MATTHEW KANER
Dance Suite for piano
2
Commissioned by Richard Uttley with the generous support of the Britten-Pears Foundation, RVW & Arthur Bliss Trusts. The ďŹ rst performance was given at St John's Smith Square by Richard Uttley on 7 May 2015.
I. Mazurka II. Sarabande III. Gigue
3
I. Mazurka MATTHEW KANER
for P.K.
(poco)
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(poco)
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Poco meno mosso q poco rit. :“; 135 œ n œ # œ œ œ # œ #œ #œ œ œœ œœ œœ œ #>œ #œ nœ # œ œ œ # œ J nœ œ Œ Œ & ‰ J 3 3 -mp mf
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Presto subito q = 200
Meno mosso q = 180ca.
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poco rit.
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Presto subito q = 200
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∑
ø
ø
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{
∏∏∏∏∏∏
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Bring out the line in larger noteheads; dynamics apply to the volume of the chord overall. Pedalling is intended as a guide - use your discretion to produce a 'church-like' resonance without letting it build to excess, according to the instrument and space.
nœ #nnœœœ
œ œœ ø
nœœ > °
2œ 4œ
œœ 43 œ
Subito meno mosso q = 72
“” >e ™ # e n e >e # # ‹ e # e # e # e ee #ee # ee nnneee # e # e ## ee en e ™# e nn ee # e nn neee ne
154
3 &4
∑
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O O O O O
∑
Πattacca
ppppp
ø * If necessary, move forward more quickly to ensure that the resonance of the B is still audible going into the next movement.
26
II. Sarabande for F.K. Lentissimo q = 40ca., poco rubato ad lib. 1
(resonance from end of Mazurka)
,
3 &–4 œ –##˙˙˙˙ ™™ ™
j 44 j 43 œ # œ œ ™ œ œ œ n# œœ œ ™™ œœJ ## œœ œœ œœ ™™ # œœ ## ˙˙ ™™
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molto legato; con 2 Ped. ad lib. (pedal changes may be slightly late and 'impressionistic')
“”
(lunga)
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27 21
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œ bœ œ #œ ™ b>œ œ
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29
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48
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3 œ 4
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3
Poco più mosso q= 52 51
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pp
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∑
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3 3
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(quasi cresc.)
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œœœ ™™™
œœ
ppp
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∑
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4 4
4 4
30
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Meno mosso q = 52
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63
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4 3 & 4 bbœœœœ œœœ œœœ ™™™ bbnœœœj 4 bbbbœœœœœœœ b<b>œœœ ™™™ > > f
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∑
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∑
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∑
77
5 & 8 b b bœœœœœ ™™™ b b œ-œ ™™
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5 8
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p
∑
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5 8
∑
j bnœœœ ™™ œœ‰œœœœ œœœœ ™™
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Œ
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31 3
80
3
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j bbbœœœœ b œœœœ ™™™ œœœ
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pp
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bœ bb˙˙ bœ ˙
#œœœœ œœœ nnbbbœœœœœ -
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∑
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Œ
Œ
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87
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32
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Tempo primo q = 40 89
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3
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∑
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f molto sostenuto
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∑
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p
∑
œœ œ œ nœœ &
ppp
pppp
4 4
∑
˙
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94
##œœœœ
3 4
&
œ
œœœ ™™™
j œœœ J
pp
{
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3 œœœœœ œœœ 4 ## œœœ œ
œœœœœnn# n˙˙˙˙ - # ˙-
˙˙ ˙
lunga
U rilassando ad lib. “” œ œ b œœj 97 bnœœ œœ bœœœ ‰ bœ 44 & ≈ ‰ bœ 3 J ppp pp
{
& ## ˙˙ ™ ˙ ™™
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pp
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n œœ nn œœœœ bœ 43 bœ ppp
b˙-˙˙ b˙
— ppppp
U
4 4 #œ # œ <n> œ
# ˙˙ ™™ ˙ ™
3 4 #œ # œ <n> œ
–
– ?
# ˙˙ ˙
—
attacca just before resonance completely dies away
33
III. Gigue
Con spirito q. = 72ca. 1
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∑
∑
6 8
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4
3 3
{
? 68
3
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∑
∑
6
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f
mp
{
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5 8
∑
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∑
∑
° 9
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° 13
#œ-œœ ™™ œœœ™™™ –— # <#> œ ™ # &
{
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bœ bœ œ bœ b œ b œ 5 œ 8
p espress., dreamy
ppp
Ϫ
nœ
œ™–
? & bœ
j œ bœ
œ œ™
6 8
poco
5 bœ nœ œ bœ bœ nœ 8 bœ
œ œ™
6 8
ppp (shadowing the right hand)* * In these passages of parallel melody in sevenths and tenths, follow the dynamic shape shown between the staves, but keep the lower voice roughly two degrees softer. Use subtle ½ & ¼ pedalling if the resonance begins to obscure the line.
34
16
œbœ Æ
6 &8
œ <b> œ b œ ™ J
œ ™™bbœœ bœœ<n>œœ ™™ œœœbœœœ œ b œ- ™ ' œ- ™ ' > mp
œ œ™ J
{
U >œ ™ b n œ b œ #œ#œ#œ
˙™
poco
6 œ & 8 bÆœ bœ
a tempo
accel. hesitantly (under tempo)
ff
?
˙™
œ<b>œ bœ- ™ bœ bœ œ™ ' >'
?
