E S P A Ç O
DE
COMPARTILHAMENTO
C U LT U R A L A CULTURA COMO REQUALIFICADORA DO ESPAÇO URBANO
MATHEUS FISCHER
Jaguariúna 2019
E S P A Ç O
DE
COMPARTILHAMENTO
C U LT U R A L A CULTURA COMO REQUALIFICADORA DO ESPAÇO URBANO
MATHEUS FISCHER
Trabalho
de
Conclusão
de
Curso
apresentado para o curso de Arquitetura e Urbanismo do Centro Universitário de Jaguariúna - UNIFAJ, como requisito parcial para obtenção do título de Bacharel em Arquitetura e Urbanismo. Orientador: Professor Esp. Arq. Urb. Jorge Furini.
Jaguariúna 2019
E S P A Ç O
DE
COMPARTILHAMENTO
C U LT U R A L A CULTURA COMO REQUALIFICADORA DO ESPAÇO URBANO
MATHEUS FISCHER
BANCA EXAMINADORA
Prof °. Esp. Arq. Urb. Jorge Furini Orientador
Prof °. Esp. Arq. Urb. Onofre dos Santos Jr. Convidado interno
Prof ª. Dra. Arq. Urb. Maria A. M. Monfré Convidada externa
Jaguariúna 2019
A conclusão deste trabalho é mérito de todos aqueles AGRADECIMENTOS que, de alguma forma, me ajudaram a chegar até aqui. Em
primeiro
por
ter
me
para
concluir
lugar,
agradeço
sustentado mais
e
essa
me
etapa
da
à
Deus
dado
força
minha
vida.
Aos meus pais Telma e Jair, com imenso amor, por me ensinarem os valores e preceitos que regem meu dia a dia e me apoiarem em todos os momentos. Também à minha irmã, Laís, por se fazer tão presente e me inspirar com sua excepcional dedicação aos estudos. Também agradeço à minha namorada, Ariane, por todo amor, carinho e compreensão durante todo o trajeto. Aos professores, que fizeram parte fundamental da minha formação, um agradecimento especial ao professor e orientador Jorge Furini, por compartilhar seus saberes e acreditar em meu trabalho. Também sou grato à coordenadora Adriana por todo auxílio e disponibilidade nesses anos e ao Centro Universitário de Jaguariúna, por oferecer as estruturas necessárias para
minha Aos
amizade
formação
colegas e
de
profissional
graduação,
companheirismo,
afinal,
e
pessoal.
agradeço
pela
trabalhar
em
equipe nos permite evoluir e aprender sempre mais. Ao meu amigo arquiteto e urbanista Rodolfo Anjos, e
agradeço
experiências Por
fim,
sou
pelos
diversos
práticas
que
grato
à
aprendizados me
empresa
passou.
Bioleve,
em
especial ao Sr. Flávio e Sra. Margarida, por terem me
auxiliado
na
realização
desse
grande
sonho.
DEDICATÓRIA
Dedico este trabalho ao meu avô, Joaquim Fischer que, há 91 anos, vem trazendo alegria ao nosso lar. Vô Quim, obrigado por ser leveza, sabedoria e esperança!
RESUMO O presente trabalho propõe a criação de um Espaço de Compartilhamento Cultural na cidade de Águas de Lindóia – SP, visando resgatar a cultura para o município, que tem áreas de lazer restritas e danificadas por seus usos inadequados. Refletindo
acerca
da
importância
do
acesso
ao
conhecimento e às opções culturais coube, na área central do munícipio, um equipamento tecnológico, inovador, acessível e que abrange públicos de todas as idades. Assim,
o
presente
trabalho
foi
desenvolvido
por
meio de pesquisas bibliográficas de livros e artigos, estudos de caso de importantes obras da arquitetura contemporânea,
além
de
legislações
específicas
e
imprescindíveis, para a requalificação urbana proposta. Palavras-chave: Arquitetura; Centro Cultural; Requalificação Urbana;
SUMÁRIO 1.1 - Introdução 1.2 - Justificativa 1.3 - Objetivos 1.4 - Metodologia
14 1.7 20 21
2.0
2.1 - Nova Unidade do SESC Guarulhos 2.2 - Centro Cultural Les Quinconces
24 30
3.0
3.1 - Localização 3.2 - Conhecendo a cidade 3.3 - Zoneamento 3.4 - Diretrizes para identificação de problemas e potencialidades 3.4.1 - Mapeamento de pontos de interesse 3.4.2 - Mapeamento de problemas e potencia 3.4.3 - Proposta de intervenção
37 40 41 42
4.1 - Conceito 4.2 - Partido 4.3 - Estudo de insolação e sombra 4.4 - Programa de necessidades 4.5 - Setorização 4.6 - Detalhes construtivos
48 49 50 51 52 56
1.0
APRESENTAÇÃO
ESTUDO DE CASO
LEITURA DO ESPAÇO URBANO
4.0 PROJETO
42 43 44
5.0
5.1 - Implantação 5.2 - Plantas 5.3 - Cortes 5.4 - Elevações 5.5 - Perspectiva 3D 5.6 - Considerações finais
60 62 67 68 70 72
6.0
6.1 - Bibliográfia
78
7.0
7.1 - Croquis de desenvolvimento 7.2 - Anexos
82
DESENHO TÉCNICO
REFERÊNCIAS
APÊNDICE E ANEXO
83
“
Desejo ver um mundo melhor, mais fraternal, em que as pessoas nĂŁo queiram descobrir os defeitos das outras, mas sim, que tenham prazer em ajudar o outro. Oscar Niemeyer
1.0
APRESENTAÇÃO
1.1
INTRODUÇÃO
A contemporaneidade, marcada pela evolução tecnológica,
vem
promovendo
uma
nova
maneira
de interagir com o meio social. Neste contexto, as atividades
culturais
também
sofreram
modificações.
