! MAPLE
progettato da Eric Olson
MAPLE CONTRASTO (black/regular 8 pt.)
(regualr/medium/bold/black 75 pt.)
mm
MAPLE INTRODUZIONE (black/regualr 8 pt.)
(regualr/black 160 pt.)
Maple nasce dal Processo Grottesco, ed è la nostra personale interpretazione dell’ ormai in disuso grottesco di Stephenson Blake, originariamente rilasciato nel 2002. Anche se l’originale fu un tentativo ben pensato, il suo attaccamento ad un Modello lo rende rigido ed instabile. Venne perciò abbandonato sommariamente nel 2003. Ma…la sua assenza ha reso il nostro cuore ancora più affezionato. Al contrario dei lineari, neutri o geometrici sans serifs, i grotteschi vivono felicemente slegati da ogni tipo di necessità o di integrazione alle mode. Il risultato che ne deriva è che la loro page color non nasce da un'equa distribuzione di terminazioni, dettagli o pesi, ma anzi, è proprio il risultato del rifiuto di tali convenzioni. Come i sans serif, sono agenti liberi, e per i designer, offrono numerose opportunità tipografiche. È da qui che nel Luglio del 2005 Maple trova la sua personalità. Tagli esagerati nel minuscolo, tratti irregolari ed eccessi di pesi neri uniscono le forze per creare questo sgargiante segno grottesco. I pesi regular e medium sono adatti per le dimensioni del testo mentre i pesi bold e black sono efficaci per i titoli. Cio conferisce a questa famiglia una versatilità per lavori tipografici vari ed impegnativi. Process Type Foundry, Eric Olson (regualr 11 pt.)
MAPLE PESI
(black/regular 8 pt.)
Regular (8 pt.)
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789
(14 pt.)
Regular Italic (8 pt.)
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789
(14 pt.)
Medium (8 pt.)
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789 (14 pt.)
Medium Italic (8 pt.)
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789 (14 pt.)
Bold (8 pt.)
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789 (14 pt.)
Bold Italic (8 pt.)
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789 (14 pt.)
Black (8 pt.)
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789 (14 pt.)
Black Italic (8 pt.)
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz (14 pt.) 0123456789
g Questo è il modo in cui il type designer Mark Simonson ha descritto "Maple" quando lo ha scelto come uno dei caratteri tipografici di Typographica del 2005: "Altri type designer hanno minato il grottesco inglese del 19°secolo, ma Eric Olson è riuscito a dare un’energetica freschezza che ha reso i tentativi precedenti un po’ soffocanti. Maple cattura l'eccentricità esuberante dei grots senza imitarli servilmente. La lettera minuscola "g", con il suo orecchio all'insù è quella che meglio sintetizza l'intenzione dell'autore: riprendere il grottesco, con personalità e creatività. (regular 11 pt.)
MAPLE GLIFI
(black/regular 8 pt.)
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz áăâäæǽàāąãåǻćčçĉċďđéĕěêëė èēęğĝģġħĥíĭîïìĩīįijĵķĺľļŀłńňņñó ŏôöœòőōøǿõŕřŗśšşŝșßŧťţúŭûüù ű ū ų ů ũ ẁ ŵ ẅ ẃ ỳ ŷ ÿ ý ź ž ż ð ŋ þ fi fl ffffiffl Glifi minuscoli (8 pt.)
(regular 12 pt.)
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ ÁĂÂÄÆǼÀĀÃÅǺĆČÇĈĊĎĐÉĔĚ ÊËĖÈĒĘĞĜĢĠĦĤÍĬÎÏÌĨĪĮIJĴĶĹĽĻ ĿŁŃŇŅÑÓŎÔÖŒÒŐŌØǾÕŔŘŖ ŚŠŞŜȘŦŤŢÚŬÛÜÙŰŪŲŮŨẀŴẄ ẂỲŶŸÝŹŽŻĐŊÞ Glifi maiuscoli (8 pt.)
(regular 12 pt.)
34012345678956 #$¢£¥€ƒ§¤%‰−×÷+±=≠¬≈~<> ≤≥^|¦◊∞∫∂∆Ω∏∑π(){}[]/\-–— ! a ~ Š š i m ũ j Ŋ Ţ Ŝ ş ţ Ś ś ŝ Ş ť Ŧ k »_´IˇK¨M`˝¯QR¸˛̦´˘ˇˆ¨˙`˝¯˚˜ ¶ Numeri e simboli (8 pt.)
