Mathias Naranjo Chrambach
PORTAFOLIO
DE ARQUITECTURA
MMXX
Indice Trabajos Seleccionados 2020 Trabajos Académicos - Capilla Expositiva en Elvas, Elvas- Portugal. Proyecto de intervención en el patrimonio histórico portugués. Pág. 20 - Balneario de Guápulo, Quito- Ecuador. Proyecto medalla de oro en la Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito 2016. http://baq-cae.ec/erosion-del-paisaje-balneario-de-guapulo-y-planta-de-tratamiento-de-aguas/
Pág. 23
- Escuela de Fado en Lisboa, Lisboa- Portugal. Proyecto de fin de carrera. Medalla de oro Facultad de Arquitectura de la USFQ. https://www.cae.org.ec/proyecto-de-fin-de-carrera-001/
Pág. 25
https://issuu.com/mathiasnaranjochrambach/docs/bookclet_final_corregido_petty_16.0
Concursos - Memory of Silence-Site Sactuary, Monsanto- Portugal
Pág. 30
Práctica Profesional Portafolio de Arte Independiente:
Portafolio de Arte 2019 Online:
Atelier Périptero Arquitectura
https://issuu.com/mathiasnaranjochrambach/docs/portafolio_mathi_2019
- Casa Yepez- Naranjo. Quito- Ecuador. 2017-2018
Pág. 31
- Casa Peralta- Chiriboga. Quito- Ecuador. 2018-2019
Pág. 33
Pág.36
2006 2018 2019 2019 2019 2019
Pág. 38
Publicaciones
- Taller de céramica el Petty Rojo. Quito- Ecuador. 2018-2019 - Casa Vela- Arízaga. Quito- Ecuador. 2019-2020. (Construcción en proceso)
Exposiciones Galería Leonardo Da Vinci, Quito -Ecuador (Bodegones) L’Abadía Bar, Quito - Ecuador (Alter-egos cotidianos) Festival Lokumbia, Quito- Ecuador (Pensamientos Eclécticos) Alianza Francesa, Cuenca- Ecuador (Des-terrados) Estamperia Quiteña, Quito- Ecuador (Trazo Lúdico) Museo de la Arquitectura, Quito- Ecuador (Des-terrados)
2016 Libro de proyectos seleccionados, Bienal Panamericana de Quito XX
Portafolio de Arquitectura Portafolio de Arquitectura 2020 Online:
http://baq-cae.ec/erosion-del-paisaje-balneario-de-guapulo-y-planta-de-tratamiento-de-aguas/
2017 Blog Colegio de Arquitectos de Pichincha. Proyecto de Fin de C. https://www.cae.org.ec/proyecto-de-fin-de-carrera-001/
2019 Libro Arquitectura Emergente en el Ecuador 001. Equis Editorial. 2019
https://issuu.com/mathiasnaranjochrambach/docs/portafolio_arquitectura__mathias_naranjo_chrambach
Dibujo de Portada: Acrópolis Lapíz de color sobre cartulina. 64x80 cm. 2020
CAPILLA EXPOSITIVA
Ruina del Paiol de Santa Bárbara, Elvas- Portugal. Projecto Avançado II, 2015
La ciudad fortificada de Elvas alberga la mayor colección de fortificaciones baluarte del mundo, fueron declaradas Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 2012, así como también, todo el centro histórico de la ciudad. Actualmente la ciudad muestra una ruptura con esta importante estructura militar que además ha perdido su función. Se reconoce la necesidad de dotar a este espacio de un gran significado jerárquico en el paisaje de la ciudad y de trabajar en la relación entre esta infraestructura y la vida de la gente. Esto llevará a moradores y visitantes a recorrer este monumento y apropiarse de un nuevo espacio de la ciudad. El proyecto encuentra como punto de intervención, el baluarte de Santa Bárbara debido a su situación privilegiada sobre el paisaje alentejano, con imponente vista hacia Forte de Nossa Senhora da Graça, la ciudad vecina de Badajoz y el Castillo de Elvas. Se pretende resolver una barrera topográfica marcada por la diferencia abrupta de cotas de la ciudad, que privan a esta, de un hermoso espacio verde y de características tan privilegiadas. Esto se lograría regenerando el miradouro, reconociendo el valor e importancia histórica de la ruina del Paiol de Santa Bárbara, construcción bélica dedicada al almacenamiento de municiones, y, dotando a este espacio de un nuevo significado, un espacio expositivo.
Ortofotomapa, Elvas, Área de Intervención
El proyecto propone el uso de caminos o precursos entre las diferentes cotas situadas en la ciudad y este espacio olvidado, consolidando al baluarte de Santa Barbara como un nuevo espacio verde. Esto permitirá al visitante una relación íntima con el lugar desde diferentes puntos de vista. La propuesta consiste en una serie de caminos pavimentados y escaleras de hormigón que atraviesen el paisaje, de un pigmento obscuro, y que hacen alusión a las paredes de piedra de grauvaque cámbrico, y que conforman la geografía del sitio. Se busca una experiencia sensorial ligada al lugar, la luz y la naturaleza en la que la vegetación tome protagonismo, sin dejar de lado el interés por descubrir las ruinas de este importante fortín militar, y complementando la experiencia con la manera de llegar a ella a partir de las diferentes cotas que nos abran la oportunidad de descubrir este paisaje.