Os antigos museus, que são uma forma de expressão histórica e cultural, vem se tornando menos atrativos por promoverem pouca interação social e tecnológica. Assim, surgem os chamados Centros Culturais, com o objetivo de propiciar ao cidadão o acesso ao conhecimento por meio de um espaço organizado que facilita a interação e a troca de aprendizados pois, como afirma Valinho e Franco (2005), as novas tecnologias da informação e da comunicação trouxeram diferentes possibilidades, introduzindo o conceito de interatividade, onde a visita a esses espaços não se trata mais de um discurso unilateral e contemplativo e, sim, uma experiência de descoberta mais próxima do diálogo. Nesse
sentido,
segundo
Dabul
(2008),
[...] a valorização e difusão de centros culturais acompanham esses processos e a muito frequente variação do termo (centro cultural, centro de arte, casa de cultura, espaço cultural, shopping cultural, etc.) e das ações dos que viabilizam política e materialmente sua criação de algum modo corresponde à multiplicidade de atividades, interesses e eventos que ocorrem nesses espaços.
A o
partir
grande
desse
desafio
cenário,
em
pode-se
trabalhar
com
inferir o
que
público
contemporâneo é lidar com a pluralidade de visões de mundo existentes e os diversos avanços tecnológicos, presentes por toda parte. Como completa Weiler (2006),
17
[...] as novas tecnologias da informação e da comunicação, se bem utilizadas, poderão auxiliar o cidadão deste novo milênio a encontrar os caminhos das novas relações interpessoais e novas relações com o conhecimento que a denominada era da informação exige de todos. [...] Não há como ficar indiferente a isto, pois está presente no dia-a-dia de todos os indivíduos, trazendo novas informações como uma nova forma de comunicação.
Tendo em vista o exposto, o presente trabalho tem
como
objetivo
a
criação
de
um
Espaço
de
Compartilhamento Cultural na cidade de Águas de Lindóia – SP, buscando “...a criação de soluções interativas inovadoras, modificando a relação dos visitantes com esses espaços e buscando novas formas de discurso na educação cultural” (VALINHO e FRANCO, 2005). O
projeto
também
propõe
a
integração
entre tecnologia e cultura, proporcionando espaços democráticos, visando um público com características heterogêneas, promovendo ação cultural, a fim de evidenciar suas ações básicas: informar, discutir e criar. Para o desenvolvimento do projeto, foi feita a utilização de concreto, metal, vidro e iluminação natural para um baixo consumo de energia elétrica, todos com embasamento em eficiente energética e térmica. Já no estrutural, foram utilizados pilares de concretos posicionados em uma malha modular de 10x10m e aplicadas as lajes nervuradas, possibilitando vencer grandes vãos e proporcionar o uso de espaços amplos e abertos e, consequentemente, ganhos para a
Introdução
18
circulação do ar e integração da maioria dos pavimentos. A área estudada neste trabalho situa-se no centro da cidade, com um visual para a grande Praça Adhemar de Barros, projetada pelo paisagista Roberto Burle Marx. A região foi escolhida para estudo, pois está localizada em um vazio urbano, ao qual, sendo inserido um espaço de caráter cultural, proporcionará uma interação entre turistas e a população local e dará uso a um local que hoje encontra-se desativado.
19
Introdução
O espaço urbano nada mais é do que fruto das relações entre aspectos públicos e privados. Sendo assim, o aspecto social não pode distanciar-se da arquitetura, visto que a qualidade da cidade está associada a sua vida pública. Uma cidade nada mais é de que um sistema
1.2
JUSTIFICATIVA
complexo de composição de espaços, que Santos (2006) define como resultado da configuração territorial somada às relações sociais. Esta deve permitir que o cidadão tenha a oportunidade de se relacionar, de sentir-se como membro do lugar, de pensar, refletir e agir sobre o ambiente. Como LERNER (2011), [...]gregária por definição, a cidade é o centro a partir do qual se criaram os códigos de convivência. A cidade é uma estrutura de vida e trabalho, juntos. Quanto mais você integrar as funções urbanas, quanto mais misturar renda, idade, mais humana a cidade ficará.
