appiano rovinata by Matthias Gotter

APPIANO ROVInata UniTA EPPAN RUINIERT UNIERT TRANSFORMATION

DER

MERCANTI-KASERNE

EPPAN

DER

WEINSTRASSE

TRASFORMAZIONE DELLE CASERME MERCANTI AD APPIANO SULLA STRADA DEL VINO

gewidmet, meiner GroĂ&#x;mutter und wichtigsten Anrainerin meines Projekts, Paula Hunglinger Gotter (1923 - 2003)

DIPLOMARBEIT Revitalisierung und Transformation der Mercanti-Kaserne in Eppan an der Weinstraße

ausgeführt zum Zwecke der Erlangung des akademischen Grades eines Diplom-Ingenieurs unter Leitung von

Arch. Dipl.-Ing. Prof. MANFRED WOLFF-PLOTTEGG Abteilung Gebäudelehre und Entwerfen 253/1

eingereicht an der Technischen Universität Wien, Fakultät für Architektur und Raumplanung von

MATTHIAS GOTTER Johann - Strauß - Gasse 4-6/3/6 1040 Wien

Wien, am

Unterschrift:

Matrikelnummer 0626796

Abstract

Am Anfang der Arbeit steht die Ruine als Bautypologie der Transformation. Umnutzung, Umbau, Ausbau, Zerfall und Wachstum formen sie über die Zeit in dynamischen Prozessen oder werden in künstlich angelegten, “simulierten” Ruinen nachgestellt. Anhand des Areals der Mercanti-Kaserne in Eppan an der Weinstraße (Südtirol, Italien) sollen derartige Prozesse im Maßstab einer städtebaulichen Transformation illustriert werden. Die Kaserne, als “Paralleldorf” von ihrem Kontext durch hohe Mauern abgeschottet, ist eines von vielen baulichen Zeugnissen einer umfangreichen Militarisierung der Grenzprovinz Südtirol, die vom faschistischen Regime in den 1930er Jahren begonnen wurde und erst mit Ende des Kalten Krieges endgültig aufgegeben wurde. Der heute politisch, funktional und ästhetisch weitgehend unerwünschte Bestand an Kasernengebäuden (etwa 25.000 m² in 13 Baukörpern auf 6 ha verteilt) ist im Zuge von Tauschgeschäften zwischen Militär und Landesverwaltung seit Juli 2013 für eine neue, großteils zivile, Nutzung freigegeben. In Opposition zu einer - bereits angedachten - die Geschichte auslöschenden Masterplanung, der Aufteilung des Geländes in getrennte Zonen und privatisierte Grundstücke, soll ein mehrstufiger und struktur-orientierter Transformationsprozess simuliert werden, der seinen Ursprung in dem aktuellen, quasi-ruinösen Status der Gebäude sucht. Drei Prozesse (Kapitel) beschreiben diese Veränderung: Der -beschleunigte- Zerfall (I), welcher aus den unbrauchbaren Gebäuden Ruinen und in der Konsequenz eine neue Topographie entstehen lässt. Ein Öffnungsprozess (II), der die Hermetik des Areals durch punktuelle Öffnung bzw. Erosion der Mauer auflöst und ein neues Erschließungssystem samt Infrastruktur etabliert, welche als höhenvariables Stützenraster die umliegende Kulturlandschaft der Weinberge nachzeichnet. Aufbauend auf dieser Idee der “einfließenden Landschaft” entstehen auf der Infrastruktur schliesslich Querverstrebungen und Geschoßflächen, die das Wachstum bzw. die Entstehung neuer Gebäude (III) an den Schnittstellen zwischen Dorf- und Kasernenstruktur andeuten. Zur Veranschaulichung werden die drei ineinander greifenden Prozesse in eine Zeitleiste eingetragen und schliesslich als Zukunftsvision und Pladöyer für eine geschichtsbewusste und prozessorientierte Dorfentwicklung dargestellt.

Il punto di partenza di questo lavoro è la rovina in quanto tipologia edilizia della trasformazione. Essa viene plasmata nel tempo dal suo riuso, la ristrutturazione, l’ampliamento, la decomposizione e riformazione attraverso processi dinamici, oppure viene imitata con la simulazione di rovine artificiali. Processi di tale tipo verranno illustrati sulla scala di una trasformazione urbana nell’esempio dell’area delle ex-caserme "Mercanti" ad Appiano sulla strada del vino (BZ). Collocate in posizione isolata dal loro contesto da alte mura, le caserme si presentano come una specie di borgo parallelo. Esse costituiscono una delle tante testimonianze architettoniche di una vasta militarizzazione della provincia di confine dell’ l'Alto Adige, iniziata dal regime fascista negli anni ‘30 e cessata definitivamente solo con la fine della guerra fredda. Nell’ambito di un contratto di permuta tra il ministero della difesa e l’amministrazione provinciale gli edifici esitenti delle caserme (ca. 25.000 m² in 13 volumi distribuiti su una superfice di 6 ettari), che costituiscono oggi una presenza ampiamente indesiderata sotto il profilo politico, funzionale ed estetico, sono stati resi disponibili ad una nuova destinazione d’uso, in gran parte civile. In alternativa ad un "masterplan" per l’area già abbozzato e che ne ignora la storia mirando alla sua divisione in lotti privati e separati tra di loro, il progetto propone la simulazione di un processo di trasformazione graduale e strutturalmente orientato. Tre sono i processi di questa trasformazione (descritti nei relativi capitoli): (I).la decomposizione accelerata che dalle rovine inservibili degli edifici crea come conseguenza una nuova topografia (II). Un processo di apertura che scioglie l’ermetica chiusura dell’area attraverso la creazione di aperture puntuali, rispettivamente tramite l’erosione del muro e istituisce un nuovo sistema di accesso con la relativa infrastruttura che ricalca con la sua matrice di pilastri di altezza variabile il paesaggio agricolo-culturale circostante dei vigneti (III). Come conseguenza di quest' idea del “paesaggio filtrante”, nascono infine sull’infrastruttura delle travature e dei piani di solai che accennano ad una crescita ovvero la nascita di nuovi edifici nei punti di contatto tra la struttura delle caserme e il paese. Questi tre processi, interconnessi tra di loro, vengono inseriti per la loro visualizzazione in una linea temporale e infine presentati come una visione per il futuro e al contempo anche come una sorta di arringa per uno sviluppo urbanistico rispettoso della storia e orientata ad uno sviluppo per processi.

The starting point of this project is the ruin as a building typology of transformation. Dynamical processes, such as structural and functional changes, decay and growth are shaping its form over time, or, are simulated to create artificial ruins. Similar processes are intended to be illustrated on an urban scale, by the example of the former military barracks in Appiano sulla strada del vino (South Tyrol, Italy). As a “parallel town”, this fort is isolated from its context by high walls. It is one of many built symbols of the vast militarization of the border province of South Tyrol, begun by the fascist regime in the 1930ies. Today, the barracks buildings (total of 25.000 m² in 13 volumes on a 60.000 m² site) are widely unwanted in terms of political, functional and aesthetical reasons. Since July 2013, a deal between the ministry of defense and the local government is aiming to redevelop the area. In opposition to an already proposed master plan, that would erase the site’s history and split it up into segregated zones and private plots, the following proposes a multi-stage and structure-oriented transformation. It is described by three processes (chapters): The - accelerated - decay (I), which transforms the unnecessary buildings into ruins and, as a consequence, creates a new topography. An opening process (II), that seeks to break open the area by punctually dissolving the wall and replacing the border with a penetrable (infra)structure of paths and a column grid, which’s heights correspond to the surrounding, hilly landscape of vineyards. According to this idea of the “infiltrating landscape”, crossings and surfaces are created on the grid, which suggest the “growth” of future buildings (III) on the intersections between the circulation systems of the town and the fort. To visualize these stages, they are shown in a timeline and finally presented as a future vision and a statement for a history-considerate, process-oriented, spatial development.

Vielen Dank an alle, die mich während meiner Arbeit unterstützt haben, meinen Betreuern an der Abteilung Gebäudelehre, Dipl. Ing. Arch. Manfred Wolff-Plottegg und Mag. Arch. Richard Schaffranek für die kontinuierlichen Inputs und ‘Debugs’, Prof. Nott Caviezel für die Schärfung meines denkmalpflegerischen Vokabulars und Bewusstseins, Dr. Gabriel Wurzer für die bereichernde Perspektive der Informatik und Prozessvisualisierung, der Gemeinde Eppan (Urbanistikreferentin Dr. Wally Kössler und BM Wilfried Trettl) für Informationen und Planungsgrundlagen, Daniele Tigli und Erika Zomer für Auskünfte zum Kasernenleben und Bereitstellen von Fotos, David Leonardi für die Einweisung in militärische Aufklärungsmethodik, Kathrin Kofler und walking chair design studio für Layoutund Druckhilfen, den Zeichensälen Arsenal und seinen Menschen für Beherberung und Inspiration, Klemens Sitzmann, Ralph Steffek, sowie allen anderen Kolleg(inn)en und Freund(inn)en für ihre Hilfe & Feedback, und ganz besonders meinen Eltern für die bedingungslose, vorbildhafte Unterstützung während meiner Studienjahre.