(regular 12 pt.)
MAPLE GLIFI
(black/regualr 8 pt.)
1234567890
(black/black italic 65 pt.)
1234567890 (bold/bold italic 70 pt.)
1234567890 (medium/medium italic 75 pt.)
1234567890

(regular/regular italic 80 pt.)
Questo glifo è stato disegnato da Eric Olson per omaggiare la Process Type Foundry. Infatti riprende il logo della fonderia, reinterpretandolo in stile "Maple". Il glifo rimane uguale per tutti i pesi, sia Normal che Italic. (regular 11/150 pt.)
MAPLE NEL DETTAGLIO (black/regular 8 pt.)
Axkj { occhio medio
{ asse verticale, simmetria
discendenti ridotte rispetto alle ascendenti } (regular 8/85 pt.)
AAAA {
Nei caratteri maiuscoli, all'aumentare del peso, si perde la simmetria che ha il regular, poichè la larghezza delle aste varia in modo non uniforme.
{ sx=dx
(regular/medium/bold/black 65 pt.)
Per la "a" e per la "g" minuscole sono stati disegnati due caratteri, uno per il normal e uno per l'italic. (regular 65/8 pt.)
(regular 65/8 pt.)
{ sx<dx
a5a }g 5 g
{
I glifi delle frecce sono stati disegnati appositamente come elementi decorativi e ornamentali.
6!!!"!"! (tutti i pesi 35 pt.)
(regular 65/8 pt.)
MAPLE NEL DETTAGLIO
(black/regualr 8 pt.)
agnmu db (regular italic 80 pt.[a,g]) (regular 80 pt.[n,m,u])
Da notare questi tagli netti, in congiunzione tra il corpo del carattere e la propria asta. Presenti sia nei normal che negli italic, nei quali si possono riscontrare anche nella "a" e nella "g". Questi tagi ricordano i vuoti delle foglie d'acero, proprio come ci ricorda il nome "Maple". (regular 8 pt.)
f
}
{
qp (regular 100 pt.)
Il carattere "f" minuscolo presenta un'ascendente che non prosegue in linea retta l'asta per poi curvare, ma ha una forma ad "uncino". (regular 8 pt.)
(regular 180 pt.)
Il punto sulla "i" minuscola nel peso regualr ha una forma rettangolare con il lato lungo verticale, man mano che si aumenta il peso, fino ad arrivare al black, ciò si inverte. (regular 8 pt.)
}
j jjj
MAPLE TESTO
(black/regular 8 pt.)
Regular (8 pt.)
Quando progetti un nuovo carattere tipografico, ad esempio un sans-serif contemporaneo, quali sono le cose che ti ispirano? La strada? Arte e architettura? Il lavoro di altri designer?
Regular (9 pt.)
In realtà dipende dalla situazione, ma sono spesso ispirato dai modi in cui i progettisti grafici abusano dei caratteri. Esso rappresenta un legittimo desiderio da parte loro di far svolgere ad un carattere tipografico una particolare funzione, una funzione per cui non è probabilmente stato progettato.
Regular (10 pt.)
Tale funzione mancante indica la strada e le possibilità per i nuovi progetti. Ad esempio, i sans-serif sono spesso scelti per lunghi brani di testo nonostante la saggezza convenzionale. È possibile progettare un carattere tipografico che soddisfi questo requisito?
Regular (12 pt.)
Non tutte queste domande finiscono come caratteri (o forse una serie di idee finisce in un carattere tipografico), ma si aprono certamente interessanti strade di esplorazione.
Regular Italic (8 pt.)
Quando progetti un nuovo carattere tipografico, ad esempio un sans-serif contemporaneo, quali sono le cose che ti ispirano? La strada? Arte e architettura? Il lavoro di altri designer?
Regular Italic (9 pt.)
In realtà dipende dalla situazione, ma sono spesso ispirato dai modi in cui i progettisti grafici abusano dei caratteri. Esso rappresenta un legittimo desiderio da parte loro di far svolgere ad un carattere tipografico una particolare funzione, una funzione per cui non è probabilmente stato progettato.