É claro que os modelos urbanos atuais são resultados de projetos que priorizam o automóvel e o interesse
de
grandes
empreendimentos
imobiliários,
em detrimento de seus lucros. Desta forma, os espaços públicos passam por um processo de privatização e estão perdendo cada vez mais sua importante função social. Em Águas de Lindóia, a situação não é diferente: a falta de espaços e equipamentos coletivos públicos está cada vez mais sendo sentida. Como solução, as práticas de cultura e lazer são interiorizadas nas residências, através dos meios de comunicação. Quando essas atividades
20
são
desenvolvidas
ambientes e,
fora
privados
principalmente
das
como:
Shopping
áreas
residenciais,
cafés, Centers
restaurantes (em
cidades
próximas), assumem o papel dos encontros sociais. Os espaços e equipamentos públicos existentes na cidade encontram-se mal distribuídos e em situações de abandono. O Balneário Municipal, projetado pelo arquiteto Oswaldo Arthur Bratke, por exemplo, está com seu uso restrito, apenas com o funcionamento das piscinas, pois as demais instalações estão fechadas por problemas estruturais. O que se encontra em melhores condições é a Praça Adhemar de Barros, porém existem pontos da mesma que precisam de intervenções, devido aos eventos realizados pela Prefeitura, que danificaram o seu paisagismo. Deste modo, a partir das informações levantadas acima, este trabalho justifica-se pela necessidade atual de criar espaços que devolva a cidade um dos principais pontos para sua vitalidade, a relação coletiva de seus habitantes. Para isto, o conceito de espaço público não deve se restringir à produção de praças e parques, mas deve agregar a dimensão cultural e política da vida urbana. Para uma cidade mais democrática e igualitária, é imprescindível a existência de espaços urbanos onde se produz práticas sociais de convívio. Como afirma MATOS (2010), De qualquer forma, um espaço público é por natureza mais aberto e a primeira função
que
o
distingue
do
espaço
privado é a facilidade de acesso. O espaço público é de todos e de ninguém em particular, em princípio, todos o podem usar com os mesmos direitos.
21
Justificativa
Sendo
assim,
o
presente
projeto
visa
estabelecer valores humanos fundamentais como: a liberdade, a prosperidade e o desenvolvimento da sociedade e dos indivíduos. Esses princípios só serão atingidos quando os cidadãos estiverem na posse da informação que lhes permita exercer os seus direitos democráticos e ter um papel ativo na sociedade. A participação construtiva e o desenvolvimento da democracia dependem tanto de uma educação satisfatória, como de um acesso livre e sem limites ao conhecimento, ao pensamento, à cultura e à informação. Este projeto é uma porta de acesso a esses quesitos, que fornecem condições básicas para uma aprendizagem contínua, uma tomada de decisão
independente
cultural
dos
Justificativa
e
indivíduos
para e
o
dos
desenvolvimento grupos
sociais.
22
1.3 OBJETIVOS
Desenvolver preliminar, Cultural,
o
de
um
com
o
projeto, Espaço
a
nível
de
de
estudo
compartilhamento
propósito
de
trazer
um
equipamento dinamizador da cultura para a cidade. O projeto tem como finalidade, proporcionar espaços de convivência para atividades culturais e artísticas, promover áreas de exposições externas e internas, incentivar a buscar por conhecimento, através de livros e tecnologia, podendo assim, fazer com que os usuários formem as suas próprias opiniões. Portanto, acima,
busca-se
contribuindo
23
através
para
o
das
incentivo o
senso
atividades à de
inclusão
citadas social,
pertencimento.
O meio
presente
de
trabalho
pesquisas
foi
bibliográficas,
desenvolvido documentais
por e
estudos de caso, que buscam embasar as futuras decisões de projeto, de maneira a possibilitar uma proposta coerente com a cidade como um todo.
1.4
METODOLOGIA
Os estudos ocorrerão através da análise de artigos, livros e projetos sobre centros culturais e afins. Dentre os projetos pesquisados como estudo de caso, foram selecionados a nova unidade do SESC Guarulhos e o Centro Cultural Les Quinconces. A pesquisa documental se dará através das legislações necessárias
para
o
desenvolvimento
do
projeto
arquitetônico, como o código de obras e o zonemanto.
24
“
A arquitetura ĂŠ a arte que determina a identidade do nosso tempo e melhora a vida das pessoas. Santiago Calatrava
2.0
ESTUDOS DE CASO
Localizado em Guarulhos - Estado de São Paulo,
2.1
Brasil, o projeto foi criado pelo escritório Dal Pian Arquitetos Associados, especificamente, pelos profissionais Lilian Dal Pian e Renato Dal Pian. O projeto possui em
NOVA UNIDADE sua totalidade 30.000 m² de área construída sendo DO SESC GUARULHOS inserido em um terreno de 22.000 m² em área total.
Situado próximo ao Aeroporto Internacional de
Guarulhos e ao conjunto Habitacional Zezinho Magalhães, seu entorno apresenta um desenho urbano desigual, por vezes fragmentado e descontínuo, sobretudo a sua região está em processo de crescimento e transformação. O acesso ao edifício é simples e estruturado, pensado como extensão dos percursos urbanos, visa convidar o visitante ao conhecimento e uso da unidade. O SESC Guarulhos é um projeto de uso público, que
“
contempla atividades culturais, esportivas, educacionais, de saúde e lazer, desenvolvido a fim de unir todas as classes sociais em um mesmo local de convivência e integração. Fig. 01: Sesc Guarulhos.