INHALT 0 PROLOG 11 0.1 Ruinen-Architektur 11 0.2 Ruinen und Landschaft 15 0.3 Eppan (und seine Ruinen) 17 0.4 St. Michael / Eppan 22 0.5 Kaserne “Arturo Mercanti” 26 0.6 Kriterien und Ziele eines Transformationsprozesses 34 0.7 Bauleitplan: Masterplan vs. Prozessplanung 36 0.8 Zeitleiste Transformation 38 1 ZERFALL 40 1.1 Zerfallsbeschleunigung und Überwucherung (Denkmalpflege-Konzept) 40 1.2 Landschaft durch Zerfall 42 1.3 Simulation 44

2 ÖFFUNG 48 2.1 Erschliessung gegen Hermetik 48 2.2 Poröse Grenze 52 2.3 Infrastruktur 52 2.4 Simulation 56

3 WACHSTUM 58 3.1 Massivbau vs. Kulturlandschaft 58 3.2 Konstruktionsprinzipien neuer Architekturen 61 3.3 Städtebauliche Konzepte 63 3.4 Simulation 66 4 PLANUNG 68 4.1 Code 68 4.2 Generierung 71 4.3 Ex-Mercanti 2040 72 4.4 Beispielplanung “Bildungscampus” 77 5 ANHANG 80 5.1 Fußnoten 80 5.2 Literatur- und Internetquellen 80 5.3 Bildquellen 81

*2 RUINENILLUSTRATION VON FRANCESCO COLONNA (1499)

NEKROPOLE PANTALICA BEI SYRAKUS, SIZILIEN (AB 13 JH V. CHR)

MARCELLUS THEATER; ROM (AB 13 V. CHR.)

GIOVANNI BATTISTA PIRANESI: “NEPTUNTEMPEL” (1777)

0 PROLOG 0.1 Ruinen-Architektur Als Ruinen gelten Bauwerke, bei denen ein starker Verfallsprozess bemerkbar ist bzw. dieser ihre Gestalt wesentlich prägt oder definiert. Zur Entstehung von Ruinen kommt es z.B. durch abrupte Ereignisse bzw. schnelle Prozesse wie (Natur) Katastrophen oder die Abwesenheit von Menschen, die sonst dem natürlichen Zerfallsprozess entgegenwirken. Sie können aber auch durch menschliche Intention entstehen, durch Abriss und Sprengung, oder (umgekehrt) als “künstliche Ruine”, meist als Kuriosität, geplant und erbaut werden. Im Allgemeinen assoziiert man mit Ruinen seit jeher eine vergangene, verfallene Zeit/Epoche. Hingegen schwankte der Umgang mit ihnen im Verlauf der Geschichte stets zwischen Unbekümmertheit und Ehrfurcht. Lange nahm man die Reste der vergangenen Generationen als willkommenes Geschenk an (wie der Urzeitmensch die Höhlen von der Natur erhielt). Oft änderte man schlicht ihre Funktion, wie etwa die in Felsen gehauenen Grabkammern der Nekropolis (13-8. Jh. v.Chr.) von Pantalica in frühchristlicher Zeit bewohnt wurden. Eine andere Art der Umnutzung stellte die Verwendung antiker Bauwerke als Steinbrüche dar. Solcher “beschleunigten Erosion” verdanken beispielsweise das Kolosseum und viele ägyptische Pyramiden ihre heutige Form. Von der Profanisierung des griechischen Tempels durch die Römer bis zum Umbau (oder Weiterbau) des bis heute bewohn-

ten Teatro Marcello lässt sich eine Einstellung erkennen, Relikte und Ruinen nicht als Endpunkt etwas Vergangenen, sondern als Ausgangspunkt des Gegenwärtigen zu sehen. Mit der Renaissance und ihrem Streben nach naturgetreuer Abbildung und Wiederbesinnung auf verlorenes Wissen und Kultur wurden auch die Ruinen Roms als verlorenes Ideal wieder in den Mittelpunkt gestellt und (v.a. von Architekten) zeichnerisch dokumentiert. “Die frühste Darstellung einer (antiken) Ruine ist vermutlich eine Illustration aus ‘Hypnerotomachia Poliphili’ von Francesco Colonna, 1499. Eine neue Bildgattung, das Ruinenbild entstand.”(1) Illustrierung oder oft auch Invention ruinöser Zustände von Gebäuden diente in der Folge nicht nur als Dokumentation, sondern zielte auf eine strukturale und systematische Analyse des dargestellten Objekts ab. Über diese “Dekonstruktion” sezierte man die Gebäude quasi, um sie verstehen. Der allmählich aufkommende Barock mit seinem Hang zu neuer, starker Ausdruckskraft in den Künsten brachte verspielte, künstliche Ruinen hervor, die über die Analyse und Dokumentation hinausgingen und schlicht beeindrucken und unterhalten sollten. Symbolisch für diesen Paradigmenwechsel ist die “casa pendente” (Arch. Pirro Ligorio) im “Parco dei Mostri” in Bomarzo. (“Tu ch’entri qua con mente parte a parte et dimmi poi se tante meraviglie sien fatte per inganno o pur per arte.” (2) )

*6 STADT DRESDEN NACH DEM 2. WELTKRIEG (1945)

ALBERT SPEER (ARCH.) - “ZEPPELINFELD” NÜRNBERG 1937

CASPAR DAVID FRIEDRICH : “DAS EISMEER” / ”DIE GESCHEITERTE HOFFNUNG (1923-1924)

RUINÖSER US-AMERIKANISCHER HORCHPOSTEN AUF DEM TRÜMMERHÜGEL “TEUFELSBERG” IN BERLIN (ERBAUT 1960)

Das Motiv der stimmungsschwangeren Ruine perfektioniert insbesondere Giovanni Battista Piranesi in seinen Zeichnungen. “Eine barocke Bauphantasie über das Abwesende, die sich über 2000 Jahre Geschichte hinwegsetzt und in der Ruinenästhetik der römischen Monumentalbauten eine vergangene Größe heraufbeschwört, die die tatsächliche Bedeutung Roms vergessen lies - eine geschickte rhetorische Figur, die eine nach rückwärts projizierte Fortschrittsphantasie darstellt.” (4) Piranesi übt bis heute großen Einfluss auf Kunst und Architektur aus. Seine Bilder von eingestürzten fiktiven Säulenhallen und Gewölben, bevölkert von gesellschaftlichen Außenseitern und Vieh gleichermaßen, wirken trotz (oder wegen) ihrer makaberen, “postapokalyptischen” Ästhetik lebendiger als idealisierende und beschönigende Ansichten tatsächlich existierender Gebäude. Die Ruine als emotionsgeladenes Kunst-Objekt erhielt sich auch in Klassizismus und Romantik. Besonders in England entstanden unzählige Gartenanlagen mit künstlichen Ruinen, die vielfach in die Kategorie der “Follies” (Verrücktheiten, Baukuriositäten) fallen und melancholische Zufluchtsorte einer Generation waren, welche die Beschleunigung der Welt (infolge einsetzender Industrialisierung) auch mit Unbehagen erlebte. Der Umgang mit den “echten” Ruinen wird in dieser Zeit durch den Beginn der breit angelegten archäologischen Grabungstätigkeiten in den wissenschaftlichen Fokus gelenkt. John Ruskin erstellte mit seinen “sieben Leuchtern der Architektur” (1849) eine Art Moralkodex, in dem die “Erinnerung” und die Ablesbarkeit der Zeit zentrale Rollen spielten und der großen Respekt im Umgang

mit Ruinen der Vergangenheit einforderte. Nicht von ungefähr wurde etwa zur selben Zeit die erste Anastylose (Niketempel auf der Akropolis) durchgefürt. Auch für die Architektur des Dritten Reiches mit seinen imperialen Ansprüchen hat, wie Albert Speer berichtet, die Imagination eines zukünftigen, ruinösen Zustandes eine Rolle gespielt. Für den Bau des Zeppelinfeldes in Nürnberg hatte Speer sogar eine “romantische Zeichnung” der Anlage anfertigen lassen, welche diese nach Generationen der Vernachlässigung zeigte, überwuchert von Efeu, mit eingestürzten Pfeilern, das Mauerwerk hie und da zusammengefallen.(5) Der ruinöse Zustand sollte allerdings schon wenige Jahre später über Deutschland hereinbrechen; die Bilder der von alliierten Bombern in Ruinenfelder verwandelten Städte sind seither Symbol für das jähe Scheitern einer Ideologie und Architektur “für die Ewigkeit”. Heute scheint es wieder eine Art “neuer Ruinenromantik” zu geben. Verlassene Industrie- und Militärstrukturen haben starke Anziehungskraft. WohnArbeits-Feier-Räume einer jungen, kreativen und digital vernetzten Bevölkerungsschicht befinden sich bevorzugt in ehemaligen Fabriken, Lagerhäusern und Schlachthöfen. Symbolorte dieses Trends sind Städte wie Detroit oder Berlin, in denen (aus verschiedenen Gründen eingetretener) Strukturwandel massenhaft Ruinen “produziert”, welche nicht zuletzt auf einschlägigen Blogs (6), mit Begeisterung porträtiert, beschrieben und geteilt werden.