Implantación ESC 1:350
Corte B-B´ Esquemático
Implantación ESC 1:350
Corte A-A´ ESC 1:350
Planta Baja ESC 1:200
El edificio se plantea como una construcción al largo plazo y si las ruinas del Paiol de Santa Bárbara no fueran recuperadas por la Cámara o una entidad privada antes de que la bóveda colapse. La cubierta de la estructura, al no tener el peso del material con la cual fue calculada originalmente, esta construcción pierde toda su función y propiedades estructurales. El proyecto asume el antiguo lleno como un vacío en ruina al aire libre y lo que se propone es generar un volumen de masa que envuelva a este “jardín”. A través del paisaje, y al llegar a estas ruinas, se entrará en un volumen de hormigón, de corredores estrechos y obscuro, que a ratos permitan vanos de luz y contacto visual con este espacio interior. Este camino se pretende como un espacio de transición y pensamiento de un paisaje más grande a uno pequeño, oculto y olvidado, en el cual se puede ver el paso del tiempo. Este vacío, de un carácter especial y cerrado al mundo, es un espacio de introspección del cual la vegetación se ha apropiado y su única ventana es el cielo. La pieza que ocupará la antecámara de este espacio sería un “Not Seeing” de Fernanda Fragateiro; una composición de espejos en el suelo en el cual el espectador se confronta a sí mismo en su reflejo siendo uno solo con el olvido, la ruina y el cielo, incorporándolos físicamente al contexto, la historia y memoria de este espacio. El suelo es también, lo que menos vemos, es en esa dirección donde se nos escapa el mirar, un juego constante entre lo que vemos y lo que no vemos que nos recuerda el tiempo en que este sistema fortificado tan importante para la ciudad de Elvas permaneció en el olvido.
Corte Constructivo ESC 1:50
Balneario de Guápulo
Parque de Guápulo. Quito- Ecuador Taller de formacion II, 2015
Medalla de Oro BAQ XX
Diseño y Arquitectura del Paisaje Mathias Naranjo Ch. Benjamín Arleth David Burbano
El parque de Guápulo ubicado cerca del centro de la ciudad de Quito, integra de manera armónica a la ciudad con un entorno natural único. Actualmente, este espacio desarticulado con la ciudad debido a su difícil acceso y complicada topografía. Se reconoce la necesidad de dotar a este espacio de un significado jerárquico en el paisaje de la ciudad y de trabajar en la relación del parque y la vida de la gente. El proyecto encuentra como punto de intervención una parte del parqueadero superior del parque antigua cantera, que debido a su gran tamaño y carencia de uso. Este sitio cuenta con una situación privilegiada sobre el paisaje quiteño, con una imponente vista al valle cercano de Cumbaya, la quebrada Pacha y el rio Machangara. Se pretende resolver un precurso a través de la barrera topográfica. Esto se lograría generando un acceso peatonal desde la Av.Gonzales Suarez, reconociendo el valor e importancia histórica de la antigua cantera de Guápulo y dotando al espacio de un nuevo significado: unas termas.
Geografías, Estudios del Paisaje, Montaña-Mar. Gonzalo Vargas. 2014. Quito, Ecuador Guápulo.
El proyecto propone el uso de caminos peatonales que conecten la ciudad con el parque a través del precurso de purificación de las aguas servidas, ordenado por una sucesión de tanques de limpieza. Esto permitirá al visitante una relación íntima con el agua, el lugar y el paisaje. Este camino en el cual el paisaje es el protagonista, sin dejar de lado el interés de descubrir el parque y las termas, desde el observar y oír siempre el paso del agua por la roca y la montaña.
Maqueta en Contexto. Blaneario de Guápulo. Esc 1:500
La idea de las termas nace en busca de recuperar la identidad del baño ya perdida en Quito, piscinas como las del Sena, Santa Clara o las mismas piscinas de Guápulo ya no existen o se encuentran es estado de abandono. Lamentablemente, la ciudad no ha creado nuevas piscinas públicas para el uso y recreación de la gente, olvidando la importancia en términos de salud e higiene que estas representan dentro de las grandes ciudades desde el tiempo de los griegos antiguos. El edificio se plantea como una excavación en la montaña en memoria de la cantera, que ahí existió. El sitio se ve determinado por la presencia de la roca y la fuerte variación de formas geológicas del lugar, mientras que la presencia del agua dibuja el territorio, sea en su precurso natural o construido. Existen en el terreno vestigios de la antigua cantera un ejemplo extraordinario de la fragmentación de la roca, el agua tiene un papel determinante en la erosión de la misma. Esta se infiltra por las grietas y esto fragmenta sucesivamente la roca, fenómeno que el proyecto quiere recrear. El edificio se plantea como una excavación propia de la cantera, el agua y la luz son determinante para el diseño de los espacios a lo largo del proyecto. El edificio se materializa por formas geométricas que se dibujan entre la presencia de la roca, un juego de llenos y vacíos con espacios abiertos de mayor luminosidad y espacios íntimos de penumbra. Explorando la confrontación de los espacios interiores con el paisaje exterior adaptándose a las condiciones del relieve, entiende la imagen exterior y la relación con el paisaje más o menos próximo. La decisión fue usar los materiales que mejor respondían al lugar como la roca y tierra resultante de la excavación, y el hormigón por su capacidad de responder al paso del tiempo. La libertad del programa nos permite explorar la luz, el agua, tipologías antiguas como el hammam, calidarium, frigidarium y tepidarium, y redibujar espacios históricos como el Laconicum de Vitrubio de manera contemporánea.
Implantación ESC 1:500
Fotomontaje Balneario de Guápulo. Fotografía: Los Secretos de la Piedra. Iñaqui Carnicero. 2009. Canteras de Ragusa, Sicilia.
Planta Baja ESC 1:300
Corte Longitudinal A-A´ ESC 1:300
Escuela de Fado en Alfama Alfama, Lisboa- Portugal Trabajo de Fin de Carrera 2016
Medalla de Oro CADI
Proyecto de Fin de Carrera 2016 Mathias Naranjo Ch.