Regular Italic (10 pt.)
Tale funzione mancante indica la strada e le possibilità per i nuovi progetti. Ad esempio, i sans-serif sono spesso scelti per lunghi brani di testo nonostante la saggezza convenzionale. È possibile progettare un carattere tipografico che soddisfi questo requisito?
Regular Italic (12 pt.)
Non tutte queste domande finiscono come caratteri (o forse una serie di idee finisce in un carattere tipografico), ma si aprono certamente interessanti strade di esplorazione.
MAPLE TESTO
(black/regualr 8 pt.)
Quando progetti un nuovo carattere tipografico, ad esempio un sans-serif contemporaneo, quali sono le cose che ti ispirano? La strada? Arte e architettura? Il lavoro di altri designer?
(8 pt.) Medium
In realtà dipende dalla situazione, ma sono spesso ispirato dai modi in cui i progettisti grafici abusano dei caratteri. Esso rappresenta un legittimo desiderio da parte loro di far svolgere ad un carattere tipografico una particolare funzione, una funzione per cui non è probabilmente stato progettato.
(9 pt.) Medium
Tale funzione mancante indica la strada e le possibilità per i nuovi progetti. Ad esempio, i sans-serif sono spesso scelti per lunghi brani di testo nonostante la saggezza convenzionale. È possibile progettare un carattere tipografico che soddisfi questo requisito?
(10 pt.) Medium
Non tutte queste domande finiscono come caratteri (o forse una serie di idee finisce in un carattere tipografico), ma si aprono certamente interessanti strade di esplorazione.
(12 pt.) Medium
Quando progetti un nuovo carattere tipografico, ad esempio un sans-serif contemporaneo, quali sono le cose che ti ispirano? La strada? Arte e architettura? Il lavoro di altri designer?
(8 pt.) Medium Italic
In realtà dipende dalla situazione, ma sono spesso ispirato dai modi in cui i progettisti grafici abusano dei caratteri. Esso rappresenta un legittimo desiderio da parte loro di far svolgere ad un carattere tipografico una particolare funzione, una funzione per cui non è probabilmente stato progettato.
(9 pt.) Medium Italic
Tale funzione mancante indica la strada e le possibilità per i nuovi progetti. Ad esempio, i sans-serif sono spesso scelti per lunghi brani di testo nonostante la saggezza convenzionale. È possibile progettare un carattere tipografico che soddisfi questo requisito?
(10 pt.) Medium Italic
Non tutte queste domande finiscono come caratteri (o forse una serie di idee finisce in un carattere tipografico), ma si aprono certamente interessanti strade di esplorazione.
(12 pt.) Medium Italic
MAPLE TESTO
(black/regular 8 pt.)
Bold (8 pt.)
Bold (9 pt.)
Bold (10 pt.)
Quando si inizia la progettazione di un nuovo carattere tipografico ammesso che non sia un incarico con un briefing preciso - da dove si inizia? C'è un elemento di marketing, per provare a trovare una nuova nicchia?
Di solito inizia con un impulso guidato da una delle due ragioni. Uno, ho una grande idea. Ad esempio, "che cosa succede se un carattere potrebbe fare questo?". E in secondo luogo, "Che cosa se lo progetto in questo modo, invece?".
Questa è la mia idea formale. Entrambi questi approcci falliscono, ogni volta, quasi senza eccezione. Poi metto i risultati in una cartella di file, facendo attenzione a tenerli per un'altra volta. Ho qualche centinaio di questi su vari dischi rigidi sparsi tra la polvere dello studio.
Bold (12 pt.)
È solo mesi o anni dopo, durante la doccia, in bicicletta o mentre disegno che la soluzione mi torna alla mente e così inizio a tirare fuori i file e ricomincio. Come potete immaginare, il mio lavoro non-client si evolve molto lentamente!
Bold Italic (8 pt.)
Quando si inizia la progettazione di un nuovo carattere tipografico ammesso che non sia un incarico con un briefing preciso - da dove si inizia? C'è un elemento di marketing, per provare a trovare una nuova nicchia?
Bold Italic (9 pt.)