A nova unidade do SESC se oferece ao uso público intenso,
diversificado
e
constante. Tanto o mobiliário projetado por nós quanto o
especificado
pensados
para
foram oferecer
resistência, funcionalidade e uso universal a toda gama
de
usuários.
(Dal Pian, 2019)
Fonte: Archdaily 2019.
27
O projeto é estruturado através de uma grande ESTRUTURAÇÃO DO praça de convivência que recepciona os usuários e PROJETO concentra, articula e distribui as diversas atividades complementares. Um espaço amplo, transparente e permeável às perspectivas visuais, essa praça integradora expõe os acontecimentos do edifício e incorpora a paisagem circundante a seus ambientes internos. Este vazio central, possui um sistema de cobertura composto por grelhas metálicas, vidro, extratores de ar e brises horizontais em alumínio para a proteção solar, o mesmo possuindo a função de filtrar a luz natural. A construção conta também, com a certificação LEED, selo GOLD. Fig. 02: Praça de convivênia - Sesc Guarulhos.
LEED é uma sigla para Leadership in Energy and Environmental Design. Traduzindo: Liderança em Energia e Design Ambiental. Foi criada pelo United States Green Building Council, ou mais conhecido como USGBC (www. usgbc.org), em 1993. O USGBC foi criado com o intuito de promover e fomentar práticas de construções sustentáveis. (Boni, 2019)
Fonte: Archdaily 2019. Fig. 03: Praça de convivência - Sesc Guarulhos.
28 Fonte: Archdaily 2019.
Fig. 04: Fachada - Sesc Guarulhos.
Fonte: Archdaily 2019.
MATERIAIS
Neste com
projeto,
elementos
opacos
o e
arquiteto elementos
contrapõe de
grande
permeabilidade e transparência. São utilizados materiais tradicionais e de grande durabilidade e resistência, como por exemplo vidro, concreto, metal e pedra. Fig. 05: Imagem do pavimento superior.
29
Sesc Guarulhos Fonte: Archdaily 2019.
O
grande
na ILUMINAÇÃO entrada de luz natural, presente em diversos ambientes, A
utiliação
dimensionamento mais
diferencial
eficiente
de das
na
iluminação,
vidro
e
aberturas,
energética
o
deixa e
está
correto o
projeto
termicamente.
Como afirma GHISI, TINKER e IBRAHIM (2016), O correto dimensionamento da área de janela de edificações é essencial na fase de projeto para se otimizar a eficiência
energética,
quando
existe
iluminação
natural
principalmente integração
com
a
da
artificial.
Fig. 06: Praça de convivência - Sesc Guarulhos.
Fonte: Archdaily 2019.
Sesc Guarulhos
30
As circulações internas, planejadas de modo CONCEPÇÃO DO PROGRAMA simples e preciso por rampas, passarelas e corredores. Seu
Fig. 07: Planta baixa pav. térreo.
programa
se
distribui
em
três
Térreo grande em
seu
–
praça
pavimentos: Possui
uma
de
convivência,
entorno,
encontra-se
a Central de Atendimento, as Salas de Exposições, a Clínica Odontológica e os Ambientes de Recreação Infantil e Juvenil. Nesse pavimento, o Ginásio de Esportes coberto e seus sanitários e vestiários de apoio completam as áreas pública. Com Fonte: Archdaily 2019.
Pavimento
Intermediário
acessos independentes, o pátio de carga e descarga e o setor
– Encontra-se o Teatro, com seu
operacional
foyer voltado para o vazio da praça
junto aos dois pavimentos de
de convivência. Nesse pavimento,
estacionamento
favorecidos
pela
topografia
ficam de
localizados veículos.
Fig. 08: Planta baixa pav. intermediário.
natural do terreno, encontramse o Complexo Aquático (coberto e
descoberto)
e
as
Quadras
Esportivas externas. A Comedoria, e as áreas de solário, oferece aos usuários o deleite das perspectivas visuais também,
variadas. a
Localiza-se
Administração,
a
Biblioteca, a Educação Ambiental e os espaços externos de jardim.
Fonte: Archdaily 2019.
31
Sesc Guarulhos
Pavimento
Fig. 09: Planta baixa pav. superior.
Superior
–
Fica instalada as Salas Multiuso, Ginástica de
Multifuncional
Atividades
Físicas.
e Seus
corredores de acesso, além de também se voltarem para a Praça de Convivência, percorrem os vazios dos pés-direitos duplos do Ginásio de Esportes e da Piscina Coberta. Uma varanda para
atividades
corporais
externas, voltada para Centro Aquático e Esportivo, potencializa Fonte: Archdaily 2019.
o uso dessas salas e sombreia a
Comedoria
no
pavimento
inferior. Um completo Centro de Música conclui os espaços desse dinâmico complexo de atividades.