El patio de Dom Fradique se encuentra localizado cerca de la cima de la colina de San Jorge, lugar de antigua alcazaba mora y donde nació la ciudad de Lisboa. Ubicado en el barrio de Alfama, parte del entorno histórico de la ciudad. Este espacio lleno de historia siendo el patio del antiguo palacio Belmonte y lugar que colinda con el antiguo trazado de la muralla vieja y los muros de la alcazaba. El antiguo palacio pasó por la mano de distintas familias burguesas de Lisboa, a lo largo del siglo XIX pero hoy en día se encuentra en estado de degradación. El olvido y su condición de ruina lo han convertido en un lugar peligroso y descaracterizado, a pesar de ser un pasaje importante que conecta la plaza de las puertas del sol de Alfama y el castillo de San Jorge. El actual mirador del Recolhimiento carente de programa, valor arquitectónico y de difícil acceso, muestra un grado de abandono importante a pesar de su privilegiada vista sobre el barrio y el rio Tejo. El proyecto encuentra la necesidad de dotar a este espacio de un nuevo significado, restableciendo la relación adecuada del pasaje hacia el castillo. Apropiando a moradores y turistas de este espacio residual. Busca también rescatar una de las identidades perdidas de Alfama, y que hoy en día solo se desenvuelve en el ambiente turístico del barrio: el fado. El proyecto propone restablecer la conexión entre el mirador del Recolhiento y el patio de Dom Fraidique, resolviendo así un precurso público seguro desde la plaza de las Puertas del Sol hasta el castillo de San Jorge. Se propone una circulación peatonal a través de una torre y las cubiertas de la Escuela de Fado, permitiendo así, al visitante una relación íntima con el Fado, la historia y el paisaje lisboeta. La propuesta consiste en un camino pavimentado por módulos de piedra calcaria blanca y negra que hacen alusión a la tradicional calçada portuguesa de manera contemporánea. Se busca esta experiencia ligada a la atmosfera tradicional de Alfama, recordando las calles estrechas acompañadas por sus infinitas paredes blancas y las vistas privilegiadas recurrentes al río Tejo. Este caminar, en el que el paisaje pintoresco de la ciudad de Lisboa es el protagonista, inundado de la dulce melancolía del fado portugués. Nos trae el eco del recuerdo de la época en que el fado era el protagonista de la Alfama bohemia, pero sin dejar de lado el interés de descubrir la escuela y la personalidad del fado moderno. Las antiguas ruinas de las viviendas caídas en el terremoto de 1755, quedan impresas en la memoria del proyecto con la misma nostalgia con la que el fado habla de las calles de Lisboa. Las ruinas que se conservan dibujadas en los pavimentos dentro y fuera del edificio y también en de los jardines del proyecto, nos recuerdan la historia y la memoria del Patio de dom Fraidique en otros tiempos.
Diagrama de fortificaciones de Lisboa y sitio de intervención. Cartografía. Autor Desconocido. 1855
Ortofotomapa. Alfama, Lisboa. Sitio de intervención.
La escuela de Fado en Alfama surge de la idea de recuperar la identidad del Fado en el barrio en el que nació. Atraer a amantes y turistas hacia las calles que inspiraron las melancólicas letras de este patrimonio portugués, en donde podrán descubrir su historia y relacionarse con el encanto de esta música. El edificio se dispone como dos volúmenes platónicos articulados, que envuelven una serie de patios. Los mismos que establecen una relación entre los espacios interiores, la naturaleza circundante y el cielo azul característico del litoral portugués. Patios generados como lugares de encuentro en los que se propone el acercamiento del visitante con la cultura del fado y los sonidos que una vez inundaron las nostálgicas noches de la Alfama. Memorias de María Severa, Amalia Rodríguez y otras tantas voces anónimas que un día cantaron a Lisboa y en busca de las que vendrán. Un lugar para la exploración del fado moderno y para establecer una escuela para los futuros fadistas. La escuela se edifica en volúmenes blancos que pretenden encajar en el contexto histórico de Lisboa, mimetizándose silenciosamente con el entorno, sin dejar de lado su búsqueda por una identidad contemporánea. Sus paredes de hormigón blanco muestran las huellas del encofrado de madera que recrea el paso del tiempo por las calles de Lisboa. Busca también respetar las alturas de los edificios existentes, como el Palacio Belmonte y otros del contexto inmediato. La luz y la penumbra son factores determinantes dentro del proyecto, explorando la confrontación de los espacios interiores con los exteriores y el paisaje circundante. Se adapta también a la topografía del lugar proponiendo una serie de terrazas circulables, en las que el visitante se relaciona con el paisaje más y menos próximo de la ciudad de Lisboa.