Di solito inizia con un impulso guidato da una delle due ragioni. Uno, ho una grande idea. Ad esempio, "che cosa succede se un carattere potrebbe fare questo?". E in secondo luogo, "Che cosa se lo progetto in questo modo, invece?".
Bold Italic (10 pt.)
Questa è la mia idea formale. Entrambi questi approcci falliscono, ogni volta, quasi senza eccezione. Poi metto i risultati in una cartella di file, facendo attenzione a tenerli per un'altra volta. Ho qualche centinaio di questi su vari dischi rigidi sparsi tra la polvere dello studio.
Bold Italic (12 pt.)
È solo mesi o anni dopo, durante la doccia, in bicicletta o mentre disegno che la soluzione mi torna alla mente e così inizio a tirare fuori i file e ricomincio. Come potete immaginare, il mio lavoro non-client si evolve molto lentamente!
MAPLE TESTO
(black/regualr 8 pt.)
Quando si inizia la progettazione di un nuovo carattere tipografico - ammesso che non sia un incarico con un briefing preciso - da dove si inizia? C'è un elemento di marketing, per provare a trovare una nuova nicchia?
Di solito inizia con un impulso guidato da una delle due ragioni. Uno, ho una grande idea. Ad esempio, "che cosa succede se un carattere potrebbe fare questo?". E in secondo luogo, "Che cosa se lo progetto in questo modo, invece?".
Questa è la mia idea formale. Entrambi questi approcci falliscono, ogni volta, quasi senza eccezione. Poi metto i risultati in una cartella di file, facendo attenzione a tenerli per un'altra volta. Ho qualche centinaio di questi su vari dischi rigidi sparsi tra la polvere dello studio.
È solo mesi o anni dopo, durante la doccia, in bicicletta o mentre disegno che la soluzione mi torna alla mente e così inizio a tirare fuori i file e ricomincio. Come potete immaginare, il mio lavoro non-client si evolve molto lentamente! Quando si inizia la progettazione di un nuovo carattere tipografico - ammesso che non sia un incarico con un briefing preciso - da dove si inizia? C'è un elemento di marketing, per provare a trovare una nuova nicchia?
Di solito inizia con un impulso guidato da una delle due ragioni. Uno, ho una grande idea. Ad esempio, "che cosa succede se un carattere potrebbe fare questo?". E in secondo luogo, "Che cosa se lo progetto in questo modo, invece?".
Questa è la mia idea formale. Entrambi questi approcci falliscono, ogni volta, quasi senza eccezione. Poi metto i risultati in una cartella di file, facendo attenzione a tenerli per un'altra volta. Ho qualche centinaio di questi su vari dischi rigidi sparsi tra la polvere dello studio.
È solo mesi o anni dopo, durante la doccia, in bicicletta o mentre disegno che la soluzione mi torna alla mente e così inizio a tirare fuori i file e ricomincio. Come potete immaginare, il mio lavoro non-client si evolve molto lentamente!
(8 pt.) Black
(9 pt.) Black
(10 pt.) Black
(12 pt.) Black
(8 pt.) Black Italic
(9 pt.) Black Italic
(10 pt.) Black Italic
(12pt.) Black Italic
MAPLE UTILIZZI (black/regular 8 pt.)
C'È UNA CERTA QUANTITÀ DI NOIA ASSOCIATA AL
type design, (bold 15 pt.)
(regular 75 pt.)
poichè è un lavoro di precisione,
ma la costruzione
(regular 28 pt.)
dettagliata
(medium 48 pt.)
(black italic 70 pt.)
E LA CURA DI OGNI GLIFO
(regular 32 pt.)
cantare. è ciò che davvero permette ad un carattere tipografico di
(medium italic 28 pt.)
(bold 98 pt.)
Il tentativo di ottenere armonia
(regular 30 pt.)
NELL’INTERO SISTEMA (medium italic 36 pt.)
di un carattere può essere (black 30 pt.)
MAPLE UTILIZZI (black/regualr 8 pt.)
frustrante,
fastidioso, esasperante
(medium italic 55 pt./regualr 60 pt./bold 45 pt.)
MA MAI
noioso (regualr 60 pt.)
(black 125 pt.)
Fortunatamente per i type designer, il campo della tipografia è ampio e le possibilità senza fine per coloro i quali desiderino trovarle!
(Black 45 pt.)