Sesc Guarulhos
32
2.2
O complexo cultural Les Quinconces, localiza-se em Le Mans, França, e está inserido em um local histórico e importante na cidade. Posicionado entre as árvores da “Esplanade des Quinconces” local destinado aos grandes
CENTRO eventos na cidade e a “Place des Jacobins” espaço a CULTURAL LES QUINCONCES onde acontece o mercado ao ar livre. Localizado também abaixo da catedral de Saint-Julien, e em frente a edifícios
Fig. 10: Acesso principal.
históricos, atualmente utilizados pela prefeitura municipal. Os autores Babin + Renaud desenvolveram de
volumes
modernidade
o
projeto
minimalistas, se
através a
contrapõe
sua com
os edifícios históricos ali presente. Configurada sobre uma geometria ao qual se respeita a altura predominante de
seu
entorno,
volumes
apresenta
retangulares,
dois
unificados
através de uma cobertura metálica. No volume a direita, coberto em uma camada envidraçada de textura vertical, encontra-se o teatro municipal, com capacidade para 830 pessoas. É um espaço multiuso que pode ser utilizado para obras de teatro, dança, canto lírico e ópera. Fig. 11: Corte Norte.
Fonte: Archdaily 2019.
33
Fonte: Archdaily 2019.
Em frente, está o completo de cinema, coberto por pedras brancas, possui sua frente voltada para um pátio, configurado
Fig. 12: Planta baixa.
entre os dois volumes e serviço por um café com vistas para os edifícios históricos. Este pátio, após apresentações de teatros e exibições de filmes, recebe espectadores e pedestres que passam pelo local, formando um grande espaço de interação. Adentrando ao pátio, está o terceiro volume, o qual abriga as salas de exposições e educacionais, elas podem ser abertas ao público. A cobertura deste volume funciona como uma área de contemplação para a bela paisagem da “Esplanade des Quincondes”. O população encontro
projeto
representa
um
importante
social,
cultural
para ponto
e
a de
Fonte: Archdaily 2019.
político. Fig. 13: Fachada - Centro cultural Les Quinconces.
34 Fonte: Archdaily 2019.
Fig. 17: Planta baixa. Fig. 14: Centro cultural Les Quinconces.
Fonte: Archdaily 2019. Fonte: Archdaily 2019. Fig. 18: Planta baixa. Fig. 15: Centro cultural Les Quinconces.
Fonte: Archdaily 2019. Fonte: Archdaily 2019. Fig. 16: Teatro. Fig. 19: Planta baixa.
Fonte: Archdaily 2019.
35 Fonte: Archdaily 2019.
“
A presença da arquitetura cria inevitavelmente uma nova paisagem. Isso implica a necessidade de descobrir a arquitetura que o próprio sitio está pedindo. Tadao Ando
3.0
LEITURA DO ESPAÇO URBANO
ESTADO DE SÃO PAULO
ÁGUASDELINDÓIA Fig. 20: Imagem da localização do terreno.
39 Fonte: Google Earth - adaptado pelo autor.
A intervenção será feita na cidade de Águas de Lindóia, localizada no Circuito das Águas Paulista, considerada uma região turística, que abarca muita natureza,
história,
riqueza
cultural
e
gastronomia.
Sendo uma pequena cidade do interior de São Fig. 21: Imagem do terreno. Paulo, sua paisagem natural tem papel de
3.1
LOCALIZAÇÃO
destaque. O projeto será desenvolvido em um terreno no centro da cidade, inserido em um vazio urbano, tendo utilidade apenas quando o local recebe grandes eventos, em frente ao principal ponto turístico do município, a Praça Adhemar de Barros. A área, possui um uso diversificado, contendo desde de comércios e serviços, até residências. O zoneamento da região central permite esse uso misto.
Fonte: Autor. Fig. 22: Vista do terreno para a praça Adhemar de Barros.
O terreno possui uma área total de 14.700m², e uma declividade natural de 8m., margeado por edifícios e uma mata nativa, inserida ao lado posterior do lote. A escolha do mesmo foi condicionada a fim de buscar uma posição estratégica no meio urbano, considerada uma potencialidade, pois toda comunidade e turistas poderão ter acesso ao espaço sem percorrer longas distâncias, levando em consideração o
Fonte: Autor. Fig. 23: Praça Adhemar de Barros.
hábito de locomoção a pé ou de bicicleta.
40 Fonte: Autor.
3.2
Águas
de
Lindoia
possui
17.266
habitantes,
contendo uma área territorial de 60.126 km², números esses divulgados na última pesquisa realizada pelo censo (IBGE, 2010). Ao seu redor, ficam localizadas as cidades
CONHECENDO A de Itapira, Socorro, Lindóia, e Monte Sião (estado de CIDADE
Minas Gerais). É um dos principais destinos buscado pelos turistas, principalmente vindos das grandes metrópoles, que buscam tranquilidade e contato com a natureza. O município possui uma estrutura completa para atender às demandas do Turismo de Negócios, assim como Congressos e Convenções a nível nacional e internacional, por
possuir
um
suporte
hoteleiro
bastante
forte.