Fotomontaje. Escuela de Fado en Lisboa. Con personajes de Rene Magritte, mysteries of the horizon 1955. y Gioconda. Rene Magritte. 1964)
Corte Constructivo ESC 1:50
Maqueta Esc 1:200
Intervención Áreas Comerciales Plataforma Gubernamental Norte Colaboración para Arquitectura X Trabajo de diseñador, dibujante y dirrección de obra Arquitectónica. Quito- Ecuador. 2017- 2018
El proyecto existente de la Plataforma Gubernamental de Gestión Financiera, requería para su óptimo funcionamiento en las zonas comerciales y de equipamiento de las plantas públicas (N 0.00, N-4,00, N+4,00), de algunas intervenciones que faciliten la actividad comercial y de servicios para los usuarios del edificio, y que garanticen el cumplimiento de la Ordenanza No. 0559 del Proyecto Especial de la Plataforma Gubernamental de Gestión Financiera. El proyecto modificatorio y ampliatorio propone una intervención respetuosa con el edificio original y totalmente reversible, que active los grandes espacios públicos interiores y exteriores, mediante una adecuada conectividad y accesibilidad en todas las áreas públicas y comerciales del proyecto. Este objetivo se logra a través del planteamiento de varias conexiones ciudad-edificio que permiten una mayor permeabilidad en las plantas públicas, del acondicionamiento de espacios exteriores complementarios a los existentes, y de la implementación de mobiliario urbano, arborización y espacios de sombra y protección que garanticen el confort de los usuarios. Ya que nuestro proyecto debe poder revertirse y ser susceptible a modificaciones permanentes, planteamos nuestra intervención como un ¨tercer espacio¨, generado por elementos ligeros que cambien la escala, grado de apertura y permeabilidad del edificio original, para mediar entre la desmesurada dimensión y estricta zonificación programática, y las necesidades de uso real múltiple en un edificio público de estas características. La ubicación y escala de los elementos pretende la apropiación de los espacios públicos, tanto por la gran cantidad de usuarios que tiene el edificio como por visitantes y vecinos del sector. Incentivarán, se espera, un uso mixto permanente en la mañana y en la noche, logrando así espacios seguros, amigables, a una escala adecuada para el peatón, reforzando el concepto de edificio vivo apto para el empoderamiento ciudadano de bienes del estado.
Fotografías por Bicubik, Quito- Ecuador 2019
Práctica Independiente Périptero Arquitectura
Atelier de Arquitectura que mantengo con mi padre desde que empece que la carrera en el que trabajamos de manera conjunta las ideas, discusión, diseño y construcción de cada uno de los proyectos. En un principio como dibujante y ayudante de mi padre, y hoy como colegas. Los 4 proyectos a continuación son los que he trabajado con mayor independencia , pero siempre con la grata compañia de mi padre. NNT ± 0.00
PROYECTO :
CASAS YEPEZ - NARANJO PLANOS ARQUITECTONICOS PLANIFICADO POR:
CALCULO ESTRUCTURAL:
ARQ. FRANCISCO NARANJO RAMIREZ
ING. GUIDO MANCIATI
ARQ. MATHIAS NARANJO CHRAMBACH
PROPIETARIO:
ING. ANDRES NARANJO RAMIREZ
SRA. MONICA YEPEZ NARANJO
C
1.50
4.30
0.20
1.35
4.70
0.15
1.50
1.00
1.30
0.55
1.50
0.20
4.30
0.20
1.35
3.80
0.20
4.70
0.65
3.80
1.20
0.65
0.15 2.00 2.20
1.80
0.20
0.20
3.00
0.15
0.65
3.80
5.10
0.20
0.65
0.50 0.83 3.00 2.03
4.85
0.80 4.80 2.03 0.10
1.40
0.80 0.50
0.20
0.50 0.83
4.85
2.03 0.10 0.80
PLANTA N+1.05 - N+2.45
1.10
1.10
1.80
0.30
3.00
9.70
4.30
0.45
2.95
0.20
1.80
1.10
3.00
1.10
0.20
1.80
3.00
0.15
PLANTA N+1.05 - N+2.45 0.30
3.00
ESC 1:100
1.20
4.70
0.50 0.83 4.50 3.68
3.00
A 5.10
4.80
0.80 0.20 2.45
0.20
1.20
0.20
1.20
0.45
2.95
ESC 1:100
A 0.20
JARDINERA
4.30
0.20
1.20BAJA
0.65
5.10
1.20
1.40
0.85
0.65
0.20
ESPEJO DE AGUA
4.70
0.50
ESC 1:100
1 0.20
2.00
0.15 0.20
PLANTA N+1.05 - N+2.45 A
1.15
0.20
0.65
2.15
1.50
1.80
2.20
2.45 0.15
2.03 2.45 4.50 4.50 1.15
TERRAZA GEMELOS
BAJA
BAJA
0.50
DORMITORIO 2
0.35 0.450.10
0.20
BAJA
DORMITORIO 1
0.80 0.15
2.03
B
0.20
BAJA
N+ 2.45
0.20
1.25