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&
n œ7
f
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°
20
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‰
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23
∑
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Œ
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3
p delicato
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3 <n>>œœ – n œ 3 œœ Æ>œJ ˙ œ œ ‰ ≈bbœœnbbnœœœœ <n>œ — j b œ œ œ 4 œ œ œœ n œ œ œ b œ > ' 3
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3
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∑
Ϊ
–3 —4
∑
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> bœ bÆœJ
œ™ – œ™ — °
(clear some bass from the pedal for clarity)
35
Hesitantly q. = 66 ca 26
>œ œ Æ
œ œ œ
˙˙ ™™ ˙™
#˙ ™
6 ‰ ≈ bœœ nœœ œ ™™ œœ 8 b œ œ. œœœ ™™ >œ
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&
>œ œ Æ
?
œ œ œ
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∑
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˙˙˙ ™™ ˙ ™
– —
∑
b œ bœ. bœ ™ >œ œ. 6 ‰ ≈ bœ 2 8 bœ bœ ™ œ œ 4 f
6‰ 8
∑
n -œœ œ # œ n 2 3 7 & 4 #œœœ nnœœœ œœ œ nœ œ #œ 16 b nœœ œœ. œ 8 b nœœœ bbœ-œ #n œ. œ nœœ b œ- > b œ. > >œ 3
3
nœ œœ J
#>œœ œ
3
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3
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nœ-œœ œœœ ™™ 6 ≈ nœœ œœ ™™™ &8
33
mp
{
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bbœ-œ nnnœœœ.
b œœ J Œ
7 8
fff
6 &8 ≈
6 8
3
ff chiassoso
? 42 Œ “‘
œœ. œ ‰
A tempo (q. = 72)
accel.
{
2 4
n>œ “‘
30
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-œ ™ <n> <n> œœœ ™™™ ≈ J
bœ . “‘
6 8 6 8
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5 8
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œ œ™ b œœ- œœ ™™
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bœ bœj b œœ b œ > .
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3 8 œœ ™™™ œ
5 8 3
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‰
Ϊ
3 8 ‰
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36
> . ##œœœ #œœœ
35
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6 Ϊ 8
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5 &8 Œ
{
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6 Ϊ 8
Ϊ
6 Œ™ 8 bœ- bœ œ œ œ œ n œ œ #>œ. “‘
‰
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3
? 58 j b >œ :“;
‰
# -œ # # #œœœ & ≈
37
n œ # œ. œ# œ
œ œ œ™ œœœ œœœ œœœ ™™™
5Π8
‰
pp
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pp
œœ œœ œœ ™™ œœ œœ œœ ™™
{
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# -œœ # # œ 7≈ #œ &8
39
{
. œœ #œœœ
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5 8 bœ. b œ œ œ > # œ œ
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‰
≈
j bœ.
‰
‰
7 8
7 8
nœ #œ
“‘
œ œœœ
œ œ 7 & 8 ≈ nnnœœœ œœœ ? 87 Œ ™
7 8
≈
œ œœœ
œœ œœ
˙ ˙˙˙
œ œœœ 6 J ‰ 8
j 6 œœ ‰ 8 œ œ
˙˙ ˙˙
‰
Ϊ
‰
Ϊ
3 6 3
3 6 œ- bœ bœ bœ ‰ bœbœ œ œ j bœ- œ bœ- œ 8 > œ œ œ #œnœnœ œœ œ#œ œ . “‘ “‘
mf
ff
fff
37
41
& Œ
#>œœ ™™ # # #œœ ™™ ‰
#œ
7 8 Ϊ
ff
p
œœ ™™ nn>œœ ™™
& Ϊ
{
3 &4 Œ
mp
7 8 Ϊ
3 4
ppp
5 #œ #œ 68 œ œ œ œ 8 n œ # œ œ œ- œ œ
œ
#œ œ ™ J
#œœ œœ ™™ J
3 4
∑
3 4
ppp (shadowing)
7 8
? b˙ ™ > :“; °
45
#œ œ œ #œ œ # œ œ œ # œ # œ œ #œ 5 6 8 8
5 8
∑
## œœ – Œ #œœ — Œ
Œ
## œ-œ – ‰ #œœJ —
pp
6 8
∑
# -œ œ œ œ œ#œ
4 4
∑
p
œ J
œ œ J
p
3 &4 Œ
œœœ – Œ œ —
Œ
{
Œ
‰
j œ œœ – œ- —
4 4
∑
œœ
-œ œ #œ œ Æ
œ
œ œ #œJ J
œ ppp shadowing
? 43
4 4 [subtly clear any lingering bass from pedal]
Sost. Ped. una corda ad lib. (or use left foot on sost. ped and use occasional damper ped. for additional legato at your discretion)
¼
# -œ œ œ œ™ œ œ œ #œ -œ Æ Æ & J
49
˙
œ œ #œ #œ #>œ œ œ#œ
3
œ #œj œ œ œ
3
mp
-œ #œ œ œ™ œ -œ œ œ œ Æ & J Æ
{
?
3
pp p
mp 3 3
˙
∑ &
œ œ œ #œ œ#œ > œ nœ
####œœœœ ™™™ ≈ œœ ™™™ Œ Ó J
Œ
œ n œj œ œ œ
#œ#œ # œ ˙ #œ œ œ ˙ ≈ 6
pppp
3
38
52
œ œ #œ œ œ œj3 œ œ &
∑
3 4
∑
3 4
pp 3
& <#>œ œ œ œ j œ œ #œ œ
{
# -œ œ
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