A Praça Adhemar de Barros, cartão postal de Águas de Lindoia, é o local ideal para passeios, projetada por Roberto Burle Marx, um renomado paisagista brasileiro.
Fig. 24: Rodovia e vias principais ao lote.
Fonte: Autor.
41
O zoneamento apresentado abaixo, foi extraído diretamente de documentos fornecidos pela Prefeitura Municipal de Águas de Lindóia e adaptado
pelo autor.
3.3 ZONEAMENTO
Fig. 25: Zoneamento.
Fonte: Google Earth - adaptado pelo autor.
42
3.4
Diagnosticar
os
problemas
e
as
carências
na cidade, identificar as potencialidades, escolher a
melhor
localização
e
o
programa
ideal
são
princípios fundamentais para a aplicação correta
DIRETRIZES PARA de recursos e a criação de um bom projeto. IDENTIFICAÇÃO As diretrizes apresentadas a seguir pretendem DE PROBLEMAS E POTENCIALIDADE orientar o olhar para o espaço urbano, direcionando-o para
o
desenvolvimento
de
um
projeto
mais
humano e funcional e, que possibilite a ampliação
3.4.1 MAPEAMENTO DE PONTOS DE INTERESSE
da
vida coletiva e da humanização na cidade. O mapeamento dos pontos de interesse é
o primeiro passo para uma leitura de uma cidade, bairro
ou
área
especifica.
Este
mapeamento
identificará o quanto uma região é abastecida por áreas verdes, equipamentos públicos, comércio e serviços, e o quanto um determinado local necessita ou não de investimento em novos espaços públicos,
Fig. 26: Mapeameto de pontos de interesse
levando-se em consideração o uso destes locais, LEGENDA seus moradores e a circulação de pessoas e veículos. ESCOLA COMÉRCIO E SERVIÇOS PRAÇA ÁREA DE HOTEL BALNEÁRIO MUNICIPAL HOSPITAL RODOVIÁRIA POLÍCIA
43
Fonte: Google Earth - adaptado pelo autor.
O mapeamento de problemas e potencialidades de
uma
cidade
ou
área
especifica
permitirá
a
visualização das relações entre os usos existentes da
3.4.2
MAPEAMENTO cidade e a qualidade do espaço urbano. Esta relação DE PROBLEMAS E permitirá a identificação de novas possibilidades de POTENCIALIDADES projetos, baseados no uso cotidiano das pessoas. A leitura de uma área urbana para a priorização de projetos de espaços públicos não deve apoiar-se apenas a terrenos e a áreas de praças ou parques, mas para o espaço público de uma forma ampla, que inclui as calçadas e as ruas, a serem adaptadas para o melhor convívio entre os diferentes modais. Locais com grande circulação de pedestres pedem espaços de descanso, arborizados e equipados com mobiliário adequado, de modo que o encontro e a permanência possam se dar na esfera da cidade, do espaço público, e não apenas nos espaços de uso privado. Fig. 27: Mapeameto de problemas e potencialidades
PROBLEMAS VAZIOS URBANOS CONFLITO ENTRE PEDESTRES E CARROS ALTO TRÁFEGO DE VEÍCULOS LINHA DE ÔNIBUS
POTENCIALIDADES COMÉRCIO E SERVIÇO HÓTEIS ÁREAS DE VEGETAÇÃO PRAÇA Fonte: Google Earth - adaptado pelo autor.
44
3.4.3 PROPOSTA DE INTERVENÇÃO
Com base nos estudos levantados sobre a cidade de Águas de Lindóia, foram identificados pontos de intervenções necessários para um melhor funcionamento da cidade e do projeto ao qual está sendo elaborado. Esses pontos surgem como uma forma de requalificar um
o
melhor
centro
da
caminhar
cidade, para
proporcionando as
pessoas,
priorizando os pedestres, de uma forma que os veículos
não
invadam
o
espaço
dos
cidadãos.
Sendo assim, os moradores e turistas poderão se Fig. 28: Proposta de intervenção.
locomover
com
mais
tranquilidade,
sabendo
que o espaço ao qual estão, está mais seguro.
Fonte: Google Earth - adaptado pelo autor.
45
“
O projeto ideal não existe, a cada projeto existe a oportunidade de realizar uma aproximação. Paulo Mendes da Rocha
4.0
PROJETO
4.1 CONCEITO
Intervir em uma cidade turística importante como Águas de Lindóia, solicita que o projeto respeite a condição temporal e cultural da mesma e que não compita com o que nela já está consolidado. Conciliar a contemporaneidade do novo conjunto com a história local, foi tido como premissa para elaboração do espaço. Além disso, é imprescindível inserir o edifício de maneira a não prejudicar o espaço natural ali existente, fazendo com que ambos interajam. A permeabilidade visual também é um conceito buscado, o que deverá proporcionar diversas visuais para a praça Adhemar de Barros. O resultado é uma proposta que complementa o sentido do turismo da cidade, servindo como palco de integração e convívio entre os moradores e turistas.