0.65
BANCA TERRAZA GEMELOS
JARDINERA
JARDINERA
0.55
0.20
0.20 2.15 0.20
0.65 0.20 2.20 2.15
1.50
1.80
DORMITORIO 2
DORMITORIO 1
BANCA
2.00
B
N+ 2.45
BAJA
ESPEJO DE AGUA
0.85
TERRAZA GEMELOS
0.10
1.25 1.50 8.10
2.00
1.80
2.20
0.55
CHIMINEA
B'
0.55
BANCA
ESPEJO DE AGUA
1'
B
BAJA
SALA
2
2´
DORMITORIO 2
DORMITORIO 1 N+ 1.05
1.25
0.85 10.85
1.45 2.00 1.13 0.78
1
N+ 2.45 SUBE
0.35 0.450.10
8.10 2.20
2.00
2.00
1.00 1.13
ALACENA CHIMINEA COMEDOR
10.85
1.10
B'
B'
0.15
3.68 0.20
BANCA
COCINA
N+ 1.05
0.80
0.20 2.20
1.05
SALA
0.80
2.20
BAJA SUBE
SALA
4
0.20
0.15
8.10
2.00 2.15
1.00
ALACENA
CHIMINEA
2.60
0.20
COCINA
BANCA
2 4´
1'
3.00
BAJA
COMEDOR
0.78
2
2´
5
1
0.15
BAJA
0.78 0.75
4
7
4
1'
3.00
BAJA
4´ 6
2´
0.20
BANCA
5
1.50
2.60
2.15 0.20 0.68
1.05
N+ 1.05
1.45
8
A'
COMEDOR
10.85 0.68
1.13 1.10
4´
6 9
0.15
4.85
4.75
0.20
1.05
0.20
2.20
1.10
5
2.35
2.25
7
1.45
0.20
0.75
10
1.00
8
3.15
COCINA
SUBE
2.20
9
1.70
0.80
1.30
1.15
0.55
0.68
6
4.85
0.35 0.450.10 2.03
1.38
0.15
BAJA
0.20
2.20
3.00
ALACENA 1.00
2.35
2.25
7
0.20
A' 1.38
F
0.075 3.15
1.50
3.68
4.95
3.15
E 1.70
4.80
0.20
1.70
D 1.50
3.00
0.55
2.00
1.30
3.175
0.20
1.00
B´
1.35
0.80
0.20
1.30
B
4.85
1.00
0.68
8
0.20
0.75
0.20
10
0.55
4.75
2.15
1.00
0.20
9
1.38
4.95
0.68
2.25
2.35
0.68
0.20
10
2.20
A 0.10
1.50
1.40
1.38
4.70
2.60
A'
4.95
9.70
1.20
1.20
1.20
0.20
0.45
4.30
2.95
1.80
0.20
1.10
3.00
1.10
0.20
1.80
0.30
3.00
N+ 7.70
0.15
N+ 6.65
3.00
9.70
N+ 5.25 N+ 7.70 N+ 6.65
N+ 3.85
N+ 5.25 N+ 7.70 6.65N+ 1.05 N+ N+ 3.85 NNT ± 0.00 N+ 5.25
CORTE A-A' ESC 1:100
3.85 N+ N+ 1.05
NNT ± 0.00
CORTE A-A'
N+ 1.05
ESC 1:100
NNT ± 0.00
N+ 7.70
CORTE A-A'
N+ 6.65
ESC 1:100
N+ 5.25 N+ 7.70 N+ 6.65
N+ 3.85
N+ 2.45 N+ 5.25 N+ 7.70 6.65N+ 1.05 N+ N+ 3.85 NNT ± 0.00
CORTE B-B' ESC 1:100
NNT ± 0.00
5.25 N+ N+ 2.45
3.85 N+ N+ 1.05
N+ 2.45
NNT ± 0.00
FACHADA OESTE ESC 1:100
NNT ± 0.00
FACHADA NORESTE ESC 1:100
NNT ± 0.00
FACHADA SUROESTE ESC 1:100
NNT ± 0.00
FACHADA ESTE ESC 1:100
Casa Peralta- Chiriboga Valle de Tumbaco, Quito- Ecuador 2018-2019
PROYECTO :
Casa Peralta Chiriboga PLANOS ARQUITECTONICOS PLANIFICADO POR:
CALCULO ESTRUCTURAL:
ARQ. FRANCISCO NARANJO RAMIREZ
ING. GUIDO MANCIATI
ARQ. MATHIAS NARANJO CHRAMBACH
PROPIETARIO:
ING. ANDRES NARANJO RAMIREZ
SR. MAURICIO PERALTA SRA. MONICA CHIRIBOGA
N± 0.00
A'
A
N+ 0.50
N± 0.00 N± 0.00
N+ 0.50
N± 0.00 N+ 0.50
A'
A
N+ 5.57
A'
A
N± 0.00 N+ 2.87 N± 0.00 N± 0.00
N+ 5.57
N+ 5.57
N± 0.00 N+ 5.57 N+ 2.87 N± 0.00 N+ 5.57 N+ 2.87 N± 0.00
N± 0.00
N+ 5.57
IMPLANTACION
N± 0.00
ESC 1:200
IMPLANTACION ESC 1:200
B
C'
B'
D' D
C
E
IMPLANTACION ESC 1:200
0.15 0.65
4.10
0.30
3.40
0.40
3.40
0.10
C' B
B'
B
B'
D'
C
D C'
1
0.30 C
4.10
D' D0.40
3.40
3.40
4.10
0.30
3.40
0.40
3.40
0.10
A'
3.40
0.15 0.65
1
1.40
N+ 2.67
DORMITORIO 2 N+ 2.67
1.201.40
3.20
2 2'
TERRAZA 1.20
N+ 2.67
3
DORMITORIO DORMITORIO 2 1 ESTAR
ESTUDIO
N+ 2.67
ESC 1:200
4
0.10 3.20
PLANTA ALTA
3.20
1.20
N+ 2.67
BANCA
N+ 2.67
N+ 2.67
N+ 2.67
DORMITORIO 1 B
0.10
BANCA 3 3'
TERRAZA TERRAZA
1.401.20
B
3' 2
3
A'
B
3.40
2'
A
1.20
3'
4
A'
1
A
2
3.40 0.10
1.20
2'
DORMITORIO 2
0.10
A
E
0.10
0.10
0.15 0.65
E
ESTAR
ESTUDIO
N+ 2.67
DORMITORIO 1 ESTAR
ESTUDIO
0.10
BANCA 4
PLANTA ALTA ESC 1:200
PLANTA ALTA N+ 5.57
N+ 2.87
ESC 1:200
N+ 5.57
N+ 5.57 N+ 0.50 N+ 2.87
CORTE A - A' ESC 1:100
NNT ± 0.00
N+ 2.87
N+ 0.50 NNT ± 0.00
NNT NNT ± ± 0.00 NNT ± 0.00 0.00
NNT ± 0.00
FACHADA FACHADA FACHADA NORTE NORTE NORTE ESC ESC 1:100 1:100ESC 1:100 ESC 1:100
NNT ± 0.00
FACHADA NORTE ESC 1:100 NNT ± 0.00
FACHADA NORTE NNT ± 0.00 ESC 1:100
FACHADA NORTE ESC 1:100
NNT NNT ± ± 0.00 NNT ± 0.00 0.00
NNT ± 0.00
FACHADA FACHADA FACHADA SUR SUR SUR ESC ESC 1:100 1:100ESC 1:100 ESC 1:100 NNT ± 0.00
FACHADA SUR ESC 1:100 NNT ± 0.00
FACHADA SUR NNT ± 0.00 ESC 1:100
FACHADA SUR ESC 1:100
NNT NNT ± ± 0.00 NNT ± 0.00 0.00
NNT ± 0.00
FACHADA FACHADA FACHADA NORESTE NORESTE NORESTE ESC ESC 1:100 1:100ESC 1:100 ESC 1:100
NNT ± 0.00
FACHADA NORESTE ESC 1:100 NNT ± 0.00
FACHADA NORESTE NNT ± 0.00 ESC 1:100
FACHADA NORESTE ESC 1:100
NNT NNT ± ± 0.00 NNT ± 0.00 0.00
