESPACIO LIBRE DE LA NUEVA CIUDAD DIFUSA t a l l e r
e s p a c i o
p ú b l i c o
El espacio público convencional está en crisis. La movilidad y la actividad de la "nueva ciudad difusa" esta dando lugar a nuevos modelos de espacio público, como los espacios públicos privados ligados a los nuevos centros comerciales, a las nuevas actividades lúdicas de carácter temático, o a las instalaciones turísticas habituales. Los modelos de espacio público habituales de la ciudad compacta, como la calle, el paseo, la plaza o el parque pierden su sentido aglutinador de la actividad urbana, mientras que las grandes infraestructuras se convierten en el único elemento vertabrador de la nueva metrópoli. ¿Es posible encontrar nuevos modelos de espacio libre? ¿Que hará la metrópoli con la multitud de vacios urbanos que genera? Enric Batlle, 1998
CON LA LUZ DE LA NOCHE Parece ser que Dios creó el día y el hombre la noche. En esta lucha titánica del hombre para alargar el día hay que entender una serie de fenómenos que llegan a romper el milenario equilibrio del sol a sol para el trabajo, y la noche para el reposo. Y si en tiempo de trabajo se aprovecha la noche, en tiempo de ocio aún más. La ciudad va dejando de ser una fábrica, un almacén, una oficina o un comercio, para convertirse en una gran pasarela, un gran teatro, o un gran monumento, por el que desfilamos y desfilan nuestros visitantes. Todos aquellos centros, fábricas, almacenes, oficinas, comercios, hoteles bares, aparcamientos, van centifrugándose alrededor de la ciudad, creando nuevos centros, como diásporas, que de día emergen comúnmente con su arquitectura, desmesurada, banal, desordenada, anónima, vacua, descontextualizada, y en casos analfabeta o ignorante. Un paisaje de emergencia. Mal vestido, mal maquillado y mal escondido. Pero de noche, todos los gatos son pardos. Lo que vemos aparece con un nuevo maquillaje y todo parece ordenado de otra manera y la sutileza de un grafismo luminoso o la parsimonia del ritmo de las farolas confiere al paisaje un orden más preciso y un desorden más sugerente. Desde los puntos altos se distinguen corazones, arterias y venas, como en una radiografía. Aquello que de día cuesta percibir. Se interpretan recorridos, se jerarquizan lugares, se unen lejanías cercanas. La luz define los límites de un territorio vivido y lo cualifica. Define con más precisión que el día, el lugar donde lo urbano acaba y empieza lo rural. La noche es además exagerada con los flujos humanos, pues a los paisajes, o los desertiza o los colmata. En un lugar y una época donde el ocio va ocupando más parcelas del tiempo, es un tema, el de la noche, clave para transformar o modificar la realidad que nos envuelve. Vamos a tratar el paisaje de la noche. De como se subraya, de como se jerarquiza, de como encontrar sus propias leyes, de tratar la luz como material para construir un paisaje. Es un campo de reflexión para un tiempo que devora su propia tecnología y que hace caducar sus propias previsiones. Es un campo consustancial a la observación del paisaje y de la arquitectura y de una naturaleza temporal diametralmente opuesta. Dani Freixes, Taller Espacio Público, 1997
P A I S A J E S
E F Í M E R O S
taller internacional rehacer paisajes Los seres humanos sentimos una necesidad innata de darle forma a la naturaleza. Hormigueros, presas de castores y nidos de pájaro prueban que no somos la única especie en hacerlo. Lo que nos diferencia tal vez, es que lo hacemos con materiales en estado vivo, siempre cambiante. Los Arquitectos del paisaje han hecho del impulso humano su profesión. Por supuesto, los granjeros fueron los primeros. Ellos lo hacían por un sustento, nosotros por razones económicas. Mi propio enfoque se basa en limpiar, vaciar, crear silencio y espacio. Sintiendo nerviosismo y mucha energía a la vez, añoro entornos en equilibrio. Paisajes que contengan y combinen contrastes: duro contra frágil, formal contra informal, fuerte en forma, sutíl y delicado en los detalles. El famoso escritor y arquitecto inglés, Joseph Spence, escribió una vez: “Lo que es, es una guía a lo que debería ser. El respeto al pasado, combinado con la curiosidad de lo que es y la sensación de lo que podría ser. Esto es el dinamo que enciende los motores del diseño. Una vez en marcha, la energía generada en el proceso, recarga por si misma el dinamo denuevo.” Luego la naturaleza toma partida y todo lo que necesitamos es paciencia. Ser concientes de que somos parte de una cadena de personas que han transformado y dado forma a este pedazo particular del mundo. Algunos parques en los que he trabajado empezaron cientos de años atrás. Luego mi momento llego. Al final de este siglo alguien más intervendrá y luego, aún otro más. Tu paso es breve, un momento, un venir y un partir. La naturaleza siempre estará ahí, siempre intentando rehacer tu trabajo. Tiene siempre su propia revancha, siempre retomando lo que el hombre hizo. Por mientras que habitamos este planeta, siempre habrá una necesidad por arquitectos del paisaje. Michael Van Gessel, Taller Internacional 2012
A LOS ESTUDIANTES DE LAS ESCUELAS DE PAISAJE _Ponerse en estado de Efervescencia _Recorrer el lugar en todos los sentido s _Explorar los lĂmites, sobrepasarlos _Marcharse para volver _Atravesar las escalas _Anticipar _Defender el espacio abierto _Abrir el proyecto _Ser GuardiĂĄn de vuestro proyecto
Michel Corajoud, 2003