49
A proposta resulta da preocupação em não agredir ou marcar o entorno do local imediato. A utilização de cheios e vazios, proporciona a permeabilidade visual, proporcionando diversas visuais aos usuários. A criação de um vazio integrador, gerada para proporcionar uma
4.2 PARTIDO
melhor distribuição entre os usos do projeto. No vidro foi vista a oportunidade de liberar a integração entre externo e interno. Já como forma de retratar a história da cidade, na fachada, será inserido dois grandes espelhos d’Água, como um método fundamental para a sustentabilidade e melhoramento térmico dos edifícios.
PROCESSO PROJETUAL
VOLUME D O
QUEBRA D O VOLUME E
PROGRAMA
AC E SSO
PASSARELAS E
V O L U M E T E AT R O
VISUAIS
MUSICAL
VOLUME TRIA F INA L
50
4.3 ESTUDO DE INSOLAÇÃO E SOMBRA
Após estudos de insolação e sombra, as faces Norte e Oeste, são as posições mais críticas, sendo atingidas por uma insolação mais intença, precisando soluções ao qual obstruam essa luz solar Portando
a
uilização
de
brises
receber
mais forte. com
vidro
serigrafádo foi a solução escolhida , pois será possível atingir o objetivo e ao mesmo tempo transmitir leveza, transparência e proporcionar uma beleza ao edificio.
12:39
12:39
1 de junho
L
06:39
N
17:29
S
17:29
O
51
O programa de necessidades foi dividido em três
características:
Cultura,
conhecimento,
e
lazer,
os usos são inseridos por pavimento, mesclando as áreas
e
proporcionando
uma
melhor
distribuição.
4.4 PROGRAMA DE
O pavimento térreo, possui uma praça de convivência NECESSIDADES que recepciona os usuários, concentra, articula e distribui as diversas atividades complementares. Ao lado esquerdo está localizado um café, com um grande deck de madeira, sendo privilegiado por um belo espelho d’água e um visual para a Praça Adhemar de Barros. No edifício do lado direito, está inserido a área administrativa, e um espaço multiuso. Neste piso também se encontra um estacionamento. As circulações, foram planejadas de modo simples e preciso, composto por escadas, elevadores e uma grande rampa de acesso, a qual facilita que o usuário usufrua de um caminhar livre e contemple os visuais. No pavimento superior, encontra-se uma grande praça do
com
características
paisagista
orgânicos, lazer.
Roberto
Burle
proporcionando
Neste
nível
buscadas Marx,
espaços
também
possui
em
projetos
com
passeios
de um
convívio
e
restaurante,
sendo possível apreciar a bela gastronomia da cidade. No segundo nível, no edifício ao lado esquerdo, encontra-se a biblioteca. Já no complexo à direita, localiza-se salas de oficina e o espaço de exposições. No
terceiro
pavimento
do
edifício
ao
lado
esquerdo a midiateca mescla a tecnologia com a cultura. No edifício à direita o terceiro e o quarto pavimento, são de uso do teatro musical. O terceiro nível, um foyer e um terraço verde funciona como um espaço de integração e convívio ao mesmo tempo que os espectadores aguardam as peças musicais. No último nível um belo volume suspenso é recebido o teatro musical. 52
4.5
Visando mescla
implantada, as
SETORIZAÇÃO
PA V.
TÉ
RR
EO
GASTRONOMIA CONVÍVIO LAZER
PA V.
53
SU
PE
entre
RIO
R
em os
não
setores,
pensando
atividades,
e
dividir
na
não
foi
os
a
propozitalmente
integração pensando
usos, entre
em
todas
dividi-los,
2P
AV I
ME
NT
O
CONHECIMENTO CULTURA CONVÍVIO
3P
AV I
ME
NT
O
54
4P
AV I
ME
NT
O
CULTURA
55
Setorização
“
Considerado a necessidade de se elaborar um
4.6
projeto que se adeque com as demais edificações do bairro, foi decidido adotar materiais e métodos construtivos tradicionais, porém acrescentando
DETALHES CONSTRUTIVOS
elementos que tragam imponência e leveza ao projeto. O sistema construtivo é composto por laje nervurada, pilotis com capiteis, proporcionando
O
conceito
de
fachada
grandes vãos, como afirma PINHEIRO e RAZENTE
envidraçada não é novo e a tecnologia
(2003),
do vidro, bem como a dos encaixes,
forçaram o aumento dos vãos, e o alto custo das
dos recursos estruturais, das películas
formas
que absorvem os raios danosos à
desfavoráveis
saúde estão evoluindo cada vez mais,
dos casos. Surgem, como uma das alternativas,
principalmente na utilização em grandes
as lajes nervuradas”.
de
professor
Arquitetura
e
da
Faculdade
Urbanismo
da
Universidade Presbiteriana Mackenzie. (Aecweb,
2018).
evoluções
tornaram
Segundo
estruturas”, afirma o arquiteto Sílvio Sant’Anna,
“as
arquitetônicas,
as
lajes
economicamente,
a
NBR
que
maciças
na
maioria
6118:2003,
lajes
nervuradas são “lajes moldadas no local ou com nervuras pré-moldadas, cuja tração é constituída por nervuras quais
pode
ser
colocado
zona de entre as
material
inerte.”