NNT ± 0.00
FACHADA FACHADA FACHADA SUROETE SUROETE SUROETE ESC ESC 1:100 1:100ESC 1:100 ESC 1:100 NNT ± 0.00
FACHADA SUROETE ESC 1:100 NNT ± 0.00
FACHADA SUROETE NNT ± 0.00 ESC 1:100
FACHADA SUROETE ESC 1:100
PROYECTO PROYECTO PROYECTO :: : : PROYECTO
Casa CasaPeralta Peralta Casa Chiriboga Peralta Chiriboga Chiriboga
PLANOS PLANOS ARQUITECTONICOS ARQUITECTONICOS PLANOS ARQUITECTONICOS PLANOS ARQUITECTONICOS PROYECTO :
CALCULO CALCULO ESTRUCTURAL: ESTRUCTURAL: CALCULO ESTRUCTURA CALCULO ESTRUCTURAL: Casa Peralta Chiriboga
PLANIFICADO PLANIFICADO POR: PLANIFICADO POR: POR: PLANIFICADO POR:
ING. ING. GUIDO GUIDO MANCIATI ING. MANCIATI GUIDO MANCIATI ING. GUIDO MANCIATI ARQ. ARQ. FRANCISCO FRANCISCO ARQ. NARANJO FRANCISCO NARANJO RAMIREZ RAMIREZ NARANJO RAMIREZ PLANOS ARQUITECTONICOS ARQ. FRANCISCO NARANJO RAMIREZ
PROYECTO :ARQ. ARQ. ARQ. MATHIAS MATHIAS NARANJO NARANJO MATHIAS CHRAMBACH CHRAMBACH NARANJO CHRAMBACH
ARQ. MATHIAS NARANJO CHRAMBACH PROPIETARIO: PROPIETARIO: PROPIETARIO: PROPIETARIO: CALCULO ESTRUCTURAL: PLANIFICADO POR: SR. MAURICIO MAURICIO SR. PERALTA PERALTA MAURICIO PERALTA SR.SR. MAURICIO PERALTA ING. ING. ANDRES ANDRES NARANJO ING. NARANJO ANDRES RAMIREZ RAMIREZ NARANJO RAMIREZ ING. ANDRES NARANJO RAMIREZ ING. GUIDO MANCIATI PROYECTO : NARANJO RAMIREZ SRA. SRA. MONICA MONICA CHIRIBOGA SRA. CHIRIBOGA MONICA CHIRIBOG SRA. MONICA CHIRIBOGA ARQ. FRANCISCO
Casa Peralta Chiriboga PLANOS ARQUITECTONICOS
Casa Peralta Chiriboga PROPIETARIO:
ARQ. MATHIAS NARANJO CHRAMBACH
PLANIFICADO POR: PLANOS ARQUITECTONICOS ING. ANDRES NARANJO RAMIREZ
CALCULO ESTRUCTURAL: SR. MAURICIO PERALTA SRA. MONICA CHIRIBOGA
Taller de Céramica el Petty Rojo Quito- Ecuador 2018-2019
PROYECTO ARQUITECTONICO:
TALLER DE CERÁMICA "EL PETTY ROJO" PLANOS MODIFICATORIOS Y AMPLIATORIOS PLANIFICADO POR:
CALCULO ESTRUCTURAL:
ARQ. FRANCISCO NARANJO RAMIREZ
ING. GUIDO MANCIATI
ARQ. MATHIAS NARANJO CHRAMBACH
PROPIETARIO:
ING. ANDRES NARANJO RAMIREZ
SRA. PATRICIA CHRAMBACH
3
2
N- 0.40
N+ 2.50
3
2
1
N- 0.40
1
N- 0.40
N± 0.00
N+ 2.50
1
N- 0.40
1
N± 0.00
3
2
CORTE
PLANTA DE CUBIERTAS
ESC 1:50
ESC 1:75
3
2
PLANTA DE CUBIERTAS ESC 1:75
A
B
A
B
C
C
D
D
3
E
3
E
2
F
2
F
3 N+ 0.10 N- 0.40
BODEGA
ESTUDIO
BODEGA
N- 0.40
ESC 1:50
2
TALLER PINTURA
PATIO DE LECTURA
ESTUDIO
CORTE
N+ 0.10
TALLER CERAMICA
HORNO N- 0.30
TALLER CERAMICA 1
HORNO
CUARTO VISITAS
PATIO ESCULTURAS
1
PATIO DE LECTURA
0.15 0.50 0.15 0.48
1
N- 0.30
N- 0.30
N± 0.00
2.78
N- 0.40
TALLER PINTURA
1.50
GAS
N- 0.40
BOMBA AGUA
CUARTO VISITAS
PATIO ESCULTURAS
FACHAD
FACHADA OES ESC 1:50
N- 0.30
3
GAS
PLANTA N ± 0.00
2
N± 0.00
ESC 1:50
2.90
1.85
3
2
0.45
2.90 1.45
2.15
0.50 1.00
1.75
1.50
1.20
2.39
0.25
3.00
N ± 0.00
0.10
0.80
0.40
0.20 0.40
BOMBA AGUA
ESC 1:50
CORTE LONGITUDINAL 1
.40
ESC 1:50
El Taller de cerámica el Petty Rojo es uno de los encargos más bonitos que en mi corta carrera he tenido la oportunidad de enfrentar. Nace a partir de que después del retiro de mi madre, ella decide dedicarse al arte de la alfarería. Me da la oportunidad de proyectar una pequeña intervención entre su casa hecha por mi padre y un pequeño establo en el lindero norte de mi abuelo, ya en ruina. Una media agua de ladrillo y teja en mal estado que hacían de bodega para leña y herramientas con un bello horno de leña, que con cierta frecuencia se utiliza para hacer pan con el vecino o para las pizzas con los amigos. La excusa para el proyecto era conformar un espacio para el taller de cerámica y arte, un baño contiguo al cuarto de visitas y reencontrar un espacio para la bodega de las herramientas. Ya que el proyecto se encontraba adosado al lindero norte, y que entre la ruina y la casa se conformaba una especie de ¨hortus conclusus¨, se decide ratificar la división de los jardines de los retiros creando dos patios. El patio de lectura que busca la serenidad y la soledad tras la pared de una banca y un pequeño cerezo chino, que como homenaje al bebedero de caballos de la Cuadra San Cristóbal del maestro Luis Barragán, este