* 10 PETER EISENMAN, CITY OF CULTURE OF GALICIA; SPANIEN (AB 1999)

ROBERT SMITHSON, “PARTIALLY BURRIED WOODSHED”, KENT - OHIO (1970)

ARATA ISOZAKI, RE-RUINED HIROSHIMA, JAPAN (1968)

0.2 Ruine und Landschaft Man kann Ruinen -im Sinne von zerfallenden Gebäuden - als "verlandschaftete Architekturen" sehen. Mit zunehmender Erosion bzw. Entropie verwandeln sich die vom Menschen aufwändig und kunstvoll geformten Bau-Teile wieder in ihren UrZustand - werden "dem Erdboden gleich gemacht". Das mittelalterliche Rom war beispielsweise für Jahrhunderte mehr Trümmerlandschaft denn Stadt: "Auf den Straßen wuchs Gras, auf dem Forum weideten die Kühe. Die restlichen Bewohner - es waren zeitweise kaum mehr als 1000 - gewöhnten sich an das Donnern einstürzender Paläste wie Alpenbewohner an das Krachen der Lawinen." (7) Im Barock ging der englische Theologe Thomas Burnet sogar so weit zu behaupten, dass "die äußere Gestalt der Erde nichts anderes als eine gigantische Ruine darstellt. Die Ruine einer Welt, die vor der heutigen bestand." (8) Für ihn waren die Berge (einschüchternde) Trümmerhaufen einer vom göttlichen Zorn mit der Sintflut zerstörten, idealen und paradiesischen Welt bzw. Ordnung. Solchen Sintfluttheorien gegenüber stellten Aufklärung und die sich entwickelnden Wissenschaften bald Theorien über langsame Prozesse auf, welche die Materie und mit ihr die Landschaft formen. Bald dienten gerade die (teils auch absichtlich) der Verwilderung und "Ruinierung" überantworteten italienischen Renaissance- und Barockgärten den englischen Reisenden des 18. Jhs. als Vorbild für ihre eigenen Landschaftsgärten.(9) Ruinöse Landschaften und Architekturen spielen allgemein eine sehr wichtige Rolle im "pittoresken" Kunstverständnis der Romantik. Caspar David Friedrichs sehnsuchtschwere Bilder zeichnen Landschaften, Architekturen und ihre Zeit stets im Umbruch, im Prozess. Es dauert bis in die 1970er Jahre bis der Künstler Robert Smithson den Begriff des Pittoresken ausgräbt und wieder seiner einstigen (romantischen) Bedeutung von Wildheit und Ursprünglichkeit zuführt. Bezeichnenderweise geschieht dies

wieder mit der Idee bzw. zum Zweck einer "Prozessvisualisierung". Er sieht im Pittoresken eine für Übergänge zuständige Kategorie, die "mit dem Zufall und Veränderungen in der materiellen Ordnung der Natur zusammenhängt", der das Prozessuale und Wandelbare innewohnt. (10) Emblematisch für Smithsons Werk ist in diesem Zusammenhang "partially burried woodshed", bei der eine Holzhütte an einer Seite so lange mit Erdreich überschüttet wurde, bis ein Träger nachgab. Durch den irreversiblen Akt des Einstürzens zeigt Smithson den Prozess, der aus Architektur (wieder) Landschaft macht. Die Spätbarocke und Romantische RuinenLandschafts-Idee spricht neben dem zeitlichen Motiv auch auf jenes der Vanitas, der Einsamkeit und Melancholie an. Ähnlich ging auch der japanische Architekt Arata Isozaki vor, der 1968 in einem Aufsatz die Rolle des Architekten kritisch reflektiert und mit jener eines "Killers" (der Stadt) verglich. Aus dieser Zeit stammt seine Collage "Re-ruined Hiroshima", welche nicht nur die atomar zerbombte Stadtlandschaft zeigt, sondern auch die Ruinen seiner eige(11) nen "Megastructures" beinhaltet. Eher im Sinne Smithsons arbeitet Peter Eisenman, der für seine gegen jeden Antropozentrismus gerichtete Theorie des "Postfunktionalismus" den Begriff des "Grottesken" (wieder)einführte, welches er als Vermittler von Natur und Zivilisation sah. Nicht von ungefähr wirken Eisenmans Gebäude quasi-organisch oder erinnern an geologische Formationen. (12) Auch wenn man Eisenmans Arbeit von einer dekonstruktivistischen Perspektive aus analysiert, stellt man fest, dass ihn gerade dieser naturalistische und topografische Aspekt von den (latenteren) Ruinenmotiven von Dekonstruktivisten wie Daniel Libeskind unterscheidet, welche stark objekt- bzw. bauteilorientiert arbeiten.

0.3 Eppan (und seine Ruinen) Die Gemeinde Eppan an der Weinstraße hat etwa 14.000 Einwohner und besteht aus 9 Dörfern, die zwischen Bozens südlicher Peripherie und den Hügeln des Überetscher Plateaus auf 60 Quadratkilometern verteilt sind. Die Gegend am Fuße der Felswand des Gantkofel-Massivs war vermutlich schon vor 30.000 bis 25.000 Jahren bewohnt. Erste Funde gibt es erst nach Ende der der letzten Eiszeit ("Würmeiszeit"), die das gesamte Alpengebiet 8.000 bis 5.000 Jahren unter meterhohen Eisschichten begrub. Während aus der Jungsteinzeit einzene Grabmähler entdeckt wurden, sind aus der jüngeren Eisenzeit ("Latènezeit") Wallburgen zurückgeblieben, die von Zeiten starker kriegerischer Auseinandersetzungen zeugen. Unter den Römern wurde das Gebiet schliesslich großflächig entwaldet und durch Aufteilung des Landes auf römische Soldatenveteranen die Transformation in eine Kulturlandschaft eingeläutet. (Das Wort "Eppan" stammt wahrscheinlich von "praedium Appianum" = Gut des Appius oder Appianus.) (13) Die Römer führten auch die intensive landwirtschaftliche Bewirtschaftung ein, insbesondere den Weinbau. Diese Tradition setzte sich bis ins Hochmittelalter fort, und so diente die Gemeinde den Grafen von Eppan (die mit denen von Tirol um die Herrschaft über das heutige Südtirol kämpften) als reiche Kornkammer. Nachdem die Eppaner 1158 eine päpstliche Gesandtschaft überfielen, wurde die Burg Hocheppan durch eine Strafexpedition unter Heinrich dem Löwen zerstört. Später wurde die Burg wieder aufgebaut und 1315 an die Landesfürsten von Tirol übergeben.

Die Entwicklung Eppans lässt sich also gut anhand der Ruinen auf und um ihr heutiges Gebiet nachzeichnen: Während von den ersten Hügelsiedlungen der Gegend der Kupferzeit nur Fragmente Aufschluss über damalige Lebensart geben, fand man bereits aus der Kupferzeit bereits Reste von Terrassierungen und dort angelegte Hütten. Auf dem "Wilden Mann Bühel" zeugt heute noch ein Trümmerfeld von dessen damaliger Nutzung als Kult- und Opferstätte. Aus der Frühantike ist der Bautypus der Kastra bekannt, Reste eines solchen sind heute noch in Castelfeder, einige Kilomete südlich von Eppan zu sehen. Von den meisten Ruinen bis zur Antike sind durch das Einsetzen der Transformation der Landschaft durch die Landwirschaft allerdings wenn überhaupt nur mehr spärliche Reste vorhanden. Letztes Beispiel ist die Entdeckung einer römerzeitlichen Villa in St. Pauls bei Aushubarbeiten. Die bekanntesten und präsentesten Ruinen stammen aus dem Mittelalter. Besonders die großen Eppaner Burgen Hocheppan und Boymont sind in stark ruinösem Zustand konserviert und werden schonend touristisch, teilweise auch zu Wohnzwecken genutzt. Auch nachher war Eppan bis zum Ende der Habsburgerherrschaft eine beliebte Residenz für den mitteleuropäischen Adel, zahlreiche Ansitze zeugen noch davon, sie waren allerdings großteils durchgehend bewohnt und sind daher nicht als Ruinen zu sehen. Weniger präsent und dokumentiert sind hingegen die in den 1930er Jahren von den Faschisten im gesamten Alpenraum errichteten Bauten eines großen Verteidigungssystems, des sog. "Alpenwall" (ital. Vallo Alpino).

BURGRUINE BOYMONT, MISSIAN / EPPAN (ab 1220)

RESTE RÖMERZEITLICHER VILLA, ST. PAULS / EPPAN (4. JH v. CHR / 2005)

RUINÖSER BUNKER ALS TEIL DES “ALPENWALLS”, LATSCH (ab 1930)

KAUFMANN/SCHIEFER, “STUNDE 111”, KURTATSCH (2011)

Zwischen Eppan und Bozen kann dieser bis heute als Bunkergürtel nachvollzogen werden. Durch die Lage am Eingang des unteren Etschtales und die hügelige, schwer übersehbare Topographie bildet sich hier eine der letzten natürlichen Barrieren gegen Vorstöße in Richtung Süden bis Trient und Verona. Die über 60 (nie benützten) Bunker und anderen Militärstrukturen auf Eppaner Gebiet sind erst mit Ende des Kalten Krieges militärstrategisch bedeutungslos geworden und gingen nach und nach vom Staat an die Grundeigentümer zurück. Die massiven Bauwerke mit bis zu 3m dicken Betonwänden wurden nach dem damaligen Stand der Technik errichtet und dementsprechend, wo möglich, sehr kunstvoll in die Landschaft gesetzt. " Die Tarnung ist so wichtig, dass sie unterschiedliche Typologien entwickelt, etwa die Simulationen von Bunkern, die Bunkerverkleidungen mit Felsimitationen, die Strukturen zur Befestigung von Erdreich und Pflanzen an der Außenhülle der Bunker oder die Simulation von ortstypischen Gebäuden, die die Bunker in Form von Kulissen einkleiden (Bauernhäuser, Stadel, Burgruinen, Wohnhäuser, Werbetafeln etc.). Für jeden einzelnen Bunker wurden Tarnungsprojekte erstellt, naturähnliche Formationen entworfen und das Gesamterscheinungsbild einer Talsperre geplant. Die vorhandenen natürlichen Begebenheiten wurden militärstrategisch verstärkt und somit die Landschaft selbst zu einer Verteidigungsmaschine ausgebaut." (14) In diesem komplexen Gesamtsystem war jedem Bau eine bestimmte Funktion zugeteilt, weswegen keiner ident mit dem anderen ist. Die Bunker, Verbindungstunnels, und Geschütz-