Nas áreas internas, projeta-se vedação em alvenaria de blocos de concreto ou em vidro, permitindo a permeabilidade visual; esquadrias
Fig. 31: Estudo de insolação. Fonte: Autor.
DUPLA PELE BIOCLIMÁTICA
em perfis de alumínio e vidro; cobertura em laje impermeabilizada ou fibrocimento e telha tipo sanduiche com miolo em espuma antirruído para
Brise em painéis e s p a ç a d o s d e v i d r o s s e r i g r a f a d o
Passadiço em g r e l h a m e t á l i c a
Estrutura metálica
57
conforto térmico e acústico do teatro musical; pisos laminados, ecologicamente correto, são fabricados
com HPP, um substrato de partículas de eucalipto que possui duplo revestimento. São produzidos com madeira 100% reflorestada, proveniente de florestas certificadas com Selo Verde; painéis de vidro serigrafado, uma solução sustentável, ele é mais rápido e barato do que outras soluções, produto cria sombreamento, bloqueia o calor e filtra a entrada de luz, minimizando o uso de ar-condicionado, além
de
ser
um
dos
pontos-chave
da
fachada.
No espaço externo, pisos em concreto ou blocos intertravados
drenantes,
proporcionando
diferentes
cores e texturas, além de permitir a absorção das águas pluviais pelo solo; praças e jardins com variedade de plantas e flores e arborização com arvores típica da região, criando espaços agradáveis e acolhedores aos usuários.
MALHA ESTRUTURAL: O projeto estrutural seguiu a malha de 10x10, porém em alguns pontos este parâmetro precisou ser ajustado para melhor aproveitamento do espaço. Pilares
58
“
Em um lugar onde não há atividades culturais, a violência vira espetáculo. Autor desconhecido
5.0
DESENHO TÉCNICO
IMPLANTAÇÃO
SEM ESCALA
61
5.1
62
PLANTA BAIXA TÉRREO
63
5.2
Desenho técnico
PLANTA BAIXA PAV. SUPERIOR
Desenho técnico
64
PLANTA BAIXA 2 PAVIMENTO
5
65
0
5
10m
Desenho técnico
PLANTA BAIXA 3 PAVIMENTO
5
Desenho técnico
0
5
10m
66
PLANTA BAIXA 4 PAVIMENTO
5
67
0
5
10m
Desenho técnico
5.3
CORTES
CORTE A-A
CORTE B-B
CORTE C-C
Desenho técnico
68
ELEVAÇÕES
5.4
ELEVAÇÃO OESTE
ELEVAÇÃO SUL
69
5
0
5
10m
Desenho técnico
70
PERSPECTIVA 3D
71
5.5
72
Foyer do teatro musical
Visual do piso biblioteca
73 Restaurante
Praรงa
Fachada
74 Biblioteca
CONSIDERAÇÕES FINAIS A
união
conceitos exige que
foi
e
em
afetam O
técnica
lúdicos
pensar
o
e
artística
funcionais diversas
meio
presente
absorvido
5.6
durante
os
5
arquitetura
permite
desenvolver
dos
elementos
da
escalas,
muitas
vezes
com
soluções
do
encaixe
da
urbano
trabalho
da
é
ao
detalhe
uma
anos
construção.
consolidação
de
graduação,
do
A
profissão globais
estrutura.
aprendizado
conhecimento
que
este
que
é contínuo, pois a arte de projetar se faz diferente em cada contexto. Sendo assim, o trabalho foi conduzido por diversos caminhos e foram muitas
as
dificuldades
enfrentadas,
a
começar
pela
escolha
do
tema
e,
posteriormente, do terreno, pois ambos precisam se interrelacionar. A paixão pessoal por projetar e a fascinação pelas formas, estão presentes neste projeto. Por
fim,
equipamento proposto
75
uma
o como
objetivo
é
ter
requalificador
arquitetura
que
contribuído do
contribua
para
espaço
a
discussão
urbano
positivamente
e
para
desse
de a
ter
cidade.
76
“
O segredo é dar aos espaços públicos uma forma tal que a comunidade se sinta pessoalmente responsável por ele...” Hertzberger
6.0
REFERÊNCIAS
6.1
BIBLIOGRAFIA
AEC WEB. Vidro serigrafado é solução sustentável para fachadas. Disponível em: https://www.aecweb.com.br/ cont/m/rev/vidro-serigrafado-e-solucao-sustentavelpara-fachadas_6678_10_18. Acesso em: 14 de Set. de 2019. BONI, F. Leed. Disponível em: https://www.ugreen.com. br/author/filipeboni/. Acesso em: 14 de Set. de 2019. DABUL, L. Museus de Grandes Novidades: Centros Culturais
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79
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80
“
A mente que se abre a uma nova idéia jamais voltará ao seu tamanho original. Albert Einstein
7.0
APÊNDICE E ANEXO
7.1 APÊNDICE
83
CROQUIS DE DESENVOLVIMENTO
7.2 ANEXO
84