pequeño antepecho que pretende servir una superficie plana para que la bella sombra del árbol encuentre descanso. La banca con vista al cielo en compañía de un pequeño agave Mexicano que nos regaló mi padre, testigo del tiempo. Mientas que el patio de las esculturas delimitado por la intervención el huerto de ¨ideas¨, al que accede desde la cocina de la casa o el jardín a través de un escalón suspendido que reclama la suspensión del tiempo. Tras las jardineras de hormigón visto custodiadas por crotones y un cepillo pajonal se descubre el propileo de entrada al taller, una pared semicircular de color rojo que esconde los tanques de gas acompañados de una banca para tomar el café, fumar un el cigarrillo o simplemente para el encuentro o la meditación fuera del taller. Esta yuxtaposición de muros que guían e introducen al visitante en este espacio surreal para la materialización de ideas, que cosen los tiempos dentro del proyecto, inspirados de cierta manera en el genial manejo del espacio de Carlo Scarpa en ¨Castelvecchio¨ y en ¨ Giardini della Biennale¨ en Venecia. Un espacio sencillo para el barro y para que mi madre se olvide del tiempo.
0.85
1.40
2.30
3.00
0.10 0.40
N+ 3.32
0.45
N+ 0.10
CORTE TRANSVERSAL 2 ESC 1:50
3
2
N- 0.40
N+ 3.32
N+ 2.50
1
N- 0.40
1
2.50
3
3.00
N± 0.00
CORTE TRANSVERSAL 3 A B
2
0.24
0.45
ESC 1:75
C
N± 0.00 D
E
3
ESC 1:50
2
ESC 1:50
0.85
1.40
3
PLANTA DE CUBIERTAS
CORTE TRANSVE
F
2
3
N+ 3.22
N+ 0.10 N- 0.40
BODEGA
0.15 0.50 0.15 0.48
2
ESC 1:50
1.40
1.15
0.30
2.78
0.55
0.50
1.00 0.51
N± 0.00
N- 0.40
GAS
1.40
1.15 1.40 0.80
PATIO ESCULTURAS
N- 0.30
0.15 0.50 0.15 0.48
1
N- 0.40
1
1.50
CORTE TRANSVE
0.30
CUARTO VISITAS
0.28
N+ 2.38
N- 0.30
PATIO DE LECTURA
2.78
TALLER CERAMICA
HORNO
ESTUDIO
1
TALLER PINTURA
1.50
1
BOMBA AGUA 0.28
FACHADA OESTE
ACHADA OESTE
ESC 1:50
3
2
PLANTA N ± 0.00
2.90
1.85
2.90 2.15
2.39
1.45
0.45
1.00
1.75
1.50
1.20
0.50
3.00
0.25
0.10
0.80
0.40
0.20 0.40
ESC 1:50
ESC 1:50
0.5
FACHADA OESTE
FACHADA OESTE
ESC 1:50
CORTE LONGITUDINAL 1
0.80
PROYECTO ARQUITECTONICO:
TALLER DE CERÁMICA "EL PETTY ROJO" PLANOS MODIFICATORIOS Y AMPLIATORIOS
Casa Vela - Arízaga Quito- Ecuador L.N.N.T 2019-2020 (Obra en Proceso)
L.N.N.T
PENDIENTE REFERENCIAL
PROYECTO :
Casa Vela-Arízaga PLANOS ARQUITECTONICOS PLANIFICADO POR:
CALCULO ESTRUCTURAL:
ARQ. FRANCISCO NARANJO RAMIREZ
ING. GUIDO MANCIATI
ARQ. MATHIAS NARANJO CHRAMBACH
PROPIETARIO:
ING. ANDRES NARANJO RAMIREZ
SRA. ALEJANDRA VELA SR. ANDRES ARIZAGA
Planta Baja
ESC 1:100
Fachada Este
Fachada Sur
ESC 1:100
ESC 1:100
Fachada Norte
ESC 1:100
Fachada Oeste
ESC 1:100
Corte 1-1’
ESC 1:100
Corte 2-2’
ESC 1:100
Corte 3-3’
ESC 1:100
VENTURA TRINDADE ARQUITECTOS/ ARCHITECTS
CARTA DE RECOMENDAÇÃO
Na qualidade de Professor Auxiliar Convidado no Departamento de Arquitectura da Universidade de Évora, tive oportunidade de acompanhar o trabalho desenvolvido por MATHIAS NARANJO CHRAMBACH na disciplina de Projecto Avançado II, do ano lectivo 2014/2015, e registo a admirável dedicação, enorme determinação e extrema sensibilidade que demonstrou na realização dos seus projectos académicos. Ao longo do ano lectivo revelou uma grande capacidade de trabalho individual, fruto de uma personalidade concentrada e naturalmente responsável, mas igualmente uma intensa participação nas actividades de grupo, que são o natural resultado do seu carácter sociável e interesse no desenvolvimento colectivo. Com uma assiduidade irrepreensível, esteve envolvido em todos os momentos decisivos do trabalho da turma, nomeadamente na organização e concretização de uma exposição no Museu Militar de Elvas, que contou com a presença dos principais responsáveis políticos e culturais de Elvas, Badajoz e da Extremadura espanhola. Integrando um grupo alargado de alunos em mobilidade Erasmus que frequentaram a disciplina, foi talvez na turma quem melhor representou o espírito deste programa de intercâmbio, estabelecendo relações pessoais e de trabalho com os outros alunos da Escola, nacionais e