stände wurden über die Jahre (in Ermangelung kriegerischer Auseinandersetzungen) weitgehend sich selbst überlassen bzw. vereinzelt als landwirtschaftliche Lagerräume aber auch für " Mutproben, Proberäume für alternative Musikformen, konspirative Treffen, Raves, Graffiti, illegale Lagerflächen und Müllkippen, Vandalismus, Schießübungen, schwarze Messen, orgiastische Parties, usw." benützt. (14) Obwohl es also im 20. JH nie zu militärischen Auseinandersetzungen im Überetsch kam, ist ihre geschichtliche Rolle aufgrund der stets als "Besetzung" wahrgenommen Italianisierung Südtirols vor und nach dem zweiten Weltkrieg nach wie vor sehr ambivalent bzw. aus dem Dorfbild gerne ausgeklammert. Nur langsam wird der hohe Wert dieser Anlagen von einer Generation wiederentdeckt, für die die Bunker nicht weiter sind als merkwürdige und Spannende Ruinen bzw. künstliche Grotten in der Landschaft. Als rezentes Beispiel zum Umgang mit symbolträchtigen Relikten in der Landschaft kann man die Kunstaktion "Stunde 111" (15) von Künstler Christian Kaufmann und Architektin Kathrin Schiefer im Etschtal, unweit von Eppan, sehen. Durch die Sprengung eines alten Strommastens wurde auf die Problematik der unbenützten Türme aufmerksam gemacht. Die Schaffung dieser "Augenblick-Ruine" erinnert einerseits an die (oft dynamitgesteuerten) Transformationen von Konzeptkünstler Roman Signer, spielt aber auch mit der schwierig aufarbeitbaren Geschichte der Sprengstoffanschläge auf Stromleitungen durch die BAS (Befreiungs Ausschuss Südtirol) Attentäter in den 1960er Jahren.

Lage Eppans

Missian München

St. Michael

Innsbruck

Zürich

St. Pauls Kaltern

Bozen Trento Milano

Verona Venezia

Girlan

LAGE SÜDTIROLS IM ALPENRAUM

Sterzing

Frangart

Bruneck Glurns

Meran

Brixen

Bozen Eppan

Bozen

LAGE EPPANS IN SÜDTIROL

DÖRFER DER GEMEINDE EPPAN IM ÜBERETSCH

SCHWARZPLAN ST. MICHAEL/EPPAN MIT ZEILEN DER KULTURLANDSCHAFT

0.4 St. Michael / Eppan St. Michael (meist schlicht "Eppan" genannt) ist eine Fraktion und Hauptort der Gemeinde Eppan, hat 14.000 Einwohner und liegt an der Staatsstraße zwischen den Nachbargemeinden Bozen und Kaltern. Das Dorf besitzt neben dem Rathaus auch viele andere öffentliche Einrichtungen wie Schulen, Kindergärten, Zivilschutz, Bibliothek, Sporthallen und -plätze. Das im Vergleich zu anderen Dörfern in Eppan relativ kleine historische Zentrum zeugt davon, dass St. Michael erst spät zum Verwaltungssitz aufstieg. Der Ort breitet sich strahlenförmig, relativ unkontrolliert in Richtung der Nachbardörfer aus. Obwohl im Prinzip ein künstlich geschaffenes Gemeindezentrum, waren echte urbanistische Visionen dort eher selten. Eine Ausnahme bildet das Planviertel "obere Gand" aus den 1980ern, am südwestlichen Dorfrand(Arch. Trebo, Riffesser) mit seinen terrassierten Flachdachhäusern in Hanglage. Ansonsten dominieren Ansitze, Bauernhäuser, Villen, Reihenhäuser, Kirchen, Kapellen, Werk- und Lagerhallen der Obstwirtschaft, Kellereigebäude und Parkplätze in locker gestreuter Anordnung die gebaute Umwelt. Doch diese beschauliche, ländliche und touristische Idylle verschleiert die lange militärische Geschichte der Gemeinde. Von den imposanten mittelalterlichen Burgen der Grafen von Eppan, bis zu den Weltkriegsbunkern de 1930er, zeugen zahlreiche Befestigungen von der militärischen Bedeutung Eppans. In der Fraktion St. Michael selbst war ein eine Kasernenanlage für logistische Zwecke angesiedelt, die bis heute sehr präsent im Dorf ist.

BEBAUUNGSSTRUKTUR

KULTURLANDSCHAFT

Strukturen und Texturen in Eppans Landschaft

< < < HISTORISCHE UND MODERNE MASSIVBAUTEN AUF KULTURLANDSCHAFT

< < < HISTORISCHE UND MODERNE WEINBAUSYSTEME (PERGOLA, “PERGEL”)

PH H... K...

(BAUERN) HAUS (WEIN) KELLER

PD... PH... Z...

WEINBAU IN “DOPPELTER PERGELBAUBWEISE” WEINBAU IN “HALBER PERGELBAUWEISE” WEIN- ODER OBSTBAU IN ZEILENBAUWEISE

0.5 Kaserne “Arturo Mercanti” Betrachtet man St. Michael/Eppan von oben, bemerkt man einen Dorfteil, der trotz seiner erheblichen Größe in der öffentlichen Wahrnehmung nur eine untergeordnete Rolle spielt. Die 6,8 Hektar große, ehem. Militärkaserne "Mercanti" liegt, von einem Schutzwall umgrenzt, als Fremdkörper zentral zwischen Staatsstraße (Weinstraße), Gewerbezone und Gemeindefriedhof in St. Michael/Eppan. Sie wurde 1932 als Stützpunkt für Militärfahrzeuge der vierten "Alpini"-Division ("4° corpo d'armata Alpino")errichtet und noch bis 1991 militärisch genutzt. Das Gelände ist allseits von einer Schutzmauer (samt Wachtürmen und Stacheldraht) umgrenzt und hat nur einen (repräsentativ gestalteten) Zugang an der nördlichen Spitze. (bis Ende der Nutzung als Kaserne für Militärfahrzeuge gab es noch eine zweite, kleinere Ausfahrt unterhalb der gegenüberliegenden Spitze). Auf pfeilförmigem Grundriss entwickelt, lässt sich diese moderne Festung gut als eine Art Zitadelle beschreiben: Vom Eingang spannen zwei 3-geschossige, prominent angelegte (gespiegelte) Zwillingsbauten (Kommandozentrum, Wachgarde, Krankenstation)

einen trapezförmigen, großzügig begrünten (Exerzier) Platz auf, welcher westseits von MechanikerHalle und 3-geschossigem Wohngebäude, ostseitig von einem 2-geschossigen “Service-Gebäude” sowie einem kleinen Kino/Turnsaal flankiert wird. Der hintere, südliche Teil des Areals wird in Nord-SüdStreifen von 9 eingeschossigen Garagengebäuden (Versorgungs-Militärfahrzeuge) von 16m Breite und etwa 120-220 m Länge besetzt. Die kleinere Halle am südwestlichen Rand diente als Tankstelle. Sie ist erreichbar über eine Wendeschleife (bildet bewaldeten Vorplatz), während die übrigen Garagen über Stichstraßen erschlossen sind. An den Ostseiten der Hallen befinden sich die Einfahrten, während entlang der anderen Bäume gepflanzt sind. Der große Baumbestand ist wohl auf einen dadurch erzielten Tarn-Effekt sowie auf natürlichen Einwuchs zurück zu führen, insgesamt sind auf dem Gelände noch ca. 200-250 Bäume zwischen 3 und 20 m Höhe erhalten; großteils Fichten, Pinien und Pappeln. Insgesamt bot die Kaserne Platz für etwa 600 Fahrzeuge (Lastwägen, Jeeps, Motorräder) und etwa ebenso viele Soldaten (in drei Kompanien organisiert).

“KRIEGSHELD”, FLUGPIONIER, RENNFAHRER. ARTURO MERCANTI (1875-1936)

100 m N

5 1

13 12

8 11

9 10

50 m

8 - 13

Funktionsweise Nutzungen (um 1988): Gebäude 1 Unterkünfte der Kompanie “mittlere Transporte”. im Erdgeschoss befanden sich eine Krankenstation und die Büros des Kasernenkommandanten

Gebäude 4 Kino, im OG Unterkünfte Unteroffiziere Gebäude 5 Unterkünfte der 1. Kompanie “verschiedene Transporte”

Gebäude 2 Unterkünfte der 2. Kompanie “verschiedene Transporte”. Im Erdgeschoss: Truppenkantine/Geschäft. Durch Wachposten zwischen den Gebäuden entsteht vor dem Haupteingang der Kaserne ein “Torhaus”

Gebäude 6 Lagerräume, Post- und Kompaniebüro, Barbier Gebäude 7 Tankstelle

Gebäude 3 Mensen für Offiziere und Truppe sowie Duschanlagen.

Gebäude 8-13: Garagen für Militärfahrzeuge

M ... UMGRENZUNGSMAUER T ... TREIBSTOFFTANKS

2 3 4

Struktur des Bestands Konstruktiv betrachtet besteht das Ensemble im nördlichen Teil aus massiven Ziegelbauten mit ca. 50 cm Wandstärke und Traufhöhen bis 12m. Die nach Geländesprüngen abgetreppte, ca. 1 m dicke und zwischen 2,5 und 4,5 m hohe Umgrenzungsmauer ist ein Mischmauerwerk aus Findlingsteinen (wahrscheinlich vom Aushub) Porphyr- und Ziegelsteinen. Der bunkerhafte Turn/Theater-Saal im öst-

lichen Eck ist gänzlich aus Beton. Die in Streifen angelegten Lastwagen-Hallen sind Stahlbetonskellettbauten, über die ein Sparrendach gezogen wurde. Die Traufhöhe beträgt ca. 4m, welche durch 30° Dachneigung zum First auf etwa 8m steigen. In Querrichtung werden mit vier quadratischen Stützen (40 cm Durchmesser) je 16m überspannt, jede dritte Querachse ist durch Abspreizung ausgesteift.