estrangeiros, mas igualmente com professores e funcionários, sempre com inesgotável simpatia. O projecto que desenvolveu no 2º semestre na disciplina de Projecto Avançado II, - uma notável intervenção no antigo Paiol de Santa Bárbara, junto ao Castelo de Elvas -, é bem o reflexo de uma aprendizagem plenamente conseguida, que não denotou sequer as dificuldades que normalmente se colocam aos alunos estrangeiros. Não tenho por isso dúvida em considerar que o MATHIAS será sempre um elemento destacado em qualquer escola ou grupo de trabalho que venha a integrar e estou certo que a sua ausência é já muito notada na Universidad San Francisco de Quito, onde começou a sua formação superior em arquitectura.
Lisboa, 25 de Junho de 2015
R. Rodrigues Sampaio, 152 1150 282 LISBOA – PORTUGAL t. +351 218 821 476
www.venturatrindade.com info@venturatrindade.com t. +351 218 821 477
Quito, 16 de febrero de 2020
Universidad Politécnica de Madrid Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid Máster en Proyectos Arquitectónicos Avanzados Oficina de Admisión
A quien corresponda,
Es para mí un gusto escribir esta carta de recomendación para Mathias Naranjo Chrambach. Aunque nunca fue mi alumno en el Colegio de Arquitectura de la Universidad San Francisco de Quito (USFQ), estuve en contacto con su trabajo de estudiante como jurado en varios talleres, siguiendo de cerca su desarrollo pues ya destacaba por su sensibilidad, por su comprensión de la arquitectura como una disciplina que se mueve entre lo material y lo intangible, demostrando una habilidad muy poco común para encontrar ese balance en sus proyectos. Mathias obtuvo con su tesis de grado el mayor puntaje obtenido en la historia del Colegio de Arquitectura de la USFQ y fue premiado con la Medalla de Oro en Diseño Urbano y Arquitectura del Paisaje en la Bienal de Arquitectura de Quito, BAQ XX 2016. Su talento y habilidad para el dibujo y la expresión plástica lo separan de sus coetáneos y lo acercan a la práctica de la arquitectura de los maestros de la generación que me precede, llevada a cabo con oficio e integralidad, desde una postura sensible y muy consciente que se aleja de lo evidente, de lo inmediato y de la necesidad de crear objetos singulares, para más bien procurar intervenir con los elementos necesarios para alcanzar lo esencial. Es en su tesis de grado donde esto se demuestra a cabalidad logrando un proyecto con esa rara cualidad transformadora de la buena arquitectura. Ya como arquitecto Mathias trabajó en nuestro estudio, arquitectura x, en proyectos de diversas escalas y usos durante más de un año, concentrándose en particular en el desarrollo del proyecto de intervención en los espacios públicos y comerciales del mayor edificio gubernamental de la ciudad de Quito. Por el carácter de la intervención, debimos producir en muy corto tiempo respuestas variadas para problemas que iban desde mobiliario urbano a espacios cubiertos de grandes luces, dotar de escala, sombra y calidad al espacio público, resolver y reorganizar flujos y accesos, hasta interiores comerciales. Para esto definimos una estrategia de intervención reversible y de escalas variables a partir de sistemas geométricos-materiales, compuestos de elementos modulares.
Aunque para Mathias este proceso resultó nuevo y diferente, supo entenderlo para aportar un grado superior de sensibilidad plástica al trabajo del equipo, siempre llevando el desarrollo de los sistemas a su mayor depuración posible en sus posibilidades geométricas y espaciales. Mathias es además coherente, en su trabajo, en sus relaciones y en sus intereses, con una personalidad extremadamente generosa, su tiempo en arquitectura x nos dejó mucho a nivel profesional y personal. Estoy seguro que Mathias es un candidato idóneo para su programa de Máster en Proyectos Arquitectónicos Avanzados, y que será un gran aporte a la comunidad de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid.
Atentamente,
Adrian Moreno socio fundador arquitectura x