Für die vier Durchlaufträger in Längsrichtung gelten Achsabstände von etwa 7 m, wobei die Felder der vermauerten Rückseite die Aussteifung übernehmen. Alle Gebäude, mit Ausnahme des Theaters und der Tankstelle sind mit rötlichen Dachziegeln gedeckt. Von "skulpturaler" Bedeutung sind weiters die ehem. Wachposten aus Beton am Haupteingang, sowie ein aufgeständerter, zylinderförmiger,

grüner Wachturm aus Stahl am südwestlichen Eck der Mauer. (Nahe dieser Ecke des Areals sind auch etliche -genaue Anzahl/Position derzeit unbekanntTreibstofftanks vergraben, welche wahrscheinlich eine grundlegende Bonifizierung des Untergrunds durch Erdaustausch nötig machen werden.)

EXPLOSIONSSCHEMA AXIALE, EINGESCHOSSIGE SKELETTBAUTEN

EXPLOSIONSSCHEMA KOMPAKTE, MEHRGESCHOSSIGE MASSIVBAUTEN

ANSITZ ENGLAR EPPAN/PIIGANO

FOTOS / POSTKARTE AUS DER KASERNE (1970-80 )

KASERNENALLTAG (1971 )

MUSIKKAPELLE ST. MICHAEL/EPPAN

Kulturell, ethnisch und funktional isoliert vom dörflichen Kontext war diese Zitadelle ein Paralleldorf, dessen Aktivität sich großteils darauf beschränkte, die dort geparkten Fahrzeuge instand zu halten und auszuführen.

Die abwehrende Haltung vieler Bürger_innen zu der als Besetzung empfundenen Militarisierung Südtirols seitens der römischen Zentralregierung während (aber auch nach) des Faschismus, sowie eine allgemeine Zufriedenheit mit dem Status Quo, ließen bisher keine breite Diskussion über die Zukunft der Militärzone aufkeimen. Das Areal wird zwar täglich umfahren, ist aus der allgemeinen Wahrnehmung aber weitgehend ausgeblendet. Seit Ende der militärischen Nutzung ab etwa 1995, wird die Kaserne (Gebäude 1 und 4) nur mehr von einigen Carabinieri (Polizei)Beamten zu Dienst- und Wohnzwecken genutzt, was an der Hermetik des Geländes nichts geändert hat. Durch die militärisch erschwerte Zugänglichkeit kann über den Zustand vieler Gebäude im Areal nur spekuliert werden. Vereinzelte Einblicke (durch die üppige Vegetation stark limitiert) suggerieren eine differenzierte Situation: einige Gebäude (bzw. Dachflächen) sind bereits eingefallen während andere recht intakt wirken.

0.6 Kriterien und Ziele eines Transformationsprozesses Das Kasernenareal fand trotz seiner essenziellen (urbanistischen) Bedeutung keinen konkreten Platz in den bisher ersonnenen Eppaner Zukunftsvisionen. Es ist symptomatisch, dass eine von der Gemeinde 2006 in Auftrag gegebene Studie (Arch. Amplatz) v.a. dazu diente, die Regierungsstellen in Bozen und Rom davon zu überzeugen, dass man für die Zone Wichtigeres geplant hat als ein neues Gefängnis, welches damals dort angedacht wurde. Die als "Masterplan" zu verstehende Studie schlägt vor allem (Auto)Verkehrslösungen vor. Eine neue Verbindung (mit zwei Kreisverkehren) zur Staats-

straße soll mitten durch das Gelände schneiden, die Parksituation für den angrenzenden Friedhof verbessert werden. Der Plan gibt aber auch Aufschluss über künftige bauliche Strukturen: So sind auf dem nördlichen Teil des Areals ein neuer Sitz für Carabinieri und Gemeindepolizei, ein Zivilschutzzentrum (Feuerwehr & Rettung) sowie ein Fernheizwerk vorgesehen. Auf der (größeren) südlichen Hälfte ist eine große Freifläche ("verschiedene Nutzungen") eingezeichnet, variabel als Campingplatz oder "Naherholungszone" samt "Naturteich" beschriftet. Der Bestand spielt in diesem Plan keine Rolle. Nachdem

der Gefängnisplan für Eppan definitiv verworfen wurde, begannen 2007 Verkaufsverhandlungen zwischen Verteidigungsministerium (Eigentümer) und Landesregierung. Das Land erklärte sich bereit, als Gegenleistung für einen Großteil des Geländes (mit Ausnahme der beiden Zwillingsgebäude ganz im Norden, welche als Carabinieri-Kaserne erhalten und modernisiert werden sollen) andernorts Militärwohnungen zu errichten. Mit der letzten Schlüsselübergabe im Sommer 2013 soll nun die Übergabe bzw. der Verkauf des auf ca. 3 Mio Euro (16) geschätzten Restareals an die Gemeinde Eppan in die Wege

geleitet werden, welche es ihrerseits aufzuteilen und zumindest teilweise weiter zu verkaufen gedenkt. Einem deterministischen und kubaturorientierten Masterplan gegenüber gestellt sei die Simulation eines Entwicklungs- bzw. Transformations-Prozesses, dessen Ziel es ist, das Areal allmählich zu verändern und über zunehmende Veröffentlichung zu revitalisieren. Urbanismus soll als natürlicher (Wachstums) Prozess verstanden werden, in dem Bestehendes überlagert wird und sich verändert, anstatt abrupt zu verschwinden.

lLUFTIBILD (1994), AUSZUG AUS DEM BLP DER GEMEINDE EPPAN: MILITÄRZONE “GETARNT”, VERTUSCHT BZW. BLINDER FLECK

* 22 EPPAN UM 1950; NACH FERTIGSTELLUNG DER KASERNE

EPPAN 2013; VERWALDETE KASERNE

0.7 Bauleitplan: Masterplan vs. Prozessplanung Der einzigartige Charakter der Kaserne bietet die Möglichkeit, Neues zu schaffen ohne in das historische Dorfbild St. Michaels einzugreifen. Die in der Militärzone bestehenden Bauten zu ignorieren, hieße nicht nur Verschwendung, sondern auch, Eppan einer Besonderheit zu berauben, was in einer stets auf Wettbewerbsfähigkeit bedachten Tourismusgemeinde unsinnig wäre. Auch sollten sich zukünftige Strukturen im Sinne der viel beschworenen "Integration in die Landschaft", in ihrem Charakter eher an den in der Gemeinde visuell dominanten, filigranen Strukturen der historischen Kulturlandschaft aus Weinreben und Apfelbaumzeilen orientieren, statt diese mit mehr (massiven) Fremdkörpern bzw. Solitären zu versehen. Es

bietet sich die Chance, auf einem ehemals vollkommen der motorisierten Mobilität gewidmeten und vollständig umfahrbaren (bereits ringförmig erschlossenen) Gelände ein Zeichen für nachhaltige Mobilität im Sinne von mehr Lebensqualität für die "Freizeitgemeinde Eppan" zu setzen: die Fläche möglichst nur mit Fuß- und Radwegen zu erschließen. Es soll zu einem Entwicklungsprozess in menschengerechter Geschwindigkeit kommen, der weder die Geschichte auszulöschen versucht noch zulässt, dass diese den Weg in die Zukunft verstellt. Im Folgenden sollen Szenarien einer derartigen Revitalisierung in drei Phasen bzw. ineinandergreifenden Prozessen beschrieben werden: jene des "Zerfalls", der "Öffnung" und des "Wachstums".

SATELLITENBILDER 1999, 2006, 2008, 2011: “WAS PASSIERT, WENN NICHTS PASSIERT”

1933 - 2013

MERCANTI - KASERNE

2013 - 2020

STREUSIEDLUNG VARIANTE 1

funktionsortientiert

STREUSIEDLUNG VARIANTE 2

kubaturorientiert

2013 - 2040++

PROZESSUALE PLANUNG

strukturortientiert

GESCHLOSSEN - GEMEINSAM

ISOLIERT - GETRENNT

ISOLIERT - BEDRÄNGT

OFFEN - FLEXIBEL

BAUKÖRPER: 13 NUTZFLÄCHE: 25.000 m² GFZ: 0,39 DICHTE: 0,31

BAUKÖRPER: 5 NUTZFLÄCHE: 19.800 m² GFZ: 0,31 DICHTE: 0,08

BAUKÖRPER: 26 NUTZFLÄCHE: 84.000 m² GFZ: 1,34 DICHTE: 0,18

BAUKÖRPER: nicht definiert NUTZFLÄCHE: nach Bedarf GFZ: dynamisch DICHTE: simulationsabhängig

NUTZFLÄCHE

ANZAHL NUTZER

NUTZFLÄCHE

ANZAHL NUTZER

ANZAHL NUTZER NUTZFLÄCHE

NUTZFLÄCHE

ANZAHL NUTZER

0.8 Zeitleiste: Transformations - Prozess

MILITÄRKASERNE 1933

POLITIK

ZUGÄNGLICHKEIT AREAL

1945

FASCHISMUS

POLIZEISTATION 1972

AUTONOMIE

NACHKRIEGSZEIT

FERTIGSTELLUNG KASERNE

1995

ERRICHTUNG GEBÄUDE 4 u.6

ENDE INSTANDHALTUNG (UMNUTZUNG)

BENUTZER AREAL NUTZFLÄCHEN

ERRICHTUNG KASERNENMAUER

SCHLIESSUNG SEKUNDÄRZUGANG

LANDWIRTSCHAFT SÜDTIROL TOURISMUS EPPAN GESCHLOSSENE ORDNUNG 38

NATÜRLICHER ZERFALL

RUINEN-PARK

“WEINSTADT” EPPAN

NAHERHOLUNGSZONE

2013

2025

Kapitel

MARKTWERT 3.000.000 €

2040

EUROPÄISMUS

Kapitel

NEUE (TOURISTEN-) ATTRAKTION

NUTZFLÄCHEN 25.000 m²

NEU START

LANDSCHAFTSBILDUNG

BESCHLEUNIGTER ZERFALL

NEUER RAUMBEDARF

WIEDER-ÖFFNUNG 39

NEUES WACHSTUM

1 ZERFALL 1.1 Zerfallsbeschleunigung und Überwucherung (Denkmalpflege-Konzept) Die massiven Gebäude weisen meist nur Putzschäden auf und sind durch ihre teils bis heute andauernde Nutzung sowie ihre intakte Hülle von nicht von Zerfall bzw. Einsturz bedroht. Hingegen sind die Skelettbauten durch ihre eher filigrane und offene Struktur einem bereits deutlich sichtbaren Zerfallsprozess unterworfen. Eines der Dächer ist bereits durchgefault und eingestürzt, ein darüber gelegtes (Blitzschutz)Metallnetz nimmt die Bewegung der Bauteile auf und lässt dadurch erahnen, wie aus den monotonen Baukörpern bald von selbst wieder frei geformte Landschaft entsteht. Immer stärker überwachsen und jeweils an der ver-

mauerten Seite dicht mit Bäumen bepflanzt, gleichen sie immer mehr einer bewaldeten Dünenlandschaft. In Anbetracht des bereits deutlich eingetretenen Zerfalls wird entschieden, durch das Einleiten einer Revitalisierung weder den schon verlorenen Originalzustand, noch die totale Auslöschung der Anlage anzustreben, sondern den aktuellen Zustand hervorzuheben und kontinuierlich zu verstärken. In diesem Sinne sollen jene Massivbauten, welche, gruppiert um die zentrale Grünfläche, ein bereits erschlossenes Unter-Ensemble bilden, als Ganze erhalten, renoviert und für neue, aktuell notwendige Nutzungen (etwa: Polizeiwache(n), Zivilschutz-

einrichtungen, Fernheizwerk, etc.) adaptiert bzw. ergänzt werden. Auch der Baumbestand soll, wo möglich, erhalten bleiben. Die (bereits zerfallenden) Garagengebäude und deren Versorgungseinrichtungen (Gebäude 6 u. 7) hingegen werden einer sukzessiven “Zerfallsbeschleunigung nach Plan” unterzogen: Die Stahlbetonstützen werden, wahlweise konventionell, durch Abbruchmaschinen, oder (als “Event”) mit Sprengladungen, zum Einknicken gebracht und bilden eine dadurch einigermaßen definierbare, begehbare Hügellandschaft aus. Nicht oder nur teils demolierte Abschnitte können auch (wie Pavillons) zwischengenutzt werden. Auch die

umfassende Mauer weist bereits Zeichen beginnender Erosion auf. Dementsprechend soll sie, zunächst an einzelnen, zu erschließenden Stellen, eingebrochen werden, zu denen hin das Mauerwerk, wie durch Erosion, immer mehr “wegbröckelt”. Durch das langsame Wegnehmen der Mauer soll deren Bedeutung als porös gewordene und obsolete dorfinterne Barriere unterstrichen werden. Schließlich soll auch die Grube, welche zur Bonifizierung der verunreinigten Böden entstehen wird, belassen, evt. erweitert und geflutet werden, um zukünftig als künstlicher “Kratersee” das Dorfbild zu bereichern.

ANSICHT ÜBERNAHME DER GEBÄUDE DUCH VEGETATION (2013)

FLUGPERSPEKTIVE TEILS ZERFALLENDE HALLEN (2013)

100 m N

^ ^ ^ PERSPEKTIVE EINSTURZSIMULATION DER HALLENKONSTURKTION < < < GRUNDRISS KASERNE MIT EINGESTÜZTEN / RUINÖSEN SKELLETT-BAUTEN

1.2 Landschaft durch Zerfall Bestand

Zerfallssimulation

INTAKTE TRENNUNG GEBÄUDE-TOPOGRAPHIE

EINSETZENDER ZERFALL UND ÜBERWUCHERUNG

SCHNITT BESTAND

Landschaftsbildung

VERMEHRTE MISCHUNG GEBÄUDE-TOPOGRAPHIE. “RUINEN”

VERLANDSCHAFTETE GEBÄUDE

SCHNITT “VERLANDSCHAFTUNG”

1.3 Simulation

Fußabdruck Bestandsgebäude

Modell Stütz-Struktur

Teilung in Statik-Achsen

Knicksimulation

deformierte Tragstruktur

i ... 4 3 2 1

a b c

Zerfallswerte [ d ]= 0...1 nach Distanzen zu (erwünschten) “gebäudefreien Bereichen”

für d ≥ 0,75: H(i)=(H0)

v v

für d ≤ 0,75 H(i) =f(d) + k

H(i)

k... “Naturkonstante” (Randomfunktion) v(a,b,c,d)=d*2π + n(a,b,c,d) v (Knickrichtung)

v v

plastische Dachgeometrie

Überwucherung (Mesh) nach Gebäudepunkten

Mesh / Konturlinien

v v v

Modell “Zerfallslandschaft”

Durch die im letzten Abschnitt angeführten Maßnahmen entsteht also bald ein neue, mit 4-5 ha sehr großzügige, Parklandschaft in St. Michael, das noch über keine derartige Anlage verfügt. Nicht zuletzt aufgrund der unklaren Finanzierungsfrage könnte durch die Umsetzung der genannten Maßnahmen schnell und relativ günstig eine Struktur geschaffen werden, die durch ihre Einzig- und Eigen-

artigkeit schnell Wertschöpfung generieren kann: Einerseits als riesige Grünfläche für die Eppaner, andererseits als Attraktion für Touristen und Einwohner der Nachbargemeinden. Das Gelände könnte etwa als "Geschichte-Park”, nach dem Schema der Franzenfeste (17), die abwechslungsreiche und weig aufgearbeitete rezentere Geschichte des Landes und des Bezirks exemplarisch an der

Militärzone illustrieren. Eine Art Freiluftmuseum, das sich auch die nicht “verlandschafteten” Gebäudestrukturen als Pavillons zu Nütze machen könnte. Gleichzeitig soll so die Bevölkerung dazu angeregt werden, das Areal endlich kennen zu lernen und sich damit zu beschäftigen, um möglichst viele und qualifizierte Ideen für dessen weitere Nutzungen bzw. Entwicklungsschritte entstehen zu lassen.

2 ÖFFNUNG 2.1 Erschliessung gegen Hermetik So wie der Zerfall der Kasernengebäude deren Funktion ändert, lässt die erodierende Mauer ein neues Erschliessungssystem entstehen.Dieses neue Infrastrukturnetz hat seine Anker- bzw. Startpunkte primär an Kreuzungspunkten mit der Wegstruktur der Umgebung, in weiterer Folge

an anderen Punkten entlang der Perimetermauer. Um deren Durchlässigkeit zusehends bzw. selektiv zu erhöhen, wird die Mauer an diesen Punkten schrittweise geöffnet (vgl. Denkmalpflegekonzept). Als Schnittstellen zwischen Kasernenund Dorfstruktur soll diesen neuen Zugängen in

der Folge besondere Aufmerksamkeit zukommen. Da durch die bestehende, umfangreiche und asphaltierte innere und äußere Erschließung bereits jeder Punkt des Geländes erreichbar wäre (und man sich an dessen Umfahrung seit Jahrzehnten gewohnt hat), macht es Sinn, neue Wege darin nur als Fuß-

und Radwege anzulegen. Dies soll auch als bewusstes Zeichen in einer stark von motorisiertem Individualverkehr geprägten Gemeinde verstanden werden.

PERSPEKTIVE - AUFBRUCH DER MAUER GRUNDRISS KASERNE MIT ÖFFNUNGEN UND WIEDERANSCHLUSS AN ÖRTLICHE INFRASTRUKTUR

Graduelle Öffnung

Bestehende Hermetik

AUSGANGSLAGE: EINZELNER, BEWACHTER ZUGANG

INITIALÖFFNUNG AN VERKEHRSKNOTENPUNKTEN: EINFALL KULTURLANDSCHAFT

Graduelle Öffnung

SUKZESSIVE ÖFFNUNG. NEUE KREUZUNGSPUNKTE MIT DER UMGEBUNG

INTENSIVE ÖFFNUNG: WEITGEHENDE INNERE UND ÄUSSERE ERSCHLIESSUNG

ÜBERETSCHER LANDSCHAFT: HÜGEL UND KULTURLANDSCHAFT, BERGSILHOUTTEN IM HINTERGRUND

2.2 Poröse Grenze

2.3 Infrastruktur

Die Struktur der umliegenden Kulturlandschaft sickert von den Öffnungspunkten in der Mauer allmählich in das Areal ein. Die Zeilen bilden ein Raster, dem Vertikale Stehlen entwachsen. Dichte und Höhenentwicklung dieses neuen Zeilenrasters deuten bereits den nächsten Entwicklungsschritt an : Die vertikale Verdichtung, Erschliessung, und das Nutzbarmachen dieser Struktur. Von der Mitte des Areals und aus der Ferne betrachtet, korrespondieren die Felder aus (Holz) Stehlen mit dem Höhenprofil der im Hintergrund stets präsenten Berglandschaft. Als “durchlässige Hügellandschaft” betont die neue Struktur zwar die alte Grenze, transformiert sie aber von einem trennenden in ein verbindendes Element. Gleichzeitig bewahrt und beschützt dieser Perimeter das Innere der Areals und damit dessen Geschichte.

Das neu entstehende Infrastrukturnetz soll sich allerdings nicht auf reine Wegeführung beschränken. Formal inspiriert von den in Zeilen erschlossenen Obstwiesen der Umgebung, wo sich Zugang bzw. -fahrt, Funktion und Bewässerung in demselben Zeilenraster sammeln, soll dieses Erschließungsnetz neben Fuß- und Radwegen auch Beleuchtungselemente, Aufenthaltsmöglichkeiten sowie Leitungen und Zuflüsse von Strom, Wasser, Gas, Fernwärme usw. in sich vereinen. Der Stützenraster funktioniert auch als Ankerpunkt für Zwischennutzungen zur Energieerzeugung (Solar-Park) und zeichnet durch sein Höhenprofil bereits Silhoutten künftig möglicher Verdichtung der (Infra) Struktur.

DIAGRAMM: MAUER LÖST SICH SUKZESSIVE IN LANDSCHAFT AUF

ANSICHTEN: STRUKTURWACHSTUM == ÖFFNUNG DES AREALS

Solarpark

Windpark

Elektro/Wasser/Gas Infrastruktur

mobiles Internet

2.4 Simulation

Grundstücksgrenzen (isolierende Mauer)

Öffnung / Vernetzung Gebäude-Dorf-Struktur

Wegbildung Anpassung an Topographie

PA PA PA

PI PI

PA ... Öffnungspunkte PI ... Erschliessungspunkte

Teilung der Landschaftslinien in 5m Stützenraster HStütze = (d +HU)n +k

Einfließen der Kulturlandschaft

Erschliessungsbereich

d ... Distanzwert zu nächstem Öffnungspunkt H ... Höhenkoeffizient aus Nachbarbebauung n ... Steilheit “Hügelformation” k ... “spontanes Wachstum” (Zufalls-Beiwert)

Rasterbildung / Vertikalisierung

Modell “poröse Feldlandschaft”

3 WACHSTUM 3.1 Massivbau vs. Kulturlandschaft Abgesehen von Sakralbauten ist Eppan bis heute von zwei architektonischen Typologien bestimmt: Dem Bauernhaus und der Wehrburg. Gemeinsam ist beiden der massive, solitäre und der Landschaft auferlegte Charakter. Von weitem sichtbar, zeigen Sie Besitzverhältnisse auf und stellen Platzansprüche. Um sie herum breitet sich eine (ebenfalls artifizielle aber ungleich organischere) Landschaft, bestehend aus den wechselnd bewachsenen Rah-

menkonstruktionen der Weinlauben ("Pergeln" - aus Holz, heute auch teilweise Beton und Stahl), aus. Die Eppaner Kulturlandschaft, welche die Hügel des Überetscher Plateaus in langen Zeilen überzieht und je nach Jahreszeit deren Dichte, Textur und Farbe bestimmt, ist wohl ein Hauptgrund für den seit den 1960ern kontinuierlich gestiegenen Tourismus und Zuzug. Die Identität der Gemeinde lebt stark von dieser Landschaft wie auch von den historischen Ansitzen

und Burgruinen die über ihr thronen. Weniger attraktiv wirken darin die Solitäre der Moderne, die vielfach historisch verklärte Wohnburgen bis Riesenschachteln zur Lagerung der Apfelernte hervorbrachte. Im Folgenden sollen am Beispiel der MercantiKaserne Methoden und Prinzipien untersucht werden, wie zukünftige bauliche Eingriffe der immer problematischer werdenden Zersiedelung gegensteuern können und sich dabei strukturel-

len Konzepten der "anonymen Landschaftsarchitektur" der Pergola-Zeilen bedienen. Dies mit dem Ziel, die landschaftliche Attraktivität Eppans zu wahren und zu festigen, dabei aber nicht auf Wachstum und Entwicklung verzichten zu müssen.

^ ^ ^ PERSPEKTIVE - WACHSTUM AUF INFRASTRUKTURRASTER

< < < GRUNDRISS KASERNE MIT WACHSENDEN VERKEHRSKNOTEN

3.2 Konstruktionsprinzipien neuer Architektur Die "Pergel" überspannt als biegesteife Rahmenkostruktion etwa 3-5m (Platz für mindestens einen Fuhrwagen bzw. Traktor). Traditionell besteht sie aus einfachen, entrindeten Rundhölzern von recht improvisierter Dimensionierung (Steher u. Träger je < 20cm Durchmesser). Auch durch die zunehmende Ablösung bzw. den Austausch (oft nur einzelner Bauteile) von Holz durch leichter montierbare Stahlprofile und Stahlbeton-Säulen ging ein

wesentlicher ästhetischer Aspekt nicht verloren: durch die standardisierte bzw. unangepasste Länge der Stäbe, stehen diese an den mit Stahldrähten und -Klemmen ausgeführten Verbindungen immer einige zehn Zentimeter über. Diese Impräzisionen zerfransen einerseits die rigide Rahmenkonstruktion und führen andererseits dazu, dass die einzelnen Rahmen -ineinander greifend- sich in beide Richtungen auch optisch verbinden und so ein Ge-

samtgewebe entstehen lassen. Ähnlichen Methoden der Rigiditätsauflösung könnten künftig auch Architekturen entspringen und den traditionell-soliden Bauten aufgelöste, filigrane und frei erweiter- bzw. verdichtbare gegenüberstellen. Es entstünden Felder und Hügel von (Bau) Elementen, die da Innenräume und Terrassen und dort Höfe und Lauben aufspannen...

SCHNITT INFRASTRUKTURRASTER ERSCHLIESSUNGS-STRUKTUR & VERDICHTCHTUNG

Wachstum

EINSETZENDES WACHSTUM: ERSCHLIESSUNG, BILDUNG VON (FUSS)BÖDEN

MODERATES WACHSTUM: HÖHENBILDUNG AN UMGEBUNG ORIENTIERT

Degeneration

VERSTÄRKTES WACHSTUM: BILDUNG EINER MEGA-HOF-STRUKTUR

ENTFESSELTES WACHSTUM: VERTIKALE VERDICHTUNG

3.3 Städtebauliche Konzepte Ein nahe liegender (bzw. zu befürchtender) Ansatz zur Bebauung der Areals wäre, die durch das Infrastrukturnetz entstandene Zonierung als Auf-Teilung zu sehen, welche die Grundlage untereinander isolierter Funktionen bilden würde. Statt im Sinne der Solitär-Architektur/Stadtplanung über Positionierung und und Kubaturen zu spekulieren, soll versucht werden, die "Einfallspunkte" der Infrastruktur entlang des Perimeters als Ursprünge eines (quasibakteriellen) Wachstumsprozesses zu sehen, der

im Raster der Infrastruktur - "Zeilenlandschaft" nach Bedarf und Belieben (Nutz)Flächen hervorbringt. Der so eben beschriebene, punkt-initiierte Wachstumsprozess könnte Bushaltestellen bis Hochhäuser hervorbringen, sich entlang des Perimeters verästeln und/oder sich ins Innere “fressen”. Jedenfalls kann man über ihn schnell Varianten simulieren, die nach (öffentlichem) Belieben er- (und zurückge-) baut werden könnten. Unabhängig von zukünftigen architektonischen Anliegen und Notwen-

digkeiten, soll er eine flexible Bauweise etablieren, die ihre Legitimation aus der Landschaft bezieht und dabei die Qualität der kunstvoll konstruierten Dachgebälke der lokalen Architektur übernimmt. Im nächsten Kapitel soll eine solche Variante / Vision illustriert werden, die sich in Dichte, Form und Gehalt an bestehenden bzw. zu erwartenden Szenarien orientiert.

3.4 Simulation

St체tzenraster / Feld

Aufbau

vertikale Teilung im 2m Raster (Begehbarkeit)

horizontale Nachbarpunkte / Verbindungen

Teilung

Verbindung

Herstellen biegesteifer Verbindungen

Wachstum

Horizontalverbindungen als Fl채chen

Verdichtung

4 PLANUNG 4.1 Code Bestand - parametrisches Zerfallsmodell parametrische Verdichtung Bestand Ort Rahmenbedingungen

1 Bestand - parametrisierung

neue Topographie

Kubaturkonzepte

Gebäudeflächen

2 ErschließungInfrastruktur

Bestand - Baummodelle Öffnung - Raster Kulturlandschaft

PSEUDOCODE: PROZESSPLANUNG - ZUSAMMENHÄNGE

Animation Schnitte Schatten Schrägriss ...

Für die Simulation und Überlagerung der drei beschriebenen Transformationsprozesse bedient man sich parametrischer Entwurfswerkzeuge. Diese ermöglichen hohe Flexibilität bei der Planung, indem mehrere Aspekte parallel zueinander entwickelt werden und zu jedem Zeitpunkt gegeneinander abgewogen werden können. Ein solcher Zugang ist besonders für urbanistische Projekte interessant, weil diese während der langen Planungs- und Ausführungsphase kontinuierlichen Änderungen unterworfen sind. Die Flexibilität bzw. die Fähigkeit eines Designs, auf sich ändernde Anforderungen zu reagieren, entscheidet darüber ob dieses den Gesamtprozess des Projektes “überlebt”. Der Entwurf muss so als “Code” verstanden werden, der aus konstanten Elementen (z.B. Bauweise, erwünschte Flächen Räume, Umgang mit Bestehendem, städebauliches Konzept, ...) sowie Variablen bzw. Parametern besteht, welche sich zeitlich oder nach Varianten ändern und zusammen mit den Konstanten physische Modelle produzieren.

WACHSTUM

INFRASTRUKTUR

BESTAND

Zerfall = Wachstum

4.2 Generierung Wachstum

Ausbreitung und Höhe des Infrastruktur-Stützenrasters passen sich an die Höhe von den gewünschten baulichen Eingriffen an. Die Struktur verdichtet sich, bildet Verbindungen, Querstreben und schliesslich Geschoss-Flächen aus.

Öffnung

Nach der forcierten Öffnung der Mauer und dem Wiederanschluss an das örtliche Verkehrs- und Infrastrukturnetz fließt die umliegende Kulturlandschaft in das Gelände und erzeugt Raster und Silhouetten künftiger Bauten

Zerfall

Der Teil des Bestands, der nicht gebraucht oder gewisserorts unerwünscht ist, bleibt nach der “Zerfallsbeschleunigung” fragmentarisch zurück. Als Ruinenlandschaft sind die zerfallenen Strukturen einerseits begeh- und nutzbar, andererseits bieten sie Orientierung und sind Gestaltungselemente des öffentlichen Raums

Bestand

Der Bestand bleibt in seinen Grundzügen erhalten. Besonders die massiven Baukörper iim Nördlichen Teil des Geländes können leicht renoviert werden und mit entsprechenden Anpassungen/Ergänzungen vielfältige neue Funktionen aufnehmen

4.3 EX Mercanti 2040

Das Tragwerk der neuen Gebäude besteht aus Holz ; wo dieses seine statischen/wirtschaftlichen Grenzen erreicht, können einzelne Elemente auch in Stahl oder Stahlbeton ausgeführt werden (vgl. Weinpergeln). Standardisierte Längen für Steher und Verstrebungen ermöglichen ein flexibles (Um) Bauen. Die Struktur ist nie völlig ausgebaut, sondern nimmt stets kommende Erweiterungen vorweg, oder verweist auf vormalige Ausbaustufen.

Struktur

Die (Geschoss) Flächen entwickeln sich vertikal in einem zwei Meter Raster, welches jedoch durch die Topologie verzerrt ist bzw. diese abbildet. Es entsteht ein Gesamtsystem verschiedener Massstäbe aus Fussbodendecken, Rampen, Vordächern, Höfen und Patios. Intimere und höhlenartige Räume wechseln mit höheren , von Galerien geschnittenen.

Räume

Transformation Die urspr체gliche Struktur und Funktion der Kaserne bleibt ablesbar . Ebenso evident und st채dtebaulich wie formal davon abgesetzt wiederbelebt der Transformationsprozess das Areal.Das Areal wird dabei zum Eppaner Mikrokosmos: massiver Bestand, Wald, Ruinen, Gew채sser und (belebte) Kulturlandschaft.

Lageplan

100m

Schr채griss 1:1000

VORLESUNG (FH)

(SKATE) PLATZ

JUGENDZENTRUM LERNSAAL/MEDIATHEK (FH)

HOF

PATIO CAFÉ / BAR

BÜROS/VERWALTUNG (FH)

FOYER/PAVILION KINO/KONFERENZ VORLESUNG (FH)

ECH KIR

-->

50m

I AR

T AS

-M

GRUNDRISS EG-ZONE M 1:500

4.4 Exemplar: “Bildungscampus / Fachhochschule” In Anlehnung an Ideen, Teile der Uni Bozen (nach Eppan) auszulagern, soll im hier beispielhaft gezeigt werden, wie zukünftige Nutzungen in dem Konstrukt aus konservierter und zerfallsbeschleunigter Bausubstanz sowie den neuen “gewachsenen” Strukturen funktionieren können.Der Knoten im

Osten des Areals bietet einen öffentlichen Durchgang, über den auch die zentralen Funktionen der Bildungseinrichtung erschlossen werden. In den oberen Ebenen befinden sich sowohl zusätzliche Flächen für die FH als auch Wohneinheiten. Der westliche Teil des Knotens bietet sich als Ort

für Eppans erstes interethnische Jugendzentrum an, ihm vorgelagert ist ein (skateboarding-tauglicher) Platz hinter dem eine Wiese mit Sportmöglichkeiten liegt. Das ehemalige Militärkino wird zu einer multifunktionalen Aula und kann von Gemeinde und Uni gleichermaßen bzw. getrennt genutzt werden.

50 m SCHNITT

5 ANHANG 5.1 Fußnoten

5.2 Literatur- und Internetquellen

(1)

Reinhard Zimmermann, Künstliche Ruinen - Studien zu ihrer Bedeutung und Form, Dr. Ludwig Reichert Verlag, Wiesbaden, 1989

Vöckler, S. 17

(2) http://it.wikipedia.org/wiki/Parco_dei_Mostri Günther Hartmann, Die Ruine im Landschaftsgarten, Werner'sche Verlagsgesellschaft, Worms, 1981 (3)

Norbert Miller, "Architektur des Traums" - 1981

(4)

Vöckler, S. 19

(5)

Zimmerman, S. 175

(6)

http://opacity.us , www.abandonedberlin.com , ...

(7)

Wolf Schneider, Überall ist Babylon, Düsseldorf 1960, S. 175

(8)

Zimmerman, S. 1

(9)

Hartmann, S.120

(10)

Die Moderne als Ruine, S. 16

(11)

Vöckler, S. 34

(12)

Vöckler, S. 90

Sabine Folie Hrsg., Die Moderne als Ruine (Ausstellungskatalog), Generali Foundation, Wien, 2009 Kai Vöckler, Die Architektur der Abwesenheit - Über die Kunst, eine Ruine zu bauen, parthas, Berlin, 2009 Josef Urthaler, Andrea Pozza, Christina Niederkofler, Bunker, Autonome Provinz Bozen / Athesia, 2005 Eppan und das Überetsch, Rainer Loose, Tappeiner, Lana, 2008 Arch. Heimo Prünster, “Bunker-diary” www.heimopruenster.com/stories/443 Arch. Kathrin Schiefer, www.baucultur.com Website der Gemeinde Eppan, www.eppan.eu wikipedia: “Eppan”, “Vallo Alpino”, “künstliche Ruinen” http://www.agenziademanio.it/opencms/it/comunicazione/news/annoInCorso/20130625casAppianoPAB/ http://altoadige.gelocal.it/cronaca/2011/09/27/news/accelerata-sull-ex-caserma-mercanti-1.4285674 (13) eppan.eu (14)

Heimo Prünster

(15) baucultur.com (16)

laut Dokumenten der Agentur für Staatsgüter (Agenzia del Demanio)

(17)

Franzenfeste; eine Festungsanlage aus der Habsburgerzeit (1833) in dem gleichnamigen Dorf am Eingang zum Pustertal. Ebenfalls nie militärisch zweckdienlich dient die gigantische Festung seit 2008 als Landesmuseum

5.3 Bildquellen Alle Bilder und Illustrationen ohne Kennzeichnung (*) wurden vom Autor selbst erstellt. Kartenmaterial auf den Seiten 14 und 20 stammt von Microsoft / Bing Maps, Seiten 32 und 34 vom Geo-Informations Service (GIS) der autonomen Provinz Bozen-Südtirol (http://gis2.provinz.bz.it/geobrowser/). Weitere Bildquellen: (*1) “Nekropole Pantalica” http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/fe/Sito_di_Pantalica.jpg

(*12) “Boymont” http://3.bp.blogspot.com/-o3s-_EqkSDg/T-2xkXKxWJI/AAAAAAAAAQk/NtZ3L8e9uEk/s1600/ DSC_2783.JPG

(*2) “Ruinenzeichnung F. Colonna” http://2.bp.blogspot.com/-SJR1iQ6sJno/UWabykXKk6I/AAAAAAAABI0/n2LKlslmidM/s1600/ Hypnerotomachia+Poliphili+ruin.jpg

(*13) “Römervilla” aus “Eppan und das Überetsch”, S. 87 (vgl. Literaturliste)

(*3) “Teatro Marcello” http://img.marcopolo.de/api/content/images/0/1w/h1/vs/1b/photo-2389093.jpg

(*14) “Bunker” http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/fb/Alpenwall_Laatsch_01.jpg

(*4) “Piranesi” http://www.paestum.org.uk/wp-content/uploads/2013/05/ar10.jpg

(*15)

(*5) “Zeppelinfeld” http://classconnection.s3.amazonaws.com/618/flashcards/1220618/jpg/-0231337045869948.jpg

(*16) “Kaserne 1970” http://voti.kataweb.it/alpini/index.php?pag=1

(*6) “Dresden 1945” http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/96/Bundesarchiv_Bild_183-Z0309-310%2C_ Zerst%C3%B6rtes_Dresden.jpg

(*17) “A. Mercanti” http://it.wikipedia.org/wiki/File:Arturo_Mercanti.jpg (*18)

(* ) “CD Friedrich” http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/96/Caspar_David_Friedrich_006.jpg 7

“Stunde 111” http://www.baucultur.com/STUNDE-111/FOTOS/Stunde-111-132.jpg (Foto Max Heinz)

“Kaserne innen” (c) Daniele Tigli

(*19) “Pigano/Englar” http://eppan.travel/en/appiano/s-michele/

(*8) “Teufelsberg” http://andberlin.com/wp-content/uploads/2013/03/dome-on-roof-and-view-from-teufelsberg-berlin. jpg

(*20) “Truppe” http://voti.kataweb.it/alpini/index.php?pag=1

(*9) “Smithson” http://dome.mit.edu/bitstream/handle/1721.3/13057/20045_sv.jpg

(*21) “Musik” http://www.bk-eppan.it/buergerkapelle-st-michael-eppan

(*10) “Eisenman” http://ad009cdnb.archdaily.net/wp-content/uploads/2011/06/1307375504-0060167-511.jpg

(*22)

(*11) “Isozaki” http://3.bp.blogspot.com/_lWBq4PTk1Fo/SxEX_UkOpoI/AAAAAAAAGHw/p7NrcdiEYcI/s1600/ ReRuinedHiroshima-Isozaki_9953.jpg

“Kaserne aussen” (c) Daniele Tigli

(*23) “Panorama” Google Streetview (*24) “Reben / Berge” http://www.haushanni.com/blog/wp-content/uploads/2011/05/DSC2038.jpg 81

Diplomarbeit Matthias Gotter Wien/Bozen 2013